第五章-19世紀法國美術(shù)

第五章19世紀法國美術(shù)中外美術(shù)簡史

達維特與新古典主義1第五章19世紀法國美術(shù)19世紀法國浪漫主義美術(shù)的崛起219世紀法國現(xiàn)實主義美術(shù)的繁盛

3學習目標內(nèi)容（12號字體）學習目標1.掌握以十九世紀法國為中心的藝術(shù)運動在歐洲美術(shù)上的地位。2.了解十九世紀法國美術(shù)的主要流派、美術(shù)家及代表作。

第一節(jié)達維特與新古典主義

在革命風暴到來之前，著名的畫家達維特創(chuàng)作了《荷拉斯兄弟之誓》(1784)盡管形式是古典的，題材是歷史的，但是人們從中看到這幅畫新的含意，它在鼓舞人們?nèi)楣埠?、自由而斗爭。圖5-1《荷拉斯兄弟之誓》達維特

第一節(jié)達維特與新古典主義

在革命高潮的年代里作為雅各賓黨人的達維特更加意氣風發(fā)，他畫了《馬拉之死》（1793,以嚴謹些事的手法，表現(xiàn)了剛剛發(fā)生的悲劇，作者對遇刺戰(zhàn)友的崇敬之情通過剛勁的用筆溢于畫外。圖5-2《馬拉之死》達維特

第一節(jié)達維特與新古典主義

普呂東(1758.4～1823.2)出生在法國克呂厄市一個貧苦家庭。他善于運用逆光和側(cè)光作畫，色彩極柔和瑰麗。代表作有《約瑟芬皇后像》(1805)圖5-3《約瑟芬皇后像》普呂東

第一節(jié)達維特與新古典主義

安格爾（1780年—1867年）不同于達維特，沒有革命的激情，他曾把自己所處的時代比作不可靠的鄰居，他對波旁王朝和七月王朝并不反感。例如他創(chuàng)作的《路易十三的誓愿》(1824)就帶有明顯的保皇味道圖5-4《路易十三的誓愿》安格爾

第二節(jié)19世紀法國浪漫主義美術(shù)的崛起

法國浪漫主義美術(shù)的第一位代表熱里科,非常善于畫馬,1812年創(chuàng)作的《輕騎兵軍官》曾獲得金質(zhì)獎?wù)?。在這樣的畫上可以看到浪漫主義畫家對光和對運動的追求。圖5-5《輕騎兵軍官》熱里科

第二節(jié)19世紀法國浪漫主義美術(shù)的崛起

他不朽的名作是《梅杜薩之筏》(1818～1819)通過描繪一個海難事件，表現(xiàn)了對波旁王朝的不滿情緒；構(gòu)圖宏大并與內(nèi)容緊密結(jié)合，人物表情真是感人，色調(diào)森嚴沉抑，光影對比強烈。圖6-6《梅杜薩之筏》熱里科

第二節(jié)19世紀法國浪漫主義美術(shù)的崛起

1830年前,德拉克洛瓦努力把自己的藝術(shù)與現(xiàn)實斗爭結(jié)合起來,從而創(chuàng)作了《但丁小舟》他熱情謳歌1830年革命，因此，創(chuàng)作了著名的《自由領(lǐng)導著人民》(1830)圖5-7《自由領(lǐng)導著人民》德拉克洛瓦

第二節(jié)19世紀法國浪漫主義美術(shù)的崛起

圖5-8浮雕《馬賽曲》呂德

第三節(jié)19世紀法國現(xiàn)實主義美術(shù)的繁盛

盧梭的代表作有《睡眠中的吉普賽女郎》、《自畫像》、《夢》等?！端咧械募召惻伞氛嫵錆M了迷惑、好奇和關(guān)懷。他把人世間無法相融的對抗溫柔地放在一起，甚至還讓它們交流。圖5-9《睡眠中的吉普賽女郎》盧梭

第三節(jié)19世紀法國現(xiàn)實主義美術(shù)的繁盛

柯羅是一位杰出的抒情風景畫家，雖與巴比松畫派有著密切聯(lián)系，但在創(chuàng)作上走著自己的路。《蒙特楓丹的回憶》是柯羅風景畫的代表作，這幅畫充滿了憂傷的情緒圖5-10《蒙特楓丹的回憶》）柯羅

第三節(jié)19世紀法國現(xiàn)實主義美術(shù)的繁盛

米勒（1814年—1875年），出身于農(nóng)民家庭，一生以描繪農(nóng)民題材為己任。米勒的代表作《拾穗者》在當時所產(chǎn)生的影響非常大。圖5-11《拾穗者》米勒

第三節(jié)19世紀法國現(xiàn)實主義美術(shù)的繁盛

19世紀高舉寫實主義藝術(shù)大旗的庫爾貝是一位畫家，也是一位革命活動家。他1855年送交世界美展的十一件作品中，最重要的兩副《奧爾南的葬禮》和《畫室》落選，于是他撤回全部作品。圖5-13《畫室》庫爾貝

第三節(jié)19世紀法國現(xiàn)實主義美術(shù)的繁盛

圖5-12《奧爾南的葬禮》庫爾貝

第三節(jié)19世紀法國現(xiàn)實主義美術(shù)的繁盛

杜米埃一生創(chuàng)作了許多石版畫、油畫,在這些作品中可以感到跳動著的時代的脈搏和人民的聲音，如《三等車廂》，只有在社會底層才能見到的場面進入畫家的筆觸，對現(xiàn)實主義的發(fā)展起到了推動作用。圖5-14《三等車廂》杜米埃

第三節(jié)19世紀法國現(xiàn)實主義美術(shù)的繁盛

在十九世紀法國現(xiàn)實主義藝術(shù)發(fā)展史上，羅丹（1840年—1917年）占有特別重要的地位，作品《思想者》傳達出肌肉的表情，大塊起伏造成豐富動人的明暗，象交響樂，振奮人心。圖5-15雕塑《思想者》羅丹

第四節(jié)

陽光下的藝術(shù)—印象主義

19世紀70年代印象主義崛起，是法國美術(shù)史的一個重要的轉(zhuǎn)折點。當時，馬奈（1832年—1882年）的《草地上的午餐》(1863)（在落選沙龍展覽會上引起了極大的轟動。圖5-16《草地上的午餐》馬奈

第四節(jié)

陽光下的藝術(shù)—印象主義

1874年4月15日到5月15日，在巴黎市中心卡普辛大道35號的納達爾攝影樓舉辦了一次名為“無名畫家展覽會”的畫展，當時有個批評家路易?勒魯瓦在文章中借用莫奈的油畫《日出?印象》圖5-17《日出·印象》莫奈

第四節(jié)

陽光下的藝術(shù)—印象主義

印象主義中兩個善于畫人物的畫家是雷諾阿和德加。青春美麗的少女，一直是雷諾阿所歌頌的對象?！犊颠_維斯小姐的畫像》是為一位銀行家的女兒所作的畫像圖5-18《康達維斯小姐的畫像》雷諾阿

第四節(jié)

陽光下的藝術(shù)—印象主義

德加的畫色彩絢麗，構(gòu)圖大膽富有變化，畫面上的舞女千姿百態(tài)，他極善于捕捉人物瞬間的動態(tài)，好像這些動作一個接著一個?！栋爬傥枧肥堑录拥拇碜?。圖5-19《芭蕾舞女》德加

第四節(jié)

陽光下的藝術(shù)—印象主義

新印象主義的發(fā)起人是修拉（1859年—1891年）和西涅克（1863年—1935年），修拉代表作是《大碗島的一個星期日下午》。圖5-20《大碗島的一個星期日下午》

第四節(jié)

陽光下的藝術(shù)—印象主義

凡高（1853年—1890年）是荷蘭人，藝術(shù)生涯極短，卻有驚人的成就，他是一位充滿激情、心地善良而又不為世所容的畫家。表作有《向日葵》和《星夜》圖5-21《向日葵》凡高

第四節(jié)

陽光下的藝術(shù)—印象主義

圖5-22《星夜》凡高

第四節(jié)

陽光下的藝術(shù)—印象主義

高更（1848年—1903年）強調(diào)藝術(shù)的綜合與裝飾特點。他最有名的一幅畫《我們來自何方？我們是什么？我們走向何方？》(1897)反映了他迷惘苦悶的情緒。圖5-23《我們來自何方？我們是什么？我們走向何方？》高更

第四節(jié)

陽光下的藝術(shù)—印象主義

塞尚(1839年—1906年)，早年參加印象主義活動，80