高考語文復(fù)習(xí)：散文化（詩化）魔幻、戲劇化小說閱讀

散文化（詩化）小說專題復(fù)習(xí)

文學(xué)類文本閱讀核心內(nèi)容

導(dǎo)圖概覽小說的詩化特征=散文化特征+情感意蘊(yùn)+哲理內(nèi)涵海上生明月

在現(xiàn)代小說史上，散文化小說的最早出現(xiàn)可以追溯到魯迅先生的《故鄉(xiāng)》《社戲》，然后是郁達(dá)夫、廢名、沈從文、蕭紅、汪曾祺等人的作品。

散文化小說再次走向前臺，是在20世紀(jì)80年代。當(dāng)時，思想解放的風(fēng)潮和開放變革的時代語境推動著文學(xué)觀念的刷新和寫作規(guī)范的改變，以汪曾祺、鐘阿城、何立偉、賈平凹等為代表的一批作家創(chuàng)作了不少帶有散文化特征的中短篇小說，為小說界帶來新鮮的氣息。

如汪曾祺的《幽冥鐘》《茶干》近似隨筆，《受戒》《大淖記事》則重“氛圍”的營造而不刻意追求情節(jié)故事；賈平凹的短篇小說集《商州初錄》在濃厚的地域文化氛圍中，以散文化的形式敘寫商州的景致風(fēng)光、風(fēng)俗人情、歷史沿革；鐘阿城的系列短篇《遍地風(fēng)流》以干凈冷峻的文字、短小的篇幅、散文化的傾向?yàn)橥怀鎏厣?；何立偉的《小城無故事》《白色鳥》則是“用寫詩的方法寫小說”的代表范例，等等。答題思路叁

思考角度喜上眉梢形象塑造上（小說的要素之一就是塑造典型而鮮明的人物形象）情節(jié)結(jié)構(gòu)上（小說往往追求情節(jié)的跌宕起伏和激烈的矛盾沖突）主題表現(xiàn)上（小說注重反映社會現(xiàn)象、凸顯人性、表現(xiàn)社會的美丑等）環(huán)境氛圍營造上（小說以情節(jié)取勝，而散文……）語言特色上（濃郁的地方特色、語言典雅、符合人物特征、口語化等）散文化小說【答題思路】①虛化人物。淡化對人物形象的描寫塑造，對人物著墨不多，不立體、不典型。②淡化情節(jié)，散化結(jié)構(gòu)，取材自由，沒有激烈的矛盾沖突。故事性不強(qiáng)，沒有激烈的矛盾沖突和跌宕起伏的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局等情節(jié)。③注重環(huán)境描寫，注重營造散文化的意境氛圍，具有強(qiáng)烈的抒情性。與傳統(tǒng)小說相比，散文化小說注重對自然風(fēng)光、民情風(fēng)俗和生存狀態(tài)等意境氛圍的營造。④在主旨表現(xiàn)上，更突出情調(diào)。不像傳統(tǒng)小說一樣，不注重對社會現(xiàn)實(shí)的反映，而注重突出對……的情感態(tài)度、生命態(tài)度、價值判斷等。⑤語言散文化?；蛘Z言質(zhì)樸、口語化，或整散結(jié)合、詩化等等（具體問題具體分析）。口訣：主人構(gòu)材語情意魚翻藻鑒

鷺點(diǎn)煙汀典型例題肆1、“散文化小說”是一種獨(dú)特的小說形式，請簡要概括《邊城》的散文化特點(diǎn)。答：①淡化情節(jié)和結(jié)構(gòu)，致力于表達(dá)一種優(yōu)美、健康、自然而又不悖乎人性的人生形式，表現(xiàn)出濃郁的“形散而神不散”的鄉(xiāng)土情結(jié)。②強(qiáng)化環(huán)境，營造意境?！哆叧恰穼ψ匀画h(huán)境和社會環(huán)境如“吊腳樓、竹篁、端午節(jié)”等景致精心建構(gòu)，以一種濃烈的“散文化”意境傾訴作者的生命體驗(yàn)，建構(gòu)出一個真、善、美和諧統(tǒng)一的“田園牧歌式”湘西風(fēng)情畫卷。③蘊(yùn)含音樂美和意象美的散文化語言。如“翠翠同黃狗躺在門前大巖石上蔭處看天上的白云。白日漸長，不知什么時節(jié)，守在船頭的祖父睡著了，躺在岸上的翠翠同黃狗也睡著了”，將動態(tài)意象與生命情感體驗(yàn)“情景交融”，樸實(shí)本色一如湘西生活本身，營造出了典雅、清新的詩意美。④虛化人物?！哆叧恰分械娜宋镌谏⑽幕≌f中被弱化，不再刻意追求人物形象的典型。文本元素解讀1故事與新編(歷史與虛構(gòu))關(guān)系：“故事(歷史)”是“新編(虛構(gòu))”的基礎(chǔ)，“新編(虛構(gòu))”是在“故事(歷史)”之上的創(chuàng)新效果：保留下的“故事(歷史)”，富有歷史韻味、傳奇(神話)色彩或浪漫色彩等；“新編(虛構(gòu))”的方式(三要素及敘述方式)，充滿想象力、創(chuàng)造性，思想上賦予現(xiàn)實(shí)意義和深刻內(nèi)涵2歷史(往事、回憶)與現(xiàn)實(shí)關(guān)系：一主一輔(依據(jù)兩者內(nèi)容決定)；兩個時空形成對接或穿插(注意對接方式及關(guān)聯(lián)點(diǎn))效果：拓展(補(bǔ)充)情節(jié)，豐富(完善)內(nèi)容；結(jié)構(gòu)靈活，避免平鋪直敘；多角度展現(xiàn)人物形象；烘托現(xiàn)實(shí)情懷，深化主題；拉近歷史(等)與現(xiàn)實(shí)的距離，使

[歷史(等，主)故事更具藝術(shù)真實(shí)，]故事更具張力小說常見的文本特征夢境(想象、幻覺)與現(xiàn)實(shí)關(guān)系：“夢境(或想象、幻覺)”為虛，“現(xiàn)實(shí)”為實(shí)；兩者形成對接或穿插(注意對接方式及關(guān)聯(lián)點(diǎn))效果：（參見２）（兩結(jié)合）以虛襯實(shí)(虛實(shí)相生)；增強(qiáng)抒情性，富有夢幻(浪漫/神秘/恐怖)色彩科學(xué)與幻想關(guān)系：“科學(xué)”是“幻想”的基礎(chǔ)(富有真實(shí)性)；“幻想”是“科學(xué)”的突破(富有想象力)效果：（兩結(jié)合）富有科學(xué)的真實(shí)性、科技的預(yù)見性和科幻的神奇性；體現(xiàn)作者的人文關(guān)懷與思考文本元素解讀5科學(xué)幻想與現(xiàn)實(shí)情懷關(guān)系：“科學(xué)幻想”是“現(xiàn)實(shí)情懷”的載體(呈現(xiàn)方式)，“現(xiàn)實(shí)情懷”是“科學(xué)幻想”的基礎(chǔ)(科學(xué)幻想的目的是解決現(xiàn)實(shí)希望解決(情懷)卻無法解決的問題)效果：“科學(xué)幻想”體現(xiàn)作者的人文關(guān)懷與思考，“現(xiàn)實(shí)情懷”體現(xiàn)作者的美好愿景，突出主題6英雄主義與浪漫主義關(guān)系：(“英雄主義”是信念堅(jiān)定、行為英勇，“浪漫主義”是情懷美好、格調(diào)高雅)兩者相輔相成效果：（兩結(jié)合）故事更生動感人，富有傳奇色彩；人物形象更加完美高大；使作品煥發(fā)激情，鼓舞人心，深化主題小說常見的文本特征革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義關(guān)系：(“革命現(xiàn)實(shí)主義”注重客觀現(xiàn)實(shí)的階級存在和革命實(shí)踐，“革命浪漫主義”注重革命理想和革命氣概)兩者辯證統(tǒng)一效果：（參見６，“傳奇”改“浪漫”）荒誕與真實(shí)關(guān)系：[“荒誕”表面上(三要素)違背“真實(shí)”，實(shí)質(zhì)上(思想意義)揭露“真實(shí)”]“真實(shí)”是“荒誕”的基礎(chǔ)，“荒誕”是“真實(shí)”的突破效果：極具夸張，富有荒誕性，具有深刻的(人性或社會)批判意義，深化主題現(xiàn)實(shí)主義注重直觀，重如實(shí)、重實(shí)際、重現(xiàn)在；

浪漫主義注重想象；重夸張；重理想；重未來。文本元素解讀9虛構(gòu)與真實(shí)關(guān)系：(“虛構(gòu)”體現(xiàn)在典型形象的塑造、情節(jié)的編排、環(huán)境的描寫或敘述方式，“真實(shí)”體現(xiàn)在人物類型、故事類型、環(huán)境類型或敘述方式)“虛構(gòu)”是對“生活真實(shí)”的提煉(而具有文學(xué)性)，“文學(xué)真實(shí)”建立在“文學(xué)虛構(gòu)”之上[而“真實(shí)”則由原來的“生活真實(shí)”轉(zhuǎn)化為“文學(xué)真實(shí)(藝術(shù)真實(shí))”]效果：前者富有文學(xué)的藝術(shù)性，后者富有文學(xué)的真實(shí)性10散文化表現(xiàn)：淡化情節(jié)，虛化人物，營造意境（參考古詩意境，如清新淡雅、迷離夢幻、幽傷沉郁等），結(jié)構(gòu)散化，取材廣泛自由，語言抒情化（有詩情畫意的韻味）小說常見的文本特征傳奇性表現(xiàn)：傳奇人物、傳奇情節(jié)和傳奇環(huán)境檔案材料、新聞報道、地方志或訪談的穿插效果：補(bǔ)充情節(jié)，使故事更加完整和真實(shí)，人物形象更加豐滿立體；展現(xiàn)宏大的社會背景，升華主題夢幻小說，又稱幻想小說，用幻想（超現(xiàn)實(shí)）的手法表現(xiàn)未實(shí)現(xiàn)的事物的小說?；孟胄≌f從廣義上來說就是科幻、奇幻，玄幻，魔幻的統(tǒng)稱。有狹義上來說便是建立在玄想之上的小說，也可以說是建立在東方元素基礎(chǔ)之上的小說，無論發(fā)生的地點(diǎn)在何方使用的技能含概了東方元素或者說是中國元素便是幻想小說。夢幻類名著書通常被稱為奇幻小說或幻想小說。這些小說的主要特點(diǎn)是用想象力構(gòu)建虛構(gòu)的世界，包括神話、魔法、妖怪和超自然現(xiàn)象。這些小說的目的是讓讀者沉浸在一個非現(xiàn)實(shí)的世界中，并且通常有深層的象征意義。例如，受歡迎的夢幻類小說包括《哈利波特》、《指環(huán)王》、《紅樓夢》、《愛麗絲夢游仙境》、《奇幻森林》等。這些作品都充滿著想象力、情節(jié)緊湊、充滿神秘色彩和洞察力。拓展：除了奇幻小說和幻想小說，還有其他類型的夢幻小說。例如，科幻小說和恐怖小說通常也包含了一些超自然現(xiàn)象和虛構(gòu)的世界。但是，和奇幻小說和幻想小說不同的是，科幻和恐怖小說通常更強(qiáng)調(diào)科學(xué)和恐怖元素。另外，還有一種叫做“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”的小說類型，它融合了現(xiàn)實(shí)元素和夢幻元素，更加強(qiáng)調(diào)人物的內(nèi)心感受和現(xiàn)實(shí)與夢幻的關(guān)系。夢幻小說的核心通常是講述異性之間的相愛，并通過完整的故事情節(jié)和具體的環(huán)境描寫來反映愛情的心理、狀態(tài)和社會生活。夢幻小說的類型繁多，主要分為古代、現(xiàn)代等題材。其中，還包括了重生文、穿越文、反穿越文、科幻文、宅斗文、宮斗文、玄幻文、公路文等不同題材。武俠小說也有廣義和狹義之分，廣義上包括傳統(tǒng)武俠、浪子異俠、歷史武俠、諧趣武俠等。綜上所述，夢幻小說是一種以超現(xiàn)實(shí)手法描繪未實(shí)現(xiàn)事物，并以愛情為主題的文學(xué)體裁，它包含了多種題材和風(fēng)格1。魔幻小說魔幻小說的幻想建立在魔法之上。魔幻小說借助于魔杖、魔戒、魔法、魔力、魔咒，變幻無窮，魔力無邊，充分施展魔幻的魅力。英國女作家羅琳筆下的《哈利·波特》，便是其中的代表作?！豆げㄌ亍分械纳衩氐摹澳Хㄊ?，把魔幻小說的魔力展現(xiàn)得淋漓盡致。而魔幻小說，也稱為魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說。魔幻小說絕不是指“魔法幻想類”，而是有完全不同的定義，與一般人想象中的概念相去甚遠(yuǎn)。這種流派的創(chuàng)作手法，把觸目驚心的現(xiàn)實(shí)和迷離恍惚的幻覺結(jié)合在一起，通過極端夸張和虛實(shí)交錯的藝術(shù)筆觸來網(wǎng)羅人事、編織情節(jié)，以圖描繪和反映錯綜復(fù)雜的歷史、社會和政治現(xiàn)象。這種“魔幻”性帶有濃厚的拉丁美洲本土色彩。所謂本土色彩，是指拉丁美洲土著的傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)觀念。比如在委內(nèi)瑞拉作家彼特里的小說《雨》中，久旱不雨的干裂田地里，突然出現(xiàn)一個小男孩。當(dāng)瓢潑大雨沛然而至?xí)r，小男孩卻又神秘地不見了。這種表現(xiàn)手法明顯來自于古代印第安人對于雨神恰克的祭祀和崇拜。再者，這種“魔幻”性還深受西方現(xiàn)代主義諸多表現(xiàn)手法的影響。由于魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家受教育和生活環(huán)境的特殊性，決定了他們對于象征主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、意識流小說等西方現(xiàn)代主義手法，采取兼收并蓄的積極態(tài)度，并在他們的作品中留下了深深的痕跡。這主要表現(xiàn)在以下幾方面。象征，象征手法是象征主義乃至整個西方現(xiàn)代主義文學(xué)的最重要的表現(xiàn)手法之一，也是魔幻現(xiàn)實(shí)主義里使用得最多、得心應(yīng)手的表現(xiàn)方法?；恼Q。荒誕手法是貫穿西方現(xiàn)代主義文學(xué)的另一重要表現(xiàn)手法。在魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家的創(chuàng)作中，為了展現(xiàn)拉丁美洲的“神奇現(xiàn)實(shí)”，主要也是借用這種非理性的、極度夸張的荒誕手法。意識流手法。魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家在敘事中大量運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白、自由聯(lián)想、意識流動和時空倒錯的手法，也明顯來自于西方現(xiàn)代主義的影響。比如《佩德羅·帕拉莫》中經(jīng)常采用隨意插筆、打亂時空順序的寫法。你認(rèn)為文章中的哪些情節(jié)是真實(shí)的，哪些情節(jié)似乎是虛幻的？虛幻：（1）梅爾基亞德斯的部落由于逾越了人類知識的界限,已從大地上被抹去。p1（2）奧雷里亞諾對麗貝卡到來的預(yù)言。（3）麗貝卡父母的骨殖會發(fā)出咯啦咯啦的響聲。失眠描寫：“坐在搖椅上吮著手指”。（4）麗貝卡失眠，“雙眼像貓眼一般在黑暗中放光”。（5）失眠癥可以傳染，麗貝卡讓整個鎮(zhèn)子的人都染上了失眠癥。

（6）“他們不僅能看到自己的夢境，還能看到別人的夢境?！闭鎸?shí)：（1）麗貝卡不吃正常食物,“只喜歡吃院子里的濕土和用指甲刮下的石灰墻皮”。麗貝卡在現(xiàn)實(shí)中的原型是作者的妹妹馬爾戈特。（2）麗貝卡失眠描寫，“坐在搖椅上吮著手指。”（3）對人物的外貌刻畫細(xì)致，對許多細(xì)節(jié)描寫的處理都顯得真實(shí)。（4）對疫病的防控措施也顯得具體而真實(shí)。

真實(shí)與奇幻水乳交融，使作品呈現(xiàn)出一個亦真亦幻的魔幻世界，增添了許多神秘氛圍和拉丁美洲的地域色彩。小說寫作特點(diǎn)《百年孤獨(dú)》是“魔幻現(xiàn)實(shí)主義"的經(jīng)典作品。在這部小說中，真實(shí)與幻想之間的界限仿佛消失了，呈現(xiàn)在讀者眼前的是一個離奇而又真切、不可思議而且栩栩如生的世界。（1）“魔幻性”帶有濃厚的本土色彩所謂本土色彩，是指拉丁美洲土著的傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)觀念。印第安人的神話傳說、神靈崇拜以及他們對生與死、夢幻與現(xiàn)實(shí)等問題的看法，都是這種魔幻的源泉。（2）荒誕、夸張的描寫展現(xiàn)拉丁美洲的“神奇現(xiàn)實(shí)”。在魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家的創(chuàng)作中，為了展現(xiàn)拉丁美洲的“神奇現(xiàn)實(shí)”，作家充分發(fā)揮想象，置現(xiàn)實(shí)于神話氛圍中，抓住事物的特征加以夸張、渲染，增強(qiáng)了作品藝術(shù)感染力。比如，在麗貝卡要來馬孔多之前，奧雷里亞諾未知未覺，“‘我不知道是誰，’他堅(jiān)持道，‘但不管是誰，人已經(jīng)在路上了’”。小說寫作特點(diǎn)（3）象征手法顯示作者對歷史的反思。作者對失憶的描寫，表現(xiàn)出馬孔多在文明洪流面前受到了巨大沖擊，包含了作者對哥倫比亞以及拉丁美洲歷史的反思。

（4）側(cè)重在塑造人物，描寫人物心靈，刻畫人物群體中的不同個性以及他們的總體特征——孤獨(dú)。作家以簡練的筆法，直接刻畫人物的多種意識層面和心理活動，甚至有意忽視外形的描寫，舍棄那些對表現(xiàn)人物心理無關(guān)的細(xì)節(jié)。因此那些人物就其外形和經(jīng)歷來講，往往是模糊不清的，而就其心理和性格特征來講卻是極其鮮明而突出的。從這個意義上講，《百年孤獨(dú)》是一部描寫拉丁美洲人的心靈歷史的小說。奇幻小說除了科幻小說、魔幻小說之外是第三類幻想小說，名稱最多，定義最含糊，卻在當(dāng)今中國最流行、最火爆。這第三類幻想小說，最常見的名稱有三個：大幻想小說、玄幻小說、奇幻小說，通常都稱為“奇幻小說”?！按蠡孟胄≌f”一詞來自日本，以日本女作家安房直子的作品為代表。在安房直子的筆下，“那是一個奇幻的國度，一個精靈出沒的世界，那里有狐貍的窗戶，那里的樹枝上全都落滿了白色的鸚鵡，那里聽得見女孩的靈魂在嚶嚶哭泣……”有人稱安房直子的“大幻想小說”是“當(dāng)代聊齋”。奇幻小說一般都是一些神奇、奇特、奇怪的事情。在普通人的觀念中奇幻小說于玄幻小說幾乎沒有分別，其細(xì)微處也就是在奇和玄的爭議上，幻小說三字主要是定義在幻想的世界中。而玄幻和奇幻現(xiàn)在已經(jīng)沒有分的那么清楚了，但是追其根本奇幻應(yīng)該的意思是以魔法或其他超自然力量為基礎(chǔ)構(gòu)成的幻想世界，如果出現(xiàn)先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)就不是奇幻小說而是科幻小說了。奇幻小說的特點(diǎn)在于“奇”，以神奇、奇異、奇怪、奇特的幻想，貫穿于小說之中。玄幻小說“玄幻小說”一詞，出自中國香港。最早的玄幻小說，是1988年香港“聚賢館”出版的黃易的《月魔》。出版商趙善琪先生先生在序言中寫道：“一個集玄學(xué)、科學(xué)和文學(xué)于一身的嶄新品種宣告誕生了，這個小說品種我們稱之為‘玄幻’小說。”這是“玄幻小說”一詞首次亮相，并有了明確的定義。一般認(rèn)為玄幻小說一詞為香港作家黃易所提出，原意指“建立在玄想基礎(chǔ)上的幻想小說”。20世紀(jì)90年代后期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)興起，在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表的小說作品與日俱增，其中許多作品是以日本角色扮演游戲?yàn)榛A(chǔ)所衍生出來，帶有劍與魔法風(fēng)格的冒險故事，曾一時被歸類為RPG（角色扮演）小說。但隨著故事題材的拓展與多元化，開始有人引用玄幻小說一詞來為這些小說分類，并且迅速普及于網(wǎng)絡(luò)社群之間。到了2000年之后，由于文類定義的松散模糊，原則上凡是不能明確歸類于科幻、武俠、恐怖等傳統(tǒng)范疇的幻想小說，都可以被歸于玄幻小說之類，因此其定義也明顯超出了黃易初時對此用詞的設(shè)想。魔幻性與真實(shí)性：魔幻性，大致與荒誕性是同義語①題材內(nèi)容荒誕不經(jīng)、脫離現(xiàn)實(shí)生活，或者人物、事件不存在于現(xiàn)實(shí)生活中，或者用神話故事形式；②情節(jié)荒誕、離奇；③筆法荒誕，荒誕離奇、夸張變形的描寫、意識流手法、時空穿梭的構(gòu)思等。真實(shí)性魔幻是現(xiàn)實(shí)的變形，其中必然蘊(yùn)含著真實(shí)這里的真實(shí)性既有生活真實(shí)，更有藝術(shù)真實(shí)人物真實(shí)情節(jié)合乎邏輯反映的現(xiàn)實(shí)生活和主題都是真實(shí)可信的?；恼Q與真實(shí)通過荒誕的情節(jié)，批判真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活，主旨深刻而令人警醒。高速公路上的森林[意大利]伊塔洛·卡爾維諾

寒冷有千百種形式、千百種方法在世界上移動：在海上像一群狂奔的馬，在鄉(xiāng)村像一窩猛撲的蝗蟲，在城市則像一把利刃截斷道路，從縫里鉆入沒有暖氣的家中。那天晚上，馬可瓦多家用盡了最后的干柴，裹著大衣的全家人，看著暖爐中逐漸黯淡的小木炭，每一次呼吸，就從他們嘴里升起云霧，再沒有人說話，云霧代替他們發(fā)言：太太吐出長長的云霧仿佛在嘆氣，小孩們好像專心一意地吹著肥皂泡泡，而馬可瓦多則一停一頓地朝著空中噴著云霧，好像噴發(fā)轉(zhuǎn)瞬即逝的智慧火花。

最后馬可瓦多決定了：“我去找柴火，說不定能找到?！彼趭A克和襯杉間塞進(jìn)了四五張報紙，以作為御寒的盔甲，在大衣下藏了一把齒鋸，在家人充滿希望的目光的跟隨下，深夜走出門，每走一步就發(fā)出紙的響聲，而鋸子也不時從他大衣里冒出。

到市區(qū)里找柴火，說得倒好！馬可瓦多直向夾在兩條馬路中間的一小片公園走去?？諢o一人，馬可瓦多一面研究光禿禿的樹千，一面想著家人正牙齒打顫地等著他……小米開爾哆嗦著牙齒，讀一本從學(xué)校圖書室借回來的童話，書里頭說的是一個木匠的小孩帶著斧頭去森林里砍柴。“這才是要去的地方?！毙∶组_爾說，“森林！那里就會有木柴了！”他從一出生就住在城市里，從來沒看過森林，連從遠(yuǎn)處看的經(jīng)驗(yàn)也沒有。

說到做到，跟兄弟們組織起來：一個人帶斧頭，一個人帶鉤子，一個人帶繩子。跟媽媽說再見后就開始尋找森林。

走在路燈照得通亮的城市，除了房子以外看不到別的：什么森林，連影子也沒有。也遇到過幾個行人，但是不敢問哪兒有森林。他們走到最后，城里的房子都不見了，而馬路變成了高速公路.小孩就在高速公路旁看到了森林：一片茂密而奇形怪狀的樹林淹沒了一望無際的平原。它們有極細(xì)極細(xì)的樹干，或直或斜；當(dāng)汽車經(jīng)過，車燈照亮?xí)r，發(fā)現(xiàn)這些扁平而寬闊的樹葉有著最奇怪的樣子和顏色。樹枝的形狀是牙青、臉、乳酪、手、剃刀、瓶子、母牛和輪胎，遍布的樹葉是字母。

“萬歲！”小米開爾說，“這就是森林！”

弟弟們則著迷地看著從奇異輪廊中露頭的月亮：“真美……”

小米開爾趕緊提醒他們來這兒的目的：柴火。于是他們砍倒一株黃色迎春花外形的楊樹，劈成碎片后帶回家。

當(dāng)馬可瓦多帶著少得可憐的潮濕樹枝回家時，發(fā)現(xiàn)暖爐是點(diǎn)燃的。

“你們在哪里拿的？”他驚異地指著剩下的廣告招牌。因?yàn)槭菉A板，柴火燒得很快。

“森林里！”小孩說。

“什么森林？”

“在高速公路上，密密麻麻的！”

既然這么簡單，而且也的確不錯。要新的柴火，還是學(xué)小孩的方法比較好。馬可瓦多又帶著鋸子出門，朝高速公路走去。

公路警察阿斯托弗有點(diǎn)近視，當(dāng)他騎著摩托車做夜間巡邏時應(yīng)該是要戴眼鏡的；但他誰也沒說，怕因此影響他的前途。

那個晚上，接到通知說高速公路上有一群野孩子在拆廣告招牌，警察阿斯托弗便騎車去巡查。

高速公路旁怪模怪樣地張牙舞爪的樹木陪著他轉(zhuǎn)動，大近視眼的阿斯托弗細(xì)細(xì)察看。在摩托車燈的照明下，撞見一個大野孩子攀爬在一塊招牌上。阿斯托弗剎住車：“喂！你在上面干什么，馬上給我跳下來！”那個人動也不動，向他吐舌頭。阿斯托弗靠近一看，那是一塊乳酪廣告，畫了一個胖小孩在舔舌頭。“當(dāng)然，當(dāng)然?！卑⑺雇懈フf，并快速離開。

過了一會兒，在一塊巨大招牌的陰影中，照到一張驚駭?shù)哪??！罢咀?！別想跑！”但沒有人跑：那是一張痛苦的面像，因?yàn)橛幸恢荒_長滿了雞眼?！芭叮瑢Σ黄?。”阿斯托弗說完后就溜煙跑掉了。

治偏頭痛藥片的廣告畫的是一個巨大的人頭，因痛楚用手遮著眼睛。阿斯托弗經(jīng)過，照到攀爬在上方正想用鋸子切下一塊的馬可瓦多。因強(qiáng)光而眼花，馬可瓦多蜷縮著靜止不動，抓住大頭上的耳朵，鋸子則已經(jīng)切到額頭中央。

阿斯托弗好好研究過后說：“喔，對，斯達(dá)巴藥片！這個廣告做得好！新發(fā)現(xiàn)！那個帶著鋸子的倒霉鬼說明偏頭痛會把人的腦袋切成兩半！我一下就看懂了！”然后很滿意地離開了。

四周那么安靜而寒冷。馬可瓦多松了一口氣，在不太舒適的支架上重新調(diào)整位置，繼續(xù)他的工作。在月光清亮的天空中，鋸子切割木頭低沉的嘎嘎聲遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳送開來。有人說，這篇小說在荒誕中藏著真實(shí)。請從“荒誕”和“真實(shí)”兩個角度結(jié)合作品簡要分析。[(意大利)伊塔洛·卡爾維諾《高速公路上的森林》]

天氣很冷，家里沒柴，主人公馬可瓦多到市區(qū)公園找柴，只看到光禿禿的樹干。

當(dāng)馬可瓦多帶回少得可憐的幾根潮濕樹枝回家時，發(fā)現(xiàn)小兒子小米開爾帶回了柴火——高速公路廣告牌（夾板）。

原來，當(dāng)馬可瓦多外出時，他的小兒子也帶著伙伴們外出到森林里去找柴火。但小朋友們從小生活在城里，根本就不懂什么叫森林，關(guān)于森林里有柴火的知識，也是通過童話書了解的。

因?yàn)樾∨笥褌儾欢螢樯?，看見高速公路上的各種廣告牌，就誤以為是森林，劈廣告牌回家。

馬可瓦多知道這個“秘密”后，沒有制止，反而也跟著小朋友們再次回到“高速公路上的森林”，一起鋸廣告牌。幸運(yùn)的是，巡邏警察是近視眼，把偷鋸廣告牌的真人當(dāng)成廣告牌圖像，因此，馬可瓦多們躲過警察的巡邏。

整個故事，讀起來荒誕不經(jīng)，但細(xì)細(xì)品味，又十分符合藝術(shù)的真。有人說，這篇小說在荒誕中藏著真實(shí)。請從“荒誕”和“真實(shí)”兩個角度結(jié)合作品簡要分析。[(意大利)伊塔洛·卡爾維諾《高速公路上的森林》]答案荒誕：①情節(jié)荒誕。如小米開爾誤把廣告招牌當(dāng)作森林，(馬可瓦多知道了小米開爾拆的是廣告牌還要學(xué)習(xí)小米開爾的做法，)警察阿斯托弗把廣告牌上的假人當(dāng)成真人、把鋸廣告牌的馬可瓦多當(dāng)成假人等情節(jié)，都是違背現(xiàn)實(shí)的，帶有明顯的荒誕性。②筆法荒誕。小說情節(jié)是對現(xiàn)實(shí)生活的夸張變形。如現(xiàn)實(shí)生活中，城市里不可能沒有樹木，上學(xué)的小孩也不可能沒有見過樹木，而作品中小米開爾連樹和廣告牌都分不清，這是對現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行夸張變形的荒誕筆法。真實(shí)：①塑造的人物真實(shí)。馬可瓦多和家人都是當(dāng)時社會生活中底層人物的代表，真實(shí)可信。②情節(jié)設(shè)計符合邏輯，具有藝術(shù)真實(shí)性。如介紹小米開爾“從一出生就住在城市里，從來沒看過森林，連從遠(yuǎn)處看的經(jīng)驗(yàn)也沒有”，使后面他把廣告牌當(dāng)成樹林的情節(jié)顯得合理可信；敘述阿斯托弗的近視以及他不戴眼鏡的原因，為下文阿斯托弗沒看見蜷縮著的馬可瓦多這一情節(jié)的展開埋下了伏筆。③反映的社會生活(社會情況)真實(shí)。底層百姓在極度嚴(yán)寒和窘迫中，往衣服里塞報紙御寒、砍柴取暖，都是當(dāng)時社會現(xiàn)實(shí)的真實(shí)反映。先分別解說文本各元素（文本呈現(xiàn)+效果），后總結(jié)各元素結(jié)合的主題意義散文化（詩化）小說

一切純文學(xué)都要有詩的特質(zhì)。——朱光潛

在中國，第一部充分詩化的敘事文學(xué)作品是《紅樓夢》。在這部不朽之作中，諸如“頑石幻形入世”“絳殊還淚”“木石姻緣”“風(fēng)月寶鑒”等審美意象奇幻而豐盈，隱喻、象征、反諷、復(fù)義等詩性手法層出不窮，超言絕象的不盡內(nèi)涵對人的心智有著永恒的吸引力。曹雪芹將人間嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)世界充分詩意化了，因此他的作品達(dá)到了敘事藝術(shù)的巔峰。

（摘編自孫春吳《論現(xiàn)代小說的詩性敘事》）

作品特征壹01何為詩化小說？

詩化小說具有詩的審美目標(biāo)，它或表現(xiàn)為整體構(gòu)思上寓于詩情，或表現(xiàn)為局部的描寫充滿詩意。它是作家經(jīng)過精心提煉而創(chuàng)造的某個獨(dú)特形象、細(xì)節(jié)、特定氛圍、場景的描寫，充滿濃郁的抒情氣息，凝聚豐蘊(yùn)的哲理意味。

這類小說不注重敘事功能，不以情節(jié)沖突來塑造人物性格，而是重視創(chuàng)造意境。

穿過小城，一片暮靄中，波塔波夫終于走到了房子跟前。小心翼翼地打開小門，可是小門還是咯吱地響了一聲。花園仿佛抖動了一下。樹枝上有雪花簌簌飄落，沙沙作響。他環(huán)視四周。雪地里，一條已打掃干凈的小徑通向舊亭子，他不知不覺地走到了亭子里，把手放在年代已久的欄桿上。遠(yuǎn)方，森林的盡頭，天空霧蒙蒙一片，呈現(xiàn)出粉紅色的霞光，大概是月亮在云層后面慢慢升起的緣故。6.賞析文中畫線部分的語言特點(diǎn)。以某地特定的意象，象征著某一種情感或主旨。詩化小說的典型考題

穿過小城，一片暮靄中，波塔波夫終于走到了房子跟前。小心翼翼地打開小門，可是小門還是咯吱地響了一聲?；▓@仿佛抖動了一下。樹枝上有雪花簌簌飄落，沙沙作響。他環(huán)視四周。雪地里，一條已打掃干凈的小徑通向舊亭子，他不知不覺地走到了亭子里，把手放在年代已久的欄桿上。遠(yuǎn)方，森林的盡頭，天空霧蒙蒙一片，呈現(xiàn)出粉紅色的霞光，大概是月亮在云層后面慢慢升起的緣故。6.賞析文中畫線部分的語言特點(diǎn)。①使用疊詞、擬聲詞。如用“簌簌”“沙沙”等摹寫環(huán)境，襯托人物心理。②語言具有暗示性(或具有象征色彩)。如通過描寫月亮升起，暗示(或象征)波塔波夫內(nèi)心重燃希望。③語言具有詩化風(fēng)格。如通過“花園仿佛抖動了一下”的擬人化描寫，表現(xiàn)波塔波夫內(nèi)心的情感波瀾，情景交融，充滿詩意。詩化小說的典型考題

【拓展】

象征：

象征是一種藝術(shù)手法，它和比喻修辭手法有相似之處。

正如比喻要求喻體和被喻事物之間要有某種相似的特點(diǎn)一樣，象征也要求象征之物與被象征之物之間有某種相似的特點(diǎn)，從而可以讓人引起由此及彼的聯(lián)想。

不過，比喻屬于修辭范圍，它可比喻抽象的事物，也可比喻具體的事物;而象征則屬于藝術(shù)手法，它與構(gòu)思相關(guān)，屬寫作構(gòu)思技巧，而不只是語言加工問題。象征一般都用來表現(xiàn)某種抽象的概念或思想感情，也就是說，它是通過某一具體形象表現(xiàn)出一種更為深遠(yuǎn)的含意，讓讀者自己去意會，從而讓讀者獲得美的享受。這是一種隱晦、含蓄而又能使讀者產(chǎn)生體會愉悅的美感的技巧。

題目中麥子的金光灑向大地和天空，就有深遠(yuǎn)的含意，得讓讀者自己去意會，這也讀者閱讀過程中的一種審美感受。

詩化小說的詩意表達(dá)（重點(diǎn)）

詩化小說具有詩的審美目標(biāo)，它或表現(xiàn)為整體構(gòu)思上寓于詩情，或表現(xiàn)為局部的描寫充滿詩意。

（一）整體構(gòu)思上寓于詩情

從小說的選材、小說的主旨情感來思考。

一是體現(xiàn)在選材上，重大題材通過另一種視角來詩意的表達(dá)。如《白洋淀》以獨(dú)特的視角來寫戰(zhàn)爭題材。小說沒有描寫充滿硝煙的正面戰(zhàn)場，而講述了在抗日后方軍民一心、守望相助的故事。

二是主旨情感上，以一種超然的精神態(tài)度表現(xiàn)一種詩意的浪漫美。如《白洋淀》人物的樂觀、活潑、可愛的性格，可觀照出他們堅(jiān)定的信仰、豐富的內(nèi)心、樂觀的精神，表現(xiàn)出革命樂觀主義和浪漫主義的情懷。

詩化小說的詩意表達(dá)（重點(diǎn)）

詩化小說具有詩的審美目標(biāo)，它或表現(xiàn)為整體構(gòu)思上寓于詩情，或表現(xiàn)為局部的描寫充滿詩意。

（二）局部的描寫充滿詩意

小說的詩意，體現(xiàn)在局部描寫上有用詞之美、句式之美、修辭之美、風(fēng)格之美等。通常表現(xiàn)為：

①景物描寫情景交融，使小說充滿了詩情畫意，具有詩的意境美。

②淡化故事情節(jié)，人物描寫富有詩意美。

③詩化的語言，純樸自然清新，簡潔、質(zhì)樸，又不乏典雅，語言美。

④語言表達(dá)上的抒情意味。詩化小說主觀題答題思路（核心）

閱讀詩化小說，是一種審美體驗(yàn)。小說詩意美體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

1.從小說的選材上、小說的主題情感的詩意美；

2.景物描寫營造意境的詩意美；

3.淡化故事情節(jié)，人物描寫的詩意美；

4.語言表達(dá)上的抒情意味，情感美；

5.詩化語言，句式、音韻、節(jié)奏等語言美。

以上五點(diǎn)是答題的總方向，具體得分點(diǎn)要依據(jù)小說文本的實(shí)際內(nèi)容來確定。

一位沒有戰(zhàn)功的老軍人（節(jié)選）

徐懷中

師職干部離休，可以安排在省城，或是其他中小城市。余清泉提出要回老家去，不是回太行山老家，是要回妻子家鄉(xiāng)去。

雖時隔多年，自然風(fēng)光并無多大改變，山河依舊，夕陽如初，一切都保持了先前的老樣子。還是那條石板小路蜿蜒而上，通向村寨。石板大小均勻，鋪得又很規(guī)整，邁一步正好踏一塊過去，從山腳至坐落在山坳處的村寨，直到進(jìn)屋，腳步不錯亂，始終不會踩到石頭縫縫的。

那天，余清泉帶了警衛(wèi)員從縣城出來，照例在夜色朦朧中踏上這條石板小路。忽然聽見樹棵里窸窸窣窣響，他警惕地摸到了腰間的左輪槍。原來是大妹，她笑瞇嘻兒說，她打豬草轉(zhuǎn)來晚了，正巧可以和余同志一路回家。大妹褲管卷過膝頭，裸露出兩條顏色健康的小腿。由于長年不受鞋襪的約束，腳趾分得很開，大腳板踏下去顯得穩(wěn)實(shí)有力，大妹許是感覺到了余清泉在注意她的腳，說：

“我這樣光腳板很難看，是啵？”

“不！此地興的就是打赤腳。”“你們大軍同志總是鞋子襪子，嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)捂著，不覺得燒腳嗎？”“我們習(xí)慣了?！薄澳忝摿诵釉囋嚳矗饽_板走在石板上好安逸喲！……”

昨日一場雨，路溝里積滿了水，余清泉部長以及軍分區(qū)和縣人武部陪同他一起來的幾位同志，全都脫了鞋蹬水過去。隨后余清泉便把鞋子拎在手上，赤腳從石板小路向上去。年代久遠(yuǎn)了，那石板磨得平光溜滑，踏上去冰涼冰涼。陽光照射了一天，冰冷中又透著一絲兒溫暖，腳板心麻酥酥的。余清泉又有好多年沒有體驗(yàn)到這種冰冷而又溫暖的麻酥酥的感覺了，心里說不出的舒坦。

天要黑了，牛背的社員們已經(jīng)各自回家，主婦們在忙著做晚飯，男人則泡一杯細(xì)茶——他們不再滿足于自家采制的苦丁茶了，靠在沙發(fā)上聽著半導(dǎo)體收音機(jī)，所以余清泉他們進(jìn)村，沒有遇見什么人。他們剛剛踏上那石板臺階，一只黑狗尖厲地叫著撲過來，齜出一口牙齒，好兇惡的，在這種情況下，人們通常會撿起石頭，或是尋找一根棍棒以自衛(wèi)。余清泉竟一動不動，任憑那狗撲到面前。他詫異著，本應(yīng)該是一只肥胖的老黃狗，那吠聲也不對了，甕聲甕氣的才是。黑狗幾乎要咬到他腿了，他本能地起腳踢去，狗向一邊跳開了，隨即又

攻擊過來。

一個婦女出現(xiàn)在門口，她舉起拳頭威嚇那狗說：

“瞎了眼的，不看是大軍同志嗎？！”

余清泉自己也很難想象他是如何驚疑不定地望著這個女人，好一陣望著，以至那女人側(cè)轉(zhuǎn)身去，不敢再抬起頭來。

余清泉第一次到牛背來，正是這樣的情形。那只肥胖的老黃狗首先迎接了他，隨即就見一個姑娘出現(xiàn)在門口，喝叫說：

“瞎了眼睛的，不看是大軍同志嗎？！”

于是老黃狗便乖乖地退到一旁去了。老黃狗很有靈性，從此同這位陌生的客人取得諒解，余清泉每次到涂家來，它總是不聲不響，連連搖著尾巴表示友好。

在歲月的剝蝕下，屋門檻已經(jīng)殘破不堪，只剩得矮矮的一截。余清泉邁過門檻，卻把腿抬得老高。為了防止小雞雛兒飛出去，大妹總是把好寬的一塊木板堵在門口，工作隊(duì)長出出進(jìn)進(jìn)，習(xí)慣了把腿抬得老高老高。

讓余清泉愈加感到驚異的是，這屋里也同樣有一對老夫婦，想必正是女人的雙親了。女人忙著用幾個飯碗為客人泡茶，這女人同當(dāng)年的大妹相比，無論就年齡或相貌而論，都相去甚遠(yuǎn)。但余清泉卻久久不能從第一眼看見她所產(chǎn)生的那種驚疑恍惚中清醒過來。他甚至閃過這樣一個背離唯物主義的念頭：是不是大妹一家隱去自己身形，假扮了這一家三口，仍舊住在涂家老屋呢？

鄰近的幾家人先跑來看望大軍余同志了，講起來才知道，那女人原是后坪大隊(duì)的。因?yàn)榕d修水庫，后坪搬遷了幾百戶人家，分散安置在附近各社隊(duì)……

（有刪改）

【注】大妹，余清泉的亡妻。

9.這是一篇有別于傳統(tǒng)小說的“詩化小說”，有一種詩意之美，請結(jié)合文本簡要分析。

【解析】“詩意”，首先是詩歌重情感表達(dá)，而本文整體都沉浸在余清泉對妻子的回憶懷念之中，這種感情基調(diào)貫穿全篇，仿佛詩歌一般抒情。其次是語言，文中的語言具有詩歌般簡潔凝練之美，如“山河依舊，夕陽如初”“石板磨得平光溜滑，踏上去冰涼冰涼”“歲月的剝蝕”等，顯得既典雅又簡練。最后是詩歌會營造意境，而文中對于鄉(xiāng)村環(huán)境的描寫如“石板小路蜿蜒而上”“主婦們在忙著做晚飯，男人則泡一杯細(xì)茶——他們不再滿足于自家采制的苦丁茶了，靠在沙發(fā)上聽著半導(dǎo)體收音機(jī)”“這屋里也同樣有一對老夫婦，想必正是女人的雙親了。女人忙著用幾個飯碗為客人泡茶”“鄰近的幾家人先跑來看望大軍余同志”等，寫出鄉(xiāng)村環(huán)境的自然美，鄉(xiāng)村人們生活的寧靜、溫馨美，鄉(xiāng)村的人情風(fēng)俗美，營造出祥和安寧的意境。

詩化小說主觀題答題思路（核心）

閱讀詩化小說，是一種審美體驗(yàn)。小說詩意美體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

1.從小說的選材上、小說的主題情感的詩意美；

2.景物描寫營造意境的詩意美；

3.淡化故事情節(jié)，人物描寫的詩意美；

4.語言表達(dá)上的抒情意味，情感美；

5.詩化語言，句式、音韻、節(jié)奏等語言美。

以上五點(diǎn)是答題的總方向，具體得分點(diǎn)要依據(jù)小說文本的實(shí)際內(nèi)容來確定。

9.這是一篇有別于傳統(tǒng)小說的“詩化小說”，有一種詩意之美，請結(jié)合文本簡要分析。

【答案】

①文本具有詩歌的濃郁情感。通過余清泉回憶與妻子之間的故事，表達(dá)了主人公與亡妻之間深厚的感情。

②文本具有詩歌的語言美。本文語言簡潔、質(zhì)樸，又不乏典雅，“山河依舊，夕陽如初”等，表現(xiàn)了詩意的語言之美。

③本文具有詩歌的意境美。文中描寫鄉(xiāng)村的自然環(huán)境，營造了一種溫馨、靜謐、祥和的氛圍，呈現(xiàn)出溫柔寧靜的民俗之美。

文化小說

★散文化小說（也稱詩化小說、抒情小說），是介于散文與小說之間的一種小說文體，是中國現(xiàn)當(dāng)代小說的新樣式。這類小說情節(jié)散文化（或淡化情節(jié)），結(jié)構(gòu)散化，不以曲折的故事情節(jié)取勝，也少有沖突，缺乏懸念，呈現(xiàn)給讀者的多是日常生活的自然狀態(tài)，主張“不裝假，事實(shí)都恢復(fù)原狀，展示生活的本色”，敘述者的情致，自然地融注、浸灑在色調(diào)平淡的描寫中。

★對此類小說的閱讀，既要立足文體（小說），又要對其特質(zhì)（散文化）有所關(guān)照。散02

20世紀(jì)80年代，汪曾祺在《小說的散文化》與《作為抒情詩的散文化小說》等文章中正式將其命名為“散文化小說”。

在中國現(xiàn)代小說史上，小說創(chuàng)作始終有“散”的一脈存在，以小說的“散文化”特征聞名的作家主要有郁達(dá)夫、廢名、沈從文、蕭紅、汪曾祺等人，他們的探索實(shí)驗(yàn)雖然未構(gòu)成現(xiàn)代小說的“主流”，但仍然是推進(jìn)中國小說現(xiàn)代化的重要力量。戲劇文學(xué)劇本的一般特點(diǎn)：1.故事發(fā)生的時間、地點(diǎn)很集中，節(jié)奏快2.尖銳的矛盾沖突：人與人的沖突，人物內(nèi)心沖突，人物與環(huán)境的沖突。3.人物語言高度個性化；豐富的潛臺詞；富于動作性。戲劇化小說的文體特征1.轉(zhuǎn)換視角，隱匿作者（少講述、直觀呈現(xiàn)）。通過人物的視角看他眼中的情景，減少講述人（作者）的聲音和感受，由人物的活動客觀呈現(xiàn)故事?！鎸?shí)性2.對話以對話塑造人物，表現(xiàn)人物關(guān)系，連接場面，推動故事情節(jié)的發(fā)展。3.通過人物的語言、動作揭示心理，表現(xiàn)矛盾沖突。4.場景集中與現(xiàn)場感故事發(fā)生的時間、地點(diǎn)很集中，絕大部分情節(jié)都發(fā)生在某一地點(diǎn)。有更直觀的視覺特效，讀者身臨其境，感受人物的悲喜。文本閱讀天二哥臺靜農(nóng)爛腿老五坐在柵門口的青石塊上，脊梁倚著柵門，手捏著一打錢紙，在那里慢慢地撕開。嘴里不斷地禱告著：“你活著俺倆愛鬧著玩，現(xiàn)在你死了，千萬不要嚇我。我膽子并不大，又歇在這柵門口。朋友，你讓我再討二年飯。俺們再到一塊鬧著玩罷……”天二哥在這南柵門外一伙中算最能喝酒的，他自小就會喝，他活了三十多年，從沒有同酒離開過。他自己說：他爹會喝，他爹的爹也會喝，這酒癮是從他娘胎里帶下來的老癮。他近幾天身上有些不舒服。昨天下午時分，覺著心里比平常還難過。于是他湊了四百文，都買了燒酒喝。他喝了燒酒，著實(shí)有些醉了。他坐在王三的飯店前面饃饃桌子旁邊的一條大板凳上，兩腳翹在桌上，兩手摟著腿膝蓋。他的整個的臉面，以及他禿了頂?shù)墓忸^，都成了豬肝一般的顏色。這時候，賣花生的小柿子提著花生筐從北大街來。天二哥一眼看了他，就笑著曳著嗓音向他說：“我的乖乖，你來得真好，趕快送來給你天二爺親個嘴罷！”“你怎么出口就傷人！”“乖乖，反了天了么？……”天二哥站起身子，舉了拳頭對著小柿子打來，但一躲開，拳頭落了空；小柿子轉(zhuǎn)過身子反在天二哥脊梁蓋捶了兩拳。這兩拳是小事，但在天二哥身上卻是從來就沒有馱過別人的拳頭；雖然十幾年前挨過縣官的小板子，那是為的蔣大老爺告他游街罵巷的罪過。但是這只能縣大老爺和蔣大老爺可以打他，這小柿子又怎配呢？這恥辱，當(dāng)然他是受不了。于是他發(fā)狂，他咆哮地趕來。沒想到，他將離開饃饃桌子便撲地一跤跌倒在地下。他這一跌，卻非同小可；就是王三、爛腿老五他們都驚異了。其初他們都想叫小柿子狠狠地吃一頓打，到?jīng)]料著天二哥弱到這樣。于是他們將他扶到原先的板凳上，安慰他道：“你喝醉了，酒醒醒再說罷?！眳嵌傋訋е锨拜叺目谖?，去申飭小柿子，不準(zhǔn)他罵；要再罵，他就來打嘴巴。他自家很失望，以為生平?jīng)]有這樣地丟人過，在大眾面前；旁人說他喝醉了，于是提醒了他解酒的老法子——這也是他爹的爹傳下來的。他摸了一個賣粥的大白碗，左歪右斜蹌踉地跑到柵門口的尿池前，連連舀喝了兩大碗，順便倚著墻坐在尿池的旁邊。小柿子遠(yuǎn)遠(yuǎn)地蹲在一旁，帶著勝利的呆笑。天二哥藏著殺氣的醉眼，忿怒地看見他這種藐小的傲慢，于是破口大罵起來：“你這小王八羔子，老子馬上叫你知道厲害。”“好，你的大爺就不跑，咳，我怕你嗎？”小柿子今年正是二十歲的少年，所以他敢這樣的倔強(qiáng)。他又想：這樣一個泥醉的家伙，又在病中，無論如何，也不是他的敵手。他只顧去妄想，卻不提防他這位天二爺一顛一簸地跑來了。他將要忙著站起來，他的頭倒被按住了。天二爺用一只猛力的腳，將他的花生筐踢翻，銅錢滾了遍地。他把身子斜下去，想顧全他的花生筐，卻被他的天二爺乘勢壓伏在地上。“小王八羔子，老子叫你知道厲害！”他用了大力狠狠地在小柿子背上連三連四的捶。小柿子聲音有些顫抖。覺得這醉漢壓在身上有如一棵大黃梨樹，一點(diǎn)也不能動彈。他的大拳頭，尤其吃不住?！梆埩肆T！天二叔，我認(rèn)識你了！”小柿子終于哭著求饒了。畢竟小柿子輸了，一般看的人也都痛快。他們笑這個傻小子，將雞蛋去碰石磙，太不量力了。吳六先生看得有些不忍，用力將天二爺拉開，小柿子從他的拳頭下竄了出去?！肮湃嗽疲簲”畬ⅲ槐馗F追。天二哥，記他下次罷！”“呵呵，六先生，今天不打他個龜叫鱉爬，他哪里知道厲害！”“呀，好個下馬威！”王三說了，大家都笑了。小柿子也不去睬他們冷刻地譏笑，草草地拾了花生，捻了銅錢，含著眼淚強(qiáng)打光棍地罵著，“今天打了大爺，緩兩天再算賬……”悄悄地走了?！昂呛牵弮商煸偎阗~，好罷。今天便宜了你這小東西！”顯過好身手的天二哥，很光榮很疲倦地坐在原先的板凳上?！斑€是天二哥，小柿子總算叫乖了！”他們向他喝彩?！昂呛?，他敢不叫乖？不然，還能姓天么？”說來姓天，這也是他的光榮。幾年前，他在王三飯店里推骨牌，遇著警察來查店，警察很不客氣地要拿他。先問了“你姓什么？”他說：“我姓天！”他趁著這當(dāng)兒，打了警察兩個耳光，就迅速地跑了。從此以后，他們就稱他叫“天二哥”。他坐在板凳上精神有些不能支持。驟然跌倒了。爛腿老五很明白，他知道這一定是他的病以及酒和清尿發(fā)作了。于是同一些人將他抬到柵門的底下?！拔掖蟾挪恍辛恕彼念伾兂闪松n白。這一夜?fàn)€腿老五陪了他，也沒有睡覺。在第二天東方發(fā)白的時光，這天二哥便離開了爛腿老五。據(jù)說是，正在雞鳴丑時。一九二六年七月（有刪改）【思考】結(jié)合文本，從對話、場景和讀者三個角度簡要解說小說的這種“戲劇化寫法”的具體特點(diǎn)。①對話：小說中的人物對話就像戲劇中的對白，交代了人物的關(guān)系，推動了故事情節(jié)的發(fā)展。②場景：小說發(fā)生的地點(diǎn)柵門口、王三飯店就像戲劇舞臺的具體場景（集中），小說的絕大部分故事都發(fā)生在這里。③讀者：小說采用戲劇化的寫法，讓讀者不自覺地變換為觀眾的角色，冷靜地欣賞故事，體會故事的意蘊(yùn)?！舅伎肌拷Y(jié)合文本，從對話、場景和讀者三個角度簡要解說小說的這種“戲劇化寫法”的具體特點(diǎn)。散文化小說戲劇化小說人物虛化人物，缺少個性化、豐富性對話塑造人物，交代人物關(guān)系情節(jié)淡化情節(jié)，片段特寫重視矛盾沖突，情節(jié)完整，以對話推動環(huán)境注重營造意境弱化景物，時空（場景）集中讀者詩意，美感現(xiàn)場感，真實(shí)感藝術(shù)特點(diǎn)語言優(yōu)美，重敘述，節(jié)奏舒緩，凸顯抒情性語言淺顯，少講述，節(jié)奏快，凸顯故事性散文化、戲劇化小說閱讀技巧1.以文體為抓手，有“統(tǒng)合”意識。

按小說的閱讀方法去讀，往往要綜合考慮情節(jié)、人物、環(huán)境、主題、藝術(shù)效果等多個要素，即三要素一核心一備選的循環(huán)解題思路。散文化、戲劇化小說閱讀技巧2.以特征為突破

明確散文化、戲劇化小說的特征和創(chuàng)作筆法。3.以題干為關(guān)鍵

審題：答題區(qū)間、角度、答題思路，對題中的關(guān)鍵詞語要琢磨、吃透其內(nèi)涵。答題：緊扣要求，問什么答什么，怎么問怎么答。講究答題條理，實(shí)現(xiàn)要點(diǎn)覆蓋。要仔細(xì)考慮“點(diǎn)”從哪里來（從文本中來、從審題中來、從思考中來），要分點(diǎn)作答。4、李學(xué)輝《掛在山頂?shù)娘L(fēng)》這篇小說具有“散文化”特征，請結(jié)合作品內(nèi)容簡要分析。答：①散化結(jié)構(gòu)。小說記述了“我”與小螺號短暫的交往過程，沒有強(qiáng)烈的戲劇性沖突，情節(jié)結(jié)構(gòu)松散；②虛化人物。小說沒有著意刻畫小螺號這一人物，只求神似，而不刻意挖掘他的心理深層結(jié)構(gòu)；③注重環(huán)境描寫，具有強(qiáng)烈的抒情性。小說對小螺號的生活環(huán)境、寂寞而寧靜的生活的描寫，以及對小螺號境遇的人文關(guān)懷，使作品具有強(qiáng)烈的抒情性。5、沈從文《貴生》9.有人稱沈從文小說具有詩化風(fēng)格，請根據(jù)全文分析其詩化風(fēng)格的特點(diǎn)。①營造詩畫意境，對彌漫著濃郁田園牧歌諧趣的邊地自然生活氛圍的著意渲染，以及湘西淳樸民風(fēng)的描述，五爺每次送給貴生一些東西，貴生也會另外帶一些東西補(bǔ)償。②淡化情節(jié)，濃郁的抒情性，小說中貴生對金鳳的愛意，最終沒有說出口，五爺娶了金鳳，人物之間沒有尖銳的矛盾沖突，淡遠(yuǎn)的抒情筆法，使整個小說具有詩意（或者是留白色的結(jié)尾，淡化情節(jié)沖突）。③語言上簡潔明快，作者創(chuàng)造性地以湘西地方話為基礎(chǔ)，經(jīng)過加工與提煉，少夸張，不鋪張，凝練簡潔，具有獨(dú)特的詩意美。④小說意象選取上，選取“桐子、栗子、桃樹、刺梨”等，都使得鄉(xiāng)村生活在細(xì)微和真切中體現(xiàn)一種詩意、古樸、純凈。6、萬芊《下雨了》9.有人說，讀這篇小說猶如讀一篇優(yōu)美的散文，給人唯美的感覺，請結(jié)合文本簡要分析。答：①優(yōu)美迷離的意境美（詩意美），文中多次寫到雨為全文，營造出朦朧的詩意氛圍。②婉約可人的形象美，作者筆下的慧珍，裊裊婷婷，婉約多情，溫柔可人，集中了江南女子的美的外表和美的氣質(zhì)。③纏綿動人的情感美（故事美），小說表達(dá)了贈人玫瑰，手有余香，懂得感恩，懂得回報的都市人情美。7、凌叔華《小哥倆》分析小說畫線部分的景物描寫對情節(jié)發(fā)展的作用。答：①鳥語花香與溫暖的陽光，營造了充滿生機(jī)的氛圍，為人物的興趣轉(zhuǎn)移和情緒變化作鋪墊；②“日光”“西邊的白粉墻”等描寫，為二乖在墻邊發(fā)現(xiàn)小貓埋下伏筆。8.師陀《郵差先生》作品敘述舒緩，沒有太強(qiáng)的故事性，這樣寫對表現(xiàn)小說的內(nèi)容有什么作用？試作探究①有助于刻畫郵差這一形象的特征：經(jīng)歷平常，性格平和，行事從容；②也有助于表現(xiàn)小城慣常的生活狀態(tài)；③淡化了情節(jié)，有助于形成作品的抒情風(fēng)格。【解析】本題考查探究文本中的某些問題，提出自己的見解?！白髌窋⑹鍪婢彙笔潜磉_(dá)上的特點(diǎn)，“沒有太強(qiáng)的故事性”指情節(jié)的淡化。這些特點(diǎn)對小說內(nèi)容的作用主要體現(xiàn)在人物形象的塑造、主題揭示、抒情表達(dá)上。核心內(nèi)容

導(dǎo)圖概覽文本元素解讀1故事與新編(歷史與虛構(gòu))關(guān)系：“故事(歷史)”是“新編(虛構(gòu))”的基礎(chǔ)，“新編(虛構(gòu))”是在“故事(歷史)”之上的創(chuàng)新效果：保留下的“故事(歷史)”，富有歷史韻味、傳奇(神話)色彩或浪漫色彩等；“新編(虛構(gòu))”的方式(三要素及敘述方式)，充滿想象力、創(chuàng)造性，思想上賦予現(xiàn)實(shí)意義和深刻內(nèi)涵2歷史(往事、回憶)與現(xiàn)實(shí)關(guān)系：一主一輔(依據(jù)兩者內(nèi)容決定)；兩個時空形成對接或穿插(注意對接方式及關(guān)聯(lián)點(diǎn))效果：拓展(補(bǔ)充)情節(jié)，豐富(完善)內(nèi)容；結(jié)構(gòu)靈活，避免平鋪直敘；多角度展現(xiàn)人物形象；烘托現(xiàn)實(shí)情懷，深化主題；拉近歷史(等)與現(xiàn)實(shí)的距離，使

[歷史(等，主)故事更具藝術(shù)真實(shí)，]故事更具張力3夢境(想象、幻覺)與現(xiàn)實(shí)關(guān)系：“夢境(或想象、幻覺)”為虛，“現(xiàn)實(shí)”為實(shí)；兩者形成對接或穿插(注意對接方式及關(guān)聯(lián)點(diǎn))效果：（參見２）（兩結(jié)合）以虛襯實(shí)(虛實(shí)相生)；增強(qiáng)抒情性，富有夢幻(浪漫/神秘/恐怖)色彩4科學(xué)與幻想關(guān)系：“科學(xué)”是“幻想”的基礎(chǔ)(富有真實(shí)性)；“幻想”是“科學(xué)”的突破(富有想象力)效果：（兩結(jié)合）富有科學(xué)的真實(shí)性、科技的預(yù)見性和科幻的神奇性；體現(xiàn)作者的人文關(guān)懷與思考小說常見的文本特征文本元素解讀5科學(xué)幻想與現(xiàn)實(shí)情懷關(guān)系：“科學(xué)幻想”是“現(xiàn)實(shí)情懷”的載體(呈現(xiàn)方式)，“現(xiàn)實(shí)情懷”是“科學(xué)幻想”的基礎(chǔ)(科學(xué)幻想的目的是解決現(xiàn)實(shí)希望解決(情懷)卻無法解決的問題)效果：“科學(xué)幻想”體現(xiàn)作者的人文關(guān)懷與思考，“現(xiàn)實(shí)情懷”體現(xiàn)作者的美好愿景，突出主題6英雄主義與浪漫主義關(guān)系：(“英雄主義”是信念堅(jiān)定、行為英勇，“浪漫主義”是情懷美好、格調(diào)高雅)兩者相輔相成效果：（兩結(jié)合）故事更生動感人，富有傳奇色彩；人物形象更加完美高大；使作品煥發(fā)激情，鼓舞人心，深化主題7革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義關(guān)系：(“革命現(xiàn)實(shí)主義”注重客觀現(xiàn)實(shí)的階級存在和革命實(shí)踐，“革命浪漫主義”注重革命理想和革命氣概)兩者辯證統(tǒng)一效果：（參見６，“傳奇”改“浪漫”）８荒誕與真實(shí)關(guān)系：[“荒誕”表面上(三要素)違背“真實(shí)”，實(shí)質(zhì)上(思想意義)揭露“真實(shí)”]“真實(shí)”是“荒誕”的基礎(chǔ)，“荒誕”是“真實(shí)”的突破效果：極具夸張，富有荒誕性，具有深刻的(人性或社會)批判意義，深化主題小說常見的文本特征現(xiàn)實(shí)主義注重直觀，重如實(shí)、重實(shí)際、重現(xiàn)在；

浪漫主義注重想象；重夸張；重理想；重未來。文本元素解讀9虛構(gòu)與真實(shí)關(guān)系：(“虛構(gòu)”體現(xiàn)在典型形象的塑造、情節(jié)的編排、環(huán)境的描寫或敘述方式，“真實(shí)”體現(xiàn)在人物類型、故事類型、環(huán)境類型或敘述方式)“虛構(gòu)”是對“生活真實(shí)”的提煉(而具有文學(xué)性)，“文學(xué)真實(shí)”建立在“文學(xué)虛構(gòu)”之上[而“真實(shí)”則由原來的“生活真實(shí)”轉(zhuǎn)化為“文學(xué)真實(shí)(藝術(shù)真實(shí))”]效果：前者富有文學(xué)的藝術(shù)性，后者富有文學(xué)的真實(shí)性10散文化表現(xiàn)：淡化情節(jié)，虛化人物，營造意境（參考古詩意境，如清新淡雅、迷離夢幻、幽傷沉郁等），語言抒情化（有詩情畫意的韻味）11傳奇性表現(xiàn)：傳奇人物、傳奇情節(jié)和傳奇環(huán)境12檔案材料、新聞報道、地方志或訪談的穿插效果：補(bǔ)充情節(jié)，使故事更加完整和真實(shí)，人物形象更加豐滿立體；展現(xiàn)宏大的社會背景，升華主題小說常見的文本特征魔幻性與真實(shí)性：魔幻性，大致與荒誕性是同義語①題材內(nèi)容荒誕不經(jīng)、脫離現(xiàn)實(shí)生活，或者人物、事件不存在于現(xiàn)實(shí)生活中，或者用神話故事形式；②情節(jié)荒誕、離奇；③筆法荒誕，荒誕離奇的描寫、意識流手法、時空穿梭的構(gòu)思等。魔幻是現(xiàn)實(shí)的變形，其中必然蘊(yùn)含著真實(shí)，這里的真實(shí)性既有生活真實(shí)，更有藝術(shù)真實(shí)，如人物真實(shí)、情節(jié)合乎邏輯，反映的現(xiàn)實(shí)生活和主題都是真實(shí)可信的?；恼Q與真實(shí)通過荒誕的情節(jié)，批判真實(shí)的現(xiàn)實(shí)生活，主旨深刻而令人警醒。高速公路上的森林[意大利]伊塔洛·卡爾維諾

寒冷有千百種形式、千百種方法在世界上移動：在海上像一群狂奔的馬，在鄉(xiāng)村像一窩猛撲的蝗蟲，在城市則像一把利刃截斷道路，從縫里鉆入沒有暖氣的家中。那天晚上，馬可瓦多家用盡了最后的干柴，裹著大衣的全家人，看著暖爐中逐漸黯淡的小木炭，每一次呼吸，就從他們嘴里升起云霧，再沒有人說話，云霧代替他們發(fā)言：太太吐出長長的云霧仿佛在嘆氣，小孩們好像專心一意地吹著肥皂泡泡，而馬可瓦多則一停一頓地朝著空中噴著云霧，好像噴發(fā)轉(zhuǎn)瞬即逝的智慧火花。

最后馬可瓦多決定了：“我去找柴火，說不定能找到?！彼趭A克和襯杉間塞進(jìn)了四五張報紙，以作為御寒的盔甲，在大衣下藏了一把齒鋸，在家人充滿希望的目光的跟隨下，深夜走出門，每走一步就發(fā)出紙的響聲，而鋸子也不時從他大衣里冒出。

到市區(qū)里找柴火，說得倒好！馬可瓦多直向夾在兩條馬路中間的一小片公園走去?？諢o一人，馬可瓦多一面研究光禿禿的樹千，一面想著家人正牙齒打顫地等著他……小米開爾哆嗦著牙齒，讀一本從學(xué)校圖書室借回來的童話，書里頭說的是一個木匠的小孩帶著斧頭去森林里砍柴。“這才是要去的地方。”小米開爾說，“森林！那里就會有木柴了！”他從一出生就住在城市里，從來沒看過森林，連從遠(yuǎn)處看的經(jīng)驗(yàn)也沒有。

說到做到，跟兄弟們組織起來：一個人帶斧頭，一個人帶鉤子，一個人帶繩子。跟媽媽說再見后就開始尋找森林。

走在路燈照得通亮的城市，除了房子以外看不到別的：什么森林，連影子也沒有。也遇到過幾個行人，但是不敢問哪兒有森林。他們走到最后，城里的房子都不見了，而馬路變成了高速公路.小孩就在高速公路旁看到了森林：一片茂密而奇形怪狀的樹林淹沒了一望無際的平原。它們有極細(xì)極細(xì)的樹干，或直或斜；當(dāng)汽車經(jīng)過，車燈照亮?xí)r，發(fā)現(xiàn)這些扁平而寬闊的樹葉有著最奇怪的樣子和顏色。樹枝的形狀是牙青、臉、乳酪、手、剃刀、瓶子、母牛和輪胎，遍布的樹葉是字母。

“萬歲！”小米開爾說，“這就是森林！”

弟弟們則著迷地看著從奇異輪廊中露頭的月亮：“真美……”

小米開爾趕緊提醒他們來這兒的目的：柴火。于是他們砍倒一株黃色迎春花外形的楊樹，劈成碎片后帶回家。

當(dāng)馬可瓦多帶著少得可憐的潮濕樹枝回家時，發(fā)現(xiàn)暖爐是點(diǎn)燃的。

“你們在哪里拿的？”他驚異地指著剩下的廣告招牌。因?yàn)槭菉A板，柴火燒得很快。

“森林里！”小孩說。

“什么森林？”

“在高速公路上，密密麻麻的！”

既然這么簡單，而且也的確不錯。要新的柴火，還是學(xué)小孩的方法比較好。馬可瓦多又帶著鋸子出門，朝高速公路走去。

公路警察阿斯托弗有點(diǎn)近視，當(dāng)他騎著摩托車做夜間巡邏時應(yīng)該是要戴眼鏡的；但他誰也沒說，怕因此影響他的前途。

那個晚上，接到通知說高速公路上有一群野孩子在拆廣告招牌，警察阿斯托弗便騎車去巡查。

高速公路旁怪模怪樣地張牙舞爪的樹木陪著他轉(zhuǎn)動，大近視眼的阿斯托弗細(xì)細(xì)察看。在摩托車燈的照明下，撞見一個大野孩子攀爬在一塊招牌上。阿斯托弗剎住車：“喂！你在上面干什么，馬上給我跳下來！”那個人動也不動，向他吐舌頭。阿斯托弗靠近一看，那是一塊乳酪廣告，畫了一個胖小孩在舔舌頭。“當(dāng)然，當(dāng)然?！卑⑺雇懈フf，并快速離開。

過了一會兒，在一塊巨大招牌的陰影中，照到一張驚駭?shù)哪槨！罢咀。e想跑！”但沒有人跑：那是一張痛苦的面像，因?yàn)橛幸恢荒_長滿了雞眼。“哦，對不起?！卑⑺雇懈フf完后就溜煙跑掉了。

治偏頭痛藥片的廣告畫的是一個巨大的人頭，因痛楚用手遮著眼睛。阿斯托弗經(jīng)過，照到攀爬在上方正想用鋸子切下一塊的馬可瓦多。因強(qiáng)光而眼花，馬可瓦多蜷縮著靜止不動，抓住大頭上的耳朵，鋸子則已經(jīng)切到額頭中央。

阿斯托弗好好研究過后說：“喔，對，斯達(dá)巴藥片！這個廣告做得好！新發(fā)現(xiàn)！那個帶著鋸子的倒霉鬼說明偏頭痛會把人的腦袋切成兩半！我一下就看懂了！”然后很滿意地離開了。

四周那么安靜而寒冷。馬可瓦多松了一口氣，在不太舒適的支架上重新調(diào)整位置，繼續(xù)他的工作。在月光清亮的天空中，鋸子切割木頭低沉的嘎嘎聲遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳送開來。有人說，這篇小說在荒誕中藏著真實(shí)。請從“荒誕”和“真實(shí)”兩個角度結(jié)合作品簡要分析。[(意大利)伊塔洛·卡爾維諾《高速公路上的森林》]

天氣很冷，家里沒柴，主人公馬可瓦多到市區(qū)公園找柴，只看到光禿禿的樹干。

當(dāng)馬可瓦多帶回少得可憐的幾根潮濕樹枝回家時，發(fā)現(xiàn)小兒子小米開爾帶回了柴火——高速公路廣告牌（夾板）。

原來，當(dāng)馬可瓦多外出時，他的小兒子也帶著伙伴們外出到森林里去找柴火。但小朋友們從小生活在城里，根本就不懂什么叫森林，關(guān)于森林里有柴火的知識，也是通過童話書了解的。

因?yàn)樾∨笥褌儾欢螢樯?，看見高速公路上的各種廣告牌，就誤以為是森林，劈廣告牌回家。

馬可瓦多知道這個“秘密”后，沒有制止，反而也跟著小朋友們再次回到“高速公路上的森林”，一起鋸廣告牌。幸運(yùn)的是，巡邏警察是近視眼，把偷鋸廣告牌的真人當(dāng)成廣告牌圖像，因此，馬可瓦多們躲過警察的巡邏。

整個故事，讀起來荒誕不經(jīng)，但細(xì)細(xì)品味，又十分符合藝術(shù)的真。有人說，這篇小說在荒誕中藏著真實(shí)。請從“荒誕”和“真實(shí)”兩個角度結(jié)合作品簡要分析。[(意大利)伊塔洛·卡爾維諾《高速公路上的森林》]答案荒誕：①情節(jié)荒誕。如小米開爾誤把廣告招牌當(dāng)作森林，(馬可瓦多知道了小米開爾拆的是廣告牌還要學(xué)習(xí)小米開爾的做法，)警察阿斯托弗把廣告牌上的假人當(dāng)成真人、把鋸廣告牌的馬可瓦多當(dāng)成假人等情節(jié)，都是違背現(xiàn)實(shí)的，帶有明顯的荒誕性。②筆法荒誕。小說情節(jié)是對現(xiàn)實(shí)生活的夸張變形。如現(xiàn)實(shí)生活中，城市里不可能沒有樹木，上學(xué)的小孩也不可能沒有見過樹木，而作品中小米開爾連樹和廣告牌都分不清，這是對現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行夸張變形的荒誕筆法。真實(shí)：①塑造的人物真實(shí)。馬可瓦多和家人都是當(dāng)時社會生活中底層人物的代表，真實(shí)可信。②情節(jié)設(shè)計符合邏輯，具有藝術(shù)真實(shí)性。如介紹小米開爾“從一出生就住在城市里，從來沒看過森林，連從遠(yuǎn)處看的經(jīng)驗(yàn)也沒有”，使后面他把廣告牌當(dāng)成樹林的情節(jié)顯得合理可信；敘述阿斯托弗的近視以及他不戴眼鏡的原因，為下文阿斯托弗沒看見蜷縮著的馬可瓦多這一情節(jié)的展開埋下了伏筆。③反映的社會生活(社會情況)真實(shí)。底層百姓在極度嚴(yán)寒和窘迫中，往衣服里塞報紙御寒、砍柴取暖，都是當(dāng)時社會現(xiàn)實(shí)的真實(shí)反映。先分別解說文本各元素（文本呈現(xiàn)+效果），后總結(jié)各元素結(jié)合的主題意義散文化（詩化）小說

一切純文學(xué)都要有詩的特質(zhì)?！旃鉂?/p>

在中國，第一部充分詩化的敘事文學(xué)作品是《紅樓夢》。在這部不朽之作中，諸如“頑石幻形入世”“絳殊還淚”“木石姻緣”“風(fēng)月寶鑒”等審美意象奇幻而豐盈，隱喻、象征、反諷、復(fù)義等詩性手法層出不窮，超言絕象的不盡內(nèi)涵對人的心智有著永恒的吸引力。曹雪芹將人間嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)世界充分詩意化了，因此他的作品達(dá)到了敘事藝術(shù)的巔峰。

（摘編自孫春吳《論現(xiàn)代小說的詩性敘事》）

作品特征壹01何為詩化小說？

詩化小說具有詩的審美目標(biāo)，它或表現(xiàn)為整體構(gòu)思上寓于詩情，或表現(xiàn)為局部的描寫充滿詩意。它是作家經(jīng)過精心提煉而創(chuàng)造的某個獨(dú)特形象、細(xì)節(jié)、特定氛圍、場景的描寫，充滿濃郁的抒情氣息，凝聚豐蘊(yùn)的哲理意味。

這類小說不注重敘事功能，不以情節(jié)沖突來塑造人物性格，而是重視創(chuàng)造意境。

穿過小城，一片暮靄中，波塔波夫終于走到了房子跟前。小心翼翼地打開小門，可是小門還是咯吱地響了一聲?；▓@仿佛抖動了一下。樹枝上有雪花簌簌飄落，沙沙作響。他環(huán)視四周。雪地里，一條已打掃干凈的小徑通向舊亭子，他不知不覺地走到了亭子里，把手放在年代已久的欄桿上。遠(yuǎn)方，森林的盡頭，天空霧蒙蒙一片，呈現(xiàn)出粉紅色的霞光，大概是月亮在云層后面慢慢升起的緣故。6.賞析文中畫線部分的語言特點(diǎn)。以某地特定的意象，象征著某一種情感或主旨。詩化小說的典型考題

穿過小城，一片暮靄中，波塔波夫終于走到了房子跟前。小心翼翼地打開小門，可是小門還是咯吱地響了一聲?；▓@仿佛抖動了一下。樹枝上有雪花簌簌飄落，沙沙作響。他環(huán)視四周。雪地里，一條已打掃干凈的小徑通向舊亭子，他不知不覺地走到了亭子里，把手放在年代已久的欄桿上。遠(yuǎn)方，森林的盡頭，天空霧蒙蒙一片，呈現(xiàn)出粉紅色的霞光，大概是月亮在云層后面慢慢升起的緣故。6.賞析文中畫線部分的語言特點(diǎn)。答案①使用疊詞、擬聲詞。如用“簌簌”“沙沙”等摹寫環(huán)境，襯托人物心理。②語言具有暗示性(或具有象征色彩)。如通過描寫月亮升起，暗示(或象征)波塔波夫內(nèi)心重燃希望。③語言具有詩化風(fēng)格。如通過“花園仿佛抖動了一下”的擬人化描寫，表現(xiàn)波塔波夫內(nèi)心的情感波瀾，情景交融，充滿詩意。詩化小說的典型考題

【拓展】

象征：

象征是一種藝術(shù)手法，它和比喻修辭手法有相似之處。

正如比喻要求喻體和被喻事物之間要有某種相似的特點(diǎn)一樣，象征也要求象征之物與被象征之物之間有某種相似的特點(diǎn)，從而可以讓人引起由此及彼的聯(lián)想。

不過，比喻屬于修辭范圍，它可比喻抽象的事物，也可比喻具體的事物;而象征則屬于藝術(shù)手法，它與構(gòu)思相關(guān)，屬寫作構(gòu)思技巧，而不只是語言加工問題。象征一般都用來表現(xiàn)某種抽象的概念或思想感情，也就是說，它是通過某一具體形象表現(xiàn)出一種更為深遠(yuǎn)的含意，讓讀者自己去意會，從而讓讀者獲得美的享受。這是一種隱晦、含蓄而又能使讀者產(chǎn)生體會愉悅的美感的技巧。

題目中麥子的金光灑向大地和天空，就有深遠(yuǎn)的含意，得讓讀者自己去意會，這也讀者閱讀過程中的一種審美感受。

詩化小說的詩意表達(dá)（重點(diǎn)）

詩化小說具有詩的審美目標(biāo)，它或表現(xiàn)為整體構(gòu)思上寓于詩情，或表現(xiàn)為局部的描寫充滿詩意。

（一）整體構(gòu)思上寓于詩情

從小說的選材、小說的主旨情感來思考。

一是體現(xiàn)在選材上，重大題材通過另一種視角來詩意的表達(dá)。如《白洋淀》以獨(dú)特的視角來寫戰(zhàn)爭題材。小說沒有描寫充滿硝煙的正面戰(zhàn)場，而講述了在抗日后方軍民一心、守望相助的故事。二是主旨情感上，以一種超然的精神態(tài)度表現(xiàn)一種詩意的浪漫美。如《白洋淀》人物的樂觀、活潑、可愛的性格，可觀照出他們堅(jiān)定的信仰、豐富的內(nèi)心、樂觀的精神，表現(xiàn)出革命樂觀主義和浪漫主義的情懷。

詩化小說的詩意表達(dá)（重點(diǎn)）

詩化小說具有詩的審美目標(biāo)，它或表現(xiàn)為整體構(gòu)思上寓于詩情，或表現(xiàn)為局部的描寫充滿詩意。

（二）局部的描寫充滿詩意

小說的詩意，體現(xiàn)在局部描寫上有用詞之美、句式之美、修辭之美、風(fēng)格之美等。通常表現(xiàn)為：

①景物描寫情景交融，使小說充滿了詩情畫意，具有詩的意境美。

②淡化故事情節(jié)，人物描寫富有詩意美。

③詩化的語言，純樸自然清新，簡潔、質(zhì)樸，又不乏典雅，語言美。

④語言表達(dá)上的抒情意味。詩化小說主觀題答題思路（核心）

閱讀詩化小說，是一種審美體驗(yàn)。小說詩意美體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：

1.從小說的選材上、小說的主題情感的詩意美；

2.景物描寫營造意境的詩意美；

3.淡化故事情節(jié)，人物描寫的詩意美；

4.語言表達(dá)上的抒情意味，情感美；

5.詩化語言，句式、音韻、節(jié)奏等語言美。

以上五點(diǎn)是答題的總方向，具體得分點(diǎn)要依據(jù)小說文本的實(shí)際內(nèi)容來確定。

一位沒有戰(zhàn)功的老軍人（節(jié)選）

徐懷中

師職干部離休，可以安排在省城，或是其他中小城市。余清泉提出要回老家去，不是回太行山老家，是要回妻子家鄉(xiāng)去。

雖時隔多年，自然風(fēng)光并無多大改變，山河依舊，夕陽如初，一切都保持了先前的老樣子。還是那條石板小路蜿蜒而上，通向村寨。石板大小均勻，鋪得又很規(guī)整，邁一步正好踏一塊過去，從山腳至坐落在山坳處的村寨，直到進(jìn)屋，腳步不錯亂，始終不會踩到石頭縫縫的。

那天，余清泉帶了警衛(wèi)員從縣城出來，照例在夜色朦朧中踏上這條石板小路。忽然聽見樹棵里窸窸窣窣響，他警惕地摸到了腰間的左輪槍。原來是大妹，她笑瞇嘻兒說，她打豬草轉(zhuǎn)來晚了，正巧可以和余同志一路回家。大妹褲管卷過膝頭，裸露出兩條顏色健康的小腿。由于長年不受鞋襪的約束，腳趾分得很開，大腳板踏下去顯得穩(wěn)實(shí)有力，大妹許是感覺到了余清泉在注意她的腳，說：

“我這樣光腳板很難看，是啵？”

“不！此地興的就是打赤腳?！薄澳銈兇筌娡究偸切右m子，嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)捂著，不覺得燒腳嗎？”“我們習(xí)慣了?！薄澳忝摿诵釉囋嚳矗饽_板走在石板上好安逸喲！……”

昨日一場雨，路溝里積滿了水，余清泉部長以及軍分區(qū)和縣人武部陪同他一起來的幾位同志，全都脫了鞋蹬水過去。隨后余清泉便把鞋子拎在手上，赤腳從石板小路向上去。年代久遠(yuǎn)了，那石板磨得平光溜滑，踏上去冰涼冰涼。陽光照射了一天，冰冷中又透著一絲兒溫暖，腳板心麻酥酥的。余清泉又有好多年沒有體驗(yàn)到這種冰冷而又溫暖的麻酥酥的感覺了，心里說不出的舒坦。

天要黑了，牛背的社員們已經(jīng)各自回家，主婦們在忙著做晚飯，男人則泡一杯細(xì)茶——他們不再滿足于自家采制的苦丁茶了，靠在沙發(fā)上聽著半導(dǎo)體收音機(jī)，所以余清泉他們進(jìn)村，沒有遇見什么人。他們剛剛踏上那石板臺階，一只黑狗尖厲地叫著撲過來，齜出一口牙齒，好兇惡的，在這種情況下，人們通常會撿起石頭，或是尋找一根棍棒以自衛(wèi)。余清泉竟一動不動，任憑那狗撲到面前。他詫異著，本應(yīng)該是一只肥胖的老黃狗，那吠聲也不對了，甕聲甕氣的才是。黑狗幾乎要咬到他腿了，他本能地起腳踢去，狗向一邊跳開了，隨即又

攻擊過來。

一個婦女出現(xiàn)在門口，她舉起拳頭威嚇那狗說：

“瞎了眼的，不看是大軍同志嗎？！”

余清泉自己也很難想象他是如何驚疑不定地望著這個女人，好一陣望著，以至那女人側(cè)轉(zhuǎn)身去，不敢再抬起頭來。

余清泉第一次到牛背來，正是這樣的情形。那只肥胖的老黃狗首先迎接了他，隨即就見一個姑娘出現(xiàn)在門口，喝叫說：

“瞎了眼睛的，不看是大軍同志嗎？！”

于是老黃狗便乖乖地退到一旁去了。老黃狗很有靈性，從此同這位陌生的