高一語(yǔ)文下冊(cè)《米洛斯的維納斯》課件-人教版第二冊(cè)

米洛斯的維納斯（日）清岡卓行第一頁(yè)，編輯于星期五：八點(diǎn)五十二分?！鼍S納斯的誕生〔意大利〕波提切利第二頁(yè)，編輯于星期五：八點(diǎn)五十二分。她為了如此秀麗迷人，必須失去雙臂。為什么第三頁(yè)，編輯于星期五：八點(diǎn)五十二分。反面：不能復(fù)原[4-5]側(cè)面：只能失去雙臂[6-7]正面：必須失去[1-3]第四頁(yè)，編輯于星期五：八點(diǎn)五十二分。藝術(shù)的完整■斷臂的維納斯形體的殘缺無(wú)少有多第五頁(yè)，編輯于星期五：八點(diǎn)五十二分。無(wú)少有多“有畫(huà)處是畫(huà)，無(wú)畫(huà)處皆畫(huà)。〞

——?畫(huà)鑒析覽?第六頁(yè)，編輯于星期五：八點(diǎn)五十二分。巴爾扎克像（法）羅丹思考文學(xué)藝術(shù)中，殘缺美嗎？請(qǐng)例舉之。文學(xué)藝術(shù)中，完整不美嗎？請(qǐng)例舉之。■關(guān)于殘缺美第七頁(yè)，編輯于星期五：八點(diǎn)五十二分?！鰣A明園“萬(wàn)園之園〞■澳門(mén)大三巴牌坊第八頁(yè)，編輯于星期五：八點(diǎn)五十二分?！鲋腥A世紀(jì)壇■故宮世界現(xiàn)存規(guī)模最大的古宮殿群北京新千年紀(jì)念建筑第九頁(yè)，編輯于星期五：八點(diǎn)五十二分?！龇▏?guó)羅浮宮課外延伸第十頁(yè)，編輯于星期五：八點(diǎn)五十二分。羅浮宮三寶之一■蒙娜麗莎

〔意大利〕達(dá)·芬奇第十一頁(yè)，編輯于星期五：八點(diǎn)五十二分。羅浮宮三寶之一

■勝利女神像第十二頁(yè)，編輯于星期五：八點(diǎn)五十二分?！瞿岫嗨沟陌④铰宓疫罄硎瘡?fù)制品公元前四世紀(jì)開(kāi)始，女性形象受到了前所未有的重視，女性人體雕像也開(kāi)始出現(xiàn)，這種傾向在當(dāng)時(shí)著名雕塑家普拉克西特列斯的作品中也有所表達(dá)。審美價(jià)值以這一尊最為出色。據(jù)說(shuō)，這一雕像是作者以他的情人芙留娜為模特創(chuàng)作的，表現(xiàn)的是女神正準(zhǔn)備下海沐浴的情景。雕像體態(tài)優(yōu)美，肌膚和各局部的關(guān)系非常迷人。她上身前傾，左腿微曲，眼睛注視著近處的水面，身體形成一條極其雅致的曲線，十分生動(dòng)自然，將女性的溫存和嬌美表現(xiàn)得淋漓盡致。大理石的材質(zhì)更加強(qiáng)了女性皮膚的彈性感，給人以冰肌玉膚的感覺(jué)，令人嘆為觀止。作為千古流傳的藝術(shù)珍品，其姿態(tài)是如此優(yōu)美，后來(lái)幾乎成為一種模板，摹仿者們競(jìng)相仿制，所以后來(lái)出土的許多愛(ài)神雕像都是這尊雕像的抄襲之作。第十三頁(yè)，編輯于星期五：八點(diǎn)五十二分?！龆字陌④铰宓疫罄硎瘡?fù)制品在希臘化時(shí)期，曾經(jīng)出現(xiàn)了大量愛(ài)與美之神阿芙洛蒂忒的雕像作品，其中以?尼多斯的阿芙洛狄忒?和?米洛斯的阿芙洛狄忒?最為著名。雖然雕像的頭部和雙臂都已殘缺，但仍能讓人領(lǐng)略到雕像所歌頌的人體美。阿芙洛狄忒的身體健康、飽滿而優(yōu)美，姿態(tài)婀娜地蹲著，她的胸腹部肌肉豐腴，整個(gè)體態(tài)表現(xiàn)出富有變化的曲線美。這種形式的美，不僅是依據(jù)作者的解剖知識(shí)和洗練的雕塑技巧而形成的，而且將美神注入了人間生活的情趣，也表達(dá)了她的性格特征——她是那樣安祥而自由地在海濱沐浴，歡樂(lè)地享受著海洋的恩惠和美好的生活。雖然我們無(wú)法見(jiàn)到她那顧盼多情的面容和富有彈性的臂膀，但仍然能深深感受到那青春少女的矜持、輕快和歡欣的情感。這件作品是對(duì)美神的贊美，也是對(duì)優(yōu)美性格的歌頌，被認(rèn)為是希臘最美的女性人體雕像之一。第十四頁(yè)，編輯于星期五：八點(diǎn)五十二分?！?/p>

AlexandreCabanel布面油畫(huà)此畫(huà)長(zhǎng)久以來(lái)便是法國(guó)第二帝國(guó)官方學(xué)院的典型范本。作于1863年，當(dāng)時(shí)便引起轟動(dòng)，不久以后，被拿破侖三世購(gòu)得。拿破侖三世贊賞了這個(gè)充滿肉體歡樂(lè)的作品風(fēng)格，直到近代巴黎興起以馬奈為首描繪現(xiàn)實(shí)生活的流派后，這種風(fēng)格才漸趨消亡。與馬奈用現(xiàn)實(shí)生活反對(duì)傳統(tǒng)主題不同，AlexandreCabanel執(zhí)著于學(xué)院派的典雅之中。同時(shí)，他和觀眾都沉溺于肉欲的快樂(lè)和歡娛之中。在畫(huà)面中，新生的維納斯從Neptune海充滿泡沫的浪花中浮起，小天使們她的上空盤(pán)旋歌唱，慶祝她的誕生。第十五頁(yè)，編輯于星期五：八點(diǎn)五十二分。畫(huà)上的形象并沒(méi)有古典雕像的健美與嫻雅，給觀眾的印象是萎靡和嬌弱，并且充滿著對(duì)生活的迷茫。這就是畫(huà)家自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的矛盾反映。從表現(xiàn)技法上看，作者的寫(xiě)實(shí)手法中摻雜一些變形的因素，如維納斯的脖子過(guò)長(zhǎng)，頭發(fā)用線太過(guò)分，好象是一綹綹有彈性的物體。手足的比例也夸張些。這一切，似乎在故意強(qiáng)調(diào)形象的精神，而不是著重表達(dá)肉體。波提切利很善于用線。線條在維納斯裸體上變得極為流暢，至于那個(gè)風(fēng)神形象上的線就更復(fù)雜，具有旋轉(zhuǎn)的趨勢(shì)。全畫(huà)的色調(diào)也極明朗和諧，藝術(shù)家用這一切來(lái)盡量強(qiáng)調(diào)形象的秀美與清淡，只能讓人感到作者的意圖是神秘的，主題思想是隱晦的。■維納斯的誕生

維納斯憂郁地站在象征她誕生之源的貝殼上，她的體