《古建筑油漆彩畫作》課件-第七章 古建筑彩畫工藝技術(shù)

古建筑油漆彩畫作

第七章古建筑彩畫工藝技術(shù)古建筑彩畫顏料的調(diào)配一、彩畫顏料調(diào)配方法

大色的調(diào)配01一、彩畫顏料調(diào)配方法（1）群青調(diào)配（2）洋綠調(diào)配一、彩畫顏料調(diào)配方法（3）樟丹調(diào)配一、彩畫顏料調(diào)配方法（4）中國鉛粉調(diào)配一、彩畫顏料調(diào)配方法（5）黑煙子調(diào)配一、彩畫顏料調(diào)配方法（6）銀朱調(diào)配一、彩畫顏料調(diào)配方法（7）氧化鐵紅(紅土、廣紅土)調(diào)配（8）石黃調(diào)配一、彩畫顏料調(diào)配方法（9）香色調(diào)配一、彩畫顏料調(diào)配方法（10）石山青調(diào)配一、彩畫顏料調(diào)配方法暈色及小色的調(diào)配02一、彩畫顏料調(diào)配方法（1）三青調(diào)配（2）三綠調(diào)配一、彩畫顏料調(diào)配方法（3）硝紅調(diào)配一、彩畫顏料調(diào)配方法（4）粉紫二、顏料調(diào)配施工中的注意事項01彩畫中的很多顏料含有毒性，有些甚至為劇毒品，如洋綠、藤黃、石黃、鉛粉、樟丹等，其中洋綠和藤黃毒性最大，從材料調(diào)配時就應(yīng)注意，對于質(zhì)量差的綠，傳統(tǒng)需將其碾壓，過籮之后再用。二、顏料調(diào)配施工中的注意事項02彩畫的膠傳統(tǒng)多為骨膠，骨膠及其骨膠所調(diào)制的顏料在夏季炎熱天會發(fā)霉變質(zhì)，產(chǎn)生腐臭味，故在運用時應(yīng)按需分階段調(diào)用，不可一次調(diào)制過量，如有用不完的膠，每日均需重新熬沸。二、顏料調(diào)配施工中的注意事項03各種顏料入膠量按層次而定，一般底色膠量可大些，上層色的膠應(yīng)小些，否則易出現(xiàn)起皮、崩裂現(xiàn)象。古建筑彩畫基本工藝古建筑彩畫基本工藝是指彩畫在繪制程序上所使用的方法，由于彩畫樣式很多，工藝自然各有不同，但絕大部分圖案都有其基本的表現(xiàn)方法，我們稱基本工藝。

彩畫基本工藝一、確定地仗是否可以進行彩畫是畫在生油地仗上的，生油地仗（磚灰地仗）為彩畫提供了很好的繪制面層，它粗澀程度適當(dāng)，便于與顏色結(jié)合，它的生油殼層不與任何顏料發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，是理想的繪制基層。彩畫二、磨生過水修整彩畫基層三、分中使圖案對稱彩畫圖案對稱，各間各構(gòu)件左右的尺度，圖案基本相同，所用的譜子圖樣按半間設(shè)計，可以左右反復(fù)運用，一般一個譜子少則運用2-4次，多則十幾次以上，均系相同對稱的圖案，因此需事先找出大木（主要指檁、墊、大小額枋等構(gòu)件）的中線，用粉筆畫清楚。四、拍譜子將圖樣轉(zhuǎn)移到構(gòu)件上去彩畫圖案在起稿、定稿階段不是在構(gòu)件上直接進行的，而是根據(jù)規(guī)則和設(shè)計方案先畫在牛皮紙上，定稿之后，將牛皮紙上的圖樣扎成若干小孔，使圖樣由連續(xù)密集的小孔組成，這稱為譜子。五、攤找零活彌補譜子的不足攤找靈活時對于拍譜子在構(gòu)件上的變形也一并解決。六、瀝大粉制造凸起的雙線條瀝大粉彩畫圖案制造凸起的線條，起突出圖案輪廓的作用，截面成半圓形，這種線有單線條與雙線條之分，雙線條為圖案構(gòu)圖中起主要作用的線條，稱大線，又因系瀝粉線條，所以彩畫稱其工藝為瀝大粉。七、瀝小粉制造細部的突起圖樣瀝小粉彩畫各部位的局部花紋均很精致，線條變化自如，距離疏密不等，且多不平行，因此需用擠單線條的工具瀝小粉。八、涂底色（刷色）大小粉條干后，開始涂底色，因建筑彩畫圖案體量較大，涂色一般用刷子進行，如用5-10cm寬的鬢刷進行，因此稱此程序為刷色。九、包膠表示貼金部位在刷色之后，瀝粉線條被埋在色彩之下，看不清楚。而瀝粉部位需要貼金，有單線、雙線、成片貼，形式不同。傳統(tǒng)彩畫貼金為油漆工藝范圍，但油漆工藝往往不了解彩畫的貼金部位，因此需事前用鮮明的色彩將貼金部位描畫清楚，一般為黃顏料加膠調(diào)和，描時將瀝粉線條滿包嚴(yán)，所以稱包黃膠。十、打金膠貼金過油漆作打金膠01十、打金膠貼金過油漆作貼金：（1）試金膠（2）疊金（3）撕金（4）貼金02十、打金膠貼金過油漆作帚金03十、打金膠貼金過油漆作罩金04十一、拉暈色，增加層次在大部分貼金的彩畫中有金的大線在包膠之后，即可進行“拉暈色”，即在各底色上面用三青三綠等色在靠瀝粉部位一側(cè)畫一較寬的淺色色帶，傳統(tǒng)多用尺進行，以取得一致的效果，所以稱拉暈色。十二、拉大粉上白色線條這里的大粉不是瀝粉工藝中的凸起的線條，而是有一定寬度的白色線條，均畫在構(gòu)圖的主要線條上，由于操作的原因，為區(qū)別瀝大粉，故稱拉大粉。拉大粉十三、壓黑老增加彩色層次，使彩畫圖案齊整，格調(diào)沉穩(wěn)在很多彩畫中黑色部分是最后畫上去的，根據(jù)規(guī)則和設(shè)計往往畫在梁枋的兩端頭，圖案退暈層次最深的部分以及緊靠金線的一側(cè)和各構(gòu)件交接的部分，如秧角線等。這些黑線和面稱“老”，工藝稱壓黑老。壓黑老十四、找補打點十四、找補打點古建筑彩畫局部設(shè)色施工工藝一、攢退活工藝攢退活工藝做法是一種退暈的圖案花紋，一組花紋可由幾種基本色組合，其表達深色的工藝稱“攢活”或“攢色”，因此這種類型的圖案稱攢退活。一、攢退活工藝一、攢退活工藝1.抹色2.行粉3.攢色二、爬粉攢退工藝爬粉攢退工藝做法圖案基本層次及色彩變化同攢退活花紋，只是白線條為凸起的瀝粉線條，因行粉系勾畫在瀝粉線條上，沿線“爬行”，故行業(yè)中稱“爬粉”，這種攢退活即為爬粉攢退。它的花紋退暈層次由外至內(nèi)也是白、淺、深三層，只是最外一層的白色線條更加鮮明突出。爬粉攢退一般多為雙加暈，很少有單加暈的做法。二、爬粉攢退工藝1.拍譜子2.瀝粉3.抹色4.爬粉5.攢色三、金琢墨工藝是一種表現(xiàn)輝煌華麗的圖案效果的做法，即在攢退活圖案筆道的外輪廓又加瀝粉貼金程序，由于退暈層次多，故圖案顯得工整細膩，格外精致美觀。金琢墨工藝做法三、金琢墨工藝三、金琢墨工藝1.按譜子瀝粉2.抹小色3.包黃膠4.打金膠、貼金5.行粉6.攢色四、煙琢墨工藝煙琢墨做法也是退暈圖案的一種表達方式，特點為圖案筆道的外輪廓為黑色線條，如與金琢墨圖案比較，即瀝粉貼金的部位改成黑色線條，因傳統(tǒng)彩畫顏料用煙子調(diào)和成黑顏料，做墨使用，故俗稱煙作墨，現(xiàn)統(tǒng)稱煙琢墨。

四、煙琢墨工藝四、煙琢墨工藝1.拍譜子2.抹小色3.拘黑4.行粉5.攢色五、片金工藝片金即圖案不施任何顏色，完全由瀝粉貼金的形式表現(xiàn)。瀝粉線條多為平行的兩條線，距離約為l0mm，在瀝粉線條之間(包括瀝粉)也貼金。五、片金工藝1.按譜子瀝粉2.刷色3.包黃膠4.打金膠、貼金六、玉作工藝是表達素雅圖案的一種方法，完全不用金，圖案本身退暈效果由外至內(nèi)層次也為白、淺、深三個部分，近似攢退活，但圖案為單色彩退暈，它的暈色部分與底色一致，故工藝十分簡單，圖案具有玲瓏剔透的效果。玉作工藝六、玉作工藝1.刷底色2.拍譜子3.行粉4.攢色七、糾粉工藝這是一種極簡單的退暈技法，其退暈沒有明顯的層次，而是由白至深逐漸過渡，如同渲染色彩。此做法多