中國美術(shù)史復(fù)習(xí)資料

中國美術(shù)史復(fù)習(xí)資料一，名詞解釋：1：唐三彩：其釉彩有黃綠白赭籃等色，色彩協(xié)調(diào)，光澤燦爛，因其流動(dòng)性強(qiáng)，在焙燒時(shí)任其下淌，每件藝術(shù)品的顏色都呈現(xiàn)高淡低濃，上淺下深的層次，幾種顏色融合在一起，交相輝映，斑駁淋漓，形成一種天然絢爛的美的效果。多為殉葬的冥器造型生動(dòng)，富有神韻。2：古畫品錄：著名的人物畫家和美術(shù)理論家謝赫寫于粱代。是一部品評(píng)體的繪畫史籍。書中對(duì)魏晉27位畫家進(jìn)行評(píng)論，文章闡明了繪畫的功能和藝術(shù)要求，即品評(píng)繪畫的教育功能和藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)即“六法”：氣韻生動(dòng)，骨法用筆，應(yīng)物象形，隨類賦彩，經(jīng)營位置，傳移模寫。3：吳門畫派：畫史上的“吳門畫派”是明代后期董其昌明確提出的，因核心人物沈周，文征明是江蘇吳縣（吳門）人故稱“吳門派”主要人物還有唐寅，仇英。其藝術(shù)風(fēng)格主要繼承宋元以來文人畫傳統(tǒng)，變?cè)说氖韬喎乓轂槲难盘N(yùn)藉，其畫風(fēng)以標(biāo)士氣，精筆墨，尚意趣為旨?xì)w，藝術(shù)上致力于寧靜典雅，蘊(yùn)藉風(fēng)流的風(fēng)格，進(jìn)而抒寫自得其樂的精神生活，成為中國美術(shù)史上文人畫發(fā)展中的一個(gè)特殊階段的代表，影響深遠(yuǎn)。4：徐黃異體：實(shí)則為兩種美學(xué)風(fēng)格。即黃筌，徐熙的花鳥藝術(shù)風(fēng)格，有“黃家富貴，徐熙野逸”之說。黃筌花鳥畫題材多取決于宮廷的珍禽瑞鳥，名花奇石，采用勾勒填色的畫法，使畫面形象準(zhǔn)確生動(dòng)，色彩豐富濃艷，筆致工整細(xì)膩。徐熙的繪畫題材多表現(xiàn)大自然的禽鳥，花竹，草蟲蔬果。其特點(diǎn)是“落墨為格”，整個(gè)畫面以墨為主，色彩占次要地位，用質(zhì)樸精謹(jǐn)?shù)氖址ǎ非笊鷦?dòng)活潑的筆墨趣味和樸實(shí)淡雅的格調(diào)，創(chuàng)“野逸”風(fēng)格，開水墨花鳥畫之先河。（兩種美學(xué)風(fēng)格的形成，是由于兩人所處的社會(huì)地位不同，接觸的環(huán)境和事物不同，以至人生態(tài)度，思想意識(shí)也不盡相同的原故。）5：彩陶：是新石器時(shí)代陶器中最重要的藝術(shù)形式，它在打磨光滑的陶坯上用天然的氧化鐵和氧化錳作顏料進(jìn)行描繪，入窯在攝氏一千多度的高溫下燒制后，于橙紅色胎底上形成黑紅白等色突圖案的一種陶器。其陶質(zhì)細(xì)膩，表面有光澤，彩繪不會(huì)脫落，形成紋樣于器物造型的高度統(tǒng)一，達(dá)到裝飾與美化的效果。6：畫像石畫像磚：是一種兼具繪畫，雕刻和浮雕等因素的藝術(shù)形式，比起繪制在粉壁上的壁畫更能長久保存。畫像石是在石塊上雕刻畫像而成;畫像磚是在泥坯上模印畫像后燒成的磚塊。它們的表現(xiàn)內(nèi)容豐富，藝術(shù)手法多種多樣，用于墓室或祠堂等建筑的構(gòu)件。7：莫高窟：位于河西走廊西端的敦煌境內(nèi)，完好的保存著492個(gè)洞窟，其中含2000多尊彩塑和45000余平米的壁畫，被譽(yù)為舉世無雙的東方藝術(shù)寶庫。其表現(xiàn)內(nèi)容豐富，思想意蘊(yùn)深刻，藝術(shù)形式生動(dòng)。其壁畫內(nèi)容大體上分為佛像畫，故事畫，裝飾性圖案，民族傳統(tǒng)神話題材四大類。故事畫占據(jù)很大比重，壁畫打破時(shí)空的畫面組織，稚拙而帶裝飾味的造型，豪放潑辣的線條，濃郁沉穩(wěn)的色調(diào)，將所謂的“忍辱犧牲”，“施舍”等大慈大悲的主題形象的表現(xiàn)出來，給人的感受是激蕩不安，陰郁而又熱烈，奇異而又真實(shí)。藝術(shù)形式與悲劇性的主題達(dá)到了高度的吻合，更好地襯托出洞窟的主角——佛主（雕塑）的神圣，睿智和超然的精神力量。8：明式家具：中國家具在15－17世紀(jì)出現(xiàn)高峰，這一時(shí)期生產(chǎn)的家具，通稱“明式家具”。主要產(chǎn)地有北京皇家“御用監(jiān)”，民間生產(chǎn)則以蘇州，廣州等地最為著名。明式家具造型簡潔，線條流利，裝飾適度，裝飾以素面為主講究方圓互配，造型大方合度，用線貫穿，氣脈流通整體和諧。十分重視實(shí)用功能與藝術(shù)性的結(jié)合。二，簡答題：1:閻立本的繪畫題材，代表作品及表現(xiàn)風(fēng)格。閻立本的繪畫題材非常廣泛，除當(dāng)時(shí)流行的宗教畫外，人物，車馬，山水，臺(tái)閣等無所不能，但最擅長，成就最突出的還是肖像畫和政治性題材的歷史畫。代表作品有：《步輦圖》（突出描繪人物二省略背景，制作簡練而工致。勾線細(xì)勁堅(jiān)實(shí)，松緊得度。設(shè)色濃重妍麗，并適當(dāng)運(yùn)用了暈染法，人物形象和藝術(shù)手法都體現(xiàn)了鮮明的初唐風(fēng)范。）《歷代帝王圖》，《秦府十八學(xué)士圖》等及太宗李世民等人的肖像。其繪畫繼承并發(fā)展了顧愷之，陸探微等人“以形寫神”的藝術(shù)傳統(tǒng)。用線勁健堅(jiān)實(shí)，用色沉著濃重，在人物塑造上不僅重視形貌的描寫，而且十分著意人物心理的刻畫，在當(dāng)時(shí)的畫壇上有很高的聲譽(yù)，其繪畫創(chuàng)作對(duì)我們了解當(dāng)時(shí)美術(shù)的發(fā)展及社會(huì)狀況具有重要的價(jià)值。2：范寬山水畫的風(fēng)格特征:范寬是一位重視傳承更重視現(xiàn)實(shí)生活寫生和創(chuàng)作的大家，雄杰渾厚質(zhì)實(shí)的個(gè)人風(fēng)格雖受李成，荊浩，關(guān)仝的影響，但更多得之于江山之助。意在追求一種個(gè)人身心余大自然渾然一體的理想境界。其畫下筆雄厚，墨色深厚，峰高巒峻，氣勢逼人，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。墨韻濃厚深沉，尤善用積墨，有渾厚滋潤，沉郁典雅之氣，并創(chuàng)有“雨點(diǎn)皴”“豆瓣皴”，用筆清雄，濃淡了然，大氣磅礴，沉雄高古，所畫崇山峻嶺，往往以頂天立地的章法突出雄偉壯觀的氣勢，又用碎面堅(jiān)實(shí)的筆墨皴出富有質(zhì)感的山石，被譽(yù)為“得山之骨”“與山傳神”。以其“因心造境”的超脫自然的觀念意味創(chuàng)造出獨(dú)特形式風(fēng)格的山水畫。3：霍去病墓石刻的藝術(shù)風(fēng)格及其代表作品：霍去病紀(jì)念性石刻構(gòu)思獨(dú)特，耐人尋味，整體上構(gòu)成了一個(gè)形式活潑，內(nèi)容豐富，造型質(zhì)樸而厚重雄強(qiáng)，氣魄深沉而雄大，造意深邃而內(nèi)在有力。這些大型的石雕都是用整塊的巖石雕刻而成，在保持巖石自然美的基礎(chǔ)之上通過經(jīng)密的構(gòu)思簡潔的雕鑿，巧妙的運(yùn)用圓雕，浮雕結(jié)合線刻的藝術(shù)手法，使石雕產(chǎn)生渾樸自然的效果，強(qiáng)化了整體感和力度感，具有粗獷厚重而又含蓄內(nèi)在的魅力。利用了石塊的天然形質(zhì)，賦予頑石以生命和活力，其獨(dú)特的雕刻技術(shù)和雄渾博大的氣魄，使紀(jì)念碑的內(nèi)容和形式達(dá)到了高度的統(tǒng)一?；羧ゲ‖F(xiàn)存石雕有馬踏匈奴，躍馬，臥馬，臥牛，伏虎，野豬，象，蟾，魚，怪獸食羊，巨人搏熊，野人，蛙，龜?shù)仁嗉?：顧愷之繪畫藝術(shù)成就及其代表作品：他是典型的士大夫?qū)I(yè)畫家，有“三絕”（畫絕，才絕，癡絕）之稱，其藝術(shù)成就主要表現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作和理論建樹上。他的繪畫創(chuàng)作題材廣泛，內(nèi)容豐富，繼承發(fā)展了衛(wèi)協(xié)精思巧密的藝術(shù)風(fēng)格，將中國畫以線造型的方法提高的一個(gè)新的階段，用線緊勁連綿，線條運(yùn)轉(zhuǎn)優(yōu)美流暢，富有節(jié)奏。其塑造的人物不再單純滿足于外表的肖似和姿態(tài)動(dòng)作的生動(dòng)自然，而非常注重“傳神寫照”，善于表現(xiàn)人物的精神氣質(zhì)和性格特征，使其作品有一種精潤生動(dòng)的內(nèi)在魅力。他在繪畫理論上的貢獻(xiàn)是巨大的，在總結(jié)前人理論和藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上構(gòu)建的“傳神寫照”理論體系，有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)和承上啟下的理論價(jià)值。代表作品有：《女史箴圖》《洛神賦圖》畫論有《魏晉勝流畫贊》《論畫》《畫云臺(tái)山記》等。5：秦兵馬俑的主題塑造方法及其藝術(shù)風(fēng)格：秦兵馬俑以嚴(yán)謹(jǐn)完整，威武雄壯的磅礴氣勢，有力的顯示出在統(tǒng)一中國的戰(zhàn)爭中取得勝利的秦朝武裝力量的強(qiáng)大陣容，鮮明的體現(xiàn)出夸示皇權(quán)，炫耀統(tǒng)一功業(yè)，宣揚(yáng)軍威的主題。數(shù)以千計(jì)的大型兵馬俑，不僅以其宏大的氣勢給人以深刻的印象，而且在一反前代明器雕塑的那種簡單面貌，具有高度的寫實(shí)技巧和樸素的創(chuàng)作態(tài)度，以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，造型準(zhǔn)確，姿態(tài)自然，技法精煉工藝技術(shù)高，造型完整不變形。將生動(dòng)具體，豐富多樣的秦俑形象，都統(tǒng)一在全軍威武雄壯，嚴(yán)陣以待的濃重的精神氣勢之中，整體上形成威武雄壯，氣勢磅礴的藝術(shù)效果，反映了封建社會(huì)上升時(shí)期，第一個(gè)統(tǒng)一中國的封建王朝生氣勃勃地精神面貌和時(shí)代特征。6：馬遠(yuǎn)山水畫特征及其代表作品：其山水畫運(yùn)思精巧，大膽取舍，構(gòu)圖簡潔，看似簡括實(shí)則千錘百煉，往往以山川之一隅作為表現(xiàn)的對(duì)象，利用“邊角之景”的獨(dú)特創(chuàng)意所產(chǎn)生的魅力，留有大幅面的空白以突出主景。用簡潔明快，從容有力的線條塑造山石樹木，用烘染手法逐漸淡化為朦朧的遠(yuǎn)樹水腳，雨霧煙嵐，并通過點(diǎn)綴小人物把觀者的注意力引向虛曠的空間，任意遐想，極富有詩意。代表作：《踏歌圖》。三：分析論述題：2：清初四王與四僧繪畫的不同特征：清朝初年以王時(shí)敏，王鑒，王原祁，王為代表的“四王”畫派。他們都屬于傳統(tǒng)文人畫體系，書畫修養(yǎng)都很深，有一個(gè)共同的藝術(shù)傾向：受明末董其昌的影響，主張模古仿古，強(qiáng)調(diào)繼承傳統(tǒng)，反對(duì)創(chuàng)新，尤其對(duì)宋元各家的承襲最為明顯，對(duì)傳統(tǒng)技法“唯此為是”臨古仿古功力極深，在傳統(tǒng)筆墨技法上簡直無懈可擊。他們的創(chuàng)作不靠自身體驗(yàn)，不重寫生放棄了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反映與表現(xiàn)，缺少生活與創(chuàng)造力。以石濤，八大山人，。。殘和弘仁為代表的“四僧”畫派，帶有強(qiáng)烈的民族意識(shí)，合時(shí)代新貌具有極強(qiáng)的創(chuàng)作精神，在筆墨之中抒發(fā)激越壓抑的情感。繪畫形式不守前人規(guī)范，風(fēng)格奇肆，筆情恣縱，筆墨豪放，銳意創(chuàng)新，有強(qiáng)烈的個(gè)性。他們的花鳥畫不拘形式，以意向?yàn)橹鱾€(gè)性鮮明，用筆用墨變化多端，濃淡相間，富有層次，畫法自如而意味無窮,他們的獨(dú)特的筆墨意趣是時(shí)代社會(huì)的心聲，是更有表現(xiàn)性的藝術(shù)形式。3：表述你對(duì)中國傳統(tǒng)文人畫的理解，并舉例說明：文人畫（士夫畫）中國畫的一種，泛指中國封建社會(huì)中文人士大夫所作之畫，以別于民間畫工和宮廷書畫院職業(yè)畫家的繪畫。書畫合流的美學(xué)價(jià)值強(qiáng)調(diào)了繪畫的線條美，以書法入畫更加鮮明的突出了作家的個(gè)性。其特點(diǎn)是文人身份，表現(xiàn)主觀情感，題材筆墨詩書畫印一體。通常文人畫多取材于山水花鳥，梅蘭竹菊和木石等，借以抒發(fā)“性靈”和個(gè)人抱負(fù)，間亦富有對(duì)民族壓迫或?qū)Ω嗾蔚膽崙恐椤Ｎ娜私杳枥L目之所及的自然景物寫心靈感受，他們眼中的梅蘭竹菊，高山漁隱不再是單純的自然景物，而是君子的化身。文人抒發(fā)他們內(nèi)心當(dāng)中或豪邁或抑郁的情緒，表達(dá)其自身的清高文雅，因公因私，因國因家，他們標(biāo)舉“士氣”“逸品”崇尚品藻，講求筆墨情趣，脫略形似強(qiáng)調(diào)神韻，很重視文學(xué)書法修養(yǎng)和畫中意境的締造，重“神似”輕“形似”。文人畫集文學(xué)書法繪畫篆刻于一體，是畫家多方面文化素養(yǎng)的集中體現(xiàn)，尤其和書法關(guān)系更為密切，摒棄華艷，唯取真淳，講究繪事后素返樸歸真大巧若拙等，這些都成為文人畫家在藝術(shù)上的自覺追求。例如趙孟頫的《秀石疏林圖》寫竹石荊棘等自然景物，橫涂豎抹，自由揮灑，充分表現(xiàn)了作者的個(gè)性，用筆蕭散，墨色變化豐富，顯示其造型運(yùn)筆用墨的深厚功力，以書入畫充分體現(xiàn)出文人士大夫的審美情趣。4：揚(yáng)州畫派畫風(fēng)以及出現(xiàn)的社會(huì)原因：揚(yáng)州畫派是一些代表繪畫新風(fēng)尚的畫家，這些人畫風(fēng)迥異，以“嶄新”“異趣”追求個(gè)性情懷的抒發(fā)，最具有影響力的是“揚(yáng)州八怪”。他們重視詩文書畫的修養(yǎng)，有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活不滿，一反正統(tǒng)文人畫派競尚山水的風(fēng)氣，以花鳥創(chuàng)作為主。其繪畫創(chuàng)意不以清高避世為出發(fā)點(diǎn)，而著眼體現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)的執(zhí)著關(guān)懷順應(yīng)時(shí)代審美要求，注重藝術(shù)自身發(fā)展，重視師造化和個(gè)人的獨(dú)特感受，抒發(fā)個(gè)性，自成家法。以書法入畫，寫意傳情，完善了詩書畫印相結(jié)合的文人畫風(fēng)。善用簡練的筆墨，使情感得到充分的體現(xiàn)。其畫風(fēng)有“率真”的一面，又有“世俗”一面，在強(qiáng)調(diào)寫意形式中，增加了世俗成分，變革了傳統(tǒng)文人畫的書卷氣這個(gè)畫派之所以產(chǎn)生于揚(yáng)州并在這里發(fā)展具有一定得社會(huì)原因：商業(yè)繁榮，市民階層的擴(kuò)大及其對(duì)文化藝術(shù)消費(fèi)的需求；民族矛盾下降，封建民主意識(shí)漸興，西方文人思想浸入；商賈聚集，繪畫成為商品行銷興旺；清初石濤等人開創(chuàng)的革新畫風(fēng)及其思想的影響，并遠(yuǎn)離京城，皇家控制力淡化。第七章元代的繪畫

填空

1.元代文人畫以(山水花鳥)為主流。

2.錢選，趙孟頫是(湖州)地區(qū)著名文人。

3.錢選的山水畫(畫風(fēng)清麗，而富裝飾味)，代表作品(《山居圖》)。

4.趙孟頫，字(子昂)，號(hào)(松雪道人)。

5.《鵲華秋色》是(元)代畫家(趙孟俯)的作品。

6.提出繪畫“貴有古意”的畫家是(趙盂頫)。

7.李衍畫竹師法(文同)著有(《竹譜》)一書。傳世作品(雙鉤竹石圖)。

8.黃公望，字(子久)，號(hào)(大癡)。

9.倪瓚，字(元鎮(zhèn))，號(hào)(云林)。

10.王冕，善畫(梅竹)，在(《墨梅卷》)中題詩，借梅花表現(xiàn)志趣。

I1.王繹主張?jiān)?對(duì)方叫嘯談話間)默默觀察，以發(fā)現(xiàn)(真性情)。反對(duì)使對(duì)方“正襟危坐如泥塑然方乃傳寫”。

選擇

1.趙子昂的作品有《鵲華秋色》《人騎圖》《秋郊飲馬》《水村圖》《洞庭真山》《幻輿丘壑圖》。

2.王蒙的山水畫作品有《春山讀書》《青卞隱居》《夏日山居》。

3.元四家有(黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚．王蒙)。

4.吳鎮(zhèn)的作品有(漁父圖)（雙松圖)（洞庭魚隱圖）。

5.倪瓚的作品有(魚莊秋霽jì)(六君子臣)容膝齋圖)

6.王蒙山水畫的特點(diǎn)有A多表現(xiàn)隱居生活B運(yùn)筆和寫景富有層次變化C章法稠密，景色郁然深秀D能畫人物。

7.(富吞山居圖)的作者是(黃公望)，其他的作品尚有(九峰雪霽)(快雪時(shí)晴)（天池石壁)著有(畫山水訣)一書。

8.(青卞隱居)的作者是(王蒙)。

9.趙盂頫的繪畫主張是：A提倡士氣B標(biāo)榜古意C書畫相同

作品題

1.《富春山居圖》：是元代中后期畫家黃公望的代表作。此圖描繪浙江富春山景色。作品中表露出世成仙思想的封建文人情趣。體現(xiàn)了畫家的超脫空靈的精神境界。

2.《青卞隱居》：是元中后期元四家之一的畫家倪瓚的作品。其技法吸收了董、巨的皴法而有變化。筆墨疏秀、簡淡、荒寒、意境清幽，畫中有孤寂的感情。為明清畫家推崇。

3.《鵲華秋色》：是元代中后期畫家趙盂俯的作品。描繪他的朋友周密的故鄉(xiāng)山東歷城的景色·作品中反映了他提倡士氣，標(biāo)榜古意，書畫相同的繪畫主張。

簡答

1.錢選的山水畫特點(diǎn)?

答：提倡士氣，畫風(fēng)清麗富裝飾味，多表現(xiàn)田園隱居等情趣。

2.趙盂頫及其繪畫特點(diǎn)?

答：提倡士氣，標(biāo)榜古意，書畫相同。

3.王蒙山水畫特點(diǎn)?

答：是元代中晚期畫家，是元四家之一。畫山水多表現(xiàn)隱居生活，運(yùn)筆和寫景富有層次變化．章法稠密，景色郁然深秀，并能畫人物。

4.倪瓚山水畫特點(diǎn)?

答：是元代中晚期畫家，是元四家之一。所畫山水疏秀簡淡，意境荒寒蕭索，孤獨(dú)寂寞．在技法上吸收董源、巨然技法而富有變化．作品有《漁莊秋霽圖》。

5.黃公望的繪畫特點(diǎn)?

答：擅畫山水有水墨和淺絳多種形式，作品中常表露出世成仙思想及封建文人情趣．但也在一定程度上描繪了江南景色。

6.概括說明元四家?

答：“四家”山水重于筆墨，講求風(fēng)格，但仍有一定的山水根據(jù)，王蒙寫黃鶴山，倪贊畫太湖，黃公望在虞山、富春山領(lǐng)略勝概，遇佳水隨筆摹記。他們?cè)谧髌分型ㄟ^山水抒發(fā)一定的思想，并題跋詩文加以闡述，形式上重水墨，或稍加淡色淺絳，形成不同面貌。（如黃公望之雄渾、倪贊之幽淡）。但他們的題材比較狹窄，思想情調(diào)多流于傷感、淡泊、孤寂，反映了時(shí)代的動(dòng)亂中無可奈何的情緒。

7.王絳的繪畫特點(diǎn)？

答：為元朝后期肖像畫高手，王絳主張?jiān)趯?duì)方叫嘯談話間默默觀察，以發(fā)現(xiàn)真性情，反對(duì)使對(duì)方“正襟危坐如泥塑然方乃傳寫”的方法。著有《寫像秘訣》書中彩繪法還細(xì)致列舉了肖像設(shè)色調(diào)色方法，是研究肖像畫創(chuàng)作和色彩學(xué)的重要資料。

8.簡述永樂宮壁畫？

答：山西永濟(jì)永樂宮為道教神仙呂巖的故鄉(xiāng)，元代全真教的故鄉(xiāng)，永樂宮三清殿泰定三年，壁畫神仙行列，形象豐富，規(guī)模宏偉，堆金瀝粉，猶存唐以來壁畫風(fēng)范，純陽殿、重陽殿分別繪呂巖、王重陽故事畫，其中漢鐘離度呂巖一幅對(duì)心里狀態(tài)刻畫頗為細(xì)致。

9.元四家山水及發(fā)展成就？

答：所謂元四家是指元代后期的黃公望、倪贊、吳鎮(zhèn)、王蒙。他們都是江浙一帶文人，都擅長水墨山水，他們的山水畫與宋代的相比較發(fā)生了重大的變化，影響他們繪畫變化有其社會(huì)階級(jí)和民族矛盾激化的原因，但都有不得意的遭遇，藝術(shù)上受趙孟俯的影響以繪畫作品表現(xiàn)他們心境和情趣，他們對(duì)后世有重大影響。

第八章明代的繪畫

填空

1.明代初期繪畫崇尚(劉李馬夏)，(院體)為主．稱為(浙派)。

2.山水畫家由于崇尚前代畫家筆墨風(fēng)格不同而分為(院體)(浙派)(吳派)。

3.(三履)是明初畫家，山水畫取法(馬夏)。

4.(夏昶chǎng)善寫竹，有作品(<半窗晴翠>)，描寫(《晴日窗外所見一支新竹》)

5.“吾師心，心師目，目師華山”是(王履)在(<華山圖序>)中闡發(fā)的藝術(shù)觀點(diǎn)．

6.孫龍是(明)代擅長畫(沒骨花鳥)的畫家．

7.<雙鶴圈>是(明)代(院體)花鳥畫家(邊文進(jìn))的作品．

8.<北海真人圖>是(浙派)畫家(吳偉)的作品。

9.被稱為“今之馬遠(yuǎn)”的畫家是(王諤)．傳世作品有(<溪橋訪友>)(<策彥歸朝圖>)

10.<春山積翠圖>是(浙派之首戴進(jìn))的作品。

11.《西洲話舊圖》是(吳)派畫家(唐寅)的代表作。

12.《墨葡萄圖》是大寫意畫家(徐謂)的代表作。

13.“隔簾看月，隔水看花，意在遠(yuǎn)近之間”是(董其昌)追求的效果．

14.<屈子行吟圈>是(明)代(陳洪綬)的作品。

15.曾鯨所畫肖像畫重(墨骨)。

16.明代的人物畫有劉俊的《雪夜訪普》、倪端的<聘龐圖》、王諤的(溪橋訪友)周語靖的(雪夜訪戴)、朱端的《尋春圖》。

選擇

1.明代宮廷花烏畫家有(邊文進(jìn)、孫龍、林良、昌紀(jì)。

2.邊文進(jìn)的花鳥畫作品有：《雙鶴圖》《春禽花木圖》及與王紱合作的(竹鶴雙清圖)。

3.戴進(jìn)的作品有<謂浜bāng垂釣》《春游》《晚歸》《風(fēng)雨歸舟》《春游晚納》《三頑茅廬》《達(dá)摩六祖圖》《尷雪夜出游圖》《蜀蔡映蝶》《松》《耆》《春山積翠》《尋春》

4.吳偉的作品有《松楓圖》《柳岸閑步》《采芝仙人》《北海真人》《林和靖詩意圖》《踏雪尋梅圖》《松風(fēng)高士圖》。

5.王履在《華山圖序》中的繪畫觀點(diǎn)有A“吾師心，心師目，目師華山”B“吾不得不去故而就新也”，由于大自然的壯麗而有富于變化，他認(rèn)為自己不能以一成不變的技法表現(xiàn)自然·C對(duì)待傳統(tǒng)與創(chuàng)作則認(rèn)為“得形于前輩，得神于自己。D.他認(rèn)為繪畫中形與意的關(guān)系應(yīng)該是統(tǒng)一的。

6浙派的畫家有(戴進(jìn)、吳偉、李在、張路、王諤)。

7.沈周的作品有：《桃畫圖》《廬山高圖》《夜坐圖》《東莊圖》《桂花書屋圖》《果材》《稻畦》《麥丘》《知樂亭》《三檜圖》。

8文征明的作品有《江南春》《春深高樹圖》《夏日山居圖》《真賞齋圖》《古木蒼煙圖》《山水圖》《寒原宿莽圖》《古木寒泉》《雨景山水》《蘭竹圖》。

9.文征明的繪畫作品主要是(山水畫)，畫法有(工細(xì))與(粗率)兩種．(工細(xì))又有(著色)與(不著色)之分。

10.唐寅的作品有《山路松聲》《抱琴歸去》《茅屋風(fēng)清》《古木幽篁huáng》《去搓圖卷》《西周話舊圖》《震澤煙圖》《采蓮圖》《江南農(nóng)事》《秋風(fēng)紈扇圖》《王蜀宮妓圖》《紅拂圖》《李端端乞詩》《陶谷贈(zèng)詞》《枯槎chá鴝qú鵒yù圖》《臨水芙蓉圖》《梅花圖》《雨竹圖(扇面)》《罌粟花圖》《扇面》。

11.仇英的作品有：《蘭亭修楔》《春夜宴桃李園》《金谷圖》《棧閣圖》《秋原獵騎》《蕉陰結(jié)夏》《載之書扇》。

12.吳門四家是指(沈周、文征明、唐寅、仇英)。

13.陳洪綬的作品有：《九歌圖》《屈子行吟圖》《水滸人物》《水滸葉子》《窺箋》《博古葉子》《蓮石圖》《荷花鴛鴦圖》《雜畫冊(cè)》。

14.畫人物夸張?jiān)煨?、有裝飾趣味的是（陳洪綬）。

15.陳洪綬人物畫特點(diǎn)：A.題材上內(nèi)容豐富B.寄托了他在明末黑暗社會(huì)統(tǒng)治下悲憤、希望和理想C.線條洗練構(gòu)圖穩(wěn)定，給人以難忘的印象D.對(duì)人物所題的贊語也進(jìn)一步突出人物性格E.突出性格的刻畫F.有很高的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)水平G.有豐富的想象和裝飾趣味以及一定的藝術(shù)夸張和變形。

簡答

1.王履在《華山圖序》中闡發(fā)的藝術(shù)觀點(diǎn)？

答：王履在《華山圖序》中闡發(fā)了自己的藝術(shù)觀點(diǎn)“吾師心，心師目，目師華山”是他學(xué)畫經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，他認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作要以“造化”為師，客觀世界才是山水畫創(chuàng)作的源泉，“吾不得不去故而就新也”由于大自然的壯麗而富于變化，他認(rèn)為自己不能以一成不變的技法表現(xiàn)自然，他認(rèn)為繪畫中行與意的關(guān)系應(yīng)該是統(tǒng)一的，對(duì)待傳統(tǒng)與創(chuàng)作的關(guān)系則以為“得形于前輩，得神于自己”。

2.王紱fú山水畫特點(diǎn)?

答：王紱擅長山水竹石。山水以學(xué)王蒙為主。特別是層巒疊"嶂多出自王蒙，用墨多濃重，時(shí)而參合吳鎮(zhèn)，倪瓚得畫風(fēng)，在明初山水畫都追蹤馬，夏畫風(fēng)轉(zhuǎn)變的時(shí)刻，他仍保留元代風(fēng)格，是值得重視的，他的作品有《山亭文繪圖》《鳳城棧詠圖》《淇謂圖》《偃竹圖》。

3.夏昶的繪畫特點(diǎn)？

答：擅長寫竹，人爭以高價(jià)購求，有“夏卿一棵竹，西京十錠金”之說，他的《半窗晴翠》寫晴日窗外所見的一只新竹，細(xì)嫩勁挺。《清風(fēng)高節(jié)》則是竹帶微風(fēng)，用以象征清高雅潔?！端扇袷瘓D卷》則是根據(jù)他的老師王紱的作品追憶繪制的。

4.明代宮廷花鳥畫的特點(diǎn)?

答：邊文進(jìn)、孫龍、林良、呂紀(jì)在花鳥畫發(fā)展上繼承了宋元花鳥畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)。他們不僅善于真實(shí)生動(dòng)的描繪自然生活，而且表現(xiàn)出在大幅構(gòu)圖的經(jīng)營設(shè)計(jì)方面的才能。構(gòu)圖完整，對(duì)簡繁、疏密、虛實(shí)的處理非常嚴(yán)謹(jǐn)。在筆墨技法方面，把馬夏的水墨技法帶進(jìn)花鳥畫的領(lǐng)域，打破了工筆寫意的界限。豐富了花鳥畫的表現(xiàn)技法．他們?yōu)楹髞砘B畫的發(fā)展開拓了道路。

5.浙派及其主要畫家？

答：浙派十明代初期的一個(gè)畫派，其特點(diǎn)是：繼承發(fā)展了馬夏院體繪畫風(fēng)格，代表人物是戴進(jìn)。戴進(jìn)的繪畫創(chuàng)作影響到宮廷內(nèi)外，因戴進(jìn)是浙江錢塘人，后人把戴進(jìn)影響下的畫派成為“浙派”。浙派畫家還有吳偉、李在、張路、王諤。

6.戴進(jìn)的繪畫特點(diǎn)?

答：戴進(jìn)在山水、人物、花果翎毛多方面的精湛技藝都達(dá)到了很高的水平，在山水畫方面。戴進(jìn)廣泛的掌握了前代大師的表現(xiàn)技巧“變南宋渾厚沉郁之趣，成健拔勁銳一體”。在技法上繼承了馬夏的藝術(shù)成果，并吸收了董、巨、范寬等人的優(yōu)點(diǎn)。

7.吳偉的繪畫特點(diǎn)？

答：現(xiàn)存吳偉的作品以及見于記載的作品，其中特別能表現(xiàn)吳偉創(chuàng)造性的是高人逸士以至仙人的形象，這些形象都有鮮明的特點(diǎn)，他們都是昂首自信，豪邁灑脫，這些代表了吳偉理想的人格，也是吳偉本人內(nèi)心生活的寫照，在這些作品中常以不費(fèi)力的環(huán)境景物描寫點(diǎn)綴，創(chuàng)造出理想化的環(huán)境而突出人物性格的理想化特點(diǎn)。

8.李在的繪畫特點(diǎn)？

答：人物山水兼擅，他的山水從畫風(fēng)上可分為兩類“細(xì)潤者宗郭熙，豪放者宗馬夏”在閩浙地區(qū)有很高的聲譽(yù)．宣德年間被征入宮廷，他與謝懷、石銳、周文靖等杰出畫家并列。共同待詔仁智殿。人又稱李在“自戴進(jìn)以下一人而已。代表作《琴高乘鯉圖》．

9.張路的繪畫特點(diǎn)？

答：張路．人物學(xué)吳偉，弘治間名聲僅次于吳偉。山水學(xué)馬夏但更加狂縱，草率?，F(xiàn)存的《人物圖卷》形象生動(dòng)，富有生活氣息。他的《山行落帽圖》，《漁父圖》都是浙派的代表作品．

10.王諤的繪畫特點(diǎn)?

答：是一位兼工山水人物的多能畫家．人稱所畫“凡奇山怪石，古木驚湍tuān之類”都保持著馬夏的風(fēng)格。明孝宗稱他為“今之馬夏”．代表作有《溪橋訪友》《策彥歸朝圖》。

11.浙派的特點(diǎn)？

答：以戴進(jìn)為首的浙派畫家，在筆墨風(fēng)格上崇尚馬夏，山水多用大斧劈皴，構(gòu)圖又較馬夏善于經(jīng)營。他們既擅長山水又擅長人物，這點(diǎn)為明代文人畫中少見。但是山水的意境不如吳派。

12.吳派及其代表畫家？

答：吳派是指明代中葉以后，活動(dòng)于蘇州地區(qū)的一些畫家，創(chuàng)始于沈周，形成于文征明，重要的畫家有唐寅、仇英，成為“明四家”，在繪畫傳統(tǒng)上繼承元四家的繪畫風(fēng)格，他們都有較高的詩文修養(yǎng)，在繪畫的意境、筆墨、效果上都有新的創(chuàng)造，逐漸取代了宮廷畫派和浙派的地位，受到社會(huì)的普遍重視。

13.徐謂對(duì)水墨寫意畫的創(chuàng)造？

答：徐謂士明代水墨寫意畫家，他修養(yǎng)廣博，多才多藝，詩文淑樺都有很高的造詣，是一位具有革新思想的藝術(shù)家，在繪畫上，以寫意花卉為主，在林良、呂紀(jì)、陳淳寫意畫的基礎(chǔ)上開創(chuàng)了水墨大寫意的畫風(fēng)，他以狂草的筆法縱情揮灑，橫涂豎抹，潑墨淋漓，他以不似之似的藝術(shù)形象著意于“生意"的體現(xiàn)。借繪畫抒發(fā)英雄無路、托足無門的悲憤和歷劫不沒的生命力。把中國寫意花推向了強(qiáng)烈書寫內(nèi)心感情的境界，在宣紙上充分發(fā)揮筆墨的特殊效果達(dá)到了前所未有的水平，他的繪畫對(duì)后世有重要的影響，代表作(墨葡萄圖》。

14．吳門四家的特點(diǎn)?(明代文入畫的特點(diǎn)?)

答：吳派畫家以其詩文、書法的修養(yǎng)及繪畫意境的創(chuàng)造，成為明中期壓倒浙派的重要畫派。藝術(shù)上重視筆墨效果，在墨色的變化、用筆的輕重緩急等方面積累了很多經(jīng)驗(yàn)。明末董其昌雖然從理論上進(jìn)一步總結(jié)了文人畫，藝術(shù)實(shí)踐上也取得了一定的成果，但畢竟曲高和寡，大部分畫家則陷于玩弄筆墨，題材狹窄的困境。由于思想感情的貧乏，盡停留在重復(fù)以前的山水畫家、詩人已經(jīng)畫過的題材、已經(jīng)發(fā)展的意境上，致使文人畫的發(fā)展出現(xiàn)曲折復(fù)雜的現(xiàn)象。

15.陳洪綬人物畫及其特點(diǎn)？

答：陳洪綬是明末富有創(chuàng)造性的畫家，在繪畫上人物、花鳥都很精妙，他的人物畫在元代畫家經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，還重視對(duì)生活的觀察，還提出了“寧拙勿巧，寧丑勿媚”的主張，所畫的人物形象面容奇特，造型夸張，形體偉岸，衣紋排疊遒勁，設(shè)色古雅，尤其擅長“易圓以方、易整以散”的手法，變形夸張的手法富有裝飾味，他創(chuàng)作具有非凡的想象力，對(duì)清代和近代的繪畫有直接的影響，代表作《九歌圖》《博古葉子》。

作品題

1.《鷹圖》：林良在《鷹圖》中畫一只碩大的巨鷹，追趕一只八哥的緊張情節(jié)，這里圖粗豪了鷹擊長空、震撼山谷、威猛莊嚴(yán)的氣概，鷹在空中急劇翻身撲向八個(gè)。鷹翅形成的下斜弧線、屈曲的樹枝、下垂的棲藤，都預(yù)示著八哥難以逃脫的悲慘命運(yùn)。構(gòu)圖的動(dòng)蕩和遒勁如草書的用筆，所造成的畫面的緊張的氣氛，使這幅花鳥畫具有特別強(qiáng)烈的感染力。

2.《春山積翠圖》：是戴進(jìn)描寫春天景色的作品，在山水中結(jié)合景色的特點(diǎn)，有完整的人物活動(dòng)情節(jié)，從不同的時(shí)辰和不同的角度，揭示了春天大自然的風(fēng)采。體現(xiàn)了戴進(jìn)“健拔勁銳”的特點(diǎn)，在技法上繼承了馬夏的藝術(shù)成果，并吸收了董巨、范寬等人的優(yōu)點(diǎn)。

3.《廬山高圖》：是沈周在四十一歲時(shí)給他的老師陳寬畫的，陳祖籍江西，用廬山象征陳的崇高人格，實(shí)際上正式作者本人的思想境界的體現(xiàn)，沈周以網(wǎng)盟的筆法，以搞的的想象與技巧，集中的表現(xiàn)了這一雄偉瑰麗名山的形象。近景的坡頭上有一人迎瀑布背向而立，比例雖小，卻起著點(diǎn)題的作用，非常引人注目，似乎整個(gè)畫面都是為他而存在的，是他內(nèi)心世界的體現(xiàn)，構(gòu)圖是成功的。

4.《江南春》：是文征明78歲時(shí)作的山水畫，是極其成功的作品，近景時(shí)數(shù)株清瘦的喬木剛吐新芽，中景洲頭是桃紅柳綠，淡淡的遠(yuǎn)山，遼闊而平靜的湖面，充分表現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)春色的明媚。構(gòu)圖平穩(wěn)、造型疏秀、用筆設(shè)色清淡柔和，構(gòu)成文征明繪畫藝術(shù)特有的風(fēng)格和情調(diào)。

5.《春深高樹圖》：文征明的這幅作品是表現(xiàn)文人墨客的風(fēng)雅生活，體現(xiàn)著作者的精神面貌和生活理想，是具有鮮明個(gè)人風(fēng)格的特點(diǎn)。筆致工細(xì)而帶拙味，色調(diào)柔和而含冷色。山石倚斜，樹如縱剖。總的效果是寧靜典雅而樸拙拘板。

6.《真賞齋圖》：畫的是是文祉明的朋友華中甫家的圖書室，一幅作于80歲，另一幅作于88歲。該畫前景為幾塊太湖石，湖面玲瓏剔透，石上苔點(diǎn)斑斑，四周是參天的松檜huì，前面的柏樹秀麗異常，卷末遠(yuǎn)景竹林茂密，湖水、小橋顯出環(huán)境優(yōu)美宜人。

7.《棧閣圖》：仇英的《棧閣圖》描寫四川棧道。山石用青綠，人銘以重彩。山崖高聳，棧道索通，表現(xiàn)出蜀道難的艱險(xiǎn)情景，此畫雪景用青綠烘染，雪意更足。此繁復(fù)而工致的長軸大卷是仇英的精心之作。

8.《雪夜訪普》劉俊畫。描寫宋太宗趙匡胤退朝之后，于風(fēng)雪之夜造訪其重臣趙普的故事。這一事在封建時(shí)代，被認(rèn)為是理想的軍臣關(guān)系的典范而傳為美談。劉俊抓住了趙匡胤與趙普談話的情節(jié)，著力加以描寫．室內(nèi)促膝攀談，室外冰天雪地，待役在門旁不停的呵手踏腳，含蓄的點(diǎn)出長談的特點(diǎn)。

9.《屈子行吟圖》：陳洪綬塑造的屈原，堅(jiān)毅沉著，內(nèi)心充滿憂慣，線條洗練，構(gòu)圖穩(wěn)定，給人難以忘卻的印象。

第九章清代的繪畫

填空

1.清代繪畫領(lǐng)域中(文人畫)占?jí)旱箖?yōu)勢．以(山水畫和花鳥畫)為多．

2.正統(tǒng)文人畫直接承受(董其昌)之余緒，以清代(四王)為代表。

3.“四王”是(王時(shí)敏、王鑒、王原祁、王翚huī)。

4.王原祁在繪畫上完全摹仿(黃子久)的筆墨韻致。

5.王時(shí)敏自認(rèn)為(渴筆皴擦得大癡種韻)。

6.“以元人筆墨運(yùn)宋丘壑”的是四王中的(王翚)。

7.八大山人的寫意花鳥(簡練生動(dòng)，不拘形似而神完氣足)。

8.“借古以開今一出自(石濤)的(《苦瓜和尚話語錄》)。

9.金農(nóng)是(揚(yáng)州)畫派的畫家，他把(詩歌、書法、繪畫、篆刻)結(jié)合成美妙的整體。

10.李鱔是(揚(yáng)州)畫派中最擅長(花鳥畫)的畫家。

11.清代宗法徐崇嗣(沒骨法)的畫家是(惲格)。

選擇

1.正流畫家是(王時(shí)敏、王鑒、王原祁、王翚、惲格、吳力)。

2.王時(shí)敏山水畫特點(diǎn)：A仿黃子久，B受董其昌影響，C.渴筆技擦得大癡神韻。

3.石濤的山水畫有《山水清音》《細(xì)雨虬qiú松》《淮陽潔秋》《黃山八勝冊(cè)》《清湘書畫稿卷》。

4.石濤的藝術(shù)觀點(diǎn)有：A“搜盡奇峰打草稿”B山川景物與作者”神遇兩跡化，C“我自用我法”D借古以開。

5.石濤的山水畫特點(diǎn)有：A所畫山水構(gòu)圖新穎而富變化景象B郁勃新奇C意境宏深，筆情縱姿，具有獨(dú)特的風(fēng)格和生命力。

6.王翚山水畫特點(diǎn)：A融合南北兩派B，以元人筆墨運(yùn)宋人丘壑C用古人筆墨書畫一些實(shí)景D變化較多、技巧熟練

7.“四僧”是：八大、弘人、石濤、石溪。

8.弘人山水畫特點(diǎn)：A受倪瓚影響B(tài)筆墨形象凝練C寫黃山真景D立意構(gòu)圖新穎不落俗套。

9.八大山人寫意畫的特點(diǎn)：A畫荷花，荷莖挺拔而立，生氣勃勃，力圖表達(dá)倔強(qiáng)而不隨波逐流的品格B所畫怪鳥及魚，多白眼看天，表現(xiàn)他不妥協(xié)的品質(zhì)C寫意花鳥畫形象簡練生動(dòng)，不拘形似而又神完氣足也多是他性格及人生態(tài)度的寫照D構(gòu)思豐富奇特，不落窠臼，鮮明的表現(xiàn)其理想的追求E“掘規(guī)矩于方圓，鄙精研于彩繪”不拘成法，長于水墨，畫風(fēng)厚拙而不作矯飾．筆墨含蓄而沉郁豐富，是繼承了林良、陳淳、徐渭寫意花鳥而發(fā)展到一個(gè)新水平。

10.石溪和尚山水畫特點(diǎn)：A注重景物氣氛的描寫，山重水復(fù)、云煙掩映B受宋元影響而又得之自然C筆墨荒率渾厚含蓄而引人入勝D反對(duì)摹仿古人，常將其其藝術(shù)見解題跋于書畫作品之上。

11.“搜盡奇峰打草稿“是(石濤)的見解。

12.抒州八怪的藝術(shù)特點(diǎn)有：A受石濤、八大影響B(tài)提倡大膽創(chuàng)造精神C用雄姿奔放或古拙得筆墨風(fēng)格表達(dá)個(gè)性。

13.惲格花卉的特點(diǎn)：A沒骨法B工筆寫生C設(shè)色明麗D用筆輕快。

14.趙之謙花卉畫的特點(diǎn)：A篆刻書法入畫B寫花木之神采C強(qiáng)調(diào)氣勢D筆墨酣暢E具有鮮明的主觀情趣。

15.吳其碩花卉畫特點(diǎn)：A_不拘成法追求真意B金石書法入畫，用筆奔放有力，布局疏密偏正頗具匠心，形象強(qiáng)烈突出C色彩豐富鮮明D|橫涂豎抹，不失法度。

16.改琦以著名的文學(xué)作品的畫有《紅樓夢圖詠》。

17.海上三任是：任熊、任薰、任伯年。

18清代被稱為“常州派之首”的是(惲格)。

19.清末廣東地區(qū)二居指的是：層巢、居廉。

20.清朝與“四王”齊名的是（費(fèi)丹旭、改琦）并成為“清六家”

簡答

1.四王的特點(diǎn)?

答：從王時(shí)敏到王原祁經(jīng)歷了明末清初幾十年間，正處于文人畫末流摹古仿古風(fēng)氣靡漫之時(shí)，四王在當(dāng)時(shí)名望高，弟子多，但他們一味仿古，以追求從董巨到黃公望的筆墨效果為標(biāo)榜．他們雖也積累了一些筆墨經(jīng)驗(yàn)，但缺乏從生活中吸收感受，因襲摹仿，結(jié)果畫面上峰巒皴擦千篇一律，僵化而缺乏生氣。

2.李鱔寫意畫的特點(diǎn)?

答：李鱔，字宗揚(yáng)，號(hào)復(fù)堂。他是八怪申最擅長寫意花鳥的畫家，初學(xué)山水以黃公望為師承。李鱔早年學(xué)工筆花卉，造型上下過堅(jiān)實(shí)的工夫，中年后受林良、陳淳、徐渭、石濤畫風(fēng)的影響，并得高其佩指點(diǎn)，筆墨縱橫馳騁但不失法度，用色用墨效果強(qiáng)烈，具有雅俗共賞的特色。

3.惲yùn格花鳥畫的特點(diǎn)？

答：惲格，字壽平，又字正叔，號(hào)南田，工花卉，用筆輕快，設(shè)色明麗，描繪細(xì)膩精確而生動(dòng)，被稱為“逸筆寫生”。

4.金農(nóng)繪畫的藝術(shù)特色?

答：金農(nóng)，字壽門，號(hào)冬心，浙江仁和(杭州)人，為揚(yáng)州八怪中年齡較長的一位，他嗜奇好學(xué)，收藏金石，以擅長詩文、鑒別著稱，中年曾到南北各處游歷。金農(nóng)“五十從事于畫”，最初是從畫竹畫梅開始，后來也畫佛像、鞍馬、雜畫。他畫的梅花常用大片水墨涂出老干，而點(diǎn)綴花朵，另有一種古雅樸拙的風(fēng)格。金農(nóng)能詩，所作梅竹雜畫，“每畫畢，必有題記，一觸之感”。金農(nóng)石法醇古方正得自漢隸，他把詩歌、書法、繪畫、篆刻結(jié)合成美妙得整體。

5.龔賢山水畫特點(diǎn)？

答：字半千，又字野遺，號(hào)柴丈人。龔賢晚年致力于詩畫。他雖崇尚董源、吳鎮(zhèn)、但反對(duì)死搬硬摹，主張師法造化，吸取前人成就．用濃郁的筆法創(chuàng)造鮮明強(qiáng)烈的畫面．他善用多層次的積墨，深沉、雄厚、強(qiáng)烈、明凈，有力的塑造山水形象和氣氛，加強(qiáng)藝術(shù)魅力，他強(qiáng)調(diào)丘壑的經(jīng)營構(gòu)思．作品多描繪南京一帶山水．構(gòu)圖活潑、境界動(dòng)人。

6.簡介揚(yáng)州畫派?(揚(yáng)州八怪的藝術(shù)特色?)

答：“揚(yáng)州八怪”乾隆之際在揚(yáng)州買畫的八位畫家，他們是：汪士慎、金農(nóng)、黃慎、高翔、李鱔、鄭燮xiè、李方膺。羅聘(也有列入高風(fēng)翰、閔貞、華嵒yán的)，八怪的名字各書記載不盡相同，也并非都是揚(yáng)州人，但他們都長期生活于此，都有較好的文藝修養(yǎng)，兼書法詩文，其中有些人曾混跡官場，由于不甘逢而失意潦倒，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)有一些不滿和牢騷，對(duì)正統(tǒng)文人畫也有某些抵觸之處，而要求用雄姿奔放或古拙的筆墨風(fēng)格表達(dá)個(gè)性。

7.鄭燮xiè及其繪畫領(lǐng)域（繪畫理論）的觀點(diǎn)？

答：鄭燮，字克柔，號(hào)板橋。揚(yáng)州興化人，出身沒落士大夫家庭，他性情直率，作風(fēng)狂放，反對(duì)虛偽造作，在詩畫中也常流露不受羈絆或落落難合的態(tài)度。鄭燮所畫蘭竹，不止表現(xiàn)孤高超俗，更常借題畫詩發(fā)泄其抱負(fù)與牢騷，鄭燮繪畫形象與表現(xiàn)方法上都有不少創(chuàng)造，也畫竹或挺拔直上，伸出畫外、或瘦竹數(shù)竿相互交錯(cuò)，蘭花疏密有致、偃仰有情、生動(dòng)而有風(fēng)趣的題詩，跌宕而有變化的書法，交錯(cuò)于畫中，筆墨放逸自由。章法上富于美感，也繼承發(fā)展了徐謂，朱耷、石濤等人的藝術(shù)成就，更重要的士注意生活形象的觀察和對(duì)自己真實(shí)而充沛的情感的表現(xiàn)，鄭燮認(rèn)為：“眼中之竹”“胸中之竹”“手中之竹”，從生活形象到藝術(shù)形象的加工、提煉、概括、提高的過程，正在在觀察、醞釀、構(gòu)思、慘淡經(jīng)營中產(chǎn)生?！耙庠诠P先”是必須遵循的法則，寫意畫必須經(jīng)過嚴(yán)格的功力鍛煉，“必極工而后能寫意”。

8.華嵒yán的藝術(shù)特點(diǎn)？

答：他擅長花鳥，兼工人物、山水、走獸，是難得的具有多方面才能的畫家。號(hào)新羅山人?；B畫范圍很廣，尤其愛畫疏枝上自由悅鳴的鳥雀，善于用簡練的幾筆勾出枝杈，用干筆桔墨，賦以淡彩，畫鳥的羽毛，質(zhì)感極強(qiáng)，能生動(dòng)的畫出倒掛、展翅、飛走等復(fù)雜活潑的動(dòng)態(tài)，簡練突出，非常傳神，他非常崇拜惲南田的人格和藝術(shù)，但他的花鳥卻在淡逸雅致的“常州派”以外創(chuàng)立了自己的風(fēng)格。他的人物畫中常描繪高士、仕女及神仙傳說形象，也畫畫邊塞人物。如《天山積雪》畫牽駝的的行旅看天邊的孤雁，在描繪離鄉(xiāng)思緒上頗為感人。他的山水融合于吳浙各派，小景尤佳。華嵒yán繪畫的題材筆墨形象上明顯的吸收了民間藝術(shù)形式，對(duì)清以后的繪畫有相當(dāng)影響。

9.黃慎的繪畫觀點(diǎn)？

答：黃慎，號(hào)癭瓢，福建寧華人，早年曾向上官周學(xué)畫人物，極為嚴(yán)謹(jǐn)工細(xì)，晚年改畫寫意人物及花卉，又能寫狂草，在繪畫中用筆簡略而富有神采，常畫民間故事中仙佛，名士生活及漁樵等．他的提煉形象的功力給后代不少啟示。

10.羅聘的繪畫特點(diǎn)？！

答：是金農(nóng)的學(xué)生，在“八怪”中年齡最小，字遁夫，號(hào)兩峰。