電影導(dǎo)論課件：影像

《猶在鏡中》和《冬日之光》的影像風(fēng)格十分節(jié)制，甚至樸素……而《沉默》在影像上的色欲感，直到現(xiàn)在想起來都令我高興。——伯格曼《電影導(dǎo)論》之

影像一、影像的魅力二、畫面的構(gòu)成與美學(xué)三、光影、色彩與景別四、鏡頭：電影敘事的基本手段本講大綱《紅高粱》（張藝謀，1988）一、影像的魅力

從“一杯飲料中的泡沫”說起1、卡羅爾·里德《虎膽忠魂》（1946）2、戈達爾《關(guān)于她的兩三事》（1967）3、馬丁·斯科塞斯《出租車司機》（1976）二、畫面的構(gòu)成與美學(xué)畫面：電影畫面是指通過攝影機記錄在感光膠片（或轉(zhuǎn)錄于磁帶或其他數(shù)字媒介上），最后在銀幕（或其他屏幕)上還原出來的視覺形象。每一格的畫面則稱為畫格。畫面所具有的元素包括：構(gòu)圖、光影、色彩、景別等?！冻鲎廛囁緳C》（馬丁·斯科塞斯，1988）二、畫面的構(gòu)成與美學(xué)構(gòu)圖：主體、陪體和環(huán)境T型區(qū)域畫面頂部與底部中心與邊緣《蝙蝠俠與羅賓》（喬·舒馬赫，1997）構(gòu)圖美學(xué)：三分法則黃金分割法則對角線法則《夢》（黑澤明，1990）二、畫面的構(gòu)成與美學(xué)構(gòu)圖美學(xué)：三分法則黃金分割法則對角線法則《夢》（黑澤明，1990）二、畫面的構(gòu)成與美學(xué)構(gòu)圖美學(xué)：三分法則黃金分割法則對角線法則《夢》（黑澤明，1990）二、畫面的構(gòu)成與美學(xué)構(gòu)圖美學(xué)：平衡與對稱封閉與開放線條的運用《將軍號》（巴斯特·基頓，1926）《站臺》（賈樟柯，2000）《一代宗師》（王家衛(wèi)，2000）二、畫面的構(gòu)成與美學(xué)構(gòu)圖美學(xué)：平衡與對稱封閉與開放線條的運用《小城之春》（費穆，1948）《黃金時代》（許鞍華，2014）二、畫面的構(gòu)成與美學(xué)構(gòu)圖美學(xué)：平衡與對稱封閉與開放線條的運用《斷背山》（李安，2005）《老師嫁老大》（梁志強，2008）二、畫面的構(gòu)成與美學(xué)三、光影、色彩與景別1、光影：強度方向性質(zhì)《公民凱恩》（奧遜·威爾斯，1941）《陽光燦爛的日子》（姜文，1994）1、光影：強度方向性質(zhì)哥倫比亞公司廠標(biāo)《回魂夜》（劉鎮(zhèn)偉，1992）三、光影、色彩與景別1、光影：強度方向性質(zhì)三、光影、色彩與景別《天使愛美麗》（讓-皮埃爾·熱內(nèi)，2001）《白日焰火》（刁亦男，2014）3、色彩：黑白電影中的色彩色調(diào)與局部色彩表現(xiàn)與造型色彩的象征意義三、光影、色彩與景別《火車大劫案》（鮑特，1903）《月球旅行記》（梅里愛，1902）《罪惡之城》（弗蘭克·米勒，2005）2、色彩：黑白電影中的色彩色調(diào)與局部色彩表現(xiàn)與造型色彩的象征意義三、光影、色彩與景別《歡樂谷》（蓋瑞·羅斯，1998）《十誡之殺人》（基耶斯洛夫斯基，1989）2、色彩：黑白電影中的色彩色調(diào)與局部色彩表現(xiàn)與造型色彩的象征意義三、光影、色彩與景別《紅高粱》（張藝謀，1988）2、色彩：黑白電影中的色彩色調(diào)與局部色彩表現(xiàn)與造型色彩的象征意義三、光影、色彩與景別《紅白藍三部曲》（基耶斯洛夫斯基，1993-1994）3、景別：景別是指由于攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在攝影機尋像器中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。其劃分對象是被拍攝主體，通常以畫面中截取成年人身體部分的多少為劃分依據(jù)。一般可分為五種：由近至遠分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠景（被攝體所處環(huán)境）。三、光影、色彩與景別3、景別：遠景全景、中景、近景特寫三、光影、色彩與景別《黃土地》（陳凱歌，1984）《黃土地》片頭八個遠景：1、遠景落日時分的千溝萬壑。2、遠景（疊化、橫搖）畫左向畫右搖。落日時分的千溝萬壑。3、遠景（疊化）空空的山墚，顧青漸漸走上來。4、遠景（疊化、搖）由陡然跌落的土崖上搖至月亮。5、遠景─全景（疊化）山墚上顧青遠遠走來的身影。6、全景（疊化、橫搖）畫左向畫右搖。深溝縱橫的山坡的橫段面。7、全景一中景（疊化）顧青漸漸走下山來的身影。8、遠景（疊化、橫搖）畫左向畫右搖。落日時分的千溝萬壑3、景別：遠景全景、中景、近景特寫三、光影、色彩與景別《瑞典女王》（魯本·馬莫利安，1933）3、景別：遠景全景、中景、近景特寫三、光影、色彩與景別《臥虎藏龍》（李安，1933）《花樣年華》（王家衛(wèi)，2000）3、景別：景別的強調(diào)作用：特寫vs遠景三、光影、色彩與景別《黑女孩》（烏斯曼·塞姆班，1966）《橄欖樹下的情人》（阿巴斯·基亞羅斯塔米，1994）四、鏡頭：電影敘事的基本手段鏡頭：鏡頭指的是攝影機從開機到停機連續(xù)拍攝的畫面。鏡頭是電影敘事的基本手段。《火車大劫案》（鮑特，1903）1、鏡頭的運動2、鏡頭的角度3、主觀鏡頭與客觀鏡頭4、長焦鏡頭與廣角鏡頭5、加速鏡頭與減速鏡頭6、濾鏡四、鏡頭：電影敘事的基本手段1、鏡頭的運動推鏡頭：攝影機沿著光軸方向向前推近被拍攝對象的拍攝方法拉鏡頭：攝影機沿著光軸方向向后拉遠被拍攝對象的拍攝方法搖鏡頭：攝影機位置不動，機身作上下或左右搖動的拍攝方法移鏡頭：攝影機沿水平面作各個方向的移動的拍攝方法跟鏡頭：攝影機跟隨運動的拍攝對象進行拍攝，攝像機始終跟隨處在運動狀態(tài)的主體，并與主體運動趨勢一致四、鏡頭：電影敘事的基本手段幾種特殊的移鏡頭：升降鏡頭：攝影機在升降機上做上下運動所拍攝的畫面，是一種從多個視點表現(xiàn)場景的方法。搖臂鏡頭：搖臂是一種攝影機承托設(shè)備，能夠控制攝影機的整體移動。跟鏡頭和移鏡頭的區(qū)別：攝影機的運動速度與被攝主體的運動速度一致；被攝主體在畫面構(gòu)圖中的位置基本不變；畫面構(gòu)圖的景別不變。2、鏡頭的角度俯拍鏡頭：攝影機從高處往下拍攝的鏡頭仰拍鏡頭：攝影機從低處往上拍攝的鏡頭水平鏡頭：攝影機處于與常人眼睛相等的高度，接近于常人眼睛的平視效果傾斜鏡頭：鏡頭與被攝物之間形成橫向水平偏移的鏡頭，它令被攝物出現(xiàn)水平傾斜鳥瞰鏡頭：俯拍鏡頭較為特殊的一種，是直接從被被攝物正上方往下拍攝的鏡頭四、鏡頭：電影敘事的基本手段《浮云世事》（郭里斯馬基，1996）

《破浪》（拉斯·馮·特里爾，1996）3、主觀鏡頭與客觀鏡頭客觀鏡頭：從導(dǎo)演（或觀眾）的視角出發(fā)來敘述的鏡頭叫客觀鏡頭，是電影敘事的第三人稱，是全知視角主觀鏡頭：從劇中人物的視點出發(fā)來敘述的鏡頭叫主觀鏡頭，是電影敘事的第一人稱，是有限視角四、鏡頭：電影敘事的基本手段《東京物語》（小津安二郎，1953）

《蘇州河》（婁燁，2000）4、長焦鏡頭與廣角鏡頭焦點與焦距：鏡頭外射入的光通過透鏡之后會被聚合為一點，這個點被稱為焦點，而從焦點到透鏡中心的距離就是焦距標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：標(biāo)準(zhǔn)鏡頭即中焦鏡頭，焦距介于40到50毫米之間，畫面接近于人的肉眼感覺和視野，影像效果更強調(diào)現(xiàn)實物象的還原廣角鏡頭（短焦鏡頭、景深鏡頭）：焦距長度小于40毫米，具有夸大景深的效果，令鏡頭的縱深感加強望遠鏡頭（長焦鏡頭）：焦距長度大于50毫米，能夠?qū)z影機四周景物扁平化，減少景深及事物的體積，觀眾有種使用望遠鏡進行觀看的效果變焦鏡頭：同一鏡頭內(nèi)改變場景的透視關(guān)系，由于焦距的改變造成焦點變化的鏡頭四、鏡頭：電影敘事的基本手段《黃金時代》（威廉·惠勒，1946）

《畢業(yè)生》（邁克·尼克爾斯，1967）5、加速鏡頭與減速鏡頭加速鏡頭：指以每秒低于24格的速率拍攝后用正常速率放映的畫面，畫面效果出現(xiàn)快動作場面，因此加速鏡頭又稱快鏡頭減速鏡頭：指以每秒高于24格的速率拍攝后用正常速率放映的畫面，效果是所謂的慢動作場面，因此又稱慢鏡頭部分調(diào)速鏡頭：指畫面的元素具有不同速度的情形，是導(dǎo)演或攝影師利用二次曝光、合成影像等技法達成的特殊效果鏡頭抽格鏡頭：指的是鏡頭所拍攝的連續(xù)運動的畫格之間故意用擋板遮擋其中的幾個畫面，于是畫面的速率出現(xiàn)抽動、跳躍的感覺，表現(xiàn)出一種拖延感和凝滯感，產(chǎn)生特殊的節(jié)奏四、鏡頭：