第6章 電視劇創(chuàng)作課件

第六章電視劇創(chuàng)作電視劇是運(yùn)用電視的技術(shù)與手段，融文學(xué)、戲劇、電影的諸多表現(xiàn)方式，以家庭傳播為主，故事性較強(qiáng)的屏幕敘事形態(tài)。第6章電視劇創(chuàng)作電視劇藝術(shù)一、電視劇：歷史與觀念二、電視劇藝術(shù)的審美特征三、電視劇的商品屬性及產(chǎn)業(yè)發(fā)展四、電視劇的形態(tài)與類型五、電視劇的敘事六、電視劇的“原創(chuàng)”第6章電視劇創(chuàng)作一、電視劇：歷史與觀念

1、戲劇觀

2、“小電影”

3、本體觀

第6章電視劇創(chuàng)作1、電視劇的誕生：電視劇的初步步形態(tài)新興的藝術(shù)樣式“直播小戲”——即“電視戲劇”的簡稱。特點(diǎn)：以戲劇美學(xué)為基點(diǎn)，遵守戲劇戲劇的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾的模式，具有較強(qiáng)的舞臺假定性。內(nèi)容：大多將黨的方針政策和時下的生活狀態(tài)結(jié)合起來，更多地屬于宣傳品而非藝術(shù)品。代表：電視直播小戲〈小口菜餅子〉第6章電視劇創(chuàng)作20世紀(jì)50年代“歌頌”的主題憶苦思甜、歌頌革命英雄、時代英雄和大公無私的英雄。一口菜餅子、黨救活了他、劉文學(xué)等第6章電視劇創(chuàng)作2、電視劇的斷層“文革”十年，電視劇的創(chuàng)作停止了，電視作為媒體，最主要的任務(wù)就是轉(zhuǎn)播革命樣板戲。十年中，只有一部電視劇“考場上的反修斗爭”錄播技術(shù)、彩色電視的發(fā)展第6章電視劇創(chuàng)作3、電視劇觀念的發(fā)展：電視單本劇便攜式攝像機(jī)、錄像機(jī)的應(yīng)用為電視劇的創(chuàng)作提供了技術(shù)基礎(chǔ)。室內(nèi)拍攝轉(zhuǎn)向室外拍攝，電視向電影學(xué)習(xí)，同時視聽語言語法的探索、紀(jì)實(shí)品格的開拓電視單本劇，又稱“小電影”。傷痕題材電視劇、改革題材電視劇代表：“蹉跎歲月”、“喬廠長上任記”等第6章電視劇創(chuàng)作4、電視劇創(chuàng)作觀念的成熟：本體性從“戲劇觀”和“電影觀”中獨(dú)立出來，形成獨(dú)立的藝術(shù)。80年代初，意識電視劇獨(dú)特的表現(xiàn)手段和藝術(shù)觀念。比如：近、小的鏡頭、紀(jì)實(shí)性、家庭藝術(shù)、參與性強(qiáng)等代表：“女記者的畫外音”、“新聞啟示錄”、“凡人小事”、“新岸”等。出現(xiàn)了“電視連續(xù)劇”、“電視系列劇”、“情景喜劇”等各種樣式、結(jié)構(gòu)的電視劇藝術(shù)。第6章電視劇創(chuàng)作1980年的中國大陸電視劇市場產(chǎn)品類型：單本劇

共生產(chǎn)130部，為1979年的6倍代表作品：《凡人小事》、《神圣的使命》、《刑警隊(duì)長》、《亂世擒魔》、《法網(wǎng)》、《玫瑰香奇案》；《喬廠長上任記》引進(jìn)作品：美國電視《大西洋底來的人》、《加里森敢死隊(duì)》第6章電視劇創(chuàng)作第6章電視劇創(chuàng)作

二、電視劇的構(gòu)成特征

畫面、聲音、故事是電視劇最基本的構(gòu)成要素。1、畫面特征：慢的節(jié)奏2、聲音特征：生活樣態(tài)3、故事特征：大眾敘事第6章電視劇創(chuàng)作

電視劇結(jié)構(gòu)也就是角色、情節(jié)、沖突和懸念的布局與剪裁。1、電視劇結(jié)構(gòu):對日常生活的屏幕化“模仿”2、線性結(jié)構(gòu)的美學(xué)：橫向的敘事結(jié)構(gòu)、扁平的角色矛盾、滾動的沖突鋪陳、連續(xù)的懸念設(shè)置電視劇語言：1、電視劇“話”多而電影“畫”多。2、電視劇語言特征：廣播性、口語化、親和力第6章電視劇創(chuàng)作

中外電視劇藝術(shù)發(fā)展簡述

一、世界電視劇藝術(shù)的誕生與發(fā)展1930年世界第一部電視劇《口含鮮花的勇士》1、20世紀(jì)30年代：即演即播——劇情單一——英國電視劇處于領(lǐng)導(dǎo)地位《地鐵謀殺案》、《黃蜂窩》、《威尼斯商人》、《平民百姓》等。1954年彩色電視在美國正式開播3、20世紀(jì)50年代－60年代：走向社會與自然——擺脫舞臺劇的依賴、紀(jì)實(shí)的美學(xué)風(fēng)尚——1963年《嘉蒂歸家》描寫普通人引起轟動。第6章電視劇創(chuàng)作

中外電視劇藝術(shù)發(fā)展簡述

3、20世紀(jì)60年代－20世紀(jì)末：獨(dú)立藝術(shù)——反映當(dāng)代人民的生活現(xiàn)狀《成長的煩惱》、《老友記》、《阿信》、《渴望》——

對名著進(jìn)行改編《戰(zhàn)爭與和平》、《雙誠記》、《紅樓夢》等——多種風(fēng)格并存、類型多樣。4、21世紀(jì)：美劇、英劇、韓劇、日劇、泰劇等熱播劇——滿足觀眾審美需求、藝術(shù)獨(dú)具特色、產(chǎn)業(yè)模式多樣——跨文化傳播、緊跟時代、類型化敘事、個性化探索第6章電視劇創(chuàng)作三、電視劇的商品屬性及產(chǎn)業(yè)前景電視劇、新聞、綜藝娛樂“三駕馬車領(lǐng)跑”第6章電視劇創(chuàng)作電視劇在電視節(jié)目中支撐作用不可動搖數(shù)據(jù)說明:索福瑞35城市，4歲以上所有人第6章電視劇創(chuàng)作電視劇的巨大影響受眾群體之巨，中國是世界上電視劇消費(fèi)量最大的國家，一年的需求量就是730多萬小時。每天播出總量在6000部集以上。中央臺十五個頻道有十一個頻道都播出受重視程度高、國家重視、學(xué)界重視、觀眾重視、輿論重視。第6章電視劇創(chuàng)作第6章電視劇創(chuàng)作電視劇依然是龍頭老大電視劇持續(xù)占據(jù)觀眾30%以上的收視時間，強(qiáng)勢未減。內(nèi)地劇占80%的份額，港臺劇占13.5%，國外劇占5.4%。電視劇收視的增長主要源于白天時段收視的提高，得益于電視臺大板塊、多集連播的節(jié)目編排。第6章電視劇創(chuàng)作電視劇的生產(chǎn)、交換、消費(fèi)總體策劃：劇本研發(fā)、融資策劃、制作策劃、營銷發(fā)行策劃劇本研發(fā)：受眾、市場、政策融資：媒體、政府、影視機(jī)構(gòu)內(nèi)部、銀行貸款、海外融資、企業(yè)贊助、行業(yè)協(xié)會等拍攝與制作：劇組分工合作發(fā)行和播出：電視臺、廣告商第6章電視劇創(chuàng)作電視劇的產(chǎn)業(yè)發(fā)展前景劇本——一劇之本我國電視劇投資總比：編劇8%；演員50%；制作30%；發(fā)行10%宣傳2%美國電視劇投資總比：編劇15%；演員25%；制作40%；發(fā)行6%宣傳14%第6章電視劇創(chuàng)作電視產(chǎn)業(yè)最大的問題：產(chǎn)能過剩2012年春季（第十屆）首都電視節(jié)目推介會，來自全國各地310余家影視制作、播出機(jī)構(gòu)就365部1.1萬余集電視劇節(jié)目進(jìn)行了信息交流和產(chǎn)品交易，其中新劇280余部，約占劇目總數(shù)的78%。2012年中國國產(chǎn)電視劇產(chǎn)量創(chuàng)紀(jì)錄的達(dá)到1.7萬集。這一數(shù)據(jù)較之2011年國產(chǎn)電視劇14942集的產(chǎn)能繼續(xù)13.77%，產(chǎn)量之大穩(wěn)居全球第一。全國電視臺最多消化6000集。電視劇生產(chǎn)門檻較低，近年來，很多業(yè)外資金進(jìn)入，導(dǎo)致電視劇產(chǎn)量失控，明星資源緊缺、身價暴漲，制作方緊縮銀根、利潤減薄等。收益萎縮：光線傳媒、北京華錄百納、華策影視（成本增加、演員片酬已占到攝制總成本的60%-70%，電視臺用于購買電視劇的錢大約是50億-60億，2012年大約在80億元左右）“正版播出共識”、“網(wǎng)絡(luò)版權(quán)價值提升”、“收費(fèi)點(diǎn)播經(jīng)營模式”第6章電視劇創(chuàng)作胡杏兒、佘詩曼、黃宗澤、鄭嘉穎等諸多香港TVB藝人的集體北上淘金。統(tǒng)計(jì)有3000-4000家影視公司存在。一年里，國產(chǎn)電視劇能過五關(guān)斬六將獲得市場巨額回報的只有十部八部，甚至更少，而走麥城的可能則有兩三百部之多?！笔锥紡V播電視節(jié)目制作業(yè)協(xié)會秘書長王鵬表示。第6章電視劇創(chuàng)作四、電視劇的形態(tài)與類型電視劇的形態(tài)主要以故事的長短和篇幅結(jié)構(gòu)進(jìn)行劃分，主要可以分為：電視單本劇、電視連續(xù)劇、電視系列劇、情景喜劇、電視欄目劇等形式。第6章電視劇創(chuàng)作電視單本劇所謂電視單本劇，是由一個完整的故事或情節(jié)所構(gòu)成的，有情節(jié)的發(fā)生、發(fā)展、高潮、結(jié)局的完整脈絡(luò)，而且是一次將戲演完的電視劇藝術(shù)樣式。從情節(jié)、結(jié)構(gòu)來看，相當(dāng)于文學(xué)作品中的“短篇小說”，戲劇作品中的“獨(dú)幕劇”。80年代是其黃金時期，如“凡人小事”、“女記者的畫外音”、“丹姨”、“希波克拉底誓言”第6章電視劇創(chuàng)作1．取材現(xiàn)實(shí)生活電視單本劇的創(chuàng)作，就其題材來說，應(yīng)該十分廣泛，幾乎沒有不可以涉及的生活領(lǐng)域。人類社會生活的各個方面，各個角落，都可以通過電視單本劇地藝術(shù)形式，在屏幕上得以顯現(xiàn)。就這點(diǎn)來說，使其它電視劇形式難以企及的。但是，由于電視單本劇篇幅較為短小，內(nèi)容較為集中，人物也比較少，故而拍攝起來較為省時、省力。這樣，便為電視單本劇及時、迅速地反映社會現(xiàn)實(shí)生活提供了最有利的條件。2．塑造人物形象由于電視單本劇以反映社會現(xiàn)實(shí)生活為主，因此，它的人物也應(yīng)該是有血有肉的普通人。在他們身上，應(yīng)該富有強(qiáng)烈的時代氣息，體現(xiàn)出時代的精神面貌和道德品質(zhì)，乃至于時代和自身的局限性。人物還應(yīng)該具有鮮明的個性，這種個性應(yīng)該體現(xiàn)為獨(dú)特的性格、獨(dú)特的語言、獨(dú)特的形體動作。只有這樣，才能通過鮮明的形象，反映出我們時代的沸騰生活。第6章電視劇創(chuàng)作５．描繪生活場景所謂生活場景，主要是指人物賴以生存，情節(jié)賴以發(fā)展的自然環(huán)境、歷史環(huán)境、社會環(huán)境等的總和。當(dāng)然，在電視單本劇中，為人物和情節(jié)所設(shè)計(jì)、安排的生活環(huán)境又應(yīng)該是具體的形象的，能夠給觀眾具體感知的生活環(huán)境；但是，對這種具體的生活場景的反應(yīng)和表現(xiàn)，又需要包容一定的社會意義和歷史發(fā)展的趨勢。只有這樣，真實(shí)的人物性格才能在特定的生活環(huán)境中孕育、成長；同時，使得這一人物不僅具有自身的價值，更體現(xiàn)出深刻的歷史、社會、文化的價值取向。４．注重屏幕造型電視單本劇的播出時間較短，這就應(yīng)該在制作過程中，對每一幅畫面的構(gòu)圖、色彩、光效、影調(diào)都特別講究。在空間造型的設(shè)計(jì)上，應(yīng)該力求新穎、獨(dú)特、有創(chuàng)造性。而屏幕造型，應(yīng)該徹底擺脫新聞意識，打破某些傳統(tǒng)觀念，或者較多采用完整的、對稱的“黃金切割”；或者充分發(fā)揮不規(guī)則的“破壞性”構(gòu)圖地藝術(shù)魅力。為了強(qiáng)化電視單本劇的屏幕造型意識，還應(yīng)較多地采用象征、隱喻、對比、意念、哲理等造型語言，努力屏幕造型的藝術(shù)表現(xiàn)力，不僅使觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的審美意識，更激發(fā)觀眾深悟屏幕造型本身內(nèi)在的意蘊(yùn)。第6章電視劇創(chuàng)作電視連續(xù)劇所謂電視連續(xù)劇，是分集播出的多部集電視劇，其中主要人物和情節(jié)是聯(lián)貫的，每集只播出整個故事的一部分，但它也可以單獨(dú)成立，只是在結(jié)尾時留下懸念，以待下集時人物和情節(jié)再繼續(xù)發(fā)展。它類似我國的“章回小說”和“長篇評書”，往往說到緊要的高潮處，來一個“欲知后事如何，再聽下回分解”，借以引起觀眾的興趣，吊住觀眾的胃口，達(dá)到吸引觀眾收看下集的目的。第6章電視劇創(chuàng)作1．開放型的藝術(shù)結(jié)構(gòu)電視連續(xù)劇之所以能夠長期的連續(xù)下去，主要是由于它采用了開放型的情節(jié)結(jié)構(gòu)。它往往從一個細(xì)小的情節(jié)生發(fā)開去，將眾多的人生細(xì)節(jié)構(gòu)連起來，然后一集集地演繹下去，故而可以沒完沒了地"連續(xù)"。雖然故事中可能交織著若干附線，但是任何一集都不是一個已經(jīng)完結(jié)的故事，可以長期地連續(xù)。2．?dāng)⑹率降谋憩F(xiàn)手法電視連續(xù)劇，一般采用敘事的表現(xiàn)手法，往往是以事件作經(jīng)線，以人物作緯線，編織出綿延不斷的故事，故而可以長期的發(fā)展下去。要想使電視連續(xù)劇的敘事復(fù)雜生動而又不雜亂無章，就需藝術(shù)地處理好以下的問題。一是，講究敘事方式，電視連續(xù)劇的敘述方式，大體采用順序方式--畫面語言按照事物發(fā)展的時、空順序，依次進(jìn)行敘述。具體地說，就是運(yùn)用敘述性畫面語言，依據(jù)事件本身的順序，從開端、發(fā)展、高潮一直說到結(jié)局。3、懸念的設(shè)置和安排電視連續(xù)劇的明確創(chuàng)作意圖是要抓住觀眾，而要想長時期地吸引觀眾，必須處理好集與集之間承上啟下的關(guān)系，也就是說，在上一集結(jié)尾時，一定要埋下"包袱"，打好"伏筆"，處理好"且聽下回分解"。只有這樣，才能保證觀眾極有興致地等待收看下集。第6章電視劇創(chuàng)作電視系列劇電視系列劇，也是一種分集播出的電視劇，但它與電視連續(xù)劇不同。它雖由幾個主要人物貫穿全劇，但故事本身并不連貫。電視系列劇的每一集都是一個新的、完整的故事，但是這一故事與下一集的故事沒有內(nèi)容上的聯(lián)系。也就是說，人物保持著連貫性，而每一集的情節(jié)是獨(dú)立的。觀眾在觀賞電視系列劇時，既可以連續(xù)看，也可以斷續(xù)看，就是偶爾看一集，也能看得懂。如“濟(jì)公”、“聊齋”、“西游記”等第6章電視劇創(chuàng)作1．統(tǒng)一的主題任何一部電視系列劇，均需要表現(xiàn)一個共同的主題。不管這部電視系列劇由多少集構(gòu)成，每一集是一個什么樣的故事，其主題思想的體現(xiàn)，必須與全劇相統(tǒng)一。電視系列劇的各集，絕不能“各吹各的號，各唱各的調(diào)”。主題的統(tǒng)一是各集系列地組合在一起，完成電視系列劇統(tǒng)一構(gòu)筑的基本要素。２．統(tǒng)一的人物電視系列劇，由統(tǒng)一的人物統(tǒng)帥全篇。因此，通過各集的完整故事來塑造統(tǒng)一的人物形象，便成為電視系列劇的重要人物。這樣，每一集中的故事，都發(fā)生在統(tǒng)一的人物身上，而這些人物，又將一個個分散的故事，串聯(lián)為完整的藝術(shù)整體。３．統(tǒng)一的風(fēng)格一部電視系列劇，不管由多少集組成，它的藝術(shù)風(fēng)格必須統(tǒng)一。正是這統(tǒng)一的藝術(shù)風(fēng)格，才將分散的電視系列劇組成一個藝術(shù)的整體。電視系列劇的一個鮮明特征就是它的“類型化”，而這種類型化，恰恰是不同藝術(shù)風(fēng)格的具體體現(xiàn)。第6章電視劇創(chuàng)作情景喜劇強(qiáng)調(diào)喜劇結(jié)果，以社會和家庭的人際關(guān)系為主要內(nèi)容。其美學(xué)特征：一、環(huán)境和角色相對固定。二、劇情簡單。三、語言幽默代表：“我愛我家”、“武林外傳”、“家有兒女”等第6章電視劇創(chuàng)作影視競爭與合流姐妹藝術(shù)：1895—1936對抗：20世紀(jì)40年代末，威脅與恐慌、壓力與俱傷——新技術(shù)、大制作的視聽效果的優(yōu)勢融合：電影公司向電視臺發(fā)行影片的錄像帶——1965年ABC向全世界傳送奧斯卡頒獎活動——影視互為平臺——電影公司拍攝電視劇——電影頻道——數(shù)字?jǐn)z影機(jī)使二者物質(zhì)媒介融為一體。合流并不等于同質(zhì)化第6章電視劇創(chuàng)作五、電視劇的敘事一部電視劇的成功與否，就看是不是“有一個好的故事”，這就涉及到“電視劇的敘事”問題。第6章電視劇創(chuàng)作1、敘事話語精神的當(dāng)代性電視劇敘事構(gòu)成了一種話語，是作者對故事的敘述，顯現(xiàn)出來的就是作者的話語精神。電視劇的話語精神應(yīng)當(dāng)具備當(dāng)代性和民族性。即體現(xiàn)出當(dāng)代人的價值判斷、歷史思維和審美追求，或者說站在當(dāng)代人新的認(rèn)識高度、思維水平和審美趣味上來審視社會與歷史，把握其精神內(nèi)核，對社會與歷史現(xiàn)象做出當(dāng)代性闡釋。第6章電視劇創(chuàng)作宣和遺事中的“忠”、“義”觀：原作：大加贊賞電視?。褐揖枷氲谋瘎×荷胶脻h的叛逆精神：原作：108將的”土匪”形象電視?。旱藲?，強(qiáng)化他們是替天行道的好漢。第6章電視劇創(chuàng)作當(dāng)代性并不是趨時媚俗。胡雪巖的成功源于“紅粉知己”的幫助。無限放大胡的私生活，充分表現(xiàn)男性潛意識中的名利欲望，滿足了人們的窺視欲望。第6章電視劇創(chuàng)作2、敘事話語的權(quán)威性敘事話語表現(xiàn)強(qiáng)烈色彩的主流價值觀，弘揚(yáng)“主旋律”，維護(hù)國家意識形態(tài)?！拔鍌€一工程獎”、“飛天獎”等評獎活動。引導(dǎo)社會的普遍認(rèn)同，凝聚民族精神。第6章電視劇創(chuàng)作3、敘事話語的世俗性電視劇的敘事受到商業(yè)文化的影響，以市場的需求為標(biāo)準(zhǔn)，追求利益的最大化。立足于世俗，放棄超越。不是對現(xiàn)存文化的反思、批判、重建，而是使大多數(shù)人安于現(xiàn)狀，逃離現(xiàn)實(shí)，從而獲得一種虛假的滿足感。第6章電視劇創(chuàng)作六、電視劇的劇本與“原創(chuàng)”編劇馬繼紅認(rèn)為，現(xiàn)在的劇本存在以下六個問題：不接地氣、不合邏輯、注水硬撐、神化拔高、急功近利、市場無序不接地氣——人物假、生活環(huán)境假、故事假注水硬撐——情節(jié)拉長、戲化、卡通化第6章電視劇創(chuàng)作鄭曉龍：拍電視劇最擔(dān)心沒有細(xì)節(jié)。如若你的細(xì)節(jié)與眾不同，故事就會立刻變得生動起來。一個好的編劇做一輩子原創(chuàng)很難，因?yàn)槊總€人的閱歷和故事都是有限的，但如果他能通過別人的生活看到或者找到生活中的細(xì)節(jié)，將自己的感情投入進(jìn)去，這樣的作品一定是打動人心的。第6章電視劇創(chuàng)作劉和平：在同類題材中尋求精神上的獨(dú)特電視劇也要在故事講述中尋求新意，當(dāng)同一題材大量扎堆時，尋找精神上獨(dú)特的東西，找到自己的、新鮮的敘事方向和立意點(diǎn)就顯得非常重要。第6章電視劇創(chuàng)作高滿堂：原創(chuàng)中有兩個最愉快的東西：一是生活對你的觸動；二是你在生活中的發(fā)現(xiàn)。寫劇本絕對不是單純的手藝活兒，也不是克隆別人的成功模式，更不是以獵奇、搞怪的方式制造感官效應(yīng)。第6章電視劇創(chuàng)作課程任務(wù)1、選兩部你最喜歡的“同類型”電視劇進(jìn)行比較分析，分析它們的異同之處以及吸引你的主要因素。（同類型：相同主題，比如歷史劇、家庭劇、穿越劇、青春愛情劇、兒童劇等）

2、選一部你不喜歡的“雷劇”進(jìn)行文本分析，分析其失敗的主要因素。

3、選一部中國大陸之外的港澳臺、韓國、美國、日本等國家的電視劇進(jìn)行文本分析，將之與中國大陸電視劇文本進(jìn)行比較，從而闡述其在國內(nèi)的接受與影響。要求：

1、每一位同學(xué)選擇以上三題中的一題準(zhǔn)備。

2、將準(zhǔn)備的內(nèi)容制作成PPT，時間控制在10分鐘以內(nèi)。

3、文本分析時不需要面面俱到，可以從畫面、聲音、敘事、結(jié)構(gòu)、主題等方面入手，分析時觀點(diǎn)鮮明、條理清晰、有理有據(jù)。

第6章電視劇創(chuàng)作五次轟動效應(yīng)（80年代—90年代）直接或間接涉及當(dāng)代社會的熱點(diǎn)問題。準(zhǔn)確反映觀眾群體的愿