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文檔簡介
九年級下冊第二單元
知識記誦手冊
文學(xué)常識
1.魯迅(1881—1936),文學(xué)家、思想家、革命家。原名周樹人,字豫才,浙江紹興人。1918年首次用“魯迅”
的筆名發(fā)表了中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說《狂人日記》,奠定了新文化運(yùn)動的基石。主要作品有散文集《朝
花夕拾》,小說集《吶喊》《彷徨》《故事新編》,散文詩集《野草》,雜文集《三閑集》《二心集》《且介亭雜文》等。
2.契訶夫(I860—1904),俄國作家、戲劇家。他和法國的莫泊桑、美國的歐?亨利并稱為“三大短篇小說巨
匠”。代表作品有小說《變色龍》《第六病室》《小公務(wù)員之死》《裝在套子里的人》,劇本《櫻桃園》《海鷗》《萬尼
亞舅舅》《三姊妹》等。
3.阿城,1949年生于北京,作家、編劇。其創(chuàng)作深受中國傳統(tǒng)文化的影響,作品以白描淡彩的手法渲染民俗
文化的氛圍,透露出濃厚雋永的人生逸趣,寄寓了對宇宙、生命、自然和人的哲學(xué)玄思。代表作有小說《棋王》《樹
王》《孩子王》等。
4.劉紹棠(1936—1997),通縣(今北京通州區(qū))人,“荷花淀派”代表作家之一,堪稱“鐵心務(wù)農(nóng)”的鄉(xiāng)土文學(xué)
大師。他長期堅(jiān)守“中國氣派,民族風(fēng)格,地方特色,鄉(xiāng)土題材”的創(chuàng)作風(fēng)格,作品深受讀者喜愛。代表作品有《蒲
柳人家》《京門臉子》《運(yùn)河的槳聲》《蛾眉》等。
5.小說是以刻畫人物形象為中心,通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會生活的文學(xué)體裁。
人物、情節(jié)、環(huán)境是小說的三要素。情節(jié)一般包括開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分,有的包括序幕、尾聲。環(huán)
境包括自然環(huán)境和社會環(huán)境。小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說(小小說);按照表現(xiàn)的內(nèi)容
可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情、官場小說等;按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自
傳體小說等;按照語言形式可分為文言小說和白話小說。
字音字形
大抵(di)闊綽(chub)孱(ch》n)水遲疑(yD
薦?n)頭間。詢n)或侍(近)候盤桓(huAn)
服辯(biAn)頹(tui)唐營(ying)生錨銖(zizhu)
zhan(蘸)酒不屑置biAn(辯)門檻(k汕)探(匕n)視
契訶(挺)夫恐嚇(h3)diAn(惦)記俯(電身
伶(Hng)俐醋n(栗)徑(jing)自頃(qing)刻
chu6(戳)到無精打C取采)千鈞(jtin)之力戰(zhàn)戰(zhàn)兢?g)兢
隱匿(ni)筵(血)席戲謔(XU0官諱(皿1)
腌⑧腹榮膺(ying)膩(ni)歪g前n(搟)面
芒刺(ci)在背
hong(哄笑)
zhang(漲價)
哄<hong(哄騙)漲
zhang(昏頭漲腦)
.hong(起哄)
產(chǎn)(拾掇)sfdai(逮捕)
逮[d%(逮?。?/p>
°[she(拾級而上)
chuai(懷揣)niu(執(zhí)拗)
揣<chu汨(揣測)拗vao(拗?jǐn)啵?/p>
chuai(掙揣)上0(拗口)
形似字
'亨(heng)大亨
綽(chub)闊綽
<享(xiang)享受
淖(ndo)泥淖
、哼(heng)哼歌
栗(1!)醋栗敞(chMg)敞亮
粟(su)粟米敝(bi)敝帚自珍
'梧(wu)梧桐
赫(he)赫然
<捂(wii)捂住
.赦(she)赦免
、悟(wu)領(lǐng)悟
'睹(dii)目睹'蛟(jiao)蛟龍
賭(dii)賭博《膠(jiao)膠水
.堵(du)堵車、絞(jiao)絞痛
'戳(chuo)戳穿一鏢(biao)飛鏢
戮(1U)殺戮<漂(piao)漂亮
.截(jie)截斷.縹(piao)縹緲
重點(diǎn)詞義
不屑置辯:認(rèn)為不值得辯論或申辯。
不屑置辯、不以為然辨析
同:這兩個詞都有“不認(rèn)同某人的看法”的意思。
異:區(qū)別在于:“不屑置辯”側(cè)重于不值得爭辯。而“不以為然”側(cè)重于不同意,多含有輕視意。
例:(1)他如此強(qiáng)詞奪理,大家都不屑置辯。
(2)他嘴上雖然沒有說什么,心里卻不以為然。
纏夾不清:攪擾、夾雜不清。用來形容半文不白的話或文章。例句:這個人開口子曰詩云,閉口之乎者也,讓人
覺得酸氣沖天。
闊綽:闊氣。
君子固窮:意思是君子能夠安于貧困,固,安守。
間或:偶然,有時候。
頹唐:精神萎靡。
污人清白:毀壞人家的名譽(yù)。
無精打采:形容不高興,不振作。
無精打采、有氣無力辨析
同:這兩個詞都有“精神不振”的意思。
異:“無精打采”形容不高興,不振作,側(cè)重表現(xiàn)思想和精神。而“有氣無力”形容沒有氣力、沒有精神,側(cè)重
表現(xiàn)說話或行動時的樣子。
例:(1)受到爸爸的訓(xùn)斥之后,他無精打采地走出家門。(2)等到我們下山時,上山的勁頭已經(jīng)沒有了,一個個變
得有氣無力。
魁梧:(身體)強(qiáng)壯高大。
異想天開:形容想法離奇,不切實(shí)際。例句:人類發(fā)展的歷程表明:沒有“異想天開”,便沒有人類社會的進(jìn)
步。
荒唐:(思想、言行)錯誤到使人覺得奇怪的程度;(行為)放蕩,沒有節(jié)制。
荒唐、荒謬辨析
同:兩詞都有極端錯誤、不近情理的意思。
異:“荒唐”側(cè)重于強(qiáng)調(diào)思想、言行錯誤到使人覺得奇怪的程度,“荒唐”還有“(行為)放蕩,沒有節(jié)制”的意
思?!盎闹嚒敝貜?qiáng)調(diào)事件本身,不強(qiáng)調(diào)個人行為。例:(1)林林的想法毫無道理,實(shí)在荒唐。(2)這是個荒謬的
論調(diào)。
睹:看見。
腮:兩頰的下半部。
嘔:吐。
絞:把兩股以上條狀物扭在一起。
跺:用力踏地。
遲疑:猶豫;拿不定主意。
盤桓:逗留;徘徊。
探視:查看。
俯身:彎腰向前向下。
頃刻:極短的時間。
千鈞之力:三十斤為一鈞,千鈞即三萬斤。常用來形容力量之大。
戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢:形容因害怕而微微發(fā)抖的樣子。
腌月贊:臟;不干凈。
腌月贊、骯臟辨析
同:兩詞都有“臟、不干凈”的意思。異:“腌月贊”為方言詞語,還有“(心里)別扭;不痛快;糟踐;使難堪”
的意思?!绑a臟”還可以比喻卑鄙、丑惡。例:(1)魯提轄怒罵鎮(zhèn)關(guān)西為腌臏潑才。(2)他實(shí)在是厭倦了這世界的
骯臟與丑陋。
隱匿:①隱瞞;②隱藏;躲起來。
戲謔:用有趣的引人發(fā)笑的話開玩笑。
妙手回春:稱贊醫(yī)生醫(yī)道高明,能把垂危的病人治好。例句:劉醫(yī)師妙手回春,治愈了很多生命垂危的病人。
攀高枝兒:指跟社會地位比自己高的人交朋友或結(jié)成親戚。
天倫之樂:家庭中親人團(tuán)聚的快樂。例句:對于老年夫妻而言,天倫之樂替代不了相濡以沫。
中心意思
1.《孔乙己》通過孔乙己的悲慘遭遇,表現(xiàn)了封建社會末期底層知識分子精神上和肉體上受到的雙重摧殘,
揭露了封建科舉制度的罪惡,更重要的是揭示了民眾精神麻木、思想愚鈍的精神狀態(tài),社會對于不幸者的冷酷,從
側(cè)面反映了封建社會的腐朽和病態(tài)。
2.《變色龍》通過對見風(fēng)使舵、媚上欺下的奧楚蔑洛夫這個沙皇專制統(tǒng)治的忠實(shí)走狗的刻畫,巧妙地揭露了俄
國警察制度的反動和虛偽,諷刺了腐朽黑暗的沙皇專制統(tǒng)治,批判了其反人民的本質(zhì)。
3.《溜索》講述馬幫飛渡峽谷的故事,既突出了怒江峽谷的孤懸、高峻、險惡,又表現(xiàn)了馬幫漢子沉著、冷靜、
從容的姿態(tài),寫出了作者對馬幫漢子粗獷豪邁、勇敢無畏的精神的欽敬和贊頌,突出表現(xiàn)了人在自然面前接受挑戰(zhàn),
戰(zhàn)勝艱險的氣定神閑的姿態(tài)。
4.《蒲柳人家》通過塑造何滿子、一丈青大娘和何大學(xué)問的形象,將20世紀(jì)30年代京東北運(yùn)河一帶農(nóng)村的風(fēng)
景習(xí)俗、世態(tài)人情展現(xiàn)在讀者面前,為我們勾勒出了當(dāng)時生活在京東北運(yùn)河邊的農(nóng)民的性格和命運(yùn),熱情地歌頌了
那些淳厚樸實(shí)的農(nóng)民。
寫作特色
《孔乙己》
1.運(yùn)用對比,凸顯主題。
如孔乙己的狼狽出場與悲慘退場、爬上去的丁舉人和沒爬上去的孔乙己、酒客的“快活”和孔乙己的孤寂、孔
乙己的生命價值與粉板上的十九個錢、陰冷的天氣與眾人的笑聲等,都形成了強(qiáng)烈的對比。
2.多種描寫方法表現(xiàn)人物性格。
本文通過對孔乙己外貌、語言、動作等的描寫,鮮明地把舊時代一個窮困潦倒、迂腐懶惰、死要面子的深受科
舉制度毒害的老書生形象展示在讀者面前。
3.反復(fù)出現(xiàn)的細(xì)節(jié),使人物形象和主題更加鮮明。
比如文中反復(fù)出現(xiàn)的長衫與眾人的“笑”,都讓孔乙己這個可憐、可悲、可笑的人物形象與對冷漠無情的社會
的批判更深入人心。
4.典型環(huán)境凸顯人物復(fù)雜性格。
《孔乙己》中的一系列事件都發(fā)生在咸亨酒店這個典型的環(huán)境中。這是因?yàn)椋海?)孔乙己有好喝成性的陋習(xí),
在這里有利于“我”這個酒店小伙計直接敘述和感受孔乙己及其在酒店中的種種窘?jīng)r。(2)咸亨酒店又是眾人頻繁
出入的場所,是封建社會的縮影。它展現(xiàn)了富與窮的對比、腐朽奸商的思想、人與人之間冷酷的關(guān)系,讓讀者看到
了孔乙己的自命清高、自欺欺人、好喝懶做、心地善良,也讓讀者在眾人的陣陣笑聲和令人窒息的冷漠中深刻地認(rèn)
識了小說的主題。
《變色龍》
1.巧妙的構(gòu)思、辛辣的諷刺。
奧楚蔑洛夫每次剛對狗咬傷人一事表示他一定要依法嚴(yán)辦時,馬上就出現(xiàn)新的情況,使他陷入尷尬之境,而他
就立刻搖身一變,作出相反的表態(tài);他剛一作出相反的表態(tài),馬上又出現(xiàn)新的情況,又使他陷入尷尬之境,而他又
立刻搖身一變,改成另一種腔調(diào)。就這樣,他翻來覆去地改口,不斷地變化。隨著狗主人身份的不斷變化,其態(tài)
度也發(fā)生了五次改變。小說運(yùn)用巧妙的構(gòu)思、生動的描寫,對這個專橫粗暴、厚顏無恥、見風(fēng)使舵、奴性十足的沙
俄警官作了淋漓盡致的揭露和幽默辛辣的嘲諷。
2.反復(fù)出現(xiàn)的細(xì)節(jié),使人物形象和主題更加鮮明。
文章中四次提到軍大衣,在一脫一穿之間串聯(lián)情節(jié),凸顯人物,暗示主題。
《溜索》
1.側(cè)面烘托。
本文想通過寫怒江峽谷的地勢險惡反襯馬幫漢子沉著冷靜、從容淡定的姿態(tài)。而對怒江峽谷地勢險惡直接描寫
的句子很少,都是通過動物的反應(yīng)、“我”的觀察和感覺來表現(xiàn)的。牛的恐懼,“我”的恐懼,“我”看漢子溜索時
的恐懼,諸多恐懼疊加在一起,更加從側(cè)面烘托出怒江峽谷的地勢險惡,烘托出溜索難度之大。
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