論抽象語(yǔ)言在創(chuàng)作中的應(yīng)用本科畢業(yè)設(shè)計(jì)

論抽象語(yǔ)言在創(chuàng)作中的應(yīng)用目錄摘要…………0001頁(yè)Abstract…………0002頁(yè)引言…………0003頁(yè)一、抽象藝術(shù)的概述……………0004頁(yè)（一）抽象藝術(shù)的定義…………0004頁(yè)1、抽象油畫(huà)的定義………………0004頁(yè)2、抽象油畫(huà)的發(fā)展趨勢(shì)…………0004頁(yè)（二）油畫(huà)中抽象藝術(shù)的特征…………………0004頁(yè)1中國(guó)抽象油畫(huà)…………………0004頁(yè)2西方抽象油畫(huà)…………………0005頁(yè)（三）油畫(huà)中抽象藝術(shù)的流派…………………0005頁(yè)二、抽象語(yǔ)言在畫(huà)面中的體現(xiàn)…………………0006頁(yè)（一）抽象語(yǔ)言與構(gòu)圖的搭配…………………0006頁(yè)1、抽象元素的構(gòu)圖原則…………0006頁(yè)2抽象元素在畫(huà)面中的布置……0006頁(yè)（二）抽象語(yǔ)言與色彩的冷暖表現(xiàn)……………0007頁(yè)（三）抽象語(yǔ)言在畫(huà)面中的感染力……………0008頁(yè)三、抽象語(yǔ)言在創(chuàng)作中的應(yīng)用…………………0009頁(yè)（一）抽象語(yǔ)言在藝術(shù)領(lǐng)域的廣大應(yīng)用……0010頁(yè)1、抽象語(yǔ)言在藝術(shù)中的分類(lèi)………………0010頁(yè)2抽象元素在生活中的應(yīng)用…………………0010頁(yè)（二）抽象語(yǔ)言在創(chuàng)作中的表現(xiàn)意境………0011頁(yè)（三）怎樣把抽象語(yǔ)言應(yīng)用到實(shí)際創(chuàng)作中去………………0011頁(yè)結(jié)論…………0012頁(yè)參考文獻(xiàn)…………0013頁(yè)致謝…………0014頁(yè)摘要抽象藝術(shù)指藝術(shù)形象較大程度偏離或完全拋棄自然對(duì)象外觀的藝術(shù)。總結(jié)的來(lái)說(shuō)西方抽象藝術(shù)中的立體主義，經(jīng)過(guò)劃時(shí)代的演變，最終幾乎成為一個(gè)獨(dú)立的流派；但作為自覺(jué)的藝術(shù)思潮的抽象藝術(shù)則在20世紀(jì)興起于歐美。諸多現(xiàn)代主義藝術(shù)流派如抽象表現(xiàn)主義、立體主義、塔希主義等均受此影響。從畫(huà)面構(gòu)圖開(kāi)始，色彩的大面積鋪墊，形成了色彩堆積的抽象感覺(jué)；在采用抽象和寫(xiě)實(shí)對(duì)比的畫(huà)面中，使藝術(shù)感更加具有凝聚力。大膽的嘗試抽象語(yǔ)言在創(chuàng)作中的應(yīng)用，在我們的畢業(yè)創(chuàng)作中我是第一個(gè)。城市—狂想是我本次畢業(yè)創(chuàng)作的名字，借此烘托出一種在現(xiàn)代化城市生活的背景下，不甘于現(xiàn)狀，心里躁動(dòng)，尋求心聲飛揚(yáng)的畫(huà)面。關(guān)鍵詞：流派抽象藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)用AbstractAbstractartmeansagreaterdegreeofartisticimagedeviatefromorabandontheartoftheappearanceofnaturalobjects.

SummaryfortheWesternabstractart,cubism,aftertheepochalevolution,andultimatelybecomealmostaseparategenre;butasaconsciousmovementinart,abstractartinthe20thcentury,theriseinEuropeandtheUnitedStates.AffectedmanymodernistschoolofartsuchasAbstractExpressionism,Cubism,'andsoonTahiti.

Fromthepicturecomposition,thecoloralargeareaof??pavingtheway,theformationofabstractfeelingforcoloraccumulation;City-theparanoiaIgraduatecreativenametoexpressabackgroundofmodernurbanlife,unwillingtothestatusquo,restlessheart,seekingaspirationsofflyingscreen.

KeyWords:SchoolAbstractartCreationApplication引言受到西方藝術(shù)的巨大影響，抽象藝術(shù)的潮流瘋狂襲來(lái)；隨著藝術(shù)在社會(huì)上地位的越來(lái)越重要，抽象的語(yǔ)言也在不斷變幻著自身的形式。結(jié)合抽象語(yǔ)言，聯(lián)系我的畢業(yè)創(chuàng)作作品，我是第一個(gè)將抽象語(yǔ)言應(yīng)用在創(chuàng)作中，在沒(méi)有其他借鑒的基礎(chǔ)上大膽的實(shí)踐。將抽象語(yǔ)言綜合在創(chuàng)作里，展現(xiàn)了巨大的張力，城市—狂想是我本次畢業(yè)演展的題目，意在揭示城市生活的背景下，社會(huì)上一些人追求狂熱的心理作用，需要釋放和吶喊才能表達(dá)他們的心聲。借此抽象手法的第一次運(yùn)用，烘托出抽象藝術(shù)被廣泛認(rèn)可的濃厚氣氛。一、抽象藝術(shù)的概述（一）抽象藝術(shù)的概述；1抽象藝術(shù)的定義；“抽象”是“具象”的相對(duì)概念，這里所說(shuō)的抽象繪畫(huà)僅指以油畫(huà)顏料為主要媒材的抽象藝術(shù)。抽象藝術(shù)旨在追求形而上哲學(xué)純粹的精神內(nèi)涵的深度「抽象繪畫(huà)」是泛指二十世紀(jì)想脫離「模仿自然」的繪畫(huà)風(fēng)格而言，2抽象油畫(huà)的發(fā)展趨勢(shì)；（1）幾何抽象﹝或稱(chēng)冷的抽象﹞；這是以塞尚的理論為出發(fā)點(diǎn)，經(jīng)立體主義、構(gòu)成主義、新造形主義....，而發(fā)展出來(lái)。其特色為帶有幾何學(xué)的傾向。這個(gè)畫(huà)派可以蒙德里安為代表（2）抒情抽象﹝或稱(chēng)熱的抽象﹞；這是以高更的藝術(shù)理念為出發(fā)點(diǎn)，經(jīng)野獸派、表現(xiàn)主義發(fā)展出來(lái)，帶有浪漫的傾向。這個(gè)畫(huà)派可以康丁斯基為代表。（二）油畫(huà)中抽象藝術(shù)的特征；1中國(guó)抽象油畫(huà)；在中國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)的多元格局中，抽象繪畫(huà)一直處于邊緣化的地位，新潮時(shí)期的現(xiàn)代主義不能完全地接納它，是因?yàn)橹袊?guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)一直就沒(méi)有產(chǎn)生抽象藝術(shù)的土壤，抽象繪畫(huà)只是對(duì)西方抽象藝術(shù)的借鑒，只是步西方的后塵，并不具有語(yǔ)言和繪畫(huà)觀念的原創(chuàng)性；當(dāng)代中國(guó)主流的“圖像式”繪畫(huà)排斥抽象，是藝術(shù)家普遍認(rèn)為抽象繪畫(huà)總是在抽象的圖式中耗掉了藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情，卻對(duì)當(dāng)代文化的建設(shè)和中國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活無(wú)法提出建設(shè)性的意見(jiàn)。于是，抽象藝術(shù)一直是在邊緣的狀態(tài)中行進(jìn)。2西方抽象油畫(huà)；20世紀(jì)初康定斯基、庫(kù)普卡、馬列維奇、蒙德里安等抽象藝術(shù)先驅(qū)創(chuàng)始的西方現(xiàn)代抽象繪畫(huà)，大體上可分為幾何抽象與抒情抽象兩種類(lèi)型，恰恰與西方現(xiàn)代哲學(xué)的理性主義與非理性主義兩大流派平行。幾何抽象是對(duì)物的內(nèi)在結(jié)構(gòu)秩序的分析，強(qiáng)調(diào)理性主義數(shù)理邏輯的精確嚴(yán)密；抒情抽象是對(duì)人的內(nèi)在情感世界的直呈，強(qiáng)調(diào)非理性主義直覺(jué)心理的自由宣泄。這兩種抽象在觀念上都通向超自然的宇宙意識(shí)，接近東方神秘主義思想。這兩種抽象在形式上都已經(jīng)脫離了西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的傳統(tǒng)圖式，而今已成為西方抽象繪畫(huà)的現(xiàn)代經(jīng)典。（三）油畫(huà)中抽象藝術(shù)的流派；油畫(huà)藝術(shù)是世界性的語(yǔ)言。藝術(shù)不受?chē)?guó)界的限制而為世界各民族的人民所欣賞。從藝術(shù)角度，很難成立諸如"歐洲油畫(huà)"和"中國(guó)油畫(huà)"這類(lèi)說(shuō)法，因?yàn)橛彤?huà)作為一門(mén)世界性的藝術(shù)，有共同的標(biāo)準(zhǔn)，只是因不同民族的創(chuàng)作者在表現(xiàn)內(nèi)容與表現(xiàn)手法上彼此有差異而已。但在表現(xiàn)手法的流派上上大致可以分為幾種；1波洛克的抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)：2德庫(kù)寧的抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)：3康定斯基的熱抽象藝術(shù)：4蒙德里安的冷抽象藝術(shù)：5克利的抽象藝術(shù)：6夏加爾的抽象藝術(shù)：7馬蒂斯的藝術(shù)：綜合來(lái)說(shuō)抽象藝術(shù)帶給人的不單是人物具象，而是藝術(shù)表現(xiàn)人們的主觀情感，刻畫(huà)真實(shí)美，反應(yīng)形式美。二、抽象語(yǔ)言在畫(huà)面中的體現(xiàn)（一）抽象語(yǔ)言與構(gòu)圖的搭配：1抽象元素的構(gòu)圖原則：繪畫(huà)的構(gòu)圖是一切藝術(shù)的基礎(chǔ)和鋪墊作用，將抽象語(yǔ)言與構(gòu)圖的有機(jī)結(jié)合，基于抽象元素在畫(huà)面中，構(gòu)圖的處理將會(huì)展現(xiàn)出巨大的張力，本身抽象語(yǔ)言所寓意的藝術(shù)美的內(nèi)涵是不像寫(xiě)實(shí)手法那么明顯，意識(shí)形態(tài)下的兩種反應(yīng)。因此在構(gòu)圖中抽象語(yǔ)言的應(yīng)用要明確它所帶來(lái)的視覺(jué)感受和強(qiáng)烈的擴(kuò)張力，讓人對(duì)藝術(shù)瞬間產(chǎn)生共鳴。盡量脫離傳統(tǒng)的繪畫(huà)構(gòu)圖，設(shè)計(jì)新穎一點(diǎn)的構(gòu)圖，這樣與抽象語(yǔ)言的結(jié)合更有藝術(shù)韻味。2抽象元素在畫(huà)面中的布置：抽象元素在畫(huà)面中的布置應(yīng)本著藝術(shù)欣賞的視覺(jué)角度，充分展現(xiàn)出抽象語(yǔ)言的強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力，在色塊的應(yīng)用上與抽象元素的結(jié)合要符合視覺(jué)審美觀，虛實(shí)對(duì)比，寫(xiě)實(shí)與抽象的對(duì)比，豐富畫(huà)面的對(duì)比層次，只有這樣才能拉開(kāi)空間感。整體—局部—整體，大膽創(chuàng)新的應(yīng)用抽象語(yǔ)言在畫(huà)面上。（二）抽象語(yǔ)言與色彩的冷暖表現(xiàn)；抽象手法在某種程度上也分為熱抽象和冷抽象；康定斯基（1866—1944年），俄國(guó)抽象主義畫(huà)家，“抽象藝術(shù)之父”，其藝術(shù)被稱(chēng)為“熱抽象藝術(shù)”、或“抒情抽象”?？刀ㄋ够瞄L(zhǎng)油畫(huà)、水彩畫(huà)和版畫(huà)。早期作品采取印象主義技法，1910年開(kāi)始采用音樂(lè)名稱(chēng)，形象幾乎是用色彩的塊面和線條圖案暗示出來(lái)，如《即興曲》等。以后則是純抽象的繪畫(huà)，后又轉(zhuǎn)向幾何的抽象，其畫(huà)風(fēng)充滿(mǎn)著幻想、幽默的趣味。他所采用的熱抽象的表現(xiàn)形式。蒙德里安（1872—1944），荷蘭抽象主義畫(huà)家，其藝術(shù)被稱(chēng)為“冷抽象藝術(shù)”、或“幾何抽象”。1913年后的繪畫(huà)以幾何性符號(hào)式的繪畫(huà)為主，他在平面上把橫線與豎線相結(jié)合，形成直角或長(zhǎng)方形，并在其中安排紅、黃、藍(lán)三原色及灰色。這些新造型主義的抽象藝術(shù)及其理論，不僅影響了西方抽象繪畫(huà)和雕塑，還對(duì)現(xiàn)代廣告、家具、服裝設(shè)計(jì)、印刷和建筑產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。蒙德里安的冷抽象還原了一切美術(shù)繪畫(huà)的原點(diǎn)，一切從幾何體的形式展開(kāi)的。因此在結(jié)合色彩在抽象語(yǔ)言的應(yīng)用下，畫(huà)面中的藝術(shù)表現(xiàn)形式會(huì)生動(dòng)起來(lái)，自然、生活和藝術(shù)中有很多抽象的形式，我們所看到的往往是抽象化的點(diǎn)、線、面、色彩等因素的組合，它們不僅能帶給我們美的感受，同時(shí)為我們創(chuàng)造了一個(gè)思考的空間。這就是抽象藝術(shù)的變現(xiàn)優(yōu)勢(shì)，同時(shí)又是傳統(tǒng)繪畫(huà)所部具備的優(yōu)點(diǎn)。將色彩在畫(huà)面中的應(yīng)用，在一定程度上能更加詮釋抽象藝術(shù)的表現(xiàn)形式，尤其是熱抽象和冷抽象的應(yīng)用，特別是發(fā)揮純色的應(yīng)用，借鑒野獸派馬蒂斯的立體主義，將抽象語(yǔ)言建立在畫(huà)面上。（三）抽象語(yǔ)言在畫(huà)面中的感染力；營(yíng)造畫(huà)面上的藝術(shù)氛圍，像印象主義的莫奈，印象主義的畫(huà)家們走出畫(huà)室，直接面對(duì)自然進(jìn)行繪畫(huà)，他們熱中于表現(xiàn)自然界瞬息萬(wàn)變的光色變化和對(duì)自然的直接感受。他們不象古典主義，浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家那樣強(qiáng)調(diào)畫(huà)面的故事情節(jié)和主題思想，而是受光學(xué)理論的啟發(fā)，把所描繪的客觀物象作為繪畫(huà)研究的實(shí)驗(yàn)媒體，探索和表現(xiàn)它們?cè)谧匀还庀滤尸F(xiàn)的微妙色彩變化。使得畫(huà)面在色彩上有一個(gè)嶄新的面貌，為以后現(xiàn)代主義繪畫(huà)奠定了基礎(chǔ)，創(chuàng)造了條件?！度粘觥び∠蟆肥敲枥L日出時(shí)在晨霧籠罩中的港口景象。該畫(huà)表現(xiàn)一種瞬間的視覺(jué)感受和活波生動(dòng)的作畫(huà)情緒，以往官方學(xué)院派藝術(shù)的那種呆板僵化的色調(diào)蕩然無(wú)存，注重對(duì)光色效果的追求。藝術(shù)絕不僅僅是追求單一形式的美感，而是大膽創(chuàng)新運(yùn)用各種媒介，將藝術(shù)的氛圍營(yíng)造出來(lái)，以我的畢業(yè)創(chuàng)作為例，無(wú)論從構(gòu)圖上，色彩的搭配上都可以說(shuō)是匠心獨(dú)運(yùn)，突破傳統(tǒng)繪畫(huà)的束縛，將創(chuàng)新理念與抽象語(yǔ)言結(jié)合在畫(huà)面中，這是我以往做不到的，特別是抽象的色彩去組織畫(huà)面，特別生動(dòng)的詮釋了藝術(shù)的韻味，仿佛畫(huà)面動(dòng)起來(lái)；這種生動(dòng)性就是藝術(shù)的感染力，欣賞抽象藝術(shù)的魅力，將其應(yīng)用。三、抽象語(yǔ)言在創(chuàng)作中的應(yīng)用(一)抽象語(yǔ)言在藝術(shù)領(lǐng)域的廣大應(yīng)用:1、抽象語(yǔ)言在藝術(shù)中的分類(lèi):中國(guó)的抽象繪畫(huà)開(kāi)始形成了多元化的格局。2003年，美術(shù)批評(píng)家高名潞策劃了“極多主義”展。80年代末年代中央美院四畫(huà)室走出了當(dāng)代抽象油畫(huà)很有代表性的一代，他們以張方白、韓中人等為領(lǐng)軍人物的新一代抽象油畫(huà)家為當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)注入了新的元素，同時(shí)四畫(huà)室在開(kāi)篇元老聞立鵬、葛鵬仁老師的努力下，不斷為中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域里創(chuàng)造出更多的富有創(chuàng)造力的抽象藝術(shù)家。(1)內(nèi)生性“引入”：中國(guó)國(guó)畫(huà):(2)內(nèi)生性“融合”：抽象國(guó)畫(huà)與抽象油畫(huà):(3)外生性“融合”：抽象油畫(huà)等:除此之外，抽象語(yǔ)言在藝術(shù)中的分類(lèi)還包括很多別的因素，諸如流派，中外的創(chuàng)作理念等等，不盡相同。2抽象元素在生活中的應(yīng)用:隨著社會(huì)的飛速發(fā)展，藝術(shù)的形式和種類(lèi)也在不斷的改變著自身的形式，以各種各樣新穎的藝術(shù)氛圍飛入尋常百姓家，如裝修樓房的設(shè)計(jì)布置上，有的人就都匠心獨(dú)運(yùn)的應(yīng)用到了抽象藝術(shù)的成分，將其美化，符合人們的審美觀是主要的。抽象藝術(shù)作為高級(jí)生命享受物，無(wú)疑是會(huì)受到越來(lái)越多的關(guān)注和發(fā)現(xiàn)。抽象藝術(shù)將成為藝術(shù)熱點(diǎn)，抽象藝術(shù)符合現(xiàn)代人的審美觀點(diǎn)和創(chuàng)造欲望，現(xiàn)代家居裝潢空間、現(xiàn)代生活理念、服裝品位元素是抽象藝術(shù)得以發(fā)展的前提。越來(lái)越多具有獨(dú)立價(jià)值判斷的高智商人群，將是抽象藝術(shù)消費(fèi)的主流人群，他們不滿(mǎn)足現(xiàn)實(shí)的空間，需要想象空間，來(lái)完成審美精神上的探尋。(二)抽象語(yǔ)言在創(chuàng)作中的表現(xiàn)意境；普及藝術(shù)是大眾藝術(shù)，抽象藝術(shù)是高雅藝術(shù)。藝術(shù)的初衷也許只是玩耍，是輕松的發(fā)泄，是一種調(diào)皮，更是一種形式發(fā)現(xiàn)。因此藝術(shù)創(chuàng)作的理念由衷是讓社會(huì)成為生活備忘錄，承擔(dān)起本來(lái)應(yīng)由政治來(lái)獨(dú)自承擔(dān)的責(zé)任。抽象藝術(shù)使藝術(shù)回歸人性。著力于開(kāi)發(fā)人性尚未被開(kāi)發(fā)的潛意識(shí)和想象空間。在創(chuàng)作中，用抽象的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)的情境正是藝術(shù)的魅力所在；1色彩組織畫(huà)面所起到的作用；馬蒂斯的立體主義講究發(fā)揮純色的作用，色彩的純色發(fā)揮是一個(gè)極致畫(huà)法，是體現(xiàn)抽象立體主義的一個(gè)范疇，大面積的抽象色彩鋪墊了畫(huà)面，色彩的氣氛達(dá)到了抽象語(yǔ)言的鋪墊作用，與頂部的寫(xiě)實(shí)天空產(chǎn)生了虛實(shí)的雙重對(duì)比。烘托了抽象語(yǔ)言的氣氛。2與創(chuàng)作情境聯(lián)系組織氛圍；與要表達(dá)的創(chuàng)作主題聯(lián)系，要展現(xiàn)一種狂熱的心理狀態(tài)，躁動(dòng)不安的人們，就需要抽象語(yǔ)言色彩的大面積應(yīng)用，夸大了藝術(shù)產(chǎn)生的氛圍，巨大的張力正是追求的抽象語(yǔ)言的表現(xiàn)力，從而產(chǎn)生的表達(dá)情境。(三)怎樣把抽象語(yǔ)言應(yīng)用到實(shí)際創(chuàng)作中去？自1910年第一件抽象作品產(chǎn)生后，在西方迅速發(fā)展，衍生出許許多多的形式，成為抽象藝術(shù)的主體。抽象藝術(shù)作為高級(jí)生命享受物，無(wú)疑是會(huì)受到越來(lái)越多的關(guān)注和發(fā)現(xiàn)。畢業(yè)創(chuàng)作涉及到的藝術(shù)領(lǐng)域，重在發(fā)現(xiàn)生活中的美，經(jīng)過(guò)藝術(shù)的再加工，塑造出來(lái)的藝術(shù)作品。藝術(shù)來(lái)源于生活，卻高于生活，這是人們對(duì)藝術(shù)的理解和對(duì)高尚美得不懈追求。聯(lián)系到我的畢業(yè)創(chuàng)作，貫穿生活中的視覺(jué)因素，加上學(xué)習(xí)過(guò)程中的理論元素，逐漸深入了對(duì)抽象藝術(shù)的理解，用欣賞的眼光發(fā)現(xiàn)了美感，并敦促自己把發(fā)現(xiàn)表現(xiàn)在畫(huà)面里去。善于捕捉生活中的美，身心投入到藝術(shù)的意識(shí)形態(tài)中去，你會(huì)在表現(xiàn)的同時(shí)提高自身的藝術(shù)修為；把抽象語(yǔ)言加工到畫(huà)面中去。結(jié)論綜合了抽象語(yǔ)言的合理應(yīng)用，在創(chuàng)作中展現(xiàn)了其匠心獨(dú)運(yùn)的力道之作，尤其在色彩的處理和空間上都表現(xiàn)出了抽象語(yǔ)言的巨大張力，抽象語(yǔ)言的魅力得到了很好的表現(xiàn)，藝術(shù)韻味十分強(qiáng)烈，在創(chuàng)作中很好的展現(xiàn)出了大學(xué)生積極向上的風(fēng)采和勇于探索不斷創(chuàng)新的精神理念。抽象藝術(shù)的發(fā)展在自身發(fā)展的同時(shí)不斷結(jié)合社會(huì)中積極發(fā)展的成分，包含著藝術(shù)的獨(dú)特藝術(shù)理解，以其嶄新的審美視角而毅力于藝術(shù)的舞臺(tái)之上，彰顯了藝術(shù)的全新理解。參考文獻(xiàn)學(xué)術(shù)著作；[序號(hào)]作者，書(shū)名，出版地：出版社，出版年份[1]薄松年等，《中國(guó)美術(shù)史教程》地點(diǎn)；陜西人民出版社，2007年。[2]外國(guó)美術(shù)史教研室著，《外國(guó)美術(shù)簡(jiǎn)史》，地點(diǎn)；高等教育出版社，1997年。[3]許德民，《中國(guó)抽象藝術(shù)學(xué)》，地點(diǎn)；復(fù)旦大學(xué)出版社，2009年。電子文獻(xiàn)：[序號(hào)]作者，文獻(xiàn)題名，文獻(xiàn)網(wǎng)址或出處，引用日期[3]傅宙華

，《淺析抽象油畫(huà)色調(diào)》，/meishu/101117/10482323-2.html2010年11月17日致謝本人的畢業(yè)論文到此就要結(jié)束了，感謝大學(xué)四年以來(lái)各位術(shù)專(zhuān)業(yè)老師的不倦教會(huì)，尤其是在08油畫(huà)第二工作室肖鋒，苗壯二位老師的不斷教導(dǎo)下，我的專(zhuān)業(yè)得以不斷加強(qiáng)和學(xué)習(xí)。在畢業(yè)創(chuàng)作的道路中是二位老師的勤加指點(diǎn)，讓我在迷途中認(rèn)清了前進(jìn)的道路；在敘寫(xiě)論文之際，更是有賴(lài)于各位專(zhuān)業(yè)老師的及時(shí)指導(dǎo)，在寫(xiě)作進(jìn)行時(shí)，不懂之處也積極和各位同學(xué)交流探討，再次致謝?；贑8051F單片機(jī)直流電動(dòng)機(jī)反饋控制系統(tǒng)的設(shè)計(jì)與研究基于單片機(jī)的嵌入式Web服務(wù)器的研究MOTOROLA單片機(jī)MC68HC（8）05PV8/A內(nèi)嵌EEPROM的工藝和制程方法及對(duì)良率的影響研究基于模糊控制的電阻釬焊單片機(jī)溫度控制系統(tǒng)的研制基于MCS-51系列單片機(jī)的通用控制模塊的研究基于單片機(jī)實(shí)現(xiàn)的供暖系統(tǒng)最佳啟停自校正（STR）調(diào)節(jié)器單片機(jī)控制的二級(jí)倒立擺系統(tǒng)的研究基于增強(qiáng)型51系列單片機(jī)的TCP/IP協(xié)議棧的實(shí)現(xiàn)基于單片機(jī)的蓄電池自動(dòng)監(jiān)測(cè)系統(tǒng)基于32位嵌入式單片機(jī)系統(tǒng)的圖像采集與處理技術(shù)的研究基于單片機(jī)的作物營(yíng)養(yǎng)診斷專(zhuān)家系統(tǒng)的研究基于單片機(jī)的交流伺服電機(jī)運(yùn)動(dòng)控制系統(tǒng)研究與開(kāi)發(fā)基于單片機(jī)的泵管內(nèi)壁硬度測(cè)試儀的研制基于單片機(jī)的自動(dòng)找平控制系統(tǒng)研究基于C8051F040單片機(jī)的嵌入式系統(tǒng)開(kāi)發(fā)基于單片機(jī)的液壓動(dòng)力系統(tǒng)狀態(tài)監(jiān)測(cè)儀開(kāi)發(fā)模糊Smith智能控制方法的研究及其單片機(jī)實(shí)現(xiàn)一種基于單片機(jī)的軸快流CO〈,2〉激光器的手持控制面板的研制基于雙單片機(jī)沖床數(shù)控系統(tǒng)的研究基于CYGNAL單片機(jī)的在線間歇式濁度儀的研制基于單片機(jī)的噴油泵試驗(yàn)臺(tái)控制器的研制基于單片機(jī)的軟起動(dòng)器的研究和設(shè)計(jì)基于單片機(jī)控制的高速快走絲電火花線切割機(jī)床短循環(huán)走絲方式研究基于單片機(jī)的機(jī)電產(chǎn)品控制系統(tǒng)開(kāi)發(fā)基于PIC單片機(jī)的智能手機(jī)充電器基于單片機(jī)的實(shí)時(shí)內(nèi)核設(shè)計(jì)及其應(yīng)用研究基于單片機(jī)的遠(yuǎn)程抄表系統(tǒng)的設(shè)計(jì)與研究基于單片機(jī)的煙氣二氧化硫濃度檢測(cè)儀的研制基于微型光譜儀的單片機(jī)系統(tǒng)單片機(jī)系統(tǒng)軟件構(gòu)件開(kāi)發(fā)的技術(shù)研究基于單片機(jī)的液體點(diǎn)滴速度自動(dòng)檢測(cè)儀的研制基于單片機(jī)系統(tǒng)的多功能溫度測(cè)量?jī)x的研制基于PIC單片機(jī)的電能采集終端的設(shè)計(jì)和應(yīng)用基于單片機(jī)的光纖光柵解調(diào)儀的研制氣壓式線性摩擦焊機(jī)單片機(jī)控制系統(tǒng)的研制基于單片機(jī)的數(shù)字磁通門(mén)傳感器基于單片機(jī)的旋轉(zhuǎn)變壓器-數(shù)字轉(zhuǎn)換器的研究基于單片機(jī)的光纖Bragg光柵解調(diào)系統(tǒng)的研究單片機(jī)控制的便攜式多功能乳腺治療儀的研制基于C8051F020單片機(jī)的多生理信號(hào)檢測(cè)儀基于單片機(jī)的電機(jī)運(yùn)動(dòng)控制系統(tǒng)設(shè)計(jì)Pico專(zhuān)用單片機(jī)核的可測(cè)性設(shè)計(jì)研究基于MCS-51單片機(jī)的熱量計(jì)基于雙單片機(jī)的智能遙測(cè)微型氣象站MCS-51單片機(jī)構(gòu)建機(jī)器人的實(shí)踐研究基于單片機(jī)的輪軌力檢測(cè)基于單片機(jī)的GPS定位儀的研究與實(shí)現(xiàn)基于單片機(jī)的電液伺服控制系統(tǒng)用于單片機(jī)系統(tǒng)的MMC卡文件系統(tǒng)研制基于單片機(jī)的時(shí)控和計(jì)數(shù)系統(tǒng)性能優(yōu)化的研究基于單片機(jī)和CPLD的粗光柵位移測(cè)量系統(tǒng)研究單片機(jī)控制的后備式方波UPS提升高職學(xué)生單片機(jī)應(yīng)用能力的探究基于單片機(jī)控制的自動(dòng)低頻減載裝置研究基于單片機(jī)控制的水下焊接電源的研究基于單片機(jī)的多通道數(shù)據(jù)采集系統(tǒng)基于uPSD3234單片機(jī)的氚表面污染測(cè)量?jī)x的研制基于單片機(jī)的紅外測(cè)油儀的研究96系列單片機(jī)仿真器研究與設(shè)計(jì)基于單片機(jī)的單晶金剛石刀具刃磨設(shè)備的數(shù)控改造基于單片機(jī)的溫度智能控制系統(tǒng)的設(shè)計(jì)與實(shí)現(xiàn)基于MSP430單片機(jī)的電梯門(mén)機(jī)控制器的研制基于單片機(jī)的氣體測(cè)漏儀的研究基于三菱M16C/6N系列單片機(jī)的CAN/USB協(xié)議轉(zhuǎn)換器基于單片機(jī)和DSP的變壓器油色譜在線監(jiān)測(cè)技術(shù)研究基于單片機(jī)的膛壁溫度報(bào)警系統(tǒng)設(shè)計(jì)基于AVR單片機(jī)的低壓無(wú)功補(bǔ)償控制器的設(shè)計(jì)基于單片機(jī)船舶電力推進(jìn)電機(jī)監(jiān)測(cè)系統(tǒng)基于單片機(jī)網(wǎng)絡(luò)的振動(dòng)信號(hào)的采集系統(tǒng)基于單片機(jī)的大容量數(shù)據(jù)存儲(chǔ)技術(shù)的應(yīng)用研究基于單片機(jī)的疊圖機(jī)研究與教學(xué)方法實(shí)踐基于單片機(jī)嵌入式Web服務(wù)器技術(shù)的研究及實(shí)現(xiàn)基于AT89S52單片機(jī)的通用數(shù)據(jù)采集系統(tǒng)基于單片機(jī)的多道脈沖幅度分析儀研究機(jī)器人旋轉(zhuǎn)電弧傳感角焊縫跟蹤單片機(jī)控制系統(tǒng)基于單片機(jī)的控制系統(tǒng)在PLC虛擬教學(xué)實(shí)驗(yàn)中的應(yīng)用研究基于單片機(jī)系統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)通信研究與應(yīng)用基于PIC16F877單片機(jī)的莫爾斯碼自動(dòng)譯碼系統(tǒng)設(shè)計(jì)與研究基于單片機(jī)的模糊控制器在工業(yè)電阻爐上的應(yīng)用研究基于雙單片機(jī)沖床數(shù)控系統(tǒng)的研究與開(kāi)發(fā)基于Cygnal單片機(jī)的μC/OS-Ⅱ的研究基于單片機(jī)的一體化智能差示掃描量熱儀系統(tǒng)研究基于TCP/IP協(xié)議的單片機(jī)與Internet互聯(lián)的研究與實(shí)現(xiàn)變頻調(diào)速液壓電梯單片機(jī)控制器的研究基于單片機(jī)γ-免疫計(jì)數(shù)器自動(dòng)換樣功能的研究與實(shí)現(xiàn)基于單片機(jī)的倒立擺控制系統(tǒng)設(shè)計(jì)與實(shí)現(xiàn)單片機(jī)嵌入式以太網(wǎng)防盜報(bào)警系統(tǒng)基于51單片機(jī)的嵌入式Internet系統(tǒng)的設(shè)計(jì)與實(shí)現(xiàn)單片機(jī)監(jiān)測(cè)系統(tǒng)在擠壓機(jī)上的應(yīng)用MSP430單片機(jī)在智能水表系統(tǒng)上的研究與應(yīng)用基于單片機(jī)的嵌入式系統(tǒng)中TCP/IP協(xié)議棧的實(shí)現(xiàn)與應(yīng)用單片機(jī)在高樓恒壓供水系統(tǒng)中的應(yīng)用基于ATmega16單片機(jī)的流量控制器的開(kāi)發(fā)基于MSP430單片機(jī)的遠(yuǎn)程抄表系統(tǒng)及智能網(wǎng)絡(luò)水表的設(shè)計(jì)基于MSP430單片機(jī)具有數(shù)據(jù)存儲(chǔ)與回放功能的嵌入式電子血壓計(jì)的設(shè)計(jì)基于單片機(jī)的