淺談宋徽宗趙佶的藝術(shù)成就

目錄中文摘要、關(guān)鍵詞…………………1英文摘要、關(guān)鍵詞…………………2引言………………3第一章趙佶即位的緣由及生平………………3第二章宋徽宗的藝術(shù)成就………4第一節(jié)宋徽宗在書法上的藝術(shù)成就……………5第二節(jié)宋徽宗在繪畫上的藝術(shù)成就……………5第三節(jié)畫院在中國(guó)畫開展史上的奉獻(xiàn)……11第三章宋徽宗的藝術(shù)成就對(duì)北宋文化藝術(shù)開展的意義……11結(jié)束語………………13謝辭…………………13參考文獻(xiàn)……………14【摘要】宋徽宗趙佶作為皇帝是昏庸無能，但他酷愛繪畫和重視繪畫，大力擴(kuò)充畫院，興辦畫學(xué)，編《宣和畫譜》和《宣和睿覽集》。他在詩書畫方面都有較好的修養(yǎng)，其花鳥畫作品或柔麗細(xì)膩或水墨樸拙，人物山水畫作品也力求嚴(yán)謹(jǐn)，還創(chuàng)立獨(dú)具特色的瘦金體書法，將中古宮廷繪畫推向最為興盛的時(shí)期。本文主要分析他在詩書畫方面的藝術(shù)成就以及他在中國(guó)古代繪畫開展史中的推波助瀾的作用?！娟P(guān)鍵詞】宋徽宗；繪畫；花鳥畫；書法；[Abstract]：EmperorHuizonginSongdynastyZhaoJitookemperorisstupidincompetent,butheisveryfondofthedrawingandtakesthedrawing,expandstheartacademyvigorously,establishesthepicturestudy,arranges"XuanheModelpaintings"and"XuanheWisdomLooksatCollection".Heallhasthegoodtutelageinthepoemcalligraphyandpaintingaspect,itsflower-and-birdpaintingworkeithersuppleLiexquisiteorShuiMoissimpleandunadorned,thecharacterlandscapepaintingworkalsomakeseveryeffortrigorously,butalsoestablishesthethingoldstylecalligraphywhichischaracteristic,pushestotheMiddleAgespalacedrawingthemostprosperoustime.ThisarticlemainlyanalyzeshiminthepoemcalligraphyandpaintingaspectartisticachievementaswellashethefunctionwhichancienttimesinthedrawinghistoryaddedfueltotheflamesinChina. [Keyword]：EmperorHuizonginSongdynasty;Drawing;Flower-and-birdpainting;Calligraphy;Drawinghistory.引言宋徽宗趙佶，北宋第八代皇帝〔1082—1135〕，河北琢縣人，是中國(guó)藝術(shù)史上一位杰出的書畫家。他的那些絹畫和他所獨(dú)創(chuàng)的瘦金體書法，都被后世視為無上的珍品。尤其那些翎毛畫中，用生漆點(diǎn)睛的鳥眼，突出畫面如豆，雖八百余年流傳，鳥雀?jìng)魃?，依然栩栩如生?；兆陔m稱得上是杰出的書畫家，但他天性愛好逸樂，把政事放著不管，盡讓蔡京那些蟊賊把國(guó)家弄糟。又引來了北國(guó)的金人，而覆滅了北宋一百六十八年的江山，連累了兒子欽宗，以及宗室貴戚三千人，一起淪落絕域。在位25年，國(guó)亡被俘受折磨而死，終年54歲，葬于今浙江省紹興縣永佑陵。第一章趙佶即位的緣由及生平元符三年〔1100〕正月，年僅二十五歲的宋神宗之子宋哲宗英年駕崩，沒留下子嗣，顯然皇帝的人選只能在哲宗的兄弟中選擇。神宗共有十四子，當(dāng)時(shí)在世的有包括端王趙佶在內(nèi)的五人，趙佶雖為神宗之子，卻并非嫡出，又非長(zhǎng)子，按照祖宗法度，他并沒有資格繼承皇位，后由于向太后的鼎力支持，使其他在19歲時(shí)，被推上了皇帝的寶座在位共二十五年。趙佶生于北宋元豐五年〔1082年〕，為宋神宗第十一子，初封端王。趙佶繼位在當(dāng)時(shí)曾遭到朝中大臣的反對(duì)，認(rèn)為其輕佻不可以治國(guó)，但向太后力薦之，并以神宗語駁斥反對(duì)派：“先帝嘗言：端王有福壽，且仁孝，當(dāng)立?！眅q\o\ac(○,1)于是徽宗趙佶得以繼位。趙佶即位的第二年，向太后去世，改年號(hào)為“建中靖國(guó)”，這是趙佶統(tǒng)治政權(quán)的開始。趙佶繼位后不久，即重用蔡京、王黼、童貫、梁師成、李彥、朱免，時(shí)稱六賊。趙佶還以“紹述”的旗號(hào)，定司馬光、文彥博等臼余人為”元祜奸黨”，定章悼等人為“元符黨人”，刻石朝堂，以示貶斥。趙佶生活窮奢極侈，和上述六賊濫增捐稅，大肆搜刮民脂民膏，大興土木，修建華陽宮等宮殿園林。他派朱勛設(shè)立蘇杭應(yīng)奉局，搜刮江南民間的奇花異石，稱“花石綱”，運(yùn)送汴京，修筑“豐亨豫大”(即豐富、亨通、安樂、闊氣的意思)的園林，名為“艮岳”，將北宋政府歷年積蓄的財(cái)富很快揮霍一空。“花石綱”又害得許多百姓傾家蕩產(chǎn)，家破人亡。趙佶還尊信道教，大建宮觀，自稱教主道君皇帝，并經(jīng)常請(qǐng)道士看相算命。他的生日是5月5日，道士認(rèn)為不吉利，他就改稱10月10日；他的生肖為狗，為此下令禁止汴京城內(nèi)屠狗?！舱跃W(wǎng)絡(luò)〕趙佶短暫的一生，充滿了戲劇性的變化。趙佶在位期間，極盡享樂的生活，整年在壽山艮岳、九成諸宮中寫字、做詩、畫畫、聽歌、看舞，對(duì)治國(guó)理財(cái)用人之道既無能為力，且漠不關(guān)心，將政治大權(quán)錯(cuò)托佞臣。靖康之難，國(guó)祚中斷，趙佶生活的浮華侈靡亦毀于一旦。這是一段不堪回首的恥辱，國(guó)家橫遭掠奪，百姓慘遭蹂躪，趙佶本人亦倍受離亂之苦。尤其與早年的奢侈享樂生活相比，晚年的凄慘境遇令人難以想象。但是，一敗涂地的政績(jī)并不能掩去他在藝壇上的光芒，從文化史、藝術(shù)史上來看，趙佶有其光芒的一頁，在藝術(shù)上的造詣以及為推進(jìn)中國(guó)美術(shù)開展所作的奉獻(xiàn)，是值得肯定的。第二章宋徽宗的藝術(shù)成就宋徽宗趙佶善書畫，精鑒別。趙佶的藝術(shù)主張，強(qiáng)調(diào)形神并舉，提倡詩、書、畫、印結(jié)合?；B、山水、人物、樓閣，他無所不畫，這便是卓然大家的共同特點(diǎn)。他廣收古物和書畫，網(wǎng)羅畫家，擴(kuò)充翰林圖畫院，令人編輯《宣和書譜》，《宣和畫譜》，《宣和博古圖》。趙佶真書學(xué)薛曜，自創(chuàng)“瘦金體”，也寫狂草。繪畫重視寫生，以精工逼真著稱。工花鳥，相傳用生漆點(diǎn)鳥睛，生動(dòng)傳神?；兆谝材茉娫~，有《宣和宮詞》3卷。作為書畫大家，其書畫藝術(shù)之高明，在藝術(shù)史上占有重要地位，對(duì)后世有不小的影響。第一節(jié)宋徽宗在書法上的藝術(shù)成就宋徽宗有極高的藝術(shù)天賦，可謂琴棋書畫無所不通?；兆谏瞄L(zhǎng)書法，在書法界享有盛譽(yù)。他剛開始練書法時(shí)是學(xué)黃庭堅(jiān)的風(fēng)格，后來又學(xué)唐朝薛稷的字，熟練之后便有所改變，獨(dú)創(chuàng)字體修長(zhǎng)硬挺、筆畫纖瘦，如鐵畫銀鉤，極具個(gè)性，自稱瘦金體。其所書《欲借嵯峨萬仞崇》詩和《風(fēng)霜正臘晨》詞，堪稱瘦金體書法典范。他尤精于楷書、草書、狂草也別具一格，意趣天成，自然灑脫，如疾風(fēng)驟雨，似驚濤駭浪，較楷書更為出色?！笆萁痼w”與李煜的“金錯(cuò)刀”交相輝映，堪稱中國(guó)書法史上耀眼的雙壁。徽宗流傳至今的瘦金體書法作品比擬多，代表作有：草書《千字文》，作于政和二年。時(shí)趙佶四十一歲。其筆勢(shì)奔放流暢，貼蕩起伏，一氣呵成，頗為壯觀，絲毫不亞于唐代草書書圣張旭與懷素，是不可多得的珍品?！渡绕哐栽姟飞蠈懹小奥铀圄岷赞D(zhuǎn)，墮泥花片濕相重”14個(gè)字，起筆法婉轉(zhuǎn)秀麗，連貫如龍蛇，也是一份珍貴的歷史文物?！队栾L(fēng)霜二詩帖》〔圖一，紙本，楷書，33.2

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63公分，臺(tái)北故宮博物院藏。〕由兩首七言與五言律詩合并而成，也名為“欲借、風(fēng)霜二詩”帖。過去學(xué)者推測(cè)這可能是宋徽宗廿九歲〔1110〕時(shí)所作。〔圖一〕草書《千字文》〔圖二，紙本，縱厘米,橫1172厘米,為描金云龍箋,長(zhǎng)3丈,無一接縫〕，宋徽宗趙佶的草書代表作。云龍紋生動(dòng)規(guī)整，猶留唐人遺韻，寫在上面的狂草書千字文幻莫測(cè)，猶如長(zhǎng)江奔騰，一瀉千里，運(yùn)筆迅疾流暢，結(jié)體奇宕瀟灑。此卷作于宣和〔圖二〕四年(1122)，是趙佶40歲書法大成時(shí)之作品，為稀世珍品?！舱浴车诙?jié)宋徽宗在繪畫上的藝術(shù)成就徽宗的畫那么更加出色?；兆诩次缓螅喾绞占瘹v代名書佳畫，臨摹不輟，技藝大進(jìn)，成為當(dāng)之無愧的畫壇巨匠。其繪畫注重寫生，觀察生活細(xì)致入微，尤精于花鳥，以精致、逼真著稱。宋人鄧椿在《畫繼》中稱贊他的畫“冠絕古今之美”，這種看法還是客觀公允的。他善畫花鳥和山水，其畫技精湛，筆法謹(jǐn)嚴(yán)，色彩華貴，自成一家。所畫禽鳥之翎毛，運(yùn)筆奇巧，尤其是眼睛之筆，用生漆點(diǎn)染，仿佛一顆突出于紙上的豆粒，而且栩栩如生，幾乎要轉(zhuǎn)動(dòng)起來，令人嘆為觀止。他最擅長(zhǎng)的是墨花石畫，畫中一色焦墨，不分濃淡，只在叢密之處微露白道，獨(dú)具特色，妙不可言。傳世的作品有《晴麓橫云圖》、《桃鳩圖》、《鶉水仙圖》、《四禽圖》、《雪江歸根圖》、《柳鴉圖》、《祥龍石圖》〔圖三〕、《臘梅山禽圖》、《芙蓉錦雞圖》、《聽琴圖》等。一、宋徽宗的花鳥畫趙佶于花鳥畫尤為注意?！缎彤嬜V》記錄了他收藏的花鳥畫二千七百八十六件，占全部藏品的百分之四十四?？梢娖淦珢壑??！懂嬂^》記〔圖三〕載趙佶曾寫《筠莊縱鶴圖》，“或戲上林，或飲太液，翔鳳躍龍之形，擎露舞風(fēng)之態(tài)，引吭唳天，以極其思，刷羽清泉，以致其潔，并立而不爭(zhēng)，獨(dú)行而不倚，閑暇之格，清迥之姿，寓于縑素之上，各極其妙?！薄舱跃W(wǎng)絡(luò)〕這種贊譽(yù)趙佶花鳥畫精致、生動(dòng)傳神的文字記載俯拾皆是。流傳至今題為趙佶的大量精美的花鳥畫作，那么證實(shí)了這種記載的真實(shí)性。趙佶的花鳥畫，以極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度，既從形象上充分掌握了對(duì)象的生長(zhǎng)規(guī)律，且以特有的筆調(diào)活靈活現(xiàn)地傳達(dá)出對(duì)象的精神特質(zhì)，到達(dá)了高度成熟的藝術(shù)化境。中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫向分徐〔熙〕、黃〔筌〕兩派，兩派各有長(zhǎng)短。黃派長(zhǎng)于用色而短于用筆，徐派長(zhǎng)于用筆而短于用色。以技術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)論，徐不及黃的精工艷麗；憑藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)言，黃不及徐的氣韻瀟酒。用筆和設(shè)色作為中國(guó)傳統(tǒng)花鳥畫技法中兩大極為重要的元素，缺一不可。各走極端，易生偏向。北宋前期黃派畫風(fēng)一統(tǒng)畫院，經(jīng)過一百年的輾轉(zhuǎn)摹擬而顯得毫無生氣之時(shí)，崔白、易元吉奮起改革復(fù)興徐熙畫法，黃派暫居下風(fēng)，但并未退出花鳥畫壇，因而使花鳥畫得以蓬勃開展。至北宋晚期，徐、黃兩派實(shí)際上處于并行開展的勢(shì)態(tài)。憑趙佶深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，他對(duì)徐、黃兩派的技法特點(diǎn)的認(rèn)識(shí)是清醒的。因此，趙佶的花鳥畫是學(xué)習(xí)吳元瑜而上繼崔白，也就是兼有徐熙一派之長(zhǎng)。當(dāng)然他也并非只學(xué)一家，而是“妙體眾形，兼?zhèn)淞ā钡摹Ｈ缥墨I(xiàn)記載那樣，時(shí)而承繼徐熙落墨寫生的遺法，時(shí)而“專徐熙黃荃父子之美”。顯然，就創(chuàng)作技法而言，徽宗既學(xué)吳元瑜、崔白也就是徐熙系統(tǒng)的用筆，又喜黃荃、黃居宷的用色，并力求使兩者到達(dá)渾化一體的境界。徐熙野逸，黃家富貴。徐、黃兩派又代表了兩種截然不同的審美趣味。趙佶作為當(dāng)朝皇帝，又是竭力享受榮華富貴、縱情奢侈的人，對(duì)于精工華麗的黃派風(fēng)格，有他根深蒂固的愛好。同時(shí)，他又處在文人畫蔚然興起之后，必定受到時(shí)代風(fēng)氣的熏染。他的周圍又聚集著一群雅好文人生活方式的貴官宗室如王詵、趙令穰等，又與文人畫的倡導(dǎo)者之一米芾關(guān)系頗為密切。米芾崇尚“平淡天真，不裝巧趣”的美學(xué)觀，趙佶自然深受影響。尤其是他本人全面而又精深的文化藝術(shù)修養(yǎng)更使其審美情趣中透射出濃郁的文人氣質(zhì)。因此，趙佶既崇尚黃派的富貴，又喜好徐派的野逸，其審美趣味也是糅和了徐、黃兩家的?！舱跃W(wǎng)絡(luò)〕徽宗的花鳥大致可以分為兩類，第一類是華麗精致，如《芙蓉錦雞圖》〔圖四，絹本〕、《臘梅山禽圖》〔圖五〕。《芙蓉錦雞圖》畫秋天清爽宜人之景，以花蝶、錦雞構(gòu)成畫面。畫中錦雞落處，芙蓉?fù)u曳下墜之狀逼真如實(shí)，錦雞視線之際，雙蝶歡舞，相映成趣。畫上有徽宗題詩：“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。全五德，安逸勝鳧翳?！逼湓娨庵?xì)w，盡在畫意中。狀物工麗，神情逼肖。錦雞之神態(tài)，全身毛羽設(shè)色鮮麗，曲盡其妙，俱為活筆。芙蓉枝〔圖四〕葉之俯仰偃斜，精妙入微，每一片葉均不相重，各具姿態(tài)，而輕重高低之質(zhì)感，耐人尋味。圖下幾枝菊花斜插而出，增添了構(gòu)圖之錯(cuò)綜復(fù)雜感，渲染了金秋之氣氛，襯托出全圖位置高低，造成全圖氣勢(shì)上貫。芙蓉斜刺向上，使觀者凝神于飛舞之雙蝶。用筆之精嫻熟練，雙鉤設(shè)色之細(xì)致入微，空間分割之自然天成，均足以代表北宋宣和間院體畫的水平。趙佶的美學(xué)思想于繪畫中注重詩意的含蘊(yùn)回味和觀察事物的精細(xì)入微以及寫實(shí)表現(xiàn)的傳神精切，于此展現(xiàn)得一覽無余。工筆畫之典雅與匠俗區(qū)分，其關(guān)鍵就在于胸懷修養(yǎng)的內(nèi)營(yíng)，運(yùn)筆的動(dòng)力節(jié)奏感和詩意的構(gòu)成。觀《芙蓉錦雞圖》，誠然如是。趙佶所為，典雅濃麗，詩意畫意，俱顯上乘，不愧是中國(guó)繪畫史上院體畫的上乘之作。故宮博物院曾制作了10件仿真精品，每件價(jià)格高達(dá)人民幣50余萬元?！杜D梅山禽圖》〔圖五，軸畫〕一株臘梅斜出，枝干疏朗有致，似乎有陣陣清香襲來。枝頭宿山雀二只，一正一背，奇正相生。由于鳥是畫面重心所在，比重較大，故在臘梅根部添畫花草二叢，即避〔圖五〕免了頭重腳輕的弊病，又營(yíng)造了一派自然生機(jī)。臘梅枝干以勁細(xì)墨筆鉤勒，再用水墨渲染；山雀、萱草均用水墨畫出。筆墨的細(xì)粗、干濕配合協(xié)調(diào)和諧。畫幅左面及右側(cè)用瘦金書分別題款和跋詩一組，成為畫面不可分割的組成局部。試除之，皆不妥貼，可悟趙佶的用心所在。題詩為：“山禽矜逸態(tài)，梅粉弄輕柔，已有丹青約，千秋指白頭?！薄秾懮淝輬D》〔圖六，卷高、全長(zhǎng)，共分12段，每〔圖六〕段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方?！碁樗埍臼志?，是徽宗寫生花鳥畫的典范，筆調(diào)樸質(zhì)簡(jiǎn)逸，全用水墨，對(duì)景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼?zhèn)?。第二類是墨氣淋漓的墨花，如《枇杷山鳥圖》〔圖七，絹本，小墨，縱,橫〕，這幅畫是介于工筆和寫意直接按的沒骨畫的代表，全圖用墨汁浸染，畫風(fēng)迥異。枇杷與枇杷之間的前后關(guān)系通過邊上的留白的區(qū)別，層次清楚；葉片上葉脈的墨色勻致含蓄，整幅畫作儼然一幅精細(xì)的照片的底片，畫面中和唯美，意境幽遠(yuǎn)。二、宋徽宗的山水畫北宋畫壇，不管是郭熙的山水，還是武宗元的人物，或是崔白、易元吉的花鳥，都是通過高度寫實(shí)的繪畫技巧，追求筆墨變化的極致，并通過對(duì)形體的刻畫，來捕捉自然的“真意”。但是，到了北宋后期，這已不是唯一的創(chuàng)作理念。以蘇軾、米芾為中心的北宋文人提出他們繪畫創(chuàng)作的核心觀念：詩畫合〔圖七〕一。這個(gè)觀念認(rèn)為詩是無形畫，畫是有形詩，畫家和觀者雙方都不可能只在單一的本位中去尋求藝術(shù)的真諦。蘇軾又說：“論畫以形似，見與兒童鄰。賦詩必此詩，定知非詩人。詩畫本一律，天工與清新?！边@種觀念，使北宋末年的繪畫走向一個(gè)注重畫外情韻的表現(xiàn)途徑。宣和畫院待詔韓拙在《山水純?nèi)防?，在舊的高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)上提出了新的“三遠(yuǎn)”——闊遠(yuǎn)、迷遠(yuǎn)、幽遠(yuǎn)，旨〔圖八〕在情韻的孕造而非空間的布置?；兆诨实垡嗍艿轿娜怂枷氲母腥?，在畫院中推行改革，設(shè)立畫學(xué)，以詩題取士，要求院中畫家在形象中傳達(dá)詩的內(nèi)蘊(yùn)。北宋末年尤其是徽宗朝的繪畫開展的另一個(gè)新傾向便是復(fù)古。具體表現(xiàn)為：除了制作許多前代名跡的摹本外，在自由創(chuàng)作中也直接回溯到晉、唐模式。從現(xiàn)存的畫跡看來，趙佶的繪畫具有十分濃郁的時(shí)代特征?！堆┙瓪w掉圖》畫一寒江橫過畫面，遠(yuǎn)接天際，上下一色。近處一長(zhǎng)岸通景，右半部，江面空闊；近處通岸有一低阜石岡伸向江邊，石岡上幾組叢樹，二纖夫拉船于渚邊。江對(duì)岸，遠(yuǎn)山隱隱，江岸中低坡重汀，村舍樹林；對(duì)岸的偏中處，汀巒重重，洲渚歷歷，叢樹亭舍，路徑相連。畫的左半部近中處，兩岸高山相對(duì)，重巒疊峰，是畫中的密處和高處。樓閣藏于山后，村落隱現(xiàn)于林中。高山坡腳延河，伸至左邊江心。最左邊的洲渚上樓閣飛檐出于林中。圖中趙佶用瘦金書體自書“雪江歸棹圖”、“宣和殿制”，并押“天下一人”。此圖和五代宋初、中期的山水畫畫法大異，復(fù)古傾向十清楚顯。其畫山石輪廓濃重，線條皴法古拙凝厚。然下長(zhǎng)坡不皴，山石的深處皴，顯其結(jié)構(gòu)處勾，余從簡(jiǎn)。皴、勾用墨皆有濃有淡，既非披麻，更非斧劈。最后加一些雨點(diǎn)皴，筆法極為細(xì)勁。又以青墨烘染天色，焦墨雜淡綠染林樹，微施金粉點(diǎn)染蘆葦，又設(shè)赫色點(diǎn)枝葉，綴輕粉作雪。氣象蕭疏，寒氣逼人。全幅布置精巧，構(gòu)圖曠遠(yuǎn)。〔摘自網(wǎng)絡(luò)〕《溪山秋色圖軸》〔圖九〕這件作品的實(shí)景多被安排在畫面左半側(cè)，占據(jù)不到二分之一的面積，其余以留白來表現(xiàn)云霧、煙靄和野水。此種設(shè)計(jì)與北宋初期，取中軸構(gòu)圖的巨軸山水畫有所不同，可以見到山水畫從雄偉風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)閹в惺闱闅夥盏内厔?shì)。群山疊嶂被壓縮、聚集在畫面左上角，已經(jīng)失去原本撼人的氣勢(shì)，徽宗使用大量水墨淡染來呈現(xiàn)煙霧迷離的山水景色，頗有韻致，亦能增添畫面的流動(dòng)性。渾圓如云狀的山石和蟹爪樹是李、郭畫派〔圖九〕的重要特征，徽宗以簡(jiǎn)潔、洗煉的用筆來詮釋大師的風(fēng)格，呈現(xiàn)一種接近文人畫家的業(yè)余性。列植于平坡、沙渚的群樹，枝干挺直，畫葉用濕筆點(diǎn)染、樹干留白，筆墨中帶有拙趣，顯示這件作品亦受到江南畫風(fēng)的影響。細(xì)看這幅畫的點(diǎn)景人物，多半描繪漁夫在漁釣或捕魚的情景，這代表著君子所向往與世無爭(zhēng)、遠(yuǎn)離塵俗的生活典型。此類漁父的畫題，在進(jìn)入北宋之后逐漸流行，成為山水畫不可或缺的重要題材。趙佶的山水畫創(chuàng)作源泉不僅來自秘閣萬軸，也來自真景實(shí)貌的寫生之作。從他的筆法，可知他有深厚的素描工夫，也足見他自幼寫生之勤。其他角度、透視、布局、設(shè)色，無不精妙傳神。他是實(shí)在是一位卓絕的畫家。所以，趙佶的山水畫，既有于古無所不窺的傳統(tǒng)功力，又能從真山實(shí)水中自出新意，不管是前者還是后者，都到達(dá)了爐火純青的藝術(shù)高度。三、宋徽宗的人物畫由于宋徽宗對(duì)繪畫的喜好，以及宋代畫院制度的建立與興盛，宋代繪畫取得了很高的成就。在人物畫方面，畫院畫師為效勞于政治的需要而創(chuàng)作了大量的人物畫，而民間人物畫以身邊熟悉的人和事作為描繪的對(duì)象，生動(dòng)記錄了宋代社會(huì)生活中的平民生活。這種平民化的風(fēng)俗人物畫，突破了以往以帝王、圣賢、貴妃為主的人物畫局限，擺脫了“鑒戒賢愚”的人物畫傳統(tǒng)。如表現(xiàn)田家嬰戲、村童鬧學(xué)、山樵村牧，耕織貨郎、七夕夜市等題材的作品，被后世固化為中國(guó)人物畫表現(xiàn)太平盛世的永恒題材?！堵犌賵D》〔圖十〕是北宋人物畫中的杰作。畫幅右側(cè)上方有趙佶瘦金書題：“聽琴圖”三個(gè)字，下另書“亓”押，據(jù)說此畫押整體為“天”，下半部為“下”，上下兩局部又可認(rèn)作“一人”，以取“天下〔圖十〕一人”之意。圖中共有四人，正中端坐的撫琴者為宋徽宗；左側(cè)青衣仰觀者是王黼，身邊一童子拱手而立；右側(cè)俯首恭聽者即是蔡京。他們各個(gè)都凝神靜聽，沉浸在這美妙悠然的琴聲中。第三節(jié)畫院在中國(guó)畫開展史上的奉獻(xiàn)徽宗不僅創(chuàng)作了大量的書畫精品，還積極推動(dòng)了北宋文化藝術(shù)的開展。其中值得稱道的就是對(duì)翰林書畫院的重視，他設(shè)畫院以畫取院士，仿科舉命題取士的制度，令畫家依題作畫，這創(chuàng)下了歷史之先，可以堪稱前無古人后無來者，天下一人。宋初以來，供職于書畫院之人與其他部門相比地位頗低，就連服飾也與其他部門同等官員不同。徽宗大力提倡和獎(jiǎng)勵(lì)書畫創(chuàng)作，對(duì)宋初已有的翰林圖院和翰林書藝局進(jìn)行整頓和開展，不僅建立、健全畫院的各項(xiàng)規(guī)章制度，還相應(yīng)提高了畫院的政治地位。崇寧三年〔1104年〕，徽宗下令設(shè)立了專門培養(yǎng)繪畫人才的畫學(xué)，后并入翰林書畫院。畫學(xué)專業(yè)分道佛、人物、山水、鳥獸、花竹、屋木等科目，教授《說文解字》、《爾雅》、《方言》、《釋名》等課程。畫院也有嚴(yán)格的考試，每次都由徽宗以古人詩句親自命題，諸如“竹鎖橋邊賣酒家”、“踏花歸去馬蹄香”、“嫩綠枝頭紅一點(diǎn)，惱人春色不在多”、“野水無人渡，孤舟盡日橫”、“亂山藏古寺”、“蝴蝶夢(mèng)中家萬里，杜鵑枝上月三更”等等，精巧別致，頗具魅力和想象空間。eq\o\ac(○,2)由于徽宗的不懈努力，畫院和畫學(xué)取得了巨大成績(jī)，一方面培養(yǎng)了諸如張希顏、孟應(yīng)之、趙宣等一大批優(yōu)秀的畫家；另一方面開創(chuàng)了北宋繪畫的新境界，成為中國(guó)繪畫史上的里程牌。學(xué)術(shù)界有“北宋繪畫，實(shí)為中國(guó)最完美繪畫”的美譽(yù)，這與徽宗酷愛并重視藝術(shù)而造就良好的文化氣氛有著直接關(guān)系。第三章宋徽宗的藝術(shù)成就對(duì)北宋文化藝術(shù)開展的意義趙佶在位時(shí)，曾廣泛收集歷代文物書畫，并親自掌管翰林圖畫院，讓文臣分門別類，著書評(píng)論，編輯《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書，這些都對(duì)宋代的繪畫藝術(shù)起到了推動(dòng)和倡導(dǎo)作用。他還增加畫院畫師的俸祿，將畫院列入科舉制度中，以“野水無人渡，孤舟盡自橫”、“嫩綠枝頭紅一點(diǎn)，惱人春色不須多”等詩句為題，考錄畫師，給畫院注入“文人畫”的氣質(zhì)。許多畫師，如李唐、蘇漢臣、米芾等，皆是由此脫穎而出，樹譽(yù)藝壇。皇帝如此鐘愛書畫，文人雅客又怎能不趨之假設(shè)鶩？北宋書法、宮廷畫在此時(shí)開展到極致?；兆谄樊嫵缟蟹ǘ?，講究形似，重視畫家想象力和藝術(shù)創(chuàng)造力的充分發(fā)揮。例如他出的“嫩綠枝頭”一題，許多應(yīng)試者根據(jù)試題畫出茂密的花樹，涂上翠綠的顏色，細(xì)心勾勒出樹枝的性狀，以為這樣就符合了題目的要求，哪知被淘汰。有一人別出心裁畫了一座高高的亭子，亭臺(tái)上有一美人靠著欄桿站立，口點(diǎn)胭脂，嘴唇上那一抹嫣紅格外醒目，與旁邊的綠柳相映成趣。以紅襯綠，嫩綠枝頭不僅更加鮮艷，而且更富生氣。還有一次，試題是“野水無人渡，孤舟盡日橫”。應(yīng)試的大都照題中的景色畫出來，沒甚出色。只有一幅畫，畫中一船夫倦臥船尾，一枝橫笛丟在船板上，卻被取中了第一名。還有一次題目是“亂山藏古寺”，取中的一幅畫，是荒山滿紙，只在云煙彌漫中建一寺幡飄拂?？既雸D畫院者，按出身分為士流和雜流，授予六個(gè)登記的職稱。表現(xiàn)突出的人還被授以朝中官職，著紫衣，佩金魚，竭盡榮寵之幸事。當(dāng)時(shí)，圖畫院中聚集了許多一流的書畫家，他予以待詔、衹候、畫學(xué)士、供奉等職銜?？缒媳彼蔚拿嫾依钐?，就是徽宗時(shí)畫院的一員。著名書畫家米芾就是徽宗時(shí)的書畫學(xué)博士。還有，創(chuàng)作《清明上河圖》的張擇端，創(chuàng)作《千里江山圖》的王希孟，都是徽宗時(shí)圖畫院的畫師?；兆谧约旱漠?，盡日臺(tái)北故宮博物院所藏有“臘梅山禽圖”、“紅寥白鵝圖”、“桃鳩圖”等等?；兆谶€經(jīng)常親臨畫院指導(dǎo)。據(jù)《畫繼》記載，宣和年間，徽宗建成龍德宮，特命復(fù)原力的高手實(shí)地地畫龍德宮的墻壁和屏風(fēng)。畫完后，徽宗前去檢查，唯獨(dú)一幅“斜枝月季花”引起了他的注意。他問這是誰的作品，隨從告訴他是新進(jìn)畫院的一少年所作。徽宗聽了很快樂，不但賞賜紅衣料給這位少年，還連連稱好，其他人莫名其妙，遂向徽宗請(qǐng)教?；兆谥赋鲈录竞苌儆腥四墚嫼?，因?yàn)殡S著四季、早晚的變化，花蕊、花葉完全不同。這幅畫中，月季是春天中午時(shí)候開放的，花蕊、花葉一點(diǎn)不差，故后賞之。在旁的畫家聽了徽宗對(duì)這幅畫鞭辟入里的分析解剖和極具鑒賞力的評(píng)判，莫不嘆服。還有一次，宮中宣和殿前的荔枝樹結(jié)了果，徽宗特來欣賞，恰好見一孔雀飛到樹下，徽宗龍顏大悅，立即召畫家描繪，畫家們從不同的角度刻畫，精彩紛呈，其中有幾幅畫的是孔雀正在登上藤墩，徽宗觀后說：“畫的不對(duì)?！按蠹颐婷嫦嘤U，不知所以。幾天過后，徽宗再次把畫家們召來詢問，但他們?nèi)匀徊恢裕兆谡f：“孔雀升高先抬左腿！”這時(shí)畫家們才猛然醒悟，這從一個(gè)側(cè)面也反映出徽宗觀察生活之細(xì)膩。eq\o\ac(○,3)徽宗在位期間，不僅禮遇畫院，還廣泛收集古代金石書畫，珍視藏書。北宋末年，金人