彩色中國風(fēng)豫劇河南戲曲的瑰寶中國傳統(tǒng)文化

豫劇豫劇河南戲曲的瑰寶傳統(tǒng)文化目錄CONTENTS豫劇及其起源01豫劇流派介紹02豫劇的音樂結(jié)構(gòu)03豫劇的角色行當04豫劇著名人物當05豫豫劇劇及及其其起起源源第一部分01豫劇簡介豫劇，是在河南梆子的基礎(chǔ)上，不斷進行繼承、改革和創(chuàng)新發(fā)展起來的。建國后因河南簡稱“豫”，所以稱豫劇。豫劇在安徽北部地區(qū)稱梆劇，山東、江蘇的部分地區(qū)仍稱河南梆子戲。中華戲曲01豫劇的起源明末秦腔與蒲州梆子傳入河南后，與當?shù)孛窀琛⑿≌{(diào)相結(jié)合而成；由宋代觀看演出的場所，勾欄北曲弦索調(diào)直接發(fā)展而成；是在河南民間演唱藝術(shù)，特別是自明朝中后期，在中原地區(qū)盛行的時尚小令基礎(chǔ)上，吸收“弦索”等藝術(shù)成果發(fā)展而成。01豫劇的流行機遇豫劇的流行區(qū)域主要在黃河、淮河流域。除河南省外，湖北、安徽、江蘇、山東、河北、北京、山西、陜西、四川、甘肅、青海、新疆、臺灣等省區(qū)市都有專業(yè)豫劇團的分布，是我國最大的地方劇種。豫豫劇劇流流派派介介紹紹第二部分02豫劇的流派以開封為中心的唱法稱“祥符調(diào)”；以商丘為中心的唱法稱“豫東調(diào)”，又稱“東路調(diào)”；以洛陽為中心流傳的唱法稱為“豫西調(diào)”，又稱“西府調(diào)”；流行于豫東南的稱“沙河調(diào)”，又叫“本地梆”；建國后，對豫劇四大地域流派唱腔進行改革，形成了“現(xiàn)代調(diào)”02豫劇的流派豫東調(diào)風(fēng)格：慷慨、激昂。女聲花腔較多，具明快、俏麗特點，男聲則挺拔、昂奮。代表人物：“紅臉王”唐玉成、趙義庭、馬金鳳、李斯忠、劉忠河。代表劇目：《南陽關(guān)》豫西調(diào)風(fēng)格：音味略帶秦腔，優(yōu)美悅耳動聽，吐字清晰，字字入耳；適合演悲觀、憤慨，音樂深沉、悲壯。代表人物：常香玉、崔蘭田、王二順、李樹建。代表劇目：《大登殿》、《程嬰救孤》、《清風(fēng)亭》等祥符調(diào)風(fēng)格:粗狂、高亢、激越，古樸醇厚、委婉明麗。代表人物：陳素真，閻立品、桑振君、宋桂玲、王秀蘭。代表劇目：《宇宙鋒》、《女貞花》等02豫劇的流派沙河調(diào)風(fēng)格：活潑婉轉(zhuǎn)，激昂嘹亮。既適宜表達愉快舒暢的心情，也適宜表達慷慨壯烈的氣氛。代表人物：梁振起、劉發(fā)印、唐喜成、安金鳳。代表劇目：《雷音寺》《斬鄭子明》。現(xiàn)代調(diào)風(fēng)格：通俗易懂、類似民族音樂，歡暢明快。代表人物：楊蘭春。代表劇目：《朝陽溝》。樂樂豫豫劇劇的的音音結(jié)結(jié)構(gòu)構(gòu)第三部分03二八板二八板在豫劇的四大板類中表現(xiàn)力最強，變化最豐富。除二八板這個基本板式外，還可分為慢二八板、中二八板、二八連板、快二八板、緊二八板、緊打慢唱等板式。因過去是由兩個八板（八小節(jié)）組成的一個樂段循環(huán)反復(fù)使用而得名。隨著表現(xiàn)內(nèi)容的不斷豐富，這種固定呆板程式已被突破。今二八板結(jié)合了豫東調(diào)、豫西調(diào)兩大流派的唱法而構(gòu)成，一板一眼2/4拍，可構(gòu)成上百句的大唱段，主要用于敘事。又可據(jù)劇情和人物感情變化的需要有不同變化，既能表現(xiàn)明快、爽朗、喜悅，也能表現(xiàn)急切、緊張和激憤、悲痛的情景。此外二八板還可派生出呱噠嘴、狗撕咬、亂彈、垛板、搬板凳等。03慢板慢板類有慢板、金鉤掛、反金鉤掛、迎風(fēng)板等板式。一般為4/4拍的三眼板，其上下句唱腔起于中眼而落于板上。慢板是豫劇唱腔中常用的板式之一。慢板的起腔形式又分整板和散板兩種。整板起的稱為"頭句腔"，散板起的是將第一句（上句）唱"栽板"或"大板起"，從第二句（下句）進入慢板。慢板中普通上下句的基本結(jié)構(gòu)是將一句唱腔分為兩個分句，中間有個小過門；全句唱腔之后，隨句尾落音有一個"八梆"跟腔過門（也可以減少為四梆或完全省略）。03流水板流水板亦為豫劇常用的板類之一可分為流水板、慢流水板、快流水板、流水連板等。唱腔一般都是眼起板落的一板一眼的形式可根據(jù)需要作不同速度的變化。它的主要特征是旋律中跨小節(jié)的切分節(jié)奏特別多，無論是唱腔的起落，還是唱腔旋律中的起伏、轉(zhuǎn)折，大多出現(xiàn)在眼位上0103流水板的上句落音較自由，下句落"5"或"1"音，在普通的上下句結(jié)構(gòu)中，隨著唱腔尾句的落音，一般都有跟腔過門其前奏過門與[二八板]基本相同知識起板簧頭不同。流水板的起腔和收腔形式繁多。流水板類重點附屬性板式主要有流水連板和兩鑼贊子等020403飛板飛板也作"非板"，無板無眼，節(jié)奏自由，是一種朗育式的唱腔，屬于散板類。此外，還有滾白、栽板、叫板等。又有"哭韻"、"行韻"、"絕韻"三種格式。"哭韻"表現(xiàn)悲痛、哀怨的情感；"行韻"多用于吐訴敘述，"絕韻"適用于表現(xiàn)果斷、激昂的情感。一般用飛板的唱段都較短，四、六、八句即轉(zhuǎn)入其他板式。色色豫豫劇劇的的角角行行當當?shù)谒牟糠?4豫劇的角色行當由“生旦凈丑”組成。戲班組織也是按照“四生四旦四花臉，四兵四將四丫環(huán)；八個場面兩箱官，外加四個雜役”?！八纳奔蠢仙?、大紅臉（紅生）、二紅臉（馬上紅臉）、小生；“四旦”即正旦（青衣）、小旦（花旦、閨門旦）、老旦、帥旦；“四旦”即正旦（青衣）、小旦（花旦、閨門旦）、老旦、帥旦；04豫劇的角色行當早期豫劇以“外八角”（四生四花臉）戲為主，生行戲占重要地位三花臉除表演詼諧風(fēng)趣外，武功戲也有“盤繩”、“吊水桶”、“空中還原”、“探?！?、“元寶頂”、“大翻身”等不少絕招生行的大紅臉和二紅臉的界限很嚴，大紅臉專演關(guān)羽；二紅臉專演趙匡胤、秦瓊類角色主要是武功戲小生行一般有文武之分，也有的演員文武兼?zhèn)?，武功戲較出色。大凈主要以唱工取勝04豫劇的角色行當武打戲的短打要訣是“身如蛇形眼似電，拳如流星，腿似鉆；穩(wěn)如重舟急似箭，猛、勇、急、快、坐、站穩(wěn)如山”，在槍路上，有“走絲”、“連九槍”、“十三槍”等路數(shù)。青衣中閨門旦的表演要訣是“上場伸手似攆鵝，回手水袖搭手脖；飄飄下拜如抱子，跪下不能露腳脖”。彩旦的表演要訣是“斜眼偷看人，說話咬嘴唇；一扭渾身動，走路摔汗巾”。小旦的出場式是“出門按鬢角，雙手掖領(lǐng)窩，彎腰提繡鞋，再整衣裳角”。小生的表演要訣是“清、凈、沖”?！扒濉笔乔逍?，唱詞吐字清，神態(tài)秀氣；“凈”是動作干凈利落，恰到好處；“沖”是武打勇猛，精神振奮。豫豫劇劇著著名名人人物物第五部分05豫劇名旦六大家——常香玉常香玉（1922.09.15-2004.06.01），“常派”唱腔字正腔圓，運氣酣暢，韻味淳厚，格調(diào)新穎，以情帶聲，雅俗共賞，表演剛健清新、細膩大方，內(nèi)涵深邃、性格鮮明，在表達人物內(nèi)在的思想感情上，細致入微，一人一貌，開創(chuàng)了豫劇旦角真假聲結(jié)合唱法的先河。代表作有：《人歡馬叫》《花木蘭》《拷紅》《斷橋》《大祭樁》《紅燈記》05豫劇名旦六大家——陳素真陳素真(1918.4.30-1994.3.29)，原名王若瑜，16歲就被譽為“河南梅蘭芳”、17歲又被譽為“豫劇皇后”、22歲在西安又榮獲“梆子大王”的美譽。開創(chuàng)了豫劇舞蹈化、、形式美之先河，唱腔古樸典雅，表演細膩傳神，被專家稱為“豫劇舞臺上的一尊美神”。代表劇目《宇宙鋒》、《三上轎》、《梵王宮》、《春秋配》、《拾玉鐲》、《凌云志》、《滌恥血》、《霄壤恨》、《三拂袖》、《義烈風(fēng)》、《女貞花》、《柳綠云》、《克敵榮歸》、《伉儷箭》、《巾幗俠》。05豫劇名旦六大家——崔蘭田崔蘭田(1926-2003），崔蘭用的演唱以豫西調(diào)為主，兼用豫東調(diào)，是豫西流派的代表演員之一，在“豫劇十八蘭”當中，其成就和影響為最大。崔派唱腔深沉渾厚，韻味悠長。尤其是特有的鼻腔音和高低腔對比的演唱方法，幽咽低回，生動鮮明，富有情感色彩和藝術(shù)魅力。她擅長塑造古代婦女中的悲劇人物形象。久演不輟的《桃花庵》、《秦香蓮》、《三上轎》、《賣苗郎》被譽為崔派藝術(shù)的四大悲劇。05豫劇名旦六大家——馬金鳳她演的穆桂英溶融青衣、武旦、刀馬旦等表演程式為一爐，獨具匠心地創(chuàng)造了適合劇情人物需要的“帥旦”這個新的藝術(shù)行當，成功地塑造了氣宇軒昂、雍容大度、巾幗英雄穆桂英的藝術(shù)形象。馬金鳳，她的嗓音明亮純凈，清脆圓潤，音質(zhì)堅實、柔韌，唱法上以假聲為主，真假聲結(jié)合運用；唱工以大段敘述性“豫東調(diào)”“二八板”為其擅長，吸收山東梆子的音調(diào)加以融化；唱腔結(jié)構(gòu)嚴謹，旋律簡練、樸實，技巧嫻熟，造詣深厚。其特點剛健豪爽，蘊藉醇化。05豫劇名旦六大家——閻立品閻立品（1920-1996），她的表演體現(xiàn)七分神韻，三分造型重神傳神，運神展姿，造姿展美的藝術(shù)風(fēng)格。在行腔上追求以情帶聲、字正腔圓，常常為擴展音域，求一新聲，苦詠千百遍代表名劇有《秦雪梅》、《蝴蝶杯》、《玉虎墜》、《碧玉簪》、《盤夫索夫》、《西廂記》等等05豫劇名旦六大家——桑振君桑振君(1929-2004)，自幼學(xué)習(xí)河南墜子，后改學(xué)豫劇。桑振君不僅繼承了豫劇不同地域派別的演唱傳統(tǒng)，而且擅長從各種表演流派以及多種姊妹藝術(shù)中吸取精華，而后融會貫通，最后形成了獨具一格的“桑派”演唱藝術(shù)。尤以“口伶齒俐、韻乖字巧”出名。桑振君05豫劇著名劇作家——樊粹庭樊粹庭(1905～1966)，原名樊郁。河南遂平人。中國豫劇作家。被后人稱作“現(xiàn)代豫劇之父”。1929年畢業(yè)于河南大學(xué)。學(xué)生時代經(jīng)常出入戲院和票房，與藝人交往，并粉墨登場。1934年創(chuàng)辦豫聲劇院，自任團長、編劇和導(dǎo)演，改革豫劇的表演、音樂、服裝及化妝。1935年開始編寫劇本，在20余年中創(chuàng)作、改編劇本58部，他的劇作思想內(nèi)容健康、進步，具有很強的現(xiàn)實意義。他的劇作結(jié)構(gòu)嚴謹、情節(jié)曲折、手法新穎。代表作有《葉含嫣》、《滌恥血》、《紅珠女》等。他還是一位勤奮的戲曲導(dǎo)演，一生排戲60多部，以細致、深刻見長。05豫劇著名劇作家——楊蘭春楊蘭春先后改編和創(chuàng)作（有的是與他人合作）了