創(chuàng)作微電影需要什么技巧

創(chuàng)作微電影需要什么技巧寫(xiě)一部微電影和寫(xiě)一部大電影或電視劇，在策劃和構(gòu)思方面是大同小異的，但具體到微電影的技巧，可能會(huì)有一定的特殊性。下面舉幾例予以說(shuō)明：?創(chuàng)作微電影需要什么技巧（一）強(qiáng)設(shè)置?每一部電影的開(kāi)端部分一定會(huì)有人物、時(shí)間、地點(diǎn)，而且人物還不止一個(gè)，可能是若干個(gè)，這時(shí)我們就需要設(shè)計(jì)。在電視劇或大電影中，我們可以從容設(shè)計(jì)，可以安排較復(fù)雜的開(kāi)頭形式。電視劇或大電影使用較多的開(kāi)頭是人物日常生活的展現(xiàn)，通過(guò)這樣一個(gè)鋪墊，讓觀眾逐步感知人物及其生活的環(huán)境、境遇等。但微電影不行，微電影總共只有那么一點(diǎn)時(shí)間，不能設(shè)置一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的開(kāi)頭，那樣既抓不住人，又浪費(fèi)金錢(qián)和資源。怎么辦呢？強(qiáng)設(shè)置!?在人物性格的設(shè)置上，要強(qiáng)烈，要鮮明，要極致，從人物的經(jīng)歷到人物所處的境遇，一上來(lái)就要給一個(gè)很鮮明的設(shè)計(jì)。幾個(gè)人物之間的關(guān)系，一上來(lái)就要緊張，要讓觀眾感覺(jué)到有戲，要?jiǎng)Π五髲?強(qiáng)和弱是怎么具體來(lái)表現(xiàn)的呢？舉個(gè)例子，我曾經(jīng)推薦過(guò)一部微電影，叫《硬營(yíng)生——大街上的一座報(bào)亭，靠賣(mài)報(bào)紙維持生計(jì)，并經(jīng)營(yíng)旁邊的一個(gè)電話(huà)亭。有一天來(lái)了一個(gè)小女孩，用稚嫩的聲音對(duì)她說(shuō)：“阿姨，我要換硬幣?！彪娫?huà)亭里的電話(huà)是投幣式的，必須要用紙幣換硬幣才能撥打。女人一看孩子手里拿的是一張紙片，不是錢(qián)，就沒(méi)有行動(dòng)，并說(shuō)道：“你這不是錢(qián)，不能給你換硬幣!”女孩說(shuō)：“我要給我媽媽打電話(huà)，我媽媽去天堂了?！边@句話(huà)把表情冷漠的女人打動(dòng)了。這就是強(qiáng)設(shè)置!?在這部微電影的一開(kāi)始，人物和人物之間的關(guān)系就具備較強(qiáng)的對(duì)比與反差：一個(gè)經(jīng)歷了世事折磨、滿(mǎn)眼滄桑、面容冷漠、抽著煙、對(duì)世界充滿(mǎn)懷疑和敵視的中年婦女，忽然被一個(gè)天真爛漫、孤獨(dú)無(wú)助、執(zhí)著地想用一張紙片換硬幣，給天堂里的媽媽打電話(huà)的5歲小女孩所打動(dòng)。在大電影和電視劇里，那個(gè)冷漠的女人通常需要大篇幅的鋪墊和介紹，才能讓觀眾了解到人物的設(shè)定，而在一部微電影里，該怎樣做呢？真正的開(kāi)頭是這樣的——有個(gè)男人正在打電話(huà)，內(nèi)容大體是向朋友借錢(qián)，說(shuō)自己老婆生了雙胞胎；打完電話(huà)臨走時(shí)對(duì)看報(bào)亭的女人說(shuō)：“當(dāng)初你生不出，現(xiàn)在這個(gè)又猛生，真受不了!”說(shuō)者無(wú)心，聽(tīng)者有意，顯然這是女人的前夫，來(lái)這里“得瑟”了。幾句話(huà)就對(duì)比出女主人公的孤獨(dú)、落魄、不如意，這就是強(qiáng)設(shè)置。后來(lái)，小女孩出現(xiàn)，天真無(wú)邪、美麗可愛(ài)，想給天堂的媽媽打電話(huà)，也是一句臺(tái)詞就說(shuō)明了人物經(jīng)歷——這是一個(gè)沒(méi)有媽媽的可憐的孩子。?開(kāi)始的鏡頭是一個(gè)男人在看全家福照片和他妻子的照片，然后，他將幾個(gè)裝著照片的相框都收進(jìn)抽屜，關(guān)上。這時(shí)來(lái)了一個(gè)老人——他的老父親，老人拍拍男主人公的肩膀，像是安慰他。老人拿著一部照相機(jī)說(shuō)：“過(guò)去的就先放下，高興些，給你照張相?！笨扉T(mén)“咔嚓”一聲過(guò)后，男主人公不見(jiàn)了。老人低頭看相機(jī)，發(fā)現(xiàn)兒子被照進(jìn)了相機(jī)里。然后鏡頭切換，男主人公果真進(jìn)入了相機(jī)里的世界，他在相機(jī)里忽然意識(shí)到了自己的穿越，他興奮地指揮父親把相機(jī)往回?fù)軇?dòng)。于是他很快穿越回了過(guò)去幸福的時(shí)光，他見(jiàn)到了死去的妻子，重新經(jīng)歷了愛(ài)的瞬間和曾經(jīng)共同度過(guò)的時(shí)刻。最后他在手心上寫(xiě)了幾個(gè)字，伸手給操作相機(jī)的父親看，手心上的字是：留下我！?這部微電影的強(qiáng)設(shè)置表現(xiàn)為這個(gè)男人一上來(lái)只用一個(gè)簡(jiǎn)單的、想把回憶關(guān)進(jìn)抽屜的舉動(dòng)，就讓觀眾知道了這是一個(gè)悲傷的男人，以及他人生低谷，不得不成為給人家調(diào)琴的調(diào)音師的背景經(jīng)歷。為了多賺錢(qián)，他假裝瞎子騙取顧客的同情，這又是一個(gè)強(qiáng)設(shè)置。用最快的速度、最短故事激化，讓人物被推上某種充滿(mǎn)懸念的風(fēng)口浪尖，這就是我們要的強(qiáng)設(shè)置!?（二）快切入?所謂的切入是什么意思呢？就是我們經(jīng)常說(shuō)的“出事了!”就是有事件要發(fā)生，人物之間馬上要交手，從而產(chǎn)生戲劇沖突。微電影的故事不能長(zhǎng)時(shí)間處于一種常態(tài)，我們經(jīng)常說(shuō)，常態(tài)不好看，非常態(tài)才好看。強(qiáng)設(shè)置是一上來(lái)就讓觀眾覺(jué)得人物不是一般的人物，生活不是平靜的生活，不是那種閑得無(wú)聊、稀松平常的生活，從而給人一種緊張感。?如果你的微電影不能做到強(qiáng)設(shè)置，你的作品有可能開(kāi)端處于一個(gè)短暫的平靜狀態(tài)，但這種常態(tài)不能持續(xù)太久，必須迅速將其打破，這就是“快切入”幣，冷漠的女人不再冷漠，她收下了孩子的紙片，真的給了她硬幣。這個(gè)不會(huì)生孩子的女人眼睛里忽然流露出柔情，此時(shí)，觀眾的好奇心也一下子被喚起，后面將會(huì)發(fā)生什么呢？?（三）猛引爆?切入和引爆是一件事的兩種表現(xiàn)形式，切入要快，講的是鋪墊的時(shí)間要短，不能長(zhǎng)，必須盡快打破常態(tài)；引爆要猛，講的是打破寧?kù)o的事件要發(fā)生得盡量?jī)疵秃蛷?qiáng)烈，事件本身要激烈、刺激性強(qiáng)!同時(shí)，這個(gè)事件要能夠引發(fā)觀眾的強(qiáng)烈興趣，制造氣氛的緊張，啟動(dòng)人物的動(dòng)作——他必須動(dòng)起來(lái)，必須應(yīng)對(duì)變故，必須去做某一個(gè)行為或動(dòng)作。?在《調(diào)音師》中，那個(gè)裝瞎子的落魄鋼琴家來(lái)到一戶(hù)人家，繼續(xù)他的調(diào)音師生意，按了幾次門(mén)鈴，門(mén)沒(méi)開(kāi)，他懷疑自己走錯(cuò)了門(mén)，下意識(shí)地（忘掉了自己是“瞎子”）從口袋里掏出一張紙片，檢查地址是否錯(cuò)誤。這時(shí)門(mén)開(kāi)了，出來(lái)一個(gè)老婦人，說(shuō)不需要調(diào)音。他趕緊掩飾自己的窘態(tài)，強(qiáng)調(diào)自己是盲人，來(lái)一趟不容易，懇請(qǐng)老婦人讓他進(jìn)屋工作。老婦人懷疑地看了他一陣，終于讓他進(jìn)屋。剛一進(jìn)屋他就在濕滑的地面上摔了一跤，手觸到地面時(shí)他發(fā)現(xiàn)讓他滑倒的不是水，而是血!而且，他透過(guò)墨鏡，發(fā)現(xiàn)死去的老頭兒正坐在一把椅子上……這就是我們要的所謂的“猛引爆”!觀眾看到這里，已經(jīng)毛骨悚然。最關(guān)鍵的是，扮演瞎子的主人公還得繼續(xù)往下裝，那個(gè)老婦人（殺人兇手）正虎視眈眈地盯著他，他將怎樣應(yīng)對(duì)？他會(huì)怎樣做？最終怎樣了結(jié)？這讓劇情充滿(mǎn)了懸念，充滿(mǎn)了緊張感。?（四）緊扣動(dòng)作，推波助瀾?通過(guò)切入和引爆，使人物迅速行動(dòng)起來(lái)，這時(shí)候，微電影不允許我們“花開(kāi)兩朵，各表一枝”，我們必須緊扣主要人物的動(dòng)作往下寫(xiě)，因沒(méi)有發(fā)生什么大的沖突和矛盾，但女主人公有一個(gè)顯著的動(dòng)作——陪著這個(gè)孩子把游戲做下去。?怎樣繼續(xù)？推波助瀾!女孩顯然是獨(dú)自溜出家門(mén)，因?yàn)樗雼寢專(zhuān)慌艘驗(yàn)榭蓱z孩子，不愿破壞她的美好愿望，于是陪她做給媽媽打電話(huà)的游戲。女人開(kāi)始不給換硬幣，后來(lái)不僅給換硬幣，還扮演起小女孩的媽媽。一組短鏡頭表現(xiàn)小手和大手之間用各種小玩具換硬幣。然后女人和孩子感情漸好，女人還陪孩子在海灘玩耍。后來(lái)，孩子告訴報(bào)亭女人她和爸爸要搬家了。剛剛被喚起了母性的女人立即感到了失落，她上門(mén)請(qǐng)求女孩的爸爸允許她帶女孩去一次游樂(lè)場(chǎng)。在夜晚空無(wú)一人的游樂(lè)場(chǎng)，女孩像進(jìn)入了夢(mèng)境，嘉年華中的小丑領(lǐng)著她去見(jiàn)了思念中的“媽媽”，“媽媽”給了孩子一條用硬幣做成的項(xiàng)鏈（緊扣動(dòng)作）……這部微電影還有一個(gè)溫暖的結(jié)尾：多年以后，女人依舊守在電話(huà)亭旁，一天，她接到了一個(gè)奇怪的電話(huà)，電話(huà)里一個(gè)女聲說(shuō)：“阿姨，我要換硬幣?！迸颂ь^一看，一個(gè)青春美少女站在了她面前，少女脖子上掛著那條硬幣項(xiàng)鏈……?（五）拐點(diǎn)突出，轉(zhuǎn)折分明?所謂拐點(diǎn)，是指故事到某一個(gè)時(shí)刻，忽然出現(xiàn)轉(zhuǎn)折或逆轉(zhuǎn)，朝著新的方向發(fā)展。微電影篇幅很短，如果平鋪直敘，很難讓觀眾堅(jiān)持看到結(jié)尾。舉個(gè)例子，有位新編劇的故事很有想象力，講《西游記》里的唐僧帶著三個(gè)徒弟和白龍馬去西天取經(jīng)，回來(lái)都修成正果變成了神仙。白龍馬好奇，想到凡間逛逛，于是穿越到了現(xiàn)代，遇到了一個(gè)美女。這個(gè)女孩正處在人生的艱難時(shí)刻，遇到一系列困境。白龍馬變成了女孩的好朋友，一路陪著她，并把她的困難一一解決，最后是大團(tuán)圓結(jié)局。?這個(gè)故事最大的問(wèn)題是沒(méi)有拐點(diǎn)，沒(méi)有意料之外。你想想，身邊有一個(gè)萬(wàn)能的神仙，還會(huì)有什么困境不能解決？還會(huì)有什么危機(jī)？一路順暢，萬(wàn)事如意，這樣的故事還會(huì)好看嗎？假如我們非得寫(xiě)這個(gè)故事不可，應(yīng)該怎樣去修改呢？白龍馬這個(gè)神仙來(lái)到凡間變成一個(gè)帥哥，他也許可以陪著女孩在事業(yè)上過(guò)五關(guān)、斬六將，但他卻一不小心愛(ài)上了女孩!接下來(lái)他就有困境了，故事也會(huì)出現(xiàn)拐點(diǎn)：他動(dòng)了心、動(dòng)了情，但回天宮的時(shí)間到了，他該怎么做？要不要表白？要不要回天宮？拐點(diǎn)分明的故事才好看。?（六）高潮反彈?這里說(shuō)的是對(duì)人物和事件施加壓力，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的反彈，制造故事的高潮。這種方法叫“壓彈簧”，就是反向施壓。你給的壓力越大，反彈力就越大?！皦簭椈伞钡姆椒ㄊ且粋€(gè)萬(wàn)能的工具，尤其是在高潮的制造上。什么是高潮？高潮就是在故事最后的難關(guān)出現(xiàn)后，在難題解決之前，出現(xiàn)的那個(gè)極其艱難和緊張的時(shí)刻，以及解決這個(gè)難題時(shí)的暢快感。高潮需要多高？當(dāng)然是越高越好，高到極點(diǎn)，高到極致。?怎樣形成這個(gè)“高”？只有一個(gè)方法，那就是反向施壓。怎樣理解“反向”？就是情節(jié)發(fā)展和你的結(jié)局（結(jié)果）相反!假如你寫(xiě)的結(jié)局是男女主人公最終分手了，那“反向”就是之前他們倆的感情好得不得了，好得一塌糊涂、難舍難分。假如你寫(xiě)的是主人公最終實(shí)現(xiàn)了夢(mèng)想，成功了，那之前一定是絕望，一定是遇到了連觀眾都認(rèn)為是幾乎無(wú)法跨過(guò)去的巨大的坎兒!假如你寫(xiě)的是有情人終成眷屬，前面一定是這兩個(gè)感情深厚的戀人在愛(ài)情道路上遇到了巨大的難關(guān)、無(wú)盡的干擾，幾乎絕望，幾乎分手。你給的負(fù)面打壓越厲害，困境越巨大，苦難越深重，最終反彈回來(lái)的回歸和牽手才越容易打動(dòng)人。?（七）出乎意料的結(jié)局?微電影尤其需要一個(gè)意想不到的結(jié)局!一個(gè)短小的故事如何寫(xiě)并不是很重要，只要有一個(gè)最后的大拐點(diǎn)，就足以支撐全劇。通篇沒(méi)有一個(gè)強(qiáng)烈的感動(dòng)點(diǎn)，沒(méi)有一個(gè)逆向的拐點(diǎn)，這個(gè)故事就很難讓人記住，很難讓人覺(jué)得過(guò)癮。說(shuō)得極端一點(diǎn)，好的微電影和壞的微電影的分水嶺，就在于有沒(méi)有最后的這個(gè)意料之外。那么，怎樣設(shè)計(jì)一個(gè)出乎意料的結(jié)局呢？伏筆與誤導(dǎo)——這是我們常用的技巧。在故事的前部，我們需要做一項(xiàng)工作，叫“隱藏”，也就是說(shuō)，所謂的出乎意料，其實(shí)就是揭秘——觀眾先前不知道某事物的存在，最終知道了。?當(dāng)我們看到一部偉大作品的時(shí)候，我們會(huì)感嘆：這個(gè)編劇太牛了!他竟然能夠想到這樣一個(gè)結(jié)局，這樣一個(gè)解決矛盾的方法!太牛了!他究竟是怎樣做到的呢？這樣一個(gè)出乎意料的結(jié)果，與其說(shuō)功夫下在挖空心思想一個(gè)解決危機(jī)的方案，不如說(shuō)是全力以赴地設(shè)計(jì)了一個(gè)“圈套”讓觀眾去鉆。這就是我們常說(shuō)的，挖一個(gè)坑，讓觀眾往下跳。第一個(gè)工作是埋伏筆。埋伏筆不同于