《哈姆萊特》參考課件3

哈姆萊特一、常識戲劇種類

1、從內(nèi)容、性質(zhì)及美學(xué)范疇分，有悲劇、喜劇、正劇等；

2、按篇幅長短分為獨幕劇、多幕??；

3、從題材的時代性來分，有歷史劇和現(xiàn)代劇；4、從藝術(shù)表現(xiàn)形式可以分為話劇、歌劇、舞劇、戲曲等。話劇：是一種外來的藝術(shù)形式，本世紀(jì)初從歐洲傳入我國。話劇以對話為主，以演員的臺詞和動作為主要表現(xiàn)手段，偶爾穿插有音樂舞蹈，大多取材于現(xiàn)實生活。獨幕?。海ㄒ话阋卜Q“小戲”）篇幅和容量較小，不能像多幕劇那樣從容地去組織矛盾、激化矛盾、轉(zhuǎn)化矛盾。它要求矛盾更集中、情節(jié)更單純，結(jié)構(gòu)更緊湊，戲劇沖突的展開迅速，結(jié)局也更簡捷。我國傳統(tǒng)的戲劇不分幕，分幕是從歐洲學(xué)來的。幕：是指舞臺前的大幕，拉開一次，算是一幕。每一幕用寫實的布景，把時間和空間固定下來。幕是根據(jù)劇情段落平均地劃分的，大體相當(dāng)于小說分段，詩歌分章。場：是每一幕中劃分的小段落。分場時，一般不閉大幕，只閉二道幕，換上布景之后，二道幕再拉開。也有只是燈光一滅，再亮之后，布景更動，稱之為“暗轉(zhuǎn)”。寧可不要100個印度，也不能沒有莎士比亞?！V語莎士比亞故里感知作者

1564年4月23日出生，默默無聞。1616年4月23日去世，舉世聞名。在整整52年的生涯中，他為世人留下了37個劇本，一卷14行詩和兩部敘事長詩。

他的劇本至今還在世界各地演出。在他生日的那天，每年都有許多國家在上演他的劇本紀(jì)念他。馬克思稱他是“最偉大的戲劇天才”。

英國文藝復(fù)興時期最杰出的藝術(shù)大師。莎士比亞哈姆萊特雕塑莎士比亞出生和去倫敦前生活的地方莎士比亞出生的房子的正門莎士比亞環(huán)球劇場

在西方世界，一般人家必備的兩本書，一本是《圣經(jīng)》，一本就是《莎士比亞全集》。1984年選舉世界10名偉大作家，莎士比亞名列第一。這些都說明莎士比亞是有史以來最負(fù)盛名的作家。他被譽為“奧林匹亞山上的宙斯”，他的戲劇已被公認(rèn)為是不可企及的典范。莎士比亞

（1564——1616）歐洲文藝復(fù)興時期英國著名戲劇家和詩人。一生共寫了37個劇本，154首十四行詩和兩部敘事長詩?！豆啡R特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》被稱為莎士比亞的“四大悲劇”?！逗嗬氖馈贰锻崴股倘恕贰读_密歐與朱麗葉》《暴風(fēng)雨》是他重要作品。他的劇本多是詩體，他的十四行詩構(gòu)思巧妙，音韻和諧，意境優(yōu)美。馬克思稱他是“最偉大的戲劇天才”。

代表作歷史?。骸逗嗬氖馈贰独聿槿馈?/p>

喜?。骸吨傧囊怪畨簟贰锻崴股倘恕贰兜谑埂返?/p>

悲劇：《羅密歐與朱麗葉》《哈姆萊特》《奧賽羅》《李爾王》《麥克白》詳細(xì)作品分類悲劇：

羅密歐與朱麗葉，麥克白，李爾王，哈姆萊特，奧瑟羅，泰特斯·安特洛尼克斯，裘力斯·凱撒，安東尼與克莉奧佩屈拉（埃及艷后），科利奧蘭納斯，特洛埃圍城記，雅典的泰門，等。

喜劇：

錯中錯，終成眷屬，皆大歡喜，仲夏夜之夢，無事生非，一報還一報，暴風(fēng)雨，馴悍記，第十二夜，威尼斯商人，溫莎的風(fēng)流娘們，愛的徒勞，維洛那二紳士，泰爾親王佩力克爾斯，辛白林，冬天的故事等。

歷史?。?/p>

亨利四世，亨利五世，亨利六世，亨利八世，約翰王，里查二世，里查三世。十四行詩：

愛人的怨訴，魯克麗絲失貞記，維納斯和阿多尼斯，熱情的朝圣者，鳳凰和斑鳩等。莎士比亞全集莎士比亞全集精裝本插圖作品簡介《哈姆萊特》也譯作《王子復(fù)仇記》，是莎士比亞的代表作。寫的是丹麥王子哈姆萊特為父報仇的故事。這出悲劇的情節(jié)是這樣的：

二、莎士比亞創(chuàng)作《哈姆萊特》的社會背景:

莎士比亞是歐洲文藝復(fù)興時期英國偉大的戲劇家和詩人。他生活在歐洲歷史上封建制度日趨沒落、資本主義興起的交替時代。哈姆萊特是丹麥古代的王子。莎士比亞故意以超越時代的誤差將哈姆萊特搬到伊麗莎白統(tǒng)治末年的英國現(xiàn)實中來。此時的英國，社會矛盾激化，宮廷生活揮霍浪費，社會動亂不堪，王室與資產(chǎn)階級的矛盾越來越尖銳。莎士比亞借哈姆萊特之口，無情地揭露了當(dāng)時社會的黑暗與不平，充分表現(xiàn)了他的人文主義思想。文藝復(fù)興

歐洲新興資產(chǎn)階級復(fù)興古代希臘、羅馬文化為特點的反封建教會的思想文化運動。其思想體系是人文主義思想。這種思想以“人”為中心，反對以“神”為中心；反對神權(quán)、神性，宣揚人權(quán)、人性。其思想基礎(chǔ)為人性論：肯定人的價值，贊美對愛情和幸福的追求，推崇知識，主張平等。代表這一時期文學(xué)最高水平的就是英國莎士比亞的戲劇。背景知識人文精神人文精神一詞，源自西方，也可稱作“人文主義”。它是西方哲學(xué)在兩千多年探索一些不可解問題的過程中，培育起來的一種精神，包含三個元素：人性，主要精神就是尊重人，尤其尊重人作為一種精神存在的價值；理性，以科學(xué)的意義來說，人是有思想有頭腦的，能夠思考真理，追求真理；超越性，以宗教的意義來說，人是有靈魂的，可以追問、追求生命的意義。在他們看來，人是“了不得的杰作”，具有“高貴的理性”“偉大的力量”，有著無比的智慧，是“宇宙的精華，萬物的靈長”。三、劇情簡介描述丹麥王駕崩，守夜衛(wèi)兵看見老王幽魂出現(xiàn)，告知哈姆萊特王子。而叔父克勞迪斯服喪未滿，即娶其兄嫂繼承王位。王子與幽魂對話，獲知叔父謀害父王之真相，王子裝瘋賣傻為證實真相，導(dǎo)演一出老王被毒殺短劇，請新王與新后觀賞，叔父當(dāng)場色變，母后以為王子瘋了，奧菲莉亞遭情人失蹤及喪父之痛投河自殺，引起雷奧提斯心頭之恨，與克勞迪王共謀比劍時涂劇毒于劍鋒，酒內(nèi)下毒，加害王子，不料被葛楚皇后誤飲，雷奧提斯自己亦為毒劍所傷，臨死告知王子真相，王子報了父仇，自己亦壯烈犧牲。四、共分為五幕

1、深夜顯幽靈、先王揭陰謀

2、裝瘋傷情人、演戲巧試探

3、寡斷失良機(jī)、誤殺情人父

4、海上得脫險、情人斷芳魂

5、墓地起沖突、悲情大結(jié)局五、悲劇的情節(jié)

這是一部五幕劇第一幕：老王鬼魂顯現(xiàn)，告知哈姆萊特自己是被克羅迪斯害死的，這是復(fù)仇的緣起。第二幕，國王克羅迪斯心懷鬼胎，派原為哈姆萊特之友的羅森格蘭茲等人對他展開試探。

第三幕：克羅迪斯進(jìn)一步利用哈姆萊特的戀人奧菲利婭對哈姆萊特試探的同時，哈姆萊特佯裝瘋癲，通過演戲證實了克羅迪斯的惡行，并為復(fù)仇誤殺了正在偷聽的弄臣波格涅斯。

第四幕：克羅迪斯為除后患，迫哈姆萊特去英國，欲借英王之手將他殺死，反被哈姆萊特抓住機(jī)會，假英王之手殺死了派去監(jiān)視他的朝臣，返回丹麥。

第五幕：奧菲利婭憂傷而死，其兄雷歐提斯與哈姆萊特比劍。哈姆萊特在王后誤服毒酒而死、雷歐提斯當(dāng)眾揭露國王害人陰謀后，將國王殺死，自己也中劍而亡。五、主要角色哈姆萊特

PrinceHamlet——丹麥王子。為父王的鬼魂所困擾，要對殺父兇手復(fù)仇。經(jīng)歷了痛苦的掙扎之后他達(dá)成了目的，整個王宮也陷入了死亡的恐怖之中。他最后也中了致命的毒劍死去?？藙诘纤?/p>

Claudius——丹麥現(xiàn)任國王。他是哈姆萊特的叔父，在哥哥死后繼任了王位。老國王的鬼魂告訴哈姆萊特，他正是謀殺自己的兇手。他罪有應(yīng)得，最后死在侄子復(fù)仇的毒劍下。

鬼魂

KingHamlet(Ghost)——哈姆萊特的父親死后化成的鬼魂。他被弟弟毒死時，哈姆萊特正在國外。喬特魯?shù)?/p>

Gertrude——丹麥王后，王子的親生母親。老王死后她改嫁克勞迪斯，在莎士比亞的時代這種關(guān)系被視為亂倫，所以引起了哈姆萊特的仇恨。她替哈姆萊特誤喝下了克勞迪斯預(yù)設(shè)的毒酒，當(dāng)場身亡。波洛涅斯

Polonius——克勞迪斯的御前大臣。他是個出了名的老頑固，阻撓哈姆萊特與歐菲莉亞之間的愛情。哈姆萊特總是假裝呆頭呆腦來戲弄他。他躲在一塊掛毯后，偷聽哈姆萊特與王后的談話時，被王子一劍刺死。雷歐提斯

Laertes——波洛涅斯的兒子。為了父親和妹妹的死用劍殺死了哈姆萊特。他也死在哈姆萊特的毒劍下，盡管當(dāng)時哈姆萊特沒有意識到劍是帶毒的。奧菲莉婭（歐菲莉亞）Ophelia——波洛涅斯的女兒。她與哈姆萊特雙雙陷入愛河，但種種阻力警告王子，政治地位使他們無望結(jié)合。作為哈姆萊特瘋狂復(fù)仇計劃的一部分，她被他無情拋棄，加上父親的死讓她陷入精神錯亂，最終失足落水溺斃?；衾?/p>

Horatio——哈姆萊特大學(xué)里的密友。他沒有直接卷入王室之間的陰謀，所以他成了哈姆萊特的傳聲筒，莎翁用他來烘托劇情。他也是唯一一個活到全劇結(jié)束的主要角色。雖然他曾揚言要自殺。羅生克蘭和蓋登思鄧

Rosencrantz&Guildernstern——都是哈姆萊特大學(xué)中的老同學(xué)。他們被克勞地招來照看哈姆萊特。雖然兩人在劇中的作用不大，但王子很快就猜疑兩人是間諜。當(dāng)國王下密令要處死遠(yuǎn)在英國的哈姆萊特時，他把名字偷換了。于是兩人在幕后莫名其妙地死去。福丁布拉斯

Fortinbras——挪威王子。在劇中只有短短的過場戲。但他的重要性在于，全劇的最后臺詞由他說出，似乎象征著一個更為光明的未來，闡述了劇作主題。六、《哈姆萊特》著名獨白

《哈姆萊特》是莎士比亞創(chuàng)作的一部悲劇作品，稱得上是一部人類心靈詠唱出來的偉大史詩。以上選段出現(xiàn)在《哈姆萊特》一劇的第三幕第一場，甚稱是流芳百世，世人為之傾倒的獨白。哈姆萊特在這段獨白中，思考并探討人生。課文節(jié)選的是第五幕第二場（未完），主要情節(jié)是哈姆萊特和雷歐提斯比劍，這是全劇的高潮。劇情發(fā)展到這里，克勞狄斯和哈姆萊特都清楚知道了對方要置自己于死地，他們誰都不能再回避、耽擱，形勢刻不容緩。老辣狠毒的克勞狄斯搶占了先機(jī)，安排了看上去萬無一失的“比劍”的圈套。結(jié)果如何呢？課文插圖課文插圖問題探究1、戲上演前，哈姆萊特對奧菲利婭說的話有什么特點？為什么？哈姆萊特故意坐在奧菲利婭身邊裝出一副因癡情而精神失常的樣子，胡言亂語：仿佛是因為奧菲利婭的不貞潔而使自己精神失常。目的是讓人們尤其是國王認(rèn)識到哈姆萊特是因戀愛失意而瘋，從而放松對王子復(fù)仇的警惕。2、節(jié)選部分出現(xiàn)了哪些人物？說說幾個主要人物之間的復(fù)雜關(guān)系是如何推動情節(jié)發(fā)展的。在場的幾個人物是：哈姆萊特、國王克勞狄斯、王后喬特魯?shù)?、雷歐提斯。其中克勞狄斯和哈姆萊特是不共戴天的對手，喬特魯?shù)潞屠讱W提斯則是會對局面產(chǎn)生影響的兩個變數(shù)。喬特魯?shù)聤A在克勞狄斯和哈姆萊特之間，左右為難，關(guān)鍵時候愛子心切；雷歐提斯被克勞狄斯利用，不過由于他不習(xí)慣使用陰謀手段，加之哈姆萊特事先向他做了誠懇的表白，因此他既仇恨哈姆萊特，又對他懷有不忍之心。喬特魯?shù)碌膽B(tài)度和言行直接影響了事件的進(jìn)展。比劍中，第一、二回合，雷歐提斯由于一時不能下決心殺死哈姆萊特，因此出手比較猶豫，被哈姆萊特占了上風(fēng)?？藙诘宜蛊炔患按霉啡R特于死地，在第一回合哈姆萊特取勝后，他就用一杯毒酒為哈姆萊特祝賀，哈姆萊特謝絕了他這種偽裝的善意，而王后喬特魯?shù)禄蛘呤窍刖徍涂司徍涂藙诘宜购凸啡R特的關(guān)系，也可能是潛意識里覺得這杯酒有問題，因此她不聽勸阻地替哈姆萊特喝下了這杯酒。在克勞狄斯的壓力下，雷歐提斯終于向哈姆萊特全力發(fā)起攻擊，以劍尖上染有劇毒的利劍刺中了哈姆萊特，而哈姆萊特奪過他的劍也刺中了他。臨死前，雷歐提斯后悔自己不該參與克勞狄斯的詭計，向眾人揭穿了克勞狄斯的陰謀。哈姆萊特得以抓住最后機(jī)會殺死克勞狄斯，為父親復(fù)仇。3、你認(rèn)為造成哈姆萊特悲劇的原因是什么？客觀上講，首先是反動勢力過于強(qiáng)大。其次是哈姆萊特性格中的矛盾。哈姆萊特有美好的理想但不切實際；他受人民愛戴卻又不相信群眾，而是孤軍奮戰(zhàn)；他勇敢地?fù)?dān)負(fù)起扭轉(zhuǎn)乾坤的重任，卻只相信自上而下的改良，而反對人民的暴動，擺脫不了宿命論的束縛。4、哈姆萊特最終與對手同歸于盡，對于這樣的結(jié)局，你認(rèn)為他能否避免？哈姆萊特的對手克勞狄斯高居王位，老奸巨猾，善于耍陰謀詭計，跟他相比，哈姆萊特勢單力孤，魯莽草率，不善于制定周密計劃主動進(jìn)攻敵人。他答應(yīng)“比劍”，就意味著克勞狄斯的陰謀已成功了一大半，只是在比劍過程中出現(xiàn)的一些“變數(shù)”，如王后喝下毒酒，雷歐提斯也被哈姆萊特用毒劍刺中等，才使他有機(jī)會在臨死之際用毒劍向克勞狄斯發(fā)出致命一擊。所以說，哈姆萊特是很難避免這種厄運的。人物性格哈姆萊特哈姆萊特在世界戲劇人物畫廊中有“憂郁王子”之稱，可是，他起初卻是一個“快樂的王子”。“人是一件多么了不得的杰作！多么高貴的理性！多么偉大的力量！多么優(yōu)美的儀表！多么文雅的舉動！在行為上多么像一個天使！在智慧上多么像一個天神！宇宙的精華！萬物的靈長！”人物性格：迷惘、痛苦、焦慮、惶惶不安、猶豫。這說明哈姆萊特曾經(jīng)是一個懷抱理想的樂觀的人文主義者。正是這種樂觀思想，使它將父親看成一個十全十美的君王，將母親看成圣母一樣純潔的女性。父親與母親的結(jié)合便是理想與愛的結(jié)合，這樣的世界自然是“美好的花園”。然而，劇本一開始，世界便已“顛倒混亂”，面對父死母嫁，王位被篡奪的嚴(yán)酷現(xiàn)實，哈姆萊特像一夜間遭到嚴(yán)霜襲擊的嬌花，精神頹唐，痛苦和憂慮使他變成了一個“憂郁王子”?？梢?，夢幻破滅的哈姆萊特成了一個面對重重矛盾精神無所寄托的“流浪兒”。哈姆萊特說：“我的罪惡是那么多，連我的思想也容納不下?！惫啡R特不僅看到了他人心靈的丑惡，而且也看到了自己的心靈同樣是黑暗的。既然人在本體意義上是惡的，那么，他為父報仇、“重整乾坤”、改造社會的斗爭對象就不只是一個克羅迪斯，而是包括他自己在內(nèi)的所有人。而完全消除人身上的惡，也就否定了人的現(xiàn)實存在，那么“重整乾坤”也就成了一句空話，人生也是沒有結(jié)果的虛無。既然人生無異議，哈姆萊特又覺得不如“早早脫身離去”，他想到了自殺。然而，想到死后不僅要墜入一片虛無的世界，而且靈魂也得不到安寧，這又使他心頭升騰起對死亡的恐懼。于是，“生存還是毀滅”，這個經(jīng)久不絕的聲音，就在他的靈魂深處奏響了。藝術(shù)成就

（１）體現(xiàn)了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作原則

①取材于歷史、傳說和前人的劇本，填補現(xiàn)實生活的血肉，注入時代精神的靈魂；②并不排斥浪漫主義，而是與浪漫主義相融合。

（２）情節(jié)的豐富性和生動性①廣闊的社會生活畫面，如“福斯泰夫式背景”。②多條情節(jié)線索的交織，如三條為父報仇的線索。③悲劇中的喜劇因素，如奧菲莉婭之死與墓地的插科打諢。達(dá)到了“崇高和卑下、可怕和可笑、英雄和丑角的奇妙的結(jié)合。”④情節(jié)發(fā)展環(huán)環(huán)相扣，引人入勝。

（３）人物性格化①人物各具性格特點：克勞狄斯“