電影鑒賞課件

孫曉潔FilmAndTelevisionAppreciation

影視藝術(shù)的發(fā)明為人類(lèi)構(gòu)建了一個(gè)多姿多彩、聲色俱佳的藝術(shù)世界，本課程試圖做一名向?qū)?，引領(lǐng)大家走進(jìn)影視藝術(shù)殿堂的內(nèi)部，熟悉影視藝術(shù)發(fā)展的歷史，掌握影視藝術(shù)的基本語(yǔ)言，領(lǐng)略影視藝術(shù)佳作的恒久魅力……

學(xué)習(xí)內(nèi)容1.影視藝術(shù)總論2.電影藝術(shù)的發(fā)展歷史世界電影發(fā)展史中國(guó)電影發(fā)展史4.影視藝術(shù)特點(diǎn)及創(chuàng)作流程

3.電影與電視5.景與鏡頭7.佳作欣賞及評(píng)論6.影視藝術(shù)的鑒賞影視藝術(shù)概論——電影就是我們的生活1、藝術(shù)門(mén)類(lèi)：音樂(lè)、舞蹈、繪畫(huà)、雕塑、建筑、詩(shī)、電影——第七藝術(shù)！電影所有這些藝術(shù)都加以綜合，形成運(yùn)動(dòng)中的造型藝術(shù)FilmAndTelevisionAppreciation

影視藝術(shù)定義：以聲像符號(hào)為媒介，運(yùn)用一定的技巧手段，塑造出具有審美價(jià)值的藝術(shù)形象，傳達(dá)出編導(dǎo)對(duì)社會(huì)人生的認(rèn)識(shí)和思考。世界電影發(fā)展史（一）電影誕生期時(shí)間：19世紀(jì)末葉和20世紀(jì)上半葉（1895年）

事件：1895年12月28日，法國(guó)的路易盧米·埃爾兄弟在巴黎卡普辛大街首次公演了《火車(chē)進(jìn)站》、《水澆園丁》等十二部影片，這是電影正式誕生的日子。標(biāo)志著無(wú)聲黑白電影時(shí)代的開(kāi)始。（二）電影成長(zhǎng)期——（1896—1927）美國(guó)的大衛(wèi)·格里菲斯的原始綜合電影代表作品：《一個(gè)國(guó)家的誕生》和《黨同伐異》卓別林的喜劇電影

一副滑稽的裝扮：一頂圓禮帽，一撮小胡須，一雙反穿的大皮鞋，再加上扭著屁股走路的滑稽姿態(tài)。卓氏主要成就就是憑著他那幽默可愛(ài)的形象和輕松活潑富有生活氣息的迷人的表演，轟動(dòng)了美國(guó)乃至世界各地。代表作品：《淘金記》（1925）、《摩登時(shí)代》（1936）、《大獨(dú)裁者》（1940）等代表作具有永久的魅力。

《淘金記》（1925）《摩登時(shí)代》（1936）（三）電影成熟期——（1927—1945）

1、有聲電影和彩色片的問(wèn)世

1927年10月好萊塢推出的《爵士歌王》插入了對(duì)白和歌唱，至此，電影這個(gè)長(zhǎng)達(dá)三十年沒(méi)有說(shuō)話(huà)的“偉大啞巴”終于開(kāi)口了。

1935年由美國(guó)導(dǎo)演馬摩里安導(dǎo)演的彩色故事片《浮華世界》問(wèn)世。

《浮華世界》《爵士歌王》2、美國(guó)電影鼎盛時(shí)期——好萊塢電影

類(lèi)型影片是好萊塢電影在全盛時(shí)期所特有的一種制作模式，實(shí)質(zhì)上是一種藝術(shù)產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化的規(guī)范，其最大的特點(diǎn)就是重復(fù)性和可預(yù)見(jiàn)性。

類(lèi)型片具有如下的特征：①公式化的情節(jié)。②定型化的任務(wù)。③圖解式的視覺(jué)形象。

著名影片有：《魂斷藍(lán)橋》、《卡薩布蘭卡》、《一曲難忘》、《守望萊茵河》等。（四）電影發(fā)展期——（1945以后）星河戰(zhàn)隊(duì)中國(guó)電影發(fā)展史（一）中國(guó)的早期電影（1896—1931）2、中國(guó)的電影事業(yè)的萌芽時(shí)期

1917年，中國(guó)有了第一所自己的電影企業(yè)——商務(wù)印書(shū)館影片部。

3、畸形發(fā)展時(shí)期（1922—1931）20年代中期開(kāi)始，中國(guó)電影形成了“明星影片公司”、“天一影片公司”和“聯(lián)華影業(yè)制片印刷有限公司”三足鼎立的局面。

1929年由“聯(lián)華”公司拍攝，孫瑜導(dǎo)演、阮玲玉主演的《古都春夢(mèng)》和《野草閑花》?！兑安蓍e花》不僅在內(nèi)容上有一定的社會(huì)意義，而且其中的《尋兄詞》開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)電影插曲的先河。

1、中國(guó)電影的起步

1905年中國(guó)的第一部電影《定軍山》，從此開(kāi)始了中國(guó)人自己攝制影片的歷史。（二）三四十年代的中國(guó)電影（1931—1949）

1947年蔡楚生導(dǎo)演的《一江春水向東流》是傳統(tǒng)電影的典范，共產(chǎn)黨的電影小組成立。代表作有：《狂流》、《春蠶》、《女性的吶喊》、《民族生存》等

（三）十七年電影（1949—1966）政治色彩（四）“文革”十年中的電影（1966—1976）英雄主義，樣板戲

（五）新時(shí)期以來(lái)的電影（1976至今）

第五代導(dǎo)演陳凱歌、張藝謀、田壯壯、吳子牛、黃建新等人則是第四代的學(xué)生輩。80年代中葉，以第五代導(dǎo)演為主體的中國(guó)新電影運(yùn)動(dòng)變革著中國(guó)的電影語(yǔ)言，使中國(guó)電影走向了世界。第一部“第五代電影”是《一個(gè)和八個(gè)》（1984）、《黃土地》（1984）、《獵場(chǎng)扎撒》（1985）、《黑炮事件》（1985）、（盜馬賊》（1986）、《孩子王》（1987）、《紅高粱》（1987）、《晚鐘》（1988）是“第五代電影”高峰期的代表作?！暗谖宕睂?dǎo)演的崛起和轉(zhuǎn)型

香港電影：“東方好萊塢電影”徐克的作品《地獄之門(mén)》、《第一類(lèi)型危險(xiǎn)》、《七劍》

吳宇森作品：《英雄本色》、《喋血雙雄》、《縱橫四海》王家衛(wèi)作品：《旺角卡門(mén)》、《阿飛正傳》、《東邪西毒》、《花樣年華》

臺(tái)灣的本土電影

90年代后的“新都市電影”的創(chuàng)造者李安，代表作品《臥虎藏龍》、《飲食男女》等。電影和電視一、電視的誕生與發(fā)展1．黑白電視階段

1936年11月2日英國(guó)廣播公司在倫敦建立了電視臺(tái)，在市郊亞歷山大上空正式開(kāi)始電視播出，這標(biāo)志著電視事業(yè)的開(kāi)端，這一天也被人們公認(rèn)是世界電視正式誕生的日子2.彩色電視階段

1954年，彩色電視在美國(guó)實(shí)驗(yàn)成功。3．多路傳播和衛(wèi)星傳播階段

1964年，美國(guó)發(fā)明了一個(gè)“同步靜止衛(wèi)星”實(shí)現(xiàn)了電視節(jié)目跨洋越洲的目的電視的特征1．高科技化的傳播手段隨著同步通訊衛(wèi)星的發(fā)射和地面接收站的普遍建立，以及電視機(jī)接收性能的提高，當(dāng)今的電視信息可謂無(wú)處不在。2．高容量的信息傳播載體3．紀(jì)實(shí)性地反映社會(huì)生活4．家庭性的接收方式電影和電視一、基本區(qū)別第一、成像原理不同。第二、傳播媒介不同。第三、欣賞環(huán)境不同。

二、相同之處第一、都是視聽(tīng)綜合藝術(shù)第二、都是以蒙太奇為結(jié)構(gòu)方法和表現(xiàn)方法第三、電影和電視的拍攝方法是相同的第四、都具有時(shí)空自由的審美特征影視藝術(shù)的特性影視藝術(shù)的綜合性

各種不同藝術(shù)手段的綜合運(yùn)用一藝術(shù)與現(xiàn)代科技的綜合

中國(guó)電影博物館引進(jìn)的代表著世界上最前沿影像技術(shù)的IMAX巨幕影院它的銀幕寬27米，高21米（相當(dāng)于7層樓高）用70毫米的電影膠片。

1．影視藝術(shù)對(duì)造型藝術(shù)的借鑒。影視藝術(shù)從雕塑、繪畫(huà)等藝術(shù)中借鑒了造型藝術(shù)的特點(diǎn)和規(guī)律，欣賞一些優(yōu)秀影片的時(shí)候常常會(huì)感受到影片中的一些畫(huà)面就像一幅幅精美的圖畫(huà)。（張藝謀等導(dǎo)演的作品）。

2．影視藝術(shù)對(duì)音樂(lè)、舞蹈的借鑒影視藝術(shù)從音樂(lè)、舞蹈中吸取了抒情性和節(jié)奏感的特點(diǎn)

3．影視藝術(shù)對(duì)文學(xué)的借鑒。影視從文學(xué)中學(xué)到了詩(shī)的抒情、散文的紀(jì)實(shí)、小說(shuō)的敘事和戲劇文學(xué)的沖突。影視藝術(shù)對(duì)文學(xué)的綜合表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

首先，影視創(chuàng)作是以影視劇本的創(chuàng)作為起點(diǎn)的其次，影視藝術(shù)還借鑒了文學(xué)結(jié)構(gòu)作品的方式再次，文學(xué)中大量的修辭手法也被影視藝術(shù)借鑒，對(duì)影視作品敘事抒情表意起了重要作用。4影視藝術(shù)對(duì)戲劇的借鑒

時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的綜合

在時(shí)空上有著極大的自由。由于影視技術(shù)和剪輯技巧的發(fā)展，運(yùn)用攝影機(jī)械記錄下來(lái)的影像可以自由地分切和組合

影視藝術(shù)的動(dòng)態(tài)造型性

時(shí)間在不斷地流動(dòng)，場(chǎng)景在不斷地變換，人物在不斷地活動(dòng)，事件在不斷地發(fā)展，總之，一切都在運(yùn)動(dòng)。

一、流動(dòng)的時(shí)空元素二、鏡頭的運(yùn)動(dòng)影視藝術(shù)的逼真性

《泰坦尼克號(hào)》影視藝術(shù)中假定性攝影、演員的表演、色彩、音響、服裝、化妝、道具、布景都具有假定性的特點(diǎn)。

影視藝術(shù)的商品性景與鏡頭一部影視作品也是由一系列的畫(huà)面、景、鏡頭按照影視藝術(shù)所特有的構(gòu)成方式結(jié)構(gòu)而成畫(huà)面和鏡頭鏡頭是由畫(huà)面構(gòu)成的，但是鏡頭并不等于畫(huà)面，有時(shí)一個(gè)鏡頭可能就是一個(gè)畫(huà)面，有時(shí)候一個(gè)鏡頭卻有許多畫(huà)面?！熬皠e”，即攝影機(jī)從各種不同的視距對(duì)被拍攝對(duì)象進(jìn)行拍攝時(shí)，所獲得的各種大小和內(nèi)含不同的畫(huà)面。鏡頭分類(lèi)因拍攝角度的不同，有平視鏡頭、俯視鏡頭和仰視鏡頭；因視點(diǎn)的不同有客觀(guān)鏡頭、主觀(guān)鏡頭和正反打鏡頭；因焦距的不同有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、短焦距鏡頭、長(zhǎng)焦距鏡頭和變焦距鏡頭；因運(yùn)動(dòng)方式的不同，有推鏡頭、拉鏡頭、跟鏡頭、搖鏡頭等。景別景別的劃分依據(jù)是視距。視距是指攝影機(jī)與被拍攝對(duì)象之間的距離。一部影片需要有各種各樣的景別，電影電視中最常使用的景別是五類(lèi)：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)。遠(yuǎn)景是表現(xiàn)廣闊場(chǎng)面的影視畫(huà)面，如自然景色、盛大的群眾場(chǎng)面等作用：1．描寫(xiě)環(huán)境、2．營(yíng)造氣勢(shì)和氛圍3．揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)全景是表現(xiàn)人物全身或一個(gè)完整場(chǎng)景的鏡頭畫(huà)面。敘事性可以注入創(chuàng)作者的主觀(guān)意識(shí)，使畫(huà)面具有抒情性。中景是指表現(xiàn)人體膝部以上及相應(yīng)景物的鏡頭畫(huà)面。常被用來(lái)作敘事性的描寫(xiě)近景是指表現(xiàn)人物胸部以上的活動(dòng)情形，能使觀(guān)眾看清楚人物面部表情的景別觀(guān)眾與人物之間的距離更為接近，就容易使觀(guān)眾產(chǎn)生參與意識(shí)，也更容易介入人物的情感活動(dòng)特寫(xiě)是影視景別中攝影機(jī)與被攝對(duì)象的視距最近的鏡頭畫(huà)面。反映人物臉部的細(xì)微變化推鏡頭是指被拍攝對(duì)象處于某一固定位置，鏡頭由遠(yuǎn)處向拍攝對(duì)象逐漸推近的連續(xù)畫(huà)面。第一，將觀(guān)眾的視線(xiàn)由人物所處的整體環(huán)境中逐步引向其中的重點(diǎn)。第二，把觀(guān)眾慢慢地帶進(jìn)某一故事或某種環(huán)境氛圍中去第三，引導(dǎo)主人公或介紹人物出場(chǎng)第四，突出某一細(xì)節(jié)或戲劇元素，引起觀(guān)眾的高度重視。拉鏡頭的方向與推鏡頭正好相反，是指將攝影機(jī)從近處拍攝向后拉開(kāi)所拍攝的連續(xù)畫(huà)面。第一，可以使觀(guān)眾的視線(xiàn)從某一重點(diǎn)逐漸擴(kuò)大到事物的全部第二，可以勾起觀(guān)眾的無(wú)窮聯(lián)想和豐富的感受第三，可以表現(xiàn)人物所處的環(huán)境及人物在這一環(huán)境中的特殊心境搖鏡頭是采用搖拍手法拍攝的鏡頭畫(huà)面，拍攝時(shí)攝影機(jī)固定在某一位置，通過(guò)三腳架的活動(dòng)底盤(pán)進(jìn)行上下或左右的轉(zhuǎn)動(dòng)。搖鏡頭具有綜覽場(chǎng)景全貌、揭示被攝體之間的關(guān)系以及烘托情緒、渲染氣氛等作用。移鏡頭是攝影機(jī)跟隨著表現(xiàn)主體的行動(dòng)而作的移動(dòng)拍攝的連續(xù)畫(huà)面。跟鏡頭或迫鏡頭是緊隨影片中人物的行動(dòng)而移動(dòng)，不間斷地表現(xiàn)行動(dòng)著的人物的動(dòng)作和感情變化的鏡頭。這種拍攝方法，適用于表現(xiàn)舞蹈性強(qiáng)或追逐性強(qiáng)的富于節(jié)奏感的場(chǎng)面，因?yàn)樗鼙３秩窟\(yùn)動(dòng)的連續(xù)性和完整性。影視藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)作流程前期籌備正式拍攝

后期制作

劇本制作組建攝制組其他準(zhǔn)備分場(chǎng)景拍攝場(chǎng)面調(diào)度剪輯其他創(chuàng)作音樂(lè)音響錄制混合錄音合成拷貝撰寫(xiě)完成臺(tái)本創(chuàng)作分工導(dǎo)演部門(mén)：編劇、導(dǎo)演、演員、場(chǎng)記、剪輯師、錄音師作曲攝影部門(mén)：攝影師、照明師美術(shù)部門(mén)

：美術(shù)師、服裝師、道具師、煙火師制片部門(mén)：制片主任、劇務(wù)主任、場(chǎng)務(wù)員

第一節(jié)前期準(zhǔn)備階段一、案頭準(zhǔn)備案頭準(zhǔn)備的工作主要是兩個(gè)：影視劇作的創(chuàng)作和分鏡頭劇本的編寫(xiě)二、選擇外景與演員拍攝階段后期制作階段一、剪輯二、混錄與合成畫(huà)面由攝影師拍攝在膠片上，聲音則由錄音師錄制在磁帶上，直到聲音混錄之后，才使聲畫(huà)同步套合。聲音的錄制方式有三種：第一種是前期錄音第二種是后期配音第三種是同期錄音2．聲音的混錄3．合成和洗印

（一）蒙太奇蒙太奇的概念：蒙太奇原是建筑學(xué)上的名詞，意為安裝、組合。后來(lái)被借用過(guò)來(lái)指稱(chēng)電影鏡頭的剪輯和組接，成為電影的專(zhuān)用術(shù)語(yǔ)。蒙太奇的功能：

一、保證連續(xù)、完整的敘事在影視藝術(shù)的敘事過(guò)程中，蒙太奇的首要任務(wù)就是將拍攝下來(lái)的鏡頭恰當(dāng)?shù)亟M接在一起，保證作品敘述的連續(xù)和完整。二、使鏡頭產(chǎn)生出新的含義服務(wù)于敘述功能莫茲尤辛的沒(méi)有什么特殊表情的面部特寫(xiě)。這三個(gè)鏡頭是：一碗湯，一個(gè)女孩在玩一只滑稽的玩具狗熊，一個(gè)女子躺在棺材里。當(dāng)他把莫茲尤辛的特寫(xiě)與第一個(gè)鏡頭組合在一起時(shí)，人們感覺(jué)到是一張饑渴的臉；與第二個(gè)鏡頭組合時(shí)，人們感受到的是一種慈父般的愛(ài)；而與第三個(gè)鏡頭組合時(shí)，則認(rèn)為這張臉表現(xiàn)了一種無(wú)比的哀慟。這個(gè)著名的實(shí)驗(yàn)，后來(lái)被人們稱(chēng)之為庫(kù)里肖夫效應(yīng)。

三、激發(fā)觀(guān)眾想象，參與藝術(shù)的再創(chuàng)造通過(guò)蒙太奇的組接，常常能使觀(guān)眾在鏡頭所傳達(dá)的原有的信息基礎(chǔ)上，進(jìn)行再創(chuàng)造，產(chǎn)生出多種多樣的對(duì)比和聯(lián)想。四、創(chuàng)造特殊的影視時(shí)空蒙太奇手段給影視藝術(shù)的時(shí)空創(chuàng)造帶來(lái)了極大的自由。由于影視的鏡頭可以根據(jù)藝術(shù)家們的需要而進(jìn)行靈活而自由的分割與組合A、創(chuàng)造新時(shí)空

電影再現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的自然生活形態(tài)，而現(xiàn)實(shí)中的時(shí)空是連綿不斷、不可分切的，借助蒙太奇的鏡頭分切與組合，電影可以根據(jù)劇情的需要，自由地把時(shí)間和空間不同的片斷連接起來(lái)。

如人們經(jīng)常舉例的庫(kù)里肖夫的試驗(yàn)：鏡頭a：一個(gè)青年男子從左向右走來(lái)；鏡頭b：一個(gè)青年女子從右向左走來(lái)；鏡頭c：他們相遇，握手，青年男子用手指點(diǎn)著；（指向：白宮）鏡頭d：一幢有一段寬闊臺(tái)階的白色建筑物；鏡頭e：兩人登上一段臺(tái)階。（地點(diǎn)：教堂）B、服務(wù)于敘事功能蒙太奇的一個(gè)首要功能就是完成一個(gè)完整故事的敘事。一部影視片由一系列鏡頭構(gòu)成全片。在這個(gè)組接過(guò)程中，必須從拍攝的素材中選取最為合適的鏡頭，連貫流暢地構(gòu)成全篇。C、創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)感與節(jié)奏感電影藝術(shù)是運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)，電影的運(yùn)動(dòng)感除了由畫(huà)面中的人與物的運(yùn)動(dòng)造成外，也由鏡頭的剪輯帶來(lái)。節(jié)奏感則與鏡頭時(shí)值的長(zhǎng)短，與鏡頭畫(huà)面中被表現(xiàn)對(duì)象與攝影機(jī)的距離遠(yuǎn)近，與鏡頭之間剪輯的速度有關(guān)。鏡頭時(shí)間值短，景越近，剪輯速度越快就越能營(yíng)造快節(jié)奏的強(qiáng)勁沖擊力；而如果鏡頭時(shí)間值長(zhǎng)，景遠(yuǎn)，就更能造成悠長(zhǎng)，抒情的效果。D、創(chuàng)造思想

蒙太奇剪接還可以使鏡頭和畫(huà)面蘊(yùn)含豐富的思想。影視藝術(shù)是一種視聽(tīng)藝術(shù)，很難直接表達(dá)抽象的思想觀(guān)念。而蒙太奇則可以使影片用畫(huà)面之間存在的隱喻、轉(zhuǎn)喻關(guān)系和象征性來(lái)闡述抽象的思想觀(guān)念。一種可以是直接以畫(huà)外音的方式進(jìn)行表述，一種可以是隱喻蒙太奇的方式來(lái)暗示思想。

（二）聲音聲音人聲：對(duì)話(huà)、內(nèi)心獨(dú)白、旁白（解說(shuō)）音響：自然音響（如水聲、動(dòng)物聲音、腳步聲等）、機(jī)械音響（如汽車(chē)、火車(chē)等）、社會(huì)環(huán)境音響（如人群聲等）、特殊音響（如電子合成音響）等

影視音樂(lè)：畫(huà)內(nèi)音樂(lè)、畫(huà)外音樂(lè)影視音樂(lè)（插入影片《紅高粱》的音樂(lè)為例講解）影視音樂(lè)畫(huà)內(nèi)音樂(lè)：即音樂(lè)由畫(huà)面中的聲源提供。強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)感和逼真感。畫(huà)外音樂(lè)：創(chuàng)作者根據(jù)渲染環(huán)境和表現(xiàn)人物性格需要而設(shè)計(jì)的。強(qiáng)調(diào)烘托、補(bǔ)充或者豐富畫(huà)面的造型。

（三）色彩與光

色彩和光是影視造型的兩個(gè)重要元素。通過(guò)布光和用色，使畫(huà)面的光與色彩表現(xiàn)出創(chuàng)作者的意圖，使劇情內(nèi)容和形象特征在光和色彩的造型中得到強(qiáng)化。如影片<<亂世佳人>>、<<紅高粱>>、<<黃土地>>。（1）細(xì)節(jié)的概念

即在影視藝術(shù)中細(xì)節(jié)是指影視劇中描寫(xiě)人物、事件、環(huán)境的最小構(gòu)成單位，是塑造鮮明的藝術(shù)形象和推動(dòng)故事情節(jié)向前發(fā)展的基本要素。細(xì)節(jié)（2）細(xì)節(jié)的功能人物面部表情,身體動(dòng)作語(yǔ)言的細(xì)節(jié)刻畫(huà)

(<<羅馬假日>>)環(huán)境道具的細(xì)節(jié)

(<<唐山大地震>>)事件的細(xì)節(jié)

(<<櫻桃>>)（五）語(yǔ)言（1）影視語(yǔ)言的特點(diǎn)（2）影視語(yǔ)言的功能言簡(jiǎn)意賅、鮮明生動(dòng)以一當(dāng)十塑造人物性格如

《巴黎圣母院》、《大話(huà)西游》（六）服裝烘托氣氛體現(xiàn)時(shí)代背景《陽(yáng)光燦爛的日子》

刻畫(huà)人物形象《簡(jiǎn)·愛(ài)》

《我的父親母親》創(chuàng)造完整的時(shí)空（《羅生門(mén)》）形成豐富的表意性（《臥虎藏龍》）抒情化和風(fēng)格化長(zhǎng)鏡頭（《城南舊事》）（七）長(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)鏡頭是指影視作品中時(shí)間值在30秒以上的單鏡頭。（八）空鏡頭空鏡頭又稱(chēng)“景物鏡頭”。指影片中作自然景物或場(chǎng)面描寫(xiě)而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。（九）開(kāi)頭和結(jié)尾

好的開(kāi)頭容易使觀(guān)眾的注意力迅速集中，從而很快進(jìn)入規(guī)定情境。

好的結(jié)尾讓人回味無(wú)窮，有很高的審美價(jià)值。《黃土地》《城南舊事》（十）節(jié)奏節(jié)奏是生命的律動(dòng)，是真實(shí)的物理存在，也是藝術(shù)的審美的心理需要。人們?cè)诿绹?guó)電影視聽(tīng)沖擊中享受到的最帶快樂(lè)就是節(jié)奏快，如《生死時(shí)速度》、《偷天換日》、《紐約大劫案》。節(jié)奏，意味著變化，快與慢，動(dòng)與靜，暗與亮，復(fù)雜與簡(jiǎn)單，平凡與突出等，相悖而立，相輔相成，相得益彰?！段业母赣H母親》

（一）概說(shuō)以緊張曲折的情節(jié)、扣人心弦的懸念等藝術(shù)手段，獲取令人震驚或顫栗的藝術(shù)效果，突出顯示人物臨危不懼、機(jī)智勇敢的性格的一種類(lèi)型片。（二）藝術(shù)特征1、驚險(xiǎn)片在題材上比較注重社會(huì)意義，懲惡揚(yáng)善，伸張正義2、驚險(xiǎn)片要有緊張離奇的情節(jié)，扣人心弦的懸念3、驚險(xiǎn)片注重并善于表現(xiàn)人物，尤其注重塑造正面（或英雄）人物例如影片《一個(gè)國(guó)家的誕生》《虎口脫險(xiǎn)》等一、驚險(xiǎn)片二、喜劇片（一）概說(shuō)是一種總體上有完整喜劇性構(gòu)思、塑造出喜劇性人物（性格），將生活中令人可笑的現(xiàn)象作夸張的處理，達(dá)到藝術(shù)與真實(shí)的統(tǒng)一，在笑聲中娛樂(lè)教育觀(guān)眾的類(lèi)型故事片。喜劇片是最早的電影類(lèi)型。（二）藝術(shù)特征1、從諷刺、贊美與幽默中發(fā)掘出真善美、鞭撻假、惡、丑。2、強(qiáng)調(diào)塑造喜劇性格、以之造成喜劇沖突。3、追求笑的審美效果。例如影片《東成西就》、《瘋狂的石頭》、周星弛系列電影。三、社會(huì)倫理片（一）概說(shuō)以家庭、婚姻、愛(ài)情、友誼等方面的內(nèi)容為題材。以社會(huì)道德問(wèn)題為主要內(nèi)容，以人倫情感為情感主線(xiàn)，強(qiáng)調(diào)善惡報(bào)應(yīng)的倫理原則的一種類(lèi)型片。（二）特征1、情節(jié)性濃，戲劇性強(qiáng)，人情味足2、善良的弱者（女性）形象的藝術(shù)感染作用3、善惡報(bào)應(yīng)的結(jié)局例如影片《一江春水向東流》、《盲井》、《菊豆》等影片四、功夫片（一）概說(shuō)功夫片，是一種揉合武術(shù)等因素，以打斗為主要場(chǎng)面，表現(xiàn)俠客、騎士、武士及正派人士除暴安良，正義戰(zhàn)勝邪惡主題的故事片類(lèi)型。（二）藝術(shù)特征1、宣揚(yáng)善惡報(bào)應(yīng)，正義戰(zhàn)勝邪惡的社會(huì)意義2、動(dòng)作競(jìng)技強(qiáng)烈例如影片《少林寺》、《英雄本色》、《警察故事》、黃飛鴻系列電影。五、史詩(shī)片（一）概說(shuō)史詩(shī)片是一種以表現(xiàn)重大歷史事件和重要?dú)v史人物的，并具有恢弘氣勢(shì)美感的類(lèi)型影片。（二）藝術(shù)特征1、具有紀(jì)實(shí)性與文獻(xiàn)性的意義這里有兩層意義：一是史詩(shī)片應(yīng)該再現(xiàn)歷史變革的風(fēng)貌，成為。形象的歷史的教科書(shū)。二是要求塑造有血有肉的歷史人物形象。2、真實(shí)地表現(xiàn)各種各樣的錯(cuò)綜復(fù)雜的歷史沖突。3、追求“氣勢(shì)美”的藝術(shù)效果，史與詩(shī)的融合。例如影片《開(kāi)國(guó)大典》、《角斗士》、《勇敢的心》等（二）藝術(shù)特征1、通常以愛(ài)情的藝術(shù)表現(xiàn)為主要吸引力，以對(duì)愛(ài)情的追求和對(duì)愛(ài)情的阻礙產(chǎn)生的沖突為敘事的主要?jiǎng)恿?，通過(guò)表現(xiàn)愛(ài)情的絕對(duì)超越性來(lái)探討愛(ài)情這一永恒的人類(lèi)情感和藝術(shù)主題。2、與其他類(lèi)型相比，愛(ài)情片是個(gè)較“純粹”的類(lèi)型，它很少承載社會(huì)、政治意義，即戰(zhàn)爭(zhēng)、階級(jí)差別等元素3、愛(ài)情類(lèi)型片中，愛(ài)情是唯一的中心，沒(méi)有什么比愛(ài)情的發(fā)生、發(fā)展更重要的了。例如影片《泰坦尼克號(hào)》、《魂斷藍(lán)橋》、《羅馬假日》、《甜蜜蜜》等。六、愛(ài)情片（一）概說(shuō)以愛(ài)情為主要表現(xiàn)題材，并以愛(ài)情的萌生、發(fā)展、波折、磨難直至戀人的大團(tuán)圓或悲劇性離散結(jié)局為敘事線(xiàn)索的類(lèi)型電影?！皶r(shí)間和空間變得很靈活，可以任意收縮和擴(kuò)展；時(shí)間延續(xù)的年代順序和相對(duì)價(jià)值不再同現(xiàn)實(shí)相吻合