基礎(chǔ)構(gòu)成設(shè)計全套教學(xué)課件

基礎(chǔ)構(gòu)成設(shè)計第一章平面構(gòu)成第二章色彩構(gòu)成第三章立體構(gòu)成全套可編輯PPT課件平面構(gòu)成全套可編輯PPT課件第一節(jié)：平面構(gòu)成的概念第二節(jié)：平面構(gòu)成的形態(tài)要素第三節(jié)：構(gòu)成美的形式法則第四節(jié)：平面構(gòu)成的形式第五節(jié)：平面構(gòu)成在設(shè)計中的應(yīng)用目錄Contents平面構(gòu)成的概念第一節(jié)第一節(jié)平面構(gòu)成的概念簡介本章主要講述平面構(gòu)成學(xué)習(xí)中的相關(guān)知識，包括平面構(gòu)成的基本概念、造型要素、基本構(gòu)成形式和形式美法則以及平面構(gòu)成的實際應(yīng)用等，其中平面構(gòu)成的造型要素和平面構(gòu)成的基本構(gòu)成形式為學(xué)習(xí)的重點。單元簡介一、平面構(gòu)成的定義構(gòu)成是將兩個以上的形態(tài)，按照一定的原則，重新組合形成新的美的形態(tài)關(guān)系。平面構(gòu)成是在長寬二維的平面空間上，將兩個以上的形態(tài)，按照美的形式法則，進(jìn)行排列和組合，構(gòu)成新的美的形態(tài)關(guān)系。它是以理性和邏輯推理來創(chuàng)造形象、研究物與物之間的排列組合方法。平面構(gòu)成一、鉛筆二、簽字筆三、毛筆四、針管筆二、平面構(gòu)成的工具材料在平面構(gòu)成學(xué)習(xí)中，使用的工具材料并不復(fù)雜，但利用好工具材料的特性，掌握好繪制技法也相當(dāng)重要。我們要在練習(xí)中多觀察、切磋并總結(jié)經(jīng)驗。那么完成平面構(gòu)成練習(xí)常用的工具材料主要有以下幾種。五、油性筆六、繪圖儀器七、紙張八、顏料九、其他材料平面構(gòu)成的形態(tài)要素第二節(jié)第二節(jié)

平面構(gòu)成的形態(tài)要素簡介知識點：點的概念、點的表情、點的構(gòu)成及排列變化、線的概念、線的分類、線的構(gòu)成形式、面的概念、面的分類、面的表情、面的構(gòu)成關(guān)系。單元簡介一、點的構(gòu)成點是構(gòu)成形體最基本的單位，是視覺上的最小狀態(tài)?！掇o?！返慕忉屖牵杭?xì)小的痕跡。在幾何學(xué)上，點只有位置，沒有大小、方向和形狀的意義。而在形態(tài)學(xué)中，點還具有大小、形狀、色彩、肌理等造型元素。海邊的沙石是點，落在玻璃上的雨滴是點，夜幕中滿天星星是點，空氣中的塵埃也是點，任何物體從宏觀上來看都可以是一個點。具體為形象的點，可用各種工具表現(xiàn)出來，不同形態(tài)的點呈現(xiàn)不同的視覺特征。相對于周圍的空間，點的面積越小就越具有點的特性，隨著其面積的增大，點的感覺也將會減弱。1、點的定義2、點的表情一、點的構(gòu)成1）有序的點的構(gòu)成：這里主要指點形狀與面積、位置和方向等因素，以規(guī)律化的形式排列構(gòu)成，或相同的重復(fù)，或有序的漸變等(如圖）。3、點的構(gòu)成一、點的構(gòu)成2）自由的點的構(gòu)成：這里主要指點的形狀與面積、位置或方向等因素，以自由化、非規(guī)律化的形式排列構(gòu)成，這種往往會呈現(xiàn)出豐富的、平面的、渙散的視覺效果。（如圖）

3、點的構(gòu)成一、點的構(gòu)成1）不同大小、疏密的混合排列，使之成為一種散點式的構(gòu)成形式。(如圖)

4、點的排列變化一、點的構(gòu)成2）將大小一致的點按一定的方向進(jìn)行有規(guī)律的排列，給人的視覺留下一種由點的移動而產(chǎn)生線化的感覺。（如圖)4、點的排列變化一、點的構(gòu)成3）把點以大小不同的形式，既密集、又分散的進(jìn)行有目的的排列，產(chǎn)生點的面化感覺。（如圖)4、點的排列變化一、點的構(gòu)成4）將大小一致的點以相對的方向，逐漸重合，產(chǎn)生微妙的動態(tài)視覺。（如圖)4、點的排列變化一、點的構(gòu)成5）不規(guī)則點的視覺效果。（如圖)4、點的排列變化二、線的構(gòu)成線是點運動的軌跡，又是面運動的起點。在幾何學(xué)中，線只具有位置和長度，而在形態(tài)學(xué)中，線還具有寬度、形狀、色彩、肌理等造型元素。1）直線：平行線、垂直線、斜線、折線、虛線、鋸齒線等。1、線的分類2）曲線：弧線、拋物線、雙曲線、圓、波紋線、蛇形線等。二、線的構(gòu)成從線性上講，線有整齊端正的幾何線，還有徒手畫的自由線。物象本身并不存在線，畫的轉(zhuǎn)折形成了線，形是由線來界定的，也就是我們說的輪廓線，它是藝術(shù)家對物質(zhì)的一種概括性的形式表現(xiàn)。1）面化的線（等距的密集排列）；（如圖）2、線的構(gòu)成形式二、線的構(gòu)成2）疏密變化的線（按不同距離排列）透視空間的視覺效果；（如圖）2、線的構(gòu)成形式二、線的構(gòu)成3）粗細(xì)變化、虛實空間的線；（如圖）2、線的構(gòu)成形式二、線的構(gòu)成4）錯覺化的線（將原來較為規(guī)范的線條排列作一些切換變化）；（如圖）2、線的構(gòu)成形式二、線的構(gòu)成5）立體化的線；（如圖）2、線的構(gòu)成形式二、線的構(gòu)成6）不規(guī)則的線。（如圖）2、線的構(gòu)成形式三、面的構(gòu)成面是點和線的綜合，更具有內(nèi)涵性，擴(kuò)大的點形成了面，一根封閉的線造成了面，密集的點和線同樣也能形成面。在形態(tài)學(xué)中，面同樣具有大小、形狀、色彩、肌理等造型元素。1）幾何形：也可稱無機(jī)形，是用數(shù)學(xué)的構(gòu)成方式，由直線或曲線，或直線兩者相結(jié)合形成的面。如正方形、三角形、梯形、菱形、圓形、五角形等，具有數(shù)理性的簡潔、明快、冷靜和秩序感，被廣泛地運用在建筑、實用器物等造型設(shè)計中。(如圖）1、面的定義2、面的分類三、面的構(gòu)成2）有機(jī)形：是一種不可用數(shù)學(xué)方法求得的有機(jī)體的形態(tài)，富有自然法則，亦具有秩序感和規(guī)律感，具有生命的韻律和純樸的視覺特征。如自然界的生物細(xì)胞、瓜果外形，以及人的眼睛外形等都是有機(jī)形。(如圖）2、面的分類三、面的構(gòu)成3）偶然形：是指自然或人為偶然形成的形態(tài)，其結(jié)果無法被控制。如隨意潑灑、滴落的墨跡或水跡，樹葉上的蟲眼等，具有一種不可重復(fù)的意外性和生動感。(如圖）2、面的分類三、面的構(gòu)成4）不規(guī)則形：是指人為創(chuàng)造的自由構(gòu)成形，可隨意地運用各種自由的、徒手的線性構(gòu)成形態(tài)，具有很強(qiáng)的造型特征和鮮明的個性。(如圖）2、面的分類三、面的構(gòu)成1形狀虛實大小位置色彩肌理面的表情呈現(xiàn)不同的形態(tài)類型中，在二維的范圍中，面的表情總是最豐富的，畫面往往隨面（形象）的形狀、虛實、大小、位置、色彩、肌理等變化而形成復(fù)雜的造型世界，它是造型風(fēng)格的具體體現(xiàn)。3、面的表情三、面的構(gòu)成面的構(gòu)成即形態(tài)的構(gòu)成，也是平面構(gòu)成中重點需要學(xué)習(xí)和掌握的，它涉及基本形、骨格等概念。這里我們先討論一下平面空間中的面與面與面之間的構(gòu)成關(guān)系，當(dāng)兩個以上的面在平面空間（我們的畫面）中同時出現(xiàn)時，其間便會出現(xiàn)多樣的構(gòu)成關(guān)系。4、面的構(gòu)成三、面的構(gòu)成

1)分離：面與面之間分開，保持一定的距離，在平面空間中呈現(xiàn)各自的形態(tài)，在這里空間與面形成了相互制約的關(guān)系（如圖）。面與面之間的關(guān)系概括如下：三、面的構(gòu)成2)相遇：也稱相切，指面與面的輪廓線相切，并由此而形成新的形狀，使平面空間中的形象變得豐富而復(fù)雜（如圖）。三、面的構(gòu)成3)覆疊：一個面覆蓋在另一個面之上，從而在空間中形成新的形狀，使平面空間中形成了面之間的前后或上下的層次感（如圖）。三、面的構(gòu)成4)透疊：面與面相互交錯重疊，重疊的形狀具有透明性，透過上面的形可視下一層被覆蓋的部分，面之間的重疊處出了新的形狀，從而使形象變得豐富多變，富有秩序感，是構(gòu)成中很好的形象處理方式（如圖）。三、面的構(gòu)成5）差疊：面與面相互交疊，交疊而產(chǎn)生的新形象被強(qiáng)調(diào)出來，在平面空間中可呈現(xiàn)產(chǎn)生的新形象，也可讓三個形象并存（如圖)。三、面的構(gòu)成6）相融：也稱聯(lián)合，指面與面相互交錯重疊，在同一平面層次上，使面與面相互結(jié)合，組成面積較大的新形象，它會使空間中的形象變得整體而含糊(如圖）。三、面的構(gòu)成7）減缺：一個面的一部分被另一個面所覆蓋，兩形相減，保留覆蓋雜一上面的形象，又出現(xiàn)了被覆蓋的另一個形象留下的剩余形象，一個意料之外的新形象（如圖）。三、面的構(gòu)成8）重疊：相同的兩個面，一個覆蓋在另一之上，形成合二為一的完全重合的形象，其造成的形象特殊表現(xiàn)，使其在形象構(gòu)成上已不具有意義（如圖）。構(gòu)成美的形式法則第三節(jié)第三節(jié)

構(gòu)成美的形式法則簡介知識點：變化與統(tǒng)一，對稱與均衡、對比與調(diào)和、節(jié)奏和韻律單元簡介構(gòu)成美的形式法則變化與統(tǒng)一對稱與均衡對比與調(diào)和節(jié)奏和韻律一、變化與統(tǒng)一是形式美的總法則指形態(tài)的各個組成部分有差異。變化指形態(tài)的各個組成部分有內(nèi)在的聯(lián)系。統(tǒng)一二、對稱與均衡對稱”與“均衡”在構(gòu)成事物外形及組合規(guī)律上具有自己的審美特性，實際上自然界中無數(shù)事物天生具有對稱特性，對稱還蘊(yùn)含著人們對事物的感受，即“平衡”。三、對比與調(diào)和對比，是指在質(zhì)或量方面區(qū)別和差異的各種形式要素的相對比較。在圖案中常采用各種對比方法。一般是指形、線、色的對比；質(zhì)量感的對比；剛?cè)犰o動的對比。在對比中相輔相成，互相依托，使圖案活潑生動，而又不失于完整。三、對比與調(diào)和調(diào)和就是適合，即構(gòu)成美的對象在部分之間不是分離和排斥，而是統(tǒng)一、和諧，被賦予了秩序的狀態(tài)。一般來講對比強(qiáng)調(diào)差異，而調(diào)合強(qiáng)調(diào)統(tǒng)一，適當(dāng)減弱形、線、色等圖案要素間的差距，如同類色配合與鄰近色配合具有和諧寧靜的效果，給人以協(xié)調(diào)感對比，是指在質(zhì)或量方面區(qū)別和差異的各種形式要素的相對比較。在圖案中常采用各種對比方法。四、節(jié)奏和韻律節(jié)奏本是指音樂中起伏變化。節(jié)奏這個具有時間感的用語在構(gòu)成設(shè)計上是指以同一視覺要素連續(xù)重復(fù)時所產(chǎn)生的運動感。四、節(jié)奏和韻律平面構(gòu)成中單純的單元組合重復(fù)易于單調(diào)，由有規(guī)則變化的形象或色群間以數(shù)比、等比處理排列，使之產(chǎn)生音樂、詩歌的旋律感，稱為韻律（如圖）。有韻律的構(gòu)成具有積極的生氣，有加強(qiáng)魅力的能量。平面構(gòu)成的形式第四節(jié)第四節(jié)

平面構(gòu)成的形式簡介知識點：平面構(gòu)成的基本形與骨格及其分類、九種平面構(gòu)成的基本形式重復(fù)構(gòu)成、近似構(gòu)成、漸變構(gòu)成、發(fā)射構(gòu)成、特異構(gòu)成、對比構(gòu)成、密集構(gòu)成、肌理構(gòu)成和矛盾空間的定義及基本構(gòu)成類型。單元簡介一、平面構(gòu)成的基本形與骨格1、概念：在平面構(gòu)成中，設(shè)計一組相同或者近似的形象，進(jìn)行組合構(gòu)成，這其中的單個或者幾個形象稱為基本型?；拘途褪菢?gòu)成圖形的基本單位，點、線、面是構(gòu)成基本形的元素，同時也可以是基本形，設(shè)計由一組重復(fù)的或彼此有關(guān)聯(lián)的“形”構(gòu)成，這些形就是基本形。（一）基本形2、基本形可分為具象形和抽象形兩大類具象形：現(xiàn)實生活或者場景形態(tài)中具體存在的形象，如幾何形、細(xì)胞形、云、冰、動物、生物等自然界中具體的形態(tài)。。2、基本形可分為具象形和抽象形兩大類抽象形：抽象形是根據(jù)復(fù)雜的形態(tài)高度概括而創(chuàng)造的觀念符號，使人無法直接辯清原始的形象及意義，它是通過有規(guī)律或非規(guī)律的幾何形態(tài)排列組合而成，以純粹的幾何觀念提升的客觀意義的形態(tài)，如正方體、球體以及由此衍生的具有單純特點的形體。抽象形態(tài)包括幾何形和偶然形，屬于理念形態(tài)。一、平面構(gòu)成的基本形與骨格1、概念:骨格就是構(gòu)成圖形的框架，是為了將圖形元素有秩序的排列而畫出的有形或無形的格子線框。骨格最大的功用是將形象在空間或框架里作各種不同的編排，使形象有秩序地排列，構(gòu)成不同的形狀與氣氛。骨格既起管轄編排形象的作用，也給形象以空間闊窄的功能。2、骨格一般分為規(guī)律性骨格和非規(guī)律性骨格規(guī)律性骨格：規(guī)律性骨格以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)字方式構(gòu)成精確的骨格線?；拘我拦歉衽帕?，具有強(qiáng)烈的秩序感。主要有重復(fù)、近似、漸變、發(fā)射和特異等構(gòu)成。規(guī)律性骨格有水平線和垂直線兩個主要元素。若將骨格線在其闊窄、方向或線質(zhì)上加以變化，可以得出各種不同的骨格排列形狀。（二）骨格一、平面構(gòu)成的基本形與骨格

2、骨格一般分為規(guī)律性骨格和非規(guī)律性骨格非規(guī)律性骨骼：非規(guī)律性骨格沒有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓歉窬€，畫面隨機(jī)，構(gòu)成方式自由生動。如密集、漸變、近似構(gòu)成。（二）骨格二、重復(fù)構(gòu)成指在一個畫面中以一個基本單形為主體在基本格式內(nèi)重復(fù)的、平均的、有規(guī)律的排列組合，排列時可作形象、方向、位置、色彩、大小形式美感的構(gòu)成。骨格與基本形具有重復(fù)性質(zhì)的構(gòu)成形式，稱為重復(fù)構(gòu)成。重復(fù)構(gòu)成重復(fù)構(gòu)成的基本形可采用具象形、抽象形、幾何形等組合基本形。在這種構(gòu)成中，組成骨格的水平線和垂直線都必須是相等比例的重復(fù)組成，骨格線可以有方向和闊窄等變動，但亦必須是等比例的重復(fù)。對基本形的要求，可以在骨格內(nèi)重復(fù)排列，也可有方向、位置的變動，填色時還可以“正”、“負(fù)”互換，但基本形超出骨格的部分必須切除。重復(fù)構(gòu)成重復(fù)構(gòu)成的類型：1）基本形的重復(fù)：在構(gòu)成設(shè)計中使用同一個基本形構(gòu)成的圖面叫基本形的重復(fù)，這種重復(fù)在日常生活中到處可見。2）方向的重復(fù)：形狀在構(gòu)成中有著明顯一致的方向性。3）骨格的重復(fù)：如果骨格每一單位的形狀和面積均完全相等，這就是一個重復(fù)的骨格，重復(fù)的骨格是規(guī)律的骨格的一種，最簡單的一種。4）形狀的重復(fù)：形狀是最常用的重復(fù)元素，在整個構(gòu)成中重復(fù)的形狀可在大小、色彩等方面有所變動。5）大小重復(fù)：相似或相同的形狀，在大小上進(jìn)行重復(fù)。6）色彩重復(fù)：在色彩相同的條件下，形狀、大小可有所變動。7）肌理的重復(fù)：在肌理相同的條件下、大小、色彩可有所變動。三、近似構(gòu)成在自然界中兩個完全一樣的形狀是不可能的，但近似的形狀卻很多：比如溪中的鵝卵石,同種植物的葉子，同種類的小鳥等，他們的造型都有近似的性質(zhì)。平面構(gòu)成中的近似是指在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同的特征的基本形構(gòu)成畫面，在統(tǒng)一中呈現(xiàn)出生動變化的效果。近似的程度可大可小，但是如果近似程度大，就產(chǎn)生重復(fù)之感；近似的程度太小則破壞統(tǒng)一感，失去近似的意義?？傊?，平面構(gòu)成中的近似構(gòu)成要讓人感覺到基本形之間是一種同族類的關(guān)系。近似構(gòu)成近似構(gòu)成的類型：

1）形狀的近似：兩個形象如果屬同一族類，它們的形狀均是近似的，如同人類的形象一樣。

2）骨格的近似：骨格可以不是重復(fù)而是近似的，也就是說骨格單位的形狀、大小有一定變化，是近似的。四、漸變構(gòu)成漸變是一種符合規(guī)律的自然現(xiàn)象，例如自然界中物體近大遠(yuǎn)小的透視現(xiàn)象，水中的漣漪等等。這些都是有秩序的漸變現(xiàn)象。漸變是一種規(guī)律性很強(qiáng)的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象運用在視覺設(shè)計中能產(chǎn)生強(qiáng)烈的透視感和空間感，是一種有順序、有節(jié)奏的變化。漸變構(gòu)成漸變構(gòu)成的類型1）形狀的漸變從一種形象逐漸過渡到另一種形象的過程，就是形象漸變。2）大小和間隔的漸變基本形由大到小或由小到大的排列，基本形的間隔漸變會產(chǎn)生遠(yuǎn)近深度及空間感。3）方向漸變基本形的方向，通過平面旋轉(zhuǎn)，發(fā)生有規(guī)律的逐漸變動.不改變基本形的形狀，造成平面空間中的旋轉(zhuǎn)感。4）位置漸變基本形作位置漸變時須用骨格，因為基本形在做位置漸變時超出骨格的部分會被切除掉。5）虛實漸變即正形與負(fù)形的漸變，也稱“圖”與“底”的漸變。是用黑白正負(fù)變換的手法，將一個形的虛形漸變?yōu)榱硪粋€形的實形。五、發(fā)射構(gòu)成自然界中盛開的花朵、太陽的光線、蜘蛛網(wǎng)、五角星屬于發(fā)射的形狀。發(fā)射是一種特殊的重復(fù)，是基本形或骨骼單位環(huán)繞一個或多個中心點向外散開或向內(nèi)集中，具有向心力的作用。發(fā)射骨骼的構(gòu)成因素有兩方面：1）發(fā)射點：即發(fā)射中心，焦點所在。衣服發(fā)射構(gòu)成作品，它的發(fā)射點可以是一個也可以是多個，可以在畫面內(nèi)也可以在畫面外，可以是大的也可以是小的，可以是動的也可以是靜的。2）發(fā)射線：即骨骼線。它有方向（離心、向心或同心）、線質(zhì)（直線、折線或曲線）的區(qū)別。根據(jù)發(fā)射方向的不同，在構(gòu)成形式上，又有各自不同的表現(xiàn)，歸納起來有離心式、向心式、同心式、多心式、移心式幾種形式，在實際設(shè)計中，常多種形式結(jié)合使用。發(fā)射構(gòu)成發(fā)射構(gòu)成的類型：1）離心式：基本形由中心向外擴(kuò)散，發(fā)射點一般在畫面的中心，有向外運動的感覺，是運用較多的一種發(fā)射形式。由于基本形的不同，它有直線發(fā)射和曲線發(fā)射等不同的表現(xiàn)形式。直線發(fā)射就是從發(fā)射中心以直線向外發(fā)射、擴(kuò)散的構(gòu)成，其中包括單純性構(gòu)成和復(fù)合構(gòu)成。發(fā)射構(gòu)成的類型：2）向心式：基本形由四周向中心歸攏，形成發(fā)射點在畫面外的效果。發(fā)射構(gòu)成的類型：3）同心式：基本形層層環(huán)繞一個中心，每層基本形的數(shù)量不斷增加，形成實際上是擴(kuò)大的結(jié)構(gòu)，擴(kuò)散的形式。發(fā)射構(gòu)成的類型：4）多心式：基本形以多個中心為發(fā)射點，形成豐富的發(fā)射集團(tuán)。這種構(gòu)成效果具有明顯的起伏狀，空間感也很強(qiáng)。六、特異構(gòu)成美的形式規(guī)律中一般是有秩序的美，這種美在自然中是主要的表現(xiàn)形式，還有一種就是打破自然規(guī)律的美。就如我們說的萬綠叢中一點紅，眾星捧月等。規(guī)律性骨骼和基本形的構(gòu)成中，變異其中個別骨骼或基本形的特征，以突破規(guī)律的單調(diào)感，使其形成鮮明反差，造成動感和趣味，即為特異構(gòu)成。特異構(gòu)成???特異構(gòu)成的類型:1）基本形的特異大部分基本形都保持著一種規(guī)律，一小部分違反了規(guī)律和秩序，這一小部分基本形就是特異，并成為視覺中心。特異形在數(shù)量上要少一些，甚至只有一個，這樣才能形成焦點，達(dá)到強(qiáng)烈的視覺效果。???特異構(gòu)成的類型:2）規(guī)律轉(zhuǎn)移規(guī)律性的骨格—小部分發(fā)生變化，基本形彼此之間造成一種新的規(guī)律，并且變異部分的骨格與原整體規(guī)律保持有聯(lián)系，叫做規(guī)律轉(zhuǎn)移的變異。???特異構(gòu)成的類型:3）色彩的變異在排列的大小、形狀、位置、方向都一樣基本形里，選擇局部進(jìn)行色彩變化，形成色彩突變的視覺效果。???特異構(gòu)成的類型:4）規(guī)律突破這種變異的方法是指變異的基本形之間無新的規(guī)律產(chǎn)生，無論基本形的形狀、大小、位置、方向等各方面都無自身規(guī)律，但是它又融于整體規(guī)律之中，這就是規(guī)律突破。骨格線的相互糾纏、交錯、斷碎，甚至消失，骨格單位隨之變形、漂浮、或解體。規(guī)律突破的部分也應(yīng)該是越少越好。???特異構(gòu)成的類型:5）形象特異這里講的形象特異是指具象形象的變異。這種方法主要是對自然形象進(jìn)行整理和概括，夸張其典型性格，提高裝飾效果。另外還可以根據(jù)畫面的視覺效果將形象的部分進(jìn)行切割，重新拼貼。特異還可以像哈哈鏡一樣，采用壓縮、拉長、扭曲形象或局部夸張手段來設(shè)計畫面，會有意想不到的趣味效果。七、對比構(gòu)成自然界充滿了對比，天與地、藍(lán)天與白云，都是對比的現(xiàn)象。除了視覺，聽覺上的對比，樂曲中強(qiáng)弱、快慢的對比等等。對比產(chǎn)生美，美的事物總是通過對比產(chǎn)生，與平衡、調(diào)和、靜態(tài)相對的是對比，在構(gòu)成中以相反性質(zhì)的要素組合起來產(chǎn)生，有時是形態(tài)的，有時是色彩的，有時是質(zhì)感的。對比可以產(chǎn)生明朗、肯定、強(qiáng)烈的視覺效果，給人以深刻的印象。對比構(gòu)成對比構(gòu)成的類型：1）形狀的對比完全不同的形狀，固然一定會產(chǎn)生對比，但應(yīng)注意統(tǒng)一感。在幾何形、有機(jī)形、直線的形、曲線的形等都可產(chǎn)生對比關(guān)系。???對比構(gòu)成的類型:2）大小的對比畫面的面積大小不同，線的長短不同抽形成的對比。???對比構(gòu)成的類型:3）色彩的對比色彩由于色相、明暗、濃淡、冷暖不同所產(chǎn)生的對比。???對比構(gòu)成的類型:4）肌理的對比不同的肌理感覺，如粗細(xì)、光滑、紋理的凹凸感不同所產(chǎn)生的對比。???對比構(gòu)成的類型:5）位置的對比畫面中形狀的位置不同如上下、左右、高低、偏側(cè)、中內(nèi)、前后感覺的不同所產(chǎn)生的對比。???對比構(gòu)成的類型:6）重心的對比重心的穩(wěn)定、不穩(wěn)定、輕重感不同所產(chǎn)生的對比。???對比構(gòu)成的類型:7）空間的對比平面中的正負(fù)、圖底、遠(yuǎn)近及前后感不同所產(chǎn)生的對比。???對比構(gòu)成的類型:8）虛實對比圖中有實感的圖形稱之為實，空間是虛，虛的地方大多是底。八、密集構(gòu)成生活中公園里散布的人群，植物的生長，均是有疏有密、有聚有散，密集是相對于少而言的，也就是說，密集要靠環(huán)境襯托才能顯示出來的，所以在密集構(gòu)成中需要有量一定的積累。密集是比較自由的組合形式，為了合理利用密集的基本形式與畫面中的松散空間形成對比關(guān)系，可以在單位基本型之間進(jìn)行重復(fù)、反復(fù)等適量的變化，空間中密或疏的地方引人注目，常常成為設(shè)計的視覺焦點。密集構(gòu)成密集構(gòu)成的類型：

1）點的密集是指畫面中小而多的形象趨于一點的集合。這里的點只是一種概念的點，是指具有自身形象細(xì)小形象的特點，不固定的密集點，點的密集包括一點密集和多點密集。多一些、密一些，使之排列完成后更有聚與散的感覺。密集構(gòu)成的類型：

2）線的密集是指畫面中小而多的形象趨于一點的集合。這里的點只是一種概念的點，是指具有自身形象細(xì)小形象的特點，不固定的密集點。點的密集包括一點密集和多點密集。密集構(gòu)成的類型：3）面的密集是表現(xiàn)力最豐富的形式，因為它的圖形面積較前面兩種都要大的多，塑造造型的空間也相應(yīng)大了許多。九、肌理構(gòu)成肌理是一種特殊形式的美，它讓我們僅僅從“一看”就能感受到面的質(zhì)感和紋理感。從審美的角度去研究和應(yīng)用肌理的特征和屬性，就使平面構(gòu)成有了更多的視覺語言和表達(dá)手段。在實際應(yīng)用中，表面的處理除了明暗關(guān)系、色彩關(guān)系外，如果再加上肌理關(guān)系的處理就從手法和視覺上豐富了平面設(shè)計。肌理特殊的視覺感受也是其它視覺形式所不能替代的。肌理構(gòu)成肌理構(gòu)成的類型:1）視覺肌理：視覺肌理是肌理在視覺上造成的一種物體表面特征視覺感受，一般是用眼睛看而不是用手觸摸的肌理。在平面構(gòu)成中，視覺肌理指的是規(guī)則或不規(guī)則形態(tài)以較小的尺度經(jīng)過群化或密集化處理成面的形態(tài)后所體現(xiàn)的。視覺上的細(xì)膩感、粗糙感、質(zhì)地感、紋理感等都是視覺肌理的具體表現(xiàn)。視覺肌理的表現(xiàn)手法主要有以下幾種：（1）把物體表面的真實可觸摸的立體化的肌理表現(xiàn)為平面上可視的形態(tài)，就構(gòu)成視覺肌理；（2）把較小的尺度單位形態(tài)進(jìn)行群化處理或密集化處理就可構(gòu)成平面的視覺肌理。肌理構(gòu)成的類型；2）觸覺肌理：觸覺肌理是相對視覺肌理而言的，是用手撫摸感受有凹凸感覺的肌理為觸覺肌理。觸覺肌理指的是觸摸時所感受的細(xì)膩感、粗糙感、質(zhì)地感、紋理感。觸覺肌理也許是可見的，也許是不可見的。肌理的制作方法：1）凹凸法在紙的表面以一定的力度進(jìn)行刮、刻、壓、印等不同的處理，在平整的表面做成輕微的凹凸起伏，就可形成觸覺肌理，如果在觸覺肌理上施再以不同的色彩就形成有觸覺的視覺肌理。肌理的制作方法：2）漂浮法用吸水性較好的紙吸附漂浮在水面的色彩、油跡、墨汁等能夠浮于水面的物質(zhì)，形成一種具有流動感、偶然性很強(qiáng)的視覺肌理。肌理的制作方法：3）撕貼法利用不同紙的質(zhì)感和柔韌度，將紙按照一定的想象撕成某種形態(tài)，在拼貼到平面上形成具有視覺感和觸摸感的肌理。肌理的制作方法：4）堆描法利用色彩原料自身的厚度，將設(shè)計好的色彩依據(jù)單位形群化得原理堆積成某種肌理，形成堆積描畫的視覺和觸覺肌理。十、矛盾空間平面構(gòu)成中，在現(xiàn)實生活里根本不可能存在，但在二維平面空間里能夠表現(xiàn)出三維的空間效果且相互矛盾的表現(xiàn)形式，稱為矛盾空間。矛盾空間的形成通常是利用視點的轉(zhuǎn)換和交替，在二維的平面上表現(xiàn)了三維的立體形態(tài)，但在三維立體的形體中顯現(xiàn)出模棱兩可的視覺效果，造成空間的混亂，形成介于二維和三維之間的空間的一種神奇構(gòu)成效應(yīng)。在幻覺性空間里，形象之間有遠(yuǎn)近、前后之分，畫面中的空間有縱深感。矛盾空間突出運動、時間、空間形式表現(xiàn),具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力,引起觀者較大心理反應(yīng)。矛盾空間平面構(gòu)成在設(shè)計中的應(yīng)用第五節(jié)第五節(jié)

平面構(gòu)成在設(shè)計中的應(yīng)用簡介知識點：平面構(gòu)成在視覺傳達(dá)設(shè)計中的應(yīng)用、平面構(gòu)成在建筑設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用、平面構(gòu)成在產(chǎn)品設(shè)計中的運用。單元簡介一、平面構(gòu)成在視覺傳達(dá)設(shè)計中的應(yīng)用平面設(shè)計和視覺傳達(dá)可以說是最接近的一種藝術(shù)形式，平面構(gòu)成注重視覺傳達(dá),在視覺傳達(dá)中更具有實際意義和實用價值，更貼近我們的生活。平面構(gòu)成對具體的平面設(shè)計具有實際的指導(dǎo)意義，它啟發(fā)設(shè)計的創(chuàng)新思維，從審美的角度對平面的結(jié)構(gòu)、布局、形態(tài)的變化以及形態(tài)的組合等形式因素進(jìn)行抽象的、創(chuàng)造性的思考和理性的設(shè)計。如德國運動用品制造商阿迪達(dá)斯（adidas）三葉草的標(biāo)志設(shè)計，利用象征性的三條紋和三葉草透疊設(shè)計，洋溢著新鮮活力和時尚的氣息。一、平面構(gòu)成在視覺傳達(dá)設(shè)計中的應(yīng)用瘋狂伏特加的廣告更是引人注目，圖形與背景黑白相間，利用變換色塊的規(guī)律，特異構(gòu)成的方法，仿佛伏特加的身影隱藏于畫面當(dāng)中(如圖)。一、平面構(gòu)成在視覺傳達(dá)設(shè)計中的應(yīng)用平面海報中，打散的字母利用密集關(guān)系可以形成一個有規(guī)律的符號(如圖)。二、平面構(gòu)成在建筑及室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用室內(nèi)的平面構(gòu)成是指正常視距、角度條件下，室內(nèi)環(huán)境的平面布局、立面造型、地面形式，門窗、屏風(fēng)、大型家具等物體的表面，室內(nèi)空間的交通路線、動靜空間的劃分等。我們引入平面構(gòu)成的設(shè)計要素與法則，來考慮室內(nèi)空間各個部分的構(gòu)成形式、相互關(guān)系以及空間局部與整體的構(gòu)成關(guān)系，可以開拓室內(nèi)設(shè)計的思路，形成新的設(shè)計概念及面貌。如下圖室內(nèi)天花造型或燈具造型的設(shè)計，重復(fù)性的符號讓空間產(chǎn)生豐富的視覺，聚集的美感。(如圖）二、平面構(gòu)成在建筑及室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用室內(nèi)空間造型為了讓空間在規(guī)律中產(chǎn)生變化，也常用類似構(gòu)成、漸變構(gòu)成的設(shè)計方法。如天花的燈具類似造型的高低大小變化(如圖)。二、平面構(gòu)成在建筑及室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用室內(nèi)掛畫為了在統(tǒng)一中求變化，利用類似或漸變的形態(tài)，讓空間更加生動而具有美感。(如圖)三、平面構(gòu)成在產(chǎn)品設(shè)計中的應(yīng)用產(chǎn)品造型設(shè)計中，二維和三維的結(jié)合是密不可分的，它們彼此融合構(gòu)成統(tǒng)一的整體。產(chǎn)品設(shè)計中平面構(gòu)成思維的慣用手法通過認(rèn)知原理，來說明平面構(gòu)成對于產(chǎn)品造型塑造起到非常重要的作用。正如家具產(chǎn)品設(shè)計，它除了考慮最基本的人體工程學(xué)尺度、用材等，造型的美感也是它的關(guān)鍵所在，流暢的曲線，虛實相交的結(jié)構(gòu)，使它產(chǎn)生獨特的美。(如圖)三、平面構(gòu)成在產(chǎn)品設(shè)計中的應(yīng)用背包產(chǎn)品設(shè)計，從二維平面到三維立體的轉(zhuǎn)換，需要觀察視角的思維轉(zhuǎn)變，以便立體造型的產(chǎn)品良好呈現(xiàn)。思考與練習(xí)：4）制作重復(fù)構(gòu)成、近似構(gòu)成、漸變構(gòu)成、發(fā)射構(gòu)成、特異構(gòu)成、對比構(gòu)成、密集構(gòu)成、矛盾空間、肌理構(gòu)成作業(yè)各一張。尺寸：20×20㎝。1）構(gòu)成及平面構(gòu)成的概念是什么？5）重復(fù)構(gòu)成、近似構(gòu)成、漸變構(gòu)成、發(fā)射構(gòu)成、特異構(gòu)成、對比構(gòu)成、密集構(gòu)成、矛盾空間、肌理構(gòu)成分別有哪些類型？2）設(shè)計點、線、面構(gòu)成作品及綜合構(gòu)成作品各一張，手法不限，尺寸：20×20㎝。6）舉例說明平面構(gòu)成在視覺傳達(dá)、標(biāo)志設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計、建筑設(shè)計、新媒體藝術(shù)等方面應(yīng)用的案例。3）分別以“變化與統(tǒng)一”、“對稱與均衡”、“對比與調(diào)和”、“節(jié)奏和韻律”為主題完成構(gòu)成練習(xí)各一張。尺寸：20×20㎝。謝謝觀賞色彩構(gòu)成第一節(jié)：色彩的特性第二節(jié)：色彩的基礎(chǔ)知識第三節(jié)：色彩構(gòu)成的表現(xiàn)形式第四節(jié)：色彩的感覺與聯(lián)想第五節(jié)：色彩構(gòu)成與設(shè)計應(yīng)用目錄Contents簡介本單元色彩構(gòu)成是構(gòu)成教程中的第二部分，主要講述色彩構(gòu)成學(xué)習(xí)中的基本常識和基本概念以及色彩應(yīng)用的方法和規(guī)律，色彩構(gòu)成的基本要素、基本規(guī)律和實際應(yīng)用是學(xué)習(xí)的核心任務(wù)為主要內(nèi)容。它是感性與理性、傳承與創(chuàng)新、理論與實踐相結(jié)合的產(chǎn)物，它即注重傳統(tǒng)知識和經(jīng)驗總結(jié)，又體現(xiàn)教育教學(xué)改革和當(dāng)前最新成果，通過教師與學(xué)生的教學(xué)互動，學(xué)校與企業(yè)的融合實踐，在理論探索與教學(xué)實踐、社會實踐中得到進(jìn)一步檢驗。單元簡介色彩構(gòu)成1.色彩的特性2.色彩的基礎(chǔ)知識3.色彩構(gòu)成的表現(xiàn)形式4.色彩的感覺與聯(lián)想5.色彩構(gòu)成與設(shè)計應(yīng)用色彩構(gòu)成色彩的特性第一節(jié)三、色彩的生理特性一、色彩構(gòu)成的定義（一）色彩的視覺適應(yīng):1、明適應(yīng)2、暗適應(yīng)3、色適應(yīng)4、距離適應(yīng)5、色的恒常性（二）錯覺與幻覺:1、形的錯覺與幻覺2、色的錯覺與幻覺（一）光與色:1、光譜2、可見光和不可見光3、單色光與復(fù)色光（二）物體的色彩:1、物體色2、固有色3、光源色二、色彩的物理特性第一節(jié)：色彩的特性知識點一、色彩構(gòu)成的定義構(gòu)成就是根據(jù)一定的目的，將兩種以上的視覺元素按照一定的美學(xué)規(guī)律，重新組合成新的視覺形象。那么色彩構(gòu)成就是將兩種以上的色彩，根據(jù)一定的目的性，按照一定的美學(xué)規(guī)律，重新搭配、組合，構(gòu)成新的、美的、理想的色彩關(guān)系。具體來說，即是在色彩原理的指導(dǎo)下，利用不同的色彩元素組合傳達(dá)情感，構(gòu)造具有一定情感氛圍的色彩效果。色彩構(gòu)成，是在色彩科學(xué)體系的基礎(chǔ)上，將復(fù)雜的視覺表現(xiàn)還原成最基本的要素。研究符合人們知覺和心理原則的構(gòu)成，并能發(fā)現(xiàn)、把握盡可能美的配色創(chuàng)作作品。色彩是看得見的音樂，音樂是聽得見的色彩。第一節(jié)：色彩的特性二、色彩的物理特性對于色彩的學(xué)習(xí)，應(yīng)該是從色彩的原發(fā)性認(rèn)識到色彩的科學(xué)性認(rèn)識，再升華到色彩的感性認(rèn)識及應(yīng)用的一個過程。因此，學(xué)習(xí)色彩產(chǎn)生的物理特性是一個必要的過程。（一）光與色光是生命之源，沒有光，就沒有生命，就沒有世界，同時也不會有色彩。如果沒有色彩，我們的世界將是灰茫茫的一片，生活將會變得黯淡無光.索然無味，那將是不可想象的。因此，色彩的形成是經(jīng)由光線刺激眼睛所產(chǎn)生的視覺現(xiàn)象，光照射在物體上，物體吸收了某些色光，反射了其余的色光，透過視覺器官傳到大腦，由大腦感覺色彩，這就是我們看到的色彩。

1、光譜2、可見光和不可見光

3、單色光與復(fù)色光第一節(jié)：色彩的特性（二）物體的色彩:1、物體色實際上，物體本身不發(fā)光，也不存在顏色，而是由于物體表面具有吸收與反射光的特性，光源經(jīng)過物體時反映到視覺中的光色感覺。平常我們看到的色如顏料的色、物品的色、植物的色、服裝的色等等，這些本身不發(fā)光的色彩統(tǒng)稱為物體色。2、固有色上面講到，物體本身沒有顏色，它是光源經(jīng)過物體時反映到視覺中的光色感覺，隨著光源的變幻而展現(xiàn)著不同的色彩。但我們通常會對物象有恒定的色彩概念。比如：紅色的水果、綠色的植物、黃色的稻谷、藍(lán)色的天空等等。即使這些色彩在不同的光源下顯現(xiàn)不同的色彩感覺，但是我們?nèi)匀徽J(rèn)為紅色的水果、綠色的植物、黃色的稻谷、藍(lán)色的天空等等。這些認(rèn)識都是物體在正常的白色光下所呈現(xiàn)的色彩特征，白色光源下感受到的色彩最具有普遍性，給人的認(rèn)識最穩(wěn)定，因此它被認(rèn)為是固有色。3、光源色凡是能夠自己發(fā)光的物體叫光源，也是發(fā)光體。光源可分為自然光源與人造光源。它們自身有發(fā)射光波的能力，例如自然光源：太陽、星光等；人造光源：燈光，火光等。由各種光源發(fā)出的光，由于光波的長短、強(qiáng)弱、性質(zhì)等不同而形成不同的色光，這就叫光源色。光源色一般有太陽光、燈光、天光等，太陽光是我們最大的光源，它是學(xué)習(xí)色彩構(gòu)成最主要的研究對象。燈光有偏暖的白熾燈和偏冷的日光燈，天光實際上是太陽光的反射光，是天空的晝光，這是我們最常見的光源。三、色彩的生理特性色彩的千變?nèi)f化是通過人的視覺生理上的不同反映感知出來的視覺印象。人的眼睛不是絕對完美無缺的（如盲點），它有本身的生理局限性，由于人在觀看物體的時候會因視覺功能的局限性而產(chǎn)生一些視知覺的生理現(xiàn)象。了解人的視覺生理特征，并加以利用，對于我們的設(shè)計配色是很有意義的。（一）色彩的視覺適應(yīng)我們觀察物象時，眼睛自動調(diào)節(jié)適應(yīng)環(huán)境的過程被稱為視覺適應(yīng)。它包括明適應(yīng)、暗適應(yīng)、色適應(yīng)等。1、明適應(yīng)2、暗適應(yīng)3、色適應(yīng)4、距離適應(yīng)5、色的恒常性第一節(jié)：色彩的特性（二）錯覺與幻覺產(chǎn)生錯覺和幻覺的生理現(xiàn)象與心理現(xiàn)象有關(guān)。錯覺有視錯覺、聽錯覺、嗅錯覺、味錯覺、運動錯覺與時間錯覺等。在多種錯覺中，以視錯覺最為明顯，視錯覺又可分為形錯覺和色錯覺。

1、形的錯覺與幻覺如距離長短的錯覺、面積大小的錯覺等。2、色的錯覺與幻覺視覺后像（視覺殘像），當(dāng)外界物體的視覺刺激作用停止后，在眼睛視網(wǎng)膜上的影像感覺不會立即消失，這種視覺現(xiàn)象叫做視覺后像。

色彩的基礎(chǔ)知識第二節(jié)第二節(jié)：色彩的基礎(chǔ)知識ACDB一、色彩的分類無彩色系和有彩色系二、三原色色料的三原色：M（品紅）、Y（檸檬黃）、C（湖藍(lán)）色光的三原色：R（朱光紅）、G（翠綠光）、B（藍(lán)紫光）三、色彩三要素色相、明度和純度四、色相環(huán)和色立體（一）色相環(huán)（二）色立體結(jié)束知識點第二節(jié)：色彩的基礎(chǔ)知識一、色彩的分類無彩色系和有彩色系（一）無彩色系簡單來說無彩色就是沒有顏色的色彩，即：白色、黑色和由白色黑色調(diào)和形成的各種深淺不同的灰色。第二節(jié)：色彩的基礎(chǔ)知識（二）有彩色系有彩色是指紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等顏色，不同明度和純度的紅橙黃綠青藍(lán)紫等基本色混合而成的千千萬萬種色彩都屬于有彩色系。簡單來說無彩色就是沒有顏色的色彩，即：白色、黑色和由白色黑色調(diào)和形成的各種深淺不同的灰色。第二節(jié)：色彩的基礎(chǔ)知識二、三原色（一）三原色所謂原色，就是不能用其他色混合而成的色彩就叫原色。在我們的色彩中有三個這樣的顏色，所以稱為三原色。

三原色有兩類：色料的三原色：M（品紅）、Y（檸檬黃）、C（湖藍(lán)）；色光的三原色：R（朱光紅）、G（翠綠光）、B（藍(lán)紫光）。第二節(jié)：色彩的基礎(chǔ)知識（二）間色（二次色）由顏料三原色可衍生出千萬種色彩。其中，用三原色兩兩互相調(diào)配得到的顏色叫間色，如間色橙色（紅＋黃）、綠色（黃＋藍(lán)）、紫色（藍(lán)＋紅）調(diào)配而成。間色視覺刺激的強(qiáng)度相對三原色來說緩和不少，屬于較易搭配之色。間色盡管是二次色，但仍有很強(qiáng)的視覺沖擊力，容易帶來輕松、明快、愉悅的氣氛。（三）復(fù)色（三次色）用間色與另一種間色或間色與原色配出來的顏色叫復(fù)色，復(fù)色是由兩種間色或原色與間色混合而成，因此色相傾向較微妙、不明顯，視覺刺激度緩和，如果搭配不當(dāng)，畫面便呈現(xiàn)易臟或易灰朦朦的效果，沉悶、壓抑之感，屬于不好搭配之色。但有時復(fù)色加深色搭配能很好的表達(dá)神秘感、縱深感空間感。第二節(jié)：色彩的基礎(chǔ)知識三、色彩三要素色彩三要素也稱色彩的三屬性。生活中的色彩豐富色彩，我們用眼睛和利用科學(xué)觀測方法，能夠看到和辨別清楚的色彩多達(dá)750萬種以上，盡管這些色彩深淺、鮮濁不同，顏色各異，但它們之間卻存在著某種共同因素：任何一個色彩（除無彩色只有明度的特例外），都有明度、色相和純度三方面的性質(zhì)，即任何一個色彩都有它特定的色相、明度和純度。因此我們把色相、明度和純度稱為色彩的三要素或三屬性。第二節(jié)：色彩的基礎(chǔ)知識（二)明度(Value)明度指色彩的明暗程度，也可稱色彩的亮度、深淺。色彩的明度有三種情況：1、是同一色相不同明度。同一顏色在強(qiáng)光下顯得特別明亮，弱光照射下顯得灰暗模糊；2、是同一顏色加黑或加白后也能產(chǎn)生不同明度的層次。3、是各種顏色的不同明度。每一種純色都有起相應(yīng)的明度，黃色明度最高，藍(lán)紫色的明度最低，紅綠為中間明度。（三)純度（彩度、飽和度）（Chroma）純度指色彩的純凈程度，又稱飽和度，它表示顏色中所含有色成分的比例。含有色成分的比例越高，則色彩的純度越高，反之含有色成分的比例越小，純度越低。所以單色光是最純的顏色。當(dāng)一種顏色摻入黑、白或別的顏色時，純度就會發(fā)生變化。當(dāng)摻入的顏色達(dá)到很大的比例時，在眼睛看來，原來的顏色便失去本來的色彩，成為摻合的顏色了。（一）色相(Hue)色相指色彩不同的相貌不同波長的光波給人特定的感覺是不同的，將這種感受賦予一個名稱，有的叫紅，有的稱黃……就像每個人都有自己的名字一樣。光譜色中的紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫為基本色相，像玫紅、大紅、朱紅、橘紅標(biāo)明的是一個特定的色相，它們之間的差別屬色相差別；而一個顏色加白或加黑后所形成的深紅、淺紅，則屬明度差別。第二節(jié)：色彩的基礎(chǔ)知識四、色相環(huán)和色立體（一）色相環(huán)牛頓將太陽光分解以后產(chǎn)生的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫光帶頭尾相接，形成一個圓環(huán)形并定名為色相環(huán)，以后人們稱為牛頓色環(huán)。牛頓色環(huán)為后來的表色體系的建立奠定了一定的理論基礎(chǔ)，在此基礎(chǔ)上有發(fā)展成10色相環(huán)、12色相環(huán)、24色相環(huán)、100色相環(huán)等。第二節(jié)：色彩的基礎(chǔ)知識（二）色立體我們把以上在白光下混合所得的明度、色相和彩色組織起來，選由下而上，在每一橫斷面上的色標(biāo)都相同，上橫斷面上的色標(biāo)較下橫斷面上色標(biāo)的明度高。再由黑、白、灰作為中心軸，中心而外，使同一圓柱上，色標(biāo)的純度都相同，外圓柱上的比內(nèi)圓柱上的純度高。再隊中心軸向外，每一縱斷面上色標(biāo)的色相都相同，使不同縱斷面的色相不同的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等色相自環(huán)中心軸依時針順序而列，這樣就把數(shù)以千計的色標(biāo)嚴(yán)整地組織起來，成為立體色標(biāo)。目前影響較大的立體色標(biāo)是美國的孟塞爾色立體、德國的奧斯特瓦德色立體、日本色彩研究所的色立體。孟塞爾色立體色彩構(gòu)成的表現(xiàn)形式第三節(jié)第三節(jié)：色彩構(gòu)成的表現(xiàn)形式1一、色彩推移色相推移、明度推移、純度推移、冷暖推移、綜合推移知識點：二、色彩的空間混合空間混合概念、空間混合特點、空間混合的運用三、色彩對比色彩的同時對比與連續(xù)對比、色相對比、明度對比、純度對比、冷暖對比四、色彩調(diào)和色彩的秩序調(diào)和、對比調(diào)和、隔離調(diào)和第三節(jié)：色彩構(gòu)成的表現(xiàn)形式將色彩按照一定規(guī)律有秩序地排列、組合的一種構(gòu)成形式，是利用色彩明度、純度及色相對比的原理構(gòu)成的形態(tài)空間，使之形成具有多重空間、多層次的設(shè)計形態(tài)作品。色相推移是指將色彩按色相環(huán)的順序，由冷到暖或由暖到冷進(jìn)行排列、組合的一種漸變形式。為了使畫面豐富多彩、變化有序，色彩可選用色相環(huán)（似地球赤道），也可選用含白色或淺灰的色相環(huán)（似地球北半球的緯線），亦可選用含中灰、深灰、黑色的色相環(huán)（似地球南半球的緯度）。一、色彩推移（一）色相推移第三節(jié)：色彩構(gòu)成的表現(xiàn)形式明度推移是指在一種色彩純度和色相不變的同時，由淺到深或者由深到淺進(jìn)行排列、組合的一種漸變形式。一般都選用單色系列組合，也可選用兩個色彩的明度系列，但不宜色彩過多，否則易亂易花，效果適得其反。明度推移的特點層次分明、色彩變化細(xì)致、空間感強(qiáng)。（二）明度推移第三節(jié)：色彩構(gòu)成的表現(xiàn)形式純度推移是指將某一純色向無彩色系逐漸變化造成的色彩構(gòu)成。一般使用與該純色同一明度的無彩色灰度進(jìn)行純度推移，如果明度變化懸殊相差太大，會消弱純度推移要素。要減弱一個色彩的純度，可以加入無彩色，可以加入相對應(yīng)的補(bǔ)色，也可以加入其他任何顏色，但是，加入的顏色越多，調(diào)和的次數(shù)越多，其純度的變化就越明顯，純度越弱。（三)純度推移第三節(jié)：色彩構(gòu)成的表現(xiàn)形式冷色極限為藍(lán)色，暖色極限為紅、黃、橙等?？梢赃x用中性色為中介色進(jìn)行推移構(gòu)成，中介色可選用與冷暖極限色同明度的中性灰色或者金屬色。

（四)冷暖推移

第三節(jié)：色彩構(gòu)成的表現(xiàn)形式綜合推移是一種包含了多種推移方式的的表現(xiàn)形式，它是將前面所講到的色相推移、明度推移、純度推移和冷暖推移進(jìn)行綜合排列、組合的構(gòu)成形式，由于色彩三要素的同時加入，其效果比單項推移復(fù)雜、豐富很多。

（五)綜合推移

第三節(jié)：色彩構(gòu)成的表現(xiàn)形式（一）空間混合概念空間混合的關(guān)鍵是色塊的面積和觀察的距離。將不同的色彩并置在一起，當(dāng)它們在視覺上小到一定程度的時候，眼睛很難將單個色塊獨立地區(qū)分開來，由此視覺作用會把這些小色塊合成一種混色。由于這種混合必須借助一定空間距離才會產(chǎn)生，故稱其為空間混合。這種混合雖然不是真正調(diào)出來的顏色，但兩種色的色性卻很自然地糅合在一起。（二）空間混合特點1、是在不同的距離看到的色彩效果不同，近看色彩非常豐富，遠(yuǎn)看色彩統(tǒng)一；2、是色彩具有顫動、閃爍的效果，適于表現(xiàn)光感，如印象派繪畫中的點彩風(fēng)格就是采用空間混色的原理進(jìn)行創(chuàng)作的；3、是通過變化各種色量的比例，少色可以得到多色的豐富視覺效果。將電腦和電視機(jī)熒光幕網(wǎng)屏放大，可以看出它的顯像管是以紅、綠、藍(lán)的顏色塊在網(wǎng)屏上規(guī)則排列而成，依光度比例混合并置而產(chǎn)生出千變?nèi)f化的顏色來。四色模式（CMYK）的印刷也是依靠視覺混合原理而產(chǎn)生的，在四色程序中，所有色彩通過三原色加黑色和白色紙張混合而成。在這個過程中，圖像的同一表面經(jīng)過四次油墨原色印刷后，所有小色點并行排列在一起，通過觀者的眼睛將它的混合形成圖像。二、色彩的空間混合第三節(jié)：色彩構(gòu)成的表現(xiàn)形式(三）空間混合的運用空間混合的構(gòu)成設(shè)計訓(xùn)練通常是以知名的油畫、水粉畫、水彩畫或彩色照片等為素材，這樣有利于檢驗色彩混合的效果。

第三節(jié)：色彩構(gòu)成的表現(xiàn)形式兩種或者兩種以上的色彩放在一起，由于相互影響的作用顯示出差別的現(xiàn)象，稱為色彩對比。同時對比將色彩的對比在時間上加以區(qū)分，在同一時間、同一視域、同一條件、同一范疇內(nèi)眼睛所看到的對比現(xiàn)象，稱之為同時對比。如綠色桌布上的紅色字典，桌布會顯得更綠，字典顯得更紅；紅色桌布上的橙色橙子會點黃綠色，純度好像下降了很多。這些現(xiàn)象都是由相鄰接的兩個色彩同時對比時所引起的現(xiàn)象。色彩的同時對比是由于眼睛同時受到不同色彩的刺激時，色彩感覺會發(fā)生互相排斥的現(xiàn)象，結(jié)果使相鄰之色都帶有相鄰之色的補(bǔ)色光。同時對比的規(guī)律：1、亮色與暗色相鄰，亮色更亮，暗色更暗；灰與艷并置，灰色更灰，顏色更艷。冷暖也是同樣結(jié)果。2、不同色相鄰，都傾向于把對方推向自己的補(bǔ)色。3、補(bǔ)色相鄰，由于對比作用，各色都增加了補(bǔ)色光，色彩艷度也同時增加。4、同時對比效果隨著純度的增加而增加，相鄰之處邊緣部分最為明顯。色彩的同時對比，在交界處更為明顯，這種現(xiàn)象又稱為邊緣對比。三、色彩對比(一)同時對比與連續(xù)對比第三節(jié)：色彩構(gòu)成的表現(xiàn)形式連續(xù)對比就如我們先看到紅色桌布再看黃色的布景，我們發(fā)現(xiàn)后看的黃色布景帶有綠色，這是因為眼睛把先看到的色彩的補(bǔ)色殘像加到后看到的物體色彩上面的緣故，就是因為這種前后的對比關(guān)系，我們稱之為連續(xù)對比。不管是同時對比還是連續(xù)對比都有可能產(chǎn)生一種錯覺。連續(xù)對比造成的錯覺可以消除，但是同時對比造成的錯覺則是不可能消除，是無法改變的。因此，錯覺的產(chǎn)生是人的正常生理現(xiàn)象，并非錯誤的感覺。(一)同時對比與連續(xù)對比第三節(jié)：色彩構(gòu)成的表現(xiàn)形式色相對比是因色相之間的差別所形成的色彩對比關(guān)系。不同程度的色相對比，既有利于人們識別，不同程度的色相差異，也可以滿足人們對色相感的不同要求。色相對比中通常會有以下幾種色彩對比關(guān)系：1、同類色色相對比色相環(huán)中距離15度以內(nèi)的色相對比，是色相對比中最弱的對比，由于對比的色相差別太小，一般被看作是同一色相明度與純度的對比。同類色色相對比柔和、單純、安靜、雅致，處理得當(dāng)也可達(dá)到和諧之美，但也容易導(dǎo)致單調(diào)、呆板的效果，為了彌補(bǔ)不足必須借助色彩的明度、純度的變化，來達(dá)到色彩豐富的效果。2、類似色色相對比色相環(huán)中距離30-60度左右的色相對比，是色相對比中較弱的對比。類似色色相對比的幾個色同屬一個大的色相范圍，因此類似色色相對比的特點是統(tǒng)一、和諧，但是與同類色色相對比，效果卻會更豐富。如果適當(dāng)?shù)淖兓涿鞫群图兌然螯c綴少量的對比色，就能取得較為理想的效果。如紅—橙、橙—橙黃、黃—黃綠、綠—藍(lán)綠（二）色相對比第三節(jié)：色彩構(gòu)成的表現(xiàn)形式3、鄰近色色相對比色相環(huán)中距離60度左右的色相對比，屬于色相對比中的中對比。相對前面所講的兩個色相對比而言，它的配色效果會顯得更豐富、活潑，既保持了統(tǒng)一的優(yōu)點，又克服了過于統(tǒng)一顯得單調(diào)的不足。在各類設(shè)計中常常采用這樣的配色方法。4、中差色色相對比色相環(huán)中距離90度左右的色相對比，屬于色相對比中較強(qiáng)的對比。色相對比比較明快，色彩搭配效果比較豐富、活潑，同時又具有統(tǒng)一、和諧、雅致的特點。如黃—紅、紅—青紫、青紫—綠5、對比色色相對比色相環(huán)中距離120度左右的色相對比，屬于色相對比中的強(qiáng)對比。如三原色的對比（紅—黃—藍(lán)），三間色（由三原色兩兩調(diào)和而成的顏色）對比（橙—綠—紫）的對比。三間色的對比比三原色的對比要緩和些。對比色色相的對比在色相環(huán)上跨度大，相對中差色色相對比色彩感覺更強(qiáng)烈、飽滿、鮮明、華麗、歡快、活躍，使人興奮激動。但由于色相缺乏共性因素，容易出現(xiàn)散亂的感覺，也容易引起視覺疲勞或精神過于亢奮，所以不宜大面積在室內(nèi)使用。普遍用于大型廣告、娛樂環(huán)境、節(jié)假日慶典等商業(yè)環(huán)境。（二）色相對比第三節(jié)：色彩構(gòu)成的表現(xiàn)形式6、互補(bǔ)色色相對比色相環(huán)中距離180度左右的色相對比，是最強(qiáng)的色相對比。互補(bǔ)色相配，能夠使色彩對比達(dá)到最大的鮮艷程度，產(chǎn)生強(qiáng)烈的刺激作用，具有非常強(qiáng)的視覺沖擊力。如果色調(diào)過于平淡無味、缺乏生氣，可以適當(dāng)使用補(bǔ)色色相對比。由于對比極端，必須采取綜合調(diào)整色彩的明度、純度以及面積比例關(guān)系，或者借助無彩色的緩沖協(xié)調(diào)等方式來達(dá)到色調(diào)的和諧統(tǒng)一?；パa(bǔ)色色相對比的特點是強(qiáng)烈、鮮明、充實、有運動感，但是也容易產(chǎn)生不安定、不協(xié)調(diào)、粗俗、生硬、雜亂、過分刺激等缺點，需要謹(jǐn)慎處理色彩搭配。（二）色相對比色相對比

互補(bǔ)色對比

第三節(jié)：色彩構(gòu)成的表現(xiàn)形式明度對比是色彩的明暗程度對比，也稱色彩的黑白對比。明度產(chǎn)生的三種情況：1、同一色彩因光源的強(qiáng)弱和投射角度的不同而造成明度強(qiáng)弱的差異。2、同一色相因混入不同比例的黑、白、灰或其它色相而形成不同的明度變化。3、在同等光源下，各種不同色相之間的明度變化。（如黃至藍(lán)紫的不同明度）如果明度對比的強(qiáng)弱可分成三種調(diào)子：相差3級以內(nèi)的弱對比為短調(diào)；相差4-5級的中對比為中調(diào)；相差6級以上的強(qiáng)對比為長調(diào)。如果運用以上低調(diào)、中調(diào)、高調(diào)和短調(diào)、中調(diào)、長調(diào)6個因素進(jìn)行組合，可構(gòu)成許多基于明度基調(diào)的配色。不同明度基調(diào)的構(gòu)成具有不同的情調(diào)與個性：高長調(diào)——積極、明快、強(qiáng)烈、醒目高短調(diào)——淡雅、溫和、淡雅之美，象征女性中長調(diào)——明快、有利、陽剛之美象征男性中高短調(diào)——豐富、含蓄具有層次感中低短調(diào)——模糊、厚重具有神秘感中短調(diào)——沉著、含糊、曖昧低長調(diào)——強(qiáng)烈、明快、威嚴(yán)和沉重感低短調(diào)——沉悶、憂郁缺乏生氣（三）明度對比明度對比第三節(jié)：色彩構(gòu)成的表現(xiàn)形式因純度差別而形成的色彩對比叫純度對比。一般來說，對比色彩間純度差的大小，決定彩度對比的強(qiáng)弱，不同的色相情況就不完全一樣，在純度對比中，假如其中面積最大的色和色組屬高彩度色（又稱鮮色），而對比的另一色彩度低，就構(gòu)成了彩度鮮明對比。在色相、明度相等的條件下，純度對比的總特點是柔和，越是彩度差小，柔和感愈強(qiáng)。純度對比對視覺來說，一個階段差的明度對比，其清晰度等于三個階段差的純度對比，因此，單一純度對比表現(xiàn)的形象比較模糊。純度對比的另一特點是增強(qiáng)用色的鮮艷感，即增強(qiáng)色相的明確感。純度對比較強(qiáng)，艷麗、生動、活潑、注目及其感情傾向越明顯。在配色中純度對比不足時，往往會出現(xiàn)粉、臟、灰、黑、悶、單調(diào)、軟弱、含混等毛??；彩度對比過強(qiáng)時，則會出現(xiàn)生硬、雜亂、刺激、眩目等不好的感覺。不同純度基調(diào)的構(gòu)成具有不同的情調(diào)與個性：低純度基調(diào)——又稱灰調(diào)，非常接近中性灰，色彩朦朧而曖昧，具有神秘感；中純度基調(diào)——又稱含灰調(diào)，色彩溫和柔軟，典雅含蓄，具有親和性；高純度基調(diào)——又稱艷調(diào)，是純色或稍帶灰味的鮮艷色的配合，具有強(qiáng)烈、鮮明、華麗、個性化的特點。（四）純度對比純度對比第三節(jié)：色彩構(gòu)成的表現(xiàn)形式并非為肌膚的溫度感覺，主要是人的一種心理反應(yīng)，它與人們的生活經(jīng)驗相聯(lián)系，是聯(lián)想的結(jié)果。色彩的冷暖感主要由色相決定，紅／橙／黃為暖色系；青綠／青/藍(lán)為冷色系；綠／紫為中性色系，不同色相的冷暖以含有紅橙和青藍(lán)比例而定。在同一色相中，明度的變化也會引起冷暖傾向的變化，凡摻和白而提高明度者色性趨向冷，凡摻和黑降低明度者色性趨暖。色彩的冷暖性質(zhì)不是絕對的，它往往與色性的傾向有關(guān)，同為暖色系，偏青光者相對傾向于冷，偏紅光者則相對傾向于暖；同為冷色系偏青光者相對傾向于冷，偏紅光者則相對傾向于暖，因此色彩的冷暖感覺常常由偏離基本色的傾向色所決定。色彩的冷暖對比在色彩藝術(shù)中具有豐富的表現(xiàn)力，伊頓認(rèn)為冷暖可以用一些相對應(yīng)的術(shù)語來表示：冷色：透明、鎮(zhèn)靜、陰影、稀薄、空氣感、遙遠(yuǎn)、輕的、潮濕。暖色：不透明、刺激、日光、濃密、土質(zhì)感、近傍、重的、干燥；運用色彩的冷暖對比不僅可以增強(qiáng)遠(yuǎn)近距離感，而且可以加強(qiáng)色彩的藝術(shù)感染力。色彩的明暗對比雖然能強(qiáng)化素描層次，但是易于單調(diào)乏味，如果同時采用冷暖轉(zhuǎn)換，冷暖調(diào)節(jié)畫法，那么色彩效果就會更顯得生動活潑。（五）冷暖對比冷暖對比第三節(jié)：色彩構(gòu)成的表現(xiàn)形式面積對比是指兩個或更多色塊的相對色域。這是一種多與少、大與小之間的對比。一個色彩是否能形成主色、主調(diào)，它在整個色彩區(qū)域與其他色面積的比例可以起決定性的作用。當(dāng)一種色彩或這種色彩為主構(gòu)成的色調(diào)在畫面上占有最大面積時，畫面的色調(diào)就隨之形成。反之，要改變一幅作品的色調(diào)，基本手段就是改變色彩的占有面積。我們可以這樣說，各種色彩在畫面中所占的面積比例變化和差別引起的色相、明度、純度、冷暖等方面的對比為面積對比。當(dāng)兩個同形同面積的圖形涂以相同的顏色時，由于兩圖形的面積一樣大顏色相同，所以對比弱。（六）面積對比第三節(jié)：色彩構(gòu)成的表現(xiàn)形式為面積大小不等的兩個圖形，涂上相同的顏色時，則大小不同的兩個圖形對比強(qiáng)烈。（六）面積對比如果把兩個同形同面積的圖形涂以不同的顏色，一個涂黃色，一個涂紫色，雖然兩塊色的形、面積相同，可是由于涂以不同的顏色而變成了互補(bǔ)色的強(qiáng)烈對比。第三節(jié)：色彩構(gòu)成的表現(xiàn)形式如果把面積大小不同的兩個圖形涂上不同的顏色，一個涂黃色，一個涂紫色，雖然從色相上講是最強(qiáng)烈的互補(bǔ)色相對比，可是由于面積的大小懸殊，結(jié)果兩色的對比效果削弱了許多。（六）面積對比第三節(jié)：色彩構(gòu)成的表現(xiàn)形式色彩的調(diào)和是指色彩整體上具有統(tǒng)一性、協(xié)調(diào)性。但過分統(tǒng)一則會變得單調(diào)，在設(shè)計的過程中要在主色調(diào)統(tǒng)一的基礎(chǔ)上追求變化，從而獲得豐富的色彩效果。色彩的對比是絕對的，但是調(diào)和卻是相對的，對比是目的，調(diào)和是手段。色彩調(diào)和包含以下三個方面：同秩序是構(gòu)成色彩美的最基本的也是比較重要的形式。秩序調(diào)和是同一要素的色彩有規(guī)律地反復(fù)，或者兩種要素的色彩有規(guī)律地交替出現(xiàn)，自始自終保持某種秩序，在色彩三屬性中盡量消除不統(tǒng)一因素，達(dá)到統(tǒng)一的效果，也就是要強(qiáng)調(diào)色彩要素中的一致性關(guān)系。四、色彩調(diào)和（一）秩序調(diào)和第三節(jié)：色彩構(gòu)成的表現(xiàn)形式在對比調(diào)和中，明度、色相、純度三要素可能都處于對比狀態(tài)，因此色彩更富于活潑、生動、鮮明的效果。這樣的色彩關(guān)系要達(dá)到某種既變化又統(tǒng)一和諧美，主要不是依賴要素的一致，而要靠某種組合秩序來實現(xiàn)。下面介紹幾種秩序調(diào)和的形式。1、在對比強(qiáng)烈的兩色中，置入相應(yīng)的色彩的等差，等比的漸變系列，以此結(jié)構(gòu)來使對比變得柔和，形成色彩調(diào)和的效果。2、通過面積的變化統(tǒng)一色彩。3、在對比各色中混入同一色，使各色具有和諧感。4、在對比各色的面積中，相互置放少面積的對比色，如在紅綠對比中，紅面積加上小面積的綠色，綠面積中加上小面積的紅色；或者在對比各色面積中都加入同一種小面積的它色，也可以增加調(diào)和感。5、在色環(huán)上確定某種變化的位置，這些位置以某種幾何形出現(xiàn)，它們包括：三角形調(diào)和。又可稱為補(bǔ)色單開叉關(guān)系，屬于三色調(diào)和。根據(jù)開叉的寬窄，可以在色環(huán)上尋找等邊三角形、等腰三角形、不等邊三角形三種位置的三色對比。四角形調(diào)和。通過色環(huán)上正方形及長方形的位置，可尋找到四色對比的調(diào)和?？煞Q為補(bǔ)色雙開叉的色彩關(guān)系。五角形及六角形調(diào)和。色環(huán)上的五角形及六角形的位置，呈多色調(diào)和關(guān)系。隨著角數(shù)的增加，色彩對比越加豐富變化。為了使之統(tǒng)一和諧，應(yīng)注意利用各種秩序的形式。（二）對比調(diào)和第三節(jié)：色彩構(gòu)成的表現(xiàn)形式隔離調(diào)和是對比色或互補(bǔ)色并置在一起，由于色彩處于同時對比之中，相鄰的邊緣部分形成十分激烈的矛盾，這樣的色彩構(gòu)成關(guān)系很難取得和諧，為了消弱這強(qiáng)烈的色彩沖突關(guān)系，采用隔離的方式，稱隔離調(diào)和?？稍谄溟g插入與各方都不發(fā)生厲害關(guān)系的無彩色系的黑、白、灰或金、銀色進(jìn)行調(diào)和，可做底色也可做勾勒外形輪廓。（三）隔離調(diào)和色彩的感覺與聯(lián)想第四節(jié)第四節(jié)：色彩的感覺與聯(lián)想1、色彩的感覺色彩的冷暖感、色彩的輕重感、色彩的強(qiáng)弱感、色彩的軟硬感、色彩的脹縮與進(jìn)退感、色彩的明快與憂郁感、色彩的興奮與沉靜感、色彩的華麗與樸素感2、色彩的聯(lián)想色彩的象征意義知識點：第四節(jié)：色彩的感覺與聯(lián)想色彩的冷暖感（也被稱為色性）色彩的冷暖與純度有關(guān)。純度越低越有寒冷感，越高越有溫暖感。在這一范圍內(nèi)，高純度的色里，暖色居多。同時暖色也有密度強(qiáng)的感覺，感覺偏重；冷色有稀薄的感覺，感覺偏輕。一、色彩的感覺觀看色彩時，由于受到色彩的視覺刺激，而在思維方面產(chǎn)生對生活經(jīng)驗和環(huán)境事物的聯(lián)想，這就是色彩的心理感覺。人類雖然種族、膚色不同，但是具有共同的生理機(jī)制和七情六欲、共同的生理機(jī)制和情與欲以及生存環(huán)境使人類在對外界事物的感應(yīng)心理方面也存在著一定的共性。根據(jù)實驗心理學(xué)研究，人們在色彩心理方面確實存在著共同的感應(yīng)，主要表現(xiàn)在下列幾個方面：第四節(jié)：色彩的感覺與聯(lián)想色彩的輕重感一、色彩的感覺色彩的輕重感主要決定于明度，高明度色具有輕感，低明度色具有重感，白色為最輕，黑色為最重。凡是加白提高明度的色彩變輕，凡是加黑降低明度的色彩變重。色彩的輕重感也與知覺度有關(guān)，凡純度高的暖色具有重感，純度低的冷色具有輕感。色彩的輕重感的基本規(guī)律為：（重）黑>低明度＞中明度＞高明度＞白（輕）（重）高純度＞中純度＞低純度（輕）第四節(jié)：色彩的感覺與聯(lián)想色彩的強(qiáng)弱感一、色彩的感覺色彩的強(qiáng)弱決定于色彩的知覺度，凡是知覺度高的明亮鮮艷的色彩具有強(qiáng)感，知覺度低下的灰暗的色彩具有弱感。色彩的純度提高時則強(qiáng)，反之則弱。色彩的強(qiáng)弱與色彩的對比有關(guān)，對比強(qiáng)烈鮮明則強(qiáng)，對比微弱則弱。有彩色系中，以波長最長的紅色為最強(qiáng)，波長最短的藍(lán)紫為最弱。第四節(jié)：色彩的感覺與聯(lián)想色彩的軟硬感一、色彩的感覺色彩的軟硬感主要取決于明度和純度，高明度的含灰色具有軟感，低明度的純色具有硬感。色彩的軟硬感與色彩的輕重、強(qiáng)弱感覺有關(guān)，輕色軟，重色硬；弱色軟，強(qiáng)色硬；白色軟，黑色硬。因此，中高明度、中低純度的色彩搭配易取得和諧的軟感；低明度、高純度或低純度的色彩搭配易取得硬感的色彩效果。第四節(jié)：色彩的感覺與聯(lián)想色彩的脹縮與進(jìn)退感同一面積、同一背景的物體，由于色彩不同，給人造成大小不同的視覺效果。凡色彩明度高的，看起來面積大些，有膨脹的感覺。凡明度低的色彩看起來面積小些，有收縮的感覺。色彩有前進(jìn)感與后退感。暖色和明色給人以前進(jìn)的感覺；冷色和暗色給人以后退的感覺。從整體上看，暖色相中，高明度、高純度、強(qiáng)對比的色有前進(jìn)感、膨脹感。冷色相中，低明度、低純度、弱對比的色有后退感、收縮感。一、色彩的感覺第四節(jié)：色彩的感覺與聯(lián)想色彩的明快與憂郁感一、色彩的感覺色彩明快或憂郁的主要原因是色的純度和明度。從純度關(guān)系看．純度低的顯得憂郁．純度高的顯得明快、活潑，尤其是純色，具有最高的明快感；就明度關(guān)系而言，低明度呈現(xiàn)憂郁陰冷，高明度則明快熱情。總的來說，明快的色是明亮而鮮艷的色，憂郁的色是暗而混濁的色。第四節(jié)：色彩的感覺與聯(lián)想色彩的興奮與沉靜感一、色彩的感覺色彩的興奮與沉靜感取決于刺激視覺的強(qiáng)弱。在色相方面，紅、橙、黃色具有興奮感，青、藍(lán)、藍(lán)紫色具有沉靜感，綠與紫為中性。偏暖的色系容易使人興奮，即所謂“熱鬧”；偏冷的色系容易使人沉靜，即所謂“冷靜”。在明度方面，高明度之色具有興奮感，低明度之色具有沉靜感。在純度方面，高純度之色具有興奮感，低純度之色具有沉靜感。色彩組合的對比強(qiáng)弱程度直接影響興奮與沉靜感，強(qiáng)者容易使人興奮，弱者容易使人沉靜。第四節(jié)：色彩的感覺與聯(lián)想色彩的華麗與樸素感一、色彩的感覺色彩既可以給人以華麗雍容的感覺，又能給人樸實無華的韻味。華麗感主要取決于色彩的高純度的對比配置，其次是明度和色相的微秒變化，色調(diào)的傾向應(yīng)活潑、強(qiáng)烈、鮮艷、冷暖對比強(qiáng)烈。有彩色系具有華麗感，無彩色系具有樸素感。色彩的華麗與樸素感與色彩組合有關(guān)，運用色相對比的配色具有華麗感，其中以補(bǔ)色組合為最華麗。第四節(jié)：色彩的感覺與聯(lián)想紅色二、色彩的感覺色彩與具體事物的關(guān)聯(lián)叫色彩的聯(lián)想。聯(lián)想經(jīng)過多次反復(fù)，在人們印象中形成固定的專有表象，于是形成了抽象聯(lián)想，常被稱為色彩的象征性。人們的色彩聯(lián)想及象征性與人們的日常經(jīng)驗有關(guān)，受地域、文化、習(xí)俗等的影響。波長最長，是熱烈、沖動、強(qiáng)有力的色彩，最刺激，它使人聯(lián)想到鮮血、火焰、紅旗等。它能使血液循環(huán)加快，容易引起注意。第四節(jié)：色彩的感覺與聯(lián)想橙色二、色彩的感覺橙色是歡快活潑的光輝色彩，是暖色系中最溫暖的色，它使人聯(lián)想到金色的秋天，豐碩的果實，是一種富足、快樂而幸福的顏色。橙色稍稍混入黑色或白色，會變成一種穩(wěn)重、含蓄又明快的暖色，但混入較多的黑色，就成為一種燒焦的色；橙色中加入較多的白色會帶來一種甜膩的感覺。橙色明視度高，在工業(yè)安全用色中，橙色即是警戒色，如火車頭，登山服裝，背包，救生衣等，橙色一般可作為喜慶的顏色，同時也可作富貴色，如皇宮里的許多裝飾。橙色可作餐廳的布置色，據(jù)說在餐廳里多用橙色可以增加食欲。第四節(jié)：色彩的感覺與聯(lián)想黃色二、色彩的感覺黃色燦爛、輝煌，有著太陽般的光輝，象征著照亮黑暗的智慧之光。黃色有著金色的光芒，有象征著財富和權(quán)利，它是驕傲的色彩，皇宮用色。它最明亮。第四節(jié)：色彩的感覺與聯(lián)想綠色二、色彩的感覺綠色傳達(dá)清爽、理想、希望、生長、青春、健康的意象，符合了服務(wù)業(yè)、衛(wèi)生保健業(yè)等的訴求。在工廠中為了避免操作時眼睛疲勞，許多工作的機(jī)械也是采用綠色，一般的醫(yī)療機(jī)構(gòu)場所，也常采用綠色來作空間色彩規(guī)劃即標(biāo)示醫(yī)療用品，金屬漆成綠色感覺輕。第四節(jié)：色彩的感覺與聯(lián)想藍(lán)色二、色彩的感覺藍(lán)色是博大的色彩，天空和大海這遼闊的景色都呈蔚藍(lán)色。藍(lán)色是永恒的象征，它是最冷的色彩。純凈的藍(lán)色表現(xiàn)出一種美麗、文靜、理智、安祥與潔凈。第四節(jié)：色彩的感覺與聯(lián)想紫色二、色彩的感覺紫色是波長最短的可見光波。紫色是非知覺的色，它美麗而又神秘，給人深刻的印象，它既富有威脅性，又富有鼓舞性。用紫色表現(xiàn)孤獨與獻(xiàn)身，用紫紅色表現(xiàn)神圣的愛與精神的統(tǒng)轄領(lǐng)域，這就是紫色帶來的表現(xiàn)價值。紫色處于冷暖之間游離不定的狀態(tài)，加上它的低明度性質(zhì)，構(gòu)成了這一色彩心理上的消極感。與黃色不同，紫色不能容納許多色彩，但它可以容納許多淡化的層次，一個暗的純紫色只要加入少量的白色，就會成為一種十分優(yōu)美、柔和的色彩。隨著白色的不斷加入，產(chǎn)生許多層次的淡紫色，而每一層次的淡紫色，都顯得那樣柔美、動人。第四節(jié)：色彩的感覺與聯(lián)想白色二、色彩的感覺白色具有圣潔、高級，科技的意象，通常需和其他色彩搭配使用，純白色會帶給別人寒冷，嚴(yán)峻的感覺，所以在使用白色時，都會摻一些其他的色彩，如象牙白，米白，乳白，蘋果白，在生活用品，服飾用色上，白色是永遠(yuǎn)流行的主要色，可以和任何顏色作搭配。第四節(jié)：色彩的感覺與聯(lián)想黑色二、色彩的感覺黑色具有高貴，穩(wěn)重，科技的意象，許多科技產(chǎn)品的用色，如電視，跑車，攝影機(jī)，音響，儀器的色彩，大多采用黑色，在其他方面，黑色的莊嚴(yán)的意象，也常用在一些特殊場合的空間設(shè)計，生活用品和服飾設(shè)計大多利用黑色來塑造高貴的形象，也是一種永遠(yuǎn)流行的主要顏色，適合和許多色彩搭配。第四節(jié)：色彩的感覺與聯(lián)想灰色二、色彩的感覺灰色具有柔和，高雅的意象，而且屬于中間性格，男女皆能接受，所以灰色也是永遠(yuǎn)流行的主要顏色，在許多的高科技產(chǎn)品，尤其是和金屬材料有關(guān)的，幾乎都采用灰色來傳達(dá)高級，科技的形象，使用灰色時，大多利用不同的層次變化組合或搭配其他的色彩，才不會太過單一，沉悶，而避免呆板，僵硬感覺。色彩構(gòu)成與設(shè)計應(yīng)用第五節(jié)第五節(jié)：色彩構(gòu)成與設(shè)計應(yīng)用知識點

一、色彩的采集與重構(gòu)色彩的采集、色彩的重構(gòu)二、色彩構(gòu)成在設(shè)計中的應(yīng)用廣告設(shè)計中的色彩、包裝設(shè)計中的色彩、產(chǎn)品設(shè)計中的色彩、服裝設(shè)計中的色彩、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計中的色彩第五節(jié)：色彩構(gòu)成與設(shè)計應(yīng)用色彩的采集與重構(gòu)的構(gòu)成方法，是在對自然色和人工色彩進(jìn)行觀察、學(xué)習(xí)的前提下，進(jìn)行分解、組合、再創(chuàng)造的構(gòu)成手法。也就是將自然界的色彩和由人工組織過的色彩進(jìn)行分析、采集、歸納、重構(gòu)的過程。一方面，色彩采集是分析其色彩組成的色性和構(gòu)成形式，保持原來的主要色彩關(guān)系與色塊面積比例關(guān)系。保持主色調(diào)，主意象的精神特征，色彩氣氛與整體風(fēng)格。另一方面，色彩重構(gòu)是打散原來色彩形象的組織結(jié)構(gòu)，在重新組織色彩形象時，注入自己的表現(xiàn)意念，是構(gòu)成新的形象、新的色彩形式。一、色彩的采集與重構(gòu)色彩的采集、色彩的重構(gòu)知識點

第五節(jié)：色彩構(gòu)成與設(shè)計應(yīng)用（一）色彩的采集從自然中汲取從民間色彩中挖取從傳統(tǒng)色彩繼承發(fā)展從相關(guān)色彩藝術(shù)中吸取第五節(jié)：色彩構(gòu)成與設(shè)計應(yīng)用（二）色彩的重構(gòu)重構(gòu)指的是將原來物象中美的、新鮮的色彩元素注入到新的組織結(jié)構(gòu)中，使之產(chǎn)生新的色彩形象。在進(jìn)行重構(gòu)練習(xí)時應(yīng)注意這幾種形式：1、整體色按比例重構(gòu)將色彩對象（自然的和人工的）完整的采集下來，按原色彩關(guān)系和色面積比例，做出相應(yīng)的色標(biāo)：按比例運用在新的畫面中，其特點是主色調(diào)不變，原物象的整體風(fēng)格基本不變。2、整體色不按比例重構(gòu)將色彩對象完整采集下來，選擇典型的、有代表性的色不按比例重構(gòu)。

第五節(jié)：色彩構(gòu)成與設(shè)計應(yīng)用（二）色彩的重構(gòu)3、部分色的重構(gòu)從采集后的色標(biāo)中選擇所需的色進(jìn)行重構(gòu)，可選某個局部色調(diào)，也可抽取部分色，其特點：更簡約、概括、即有原物象的影子，又得更加自由、靈活。形、色同時重構(gòu)：是根據(jù)采集對象的形、色特征，經(jīng)過對形概括、抽象的過程，在畫面中重新組織的構(gòu)成形式，這種方法效果較好、更能突出整體特征。4、色彩情調(diào)的重構(gòu)根據(jù)原物象的色彩情感，色彩風(fēng)格做“神似”的重構(gòu)，重新組織后的色彩關(guān)系和原物象非常接近，盡量保持原色彩的意境。第五節(jié)：色彩構(gòu)成與設(shè)計應(yīng)用知識點

二、色彩構(gòu)成在設(shè)計中的應(yīng)用廣告設(shè)計中的色彩、包裝設(shè)計中的色彩、產(chǎn)品設(shè)計中的色彩、服裝設(shè)計中的色彩、室內(nèi)環(huán)境設(shè)計中的色彩第五節(jié)：色彩構(gòu)成與設(shè)計應(yīng)用（一）廣告設(shè)計中的色彩色彩在廣告中的應(yīng)用，就如同色彩對于圖畫，標(biāo)題對于正文，對增加廣告的注意價值有十分重要的作用。色彩在廣告作品中具有三個方面的特殊作用。一是彩色廣告較單色廣告更吸引人的注意力，鮮明的色彩對于瞬間出現(xiàn)的即刻注意起著顯著的刺激作用。二是彩色廣告畫面較之黑白畫面更能逼真地再現(xiàn)商品的真實性，忠實地反映商品的顏色、質(zhì)感、量感，展示出商品的真實面貌，并通過色彩感受引發(fā)公眾的統(tǒng)覺心理，刺激消費需求。三是廣告色彩對企業(yè)或其產(chǎn)品的象征作用，通過商品各自獨特傾向的色彩語言，使消費者更易辨識和產(chǎn)生親切感。使公眾或消費者一看廣告的顏色基調(diào)，就能估計出是哪個企業(yè)，哪種商品。第五節(jié)：色彩構(gòu)成與設(shè)計應(yīng)用（二）包裝廣告設(shè)計中的色彩消費者在購買商品的時候，首先感覺的是色，然后才是形，在最初接觸商品的20秒內(nèi)，人的色感為80%，形感為20%，相關(guān)研究均表明色彩具有先聲奪人的氣勢。在商品的包裝設(shè)計中，圖形、文字都有依賴于色彩配合，換句話說色彩是包裝設(shè)計的關(guān)鍵；作為商業(yè)的包裝設(shè)計,色彩在宣傳商品方面更具視覺沖擊力,對消費者的購買欲念會產(chǎn)生直接影響?，F(xiàn)今，包裝的色彩設(shè)計已成為大眾判斷商品質(zhì)量的一種直覺線索。色彩作為一種設(shè)計元素，在商品包裝設(shè)計中是不容忽視的。第五節(jié)：色彩構(gòu)成與設(shè)計應(yīng)用（三）產(chǎn)品設(shè)計中的色彩在工業(yè)設(shè)計中，任何產(chǎn)品設(shè)計都離不開色彩的設(shè)計，可以說色彩是商品的皮膚，色彩也是商品最重要的外部特征，其運用的好壞將左右產(chǎn)品的品位和銷售及人們的消費欲望，決定著產(chǎn)品在消費者腦海中是去是留的命運，并且色彩還可以為產(chǎn)品創(chuàng)造出低成本高附加值的競爭力?，F(xiàn)代產(chǎn)品使用一定的色彩來裝飾外觀，往往能夠增強(qiáng)產(chǎn)品形象的感染力，加強(qiáng)記憶的識別，影響消費者心理和傳達(dá)某種意義的作用，所以在給不同職業(yè)、地區(qū)、年齡的人設(shè)計產(chǎn)品時，在色彩上要考慮他們的接受心理和審美趣味。如：給老年人設(shè)計的產(chǎn)品如果使用太強(qiáng)烈的色彩會使他們感到頭暈眼花，因此要以寧靜為主；給小朋友設(shè)計的產(chǎn)品則要使用比較鮮艷的色彩，這樣才能引起他們的注意。第五節(jié)：色彩構(gòu)成與設(shè)計應(yīng)用（四）服裝設(shè)計中的色彩科學(xué)家研究指出，人對色的敏感度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過對形的敏感度，因此色彩在服裝設(shè)計中,則起到了感官上一目了然的作用,因為首先映入人們眼簾是顏色,其次是服裝的結(jié)構(gòu)造型,最后才是面料的質(zhì)地和加工工藝,因此服裝色彩作為服裝的一部分,具有舉足輕重的作用。服裝也是反應(yīng)時代潮流的鏡子,色彩專家以其尖銳的洞察力，把來自消費市場的時新色彩加以歸納、提煉，并通過預(yù)告推而廣之，蔚然成風(fēng)，形成流行色。因此設(shè)計師仔細(xì)分析研究流行色周期的規(guī)律，掌握流行時機(jī)，及時推出符合人們審美要