《出鏡報道與新聞主持（第2版）》 課件 第五章《新技術(shù)與出鏡記者現(xiàn)場報道》

第五章

新技術(shù)與出鏡記者現(xiàn)場報道

匯報人：時間：20XX.XXCATALOGUE目錄1.虛擬現(xiàn)實技術(shù)與360度全景視頻影像合成技術(shù)與出鏡報道2.AI數(shù)字記者與出鏡報道3.數(shù)字記者在新聞報道中的挑戰(zhàn)4.虛擬現(xiàn)實技術(shù)與360度全景視頻0101虛擬現(xiàn)實技術(shù)(VR)是一種模擬人類視覺、聽覺、力覺、觸覺等感知行為的高度逼真的人機交互技術(shù)，涉及數(shù)字圖像處理、計算機圖形學(xué)、多媒體技術(shù)、人機接口技術(shù)、計算機仿真技術(shù)及傳感器技術(shù)等多項信息技術(shù)的交叉學(xué)科。02虛擬現(xiàn)實技術(shù)的三大特性是沉浸性、互動性和想象性。所謂的沉浸性就是指其影像是360度全景影像，用戶觀看時，身處影像空間之中，由內(nèi)而外向四面八方觀看。虛擬現(xiàn)實技術(shù)360度全景視頻是360度全景影像的一種，此外還有360度全景圖片。360度全景視頻可以是使用全景攝影機拍攝而成的，也可以是使用電腦生成(CG)的。01在VR新聞報道中，使用全景攝影機拍攝360度全景視頻是主要的影像獲得方式，也有少量的VR新聞報道會采用電腦生成(CG)的360度全景影像來完成。02360度全景視頻02另一種是使用虛擬現(xiàn)實頭顯設(shè)備觀看，用戶可以被“投送到新聞現(xiàn)場”，仿佛自己置身于新聞現(xiàn)場之中，可以自由轉(zhuǎn)換視線方向，觀看自己感興趣的部分。兩種方法相比，后者的收視效果更好，現(xiàn)場感、體驗感、互動感會更強。01360度全景視頻新聞報道需要通過網(wǎng)絡(luò)平臺傳播，其主要的收看方式有兩種：一種是使用電腦屏幕(包括iPad等平板電腦、手機屏幕等)中的全景視頻瀏覽器、播放器進行播放，受眾可以使用鼠標來左、右、上、下拖曳視頻，選擇觀看自己感興趣的局部。360度全景視頻新聞報道的傳播方式PART

02出鏡報道場景選擇要改變平面化、單向度取景思維，出鏡記者和攝影師都必須要有全立體三維取景的概念，避免平面化、單向度取景思維。PART

01360度全景視頻可以將全景攝影機周圍的全部影像收錄其中，它和傳統(tǒng)的2D、3D攝影的取景方式都不同，徹底顛覆了百年以來形成的傳統(tǒng)攝影理念和技巧，給視頻新聞報道帶來了根本性的變化。360度全景視頻新聞報道對出鏡報道的影響影像合成技術(shù)與出鏡報道02在影視制作中，“藍箱技術(shù)”和“綠幕（屏）技術(shù)”是兩種常見的背景替換技術(shù)。它們的核心原理都是利用高飽和度的單色背景，在拍攝后通過后期處理軟件將其替換為其他場景影像，從而實現(xiàn)特效的合成?！八{箱技術(shù)”主要采用藍色背景進行拍攝，通常應(yīng)用于需要較大場景的情況。由于藍色與人體膚色差異較大，因此藍箱技術(shù)在拍攝人物時能更好地進行摳像處理，減少后期制作的難度?！熬G幕（屏）技術(shù)”則采用綠色背景進行拍攝。綠色在光譜中的亮度較高，使得攝像機能夠捕捉到更多的細節(jié)信息。此外，綠色與人物服裝和膚色的差異也較大，有利于后期的摳像處理。010203“藍箱技術(shù)”和“綠幕（屏）技術(shù)”0201“藍箱技術(shù)”與“綠幕（屏）技術(shù)”，曾一度是電影與廣告制作領(lǐng)域的獨門秘籍，尤其在那些富有神話色彩、科學(xué)幻想的非紀實類作品中，它們更是發(fā)揮了不可或缺的作用。在電視節(jié)目的制作流程里，這兩項技術(shù)起初是虛擬演播室節(jié)目錄制的得力助手。然而，隨著科技的進步和創(chuàng)意的拓展，近年來，它們在外景電視紀實節(jié)目的影像攝制中也逐漸嶄露頭角。影像合成技術(shù)在新聞報道中的應(yīng)用使用“藍箱技術(shù)”和“綠幕（屏）技術(shù)”，不僅可以讓主持人或記者在不同的現(xiàn)實時空中跨越和銜接，還可以讓主持人或記者穿越到“歷史”時空，與歷史影像資料有機融合，實現(xiàn)對歷史歲月的“親身體驗”與“觀察報道”。01影像合成技術(shù)還可以將攝影機的實時拍攝畫面中即時融入由電腦生成的圖像，為觀眾帶來超越現(xiàn)實的視覺體驗。反之，CGI生成的虛擬世界亦能嵌入攝影機捕捉的真實場景，這種虛實相生的手法讓影像表達更加豐富多彩。02影像合成技術(shù)在新聞報道中的優(yōu)勢使用“藍箱技術(shù)”和“綠幕（屏）技術(shù)”時，需要注意以下幾點：首先，要確保背景顏色的均勻性和飽和度，以便后期更好地進行摳像處理；其次，要避免拍攝物體與背景顏色相近或反光，否則會影響摳像效果；最后，在拍攝過程中要保持燈光的穩(wěn)定性，以確保背景顏色的一致性。01+影像合成技術(shù)在新聞報道中的應(yīng)用需要采訪、報道、直播、技術(shù)制作等多工種團隊的相互配合，制作難度和成本相對較高，所以，通常更適合用于重大題材新聞的特別報道。02+影像合成技術(shù)在新聞報道中的挑戰(zhàn)AI數(shù)字記者與出鏡報道03人工智能技術(shù)的快速廣泛運用，被稱為“人類第四次工業(yè)革命”。人工智能技術(shù)通過模擬人類的智能和思維，實現(xiàn)了機器自主學(xué)習(xí)、推理、決策等功能，從而大大提高了生產(chǎn)效率和智能化水平。2023年被譽為“中國AIGC元年”，我們見證了人工智能技術(shù)由“低人工智能”向“高人工智能”階段的歷史性飛躍。這一技術(shù)的巨大浪潮不僅席卷了科技界，更開始深度融入普通民眾的日常生活。人工智能技術(shù)在新聞報道中的應(yīng)用在這一背景下，數(shù)字人應(yīng)用不再局限于演播室，僅僅擔任新聞播報員，由AIGC數(shù)字人擔任的數(shù)字記者應(yīng)運而生，他們開始走出演播室，承擔“現(xiàn)場”采訪和報道的任務(wù)。隨著人工智能技術(shù)的快速發(fā)展，數(shù)字記者不僅能夠很好地完成“出鏡報道”，其“采訪”與“寫作”能力也得到了質(zhì)的飛躍。這使得數(shù)字記者的新聞報道逐漸打破了過去的“標準化、數(shù)據(jù)化、模板化”框架，展現(xiàn)出在創(chuàng)新節(jié)目形態(tài)和報道方法上新的可能。AIGC數(shù)字記者的出現(xiàn)數(shù)字記者與真人記者的虛實結(jié)合在新聞報道任務(wù)中展現(xiàn)出獨特優(yōu)勢，這一模式正逐漸成為新聞報道的集中新方法。首先，數(shù)字記者的出現(xiàn)為新聞報道帶來了前所未有的創(chuàng)新。它們被賦予了明確的“人設(shè)”“身份”和“名字”，使得觀眾能夠更容易地產(chǎn)生共鳴和認同感。其次，數(shù)字記者在語言表達和動作流暢度方面已經(jīng)取得了顯著進步。隨著技術(shù)的不斷改進和完善，數(shù)字記者的影像在光影、質(zhì)感等方面也越來越逼真，使得觀眾難以分辨其與真人記者的差異。數(shù)字記者與真人記者的虛實結(jié)合數(shù)字記者擁有令人難以企及的信息處理能力。他們可以輕松地在海量的網(wǎng)絡(luò)空間中搜索、整合并分析數(shù)據(jù)，為觀眾提供更為精準、深入的報道內(nèi)容。數(shù)字記者經(jīng)常以體驗、掃描、檢測和數(shù)據(jù)整合為基礎(chǔ)的進行新聞報道，這種方式不僅提高了新聞制作的效率，也讓新聞報道更加客觀、全面。數(shù)字記者能夠輕松突破真人記者所受的時間和空間限制。無論是戰(zhàn)火紛飛的戰(zhàn)區(qū)、疫情肆虐的疫區(qū)，還是浩瀚無垠的外太空，甚至是遙遠的歷史時空和充滿未知的未來時空，數(shù)字記者都能毫無阻礙地深入其中，為我們帶回第一手資料。數(shù)字記者在新聞報道中的優(yōu)勢數(shù)字記者在新聞報道中的挑戰(zhàn)04雖然數(shù)字記者在某些方面仍無法完全替代真人記者的人性化和情感化表達，但其在信息處理和專業(yè)報道上的優(yōu)勢已經(jīng)不容忽視。數(shù)字記者在新聞報道中可能會缺乏真人記者的直覺和判斷力，對于一些復(fù)雜、敏感的新聞事件，數(shù)字記者可能無法像真人記者那樣進行深入的分析和解讀。數(shù)字記者在新聞報道中的局限性01數(shù)字記者的出現(xiàn)也引發(fā)了一些倫理問題。例如，數(shù)字記者是否應(yīng)該擁有與真人記者相同的權(quán)利和責任？數(shù)字記者的報道是否應(yīng)該受到與真人記者相同的監(jiān)管和審查？02此外，數(shù)字記者的出現(xiàn)也可能對真人記者的就業(yè)造成一定的沖擊。隨著數(shù)字記者技術(shù)的不斷發(fā)展，一些簡單的新聞報道任務(wù)可能會被數(shù)字記者取代，從而減少真人記者的就業(yè)機會。數(shù)字記者在新聞報道中的倫理問題數(shù)字記者與真人記者的虛實結(jié)合為新聞報道帶來了新的機遇和