2023-2024學(xué)年福建省福州市六校高一下學(xué)期期末聯(lián)考語(yǔ)文試題（解析版）

高級(jí)中學(xué)名校試卷PAGEPAGE1福建省福州市六校2023-2024學(xué)年高一下學(xué)期期末聯(lián)考語(yǔ)文試題一、現(xiàn)代文閱讀（32分）（一）現(xiàn)代文閱讀Ⅰ（本題共5小題，16分）閱讀下面的文字，完成小題。材料一：國(guó)內(nèi)較早用“錯(cuò)位”理論研究小說(shuō)的是孫紹振，他憑借著自身的藝術(shù)直覺，對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行直接的感性體悟和理性升華，提出了不但具有實(shí)際可操作性、又有一定獨(dú)創(chuàng)性的“錯(cuò)位”理論。孫紹振認(rèn)為：“情節(jié)產(chǎn)生于人物心理距離的擴(kuò)大，性格也依賴于人物心理拉開距離的趨勢(shì)，而環(huán)境則是把人物心理打出常軌，構(gòu)成拉開距離的條件。在一定限度內(nèi)，人物心理（感知、情感、語(yǔ)言、動(dòng)機(jī)、行為等等）拉開的距離越大，其藝術(shù)感染力越強(qiáng)?！毙≌f(shuō)中人物自我感知錯(cuò)位表現(xiàn)為“心口”錯(cuò)位，人物的相互感知錯(cuò)位表現(xiàn)為“心心錯(cuò)位”。如果人物只從自己的主觀意識(shí)出發(fā)來(lái)采取行動(dòng)，而對(duì)自己的行為是否與環(huán)境氛圍一致則缺乏自覺意識(shí)，又會(huì)形成人物與氛圍的感知錯(cuò)位。孫紹振對(duì)“錯(cuò)位”理論做了一個(gè)邏輯性的概括：“小說(shuō)的情感系統(tǒng)是一個(gè)（多方位的）動(dòng)態(tài)系統(tǒng)，一個(gè)方位的‘錯(cuò)位’，引起了另一個(gè)方位的‘錯(cuò)位’，這個(gè)層次的調(diào)節(jié)又引起了另一個(gè)關(guān)鍵的‘錯(cuò)位’。在表層上好容易達(dá)到了平衡，在深層結(jié)構(gòu)上又因拉開了距離而失衡，在深度上達(dá)到統(tǒng)一了，可在表層又因心口誤差（錯(cuò)位），使情感系統(tǒng)遠(yuǎn)離了平衡態(tài)。這種遠(yuǎn)離平衡態(tài)的、復(fù)合的、多維的立體的情感系統(tǒng)的每一個(gè)方位、每一個(gè)層次的錯(cuò)位，都要引起全部系統(tǒng)的一切方位的反饋和調(diào)節(jié)。粗淺地說(shuō)，在一定條件下，小說(shuō)作為一種特殊的多維情感結(jié)構(gòu)，各種情感在性質(zhì)和量度分化的程度與小說(shuō)的審美價(jià)值成正比，各種情感錯(cuò)位差距越大，小說(shuō)的藝術(shù)感染力就越強(qiáng)，情感錯(cuò)位的距離越小，藝術(shù)感染力越弱?！保ㄕ幾陨瞎傥睦ぁ墩摗醇t樓夢(mèng)〉的“錯(cuò)位”敘述及意蘊(yùn)》）材料二：對(duì)《紅樓夢(mèng)》中的賈寶玉評(píng)價(jià)之困難，脂評(píng)曾經(jīng)以一連串的“說(shuō)不得”來(lái)感嘆。不過，日前有人發(fā)文對(duì)作為暖男的賈寶玉大加筆伐，認(rèn)為賈寶玉“對(duì)世間女子盡心愛戀呵護(hù)，可除了‘有心’之外，他的愛浮于表面，能量極低，甚至反而給女孩子們帶來(lái)災(zāi)難”。類似這樣的判斷其實(shí)是深刻地反映出該論者不理解當(dāng)時(shí)社會(huì)語(yǔ)境，也缺乏對(duì)曹雪芹獨(dú)特藝術(shù)匠心的體會(huì)?！都t樓夢(mèng)》圍繞著賈府這樣的貴族之家展開賈寶玉等人的故事，傳統(tǒng)社會(huì)中無(wú)往而不在的禮法制度，那種主奴有序、男女有別的等級(jí)秩序，也在賈府眾人的日常生活中有全面體現(xiàn)。雖然不少學(xué)者把《紅樓夢(mèng)》歸入才子佳人小說(shuō)的譜系中，但以賈寶玉為中心的戀愛故事與傳統(tǒng)才子佳人小說(shuō)的貌合神離，理解起來(lái)還是比較復(fù)雜的。第五十四回《史太君破陳腐舊套》，突出了賈母聽才子佳人故事時(shí)的一番反駁。賈母據(jù)以反駁的，是她對(duì)一個(gè)大家族的環(huán)境及受環(huán)境制約的才子佳人的認(rèn)識(shí)，認(rèn)為雙方既不可能、也沒機(jī)會(huì)相遇，即便相遇，佳人也不可能馬上想到終身大事。賈母看到了這種故事的虛假、污穢，以及對(duì)禮教規(guī)矩的破壞，并嚴(yán)正聲明這樣的事自己家里不可能有，這樣的故事也不會(huì)讓自家小孩子聽，其實(shí)正表現(xiàn)出作者認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)的清醒眼光。那么，賈寶玉和林黛玉等人為何有可能相遇，并且發(fā)生了那么復(fù)雜的情感糾葛？長(zhǎng)輩為何就不知道了？難道這是以老祖宗為代表的長(zhǎng)輩們的“燈下黑”嗎？是老祖宗一時(shí)犯糊涂嗎？其實(shí)不然。因?yàn)樽髡呤峭ㄟ^把人物年齡低幼化的藝術(shù)設(shè)計(jì)策略，來(lái)為他們找到了一片生存空間。據(jù)周紹良先生的實(shí)際推算，全書展開的大半部分中，賈寶玉應(yīng)該是十二三歲的年齡，林黛玉是十一二歲的年齡。也正由于人物年齡小，所以盡管在小說(shuō)中，已經(jīng)寫到了他們?yōu)榱苏鎿吹膼鄱谔鹈塾滞纯嘀屑灏?，但在旁人看?lái)，這樣的爭(zhēng)吵只是兒戲。就像鳳姐說(shuō)的：“也沒見你們兩個(gè)人有些什么可拌的，三日好了，兩日惱了，越大越成了孩子了?！痹谶@里，鳳姐是完全把他們作為孩子來(lái)看待的，把他們的行為視為孩子之間的頑皮和喜怒無(wú)常，根本沒朝戀愛這方面去想，其他家長(zhǎng)也沒朝這方面去想。也許，作者有意要在賈寶玉等人的身上嘗試一種年齡錯(cuò)位的筆法，所以，當(dāng)他還在七八歲時(shí)，也就是《紅樓夢(mèng)》的第五回，作者就安排他神游太虛幻境，并在警幻仙子的引領(lǐng)中，與一位鮮艷嫵媚如寶釵、風(fēng)流裊娜如黛玉的兼美結(jié)為人生的愛侶，從而在象征的意義上完成了成熟。換言之，在兒童的軀殼內(nèi)，賈寶玉，還有大觀園其他女子的心靈，以一種秘密的方式在逾越常規(guī)地發(fā)展，以表現(xiàn)作者對(duì)情感的理想性吁求的一面。正是從現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境與藝術(shù)策略的相生相克中，我們才發(fā)現(xiàn)了作者塑造賈寶玉這一人物形象的全面復(fù)雜性和深刻性。而有些讀者把一頓無(wú)形的板子打在他頭上，讓自己和賈政一類的家長(zhǎng)來(lái)對(duì)賈寶玉形成兩面夾攻之態(tài)勢(shì)，由不得要讓作者發(fā)一聲“誰(shuí)解其中味”的浩嘆了。（摘編自詹丹《要立足于歷史語(yǔ)境和藝術(shù)策略來(lái)評(píng)價(jià)賈寶玉》）1.下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（）A.情節(jié)產(chǎn)生于人物心理距離的擴(kuò)大，因此人物心理拉開的距離越大，其藝術(shù)感染力越強(qiáng)。B.孫紹振認(rèn)為，在一定條件下，小說(shuō)的各種情感錯(cuò)位差距往往與它的藝術(shù)感染力成正比。C.在具體的小說(shuō)文本中，小說(shuō)的情感結(jié)構(gòu)是多維的，“情感”錯(cuò)位往往是一種復(fù)合式結(jié)構(gòu)。D.《紅樓夢(mèng)》中如果賈寶玉和林黛玉一直“心心相印”無(wú)矛盾，就無(wú)法拉開人物的心理距離。2.根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法正確的一項(xiàng)是（）A.材料一和材料二都提及了“錯(cuò)位”，而“錯(cuò)位”理論其實(shí)只是一種小說(shuō)研究的策略。B.讀者理解了當(dāng)時(shí)的社會(huì)語(yǔ)境，領(lǐng)會(huì)了作者的藝術(shù)策略，就能對(duì)人物作出深刻的判斷。C.《紅樓夢(mèng)》中賈母聽才子佳人故事時(shí)的一番反駁，表現(xiàn)出了她認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)的清醒眼光。D.鳳姐雖然內(nèi)心怨忿，卻以戲謔的口吻含沙射影地指責(zé)賈璉，這是表達(dá)上的一層錯(cuò)位。3.下列選項(xiàng)，最不適合作為論據(jù)來(lái)支撐材料一觀點(diǎn)的一項(xiàng)是（）A.《阿Q正傳》中，阿Q直到臨死前還在遺憾判決書上代表死刑的圓圈畫得不夠圓。B.李紈的住所——稻香村，“墻頭皆用稻莖掩護(hù)。有幾百株杏花，如噴火蒸霞一般”。C.白居易的《長(zhǎng)恨歌》中，唐明皇和楊貴妃至死不渝的情感具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。D.“三打白骨精”能讓讀者記憶深刻，原因在于拉開了唐僧師徒三人的心理距離。4.“作者有意要在賈寶玉等人的身上嘗試一種年齡錯(cuò)位的筆法”，這種筆法有什么好處？請(qǐng)結(jié)合材料簡(jiǎn)要分析。5.孫紹振認(rèn)為《林黛玉進(jìn)賈府》“妙在情感互動(dòng)的錯(cuò)位”。請(qǐng)以“寶黛初會(huì)”這一情節(jié)中的具體內(nèi)容，對(duì)這一觀點(diǎn)進(jìn)行分析。〖答案〗1.A2.D3.C4.（1）該筆法有利于拉開人物心理距離，增強(qiáng)了小說(shuō)的藝術(shù)感染力。（2）該筆法為賈寶玉等人找到了一片生存空間，讓他們的心靈在兒童的軀殼內(nèi)逾越常規(guī)地發(fā)展，進(jìn)而表現(xiàn)作者對(duì)情感理想性的吁求。5.示例一：眾人的評(píng)價(jià)讓寶玉在黛玉的心中留下不良印象，然而兩人一見如故，這樣的錯(cuò)位讓黛玉受到強(qiáng)烈沖擊，對(duì)寶玉的情感發(fā)生了顛覆性的變化。示例二：寶玉摔玉，本是出于對(duì)黛玉的高度認(rèn)可，卻讓黛玉生發(fā)“因我之過”的憂傷，這樣的錯(cuò)位拉開二人的心理距離，也讓二人的情感之路更加曲折動(dòng)人。〖解析〗【1題詳析】本題考查學(xué)生理解文章內(nèi)容，篩選并整合文中信息的能力。A.“人物心理拉開的距離越大，其藝術(shù)感染力越強(qiáng)”錯(cuò)。根據(jù)原文“在一定限度內(nèi)，人物心理（感知、情感、語(yǔ)言、動(dòng)機(jī)、行為等等）拉開的距離越大，其藝術(shù)感染力越強(qiáng)”，可見應(yīng)該是“在一定限度內(nèi)”，人物心理拉開的距離越大，其藝術(shù)感染力越強(qiáng)。故選A?！?題詳析】本題考查學(xué)生分析概括作者在文中的觀點(diǎn)態(tài)度的能力。A.“‘錯(cuò)位’理論其實(shí)只是一種小說(shuō)研究的策略”錯(cuò)，材料二“也許，作者有意要在賈寶玉等人的身上嘗試一種年齡錯(cuò)位的筆法”，可見“錯(cuò)位”理論不僅僅是用來(lái)研究小說(shuō)的，小說(shuō)作者也會(huì)有意無(wú)意地運(yùn)用該理論進(jìn)行創(chuàng)作。B.“就能對(duì)人物作出深刻的判斷”表述過于絕對(duì)。原文“類似這樣的判斷其實(shí)是深刻地反映出該論者不理解當(dāng)時(shí)社會(huì)語(yǔ)境，也缺乏對(duì)曹雪芹獨(dú)特藝術(shù)匠心的體會(huì)”，對(duì)作品人物的誤解源于讀者不理解當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，不領(lǐng)會(huì)作者的藝術(shù)策略，但不能由此反推理解了這些“就能對(duì)人物作出深刻的判斷”。因?yàn)橐羁汤斫馊宋镄枰囊蛩睾芏?。C.“表現(xiàn)出了她認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)的清醒眼光”張冠李戴，原文“其實(shí)正表現(xiàn)出作者認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)的清醒眼光”，可見表現(xiàn)出的是作者認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)的清醒眼光，而不是賈母。故選D?！?題詳析】本題考查學(xué)生分析概括作者在文中的觀點(diǎn)態(tài)度的能力。C.白居易的《長(zhǎng)恨歌》是詩(shī)歌不是小說(shuō)，不能支撐材料一觀點(diǎn)。故選C。【4題詳析】本題考查學(xué)生篩選整合信息，歸納概括要點(diǎn)的能力。結(jié)合“在一定限度內(nèi)，人物心理（感知、情感、語(yǔ)言、動(dòng)機(jī)、行為等等）拉開的距離越大，其藝術(shù)感染力越強(qiáng)”可分析概括出，該筆法有利于拉開人物心理距離，增強(qiáng)了小說(shuō)的藝術(shù)感染力。結(jié)合“作者是通過把人物年齡低幼化的藝術(shù)設(shè)計(jì)策略，來(lái)為他們找到了一片生存空間”“在兒童的軀殼內(nèi)，賈寶玉，還有大觀園其他女子的心靈，以一種秘密的方式在逾越常規(guī)的發(fā)展，以表現(xiàn)作者對(duì)情感的理想性需求的一面”可分析概括出，該筆法為賈寶玉等人找到了一片生存空間，讓他們的心靈在兒童的軀殼內(nèi)逾越常規(guī)的發(fā)展，進(jìn)而表現(xiàn)作者對(duì)情感理想性的吁求?！?題詳析】本題考查學(xué)生運(yùn)用文中信息分析解決問題的的能力。原文內(nèi)容有王夫人的話“我有一個(gè)孽根禍胎，是家里的‘混世魔王’，今日因廟里還愿去了，尚未回來(lái)，晚間你看見便知了。你只以后不要睬他，你這些姊妹都不敢沾惹他的”，“黛玉亦常聽得母親說(shuō)過，二舅母生的有個(gè)表兄，乃銜玉而誕，頑劣異常，極惡讀書，最喜在內(nèi)幃廝混；外祖母又極溺愛，無(wú)人敢管”，眾人的評(píng)價(jià)讓寶玉在黛玉的心中留下不良印象；然而寶黛初會(huì)，黛玉眼中的寶玉“天然一段風(fēng)騷，全在眉梢；平生萬(wàn)種情思，悉堆眼角?？雌渫饷沧钍菢O好，卻難知其底細(xì)”，“黛玉一見，便吃一大驚，心下想道：‘好生奇怪，倒像在那里見過一般，何等眼熟到如此！’”寶玉眼中的黛玉“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目……心較比干多一竅，病如西子勝三分。寶玉看罷，因笑道：‘這個(gè)妹妹我曾見過的’”，黛玉曾以為是“憊懶人物，懵懂頑童”“蠢物”，如今一見如故，這樣的錯(cuò)位讓黛玉受到強(qiáng)烈沖擊，對(duì)寶玉的情感發(fā)生了顛覆性的變化。結(jié)合文中“小說(shuō)中人物自我感知錯(cuò)位表現(xiàn)為‘心口’錯(cuò)位，人物的相互感知錯(cuò)位表現(xiàn)為‘心心錯(cuò)位’。如果人物只從自己的主觀意識(shí)出發(fā)來(lái)采取行動(dòng)，而對(duì)自己的行為是否與環(huán)境氛圍一致則缺乏自覺意識(shí)，又會(huì)形成人物與氛圍的感知錯(cuò)位”分析，寶玉摔玉中，寶玉說(shuō)，“什么罕物，連人之高低不擇，還說(shuō)‘通靈’不‘通靈’呢！我也不要這勞什子了！”“家里姐姐妹妹都沒有，單我有，我說(shuō)沒趣；如今來(lái)了這們一個(gè)神仙似的妹妹也沒有，可知這不是個(gè)好東西”，這本是出于對(duì)黛玉的高度認(rèn)可，卻讓黛玉生發(fā)“因我之過”的憂傷，這樣的錯(cuò)位，既是寶玉的“心口”錯(cuò)位，也是寶黛的“心心錯(cuò)位”，這種錯(cuò)位，拉開二人的心理距離，也讓二人的情感之路更加曲折動(dòng)人。（二）現(xiàn)代文閱讀Ⅱ（本題共4小題，16分）閱讀下面的文字，完成下面小題。騎桶者①[奧地利]卡夫卡煤全部燒光了，煤桶空了，鏟子沒有用了，火爐里透出寒氣，灌得滿屋冰涼。窗外的樹呆立在嚴(yán)霜中，天空成了一塊銀灰色的盾牌，擋住向蒼天求助的人。我得弄些煤來(lái)燒，我可不能活活凍死，我的背后是冷酷的火爐，我的面前是同樣冷酷的天空，因此我必須快馬加鞭，在它們之間奔馳，在它們之間向煤店老板要求幫助。可是煤店老板對(duì)于我的通常的請(qǐng)求已經(jīng)麻木不仁，我必須向他清楚地證明，我連一星半點(diǎn)煤屑都沒有了，而煤店老板對(duì)我來(lái)說(shuō)不啻是天空中的太陽(yáng)。我這回前去，必須像一個(gè)乞丐，由于饑餓難當(dāng)，奄奄一息，快要倒斃在門檻上，女主人因此趕忙決定，把最后殘剩的咖啡倒給我，同樣，煤店老板雖說(shuō)非常生氣，但在十誡之一“不可殺人”的光輝照耀下，也將不得不把一鏟煤投進(jìn)我的煤桶。我怎么去法，必將決定此行的結(jié)果，因此我騎著煤桶前去。騎桶者的我，兩手握著桶把——最簡(jiǎn)單的挽具，費(fèi)勁地從樓梯上滾下去，但是到了樓下，我的煤桶就向上升起來(lái)，妙哉，妙哉，那些平趴在地上的駱駝，在趕駱駝的人的棍下?lián)u晃著身體站立起來(lái)時(shí)，也不過爾爾。它以均勻的速度穿過冰涼的街道，我時(shí)常被升到二層樓那么高，但是我從未下降到齊房屋大門那么低。我極不尋常地高高飄浮在煤店老板的地窖穹頂前，而煤店老板正在這地窖里伏在小桌上寫字，為了把多余的熱氣排出去，地窖的門是開著的?！懊旱昀习?！”我喊道，那急切的聲音裹在呼出的熱氣里，在嚴(yán)寒中顯得格外沉濁。“煤店老板，求你給我一點(diǎn)煤吧，我的煤桶已經(jīng)空了，因此我可以騎著它來(lái)到這里。行行好吧，我有了錢，就會(huì)給你的?！泵旱昀习灏岩恢皇址旁诙溥吷??！拔覜]有聽錯(cuò)吧？”他轉(zhuǎn)過頭去問他坐在火爐旁邊的長(zhǎng)凳上織毛衣的妻子，“我沒有聽錯(cuò)吧？是一個(gè)顧客。”“我什么也沒有聽見?！逼拮诱f(shuō)，她平靜地呼吸著，一面織毛衣，一面舒服地背靠著火爐取暖。“噢，是的，”我喊道，“是我啊，一個(gè)老主顧，向來(lái)守信用，只是眼下沒錢了?！薄拔业睦习椋泵旱昀习逭f(shuō)，“是的，是有一個(gè)人，我不會(huì)弄錯(cuò)的，一定是一個(gè)老主顧，一個(gè)有年頭的老主顧，他知道怎么來(lái)打動(dòng)我的心。”“你怎么了，當(dāng)家的？”妻子說(shuō)，她把毛衣擱在胸前，暫歇片刻，“沒有人，街上空空的，我們已經(jīng)給所有的顧客供應(yīng)了煤，我們可以歇業(yè)幾天，休息一下?！薄翱墒俏艺谶@兒的煤桶上，”我喊道，寒冷所引起的沒有感情的眼淚模糊了我的眼睛，“請(qǐng)你們抬頭看看，你們就會(huì)發(fā)現(xiàn)我的，我請(qǐng)求你們給我一鏟子煤，如果你們能給我兩鏟，那我就喜出望外了。所有別的顧客你們確實(shí)都已供應(yīng)過了。啊，但愿我能聽到煤塊在這桶里滾動(dòng)的響聲?！薄拔襾?lái)了?！泵旱昀习逭f(shuō)，他正要邁動(dòng)短腿走上地窖的臺(tái)階，他的妻子卻已經(jīng)走到他的身邊，拉住他的手臂說(shuō)：“你待在這兒。如果你還固執(zhí)己見的話，那就讓我上去。想想你昨天夜里咳嗽咳得多么厲害。只為一件買賣，而且只是一件憑空想象出來(lái)的買賣，你就忘了你的妻兒，要讓你的肺遭殃。還是我去。”“那么你就告訴他我們庫(kù)房里所有煤的品種，我來(lái)給你報(bào)價(jià)格。”“好?！彼钠拮诱f(shuō)，她走上了臺(tái)階，來(lái)到街上。她當(dāng)然馬上看到了我。“老板娘，”我喊道，“衷心地向你問好，我只要一鏟子煤，放進(jìn)這兒的桶里就行了，我自己把它運(yùn)回家去，一鏟最次的煤也行。錢我當(dāng)然是要全數(shù)照付的，不過我不能馬上付，不能馬上?！薄安荒荞R上”這兩個(gè)詞多么像鐘聲??！它們和剛才聽到的附近教堂尖塔上晚鐘的聲響混合在一起，又是怎樣地使人產(chǎn)生了錯(cuò)覺啊?！八I什么？”煤店老板喊道。“什么也不買，”他的妻子大聲應(yīng)著，“外面什么都沒有，我什么都沒有看到，什么都沒有聽到，只是聽到鐘敲六點(diǎn)，我們關(guān)門吧。真是冷得要命，看來(lái)明天我們又該忙了?！彼裁匆矝]有聽見，什么也沒有看見，但她把圍裙解了下來(lái)，并用圍裙把我扇走。遺憾的是，她真的把我扇走了。我的煤桶雖然有著一匹良種坐騎的一切優(yōu)點(diǎn)，但它沒有抵抗力，它太輕了，一條婦女的圍裙就能把它從地上驅(qū)趕起來(lái)?！澳氵@個(gè)壞女人，”當(dāng)她半是蔑視半是滿足地在空中揮動(dòng)著手轉(zhuǎn)身向店鋪?zhàn)呷r(shí)，我還回頭喊著，“你這個(gè)壞女人！我求你給一鏟最次的煤你都不肯。”就這樣，我浮升到冰山區(qū)域，永遠(yuǎn)消失，不復(fù)再見。（有刪改）〖備注〗①本篇小說(shuō)作于1917年冬季，第一次世界大戰(zhàn)期間。6.下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（）A.《促織》中成名之子變形后，一家人迅速擺脫厄運(yùn)，飛黃騰達(dá)，帶有喜劇意義：而本文“我”變形后仍擺脫不了被拋棄的命運(yùn)，帶有濃重的悲劇意義。B.本文兩次描述了“我”的聲音微弱不清，第一次是“我”首次呼喊煤店老板，第二次是“我”哀求老板娘，聲音都與周邊的環(huán)境融為一體。C.本文開頭寫“我”因?yàn)槲ㄒ豢梢匀∨拿簾饬硕蛩阆蛎旱昀习逭?qǐng)求幫助，煤店老板一定會(huì)因?yàn)椤安豢蓺⑷恕钡氖]信條而幫助“我”。D.本文最后寫煤店老板要?jiǎng)由砘貞?yīng)“我”，卻被老板娘截停了，老板娘明明已經(jīng)看見了“我”，卻假裝看不見，解下圍裙將“我”扇走。7.下列對(duì)文本相關(guān)的藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）A.本文運(yùn)用動(dòng)作描寫、語(yǔ)言描寫、心理描寫等多種方法刻畫了騎桶者這一人物，較全面地展現(xiàn)了處于社會(huì)底層的貧困和絕望的小人物形象。B.窮漢騎著空煤桶去賒煤，因?yàn)槊和翱詹泡p，這種“輕”給后文的老板娘用圍裙扇走它埋下了伏筆；這種表面的輕逸，也反襯出現(xiàn)實(shí)的沉重。C.小說(shuō)以“就這樣，我浮升到冰山區(qū)域，永遠(yuǎn)消失，不復(fù)再見”結(jié)尾，與開頭“冷酷的火爐”“冷酷的天空”等內(nèi)容照應(yīng)，結(jié)構(gòu)完整。D.小說(shuō)在敘述人稱上主要采用第一人稱，“我”是事件的參與者，通過對(duì)“我”的所見、所聽、所感、所想的描寫，增加了小說(shuō)的真實(shí)感和客觀性。8.請(qǐng)簡(jiǎn)要分析文中“我”的心理變化過程。9.有人說(shuō)：“這篇小說(shuō)看似荒誕不經(jīng)，仔細(xì)體會(huì)卻又顯得有幾分合情合理。”請(qǐng)結(jié)合全文，簡(jiǎn)要談?wù)勀銓?duì)這句話的理解?！即鸢浮?.C7.D8.①借煤前，“我”明知道只有乞討才能得到施舍，還是選擇“騎著煤桶前去”，實(shí)質(zhì)上是渴望成功又害怕遭到拒絕，試圖保持最后的尊嚴(yán)。②借煤途中，“我”騎著煤桶遠(yuǎn)離地面，對(duì)煤店老板急切地請(qǐng)求卻不愿與煤店老板而對(duì)面交流，顯示出“我”的急迫、膽怯卻又無(wú)可奈何。③借煤失敗后，對(duì)于老板娘的拒絕，“我”最后賭氣咒罵，卻只能浮升到冰山區(qū)域而永遠(yuǎn)消失，體現(xiàn)了一種憤怒、孤獨(dú)與絕望的心境。9.“荒誕不經(jīng)”主要指故事的整體框架采用虛構(gòu)的手法。作者虛構(gòu)了“我”騎桶借煤的情節(jié)，“我”騎著空煤桶飄浮在空中去煤店賒煤，最后被老板娘用圍裙扇走，浮升到冰山區(qū)域。“合情合理”主要指作品體現(xiàn)出來(lái)的真實(shí)性。①小說(shuō)中的語(yǔ)言、動(dòng)作、心理等描寫細(xì)膩逼真，符合生活真實(shí)，如煤店老板和老板娘的對(duì)話形象生動(dòng)。②小說(shuō)真實(shí)反映了第一次世界大戰(zhàn)特定的時(shí)代背景，當(dāng)時(shí)貧富差距懸殊，人與人之間關(guān)系冷漠。③小說(shuō)能夠真實(shí)反映當(dāng)時(shí)人們生活的處境和精神狀態(tài)?！拔摇笔悄莻€(gè)時(shí)代眾多底層小人物中的一員，“我”的匱乏、孤獨(dú)、無(wú)奈、隔絕等困境，都是當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)底層百姓的真實(shí)反映，有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)批判性?！冀馕觥健?題詳析】本題考查學(xué)生對(duì)小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容的理解能力。C.“煤店老板一定會(huì)因?yàn)椤豢蓺⑷恕氖]信條而幫助‘我’”錯(cuò)誤。原文“煤店老板雖說(shuō)非常生氣，但在十誡之一‘不可殺人’的光輝照耀下，也將不得不把一鏟煤投進(jìn)我的煤桶”，這句話只是“我”的自嘲式冷幽默，并不代表煤店老板一定會(huì)因?yàn)槭]的信條而幫助“我”。故選C?！?題詳析】本題考查學(xué)生對(duì)小說(shuō)藝術(shù)特色的分析鑒賞能力D.“增加了小說(shuō)的真實(shí)感和客觀性”錯(cuò)誤。第一人稱與“客觀性”矛盾，“真實(shí)感”也非本篇小說(shuō)的藝術(shù)追求。本篇小說(shuō)采用的是荒誕手法，體現(xiàn)了現(xiàn)代主義文學(xué)的特征。故選D。【8題詳析】本題考查學(xué)生對(duì)人物心理變化分析能力。答題時(shí)要讀懂相關(guān)內(nèi)容，找到人物不同情形下的不同反應(yīng)，結(jié)合語(yǔ)境分析心理變化。從“可是煤店老板對(duì)于我的通常的請(qǐng)求已經(jīng)麻木不仁，我必須向他清楚地證明，我連一星半點(diǎn)煤屑都沒有了，而煤店老板對(duì)我來(lái)說(shuō)不啻是天空中的太陽(yáng)。我這回前去，必須像一個(gè)乞丐……同樣，煤店老板雖說(shuō)非常生氣，但在十誡之一‘不可殺人’的光輝照耀下，也將不得不把一鏟煤投進(jìn)我的煤桶”“我怎么去法，必將決定此行的結(jié)果，因此我騎著煤桶前去……”可知，借煤前，“我”明知道只有乞討才能得到施舍，還是選擇“騎著煤桶前去”，實(shí)質(zhì)上是渴望成功又害怕遭到拒絕，試圖保持最后的尊嚴(yán)。從“我時(shí)常被升到二層樓那么高，但是我從未下降到齊房屋大門那么低。我極不尋常地高高飄浮在煤店老板的地窖穹頂前，而煤店老板正在這地窖里伏在小桌上寫字……”“‘煤店老板！’我喊道，那急切的聲音裹在呼出的熱氣里，在嚴(yán)寒中顯得格外沉濁?！旱昀习?，求你給我一點(diǎn)煤吧……’煤店老板把一只手放在耳朵邊上……”可知，借煤途中，“我”騎著煤桶遠(yuǎn)離地面，對(duì)煤店老板急切地請(qǐng)求卻不愿與煤店老板而對(duì)面交流，顯示出“我”的急迫、膽怯卻又無(wú)可奈何。從“遺憾是，她真的把我扇走了……‘你這個(gè)壞女人，’……就這樣，我浮升到冰山區(qū)域，永遠(yuǎn)消失，不復(fù)再見”可知，借煤失敗后，對(duì)于老板娘的拒絕，“我”最后賭氣咒罵，卻只能浮升到冰山區(qū)域而永遠(yuǎn)消失，體現(xiàn)了一種憤怒、孤獨(dú)與絕望的心境?！?題詳析】本題考查學(xué)生對(duì)小說(shuō)相關(guān)評(píng)價(jià)的分析能力。答題時(shí)要讀懂文本及題干中的句子，結(jié)合具體內(nèi)容進(jìn)行分析。作者虛構(gòu)了“我”這個(gè)小人物“騎著木桶飛翔”來(lái)借煤這一情節(jié)，原文“騎桶者的我，兩手握著桶把——最簡(jiǎn)單的挽具，費(fèi)勁地從樓梯上滾下去，但是到了樓下，我的煤桶就向上升起來(lái)”“但她把圍裙解了下來(lái)，并用圍裙把我扇走。遺憾的是，她真的把我扇走了”，文中敘寫“我”騎桶的動(dòng)作，滾落的姿態(tài)，被老板娘用圍裙扇走等內(nèi)容，這些細(xì)膩而超現(xiàn)實(shí)的刻畫，使作品具有了諷刺的意味；結(jié)局的荒誕，原文“就這樣，我浮升到冰山區(qū)域，永遠(yuǎn)消失，不復(fù)再見”，寫最后“我”的結(jié)局是浮升到“冰山”，結(jié)局的設(shè)計(jì)令人匪夷所思，但卻表意隱晦，使得作品主旨表現(xiàn)為多重性。這些情節(jié)是超越現(xiàn)實(shí)的想象，是外在的設(shè)計(jì)匠心。可見，“荒誕不經(jīng)”主要指故事的整體框架采用了虛構(gòu)的手法。從“可是煤店老板對(duì)于我的通常的請(qǐng)求已經(jīng)麻木不仁，我必須向他清楚地證明，我連一星半點(diǎn)煤屑都沒有了……”可知，小說(shuō)通過“我”的心理細(xì)膩逼真的表現(xiàn)了“我”生活的窘迫；從“‘我來(lái)了。’煤店老板說(shuō)，他正要邁動(dòng)短腿走上地窖的臺(tái)階，他的妻子卻已經(jīng)走到他的身邊，拉住他的手臂說(shuō)：‘你待在這兒。如果你還固執(zhí)己見的話，那就讓我上去。想想你昨天夜里咳嗽咳得多么厲害……’”小說(shuō)描繪煤店老板和老板娘的語(yǔ)言、動(dòng)作，符合生活真實(shí)，形象生動(dòng)。聯(lián)系注釋“本篇小說(shuō)作于1917年冬，正值第一次世界大戰(zhàn)期間”和原文“她什么也沒有聽見，什么也沒有看見，但她把圍裙解了下來(lái)，并用圍裙把我扇走。遺憾的是，她真的把我扇走了……就這樣，我浮升到冰山區(qū)域，永遠(yuǎn)消失，不復(fù)再見”可知，小說(shuō)真實(shí)反映了第一次世界大戰(zhàn)特定的時(shí)代背景，當(dāng)時(shí)貧富差距懸殊，人與人之間關(guān)系冷漠。原文的“我”快被凍死而沒有錢買煤，于是反復(fù)哀求，“我喊道，‘衷心地向你問好，我只要一鏟子煤，放進(jìn)這兒的桶里就行了，我自己把它運(yùn)回家去，一鏟最次的煤也行。錢我當(dāng)然是要全數(shù)照付的，不過我不能馬上付，不能馬上’”?！拔摇苯杳菏录旧砀莵?lái)源于作者所處的現(xiàn)實(shí)生活——在那個(gè)特定時(shí)代，底層百姓迫于生存，拋棄尊嚴(yán)，這些都是當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)反映，人物的荒誕與事件的真實(shí)相融合，便于讀者更好理解主旨；文中寫“我”騎桶的動(dòng)作，滾落的姿態(tài)，被老板娘用圍裙扇走等內(nèi)容，使作品具有了諷刺的意味，同時(shí)也能更好地讓讀者體會(huì)到“我”作為現(xiàn)實(shí)世界中處于底層的小人物卑怯而復(fù)雜的心理；最后“我”的結(jié)局是浮升到“冰山”，不但感受到作品展現(xiàn)的黑色幽默，更是深深體悟到主人公自嘲式的無(wú)奈和深沉的悲哀?！拔摇钡膮T乏、孤獨(dú)、無(wú)奈、隔絕等困境，都是當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)底層百姓的真實(shí)反映，有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)批判性。可見，“合情合理”主要指作品體現(xiàn)出來(lái)的真實(shí)性。二、古代詩(shī)文閱讀（47分）（一）課內(nèi)文言文基礎(chǔ)知識(shí)（本題共5小題，每題2分，共10分）10.下列各項(xiàng)加點(diǎn)的字音字形全都正確的一項(xiàng)是（）A.妃嬪（píng）迤（yǐ）邐祈（qǐ）禱哀（āi）聲嘆氣B.馴（xùn）熟覘（chān）視肯綮（qīng）窈（ǎo）陷C.監(jiān)（jiàn）生忖度（cǔnduó）歆（xīn）享崤（xiáo）山D.厚赍（jī）搶（qiāng）呼欲絕迂訥（nà）斷井頹垣（yuán）〖答案〗C〖解析〗本題考查學(xué)生識(shí)記現(xiàn)代漢語(yǔ)常用字字音、字形的能力。A.“妃嬪”的“嬪”應(yīng)讀pín；“祈禱”的“祈”應(yīng)讀qí；“哀聲嘆氣”的“哀”應(yīng)寫作“唉”；B.“肯綮”的“綮”應(yīng)讀qìng；“窈陷”的“窈”應(yīng)讀yǎo；D.“厚赍”的“赍”應(yīng)為“賚”，讀lài；“迂訥”的“訥”應(yīng)讀nè。故選C。11.下列加點(diǎn)的文言詞語(yǔ)的解釋全都正確的一項(xiàng)是（）①舉地千里，至今治強(qiáng)（安定強(qiáng)盛）②第（只是）以今日事勢(shì)觀之③功施（延續(xù)）到今④燕趙之收藏（指收藏的金玉珍寶等物）⑤撫軍亦厚賚成（借給）⑥思厥先祖父（泛指祖輩父輩）⑦則眾何為而不洶洶然（喧擾，爭(zhēng)吵）⑧度（計(jì)劃）義而后動(dòng)⑨難（排斥）壬人⑩兒涕而出（鼻涕）?與（贊成）嬴而不助五國(guó)也?汝可模擬（想象）得之A.①②③⑥⑨ B.③⑥⑧?C.④⑤⑥⑨? D.①③④⑧⑩〖答案〗A〖解析〗本題考查學(xué)生理解文言實(shí)詞在文中的意義和用法的能力。①句意：攻占了上千里的土地，到今天秦國(guó)仍安定強(qiáng)盛。②句意：只是根據(jù)現(xiàn)在的局勢(shì)來(lái)看。③句意：當(dāng)初建立的功業(yè)一直延續(xù)到現(xiàn)在。④句意：燕趙收藏的金玉珍寶等物。⑤賚：贈(zèng)送，賞賜；句意：撫軍也優(yōu)厚地賞賜了成名。⑥句意：想起他們的祖輩父輩。⑦句意：那么這些人又怎么會(huì)不大吵大鬧呢？⑧度：估計(jì)，衡量；句意：考慮到這樣做合理，然后采取行動(dòng)。⑨句意：排斥巧辯的佞人。⑩涕：哭泣。句意：兒子哭泣著走了出去。?與：結(jié)交，親附；句意：跟秦國(guó)交好而不幫助其他五國(guó)。?句意：你可以想象得到。①②③④⑥⑦⑨?正確，⑤⑧⑩?錯(cuò)誤。故選A。12.下列各組句子中，加點(diǎn)字的意義和用法相同的一組是（）A.①而議事每不合②與戰(zhàn)敗而亡者B.①后人哀之而不鑒之②吾不能學(xué)太上之忘情C.①議法度而修之于朝廷②多于機(jī)上之工女D.①則某知罪矣②則夜光之璧不飾朝廷〖答案〗D〖解析〗本題考查學(xué)生理解文言虛詞在文中的意義和用法的能力。A.連詞，表轉(zhuǎn)折；連詞，表修飾。句意：但是在討論政事時(shí)，我們的意見常常不一致。/六國(guó)戰(zhàn)敗喪失的土地。B.代詞，代指秦人；助詞，用在主謂之間，取消句子獨(dú)立性。句意：如果后人哀悼他卻不把他作為鑒戒吸取教訓(xùn)。/我不能學(xué)習(xí)那種思想境界高的圣人而忘了喜怒哀樂之情。C.介詞，在；介詞，比。句意：公開議訂法令制度并在朝廷上修改。/比機(jī)上的工女還多。D.都是連詞，那么。句意：那么我知罪。/那么這種夜光寶玉就不該裝飾在朝堂里。故選D。13.下列各項(xiàng)中對(duì)加點(diǎn)字的詞類活用現(xiàn)象分類，正確的一項(xiàng)是（）①汝幸而偶我②故略上報(bào)③朝歌夜弦④取兒藁葬⑤李牧連卻之⑥昂其直⑦未云何龍⑧當(dāng)盡吾意為幸⑨后人哀之而不鑒之⑩成以其小，劣之。A.①③⑦/②4/⑤⑥⑨/⑧/⑩ B.①③/②④/⑤⑥⑨/⑦⑧⑩C.①③⑦/②④/⑤⑥/⑧/⑨⑩ D.①③/②④/⑤⑥⑧/⑦/⑨⑩〖答案〗C〖解析〗本題考查學(xué)生對(duì)文言實(shí)詞中的詞類活用現(xiàn)象的理解能力。①名詞作動(dòng)詞，作配偶。句意：你幸而嫁給了我。②名詞作狀語(yǔ)，向上。句意：所以只簡(jiǎn)單地給你回信。③名詞作動(dòng)詞，唱歌。句意：早晚彈唱。④名詞作狀語(yǔ)，用草席。句意：（他的家人）用草席裹著他的尸體埋葬了。⑤使動(dòng)用法，使……退卻，打退。句意：李牧接連打退秦國(guó)。⑥使動(dòng)用法，使……高，抬高。句意：抬高它的價(jià)錢。⑦名詞作動(dòng)詞，有龍，出現(xiàn)龍。句意：沒有云怎么會(huì)有龍？⑧形容詞作動(dòng)詞，完全理解。句意：應(yīng)當(dāng)完全理解我的心意是幸事。⑨意動(dòng)用法，以……為鑒。句意：后世的人如果只是哀嘆而不把它作為借鑒。⑩意動(dòng)用法，認(rèn)為……不好。句意：成名認(rèn)為它個(gè)頭小，認(rèn)為它不好。①③⑦名詞作動(dòng)詞，②④名詞作狀語(yǔ)，⑤⑥使動(dòng)用法，⑧形容詞作動(dòng)詞，⑨⑩意動(dòng)用法。故選C。14.下列文言特殊句式分類正確的一項(xiàng)是（）①為國(guó)者無(wú)使為積威之所劫哉②趙嘗五戰(zhàn)于秦③然而不王者，未之有也④剽掠其人⑤此亡秦之續(xù)耳⑥遂霸西戎⑦村中少年好事者馴養(yǎng)一蟲⑧振之以威怒⑨終必不蒙見察⑩此所謂“藉寇兵而赍盜糧”者也A.①⑨/②⑧/③/④⑥/⑤⑩/⑦ B.①⑩/②⑧⑨/③④/⑥/⑤/⑦C.①③/②⑧/④⑥/⑦/⑤⑩/⑨ D.①⑦/②⑧/③/④⑩/⑤⑥/⑨〖答案〗A〖解析〗本題考查學(xué)生理解與現(xiàn)代漢語(yǔ)不同的句式和用法的能力。①被動(dòng)句，“為……所”表被動(dòng)。句意：治理國(guó)家的人不要被敵人積久而成的威勢(shì)所脅迫。②狀語(yǔ)后置句，正常語(yǔ)序?yàn)椤摆w嘗于秦五戰(zhàn)”。句意：趙國(guó)曾經(jīng)與秦國(guó)交戰(zhàn)五次。③賓語(yǔ)前置句，正常語(yǔ)序?yàn)椤叭欢煌跽?，未有之也”。句意：這樣還不能建立王業(yè)的，不曾有過這樣的事。④省略句，應(yīng)為“剽掠（于）其人”。句意：從百姓那里搶來(lái)的。⑤判斷句，“……耳”表示判斷。句意：這是滅亡的秦朝的后繼者。⑥省略句，應(yīng)為“遂霸（于）西戎”。句意：最終稱霸西戎。⑦定語(yǔ)后置句，正常語(yǔ)序?yàn)椤按逯泻檬律倌犟Z養(yǎng)一蟲”。句意：村子里有一位游手好閑的少年人，馴養(yǎng)了一只蟋蟀。⑧狀語(yǔ)后置句，正常語(yǔ)序?yàn)椤耙酝裰?。句意：用威風(fēng)怒氣來(lái)嚇唬（人們）。⑨被動(dòng)句，“見”表被動(dòng)。句意：最終也必定不被您所理解。⑩判斷句，“……者也”表示判斷。句意：這就叫做“借武器給敵寇，送糧食給盜賊”啊。①⑨被動(dòng)句，②⑧狀語(yǔ)后置句，③賓語(yǔ)前置句，④⑥省略句，⑤⑩判斷句，⑦定語(yǔ)后置句。故選A。（二）文言文閱讀（本題共5小題，22分）閱讀下面文言文，完成下面小題。范雎至，秦王①庭迎。秦王屏左右，宮中虛無(wú)人。秦王跽而請(qǐng)：“先生何以幸教寡人？”范雎曰：“唯唯?！庇虚g，秦王復(fù)請(qǐng)，范雎曰：“唯唯。”若是者三。秦王跽曰：“先生不幸教寡人乎？”范雎謝曰：“非敢然也。今臣，羈旅之臣也，交疏于王，而所愿陳者，皆匡君之事，處人骨肉之間。愿以陳臣之陋忠，而未知王心也，所以王三問而不對(duì)者是也。臣非有所畏而不敢言也，知今日言之于前，而明日伏誅于后，然臣弗敢畏也。臣之所恐者，獨(dú)恐臣死之后天下見臣盡忠而身蹶也是以杜口裹足莫肯即秦耳。大者宗廟滅覆，小者身以孤危。此臣之所恐耳！”秦王跽曰：“先生奈何而言若此！事無(wú)大小，上及太后，下至大臣，愿先生悉以教寡人，無(wú)疑寡人也?！狈饿略侔荩赝跻嘣侔?。范雎曰：“大王之國(guó)，北有甘泉、谷口，南帶涇、渭，右隴、蜀，左關(guān)、阪；戰(zhàn)車千乘，奮擊百萬(wàn)。以秦卒之勇，車騎之多，以當(dāng)諸侯，擘若馳韓盧②而逐賽兔也，霸王之業(yè)可致。今反閉而不敢窺兵于山東者，是穰侯③為國(guó)謀不忠，而大王之計(jì)有所失也?！蓖踉唬骸霸嘎勊в?jì)?！弊蛟唬骸按笸踉巾n、魏而攻強(qiáng)齊，非計(jì)也。少出師，則不足以傷齊；多之則害于秦。昔者，齊人伐楚，戰(zhàn)勝，破軍殺將，再辟千里，膚寸之地?zé)o得者，豈齊不欲地哉，形弗能有也。諸侯見齊之罷露④，君臣之不親，舉兵而伐之，主辱軍破，為天下笑。王不如遠(yuǎn)交而近攻，得寸則王之寸，得尺亦王之尺也。今舍此而遠(yuǎn)攻，不亦繆乎？”王曰：“善?！狈饿掠衷唬骸俺季由綎|，聞齊之內(nèi)有田單，不聞其王。聞秦之有太后、鑲侯、涇陽(yáng)、華陽(yáng)，不聞其有王。四貴備而國(guó)不危者，未之有也。臣聞：善為國(guó)者，內(nèi)固其威，而外重其權(quán)。臣今見王獨(dú)立于廟朝矣，且臣將恐后世之有秦國(guó)者，非王之子孫也?！鼻赝鯌?，于是乃廢太后，逐穰侯，出高陵，走涇陽(yáng)于關(guān)外。謂范雎曰：“昔者，齊公得管仲，時(shí)以為仲父。今吾得子，亦以為父?！保ü?jié)選自《戰(zhàn)國(guó)策·秦策三》，有刪改）〖備注〗①秦王，指秦昭王，名稷，戰(zhàn)國(guó)時(shí)秦國(guó)國(guó)君。②韓盧：韓國(guó)出產(chǎn)的著名猛犬。③穰侯：者魏典，戰(zhàn)國(guó)時(shí)楚國(guó)人，秦昭王母宣太后異父弟。昭王年少，宣太后掌權(quán)，被任為相。封于穰（令河南鄧州），母撰侯。④罷露：人力物力受到消耗。“罷”同“?！保?、疲憊。15.文中劃波浪線的部分有三處需要斷句，請(qǐng)用鉛筆將答題卡上相應(yīng)位置的〖答案〗標(biāo)號(hào)涂黑。獨(dú)恐臣死A之后B天下見臣C盡忠D而身蹶也E是以杜口F裹足G莫肯H即秦耳。16.下列對(duì)文中加點(diǎn)的詞語(yǔ)及相關(guān)內(nèi)容的解說(shuō)，不正確的一項(xiàng)是（）A.“若是者三”與“是而不見可悔故也”（《答司馬諫議書》）兩句中“是”字含義相同。B.宗廟、天子、諸侯供奉祖宗牌位的處所。在宗廟祭祀祖先是國(guó)家重要的政治活動(dòng)。C.“范雎再拜”與“后秦?fù)糈w者再”（《六國(guó)論》）兩句中的“再”字含義相同。D.山東、崤山以東。戰(zhàn)國(guó)時(shí)除秦外，六國(guó)都在崤山、函谷關(guān)之東，故山東泛指東方六國(guó)之地。17.下列對(duì)原文有關(guān)內(nèi)容的概述，不正確的一項(xiàng)是（）A.范雎在游說(shuō)秦王時(shí)，一開始對(duì)秦昭王的問題避而不答，欲擒故縱，成功勾起了秦王對(duì)其所獻(xiàn)謀略的好奇心。B.范雎不清楚秦王內(nèi)心的想法，進(jìn)諫時(shí)有一些顧慮，在不斷試探中明確了秦王真誠(chéng)求賢的態(tài)度、才敢大膽進(jìn)諫。C.范雎用“齊人伐楚”的例子來(lái)勸諫秦王，意在點(diǎn)明勝負(fù)、強(qiáng)弱之理，指出秦王“越韓、魏而攻強(qiáng)齊”的做法不妥。D.范雎的建議之所以能夠被秦王稱善并接納，是因?yàn)榉饿聦?duì)秦王的忠心，以及他善于揣摩對(duì)方的心理，投其所好，能言善辯。18.把下面的句子翻譯成現(xiàn)代漢語(yǔ)。（1）交疏于王，而所愿陳者，皆匡君之事，處人骨肉之間。（2）王者不卻眾庶，故能明其德。（3）洎牧以讒誅，邯鄲為郡，惜其用武而不終也。19.選文中，范雎從哪幾個(gè)方面進(jìn)諫秦王？請(qǐng)簡(jiǎn)要概括?！即鸢浮?5.BEG16.A17.D18.（1）（我）與大王交情疏淺，但想陳述的，都是糾正國(guó)君偏差的事，還會(huì)關(guān)涉君王的骨肉之親。

（2）君王不拒絕民眾，所以才能顯示他的恩德。

（3）等到李牧因?yàn)槭茏嬛r而被殺害，趙國(guó)都城邯鄲才變成秦國(guó)的一個(gè)郡，可惜趙國(guó)用武力抵抗卻不能堅(jiān)持到底啊。19.①對(duì)外：遠(yuǎn)交近攻，蠶食諸侯；②對(duì)內(nèi)：驅(qū)逐四貴，收回權(quán)力。〖解析〗【15題詳析】本題考查學(xué)生文言文斷句的能力。句意：只是害怕我死了以后，天下人看到我盡忠卻身死，因此閉口不言、停步不前，沒有人愿意到秦國(guó)來(lái)罷了?！蔼?dú)恐臣死之后”作句子的狀語(yǔ)，其后斷開，即B處；“也”為句尾語(yǔ)氣助詞，“也”后斷開，即E處；“莫肯即秦耳”中，“莫”是句子主語(yǔ)，在“莫”前斷開，即G處。故在BEG三處斷句。【16題詳析】本題考查學(xué)生掌握古代文化常識(shí)，理解文言一詞多義現(xiàn)象的能力。A.錯(cuò)誤。這樣；認(rèn)為正確。句意：一連三次都這樣。/認(rèn)定做得對(duì)就看不出有什么可后悔的緣故。B.正確。C.正確。都是“兩次”的意思。句意：范雎拜了兩拜。/后來(lái)秦國(guó)兩次攻打趙國(guó)。D.正確。故選A。【17題詳析】本題考查學(xué)生理解文章內(nèi)容的能力。D.原因理解不當(dāng)。范雎的建議能被秦王稱善并接納，主要原因是范雎能看出大國(guó)關(guān)系的本質(zhì)并加以利用，所提建議皆站在對(duì)方的立場(chǎng)，符合秦王的需求和秦國(guó)的利益；其次還要依賴于秦王的禮賢下士、察納雅言。故選D?！?8題詳析】本題考查學(xué)生理解并翻譯文言文句子的能力。（1）“交疏”，交情疏淺；“陳”，陳述；“匡”，糾正。（2）“卻”，拒絕；“眾庶”，民眾；“明”，顯示。（3）“洎”，等到；“誅”，被殺害；“終”，堅(jiān)持到底?！?9題詳析】本題考查學(xué)生分析文章信息、歸納內(nèi)容要點(diǎn)的能力。①對(duì)外：由原文“王不如遠(yuǎn)交而近攻，得寸則王之寸，得尺亦王之尺也”可知，遠(yuǎn)交近攻，蠶食諸侯；②對(duì)內(nèi)：由原文“臣居山東，聞齊之內(nèi)有田單，不聞其王。聞秦之有太后、穰侯、涇陽(yáng)、華陽(yáng)，不聞其有王。四貴備而國(guó)不危者，未之有也”可知，驅(qū)逐四貴，收回權(quán)力?！緟⒖甲g文】范雎來(lái)到秦國(guó)，秦王在朝廷上迎接。秦王把左右的人支使出去，宮中只剩下他們兩人。秦王直起腰腿（誠(chéng)懇地）向范雎請(qǐng)教說(shuō)：“先生怎么來(lái)教導(dǎo)我呢？”范雎說(shuō)：“是是”。過了一會(huì)兒，秦王再次請(qǐng)求賜教，范雎又說(shuō)：“是是?！币贿B三次都這樣。秦王又挺直身子懇請(qǐng)道：“先生不肯教導(dǎo)我嗎？”范雎道歉說(shuō)：“我并不敢這樣?，F(xiàn)在，我只是一個(gè)客居秦國(guó)的賓客，與大王交情疏淺，但想陳述的，都是糾正國(guó)君偏差的事，還會(huì)關(guān)涉君王的骨肉之親。我本想盡我的微薄的忠誠(chéng)，但是又不清楚大王的想法如何，所以大王三次問我，我都沒有回答。我并不是有什么畏懼而不敢進(jìn)言，我知道，今天在大王面前進(jìn)言，明天可能就會(huì)被殺，但是我并不害怕。我所擔(dān)心的，只是害怕我死了以后，天下人看到我盡忠卻身死，因此閉口不言、停步不前，沒有人愿意到秦國(guó)來(lái)罷了。這樣從大處來(lái)說(shuō)，會(huì)使國(guó)家社稷覆滅，從小處來(lái)說(shuō)，會(huì)使您自己孤立、危險(xiǎn)，這是我所擔(dān)心害怕的！”秦王挺直上身說(shuō)：“先生為什么說(shuō)這樣的話！（今后）事無(wú)大小，上至太后，下及大臣，所有一切，都希望先生一一教導(dǎo)我，不要懷疑我。”范雎拜了兩拜，秦王也回拜了兩次。范雎說(shuō)：“大王的國(guó)家，北有甘泉、谷口，南有涇水和渭水環(huán)繞，右面有隴山、蜀地，左面有函谷關(guān)、隴陂；戰(zhàn)車有千輛，精兵有百萬(wàn)。憑秦兵的勇敢，車馬的眾多，以此實(shí)力對(duì)付諸侯，就如猛犬追趕跛兔一般，霸王之業(yè)可以手到擒來(lái)。如今反而閉鎖關(guān)門，不敢向東方諸國(guó)用兵，這是秦國(guó)穰侯沒有忠心地為國(guó)家出謀劃策，而大王的決策也有所失誤啊。”秦王說(shuō)：“我很想知道錯(cuò)在哪里?！狈饿抡f(shuō)：“大王越過韓、魏的國(guó)土去進(jìn)攻強(qiáng)齊，這不是好辦法。出兵少了，并不能夠損傷齊國(guó)；出兵多了，則對(duì)秦國(guó)有損害。從前，齊國(guó)攻打楚國(guó)，打了勝仗，打敗楚軍，擒殺將帥，兩次拓地千里，（但到最后）齊國(guó)連寸土都沒得到，這難道是齊國(guó)不想得到土地嗎？是疆界形勢(shì)不允許它占有啊。諸侯見齊國(guó)士卒疲弊，君臣又不和睦，（于是）起兵來(lái)攻打齊國(guó)，齊王蒙羞，軍隊(duì)瓦解，被天下人恥笑。大王不如采取交接遠(yuǎn)國(guó)而攻擊近國(guó)的策略，得到寸土是王的寸土，得到尺地是王的尺地。如今舍近而攻遠(yuǎn)，這不是個(gè)錯(cuò)誤嗎？”秦王說(shuō)：“好啊?！狈饿掠终f(shuō)：“臣在山東時(shí)，只知道齊有相國(guó)田單，不曾聽說(shuō)過有齊王；只聽說(shuō)秦國(guó)有太后、穰侯、涇陽(yáng)君、華陽(yáng)君，而未聽說(shuō)有秦王。國(guó)家有這樣四個(gè)顯貴操縱朝政而不出危險(xiǎn)，是從來(lái)沒有的。臣聽說(shuō)：善于治理國(guó)家的君主，對(duì)內(nèi)加強(qiáng)自己的威勢(shì)，對(duì)外重視自己的權(quán)力。臣現(xiàn)在看到大王在朝堂上孤立無(wú)援，真擔(dān)心后世擁有秦國(guó)的人，不再是大王的子孫啊?！保犃诉@番話）秦王不寒而栗，于是廢太后，逐穰侯，將高陵君、涇陽(yáng)君趕出函谷關(guān)。（他）對(duì)范雎說(shuō)：“從前，齊桓公得到管仲，稱他為仲父。如今寡人得到先生，也敬您如父。”（三）古代詩(shī)歌閱讀（本題共2小題，9分）閱讀下面這首唐詩(shī)，完成下面小題。競(jìng)渡詩(shī)盧肇①石溪②久住思端午，館驛樓前看發(fā)機(jī)。鼙鼓③動(dòng)時(shí)雷隱隱，獸頭凌處雪微微。沖波突出人齊譀④，躍浪爭(zhēng)先鳥退飛。向道⑤是龍君⑥不信，果然奪得錦標(biāo)歸?！紓渥ⅰ舰俦R肇，江西人，唐會(huì)昌三年中狀元。此詩(shī)寫于盧肇及第后。②石溪：地名，位于作者故鄉(xiāng)。③鼙（pí）鼓：原指軍隊(duì)中的戰(zhàn)鼓，此處代稱龍舟鼓。④譀（hàn）：叫喊。⑤向道：先前說(shuō)。⑥君：指袁州刺史成應(yīng)元，此人在盧肇進(jìn)京趕考時(shí)對(duì)他冷落無(wú)視。20.下列對(duì)這首詩(shī)的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（）A.詩(shī)歌描寫細(xì)膩，視覺與聽覺相結(jié)合，生動(dòng)描繪了龍舟奮勇、萬(wàn)眾助威的盛況。B.詩(shī)人難忘昔日故鄉(xiāng)熱鬧的端午節(jié)慶，此時(shí)又在館驛樓前看到了賽龍舟的景象。C.在鼓聲與雷鳴聲中，裝飾著威武獸頭的龍舟競(jìng)發(fā)，擊起浪花如雪，場(chǎng)面震撼。D.“沖波”“躍浪”直寫龍舟奮勇爭(zhēng)先，“鳥退飛”則襯托出龍舟競(jìng)渡時(shí)速度之快。21.尾聯(lián)語(yǔ)義雙關(guān)，余味悠長(zhǎng)，請(qǐng)結(jié)合全詩(shī)簡(jiǎn)要分析其內(nèi)涵與思想感情?！即鸢浮?0.C21.內(nèi)涵：先前說(shuō)這是龍你偏偏不相信，現(xiàn)在果然奪得錦標(biāo)歸來(lái)了。表面上指的是競(jìng)渡中奪標(biāo)而回的龍舟，實(shí)際上寫的是狀元及第后衣錦還鄉(xiāng)的自己。思想感情：既有對(duì)奪標(biāo)龍舟的贊許，又反映了作者科舉奪魁后的興奮自豪，還暗含對(duì)往日輕視自己的刺史大人的諷刺之意?！冀馕觥健?0題詳析】本題考查學(xué)生分析理解詩(shī)歌思想內(nèi)容能力。C.“在鼓聲與雷鳴聲中”理解錯(cuò)誤。頷聯(lián)承接首聯(lián)，具體寫端午節(jié)龍舟賽的盛況?！袄纂[隱”使用了比喻手法，指的是鼙鼓初擊時(shí)的聲音震撼，像隆隆的雷聲，非指真實(shí)的雷鳴聲，與后文的“雪微微”（浪花如雪）形成結(jié)構(gòu)和語(yǔ)義上的對(duì)仗。故選C?！?1題詳析】本題考查學(xué)生評(píng)價(jià)詩(shī)歌中作者的思想情感的能力。尾聯(lián)意思是之前說(shuō)那些向前沖的船像龍一樣還不相信，果然獲得了錦標(biāo)歸來(lái)?！肮粖Z得錦標(biāo)歸”中“錦標(biāo)”是指競(jìng)渡（賽龍舟）的取勝標(biāo)志，所以“果然”寫出了作者觀看龍舟競(jìng)渡的盛況，表達(dá)對(duì)勇奪錦標(biāo)者的贊賞，贊許奪標(biāo)龍舟的實(shí)力不凡?！跋虻朗驱垊偛恍拧奔戎付鄺l像龍一樣的向前沖去的船被質(zhì)疑，也指自己的才能不能取信于世人。而“果然奪得錦標(biāo)歸”是指果然獲得了錦標(biāo)歸來(lái)。而這首詩(shī)寫于作者及第后，所以作者由龍舟競(jìng)渡聯(lián)想到自己的才能曾經(jīng)被人懷疑，而現(xiàn)在自己高中狀元，所以表達(dá)了高中狀元后的欣喜、興奮、自豪，還暗含對(duì)往日輕視自己的刺史大人的諷刺之意。（四）古詩(shī)文情景默寫（本題共1小題，6分）22.默寫句子。（1）在《答司馬諫議書》中，王安石認(rèn)為自己與司馬光政見不一的原因是“_________”；而“_____________”則表達(dá)了王安石對(duì)司馬光的敬慕之情。（2）《阿房宮賦》中“______________，______________”，作者用夸張和比喻手法控訴了秦始皇對(duì)百姓極盡盤剝，自己又揮霍浪費(fèi)。（3）在《六國(guó)論》中，蘇洵說(shuō)六國(guó)滅亡不是兵器、戰(zhàn)術(shù)的問題，而是“______________”，并以“______________”的比喻譏諷子孫不珍惜先祖父得之不易的尺寸之地。〖答案〗（1）所操之術(shù)多異故也不任區(qū)區(qū)向往之至（2）奈何取之盡錙銖用之如泥沙（3）弊在賂秦如棄草芥三、語(yǔ)言文字運(yùn)用（本題共3小題11分）閱讀下面的文字，完成下面小題。不知你注意到?jīng)]有，現(xiàn)在的微信聊天，已經(jīng)發(fā)展出了一套相當(dāng)精妙的、基于文字和符號(hào)的社交禮儀。比如，用微信時(shí)，句子結(jié)尾用不用句號(hào)大有講究。別人請(qǐng)你幫個(gè)忙，你回一句“好的”或“好的?！庇袥]有這個(gè)句號(hào)，A。為什么呢？我們知道，句號(hào)表示一句話的結(jié)束，新一句話的開始。但微信通常是一句一句發(fā)送的，你寫完一句話不用句號(hào)直接發(fā)送了，對(duì)方完全能明白。也就是說(shuō)，微信已經(jīng)不需要句號(hào)的“分隔開兩句話”這個(gè)功能，“不加句號(hào)”這個(gè)新習(xí)慣也已經(jīng)被人們適應(yīng)了。在這種情況下，你在句末加一個(gè)句號(hào)，就像是在刻意告訴對(duì)方“我說(shuō)完了”。這個(gè)語(yǔ)氣是生硬的！如果前面是以“好、可以、同意”之類的正面詞匯，句號(hào)立即就讓這句話產(chǎn)生消極抵抗的意味。還有，現(xiàn)在年輕人一般都不用“微笑”這個(gè)表情。這是為什么呢？因?yàn)檫@個(gè)表情本來(lái)表示開心、微笑，但忽然之間，年輕人用它來(lái)表示“呵呵”的心情，含有一種嘲諷的意味。試想，聊得興起時(shí)對(duì)方突然發(fā)一個(gè)微笑表情過來(lái)，你是越看越不舒服，簡(jiǎn)直就是（）。如今在微信中你想表達(dá)像生活中的那種微笑，要表達(dá)出真誠(chéng)、友好，請(qǐng)使用“齜牙”；如果你真的笑出了聲，現(xiàn)有表情已不足以表達(dá)，你最好直接用文字告訴對(duì)方“我笑出聲了”。另外，現(xiàn)在B，人們總想用更強(qiáng)烈的詞匯表達(dá)同樣的意思，我們可以把這種現(xiàn)象叫作“形容詞貶值”。大家都用一個(gè)詞，那這個(gè)詞就不足以表達(dá)我此刻的心情了，必須用一個(gè)更夸張的詞，這樣原來(lái)那個(gè)詞就貶值了，甚至意思走向了反面。比如，看完一場(chǎng)明星演唱會(huì)，用微信跟朋友形容現(xiàn)場(chǎng)人很多，你會(huì)用什么詞呢？“很多”“特多”都太平淡、太土氣了，年輕人會(huì)用“巨多”“狂多”“暴多”這樣的詞，而且這里的形容詞一直在換。23.將下列俗語(yǔ)填入文中括號(hào)內(nèi)，恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A.五十步笑百步 B.笑口常開 C.皮笑肉不笑 D.笑里藏刀24.第四段中加點(diǎn)的“我們”和“大家”都指一定范圍內(nèi)所有的人，但在文中表意有差別，請(qǐng)作簡(jiǎn)要說(shuō)明。25.請(qǐng)?jiān)谖闹挟嫏M線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句，使整段文字語(yǔ)意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過12個(gè)字?！即鸢浮?3.C24.段中的“我們”帶有作者和讀者交流的意味，營(yíng)造了對(duì)話感。“大家”表示一種普遍現(xiàn)象。25.A：示例一：意思完全不一樣。示例二：語(yǔ)氣和意味大不一樣B：微信語(yǔ)言（交際/表達(dá)）中還有一個(gè)趨勢(shì)（一種現(xiàn)象/情況/情形/現(xiàn)象/變化）〖解析〗【23題詳析】本題考查學(xué)生正確使用成語(yǔ)的能力。語(yǔ)境“年輕人用它來(lái)表示‘呵呵’的心情，含有一種嘲諷的意味。試想，聊得興起時(shí)對(duì)方突然發(fā)一個(gè)微笑表情過來(lái)，你是越看越不舒服，簡(jiǎn)直就是……”，選用熟語(yǔ)應(yīng)體現(xiàn)“微笑讓人‘不舒服’”之意。A.五十步笑百步：比喻自己跟別人有同樣的缺點(diǎn)錯(cuò)誤，只是程度上輕一些，卻去譏笑別人。沒有體現(xiàn)“微笑”之意。不合語(yǔ)境。B.笑口常開：指人十分樂觀、快樂，無(wú)憂無(wú)慮。不合語(yǔ)境。C.皮笑肉不笑：極其不自然地裝出一副笑臉，形容虛偽或心懷惡意的樣子。合乎語(yǔ)境。D.笑里藏刀：比喻外表對(duì)人和善，內(nèi)心陰險(xiǎn)毒辣。不合語(yǔ)境。故選C。【24題詳析】本題考查學(xué)生理解詞語(yǔ)含義的能力?！叭藗兛傁胗酶鼜?qiáng)烈的詞匯表達(dá)同樣的意思，我們可以把這種現(xiàn)象叫作‘形容詞貶值’。大家都用一個(gè)詞，那這個(gè)詞就不足以表達(dá)我此刻的心情了，必須用一個(gè)更夸張的詞，這樣原來(lái)那個(gè)詞就貶值了，甚至意思走向了反面”，文句中的“我們”的第一人稱代詞，泛指，帶有作者和讀者交流的意味，營(yíng)造了對(duì)話感；而“大家”表示一種普遍現(xiàn)象，泛泛而言，有距離感?！?5題詳析】本題考查學(xué)生語(yǔ)言表達(dá)之情境補(bǔ)寫的能力。A處，根據(jù)語(yǔ)境，可知應(yīng)表達(dá)差異（或區(qū)別）很大的意思。應(yīng)填：意思完全不一樣。B處，前文主要是說(shuō)微信語(yǔ)言表達(dá)的趨勢(shì)變化特點(diǎn)，“另外”〖提示〗應(yīng)表達(dá)“出現(xiàn)一種新情況”的意思，應(yīng)填：微信語(yǔ)言（交際/表達(dá)）中還有一個(gè)趨勢(shì)（一種現(xiàn)象/情況/情形/現(xiàn)象/變化）四、作文（60分）26.閱讀下面的材料，根據(jù)要求寫作。有人說(shuō)，世界上最快樂的事，莫過于為理想而奮斗。也有人說(shuō)，是否快樂，要看這理想實(shí)現(xiàn)的可能性有多大。請(qǐng)結(jié)合你的感悟和思考，寫一篇議論文。要求：選準(zhǔn)角度，確定立意，明確文體，自擬標(biāo)題；不要套作，不得抄襲；不得泄露個(gè)人信息；不少于800字〖答案〗略〖解析〗這是一道引語(yǔ)式材料作文題。材料圍繞著“快樂”與“理想”的關(guān)系展開，提出了兩種不同的觀點(diǎn)。“世界上最快樂的事，莫過于為理想而奮斗?！边@句話傳達(dá)的是積極的人生價(jià)值觀，即追求目標(biāo)的過程本身帶給人滿足感和幸福感，因?yàn)槔硐胧且环N精神動(dòng)力，代表著人生價(jià)值的實(shí)現(xiàn)和個(gè)人成長(zhǎng)的喜悅?！笆欠窨鞓罚催@理想實(shí)現(xiàn)的可能性有多大?！边@則觀點(diǎn)更具有現(xiàn)實(shí)性，認(rèn)為快樂程度與理想實(shí)現(xiàn)的程度成正比，理想過于遙不可及可能導(dǎo)致挫敗感，反之，容易達(dá)成的目標(biāo)會(huì)帶來(lái)即時(shí)的成就感和快樂。這兩種看似矛盾的看法揭示了人們對(duì)于幸福的理解，理想化奮斗給予我們無(wú)盡熱情，卻忽視了過程中的挫折；實(shí)現(xiàn)性大的理想讓人安心，卻少了冒險(xiǎn)的樂趣。材料意在引導(dǎo)考生辯證分析“快樂”與“理想”的關(guān)系，啟示我們，尋找快樂的關(guān)鍵在于找到既能激勵(lì)自己又能保證持續(xù)進(jìn)步的理想，理想的設(shè)定應(yīng)具備合理性與彈性，既要遠(yuǎn)大也要切合實(shí)際，如此才能助力人生行穩(wěn)致遠(yuǎn)。寫作時(shí)，可采用遞進(jìn)式的論證結(jié)構(gòu)，先結(jié)合材料提出中心論點(diǎn)，如找到適合自己的理想路徑方能實(shí)現(xiàn)精彩人生。再聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，論述理想對(duì)于個(gè)人價(jià)值的實(shí)現(xiàn)、國(guó)家民族的復(fù)興等的重要意義。接著，話鋒一轉(zhuǎn)，論述不切實(shí)際的理想的危害，以此突出找到既能激勵(lì)自己又能保證持續(xù)進(jìn)步的理想的重要性。最后，立足當(dāng)下，從怎么做的角度論述我們?cè)撊绾握业竭m合自己的理想路徑。立意：1.以理想引領(lǐng)快樂人生。2.理想照亮道路，現(xiàn)實(shí)塑造感知。3.量力而行，行穩(wěn)致遠(yuǎn)。4.堅(jiān)持理想，亦是一種享受。福建省福州市六校2023-2024學(xué)年高一下學(xué)期期末聯(lián)考語(yǔ)文試題一、現(xiàn)代文閱讀（32分）（一）現(xiàn)代文閱讀Ⅰ（本題共5小題，16分）閱讀下面的文字，完成小題。材料一：國(guó)內(nèi)較早用“錯(cuò)位”理論研究小說(shuō)的是孫紹振，他憑借著自身的藝術(shù)直覺，對(duì)文學(xué)作品進(jìn)行直接的感性體悟和理性升華，提出了不但具有實(shí)際可操作性、又有一定獨(dú)創(chuàng)性的“錯(cuò)位”理論。孫紹振認(rèn)為：“情節(jié)產(chǎn)生于人物心理距離的擴(kuò)大，性格也依賴于人物心理拉開距離的趨勢(shì)，而環(huán)境則是把人物心理打出常軌，構(gòu)成拉開距離的條件。在一定限度內(nèi)，人物心理（感知、情感、語(yǔ)言、動(dòng)機(jī)、行為等等）拉開的距離越大，其藝術(shù)感染力越強(qiáng)。”小說(shuō)中人物自我感知錯(cuò)位表現(xiàn)為“心口”錯(cuò)位，人物的相互感知錯(cuò)位表現(xiàn)為“心心錯(cuò)位”。如果人物只從自己的主觀意識(shí)出發(fā)來(lái)采取行動(dòng)，而對(duì)自己的行為是否與環(huán)境氛圍一致則缺乏自覺意識(shí)，又會(huì)形成人物與氛圍的感知錯(cuò)位。孫紹振對(duì)“錯(cuò)位”理論做了一個(gè)邏輯性的概括：“小說(shuō)的情感系統(tǒng)是一個(gè)（多方位的）動(dòng)態(tài)系統(tǒng)，一個(gè)方位的‘錯(cuò)位’，引起了另一個(gè)方位的‘錯(cuò)位’，這個(gè)層次的調(diào)節(jié)又引起了另一個(gè)關(guān)鍵的‘錯(cuò)位’。在表層上好容易達(dá)到了平衡，在深層結(jié)構(gòu)上又因拉開了距離而失衡，在深度上達(dá)到統(tǒng)一了，可在表層又因心口誤差（錯(cuò)位），使情感系統(tǒng)遠(yuǎn)離了平衡態(tài)。這種遠(yuǎn)離平衡態(tài)的、復(fù)合的、多維的立體的情感系統(tǒng)的每一個(gè)方位、每一個(gè)層次的錯(cuò)位，都要引起全部系統(tǒng)的一切方位的反饋和調(diào)節(jié)。粗淺地說(shuō)，在一定條件下，小說(shuō)作為一種特殊的多維情感結(jié)構(gòu)，各種情感在性質(zhì)和量度分化的程度與小說(shuō)的審美價(jià)值成正比，各種情感錯(cuò)位差距越大，小說(shuō)的藝術(shù)感染力就越強(qiáng)，情感錯(cuò)位的距離越小，藝術(shù)感染力越弱?！保ㄕ幾陨瞎傥睦ぁ墩摗醇t樓夢(mèng)〉的“錯(cuò)位”敘述及意蘊(yùn)》）材料二：對(duì)《紅樓夢(mèng)》中的賈寶玉評(píng)價(jià)之困難，脂評(píng)曾經(jīng)以一連串的“說(shuō)不得”來(lái)感嘆。不過，日前有人發(fā)文對(duì)作為暖男的賈寶玉大加筆伐，認(rèn)為賈寶玉“對(duì)世間女子盡心愛戀呵護(hù)，可除了‘有心’之外，他的愛浮于表面，能量極低，甚至反而給女孩子們帶來(lái)災(zāi)難”。類似這樣的判斷其實(shí)是深刻地反映出該論者不理解當(dāng)時(shí)社會(huì)語(yǔ)境，也缺乏對(duì)曹雪芹獨(dú)特藝術(shù)匠心的體會(huì)。《紅樓夢(mèng)》圍繞著賈府這樣的貴族之家展開賈寶玉等人的故事，傳統(tǒng)社會(huì)中無(wú)往而不在的禮法制度，那種主奴有序、男女有別的等級(jí)秩序，也在賈府眾人的日常生活中有全面體現(xiàn)。雖然不少學(xué)者把《紅樓夢(mèng)》歸入才子佳人小說(shuō)的譜系中，但以賈寶玉為中心的戀愛故事與傳統(tǒng)才子佳人小說(shuō)的貌合神離，理解起來(lái)還是比較復(fù)雜的。第五十四回《史太君破陳腐舊套》，突出了賈母聽才子佳人故事時(shí)的一番反駁。賈母據(jù)以反駁的，是她對(duì)一個(gè)大家族的環(huán)境及受環(huán)境制約的才子佳人的認(rèn)識(shí)，認(rèn)為雙方既不可能、也沒機(jī)會(huì)相遇，即便相遇，佳人也不可能馬上想到終身大事。賈母看到了這種故事的虛假、污穢，以及對(duì)禮教規(guī)矩的破壞，并嚴(yán)正聲明這樣的事自己家里不可能有，這樣的故事也不會(huì)讓自家小孩子聽，其實(shí)正表現(xiàn)出作者認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)的清醒眼光。那么，賈寶玉和林黛玉等人為何有可能相遇，并且發(fā)生了那么復(fù)雜的情感糾葛？長(zhǎng)輩為何就不知道了？難道這是以老祖宗為代表的長(zhǎng)輩們的“燈下黑”嗎？是老祖宗一時(shí)犯糊涂嗎？其實(shí)不然。因?yàn)樽髡呤峭ㄟ^把人物年齡低幼化的藝術(shù)設(shè)計(jì)策略，來(lái)為他們找到了一片生存空間。據(jù)周紹良先生的實(shí)際推算，全書展開的大半部分中，賈寶玉應(yīng)該是十二三歲的年齡，林黛玉是十一二歲的年齡。也正由于人物年齡小，所以盡管在小說(shuō)中，已經(jīng)寫到了他們?yōu)榱苏鎿吹膼鄱谔鹈塾滞纯嘀屑灏荆谂匀丝磥?lái)，這樣的爭(zhēng)吵只是兒戲。就像鳳姐說(shuō)的：“也沒見你們兩個(gè)人有些什么可拌的，三日好了，兩日惱了，越大越成了孩子了?！痹谶@里，鳳姐是完全把他們作為孩子來(lái)看待的，把他們的行為視為孩子之間的頑皮和喜怒無(wú)常，根本沒朝戀愛這方面去想，其他家長(zhǎng)也沒朝這方面去想。也許，作者有意要在賈寶玉等人的身上嘗試一種年齡錯(cuò)位的筆法，所以，當(dāng)他還在七八歲時(shí)，也就是《紅樓夢(mèng)》的第五回，作者就安排他神游太虛幻境，并在警幻仙子的引領(lǐng)中，與一位鮮艷嫵媚如寶釵、風(fēng)流裊娜如黛玉的兼美結(jié)為人生的愛侶，從而在象征的意義上完成了成熟。換言之，在兒童的軀殼內(nèi)，賈寶玉，還有大觀園其他女子的心靈，以一種秘密的方式在逾越常規(guī)地發(fā)展，以表現(xiàn)作者對(duì)情感的理想性吁求的一面。正是從現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境與藝術(shù)策略的相生相克中，我們才發(fā)現(xiàn)了作者塑造賈寶玉這一人物形象的全面復(fù)雜性和深刻性。而有些讀者把一頓無(wú)形的板子打在他頭上，讓自己和賈政一類的家長(zhǎng)來(lái)對(duì)賈寶玉形成兩面夾攻之態(tài)勢(shì)，由不得要讓作者發(fā)一聲“誰(shuí)解其中味”的浩嘆了。（摘編自詹丹《要立足于歷史語(yǔ)境和藝術(shù)策略來(lái)評(píng)價(jià)賈寶玉》）1.下列對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是（）A.情節(jié)產(chǎn)生于人物心理距離的擴(kuò)大，因此人物心理拉開的距離越大，其藝術(shù)感染力越強(qiáng)。B.孫紹振認(rèn)為，在一定條件下，小說(shuō)的各種情感錯(cuò)位差距往往與它的藝術(shù)感染力成正比。C.在具體的小說(shuō)文本中，小說(shuō)的情感結(jié)構(gòu)是多維的，“情感”錯(cuò)位往往是一種復(fù)合式結(jié)構(gòu)。D.《紅樓夢(mèng)》中如果賈寶玉和林黛玉一直“心心相印”無(wú)矛盾，就無(wú)法拉開人物的心理距離。2.根據(jù)材料內(nèi)容，下列說(shuō)法正確的一項(xiàng)是（）A.材料一和材料二都提及了“錯(cuò)位”，而“錯(cuò)位”理論其實(shí)只是一種小說(shuō)研究的策略。B.讀者理解了當(dāng)時(shí)的社會(huì)語(yǔ)境，領(lǐng)會(huì)了作者的藝術(shù)策略，就能對(duì)人物作出深刻的判斷。C.《紅樓夢(mèng)》中賈母聽才子佳人故事時(shí)的一番反駁，表現(xiàn)出了她認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)的清醒眼光。D.鳳姐雖然內(nèi)心怨忿，卻以戲謔的口吻含沙射影地指責(zé)賈璉，這是表達(dá)上的一層錯(cuò)位。3.下列選項(xiàng)，最不適合作為論據(jù)來(lái)支撐材料一觀點(diǎn)的一項(xiàng)是（）A.《阿Q正傳》中，阿Q直到臨死前還在遺憾判決書上代表死刑的圓圈畫得不夠圓。B.李紈的住所——稻香村，“墻頭皆用稻莖掩護(hù)。有幾百株杏花，如噴火蒸霞一般”。C.白居易的《長(zhǎng)恨歌》中，唐明皇和楊貴妃至死不渝的情感具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。D.“三打白骨精”能讓讀者記憶深刻，原因在于拉開了唐僧師徒三人的心理距離。4.“作者有意要在賈寶玉等人的身上嘗試一種年齡錯(cuò)位的筆法”，這種筆法有什么好處？請(qǐng)結(jié)合材料簡(jiǎn)要分析。5.孫紹振認(rèn)為《林黛玉進(jìn)賈府》“妙在情感互動(dòng)的錯(cuò)位”。請(qǐng)以“寶黛初會(huì)”這一情節(jié)中的具體內(nèi)容，對(duì)這一觀點(diǎn)進(jìn)行分析。〖答案〗1.A2.D3.C4.（1）該筆法有利于拉開人物心理距離，增強(qiáng)了小說(shuō)的藝術(shù)感染力。（2）該筆法為賈寶玉等人找到了一片生存空間，讓他們的心靈在兒童的軀殼內(nèi)逾越常規(guī)地發(fā)展，進(jìn)而表現(xiàn)作者對(duì)情感理想性的吁求。5.示例一：眾人的評(píng)價(jià)讓寶玉在黛玉的心中留下不良印象，然而兩人一見如故，這樣的錯(cuò)位讓黛玉受到強(qiáng)烈沖擊，對(duì)寶玉的情感發(fā)生了顛覆性的變化。示例二：寶玉摔玉，本是出于對(duì)黛玉的高度認(rèn)可，卻讓黛玉生發(fā)“因我之過”的憂傷，這樣的錯(cuò)位拉開二人的心理距離，也讓二人的情感之路更加曲折動(dòng)人?！冀馕觥健?題詳析】本題考查學(xué)生理解文章內(nèi)容，篩選并整合文中信息的能力。A.“人物心理拉開的距離越大，其藝術(shù)感染力越強(qiáng)”錯(cuò)。根據(jù)原文“在一定限度內(nèi)，人物心理（感知、情感、語(yǔ)言、動(dòng)機(jī)、行為等等）拉開的距離越大，其藝術(shù)感染力越強(qiáng)”，可見應(yīng)該是“在一定限度內(nèi)”，人物心理拉開的距離越大，其藝術(shù)感染力越強(qiáng)。故選A?！?題詳析】本題考查學(xué)生分析概括作者在文中的觀點(diǎn)態(tài)度的能力。A.“‘錯(cuò)位’理論其實(shí)只是一種小說(shuō)研究的策略”錯(cuò)，材料二“也許，作者有意要在賈寶玉等人的身上嘗試一種年齡錯(cuò)位的筆法”，可見“錯(cuò)位”理論不僅僅是用來(lái)研究小說(shuō)的，小說(shuō)作者也會(huì)有意無(wú)意地運(yùn)用該理論進(jìn)行創(chuàng)作。B.“就能對(duì)人物作出深刻的判斷”表述過于絕對(duì)。原文“類似這樣的判斷其實(shí)是深刻地反映出該論者不理解當(dāng)時(shí)社會(huì)語(yǔ)境，也缺乏對(duì)曹雪芹獨(dú)特藝術(shù)匠心的體會(huì)”，對(duì)作品人物的誤解源于讀者不理解當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，不領(lǐng)會(huì)作者的藝術(shù)策略，但不能由此反推理解了這些“就能對(duì)人物作出深刻的判斷”。因?yàn)橐羁汤斫馊宋镄枰囊蛩睾芏?。C.“表現(xiàn)出了她認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)的清醒眼光”張冠李戴，原文“其實(shí)正表現(xiàn)出作者認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)的清醒眼光”，可見表現(xiàn)出的是作者認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)的清醒眼光，而不是賈母。故選D?！?題詳析】本題考查學(xué)生分析概括作者在文中的觀點(diǎn)態(tài)度的能力。C.白居易的《長(zhǎng)恨歌》是詩(shī)歌不是小說(shuō)，不能支撐材料一觀點(diǎn)。故選C?！?題詳析】本題考查學(xué)生篩選整合信息，歸納概括要點(diǎn)的能力。結(jié)合“在一定限度內(nèi)，人物心理（感知、情感、語(yǔ)言、動(dòng)機(jī)、行為等等）拉開的距離越大，其藝術(shù)感染力越強(qiáng)”可分析概括出，該筆法有利于拉開人物心理距離，增強(qiáng)了小說(shuō)的藝術(shù)感染力。結(jié)合“作者是通過把人物年齡低幼化的藝術(shù)設(shè)計(jì)策略，來(lái)為他們找到了一片生存空間”“在兒童的軀殼內(nèi)，賈寶玉，還有大觀園其他女子的心靈，以一種秘密的方式在逾越常規(guī)的發(fā)展，以表現(xiàn)作者對(duì)情感的理想性需求的一面”可分析概括出，該筆法為賈寶玉等人找到了一片生存空間，讓他們的心靈在兒童的軀殼內(nèi)逾越常規(guī)的發(fā)展，進(jìn)而表現(xiàn)作者對(duì)情感理想性的吁求?！?題詳析】本題考查學(xué)生運(yùn)用文中信息分析解決問題的的能力。原文內(nèi)容有王夫人的話“我有一個(gè)孽根禍胎，是家里的‘混世魔王’，今日因廟里還愿去了，尚未回來(lái)，晚間你看見便知了。你只以后不要睬他，你這些姊妹都不敢沾惹他的”，“黛玉亦常聽得母親說(shuō)過，二舅母生的有個(gè)表兄，乃銜玉而誕，頑劣異常，極惡讀書，最喜在內(nèi)幃廝混；外祖母又極溺愛，無(wú)人敢管”，眾人的評(píng)價(jià)讓寶玉在黛玉的心中留下不良印象；然而寶黛初會(huì)，黛玉眼中的寶玉“天然一段風(fēng)騷，全在眉梢；平生萬(wàn)種情思，悉堆眼角?？雌渫饷沧钍菢O好，卻難知其底細(xì)”，“黛玉一見，便吃一大驚，心下想道：‘好生奇怪，倒像在那里見過一般，何等眼熟到如此！’”寶玉眼中的黛玉“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目……心較比干多一竅，病如西子勝三分。寶玉看罷，因笑道：‘這個(gè)妹妹我曾見過的’”，黛玉曾以為是“憊懶人物，懵懂頑童”“蠢物”，如今一見如故，這樣的錯(cuò)位讓黛玉受到強(qiáng)烈沖擊，對(duì)寶玉的情感發(fā)生了顛覆性的變化。結(jié)合文中“小說(shuō)中人物自我感知錯(cuò)位表現(xiàn)為‘心口’錯(cuò)位，人物的相互感知錯(cuò)位表現(xiàn)為‘心心錯(cuò)位’。如果人物只從自己的主觀意識(shí)出發(fā)來(lái)采取行動(dòng)，而對(duì)自己的行為是否與環(huán)境氛圍一致則缺乏自覺意識(shí)，又會(huì)形成人物與氛圍的感知錯(cuò)位”分析，寶玉摔玉中，寶玉說(shuō)，“什么罕物，連人之高低不擇，還說(shuō)‘通靈’不‘通靈’呢！我也不要這勞什子了！”“家里姐姐妹妹都沒有，單我有，我說(shuō)沒趣；如今來(lái)了這們一個(gè)神仙似的妹妹也沒有，可知這不是個(gè)好東西”，這本是出于對(duì)黛玉的高度認(rèn)可，卻讓黛玉生發(fā)“因我之過”的憂傷，這樣的錯(cuò)位，既是寶玉的“心口”錯(cuò)位，也是寶黛的“心心錯(cuò)位”，這種錯(cuò)位，拉開二人的心理距離，也讓二人的情感之路更加曲折動(dòng)人。（二）現(xiàn)代文閱讀Ⅱ（本題共4小題，16分）閱讀下面的文字，完成下面小題。騎桶者①[奧地利]卡夫卡煤全部燒光了，煤桶空了，鏟子沒有用了，火爐里透出寒氣，灌得滿屋冰涼。窗外的樹呆立在嚴(yán)霜中，天空成了一塊銀灰色的盾牌，擋住向蒼天求助的人。我得弄些煤來(lái)燒，我可不能活活凍死，我的背后是冷酷的火爐，我的面前是同樣冷酷的天空，因此我必須快馬加鞭，在它們之間奔馳，在它們之間向煤店老板要求幫助?？墒敲旱昀习鍖?duì)于我的通常的請(qǐng)求已經(jīng)麻木不仁，我必須向他清楚地證明，我連一星半點(diǎn)煤屑都沒有了，而煤店老板對(duì)我來(lái)說(shuō)不啻是天空中的太陽(yáng)。我這回前去，必須像一個(gè)乞丐，由于饑餓難當(dāng)，奄奄一息，快要倒斃在門檻上，女主人因此趕忙決定，把最后殘剩的咖啡倒給我，同樣，煤店老板雖說(shuō)非常生氣，但在十誡之一“不可殺人”的光輝照耀下，也將不得不把一鏟煤投進(jìn)我的煤桶。我怎么去法，必將決定此行的結(jié)果，因此我騎著煤桶前去。騎桶者的我，兩手握著桶把——最簡(jiǎn)單的挽具，費(fèi)勁地從樓梯上滾下去，但是到了樓下，我的煤桶就向上升起來(lái)，妙哉，妙哉，那些平趴在地上的駱駝，在趕駱駝的人的棍下?lián)u晃著身體站立起來(lái)時(shí)，也不過爾爾。它以均勻的速度穿過冰涼的街道，我時(shí)常被升到二層樓那么高，但是我從未下降到齊房屋大門那么低。我極不尋常地高高飄浮在煤店老板的地窖穹頂前，而煤店老板正在這地窖里伏在小桌上寫字，為了把多余的熱氣排出去，地窖的門是開著的?！懊旱昀习?！”我喊道，那急切的聲音裹在呼出的熱氣里，在嚴(yán)寒中顯得格外沉濁?！懊旱昀习?，求你給我一點(diǎn)煤吧，我的煤桶已經(jīng)空了，因此我可以騎著它來(lái)到這里。行行好吧，我有了錢，就會(huì)給你的?！泵旱昀习灏岩恢皇址旁诙溥吷?。“我沒有聽錯(cuò)吧？”他轉(zhuǎn)過頭去問他坐在火爐旁邊的長(zhǎng)凳上織毛衣的妻子，“我沒有聽錯(cuò)吧？是一個(gè)顧客?！薄拔沂裁匆矝]有聽見?！逼拮诱f(shuō)，她平靜地呼吸著，一面織毛衣，一面舒服地背靠著火爐取暖?！班蓿堑?，”我喊道，“是我啊，一個(gè)老主顧，向來(lái)守信用，只是眼下沒錢了。”“我的老伴，”煤店老板說(shuō)，“是的，是有一個(gè)人，我不會(huì)弄錯(cuò)的，一定是一個(gè)老主顧，一個(gè)有年頭的老主顧，他知道怎么來(lái)打動(dòng)我的心。”“你怎么了，當(dāng)家的？”妻子說(shuō)，她把毛衣擱在胸前，暫歇片刻，“沒有人，街上空空的，我們已經(jīng)給所有的顧客供應(yīng)了煤，我們可以歇業(yè)幾天，休息一下?！薄翱墒俏艺谶@兒的煤桶上，”我喊道，寒冷所引起的沒有感情的眼淚模糊了我的眼睛，“請(qǐng)你們抬頭看看，你們就會(huì)發(fā)現(xiàn)我的，我請(qǐng)求你們給我一鏟子煤，如果你們能給我兩鏟，那我就喜出望外了。所有別的顧客你們確實(shí)都已供應(yīng)過了。啊，但愿我能聽到煤塊在這桶里滾動(dòng)的響聲?！薄拔襾?lái)了。”煤店老板說(shuō)，他正要邁動(dòng)短腿走上地窖的臺(tái)階，他的妻子卻已經(jīng)走到他的身邊，拉住他的手臂說(shuō)：“你待在這兒。如果你還固執(zhí)己見的話，那就讓我上去。想想你昨天夜里咳嗽咳得多么厲害。只為一件買賣，而且只是一件憑空想象出來(lái)的買賣，你就忘了你的妻兒，要讓你的肺遭殃。還是我去?！薄澳敲茨憔透嬖V他我們庫(kù)房里所有煤的品種，我來(lái)給你報(bào)價(jià)格。”“好?！彼钠拮诱f(shuō)，她走上了臺(tái)階，來(lái)到街上。她當(dāng)然馬上看到了我?！袄习迥?，”我喊道，“衷心地向你問好，我只要一鏟子煤，放進(jìn)這兒的桶里就行了，我自己把它運(yùn)回家去，一鏟最次的煤也行。錢我當(dāng)然是要全數(shù)照付的，不過我不能馬上付，不能馬上。”“不能馬上”這兩個(gè)詞多么像鐘聲?。∷鼈兒蛣偛怕牭降母浇烫眉馑贤礴姷穆曧懟旌显谝黄?，又是怎樣地使人產(chǎn)生了錯(cuò)覺啊?！八I什么？”煤店老板喊道。“什么也不買，”他的妻子大聲應(yīng)著，“外面什么都沒有，我什么都沒有看到，什么都沒有聽到，只是聽到鐘敲六點(diǎn)，我們關(guān)門吧。真是冷得要命，看來(lái)明天我們又該忙了。”她什么也沒有聽見，什么也沒有看見，但她把圍裙解了下來(lái)，并用圍裙把我扇走。遺憾的是，她真的把我扇走了。我的煤桶雖然有著一匹良種坐騎的一切優(yōu)點(diǎn)，但它沒有抵抗力，它太輕了，一條婦女的圍裙就能把它從地上驅(qū)趕起來(lái)?！澳氵@個(gè)壞女人，”當(dāng)她半是蔑視半是滿足地在空中揮動(dòng)著手轉(zhuǎn)身向店鋪?zhàn)呷r(shí)，我還回頭喊著，“你這個(gè)壞女人！我求你給一鏟最次的煤你都不肯?！本瓦@樣，我浮升到冰山區(qū)域，永遠(yuǎn)消失，不復(fù)再見。（有刪改）〖備注〗①本篇小說(shuō)作于1917年冬季，第一次世界大戰(zhàn)期間。6.下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（）A.《促織》中成名之子變形后，一家人迅速擺脫厄運(yùn)，飛黃騰達(dá)，帶有喜劇意義：而本文“我”變形后仍擺脫不了被拋棄的命運(yùn)，帶有濃重的悲劇意義。B.本文兩次描述了“我”的聲音微弱不清，第一次是“我”首次呼喊煤店老板，第二次是“我”哀求老板娘，聲音都與周邊的環(huán)境融為一體。C.本文開頭寫“我”因?yàn)槲ㄒ豢梢匀∨拿簾饬硕蛩阆蛎旱昀习逭?qǐng)求幫助，煤店老板一定會(huì)因?yàn)椤安豢蓺⑷恕钡氖]信條而幫助“我”。D.本文最后寫煤店老板要?jiǎng)由砘貞?yīng)“我”，卻被老板娘截停了，老板娘明明已經(jīng)看見了“我”，卻假裝看不見，解下圍裙將“我”扇走。7.下列對(duì)文本相關(guān)的藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）A.本文運(yùn)用動(dòng)作描寫、語(yǔ)言描寫、心理描寫等多種方法刻畫了騎桶者這一人物，較全面地展現(xiàn)了處于社會(huì)底層的貧困和絕望的小人物形象。B.窮漢騎著空煤桶去賒煤，因?yàn)槊和翱詹泡p，這種“輕”給后文的老板娘用圍裙扇走它埋下了伏筆；這種表面的輕逸，也反襯出現(xiàn)實(shí)的沉重。C.小說(shuō)以“就這樣，我浮升到冰山區(qū)域，永遠(yuǎn)消失，不復(fù)再見”結(jié)尾，與開頭“冷酷的火爐”“冷酷的天空”等內(nèi)容照應(yīng)，結(jié)構(gòu)完整。D.小說(shuō)在敘述人稱上主要采用第一人稱，“我”是事件的參與者，通過對(duì)“我”的所見、所聽、所感、所想的描寫，增加了小說(shuō)的真實(shí)感和客觀性。8.請(qǐng)簡(jiǎn)要分析文中“我”的心理變化過程。9.有人說(shuō)：“這篇小說(shuō)看似荒誕不經(jīng)，仔細(xì)體會(huì)卻又顯得有幾分合情合理?！闭?qǐng)結(jié)合全文，簡(jiǎn)要談?wù)勀銓?duì)這句話的理解?！即鸢浮?.C7.D8.①借煤前，“我”明知道只有乞討才能得到施舍，還是選擇“騎著煤桶前去”，實(shí)質(zhì)上是渴望成功又害怕遭到拒絕，試圖保持最后的尊嚴(yán)。②借煤途中，“我”騎著煤桶遠(yuǎn)離地面，對(duì)煤店老板急切地請(qǐng)求卻不愿與煤店老板而對(duì)面交流，顯示出“我”的急迫、膽怯卻又無(wú)可奈何。③借煤失敗后，對(duì)于老板娘的拒絕，“我”最后賭氣咒罵，卻只能浮升到冰山區(qū)域而永遠(yuǎn)消失，體現(xiàn)了一種憤怒、孤獨(dú)與絕望的心境。9.“荒誕不經(jīng)”主要指故事的整體框架采用虛構(gòu)的手法。作者虛構(gòu)了“我”騎桶借煤的情節(jié)，“我”騎著空煤桶飄浮在空中去煤店賒煤，最后被老板娘用圍裙扇走，浮升到冰山區(qū)域?！昂锨楹侠怼敝饕缸髌敷w現(xiàn)出來(lái)的真實(shí)性。①小說(shuō)中的語(yǔ)言、動(dòng)作、心理等描寫細(xì)膩逼真，符合生活真實(shí)，如煤店老板和老板娘的對(duì)話形象生動(dòng)。②小說(shuō)真實(shí)反映了第一次世界大戰(zhàn)特定的時(shí)代背景，當(dāng)時(shí)貧富差距懸殊，人與人之間關(guān)系冷漠。③小說(shuō)能夠真實(shí)反映當(dāng)時(shí)人們生活的處境和精神狀態(tài)?！拔摇笔悄莻€(gè)時(shí)代眾多底層小人物中的一員，“我”的匱乏、孤獨(dú)、無(wú)奈、隔絕等困境，都是當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)底層百姓的真實(shí)反映，有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)批判性?！冀馕觥健?題詳析】本題考查學(xué)生對(duì)小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容的理解能力。C.“煤店老板一定會(huì)因?yàn)椤豢蓺⑷恕氖]信條而幫助‘我’”錯(cuò)誤。原文“煤店老板雖說(shuō)非常生氣，但在十誡之一‘不可殺人’的光輝照耀下，也將不得不把一鏟煤投進(jìn)我的煤桶”，這句話只是“我”的自嘲式冷幽默，并不代表煤店老板一定會(huì)因?yàn)槭]的信條而幫助“我”。故選C?！?題詳析】本題考查學(xué)生對(duì)小說(shuō)藝術(shù)特色的分析鑒賞能力D.“增加了小說(shuō)的真實(shí)感和客觀性”錯(cuò)誤。第一人稱與“客觀性”矛盾，“真實(shí)感”也非本篇小說(shuō)的藝術(shù)追求。本篇小說(shuō)采用的是荒誕手法，體現(xiàn)了現(xiàn)代主義文學(xué)的特征。故選D?！?題詳析】本題考查學(xué)生對(duì)人物心理變化分析能力。答題時(shí)要讀懂相關(guān)內(nèi)容，找到人物不同情形下的不同反應(yīng)，結(jié)合語(yǔ)境分析心理變化。從“可是煤店老板對(duì)于我的通常的請(qǐng)求已經(jīng)麻木不仁，我必須向他清楚地證明，我連一星半點(diǎn)煤屑都沒有了，而煤店老板對(duì)我來(lái)說(shuō)不啻是天空中的太陽(yáng)。我這回前去，必須像一個(gè)乞丐……同樣，煤店老板雖說(shuō)非常生氣，但在十誡之一‘不可殺人’的光輝照耀下，也將不得不把一鏟煤投進(jìn)我的煤桶”“我怎么去法，必將決定此行的結(jié)果，因此我騎著煤桶前去……”可知，借煤前，“我”明知道只有乞討才能得到施舍，還是選擇“騎著煤桶前去”，實(shí)質(zhì)上是渴望成功又害怕遭到拒絕，試圖保持最后的尊嚴(yán)。從“我時(shí)常被升到二層樓那么高，但是我從未下降到齊房屋大門那么低。我極不尋常地高高飄浮在煤店老板的地窖穹頂前，而煤店老板正在這地窖里伏在小桌上寫字……”“‘煤店老板！’我喊道，那急切的聲音裹在呼出的熱氣里，在嚴(yán)寒中顯得格外沉濁?！旱昀习?，求你給我一點(diǎn)煤吧……’煤店老板把一只手放在耳朵邊上……”可知，借煤途中，“我”騎著煤桶遠(yuǎn)離地面，對(duì)煤店老板急切地請(qǐng)求卻不愿與煤店老板而對(duì)面交流，顯示出“我”的急迫、膽怯卻又無(wú)可奈何。從“遺憾是，她真的把我扇走了……‘你這個(gè)壞女人，’…