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文檔簡(jiǎn)介
《茶館》第1頁1、什么是戲劇?
戲劇是一個(gè)綜合舞臺(tái)藝術(shù),它借助文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)伎倆塑造舞臺(tái)形象,揭示社會(huì)矛盾,反應(yīng)現(xiàn)實(shí)生活。第2頁2、戲劇種類:A、按藝術(shù)形式:話劇,歌劇,舞劇等;B、按劇情繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu):多幕劇,獨(dú)幕?。籆、按題材反應(yīng)時(shí)代:歷史劇,當(dāng)代劇;D、按照矛盾沖突性質(zhì)和表現(xiàn)手法:
正劇、喜劇和悲劇等。第3頁3、戲劇劇本內(nèi)容:包含臺(tái)詞和舞臺(tái)說明。
臺(tái)詞:是劇中人物語言。它是性格化,是富有動(dòng)作性,即人物語言是同他行動(dòng)聯(lián)絡(luò)在一起。臺(tái)詞表現(xiàn)形式有對(duì)話、獨(dú)白、旁白(登場(chǎng)人物離開其它人物面向觀眾說話)、內(nèi)白(在后臺(tái)說話)、潛臺(tái)詞(登場(chǎng)人物沒說出來語言,而是用表情表現(xiàn)出來言外之意)等等。
舞臺(tái)說明:寫在每一幕開頭、結(jié)尾和對(duì)話中間說明性文字,內(nèi)容包含人物表,時(shí)間,地點(diǎn),服裝,道具,布景以及人物表情,動(dòng)作,上下場(chǎng)等。第4頁
第一,高度集中社會(huì)生活。劇本必須適應(yīng)舞臺(tái)演出,篇幅不能太長(zhǎng),人物不能過多,場(chǎng)景不能過多地變換。第二,尖銳激烈戲劇沖突。劇本必須有集中、尖銳矛盾沖突,戲劇沖突發(fā)展改變;過程組成劇本情節(jié)結(jié)構(gòu),情節(jié)結(jié)構(gòu)普通分為開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局四個(gè)部分。
第三,個(gè)性化人物語言。人物語言和動(dòng)作必須符合各自身份和性格特點(diǎn)。戲劇特點(diǎn)第5頁
老舍,當(dāng)代作家、出色語言藝術(shù)大師,是我國(guó)“五·四”以來新文學(xué)開拓者之一,享受世界聲譽(yù)著名作家。原名舒慶春,字舍予,滿族,北京人。1951年創(chuàng)作優(yōu)異話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。
一生寫了約計(jì)800萬字作品。主要有:長(zhǎng)篇小說《老張哲學(xué)》、《二馬》、《駱駝祥子》、《四世同堂》;中篇小說《月牙兒》,《我這一輩子》;短篇小說《柳家大院》、《斷魂槍》;劇本《龍須溝》、《茶館》。他作品以含有獨(dú)特幽默格調(diào)和濃郁民族色彩,以及從內(nèi)容到形式雅俗共賞而贏得了廣大讀者。第6頁
《茶館》代表了老舍話劇創(chuàng)作最高成就,作品以舊北京城中一個(gè)大茶館--裕泰茶館興哀為背景,經(jīng)過對(duì)茶館及各類人物變遷描寫,反應(yīng)了從清末、民初到抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不一樣時(shí)代近50年社見面貌,揭示了半封建半殖民地舊中國(guó)動(dòng)蕩、黑暗和罪惡,全劇共三幕,本文是第一幕。第7頁劇情(背景)介紹經(jīng)過在茶館里活動(dòng)70多個(gè)各色各樣人物,依次反應(yīng)了三個(gè)時(shí)代長(zhǎng)達(dá)50年社會(huì)生活。第一幕(1898年)戊戌變法失敗后。政治黑暗,國(guó)弱民貧,洋人勢(shì)力越來越大,洋貨源源而來,農(nóng)村破產(chǎn),賣兒賣女。有些知識(shí)分子想變法改良,有些想辦實(shí)業(yè),富國(guó)裕民??山y(tǒng)治階級(jí)中頑固派不愿改良,把維新派頭腦殺了幾個(gè)。頑固派得勢(shì)后,連太監(jiān)也想娶老婆,鄉(xiāng)下依然賣兒賣女,特務(wù)更厲害,隨便抓人問罪……第8頁第二幕民國(guó)軍閥混戰(zhàn)時(shí)期,洋人操縱軍閥相互開戰(zhàn),因而富了洋人,苦了百姓。第三幕北京被日軍閥霸占了8年,老百姓好不輕易盼來了勝利,又來了國(guó)民黨,日子照樣不好過,甚至連最善于應(yīng)付茶館老掌柜也上吊了。什么都完了,只盼著八路軍來解放……劇情(背景)介紹第9頁速讀課文,思索以下問題
一類是帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才走狗。
西太后寵奴龐太監(jiān),吃洋飯惡霸馬五爺,特務(wù)宋恩子、吳祥子,流氓黃胖子,打手二德子,人口販子劉麻子,江湖騙子唐鐵嘴等。
1、這一幕寫到了哪些人物,這些人物大致可分為哪兩大類?第10頁
另一類是在“三座大山”下壓迫下各階層人們。
如:王利發(fā)、秦仲義、康順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等。第11頁2、寫了哪些事件?分別用小標(biāo)題來歸納概括。1.馬五爺施威2.康六賣女3.常四爺罵洋貨4.鴿子之爭(zhēng)5.秦仲義實(shí)業(yè)救國(guó)6.秦龐交鋒7.眾茶客對(duì)話8.常四爺被抓9.龐太監(jiān)買妻第12頁3、這些事件說明了什么?
這些事件包括戊戌變法、實(shí)業(yè)救國(guó)、民族資本家興起,洋貨傾銷中國(guó)等,反應(yīng)了帝國(guó)主義侵略、封建統(tǒng)治腐朽、農(nóng)村民不聊生,從而表明清末整個(gè)社會(huì)黑暗腐朽,不可救藥。第13頁王利發(fā)主要人物分析第14頁1.繼承了父親處世哲學(xué):2.對(duì)不一樣人采取不一樣態(tài)度對(duì)李三、康順子對(duì)難民對(duì)巡警大兵、特務(wù)對(duì)劉麻子
3.善于經(jīng)營(yíng),不停改良同情、但有程度強(qiáng)硬、少憐憫討好、巧于應(yīng)付、怕得罪厭惡、仍笑臉相迎
圓滑、善于應(yīng)酬精明干練膽小自私多說好話,多作揖。裕泰茶館掌柜第15頁王利發(fā)形象特點(diǎn):
這么一個(gè)自私、圓滑、善于應(yīng)酬;精明干練小商人。他天天滿臉堆笑逢迎來自特務(wù)、警察多方面敲詐滋擾,他心地不壞,卻因?yàn)榈匚槐瘸嘭氹A層高出一截,對(duì)世間苦難早已熟視無睹。他是個(gè)本分買賣人,希望社會(huì)安定,自個(gè)兒生意也順心點(diǎn)兒,可社會(huì)總跟他擰著勁兒來,他不敢跟社會(huì)較量,只能俯首當(dāng)“順民”,常勸茶客們“莫談國(guó)事”。世間兵荒馬亂,城區(qū)分大茶館都破產(chǎn)歇業(yè)了,他還苦撐著,時(shí)不時(shí)第想出些個(gè)小招數(shù)。但最終他依然無法抵抗各種反動(dòng)勢(shì)力欺壓,也沒有逃脫破產(chǎn)命運(yùn),當(dāng)茶館被人霸占后,他懸梁自盡。王利發(fā)悲劇,是舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)真實(shí)寫照。第16頁常四爺
有鮮明正義感和強(qiáng)烈愛國(guó)意識(shí),富有同情心。第17頁松二爺心眼好膽小怕事懶散無能沒有謀生能力旗人經(jīng)典,反應(yīng)了中國(guó)封建社會(huì)腐朽。第18頁唐鐵嘴劉麻子宋恩子吳祥子第19頁《茶館》人物眾生相
宋恩子、吳祥子:順風(fēng)倒奸邪小人,靠坑害他人鉆營(yíng)偷生。
劉麻子、唐鐵嘴:一群地痞無賴。一個(gè)說媒拉纖、拐賣人口,一個(gè)是麻農(nóng)相士,算命騙人。這么一類人物形象,反應(yīng)了當(dāng)初社會(huì)畸形和病態(tài)。
第20頁《茶館》特點(diǎn):(1)用人物生活變遷反應(yīng)社會(huì)變遷(2)小茶館影射大時(shí)代一、卷軸畫式結(jié)構(gòu)二、特殊戲劇沖突第21頁“圖卷戲”:卷軸畫式平面結(jié)構(gòu)。沒有一個(gè)統(tǒng)一情節(jié),也沒有一個(gè)非此不可中心人物,只是像畫卷一樣,將一個(gè)個(gè)人物展覽進(jìn)去,把一個(gè)個(gè)情節(jié)鑲嵌進(jìn)去。劇中全部些人物活動(dòng),都是截取他們?cè)诓桊^中一個(gè)橫截面,這些畫面組織起來便組成了一幅卷軸畫,伴隨劇情發(fā)展逐步展開。人物雖多,但人物之間聯(lián)絡(luò)都是單線、小范圍,每個(gè)人故事都是單一。即便是王利發(fā)戲,很大一部分也是用來應(yīng)付生意,并不是他本人戲。第22頁特殊戲劇沖突。
沒有一個(gè)貫通一直戲劇沖突。人物之間并沒有正面沖突(個(gè)別局部沖突例外),他們與茶館興衰無直接關(guān)系,只是按照自己軌跡運(yùn)行著。而正直善良人無法擺脫厄運(yùn),社會(huì)渣滓卻橫行霸道。作者把矛頭直接指向那個(gè)舊時(shí)代,人物與人物之間每一個(gè)小沖突都暗示了人民與舊時(shí)代沖突。李三報(bào)怨,巡警勒索,難民哀告,逃兵蠻橫,都表現(xiàn)了帝國(guó)主義操縱軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成混亂,給人民帶來深重災(zāi)難。第23頁充滿幽默格調(diào)語言。
作者把對(duì)黑暗社會(huì)諷刺批判與強(qiáng)烈愛國(guó)熱情、對(duì)勞感人民同情聯(lián)絡(luò)起來,在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)厲和悲傷,寓莊于諧幽默格調(diào),給讀者留下了深長(zhǎng)回味和思索。第24頁
《茶
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