文學：明清文學史三

文學：明清文學史三1、問答題

簡述《牡丹亭》的故事取材及湯顯祖對題材的改造。正確答案：取材于話本小說《杜麗娘慕色還魂記》，在此基礎(chǔ)上，湯顯祖刻意強調(diào)了杜與柳雙方門第之懸殊，并圍繞爭取愛情自由這一根本戲劇沖突而展開（江南博哥）人物形象的塑造，同時還強化了二人愛情歷程的艱難性。2、問答題

《水滸傳》為什么采取排斥女性的態(tài)度？正確答案：①從人格美感上來說，俠士至綠林草莽更崇尚一種勇武豪壯的陽剛之氣。《水滸傳》中的梁山好漢便是一群這樣的血性男兒。他們勇武無比，豪氣凌云，絲毫沒有脂粉氣、綺靡氣。它使人們強烈地感覺到在綠林社會中所崇尚的男性崇拜之風，并由于這種人格崇拜而在客觀上造成了中國早期的綠林豪俠小說具有明顯的排斥女性的色彩。②這種以同性化為基礎(chǔ)的男性結(jié)義在某種意義上又是儒家“男尊女卑”思想的翻版和通俗化。3、名詞解釋

明代戲劇的基本特征正確答案：（1）數(shù)量眾多。（2）題材多樣。出現(xiàn)了元雜劇中極為少見的諷刺喜劇和反映當時重大事件的時事劇。（3）審美風格的雅化。明代劇作家的文化素養(yǎng)和社會地位明顯提高，客觀上提高了戲曲的社會地位和藝術(shù)品位。文人的審美情趣也不可避免地融注到戲劇藝術(shù)中，主要表現(xiàn)為戲劇的詩文化，甚至部分作品變成只供閱讀的案頭劇。4、填空題

（）不論敘述語言還是人物語言，都在俗白中見風趣，俏皮中傳神韻，成為京味小說的濫觴。正確答案：《兒女英雄傳》5、填空題

清中葉《吟風閣雜劇》共有單折雜劇（）種，作者是無錫人（）。正確答案：32；楊潮觀6、多選

出自龔自珍的《己亥雜詩》的是（）。A、“落紅不是無情物，化作春泥更護花”B、“新世瑰奇異境生，更搜歐亞造新聲?！盋、“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”D、“江山代有才人出，各領(lǐng)風騷數(shù)百年”E、“我自橫刀向天笑，去留肝膽兩昆侖?！盕、“憑欄一片風云氣，來作神州袖手人。”正確答案：A,C7、問答題

《聊齋志異》的藝術(shù)成就。正確答案：《聊齋志異》把文言短篇小說推到了空前而后人難以為繼的藝術(shù)境界，它的藝術(shù)成就表現(xiàn)為：①增強了小說的藝術(shù)素質(zhì)，豐富了小說的形態(tài)、類型。②強化了對人物環(huán)境、行動狀態(tài)、心理等方面的描寫。③一些篇章帶有詩化的傾向，不僅是在敘事中運用了詩句、詩意，還在不同程度上具有詩含蓄蘊籍的特點。④文言淺近，行文洗練而文約義豐。8、名詞解釋

“一人永占”正確答案：清初戲曲家李玉早年的代表作品，即《一捧雪》、《人獸關(guān)》、《永團圓》、《占花魁》四劇的合稱。9、問答題

簡述公安派的詩歌主張及其意義。正確答案：“公安”派反對擬古和求新主變，他們以“獨抒性靈，不拘格套”為綱要，正式提出并闡發(fā)了性靈說，“性靈”一詞指性情、感受、天性、靈性等傳統(tǒng)意義，又接受了心學、莊禪之學的影響，伸發(fā)了李贄童心說中推重真心本性、反對理法束縛的思想，要求破除從內(nèi)容到形式的一切清規(guī)戒律，最充分最自由地表現(xiàn)個性和真情實感，向文學自身回歸。10、多選

《三言》是馮夢龍編撰的三部擬話本小說集的總稱，包括（）。A、《警世名言》B、《喻世明言》C、《警世通言》D、《曠世通言》E、《醒世恒言》正確答案：B,C,E11、填空題

（）的內(nèi)容是以明末復社文人侯方域與秦淮名妓李香君的愛情故事來反映南明弘光王朝覆滅的歷史。作者自稱其寫作目的是“借離合之情，寫興亡之感”。正確答案：桃花扇12、名詞解釋

《水滸傳》正確答案：1．《水滸傳》的版本比較復雜，大致可以分為簡本和繁本兩個系統(tǒng)。2．繁本系統(tǒng)分為100回本、120回本、70回本三種。容與堂本是現(xiàn)存最完整的百回繁本；120回本在100回繁本的基礎(chǔ)上增加征田虎、王慶的情節(jié)；70回本在100回繁本作底本的修改刪節(jié)本，并將“梁山泊英雄排座次“改寫為“梁山泊英雄驚惡夢”結(jié)束全書。3．簡本系統(tǒng)比較重要的有《忠義水滸傳》和《水滸志傳評林》13、填空題

清代文言小說有（）種左右，居歷代之首。正確答案：50014、問答題

《三國演義》在戰(zhàn)爭描寫方面有什么特色？正確答案：《三國演義》在戰(zhàn)爭描寫上的成就十分突出。作者筆下的戰(zhàn)爭寫的豐富多彩、變化無窮。充分表現(xiàn)戰(zhàn)爭的復雜性和多樣性。另外，在戰(zhàn)爭描寫中，不僅寫出了兩軍相斗勇者勝，而且，還寫出了兩勇相斗智者勝。重點表現(xiàn)統(tǒng)帥人員的運籌帷幄、分析決策，給予讀者許多啟示。15、單選

柳宗元之后游記文學的新高峰是（）創(chuàng)作的70多篇游記。A、袁宏道B、袁中道C、張岱D、李贄正確答案：A16、名詞解釋

“艷情系列”正確答案：受《剪燈新話》和話本小說影響，明代后期出現(xiàn)一批編選前代愛情故事的文言小說集。內(nèi)容和形式都與當時的擬話本小說有密切聯(lián)系。大部分是男女愛情故事，文字比較通俗，中間往往穿插詩詞。主要有陶輔《花影集》等。17、填空題

近代出現(xiàn)了所謂“（）”。正確答案：志士之詩18、名詞解釋

南洪北孔正確答案：清康熙年間的劇壇上，出現(xiàn)了洪昇的《長生殿》和孔尚任的《桃花扇》，代表著清前期戲曲的最高成就，當時即有“南洪北孔”之譽。19、單選

政論集《明夷待訪錄》的作者是（）。A、黃宗羲B、顧炎武C、王夫之D、黃遵憲正確答案：A20、問答題

試述《水滸傳》在人物塑造方面的主要成就正確答案：與《三國演義》相比，《水滸傳》在人物塑造方面有了很大的發(fā)展和進步，它把塑造綠林豪俠英雄作為自己的最高藝術(shù)追求，開始了從類型化人物向性格化人物過渡，其主要特征是：1．傳奇性與現(xiàn)實性、超人與凡人的結(jié)合，如“武松打虎”武松具有超人的力量，但打虎前也要先喝酒體現(xiàn)了凡人的性格。2．驚奇和逼真的結(jié)合。如“武松打虎”，就很好地處理了整個故事的高度夸張和細節(jié)描寫的嚴格真實。3．粗線條勾勒和工筆細描的結(jié)合。即用講故事的辦法，以一連串驚心動魄的情節(jié)，勾勒出人物性格的輪廓，后用工筆細描的辦法，描繪人物的音容笑貌，突出人物的個性特征。如對武松，作者一方面安排了打虎、殺潘金蓮、西門慶等幾個層次分明的段落。但另一方面，每一個段落所描繪的細節(jié)過程都迥然不同。4．穩(wěn)定與變化、單一與豐富的結(jié)合。如魯智深的粗獷豪放和勇武善戰(zhàn)的基本性格是穩(wěn)定不變的，但從開始的嗜酒如命到后來到山寨上發(fā)揮重要的核心作用，期間的性格有了很明顯的成長變化的軌跡。21、單選

“江山代有才人出，各領(lǐng)風騷數(shù)百年”詩句的作者是（）。A、趙翼B、龔自珍C、鄭燮D、袁枚正確答案：A22、填空題

明中葉取得重大成果的散文流派是（）。正確答案：唐宋派23、填空題

清代中期，俠義小說與公案小說合流，（）便是合流的開始。正確答案：施公案24、問答題

“前七子”的文學復古有何主張？正確答案：（1）、不滿文壇萎弱卑冗的格局，倡導“文必秦漢，詩必盛唐”的文學復古，想借助復古手段而達到變革的目的。（2）、貶斥文學“主理”現(xiàn)象，提出文學應(yīng)重視真情表現(xiàn)的主情論調(diào)，惹為“真詩乃在民間”。這些都在強調(diào)文學自身價值的基礎(chǔ)上，對傳統(tǒng)文學觀念與創(chuàng)作體持懷疑，具有某種挑戰(zhàn)性。25、問答題

簡述“三言”“二拍”的藝術(shù)成就。正確答案：一是熠熠生輝的人物形象。“三言”對人物的刻劃是多角度和全方位的，“三言”、“二拍”在情節(jié)的設(shè)置和敘述上，比此前的小說有了新的突破。情節(jié)結(jié)構(gòu)更加追求完整與曲折，既行云流水，亦波譎云詭；每于意料之外，又在事理之中。“三言”、“二拍”的成功，不只是人物描寫和情節(jié)設(shè)計上，但凡小說的構(gòu)件、要素，諸如語言的、環(huán)境的、心理的等等都取得了的成功，也因此對后來的小說創(chuàng)作形成了巨大的影響。26、單選

下列哪項不屬肺熱移腸證（）A.腹脹滿硬痛B.下利色黃熱臭C.肛門灼熱D.身熱咳嗽正確答案：A27、問答題

結(jié)合作品，分析《桃花扇》高超的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。正確答案：《桃花扇》體現(xiàn)了高超的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。在藝術(shù)辨證法思想的原則指導下，《桃花扇》有一個明確的“綱領(lǐng)”性的戲劇結(jié)構(gòu)。它把劇中男女主人公及其他人物分成左、右、奇、偶、總五種，緊緊圍繞著“借離合之情，寫興亡之感”的主題，以侯李愛情糾葛為中心線索，讓劇中人物的位置各得其所，有條不紊，做到了“明如鑒、平如衡”（《桃花扇考據(jù)》）。離合之情由興亡所致，興亡之感由離合所生，環(huán)扣得十分巧妙。特別是侯李二人的定情信物——一柄宮扇，在塑造人物和推動劇情發(fā)展上起了重要的點睛作用。宮扇的出現(xiàn)，表明侯、李愛情的產(chǎn)生；美人鮮血染成的桃花，象征他們愛情的忠貞和曲折；最后桃花扇揉碎于齋壇之下，說明他們的愛情以悲劇告終。而這一系列過程又與那個特定的政治形勢緊密相關(guān)。這種藝術(shù)結(jié)構(gòu)正如作者所說：“桃花扇譬則珠也，作《桃花扇》之筆譬則龍也。穿云入霧或正或側(cè)，而龍睛龍