《微電影制作教程》第四章

微電影制作教程1第四章

微電影常用拍攝裝備微電影現(xiàn)場(chǎng)拍攝

微電影鏡頭運(yùn)用技巧

微電影軸線運(yùn)用技巧

微電影機(jī)位運(yùn)用技巧4.5優(yōu)秀作品賞析—微電影《口吃》2想要拍攝出好的微電影，不僅需要好的劇本、前期策劃和畫(huà)面構(gòu)圖，還需要具備微電影現(xiàn)場(chǎng)拍攝的專業(yè)知識(shí)。本章先向讀者介紹拍攝微電影的常用裝備，然后通過(guò)講解固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭、長(zhǎng)鏡頭和短鏡頭，以及升格鏡頭和降格鏡頭等，來(lái)介紹鏡頭運(yùn)用技巧；接著通過(guò)講解軸線運(yùn)用技巧和機(jī)位運(yùn)用技巧，來(lái)介紹如何設(shè)計(jì)機(jī)位才能拍攝出符合影片需要的鏡頭畫(huà)面。章前導(dǎo)讀3了解微電影常用拍攝裝備。學(xué)習(xí)目標(biāo)start掌握固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭的運(yùn)用技巧。熟悉長(zhǎng)鏡頭和短鏡頭、升格鏡頭和降格鏡頭的運(yùn)用技巧。掌握軸線和軸線規(guī)律的概念。掌握越軸的概念及合理越軸的技巧。熟悉機(jī)位運(yùn)用技巧。44.1微電影常用拍攝裝備51、拍攝器材2、輔助設(shè)備3、錄音設(shè)備6拍攝微電影需要準(zhǔn)備相應(yīng)以下3種設(shè)備：拍攝微電影對(duì)于拍攝器材的要求并不嚴(yán)格，專業(yè)的攝像機(jī)固然能夠拍出好的影片效果，但是家用DV、單反相機(jī)、智能移動(dòng)設(shè)備等也可以拍出不錯(cuò)的微電影。下面介紹幾種常用的微電影拍攝器材。4.1.1拍攝器材1．專業(yè)攝像機(jī)7專業(yè)攝像機(jī)工作性能強(qiáng)，其優(yōu)勢(shì)在于可操控性強(qiáng)（可以根據(jù)需要手動(dòng)設(shè)置各種拍攝參數(shù)）、視頻處理速度快。此外，針對(duì)長(zhǎng)時(shí)間的拍攝工作，攝像機(jī)在散熱、聲音輸入、自動(dòng)對(duì)焦等方面都要優(yōu)于家用DV和單反相機(jī)，是拍攝微電影的最佳設(shè)備，如右圖所示。

專業(yè)攝像機(jī)

家用DV又被稱為“掌中寶”。它輕巧、便于攜帶、操作簡(jiǎn)單、價(jià)格便宜，是個(gè)人或小團(tuán)隊(duì)拍攝微電影的最佳選擇，如下圖所示。2．家用DV84.1.1拍攝器材家用DV由于這種拍攝器材比較依賴機(jī)器的自動(dòng)拍攝功能，不能很好地手動(dòng)調(diào)節(jié)曝光或景深等，往往很難拍攝出專業(yè)水準(zhǔn)的微電影。注意單反相機(jī)體積小、價(jià)格適中、易上手、反應(yīng)速度快，可根據(jù)不同畫(huà)面需求更換鏡頭，在長(zhǎng)焦拍攝領(lǐng)域有明顯優(yōu)勢(shì)。其劣勢(shì)是，不適宜長(zhǎng)時(shí)間拍攝視頻，更偏向于拍攝靜止圖像。因此，單反相機(jī)在專業(yè)微電影拍攝方面不具備優(yōu)勢(shì)，只適合個(gè)人或小團(tuán)隊(duì)的微電影拍攝工作，如右圖所示。3．單反相機(jī)94.1.1拍攝器材單反相機(jī)

智能移動(dòng)設(shè)備主要是指手機(jī)、平板電腦等隨身攜帶的設(shè)備，其中以手機(jī)最具代表性。使用手機(jī)攝像功能可以隨時(shí)記錄各種突發(fā)事件，并及時(shí)、快速地向大眾傳遞各種視頻影像資料，如下圖所示。4．智能移動(dòng)設(shè)備104.1.1拍攝器材智能移動(dòng)設(shè)備無(wú)人機(jī)是一種利用無(wú)線電遙控設(shè)備進(jìn)行控制的不載人飛行器。由于其體積小、動(dòng)作靈活，且穩(wěn)定性好、安全性強(qiáng)，便于進(jìn)入高空、危險(xiǎn)區(qū)進(jìn)行拍攝工作。因此，在拍攝微電影時(shí)常用于航拍山川、河流等自然風(fēng)光，如下圖所示。5．無(wú)人機(jī)114.1.1拍攝器材無(wú)人機(jī)及其拍攝畫(huà)面4.1.2輔助設(shè)備拍攝微電影時(shí)，為了獲取精彩動(dòng)人的畫(huà)面，只利用常規(guī)的拍攝器材往往是不夠的，還需要以下輔助設(shè)備：12特殊濾鏡穩(wěn)定器材134.1.2輔助設(shè)備“穩(wěn)”是影響畫(huà)面質(zhì)量的主要因素之一。拍攝微電影時(shí)常用的穩(wěn)定器材包括三腳架、獨(dú)腳架、斯坦尼康、搖臂、滑軌、軌道與軌道車等，使用這些穩(wěn)定器材不僅可以提高拍攝畫(huà)面的質(zhì)量，還可以拍攝出很多充滿趣味性的鏡頭。1．穩(wěn)定器材（1）三腳架三腳架是穩(wěn)定攝像機(jī)的必備器材，使用它可避免因攝像機(jī)抖動(dòng)帶來(lái)的畫(huà)面模糊，如右圖所示。三腳架

144.1.2輔助設(shè)備（2）獨(dú)腳架獨(dú)腳架是利用單“管”（即單根腳架）來(lái)穩(wěn)定攝像機(jī)的一種器材（有些三腳架可通過(guò)拆卸管腳成為獨(dú)腳架），具有重量輕、攜帶方便、易操作等優(yōu)點(diǎn)，適合邊走邊拍、輕裝上陣的戶外拍攝工作，如右圖所示。需要注意的是，獨(dú)腳架無(wú)法像三腳架一樣可以長(zhǎng)時(shí)間保持穩(wěn)定。獨(dú)腳架154.1.2輔助設(shè)備（3）斯坦尼康斯坦尼康是一種可移動(dòng)的攝像機(jī)減震防抖裝置，它通過(guò)減震臂將攝像機(jī)和攝影師的身體連接起來(lái)，以此減弱攝影師在移動(dòng)過(guò)程中所帶來(lái)的震動(dòng)，使拍攝出來(lái)的畫(huà)面更穩(wěn)定，質(zhì)量更高，如右圖所示。需要注意的是，由于攝像機(jī)的大小和重量不同，在配備斯坦尼康時(shí)應(yīng)選擇與之相匹配的型號(hào)，才能發(fā)揮其最佳效果。斯坦尼康164.1.2輔助設(shè)備（4）搖臂搖臂是一種攝像機(jī)承托設(shè)備。攝影師將攝像機(jī)固定在搖臂頂端，通過(guò)控制搖臂的運(yùn)動(dòng)（水平或升降）來(lái)拍攝不同角度的畫(huà)面，常用于拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭。其缺點(diǎn)是，體積大，便攜性差，往往無(wú)法一人操作，且對(duì)室內(nèi)拍攝工作具有一定的局限性，如右圖所示。

搖臂174.1.2輔助設(shè)備（5）滑軌滑軌是一種專門用于拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭的穩(wěn)定設(shè)備，其作用是使攝像機(jī)在一定的運(yùn)動(dòng)軌跡上拍攝出穩(wěn)定的運(yùn)動(dòng)畫(huà)面，如圖1所示。（6）軌道與軌道車這種設(shè)備與滑軌類似，是一種用于拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭的穩(wěn)定設(shè)備，如圖2所示。兩者的不同之處在于，軌道是鋪設(shè)在地面上的，且在使用時(shí)需與軌道車配合使用，而滑軌則是利用專門的滑輪和滑軌架來(lái)完成拍攝。需要注意的是，在鋪設(shè)軌道時(shí)應(yīng)選擇堅(jiān)實(shí)、平穩(wěn)的地面，避免地面坑洼不平影響拍攝效果。圖1滑軌

圖2軌道與軌道車18拍攝微電影時(shí)，往往需要在鏡頭前安裝具有不同作用的濾鏡，如偏振鏡、微距鏡、漸變鏡等，以便獲取所需的畫(huà)面效果。2．特殊濾鏡4.1.2輔助設(shè)備（1）偏振鏡偏振鏡又被稱為偏光鏡，是一種濾色鏡。其作用是消除或減弱非金屬表面的強(qiáng)反光，從而使拍攝出的畫(huà)面更自然。例如，在拍攝大海、湖泊等水面時(shí)，利用偏振鏡可以消除水面反光，使拍攝出的水面更清澈透底，如右圖所示。使用前使用后

利用偏振鏡前后所拍攝的湖面194.1.2輔助設(shè)備（2）微距鏡微距鏡主要用于輔助攝像機(jī)拍攝十分細(xì)微的對(duì)象，如花卉、昆蟲(chóng)等。其使用方法是，當(dāng)攝影師想要獲取被攝對(duì)象（如眼睛）的細(xì)節(jié)，而又無(wú)法特別近距離的靠近被攝對(duì)象時(shí)，可將微距鏡放置在鏡頭前，以此來(lái)輔助拍攝近攝鏡頭，獲取所需的畫(huà)面效果，如右圖所示。使用微距鏡拍攝的眼睛特寫(xiě)204.1.2輔助設(shè)備（3）漸變鏡漸變鏡是一種可以調(diào)整畫(huà)面色調(diào)和明暗對(duì)比的濾鏡。其下半部分為透明鏡片，向上逐漸過(guò)渡到其他色調(diào)，如灰、藍(lán)、紅等，如右圖所示。這種濾鏡在拍攝景物鏡頭時(shí)運(yùn)用較多，它可以在保護(hù)畫(huà)面下半部分以正常色調(diào)顯示的同時(shí)，使畫(huà)面的上半部分達(dá)到某種預(yù)期色調(diào)。漸變鏡214.1.3錄音設(shè)備前期錄音是將不受畫(huà)面限制的各種聲音提前記錄下來(lái)同期錄音是在拍攝影片時(shí)同步將現(xiàn)場(chǎng)聲音記錄下來(lái)，這也是拍攝微電影最常用的收音方式后期錄音是根據(jù)剪輯好的視頻錄制配音或解說(shuō)詞等。在拍攝微電影時(shí)，采集聲音的方式包括3種，分別是前期錄音、同期錄音、后期錄音。224.1.3錄音設(shè)備同期錄音作為拍攝微電影的常用收音方式，具有聲畫(huà)同步、真實(shí)、方便等特點(diǎn)。下面介紹幾種同期錄音的常用設(shè)備。（1）槍式麥克風(fēng)槍式麥克風(fēng)具備降噪、指向性錄音等功能，可以很好地減少外界雜音干擾，降低輕微風(fēng)噪聲和爆破聲，能夠獲取較高質(zhì)量的錄音，如圖1所示。（2）無(wú)線麥克風(fēng)無(wú)線麥克風(fēng)是一種可隨身攜帶的微型錄音設(shè)備，又被稱為小蜜蜂。這種設(shè)備可有效降低周圍的干擾聲，其成本低廉、比較實(shí)用，適用于成本較低的微電影，如圖2所示。圖1槍式麥克風(fēng)圖2無(wú)線麥克風(fēng)

23（3）挑桿話筒挑桿話筒是利用挑桿將話筒舉起來(lái)的一種錄音設(shè)備，如下圖所示。這種錄音設(shè)備適用于拍攝空間較大的環(huán)境，在收音時(shí)可將其放置在演員頭頂，既方便收音，又便于在話筒進(jìn)入畫(huà)面后將其切掉。4.1.3錄音設(shè)備挑桿話筒

4.2微電影鏡頭運(yùn)用技巧24254.2.1固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭根據(jù)拍攝畫(huà)面時(shí)鏡頭是否運(yùn)動(dòng)，可將其劃分為以下兩種類型:固定鏡頭運(yùn)動(dòng)鏡頭264.2.1固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭1．固定鏡頭固定鏡頭是指在拍攝某個(gè)鏡頭時(shí)，攝像機(jī)機(jī)位、鏡頭焦距等都是固定不變的，而被攝對(duì)象可以是靜態(tài)的，也可以是動(dòng)態(tài)的。利用固定鏡頭拍攝視頻的優(yōu)點(diǎn)是簡(jiǎn)單、易操作，畫(huà)面穩(wěn)定，比較接近人們?nèi)粘Ｉ钪械囊曈X(jué)感受。利用這種鏡頭拍攝靜態(tài)場(chǎng)景，如海面、遠(yuǎn)山、城市、田園風(fēng)光等，更容易表現(xiàn)出畫(huà)面的靜和穩(wěn)，如下圖所示。

固定鏡頭所拍攝的畫(huà)面27一味追求靜和穩(wěn)往往會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面缺乏生機(jī)。因此，在使用固定鏡頭拍攝畫(huà)面時(shí)，需把握畫(huà)面內(nèi)部被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)形態(tài)，使畫(huà)面能夠靜中取動(dòng)，更富有生機(jī)和活力。注意4.2.1固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭例如，電影《羅曼蒂克消亡史》中有一幕利用固定鏡頭來(lái)表現(xiàn)人物死里逃生后的情景，整個(gè)畫(huà)面安靜、祥和，只有右側(cè)的白色水晶簾在微微顫動(dòng)中將陽(yáng)光打碎，不僅使靜謐的畫(huà)面充滿活力，還表現(xiàn)出人物此時(shí)內(nèi)心的不平靜，如下圖所示?！读_曼蒂克消亡史》畫(huà)面效果284.2.1固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭2．運(yùn)動(dòng)鏡頭運(yùn)動(dòng)鏡頭又稱移動(dòng)鏡頭，是指通過(guò)移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位，或改變鏡頭焦距等方式來(lái)拍攝畫(huà)面。運(yùn)動(dòng)鏡頭根據(jù)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)形式不同可分為以下6種。推鏡頭拉鏡頭搖鏡頭移鏡頭跟鏡頭復(fù)合鏡頭294.2.1固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭（1）推鏡頭推鏡頭是通過(guò)將攝像機(jī)向被攝對(duì)象推近，或改變鏡頭焦距的方式，來(lái)改變拍攝畫(huà)面的景別，產(chǎn)生拍攝范圍從大到小，被攝對(duì)象由小到大的變化，如下圖所示。推鏡頭畫(huà)面效果304.2.1固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭（2）拉鏡頭拉鏡頭與推鏡頭剛好相反，它是指攝像機(jī)不斷遠(yuǎn)離被攝對(duì)象，使被攝對(duì)象由大變小，將取景范圍和表現(xiàn)空間從小到大不斷擴(kuò)展，以此來(lái)表現(xiàn)被攝對(duì)象與周圍環(huán)境的關(guān)系，將局部與整體聯(lián)系起來(lái)，如下圖所示。拉鏡頭314.2.1固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭（3）搖鏡頭搖鏡頭是在攝像機(jī)機(jī)位不變的情況下，以穩(wěn)定器材或攝影師自身為中心，做橫向或縱向轉(zhuǎn)動(dòng)來(lái)拍攝畫(huà)面。使用搖鏡頭拍攝畫(huà)面時(shí)，往往不會(huì)改變?nèi)【胺秶拇笮?，只是通過(guò)攝像機(jī)轉(zhuǎn)動(dòng)方向的變化，來(lái)實(shí)現(xiàn)取景內(nèi)容的變化。使用這種方式所拍攝出的畫(huà)面往往能展示寬闊的視角，且更能將被攝主體與周圍環(huán)境緊密聯(lián)系起來(lái)。例如，電影《摩天營(yíng)救》中主角從電梯里走出來(lái)后，利用搖鏡頭來(lái)展現(xiàn)摩天大樓的內(nèi)部布局，如右圖所示。搖鏡頭324.2.1固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭（4）移鏡頭移鏡頭是讓攝像機(jī)在移動(dòng)過(guò)程中進(jìn)行拍攝。移鏡頭又可分為平移拍攝和升降拍攝兩種類型。其中，平移拍攝是指攝像機(jī)在水平方向（即橫向運(yùn)動(dòng)）邊運(yùn)動(dòng)邊拍攝畫(huà)面，以表現(xiàn)畫(huà)面空間的完整性和連貫性，如下圖所示。平移拍攝334.2.1固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭升降拍攝是指攝像機(jī)在縱向運(yùn)動(dòng)的同時(shí)進(jìn)行拍攝，即采用上下移動(dòng)的方式來(lái)拍攝畫(huà)面。這種鏡頭拍攝方式通常用于展現(xiàn)高大物體的局部，或展示場(chǎng)景的規(guī)模與氣勢(shì)。例如，電影《摩天營(yíng)救》中利用自下而上的拍攝方式來(lái)呈現(xiàn)摩天大樓的外部細(xì)節(jié)，如右圖所示。升降拍攝344.2.1固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭（5）跟鏡頭跟鏡頭是指攝像機(jī)始終跟隨被攝對(duì)象進(jìn)行拍攝。它主要包括前跟、背跟、側(cè)跟3種情況。其中，前跟是指在被攝對(duì)象正前方進(jìn)行拍攝，即攝影師隨著被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)不斷倒退來(lái)進(jìn)行拍攝，如下圖所示。

前跟鏡頭效果354.2.1固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭背跟是指攝像機(jī)跟在被攝對(duì)象后方，隨著被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)。這種鏡頭經(jīng)常應(yīng)用在恐怖片或情節(jié)比較緊張的畫(huà)面中，如圖1所示。側(cè)跟是指攝影機(jī)在被攝對(duì)象側(cè)方進(jìn)行跟拍，常用于表現(xiàn)人物行走或跑步等畫(huà)面效果，如圖2所示。圖1背跟鏡頭效果圖2側(cè)跟鏡頭效果364.2.1固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭（6）復(fù)合鏡頭復(fù)合鏡頭是攝像機(jī)在一個(gè)鏡頭中，綜合利用推、拉、搖、移、跟等多種運(yùn)動(dòng)形式來(lái)拍攝畫(huà)面，其作用是使畫(huà)面更具韻律感。此外，還可以在同一鏡頭中持續(xù)性地?cái)⑹鍪录?，而不?huì)使畫(huà)面顯得枯燥乏味。利用復(fù)合鏡頭進(jìn)行實(shí)際拍攝時(shí)，應(yīng)提前規(guī)劃好攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)形式和運(yùn)動(dòng)軌跡，并做好現(xiàn)場(chǎng)的演員調(diào)度工作，避免拍攝時(shí)現(xiàn)場(chǎng)混亂。注意374.2.2長(zhǎng)鏡頭和短鏡頭根據(jù)鏡頭持續(xù)時(shí)間的長(zhǎng)短不同可以將其分為長(zhǎng)鏡頭和短鏡頭。1．長(zhǎng)鏡頭攝像機(jī)在一段時(shí)間內(nèi)連續(xù)、不間斷地拍攝某個(gè)鏡頭（有時(shí)會(huì)長(zhǎng)達(dá)10分鐘），并最終形成一個(gè)完整的鏡頭段落，這個(gè)鏡頭段落就被稱為長(zhǎng)鏡頭。長(zhǎng)鏡頭主要包括以下3種類型。固定長(zhǎng)鏡頭景深長(zhǎng)鏡頭運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭384.2.2長(zhǎng)鏡頭和短鏡頭（1）固定長(zhǎng)鏡頭固定長(zhǎng)鏡頭是指使用固定機(jī)位長(zhǎng)時(shí)間、連續(xù)性地拍攝一個(gè)畫(huà)面所形成的鏡頭。這種鏡頭往往出現(xiàn)在舞臺(tái)表演或訪談?lì)悎?chǎng)景中，常用于紀(jì)實(shí)類微電影的拍攝。（2）景深長(zhǎng)鏡頭景深長(zhǎng)鏡頭是一種采用深焦距來(lái)拍攝畫(huà)面的長(zhǎng)鏡頭，這種長(zhǎng)鏡頭比較強(qiáng)調(diào)對(duì)被攝對(duì)象的現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度。其作用是利用一個(gè)單獨(dú)的鏡頭來(lái)敘述一個(gè)完整的動(dòng)作或事件，而不依賴前后鏡頭的銜接。這樣塑造的畫(huà)面更具空間感。例如，使用景深長(zhǎng)鏡頭拍攝火車呼嘯而來(lái)的畫(huà)面時(shí)，可以表現(xiàn)出火車從駛?cè)氲今偝龅娜^(guò)程，如下圖所示。景深長(zhǎng)鏡頭394.2.2長(zhǎng)鏡頭和短鏡頭（3）運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭是指利用推、拉、搖、移、跟等運(yùn)動(dòng)鏡頭，來(lái)拍攝一個(gè)較完整的鏡頭段落。使用這種長(zhǎng)鏡頭進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)拍攝，不僅要求演員表演一氣呵成，而且要求攝影師具備嫻熟的拍攝技巧，因此在拍攝前需反復(fù)地做預(yù)演工作。注意404.2.2長(zhǎng)鏡頭和短鏡頭2．短鏡頭短鏡頭又被稱為分切鏡頭，其畫(huà)面持續(xù)時(shí)長(zhǎng)一般少于10s。這種鏡頭中往往只包含一個(gè)動(dòng)作，信息含量少，持續(xù)時(shí)間短。其優(yōu)勢(shì)可以利用多組鏡頭，從不同角度、立體而全方位地展示被攝對(duì)象，且可以高效控制敘事節(jié)奏，避免敘述拖沓。其劣勢(shì)不能一氣呵成地表現(xiàn)一個(gè)動(dòng)作或事件，從而使畫(huà)面缺少真實(shí)感。優(yōu)勢(shì)劣勢(shì)414.2.3升格鏡頭和降格鏡頭1．升格鏡頭升格鏡頭又被稱為高速攝影，是利用高速率拍攝運(yùn)動(dòng)物體來(lái)獲取慢動(dòng)作畫(huà)面的拍攝方式。正常情況下，在拍攝某個(gè)鏡頭時(shí)，往往會(huì)采用25fps的速率，播放也是如此。高速攝影則是使用高速率（即高于25fps的速率，如100fps）進(jìn)行拍攝，再使用正常速率播放，從而使畫(huà)面中的被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)速度變慢。例如，武打片中飛劍刺過(guò)來(lái)時(shí)刻意放慢的細(xì)節(jié)畫(huà)面就是利用升格鏡頭實(shí)現(xiàn)的，如下圖所示。升格鏡頭424.2.3升格鏡頭和降格鏡頭2．降格鏡頭降格鏡頭又被稱為低速攝影或延時(shí)攝影，它與升格鏡頭剛好相反，其實(shí)質(zhì)是采用較長(zhǎng)的拍攝時(shí)間來(lái)獲取鏡頭段落，然后將其壓縮至很短的時(shí)間內(nèi)播放，從而獲取特殊的畫(huà)面效果。例如，斗轉(zhuǎn)星移、花開(kāi)花落等，均可以在長(zhǎng)時(shí)間的錄制后，再在幾秒的時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)出來(lái)，如下圖所示。降格鏡頭4.3微電影軸線運(yùn)用技巧434.3.1軸線和軸線規(guī)律在拍攝微電影過(guò)程中，正確運(yùn)用軸線和軸線規(guī)律，可以很好地處理鏡頭之間的方向關(guān)系，使觀眾對(duì)各個(gè)鏡頭所要表現(xiàn)的空間有一個(gè)完整且統(tǒng)一的感覺(jué)。441．軸線是什么軸線是沿被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向，或者被攝對(duì)象之間的空間位置所形成的一條假定直線。它是敘述故事情節(jié)、表達(dá)人物關(guān)系、表現(xiàn)人物情緒的重要手段，對(duì)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的場(chǎng)面調(diào)度具有決定性作用。454.3.1軸線和軸線規(guī)律2．軸線類型軸線主要包括方向軸線、運(yùn)動(dòng)軸線、關(guān)系軸線3種類型。（1）方向軸線方向軸線是沿被攝對(duì)象的視線方向所形成的一條假定直線，如下圖所示。

方向軸線464.3.1軸線和軸線規(guī)律（2）運(yùn)動(dòng)軸線運(yùn)動(dòng)軸線是沿被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向所形成的一條假定直線。需要注意的是，在拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)，需根據(jù)運(yùn)動(dòng)軸線的方向來(lái)考慮攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)形式，如下圖所示。運(yùn)動(dòng)軸線474.3.1軸線和軸線規(guī)律（3）關(guān)系軸線關(guān)系軸線是連接兩個(gè)被攝對(duì)象后所產(chǎn)生的一條假定直線。例如，當(dāng)場(chǎng)景中有兩個(gè)人物時(shí)，其關(guān)系軸線是根據(jù)這兩個(gè)被攝對(duì)象之間的位置關(guān)系來(lái)確定的，如下圖所示。關(guān)系軸線在上述3種軸線中，關(guān)系軸線是沒(méi)有方向性的，它是由被攝對(duì)象之間的位置關(guān)系來(lái)確定的。而方向軸線和運(yùn)動(dòng)軸線則是具有方向的，其軸線會(huì)跟著視線方向和運(yùn)動(dòng)方向的變化而發(fā)生變化。484.3.1軸線和軸線規(guī)律3．軸線規(guī)律拍攝一組互相銜接的鏡頭時(shí)，為保證被攝對(duì)象在取景畫(huà)面中的位置和方向統(tǒng)一，從而使觀眾可以正確理解人物關(guān)系，應(yīng)將攝像機(jī)機(jī)位限制在軸線一側(cè)的180°范圍內(nèi)。這樣，攝像機(jī)的角度無(wú)論怎樣變換，所拍攝出的鏡頭在銜接后都不會(huì)造成方向上的混亂，也不會(huì)破壞其空間統(tǒng)一性，這就是軸線規(guī)律。例如，當(dāng)?shù)谝粋€(gè)鏡頭位于1號(hào)機(jī)位時(shí)，根據(jù)軸線規(guī)律來(lái)看，其他機(jī)位應(yīng)與該機(jī)位處于同一側(cè)更為恰當(dāng)，而位于另一側(cè)的兩個(gè)機(jī)位則是不合理的，如右圖所示。軸線規(guī)律運(yùn)用示意圖494.3.2越軸與合理越軸1．越軸是什么軸線規(guī)律的作用是保證空間的連貫性，而越軸是指違背軸線規(guī)律，在鏡頭轉(zhuǎn)換改變視角的過(guò)程中，越過(guò)原本假定的軸線，到軸線另一側(cè)進(jìn)行拍攝。例如，《讓子彈飛》中張麻子和湯師爺在對(duì)話時(shí)，并沒(méi)有完全遵循軸線規(guī)律，而是運(yùn)用了大量“左右橫跳”的越軸方式來(lái)完成畫(huà)面的拍攝，如下圖所示。越軸示意圖504.3.2越軸與合理越軸2．合理越軸的技巧運(yùn)用軸線規(guī)律是為了使場(chǎng)面調(diào)度更合理，避免取景畫(huà)面和故事敘述混亂，并不是為了固化影片的拍攝模式。因此，在實(shí)際拍攝過(guò)程中，可以根據(jù)具體情況合理運(yùn)用越軸。合理運(yùn)用越軸不僅可以突破常規(guī)，還可以使影片表達(dá)更清晰、明確。下面介紹幾種合理越軸的技巧。514.3.2越軸與合理越軸（1）利用中性鏡頭和空鏡頭間隔越軸中性鏡頭是指不遵循軸線規(guī)律、沒(méi)有明確視線方向的鏡頭，如人物正面或背面的鏡頭等。將這種鏡頭插入需要越軸的兩個(gè)鏡頭之間，可減弱越軸的跳躍感，如右圖所示。利用中性鏡頭間隔越軸鏡頭524.3.2越軸與合理越軸空鏡頭又被稱為景物鏡頭，通常是指沒(méi)有人物的場(chǎng)景畫(huà)面。這種鏡頭具有介紹環(huán)境背景、轉(zhuǎn)換時(shí)間、推動(dòng)故事情節(jié)、調(diào)整節(jié)奏等作用。此外，還有說(shuō)明、暗示、隱喻等功能。利用空鏡頭間隔兩個(gè)越軸鏡頭，可以緩和越軸給觀眾造成的視覺(jué)跳躍，如下圖所示。利用空鏡頭間隔越軸鏡頭534.3.2越軸與合理越軸（2）利用全景鏡頭實(shí)現(xiàn)越軸這種越軸方法是利用一個(gè)全景鏡頭重新交代場(chǎng)景內(nèi)的人物關(guān)系和空間結(jié)構(gòu)，這樣再切換至其他軸線后，畫(huà)面不會(huì)過(guò)于突兀，如下圖所示。利用全景鏡頭實(shí)現(xiàn)越軸544.3.2越軸與合理越軸（3）利用局部大特寫(xiě)實(shí)現(xiàn)越軸在需要越軸的兩個(gè)鏡頭之間插入一個(gè)特寫(xiě)鏡頭，通過(guò)突出被攝對(duì)象的局部，來(lái)轉(zhuǎn)移觀眾的注意力，遺忘之前的軸線關(guān)系，從而減弱越軸所帶來(lái)的跳躍感，如下圖所示。

利用局部大特寫(xiě)實(shí)現(xiàn)越軸554.3.2越軸與合理越軸（4）利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)路線實(shí)現(xiàn)越軸這種越軸方法是使用運(yùn)動(dòng)鏡頭環(huán)繞被攝對(duì)象不斷進(jìn)行拍攝，使機(jī)位以不斷運(yùn)動(dòng)的方式“移過(guò)”軸線，以此在同一鏡頭內(nèi)實(shí)現(xiàn)越軸過(guò)渡，如下圖所示。利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)路線實(shí)現(xiàn)越軸56（5）利用主觀鏡頭實(shí)現(xiàn)越軸主觀鏡頭是指表現(xiàn)人物視線的鏡頭。這種越軸方式是把主觀鏡頭插入兩個(gè)沒(méi)有關(guān)聯(lián)的鏡頭中間，以鏡頭中的人物視線引導(dǎo)觀眾去觀察、感受事物，從而緩解越軸所帶來(lái)的沖擊感。例如，人物在沉思過(guò)程中，突然抬頭向遠(yuǎn)處看去，隨著人物視線方向的變化，方向軸線也隨之發(fā)生改變，鏡頭轉(zhuǎn)向人物視線所在的地方，從而順利實(shí)現(xiàn)越軸，如下圖所示。4.3.2越軸與合理越軸

利用主觀鏡頭實(shí)現(xiàn)越軸4.4微電影機(jī)位運(yùn)用技巧5758機(jī)位是影視創(chuàng)作者對(duì)攝像機(jī)所處位置的一種稱呼。機(jī)位設(shè)計(jì)就是根據(jù)被攝對(duì)象的位置和運(yùn)動(dòng)軌跡，來(lái)設(shè)計(jì)攝像機(jī)的拍攝角度和機(jī)位數(shù)量。下面先介紹機(jī)位設(shè)計(jì)基本模式，然后介紹常見(jiàn)的三角形機(jī)位布局方式，最后介紹針對(duì)不同對(duì)話場(chǎng)景該如何安排機(jī)位。594.4.1機(jī)位設(shè)計(jì)基本模式通常情況下，拍攝畫(huà)面在空間上可以分為兩個(gè)180°的區(qū)域，在軸線同一側(cè)的180°范圍內(nèi)可以安排9個(gè)機(jī)位，這9個(gè)機(jī)位構(gòu)成了機(jī)位設(shè)計(jì)的基本模式，如下圖所示。機(jī)位設(shè)計(jì)的基本模式示意圖604.4.1機(jī)位設(shè)計(jì)基本模式由機(jī)位設(shè)計(jì)的基本模式示意圖可以看出，機(jī)位的設(shè)計(jì)主要包括以下5種類型。機(jī)位主機(jī)位平行機(jī)位外反拍機(jī)位內(nèi)反拍機(jī)位騎軸機(jī)位614.4.1機(jī)位設(shè)計(jì)基本模式（1）主機(jī)位主機(jī)位即1號(hào)機(jī)位，通常以拍攝中景或全景畫(huà)面為主，其作用是說(shuō)明取景畫(huà)面的人物關(guān)系和環(huán)境關(guān)系，如下圖所示。需要注意的是，在設(shè)計(jì)機(jī)位時(shí)需先確定主機(jī)位，再來(lái)確定其他機(jī)位。

主機(jī)位拍攝畫(huà)面624.4.1機(jī)位設(shè)計(jì)基本模式（2）平行機(jī)位平行機(jī)位是指2號(hào)機(jī)位和3號(hào)機(jī)位。這兩個(gè)機(jī)位與主機(jī)位平行，通常用于拍攝演員的正面或側(cè)面，具有客觀評(píng)價(jià)、等量齊觀的含義。（3）外反拍機(jī)位外反拍機(jī)位是指4號(hào)機(jī)位和5號(hào)機(jī)位。這兩個(gè)機(jī)位是從兩個(gè)演員背后向內(nèi)側(cè)進(jìn)行拍攝，又被稱為過(guò)肩鏡頭，代表了導(dǎo)演和攝影師的視線。利用外反拍機(jī)位拍攝雙人對(duì)話時(shí)，人物所在位置、距離、視線應(yīng)保持一致，避免發(fā)生空間錯(cuò)亂。機(jī)位設(shè)計(jì)的基本模式示意圖634.4.1機(jī)位設(shè)計(jì)基本模式（4）內(nèi)反拍機(jī)位6號(hào)機(jī)位和7號(hào)機(jī)位為內(nèi)反拍機(jī)位，又被稱為正反打鏡頭。這兩個(gè)機(jī)位位于兩個(gè)被攝對(duì)象之間，在實(shí)際拍攝過(guò)程中通常只表現(xiàn)一個(gè)演員，且多為近景或特寫(xiě)鏡頭，是完成敘事、突出人物、塑造形象的關(guān)鍵機(jī)位。此外，利用內(nèi)反拍機(jī)位拍攝畫(huà)面時(shí)，機(jī)位越接近軸線，畫(huà)面人物的參與感、交流感越強(qiáng)，反之越差。機(jī)位設(shè)計(jì)的基本模式示意圖64（5）騎軸機(jī)位8號(hào)機(jī)位和9號(hào)機(jī)位為騎軸機(jī)位，這兩個(gè)機(jī)位通常位于被攝對(duì)象正前方，用于拍攝人物正面鏡頭，又被稱為正反打鏡頭，如下圖所示。此外，由于騎軸機(jī)位位于軸線中間，因此，使用這兩個(gè)機(jī)位拍攝的鏡頭常作越軸過(guò)渡使用。4.4.1機(jī)位設(shè)計(jì)基本模式

騎軸機(jī)位拍攝畫(huà)面654.4.2三角形機(jī)位布局三角形機(jī)位布局主要包括以下四種方式：外反拍三角形布局大三角形布局內(nèi)反拍三角形布局平行三角形布局664.4.2三角形機(jī)位布局（1）平行三角形布局平行三角形布局是利用2號(hào)和3號(hào)兩個(gè)平行機(jī)位，以及1號(hào)主機(jī)位所構(gòu)成的一種機(jī)位布局方式。利用這種機(jī)位布局拍攝鏡頭時(shí)，被攝對(duì)象往往是面對(duì)面或面朝同向，通常用于表現(xiàn)被攝對(duì)象之間地位相等，如拍攝兩個(gè)平等人物之間的對(duì)話，如下圖所示。3號(hào)機(jī)位2號(hào)機(jī)位1號(hào)機(jī)位平行三角形布局和拍攝畫(huà)面674.4.2三角形機(jī)位布局（2）外反拍三角形布局外反拍三角形布局是利用4號(hào)和5號(hào)兩個(gè)外反拍機(jī)位，以及1號(hào)主機(jī)位所構(gòu)成的一種機(jī)位布局方式。使用這種機(jī)位布局拍攝鏡頭時(shí)，通常是一個(gè)人物面向觀眾，另一個(gè)背向觀眾，兩人一正一背，互為前景和背景。其優(yōu)勢(shì)是人物有明顯交流關(guān)系，畫(huà)面透視感較強(qiáng)，有利于突出人物的正面形象。此外，在使用這種機(jī)位布局拍攝雙人對(duì)話場(chǎng)景時(shí)，多采用中景或近景鏡頭，如下圖所示。5號(hào)機(jī)位4號(hào)機(jī)位1號(hào)機(jī)位外反拍三角形布局和拍攝畫(huà)面684.4.2三角形機(jī)位布局（3）內(nèi)反拍三角形布局內(nèi)反拍三角形布局是由6號(hào)和7號(hào)兩個(gè)內(nèi)反拍機(jī)位與1號(hào)主機(jī)位所構(gòu)成的一種機(jī)位布局方式。使用這種機(jī)位布局拍攝人物對(duì)話時(shí)，鏡頭中往往只出現(xiàn)一個(gè)人物。這種只呈現(xiàn)單人的對(duì)話效果，能夠起到引導(dǎo)觀眾視線，突出重點(diǎn)的作用，如下圖所示。7號(hào)機(jī)位6號(hào)機(jī)位1號(hào)機(jī)位內(nèi)反拍三角形布局和拍攝畫(huà)面694.4.2三角形機(jī)位布局（4）大三角形布局大三角形布局是將在軸線同一側(cè)的9個(gè)機(jī)位綜合起來(lái)，放到同一場(chǎng)景中進(jìn)行布局，以獲得全方位、多角度的視覺(jué)效果。此外，還可以跳出“外反接外反、內(nèi)反接內(nèi)反”的固定組接模式，使后續(xù)剪輯時(shí)可以擁有更多的剪輯素材，從而使影片效果更豐富多彩、靈活多變。使用這種機(jī)位布局方式往往會(huì)耗費(fèi)大量的拍攝器材。因此，在拍攝微電影過(guò)程中，需根據(jù)實(shí)際預(yù)算謹(jǐn)慎選擇。注意704.4.3對(duì)話場(chǎng)景機(jī)位設(shè)計(jì)由于對(duì)話場(chǎng)景的人數(shù)和演員站位會(huì)影響現(xiàn)場(chǎng)機(jī)位的擺放，為了既符合軸線規(guī)律，又能夠合理利用各個(gè)機(jī)位的特點(diǎn)來(lái)表現(xiàn)對(duì)話場(chǎng)景，下面簡(jiǎn)單介紹一下雙人對(duì)話場(chǎng)景、三人對(duì)話場(chǎng)景和多人對(duì)話場(chǎng)景的機(jī)位設(shè)計(jì)方法。1．雙人對(duì)話場(chǎng)景機(jī)位設(shè)計(jì)雙人對(duì)話場(chǎng)景的演員站位主要包括前后排列、肩并肩、背對(duì)背、面對(duì)面、直角排列、高低位、遠(yuǎn)近位7種方式。下面根據(jù)不同的演員站位，來(lái)講解一下如何設(shè)計(jì)機(jī)位。714.4.3對(duì)話場(chǎng)景機(jī)位設(shè)計(jì)（1）前后排列前后排列是指兩人同處一條直線或斜線上，且被攝對(duì)象的視線朝向一致。這種對(duì)話場(chǎng)景通常用于表現(xiàn)談話雙方不愿目光接觸，或處于特殊情景下，如在開(kāi)車、劃船或賽馬等場(chǎng)景中，如下圖所示。常用機(jī)位設(shè)計(jì)方法是，先采用主機(jī)位做整體環(huán)境介紹，再利用外反拍機(jī)位拍攝對(duì)話細(xì)節(jié)，以此來(lái)體現(xiàn)被攝對(duì)象的情緒變化和動(dòng)作細(xì)節(jié)。前后排列對(duì)話場(chǎng)景724.4.3對(duì)話場(chǎng)景機(jī)位設(shè)計(jì)（2）肩并肩這種對(duì)話場(chǎng)景大多出現(xiàn)在人物關(guān)系比較密切，或邊走邊交談的對(duì)話中。常用機(jī)位設(shè)計(jì)方法是，利用主機(jī)位確定兩者關(guān)系，再使用外反拍機(jī)位表現(xiàn)人物講話時(shí)的面部細(xì)節(jié)，如下圖所示。肩并肩對(duì)話場(chǎng)景734.4.3對(duì)話場(chǎng)景機(jī)位設(shè)計(jì)（3）背對(duì)背背對(duì)背對(duì)話場(chǎng)景多出現(xiàn)在兩人處于敵對(duì)立場(chǎng)，或由于某種矛盾導(dǎo)致立場(chǎng)轉(zhuǎn)變的情況。常用機(jī)位設(shè)計(jì)方法是，利用主機(jī)位來(lái)表現(xiàn)被攝對(duì)象漸行漸遠(yuǎn)，利用騎軸機(jī)位表現(xiàn)正在講話人物的面部細(xì)節(jié)或動(dòng)作細(xì)節(jié)，如下圖所示。背對(duì)背對(duì)話場(chǎng)景744.4.3對(duì)話場(chǎng)景機(jī)位設(shè)計(jì)（4）面對(duì)面面對(duì)面是指被攝對(duì)象兩人視線相對(duì)的一種雙人對(duì)話場(chǎng)景。常用機(jī)位設(shè)計(jì)方法是，利用主機(jī)位進(jìn)行側(cè)拍來(lái)確定對(duì)話雙方的關(guān)系，再根據(jù)具體情況安排外反拍機(jī)位或平行機(jī)位等拍攝對(duì)話細(xì)節(jié)，如下圖所示。面對(duì)面對(duì)話場(chǎng)景754.4.3對(duì)話場(chǎng)景機(jī)位設(shè)計(jì)（5）直角排列直角排列是指兩個(gè)演員呈90°排列，是一種較輕松的對(duì)話場(chǎng)景。在設(shè)計(jì)機(jī)位時(shí)，可在被攝對(duì)象的斜側(cè)方進(jìn)行拍攝，不僅能夠同時(shí)表現(xiàn)兩人的動(dòng)作和面部表情，還能夠節(jié)省機(jī)位數(shù)量，如下圖所示。直角排列對(duì)話場(chǎng)景764.4.3對(duì)話場(chǎng)景機(jī)位設(shè)計(jì)（6）高低位這種對(duì)話場(chǎng)景是將被攝對(duì)象設(shè)計(jì)成不同高度，往往是一高一低、一站一坐或一坐一躺，主要用于展現(xiàn)兩者之間的關(guān)系不對(duì)等。常用機(jī)位設(shè)計(jì)方法是，利用外反拍機(jī)位進(jìn)行過(guò)肩拍攝，即俯拍低位演員，仰拍高位演員，如下圖所示。高低位對(duì)話場(chǎng)景774.4.3對(duì)話場(chǎng)景機(jī)位設(shè)計(jì)（7）遠(yuǎn)近位這種對(duì)話場(chǎng)景