視聽語(yǔ)言學(xué)習(xí)通超星期末考試答案章節(jié)答案2024年

視聽語(yǔ)言學(xué)習(xí)通超星期末考試章節(jié)答案2024年喜劇式的敘述，是有意將觀眾帶出主角的境遇，以客觀角度對(duì)主角進(jìn)行諷刺、訕笑等，亦即俗稱的“出戲”。

答案:對(duì)喜劇的“殘酷”是指喜劇造成的結(jié)果是“傷害”。

答案:錯(cuò)故事的起因應(yīng)該是復(fù)雜而有深意的。

答案:錯(cuò)觀眾能夠在(

)方法中詳細(xì)地觀察被拍攝的對(duì)象，而不必受到各種其他運(yùn)動(dòng)元素的干擾.

答案:固定拍攝（

）用來(lái)制造壓抑、低沉、緊張的氣氛。在處理群眾場(chǎng)面時(shí)可產(chǎn)生壯觀宏偉的氣勢(shì)。

答案:俯拍鏡頭電影《致命ID》里反復(fù)出現(xiàn)的數(shù)字，屬于（）。

答案:伏筆升華是建立在作品內(nèi)部邏輯縝密、故事發(fā)展線條清晰，沒有發(fā)生重大（）的前提下的。

答案:邏輯漏洞《僵尸新娘》是一部（）的影片。

答案:動(dòng)畫式深層剖析最核心的部分，是檢驗(yàn)角色與（）的互動(dòng)。

答案:世界觀結(jié)構(gòu)下各個(gè)分支事件喜劇是對(duì)人的天性中存在的（）進(jìn)行的一種宣泄

答案:內(nèi)在憤怒對(duì)于情節(jié)節(jié)奏的控制是基于兩種根本原理——建立和打破

答案:對(duì)故事節(jié)奏進(jìn)入“失控”狀態(tài)是指劇情頻繁的切入發(fā)生轉(zhuǎn)折的狀態(tài)。

答案:錯(cuò)對(duì)于情節(jié)節(jié)奏的控制是基于兩種根本原理——（）。

答案:建立和打破故事節(jié)奏進(jìn)入“失控”狀態(tài)是指劇情頻繁的切入（）的狀態(tài)。

答案:發(fā)生沖突下列屬于控制情節(jié)節(jié)奏的方法是（）。

答案:以上都是鏡頭組接要遵循“動(dòng)接動(dòng)”“靜接靜”的規(guī)律。

答案:對(duì)剪輯是影視聲像素材從分解到重組的整個(gè)過(guò)程。

答案:對(duì)環(huán)形/螺旋調(diào)度表現(xiàn)出的規(guī)模和氣氛，可以用分切鏡頭展示替代。

答案:錯(cuò)運(yùn)動(dòng)分切依賴于（

）的選擇和分切的（

）。

答案:分切點(diǎn)；數(shù)量利用前一個(gè)鏡頭的主體角色去看，后一個(gè)鏡頭表現(xiàn)主體角色所看到的場(chǎng)景是

答案:主觀鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)

（

）是影視造型語(yǔ)言中最基本的單位,和繪畫的含義不同,它不是一個(gè)完整的作品

答案:鏡頭畫面

一組固定鏡頭的組接，應(yīng)設(shè)法尋找畫面因素外在的相似性的組接方式是

答案:靜接靜由導(dǎo)演根據(jù)文學(xué)劇本提供的思想與形象，經(jīng)過(guò)總體構(gòu)思，將未來(lái)影片中準(zhǔn)備塑造的聲畫結(jié)合的銀幕形象，通過(guò)（

）的方式予以體現(xiàn)。

答案:分鏡頭

下列哪種說(shuō)法是正確的

答案:短焦距鏡頭焦距越短，視角越寬闊場(chǎng)面調(diào)度分為演員調(diào)度和道具調(diào)度。

答案:錯(cuò)垂直式構(gòu)圖可以顯示景物的高大和深度。

答案:對(duì)鏡頭調(diào)度的重復(fù)出現(xiàn)，可以使觀眾在比較中領(lǐng)會(huì)其中內(nèi)在的聯(lián)系和涵義，從而增強(qiáng)劇情的感人的力量。

答案:對(duì)電影電視的空間不僅是視覺的，還是聽覺的，即(

)

答案:聲音空間軸線分為一下哪些

答案:方向軸線;關(guān)系軸線;運(yùn)動(dòng)軸線場(chǎng)面調(diào)度包括以下哪些內(nèi)容

答案:場(chǎng)景;人物;鏡頭

;空間常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材的構(gòu)圖方式是

答案:平衡式構(gòu)圖場(chǎng)面縱深調(diào)度可以利用（）的多樣變化，使人物和景物的形態(tài)獲得強(qiáng)烈的造型表現(xiàn)力。

答案:透視關(guān)系下列屬于控制情節(jié)節(jié)奏的方法是

答案:以上都是長(zhǎng)焦距鏡頭（最長(zhǎng)的稱為望遠(yuǎn)鏡頭）的視野較大，它具有較高的倍數(shù)值，可將相當(dāng)小或遠(yuǎn)的東西收入景框內(nèi)。

答案:錯(cuò)長(zhǎng)鏡頭就是在每一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)空里，用推拉搖移等方法多層次、多景別、不間斷地展現(xiàn)一個(gè)完整的動(dòng)作過(guò)程或時(shí)間進(jìn)展的鏡頭

答案:對(duì)長(zhǎng)鏡頭理論的主要觀點(diǎn)（）、（）、（）。

答案:照相本體論；強(qiáng)調(diào)電影的真實(shí)；倡導(dǎo)紀(jì)實(shí)主義長(zhǎng)焦距鏡頭的視野較（），它具有較高的倍數(shù)值，可將相當(dāng)小或遠(yuǎn)的東西收入景框內(nèi)。

答案:小長(zhǎng)焦距鏡頭（最長(zhǎng)的稱為望遠(yuǎn)鏡頭）的視野較（），它具有較高的倍數(shù)值，可將相當(dāng)小或遠(yuǎn)的東西收入景框內(nèi)。

答案:小長(zhǎng)鏡頭就是在每一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)空里，用（）等方法多層次、多景別、不間斷地展現(xiàn)一個(gè)完整的動(dòng)作過(guò)程或時(shí)間進(jìn)展的鏡頭。

答案:推拉搖移電影藝術(shù)所特有的表現(xiàn)手段和最突出的形式特點(diǎn)是蒙太奇

答案:對(duì)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換屬于蒙太奇。

答案:錯(cuò)電影藝術(shù)所特有的表現(xiàn)手段和最突出的形式特點(diǎn)是()

答案:蒙太奇(

)是蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派的創(chuàng)始人，理論家和導(dǎo)演

答案:愛因斯坦蒙太奇的藝術(shù)功能

答案:賦予畫面新的意義;賦予畫面內(nèi)容不同的意義;創(chuàng)造屏幕時(shí)空;形成不同的節(jié)奏;組織、綜合各種元素，概括和集中表現(xiàn)蒙太奇具體分為哪些

答案:隱喻蒙太奇;對(duì)比蒙太奇

;心理蒙太奇

;抒情蒙太奇鮑特的早期電影《火車大劫案》擺脫了實(shí)際時(shí)間的束縛開創(chuàng)了還運(yùn)用了（

）將故事的先河從而發(fā)展了電影敘事。

答案:交叉蒙太奇在電影問世不久，格里菲斯等人就注意到了電影蒙太奇敘事表意的作用，后來(lái)庫(kù)里肖夫、愛森斯坦和普多夫金等相繼探討并總結(jié)了蒙太奇的規(guī)律與理論，形成了早期的

答案:蒙太奇學(xué)派電影藝術(shù)所特有的表現(xiàn)手段和最突出的形式特點(diǎn)是

答案:蒙太奇以下那種是蒙太奇的敘事方法

答案:重復(fù)式音樂可以用來(lái)提供嘲諷的對(duì)比，這在《邦尼和克萊德》中有所體現(xiàn)。

答案:對(duì)電影聲音可以獨(dú)立于電影的劇情及畫面之外。

答案:錯(cuò)在恐怕片和懸疑片中。聲音往往被用于恐怖源而不讓我們看見。

答案:對(duì)打斗、跑步時(shí)的聲音，是環(huán)境音效。

答案:錯(cuò)在音響效果中，必須要有聲音的存在才能去吸引觀眾的注意。

答案:錯(cuò)(

)可以從聲音的臨場(chǎng)感、聲音的環(huán)境感、聲音的運(yùn)動(dòng)感這三方面衡量藝術(shù)水準(zhǔn)

答案:動(dòng)效（

）是聲畫關(guān)系的狀態(tài)。

答案:以上都是聲音是以（

）的形式傳播的。

答案:聲波

電影電視的空間不僅是視覺的，還是聽覺的，即

答案:聲音空間在錄制對(duì)白的時(shí)候要特別注意

答案:聲音的空間感和距離感色彩的運(yùn)用可以貫徹了人物的感情世界，以色彩來(lái)聯(lián)系人物的內(nèi)心世界。

答案:對(duì)（

）既可以表現(xiàn)人物的動(dòng)作，也能夠表現(xiàn)出人物的表情。所以，中景的適用范圍很廣泛。

答案:中景（

）鏡頭給觀眾一種冷靜客觀的感覺。

答案:全景（

）鏡頭儼如向人們敞開了通向心靈世界的窗戶。有強(qiáng)烈的放大性，指向性，強(qiáng)調(diào)性和暗示性，指引觀賞者于細(xì)微之處見本質(zhì)。

答案:特寫鏡頭運(yùn)動(dòng)包括推、拉、搖、移、跟、升降和綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭一些常見的鏡頭外，其他還包括哪些運(yùn)動(dòng)鏡頭

答案:甩鏡頭;虛鏡頭

;晃鏡頭

;轉(zhuǎn)鏡頭下列哪些不是藝術(shù)場(chǎng)景構(gòu)圖起到的目的和作用？

答案:展現(xiàn)故事內(nèi)容柔光或硬光屬于

答案:光的質(zhì)量對(duì)角線構(gòu)圖的最大好處就是可以合理且優(yōu)雅的將畫面中的（）完美的結(jié)合起來(lái)。

答案:前景與背景邏輯跳躍是將固有概念去掉標(biāo)簽，并重新定義的過(guò)程。

答案:對(duì)所謂的“失控”，只是指在戲劇內(nèi)部，事件脫離了劇中人物的控制。

答案:錯(cuò)在歐美現(xiàn)代編劇工作中，一部作品的邏輯盲點(diǎn)主要由一位編劇去梳理尋找，避免多人合作產(chǎn)生的不協(xié)調(diào)。

答案:錯(cuò)人的知覺可以根據(jù)生活的積累和視聽感知經(jīng)驗(yàn)，將缺失的部分補(bǔ)償完成，從而形成完整的形象，這種功能我們稱為(

)

答案:視覺暫留（

）更進(jìn)一步涉及人物的感覺，更能夠突出人物的主觀感受。

答案:主觀視角視聽語(yǔ)言的元素包括

答案:鏡頭

;畫面造型

;場(chǎng)面調(diào)度;剪輯;聲音關(guān)于視聽語(yǔ)言，下列描述不正確的是（）。

答案:狹義的視聽語(yǔ)言的定義中包括人物、行為、環(huán)境影片中透過(guò)窗戶玻璃或者鏡子拍攝的一些畫面，反映了

答案:人物心理（）作為一種最基本的影視特質(zhì)，也是影視藝術(shù)最基本的視聽語(yǔ)言表達(dá)方式。

答案:色彩最早的電影是無(wú)聲的。

答案:對(duì)現(xiàn)代電影的場(chǎng)景必須是現(xiàn)實(shí)生活中的環(huán)境。

答案:錯(cuò)設(shè)計(jì)藝術(shù)最核心的理念是構(gòu)思。

答案:對(duì)中國(guó)美術(shù)電影誕生于20世紀(jì)20年代初，在上海由“萬(wàn)氏兄弟”拍攝了中國(guó)最早的一批動(dòng)畫片，其中影響較大的是長(zhǎng)片(

)

答案:鐵扇公主世界第一部動(dòng)畫電影是1937

年的(

)

答案:白雪公主關(guān)于哥特文化，描述不正確的是

答案:哥特民族從未被其他民族同化過(guò)下列哪項(xiàng)不是電影和電視劇的區(qū)別？

答案:故事內(nèi)容美國(guó)文化的根本，來(lái)源于

答案:歐洲文化關(guān)于對(duì)電影的描述，不正確的是（）。