淘金電視劇總結(jié)

淘金電視劇總結(jié)第1篇淘金電視劇總結(jié)第1篇就前6集的整體呈現(xiàn)而言，《淘金》整體質(zhì)感在本季“迷霧劇場(chǎng)“中屬上乘，甚至是，最好。如果要切分到攝影、美術(shù)、服化、配樂的角度來看，無疑，最突出的是攝影。

《淘金》攝影指導(dǎo)周文操，此前多掌鏡青春題材電影，此番掌鏡懸疑題材，無疑是真心下了功夫。從成片看，無論構(gòu)圖、外景大反差光比、內(nèi)景氣氛、夜景曝光，都控制的相當(dāng)不錯(cuò)。調(diào)色上，在呈現(xiàn)年代質(zhì)感的同時(shí)，也成功避免了環(huán)境中大面積綠對(duì)畫面及表演的干擾。但，為追求膠片質(zhì)感而明顯后加的顆粒以及閃回部分黑白影調(diào)，還是顯得過于刻意了些。

除去攝影，《淘金》配樂也算上乘，有明顯幫助到人物表演及敘事。美術(shù)層面，沒有失分但也完全沒加分，正常水平。服化其實(shí)糟糕，演員的服飾配搭和整體人物造型失真以及失去年代背景的漏洞，其實(shí)蠻多。比方廖凡的灰襯衫，戶外帽子，多少都些與時(shí)代背景不符。但好在，架空背景，屏蔽了深究的必要。

全劇表演的整體調(diào)教方向，還是偏電影多一些。

廖凡、蘇可、呂曉霖，這三個(gè)算是這個(gè)懸疑題材的?？?，《淘金》中的表演也均在線，完全鎮(zhèn)得住場(chǎng)。不過廖凡這幾年接得角色基本都是內(nèi)心負(fù)擔(dān)較重的角色，表演上也越來越相似化，最起碼前6集，并沒有帶來什么意外的表演。

而陳飛宇、丁冠森、范帥琦這三個(gè)“小半截”組合，實(shí)話實(shí)說，陳飛宇演的并不差，起碼并不比其他兩人差，至少跟大角色對(duì)戲沒有徹底被壓制，小孩堆里明顯帶著表演節(jié)奏，其實(shí)是及格以上的水準(zhǔn)，吃虧吃虧在臉太干凈，長相不像那個(gè)時(shí)代和那個(gè)環(huán)境下的人。

《淘金》在劇作上明顯是兩段式結(jié)構(gòu)，即前半部分是四木場(chǎng)的故事，完成背景交代、人物出場(chǎng)及人物關(guān)系編織的任務(wù)，然后靠四木場(chǎng)被洗場(chǎng)這一大事件打點(diǎn)，將大家?guī)蜴⒚脦X，姊妹嶺的故事才是故事的高潮和真正想講述的部分。

但總體12集的體量，到第六集結(jié)尾，剛剛進(jìn)入姊妹嶺，半開的比例，必然會(huì)顯得前面節(jié)奏有些過緩，再加上前半段，事件沖突除了老六洗場(chǎng)，其他都不算激烈。

所以，目前前六集的整體節(jié)奏，總體上多少有些過緩，且鋪陳過多。

因?yàn)樽约喉?xiàng)目后期與《淘金》的后期承制公司有些交叉，對(duì)《淘金》一波三折的遭遇多少有些了解，深表同情。因此，不在主要人物的發(fā)展邏輯上再做深究。

但前6集或者前4集，有一個(gè)問題確實(shí)沒解決好，即，陳保金這個(gè)一眼看上去就是淘金客的人物，在武建超明顯懷疑其目的的情況下，依然能留在四木場(chǎng)，甚至最終變成了協(xié)助阿秋的管場(chǎng)，現(xiàn)有劇情是很難提供完整支撐的，一定程度上反掉了一堆金老板們“老謀深算、小心謹(jǐn)慎”的人設(shè)。這是劇作本身的問題，不能完全歸咎于刪減。

另外，黑白部分作為閃回的交叉敘事，時(shí)而是當(dāng)下事件的回溯，時(shí)而是幾年前的因果，整體上多少還是有些混亂。

淘金電視劇總結(jié)第2篇《淘金》這種題材，在國內(nèi)開發(fā)制作的難度相當(dāng)之大，除了審查，其實(shí)還要考驗(yàn)劇作及制作能力。

如果單看過往作品的評(píng)分，大部分的第一反應(yīng)，會(huì)覺得導(dǎo)演蔣卓原和編劇胥悅不行。但從《淘金》的完成度來說，劇作和導(dǎo)演的部分，其實(shí)還算不錯(cuò)。蔣卓原接觸這個(gè)項(xiàng)目，其實(shí)跟辛爽接觸《隱秘的角落》德時(shí)間點(diǎn)差不多，二人都是因?yàn)椤痘脴分恰分械卤憩F(xiàn)被愛奇藝及其制作公司關(guān)注并鎖定。算起來，項(xiàng)目前前后后也有三年多的時(shí)間。個(gè)中波折和艱辛，怕是只有主創(chuàng)們最清楚。

以上。

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淘金電視劇總結(jié)第3篇官方宣稱，《淘金》改編自來耳的小說《1986淘金驚魂》，但就豆瓣官方簡(jiǎn)介和目前前6的呈現(xiàn)而言，《淘金》在劇作層面，顯然相較原著，進(jìn)行了巨大的改編。

《1986淘金驚魂》原著小說，故事發(fā)生的主要場(chǎng)域位于中俄蒙哈四國交界的新疆阿勒泰地區(qū)。而《淘金》在劇作上選擇架空背景，顯然是為了考慮審查因素，避免產(chǎn)生“法外之地”的審查想象，碰觸審核紅線，曲線為劇作松綁的操作。

然而，架空背景雖然一定程度上確實(shí)可以屏蔽一些審查上的敏感點(diǎn)。但就《淘金》前6集的整體呈現(xiàn)而言，大部分角色，特別是大演員承擔(dān)的大角色，幾乎都是“全員惡人”的設(shè)定，只是靠陳寶金為首的三人“小半截”團(tuán)隊(duì)去承擔(dān)些許人性的善。在國內(nèi)當(dāng)下的輿論環(huán)境中，對(duì)于審查而言，盡管選擇了架空背景，這樣的設(shè)定，顯然仍不太具備足夠的說服力，依然會(huì)被認(rèn)定為“劇作上善惡比例結(jié)構(gòu)性失衡“。這是《淘金》之所以被撤檔召回修改的原因。

某種程度上講，架空背景也是一柄雙刃劍?！短越稹返脑庥?，為行業(yè)再次提了個(gè)醒。

當(dāng)然，自愛奇藝以《隱秘的角落》和《沉默的真相》打開懸疑劇的新局面，并創(chuàng)立“迷霧劇場(chǎng)”品牌之后。“迷霧劇場(chǎng)”入庫劇目，乃至愛奇藝整個(gè)平臺(tái)在主管部門眼中，受到的關(guān)注一直比其他平臺(tái)要多。這也是《淘金》一波三折的重要原因。

《1986淘金驚魂》原著小說中有相當(dāng)多怪力亂神類似奇幻的情節(jié)，《淘金》在創(chuàng)作中，對(duì)這部分進(jìn)行了大量的刪減。就整體而言，《淘金》在劇本上仍然是現(xiàn)實(shí)主義基底的定調(diào)，借由“淘金客“這一特定年代的特殊群體，探討人類欲望以及因欲望而扭曲的人性之惡，所以，原著的離奇情節(jié)因?yàn)榕c劇作基底相斥，且對(duì)于短劇體量下的主線敘事干擾過多，被大刀闊斧的進(jìn)行了刪減。

區(qū)別于傳統(tǒng)的“涉案+懸疑”架構(gòu)，《淘金》所采用的，是“冒險(xiǎn)+懸疑”的架構(gòu)基底，其實(shí)也是美國西部電影及劇集常用的架構(gòu)?！短越稹匪劢沟摹疤越鹂汀比后w，在普通觀眾眼中，也具備一定的獵奇性，但年代久遠(yuǎn)以及架空背景帶來的對(duì)沖，會(huì)對(duì)獵奇性帶來足夠的損傷。

“冒險(xiǎn)+懸疑”，在某種程度上，美國西部題材是個(gè)例外，與純現(xiàn)實(shí)主義是相斥的，可能更適合魔幻現(xiàn)實(shí)主義的表達(dá)。本質(zhì)上，一個(gè)題材能不能在特定市場(chǎng)被驗(yàn)證，與這個(gè)