《琵琶行》教學(xué)反思

《琵琶行》教學(xué)反思《琵琶行》教學(xué)反思「篇一」《琵琶行》是白居易的名篇，也是高中語(yǔ)文必修課本中關(guān)于音樂(lè)描寫(xiě)的唯一一篇。所以在學(xué)習(xí)這篇文章時(shí)我把文章解讀的另一個(gè)重點(diǎn)放在了對(duì)其音樂(lè)部分的描寫(xiě)和理解上。本節(jié)課通過(guò)配樂(lè)朗讀，把握作者描寫(xiě)音樂(lè)的特殊語(yǔ)言和描寫(xiě)音樂(lè)的藝術(shù)手法。白居易在描寫(xiě)音樂(lè)時(shí)用了很多的疊詞，如嘈嘈”形容“大弦”樂(lè)聲的濁雜粗重；“切切”形容“小弦”樂(lè)聲的輕細(xì)急切。形象的表現(xiàn)出音樂(lè)的不同特點(diǎn)。極大地增強(qiáng)了詩(shī)歌的音樂(lè)性和節(jié)奏感，使音節(jié)悅耳動(dòng)聽(tīng)。詩(shī)中對(duì)特殊詞的運(yùn)用有很多：疊詞：弦弦、聲聲、續(xù)續(xù)；連綿詞：間關(guān)（疊韻）、幽咽（雙聲）；同時(shí)又用了正面描寫(xiě)和側(cè)面描寫(xiě)相結(jié)合的手法來(lái)描寫(xiě)琵琶女彈琵琶的情形和音樂(lè)所帶來(lái)的強(qiáng)烈的震撼效果。正面描?。号门畯椬嗯玫那樾?。如：低眉信手續(xù)續(xù)彈，說(shuō)盡心中無(wú)限事。這兩句主要寫(xiě)琵琶女彈奏琵琶曲的神態(tài)、動(dòng)作和內(nèi)心的情緒?！暗兔肌睂?xiě)琵琶女彈奏的神態(tài)，突出其情緒的低沉；“信手”寫(xiě)琵琶女彈奏時(shí)的動(dòng)作，表現(xiàn)其技藝的嫻熟。“無(wú)限事”表現(xiàn)出彈奏者借琵琶來(lái)訴說(shuō)內(nèi)心無(wú)盡的感觸。作者通過(guò)彈奏者的動(dòng)作、神情表現(xiàn)其高超的彈奏技藝。讓讀者如見(jiàn)其人如聞其聲。側(cè)面描寫(xiě)：琵琶曲產(chǎn)生的震撼效果。如：東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。這兩句詩(shī)描寫(xiě)音樂(lè)結(jié)束時(shí)寂靜的環(huán)境。前一句寫(xiě)船客聽(tīng)到音樂(lè)后的忘情神態(tài)襯托琵琶女高超的琴技；后一句寫(xiě)四周景物的寂靜襯托琵琶曲的動(dòng)人。襯托了音樂(lè)強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，形成令人回味無(wú)窮的意境。通過(guò)對(duì)文本這樣的分析，學(xué)生就掌握了賞析音樂(lè)描寫(xiě)的手法，更容易理解白居易此詩(shī)漂淪天涯的感情。在當(dāng)堂檢測(cè)的設(shè)計(jì)中專門選擇了李白的描寫(xiě)音樂(lè)的《聽(tīng)蜀僧濬彈琴》這首詩(shī)。設(shè)置了兩個(gè)問(wèn)題（1）詩(shī)中第二聯(lián)“一揮手”和“萬(wàn)壑松”分別寫(xiě)了什么？運(yùn)用了什么手法？（2）詩(shī)歌第四聯(lián)“不覺(jué)碧山暮，秋云暗幾重”運(yùn)用了什么表現(xiàn)手法來(lái)寫(xiě)音樂(lè)。以此進(jìn)一步強(qiáng)化訓(xùn)練學(xué)生對(duì)手法的掌握。總之，本節(jié)課我的教學(xué)目的就是通過(guò)白居易的《琵琶行》中的音樂(lè)描寫(xiě)讓學(xué)生掌握音樂(lè)描寫(xiě)的語(yǔ)言技巧和手法，提高學(xué)生的理解能力和鑒賞能力。《琵琶行》教學(xué)反思「篇二」《琵琶行》內(nèi)容豐富，涉及到的知識(shí)點(diǎn)多，教學(xué)選擇空間大。其中“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”是全詩(shī)的主旨句，以此切入教學(xué)，不但可以串聯(lián)起全文的內(nèi)容，還可以以此探究本文所要表達(dá)的思想感情。在教學(xué)環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)上，采用了“提出問(wèn)題，分析問(wèn)題，解決問(wèn)題”的模式。課堂教學(xué)會(huì)在“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”基礎(chǔ)上，有一個(gè)知識(shí)延伸。《琵琶行》交待了琵琶女淪落天涯的原因，卻沒(méi)有交待作者淪落天涯的原因。另外，白居易的淪落天涯之恨，為何會(huì)通過(guò)一個(gè)遲暮美人來(lái)抒發(fā)？這些都是很好的探究方向，以此來(lái)對(duì)某種常見(jiàn)的思想情感、表現(xiàn)手法進(jìn)行分類、總結(jié)學(xué)習(xí)。整個(gè)教學(xué)思路是：從（個(gè)性的）同是天涯淪落人——相逢何必曾相識(shí)——相識(shí)卻不曾相逢——不曾相識(shí)不成逢，最后回到（共性的）同是天涯淪落人——相逢何必曾相識(shí)。由個(gè)性到共性，形成一個(gè)層層遞進(jìn)的閉環(huán)。在課堂教學(xué)中，學(xué)生是學(xué)習(xí)的主體，要考慮到教學(xué)目標(biāo)的適用性，因此在分析詩(shī)句“同是天涯淪落人”時(shí)，采用了“解字釋義”與“結(jié)合具體詩(shī)句”的方法，做到深入淺出，通俗易懂。并且通過(guò)PPT，將相關(guān)問(wèn)題具體化、形象化；通過(guò)板書(shū)，將各個(gè)知識(shí)點(diǎn)之間的邏輯聯(lián)系展示出來(lái)。在教學(xué)過(guò)程中，隨著教學(xué)內(nèi)容的展開(kāi)，一些教學(xué)操作與預(yù)先的教學(xué)預(yù)期出現(xiàn)出入。一個(gè)是好的方面。隨著教學(xué)內(nèi)容的展開(kāi)，師生的思維發(fā)展及情感交流的融洽，常常會(huì)因?yàn)橐恍┡及l(fā)的事件而產(chǎn)生瞬間靈感。這些“智慧的火花”常常是不由自主、突然而至的，打開(kāi)了一個(gè)新的教學(xué)思路，觸發(fā)了新的教學(xué)靈感。但是很多教學(xué)操作是不符合教學(xué)預(yù)期的。首先，從教學(xué)內(nèi)容安排方面來(lái)看，一些知識(shí)點(diǎn)在講授的過(guò)程中，前后順序在邏輯上并不是太合適。比如“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”的詩(shī)句賞析、內(nèi)涵探究與鑒賞方法總結(jié)，它們之間的順序出現(xiàn)了問(wèn)題。在拓展引申方面，有些知識(shí)內(nèi)容太過(guò)于深入，學(xué)生不能理解。比如，有關(guān)士大夫政治理想的內(nèi)容，過(guò)于寬泛。有些知識(shí)點(diǎn)所舉的例子并不恰當(dāng)，比如列舉與白居易同時(shí)代的詩(shī)人時(shí)，李商隱這個(gè)例子并不是太合適。最后把有關(guān)李商隱的例子，轉(zhuǎn)變成了最后的課外練習(xí)題。有關(guān)屈原“香草美人”的描述，也出現(xiàn)不恰當(dāng)?shù)牡胤?。這些都是在實(shí)際的教學(xué)過(guò)程中發(fā)現(xiàn)的。其次，某些知識(shí)環(huán)節(jié)并不能很順理成章地推導(dǎo)出來(lái)，顯得牽強(qiáng)附會(huì)。比如，最開(kāi)始的導(dǎo)入設(shè)計(jì)是以南宋洪邁的觀點(diǎn)“琵琶女是一個(gè)虛構(gòu)的人物”開(kāi)始的，但在具體的教學(xué)操作中，并沒(méi)有水到渠成的感覺(jué)，于是刪除。再比如，由課本引申相應(yīng)知識(shí)點(diǎn)的時(shí)候，引申出了意象的特征及變化，感覺(jué)有點(diǎn)火車跑偏，于是又刪除。第三，在欣賞探究詩(shī)句，與學(xué)生互動(dòng)的過(guò)程中，有些環(huán)節(jié)并沒(méi)有達(dá)到預(yù)期。比如，在提問(wèn)學(xué)生初讀琵琶女的故事，有何感受時(shí)，學(xué)生的回答有的天馬行空，有的拘泥成見(jiàn)，導(dǎo)致無(wú)法合理地進(jìn)入到下一個(gè)環(huán)節(jié)。因此，后來(lái)將相關(guān)問(wèn)題的切入口變小。再比如，在最后引申探究到中國(guó)古代士大夫的共同特征時(shí)，因?yàn)檠由斓膬?nèi)容比較多，與學(xué)生之間幾乎是零互動(dòng)，變成純粹的講授課了，因此考慮相關(guān)內(nèi)容盡量做到深入淺出，讓學(xué)生參與進(jìn)來(lái)。通過(guò)對(duì)這節(jié)課的教學(xué)反思，在以后的教學(xué)中，要注意以下幾點(diǎn)：首先，在安排教學(xué)內(nèi)容時(shí)，要充分考慮好哪些知識(shí)點(diǎn)是需要著重的。知識(shí)點(diǎn)之間的前后順序、邏輯關(guān)系一定要梳理到位。在講授的過(guò)程中，所例舉的事例一定要恰當(dāng)，并且充分利用多媒體、板書(shū)將之具體化、形象化，做到深入淺出，通俗易懂。其次，充分考慮到學(xué)生的學(xué)習(xí)主體地位，一切教學(xué)活動(dòng)要從學(xué)生實(shí)際出發(fā)，要緊緊圍繞學(xué)生展開(kāi)，避免陷入純粹的講授，而忽略了學(xué)生這個(gè)學(xué)習(xí)主體。在引申相關(guān)課外知識(shí)點(diǎn)時(shí)，一定要考慮到學(xué)生的實(shí)際情況。寫(xiě)在最后：教學(xué)之路漫漫而修遠(yuǎn)，而今邁步從頭越?！杜眯小方虒W(xué)反思「篇三」《琵琶行》第二課時(shí)，重點(diǎn)賞析詩(shī)篇第二段對(duì)音樂(lè)的描寫(xiě)。課前我已制作了課件，關(guān)于音樂(lè)描寫(xiě)這一部分，主要想讓學(xué)生學(xué)習(xí)如何將無(wú)形的音樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)。音樂(lè)的旋律變化在別人的課件中有圖示，我照搬過(guò)來(lái)。然而課上突然臨機(jī)一動(dòng)：何不讓學(xué)生畫(huà)一畫(huà)?看看他們能畫(huà)出什么樣的圖，也就可以看出他們是否理解了第二段的內(nèi)容。馬上施行，本以為學(xué)生要磨蹭一會(huì)兒時(shí)間，沒(méi)想到在幾分鐘內(nèi)，多數(shù)學(xué)生的草稿本上就有了成果，且多數(shù)畫(huà)得不錯(cuò)，像播放器里顯示出來(lái)的音樂(lè)旋律。特意選兩個(gè)同學(xué)上臺(tái)板演，并要求對(duì)著圖示講解。一個(gè)畫(huà)得粗糙些的，一個(gè)畫(huà)得細(xì)致些的。粗糙的同學(xué)幾個(gè)波峰低谷就表現(xiàn)出來(lái)，說(shuō)這一段音樂(lè)有“小高潮”，有“大高潮”。細(xì)致的同學(xué)每一句都給表現(xiàn)出來(lái)，如“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)，嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤”，就是用了小波浪線來(lái)呈現(xiàn)(唉！咋沒(méi)想到當(dāng)堂拍照下來(lái)，就省得我這里費(fèi)唇舌了)。學(xué)生對(duì)這幾句都有感覺(jué)，理解得不錯(cuò)，還有一處就是“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”，同學(xué)們都能明白這里是最高潮，畫(huà)得很突出。也正因?yàn)橛辛诉@么一次動(dòng)手，學(xué)生沒(méi)讀懂之處也就暴露出來(lái)，對(duì)于詩(shī)中“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難，冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”，學(xué)生多數(shù)沒(méi)有呈現(xiàn)出來(lái)，這時(shí)候就需要我這做教師的予以糾正、補(bǔ)充了。本段內(nèi)容用文字表現(xiàn)音樂(lè)，學(xué)生是否真正讀懂，通過(guò)這樣的檢查效果奇好。理解了音樂(lè)的旋律變化，也就理解了音樂(lè)的內(nèi)容表達(dá)，而后再學(xué)習(xí)詩(shī)人是如何把無(wú)形的音樂(lè)表現(xiàn)出來(lái)，學(xué)生的注意力也就更加集中，能看出詩(shī)中有八個(gè)比喻，能看出以聲寫(xiě)聲，聲中有情，聲中有形。如果有時(shí)間，再趁熱打鐵播放一曲音樂(lè)，讓學(xué)生試著寫(xiě)一段，相信本堂課效果一定更好，課的重點(diǎn)得到突出、鞏固，學(xué)生印象也會(huì)更深。我們的課堂確實(shí)很有必要改變教學(xué)模式，不能只是教師“一言堂”。教師“一言堂”固然節(jié)省時(shí)間，課更流暢，但其弊端在于無(wú)法真正了解學(xué)生的學(xué)習(xí)情況。只有讓學(xué)生動(dòng)起來(lái)，才能了解學(xué)生真正的思維情況;只有真正動(dòng)起來(lái)，學(xué)生才會(huì)有真正的收獲?！杜眯小方虒W(xué)反思「篇四」《琵琶行》是白居易的代表作之一，與李賀的《李憑箜篌引》、韓愈的《聽(tīng)穎師彈琴》一起被譽(yù)為描摹聲音的三大“至文”。用語(yǔ)言來(lái)顯示音樂(lè)的節(jié)奏和旋律，難度太大，通常情況下，詩(shī)人都善于討巧，大多取間接的審美感應(yīng)來(lái)表現(xiàn)。而《琵琶行》不僅用傾聽(tīng)者的感受、反應(yīng)來(lái)表現(xiàn)琵琶曲的美妙動(dòng)聽(tīng)和琵琶女彈奏技藝的高超，而且運(yùn)用擬聲詞和大量的比喻句來(lái)直接表現(xiàn)曲調(diào)的特點(diǎn)與旋律的變化，堪稱描摹音樂(lè)的典范。如果教師能引導(dǎo)學(xué)生體悟到本詩(shī)用正面描寫(xiě)和側(cè)面描寫(xiě)相結(jié)合的手法描摹音樂(lè)的妙處，不僅直接對(duì)標(biāo)高考考點(diǎn)，而且將大大促進(jìn)學(xué)生在鑒賞音樂(lè)與詩(shī)歌時(shí)的審美能力。有鑒于此，我將本節(jié)課的教學(xué)重點(diǎn)定位為：品位詩(shī)歌的語(yǔ)言，學(xué)習(xí)詩(shī)歌描寫(xiě)音樂(lè)的表達(dá)技巧。從授課情況來(lái)看，我的教學(xué)設(shè)想基本得到了一一體現(xiàn)，教學(xué)效果差強(qiáng)人意。總的來(lái)講，本節(jié)課的主要收獲有三點(diǎn)：一、教學(xué)設(shè)計(jì)凸顯語(yǔ)文學(xué)科的四大核心素養(yǎng)。品味詩(shī)歌的語(yǔ)言，學(xué)習(xí)本課描寫(xiě)聲音的表達(dá)技巧并運(yùn)用這些技巧去賞析、表現(xiàn)聲音，著眼于語(yǔ)言的建構(gòu)與運(yùn)用；教學(xué)環(huán)節(jié)由淺入深，環(huán)環(huán)相扣，由賞析到運(yùn)用，由課內(nèi)到課外，有助于學(xué)生思維的發(fā)展與提升；審美的鑒賞和創(chuàng)造、文化的理解和傳承更是貫穿課堂始終。二、主線鮮明，重點(diǎn)突出。俗話說(shuō)：“傷其十指，不如斷其一指?！薄杜眯小芬徽n值得學(xué)習(xí)的內(nèi)容很多，教師可以引導(dǎo)學(xué)生分析人物形象、品味詩(shī)歌語(yǔ)言、解讀作品主旨等等，而本節(jié)課抓住這首詩(shī)出色描寫(xiě)音樂(lè)這個(gè)特色，確定學(xué)習(xí)作品描寫(xiě)音樂(lè)的表達(dá)技巧這個(gè)目標(biāo)，充分調(diào)動(dòng)學(xué)生的心、口、手、耳、腦多種官能，引導(dǎo)學(xué)生通過(guò)誦讀感悟琵琶曲的美妙，通過(guò)探究、交流領(lǐng)悟作者所運(yùn)用的表達(dá)技巧，通過(guò)延伸練習(xí)和課堂微寫(xiě)作學(xué)會(huì)運(yùn)用所學(xué)知識(shí)去賞析、表達(dá)。三、注重學(xué)生活動(dòng)，學(xué)生活動(dòng)方式靈活多樣。學(xué)生是課堂的主體，一節(jié)課成功與否，關(guān)鍵看學(xué)生的主體地位是否凸顯，學(xué)生的活動(dòng)是否充分。本節(jié)課的學(xué)生活動(dòng)將自主探究和小組合作相結(jié)合，將聽(tīng)、說(shuō)、讀、寫(xiě)相結(jié)合，將講臺(tái)下的活動(dòng)與講臺(tái)上的活動(dòng)相結(jié)合，靈活多樣，追求實(shí)效。雖然在準(zhǔn)備階段我精心設(shè)計(jì)每一個(gè)教學(xué)環(huán)節(jié)，充分考慮每一個(gè)教學(xué)細(xì)節(jié)，力求完美，但不完美是必然的，缺憾是難免的?；仡^自省，我認(rèn)為本節(jié)課的不足之處主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：一、誦讀不夠充分?！皶?shū)讀百遍，其義自見(jiàn)?！闭Z(yǔ)文教學(xué)應(yīng)該充分發(fā)揮朗讀對(duì)文本理解、情感熏陶的重要作用。雖然本節(jié)課設(shè)計(jì)了學(xué)生自讀全文、齊讀精彩段落、有感情美讀個(gè)別語(yǔ)句等環(huán)節(jié)，但總體來(lái)說(shuō)，誦讀還不夠充分，尤其是教師對(duì)學(xué)生誦讀的指導(dǎo)有待加強(qiáng)。二、對(duì)學(xué)生回答問(wèn)題后的評(píng)價(jià)單一，針對(duì)性不強(qiáng)。教學(xué)評(píng)價(jià)也是一種重要的教學(xué)手段，課堂評(píng)價(jià)語(yǔ)運(yùn)用得當(dāng)，能夠大大提升學(xué)生的課堂活躍度。本節(jié)課教師對(duì)學(xué)生的肯定性評(píng)價(jià)多是“很好”“非常好”之類的簡(jiǎn)單用語(yǔ)，缺乏變化和針對(duì)性。學(xué)無(wú)止境，教亦無(wú)止境。教研教改，我將一直在路上！《琵琶行》教學(xué)反思「篇五」今天我上了《琵琶行》一課，感觸頗多?，F(xiàn)反思如下:一教學(xué)設(shè)計(jì)：我借鑒了許多教案，其中最主要的是王毅軍老師的《琵琶行》的設(shè)計(jì)思路，還有一篇是“在別人的故事里洗盡悲哀——《琵琶行》的“共情”藝術(shù)鑒賞案例”。1首先是讓學(xué)生通讀全文，整體感知課文，讀準(zhǔn)字音，了解故事的內(nèi)容，為下文的分析打下基礎(chǔ)，了解全文的感情基調(diào)。2再讓學(xué)生找出全文中最能表現(xiàn)作者情感和主旨的句子，“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”這樣有了一個(gè)切入點(diǎn)。讓學(xué)生解釋“淪落”的意思，并找出淪落人指的是誰(shuí)，即琵琶女和詩(shī)人自己。3既然琵琶女是一個(gè)淪落人，你找一找表現(xiàn)琵琶女淪落的段落，即第三自然段。在感知著一段落時(shí)，先讓學(xué)生讀一下這一自然段，并讓另外一名同學(xué)點(diǎn)評(píng)一下該同學(xué)讀的好不好。最主要的是讀出感情這一點(diǎn)做得怎么樣，應(yīng)該用一種什么樣的語(yǔ)氣來(lái)讀。再讓學(xué)生思考你眼中的琵琶女是怎樣一個(gè)形象，她心中充滿了怎樣的情感，再讓學(xué)生去讀一讀，品一品。當(dāng)然也可以換一種方式，讓學(xué)生談一談你有沒(méi)有不理解的地方，找出來(lái)大家一起學(xué)習(xí)一下。這樣自主生成的問(wèn)題比較容易為學(xué)生所接受。當(dāng)然主要還離不開(kāi)琵琶女的形象這一核心問(wèn)題，以及表現(xiàn)手法的運(yùn)用。4琵琶女和白居易，一個(gè)是大男人，一個(gè)是小女子，一個(gè)是朝廷命官，一個(gè)是民間藝人，一個(gè)高朋滿座，一個(gè)獨(dú)守空船。他們同在哪里?5他們之間雖然出身、經(jīng)歷有很大的不同，但是也有相似之處：①一個(gè)“本是京城女”，一個(gè)“去年辭帝京”，都是從京都長(zhǎng)安來(lái)到遙遠(yuǎn)偏僻的江州;②一個(gè)是名滿京都的藝人，一個(gè)是才華橫溢的詩(shī)人，都有出類拔萃的才能;③一個(gè)因年長(zhǎng)色衰而嫁商人，一個(gè)因直言相諫而遭貶謫，都有由榮至衰的不幸遭遇，都同樣懷著滿腹的“幽愁暗恨”，過(guò)著冷落凄清的寂寞生活。正因?yàn)槿绱?，?shī)人寫(xiě)琵琶女高超的技藝，正是為了通過(guò)表現(xiàn)琵琶女的悲涼身世來(lái)喚起人們對(duì)琵琶女的同情;而詩(shī)人寫(xiě)琵琶女的悲涼身世，又是為了表現(xiàn)自己政治上的失意，抒發(fā)郁積心中的左遷之愁、貶謫之恨。這正是作者的寫(xiě)作動(dòng)機(jī)。琵琶女彈奏完后，為什么滿座重聞皆掩泣?觸發(fā)了人們對(duì)于自己坎坷命運(yùn)的反思，進(jìn)入了人類共同的情感領(lǐng)域，從而具有了永恒的生命力，跨越千年而不朽。這兩句是全詩(shī)的主題所在。詩(shī)人通過(guò)淪落天涯的歌女的一生，來(lái)抒發(fā)自己憂國(guó)遭貶的政治苦悶。把對(duì)琵琶女的無(wú)限同情、對(duì)被貶謫的滿腔幽憤、對(duì)封建社會(huì)冷酷黑暗的揭露交織在一起，是封建社會(huì)中一種帶有普遍意義的典型情緒。這兩句寫(xiě)出了人們對(duì)苦難生活的共同體驗(yàn),又由于詩(shī)句簡(jiǎn)明準(zhǔn)確，情意合一，所以能夠在歷史的長(zhǎng)河中激起廣泛的同情，成為人們表達(dá)同病相憐、互相慰藉的傳誦不朽的千古名句。6是什么把琵琶女與詩(shī)人聯(lián)系在一起的?音樂(lè)。7我們就來(lái)看一看作者是如何描寫(xiě)音樂(lè)的?然學(xué)生找出你認(rèn)為最精彩的句子，并談一談精彩在何處?抓住比喻的修辭空白的手法(或側(cè)面描寫(xiě))情感的滲透音樂(lè)是心靈的語(yǔ)言，音樂(lè)是溝通的橋梁，它把琵琶女與詩(shī)人兩個(gè)素不相識(shí)的人聯(lián)系在一起，成為精神上的知己，產(chǎn)生了感情上的共鳴?？梢詫?xiě)對(duì)聯(lián)訓(xùn)練學(xué)生的語(yǔ)言表達(dá)能力;如為“一曲琵琶傳千古”擬寫(xiě)上聯(lián)。同學(xué)們讀了這首時(shí)候有很多的理解與感悟，請(qǐng)把你對(duì)這首詩(shī)的理解與感悟用對(duì)聯(lián)的形式表達(dá)出來(lái)。8重讀課文，加深對(duì)這篇文章的理解，讀出你的感受來(lái)。自由的讀、大聲的讀、有感情的讀。概括一下就是：淪落----淪落人-----琵琶女、詩(shī)人-----分別賞析------同在何處、有何相似點(diǎn)-----是什么把他們聯(lián)系在一起------音樂(lè)------對(duì)音樂(lè)的描寫(xiě)(比喻、情感、空白)讓學(xué)生分析精彩的段落，談一談、議一議。二反思：1讀得不夠;詩(shī)歌是朗誦的藝術(shù)，多讀才能體味出詩(shī)中的內(nèi)涵。開(kāi)頭可以讓學(xué)生先伴隨著音樂(lè)讀一遍課文，整體感知;在分析完琵琶女的形象后讀一讀感悟女主人公的內(nèi)心世界，分析完詩(shī)人的經(jīng)歷后可以讀一讀體味詩(shī)人的情感;最后讀一讀全文可以增加學(xué)生的情感體驗(yàn)，感受藝術(shù)的魅力。2對(duì)于學(xué)生的主體地位尊重不夠。教師自己的講解過(guò)多，沒(méi)有讓學(xué)生動(dòng)起來(lái)。如，可以讓學(xué)生讀完第三自然段后提一提自己的問(wèn)題疑惑，第四自然段問(wèn)一下你有什么疑惑。關(guān)注學(xué)生的需要的課堂才能是高效的。3與學(xué)生的實(shí)際生活聯(lián)系不緊密。詩(shī)中的內(nèi)容應(yīng)該是與生活相聯(lián)系的，因生活的源頭活水來(lái)澆灌語(yǔ)文的課堂，我們的語(yǔ)文教學(xué)才能百花齊放，生機(jī)勃勃。例如對(duì)于音樂(lè)可以激發(fā)人們相同的感受就可以聯(lián)系生活實(shí)際讓學(xué)生來(lái)加以感受，加深理解。《琵琶行》教學(xué)反思「篇六」《琵琶行》是一首長(zhǎng)篇敘事詩(shī)，兼有詩(shī)歌和文