鄒城市兗礦第一中學高三年級上學期期末模擬測試語文試題（三）

鄒城市兗礦第一中學高三年級上學期期末模擬試題語文試題（三）2024.12.11一、現(xiàn)代文閱讀（一）閱讀下面的文字，完成下面小題。材料一：習近平總書記指出，新質生產(chǎn)力是創(chuàng)新起主導作用，擺脫傳統(tǒng)經(jīng)濟增長方式、生產(chǎn)力發(fā)展路徑，具有高科技、高效能、高質量特征，符合新發(fā)展理念的先進生產(chǎn)力質態(tài)。病蟲害防治“包干制”通過科技創(chuàng)新與生產(chǎn)模式創(chuàng)新，形成雙重驅動的病蟲害防治新質生產(chǎn)力，順應了新一輪科技革命與產(chǎn)業(yè)變革的歷史趨勢，彰顯了促進新時代農(nóng)業(yè)發(fā)展的強大動能。納米農(nóng)藥研發(fā)與應用為發(fā)展病蟲害防治新質生產(chǎn)力提供了技術支撐。2023年該技術入選農(nóng)業(yè)農(nóng)村部主推技術，位列植保類首位。該技術既解決了傳統(tǒng)農(nóng)藥制劑因微粒尺寸大和分散性差導致的農(nóng)藥利用率低的難題，又保障了不同類型農(nóng)藥混配后的穩(wěn)定性和可控性，為實現(xiàn)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的綠色可持續(xù)發(fā)展提供了可能。“包干制”服務模式為發(fā)展病蟲害防治新質生產(chǎn)力提供了路徑支撐。傳統(tǒng)農(nóng)藥從廠家到田間地頭，全過程只是商品流通，缺少應有的技術服務?！鞍芍啤眲?chuàng)新了農(nóng)藥經(jīng)營體系，從“賣農(nóng)藥”變?yōu)椤百u農(nóng)藥+服務”，提高了農(nóng)藥使用效率，為驅動病蟲害防治新質生產(chǎn)力發(fā)展提供制度保障。數(shù)字化管理助力病蟲害防治環(huán)節(jié)技術服務的效果發(fā)揮、解決“包干制”服務模式監(jiān)管困境?！鞍芍啤笔痉秴^(qū)的精準農(nóng)業(yè)模式，采用人機結合、線上線下協(xié)同、多環(huán)節(jié)融合方式，實現(xiàn)了病蟲害監(jiān)測由“面”到“點”的精細化管理，實現(xiàn)了“線上”大數(shù)據(jù)智能化管理到“線下”人員實施的“最后一公里”服務落實，確保病蟲害防治效果得到最大程度發(fā)揮。同時，“農(nóng)田時空檔案”大數(shù)據(jù)平臺有效降低了分散作業(yè)的管理成本和交易成本，為科技創(chuàng)新與模式創(chuàng)新保駕護航。（摘編自徐志剛《技術變革助力發(fā)展農(nóng)業(yè)新質生產(chǎn)力》）材料二：黨的二十大報告指出，加快建設農(nóng)業(yè)強國，深入實施種業(yè)振興行動，需要強化農(nóng)業(yè)科技和裝備支撐。農(nóng)藥是重要的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)資料，在防病治蟲除草、促進糧食穩(wěn)產(chǎn)高產(chǎn)上發(fā)揮重要作用。但常規(guī)農(nóng)藥制劑產(chǎn)品中的微粒尺寸大，大都在微米級以上，藥效和利用率低，導致過量施用，由此帶來環(huán)境污染。而納米技術在農(nóng)藥制劑加工領域的應用，為農(nóng)業(yè)病蟲害綠色防控開辟了新路徑。創(chuàng)新應用納米農(nóng)藥技術，破解農(nóng)藥濫用頑疾。長期以來，我國農(nóng)藥的過量施用已成為生態(tài)環(huán)境和人類健康的潛在危險。納米技術在農(nóng)藥劑型加工領域的創(chuàng)新應用，為農(nóng)藥劑型的升級換代提供了技術支撐。已有研究和文獻顯示，當將農(nóng)藥微粒由微米級降至納米級時，可有效提高農(nóng)藥利用率，具體表現(xiàn)為對病蟲害的總體活性平均提高31.5%，田間測試活性平均提高18.9%，對非靶標毒性降低43.1%，因光解、揮發(fā)等造成的有效成分損失可降低31.5%，淋溶損失降低22.1%，并可延長有效成分的持效期。撬動行業(yè)底層技術變革，激發(fā)新質生產(chǎn)力。納米農(nóng)藥技術的先進性，體現(xiàn)為納米農(nóng)藥產(chǎn)業(yè)化底層技術的創(chuàng)新性及綠色化。創(chuàng)新性主要體現(xiàn)為納米技術在農(nóng)藥制劑加工層面的應用。農(nóng)藥生產(chǎn)分為兩類，一類是原藥的生產(chǎn)，另一類是制劑的加工。原藥是指高純度的有效成分，制劑是指將具體品種的原藥按規(guī)格制成特定形態(tài)、特定使用方法和用量的劑型。大多數(shù)農(nóng)藥原藥是不能直接使用的，劑型加工技術能直接影響農(nóng)藥制劑施用后的藥效和持續(xù)釋放效果，提高農(nóng)藥利用率，甚至一些使用多年的原藥，經(jīng)過新的加工技術能“老樹發(fā)出新芽”。綠色化主要體現(xiàn)為利用納米農(nóng)藥技術加工或預混后的藥劑，基本以水為分散介質，不使用高毒的溶劑或有害的助劑，大大減少了環(huán)境污染，既“減量”又“控害”，能夠滿足植保綠色防控、農(nóng)藥“零增長”的要求，與農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和生態(tài)環(huán)境可持續(xù)高質量發(fā)展的戰(zhàn)略目標高度契合。（摘編自黃啟良《納米技術助力農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化轉型》）材料三：農(nóng)藥過量使用問題的根源在于農(nóng)藥產(chǎn)業(yè)鏈的每一個環(huán)節(jié)——從研發(fā)、生產(chǎn)、銷售到使用——都建立在“產(chǎn)品銷售”的邏輯上。這一邏輯的核心是“多賣藥、多盈利”，正是這種利益驅動，使得農(nóng)藥過量問題看似難以根除。“包干制”的制度設計為解決過量施藥的利益驅動機制提供了思路借鑒。在這種模式下，服務主體收取的每畝服務費用是固定的，在扣除防治成本之后剩余收益歸服務主體所有。對于服務主體來說，使用更少的農(nóng)藥意味著更高的收益，因此他們具有內在動力減少農(nóng)藥用量降低成本。不同于政府部門運用懲罰和補貼等強制手段推動減量，“包干制”巧妙借助市場的力量實現(xiàn)了農(nóng)藥減量，產(chǎn)生了很多積極效用。未來，這種模式和付費機制，還有利于國家推進在農(nóng)業(yè)領域的一系列改革，可以通過市場化的激勵機制，培育壯大各類專業(yè)化服務企業(yè)，并引導更多具有專業(yè)知識的年輕人才走進鄉(xiāng)村、留在鄉(xiāng)村。納米農(nóng)藥技術創(chuàng)新引發(fā)的模式創(chuàng)新和付費機制革新還是新事物，代表了生產(chǎn)力的發(fā)展方向，需要各方更多關注，同心協(xié)力助力發(fā)展這一新質生產(chǎn)力。（摘編自郜亮亮《農(nóng)業(yè)服務市場化新模式解決生產(chǎn)難題》）1．下列對材料相關內容的理解和分析，不正確的一項是（

）A．病蟲害防治“包干制”在科技與生產(chǎn)模式上皆有創(chuàng)新，它建立的技術基礎是納米農(nóng)藥的研發(fā)與應用。B．納米農(nóng)藥產(chǎn)業(yè)化底層技術的創(chuàng)新性和綠色化是農(nóng)藥技術先進性的體現(xiàn)，是農(nóng)藥劑型在加工層面的技術創(chuàng)新。C．農(nóng)藥過量使用的根源是常規(guī)農(nóng)藥制劑產(chǎn)品中的微粒尺寸過大，藥效和利用率低，這會帶來環(huán)境污染。D．利益驅動機制是一把雙刃劍，如果得到合理利用，就會產(chǎn)生很多積極效用，并有利于農(nóng)業(yè)領域的改革。2．下列對材料相關內容的分析和評價，正確的一項是（

）A．下面的內容可以用來佐證材料一：我國土地存在細碎化問題，細碎化的土地難以進行病蟲害的同一控制，植保服務組織的防治成本會增加。B．與材料三不同的是，材料一和材料二均采用“總分”結構，這兩則材料的分論點句式相似且都位于段首，直觀明了，易于讀者進行快速閱讀。C．材料二第二段通過羅列大量數(shù)據(jù)，具體說明納米技術在農(nóng)藥制劑加工領域的應用是如何為農(nóng)藥劑型的升級換代提供技術支撐的，增強了說服力。D．材料二中的“老樹發(fā)出新芽”與材料三中的“產(chǎn)品銷售”兩處的引號都有表示特殊含義的作用，這種用法與材料一和材料三中的“包干制”明顯不同。3．下列選項符合材料一中“新質生產(chǎn)力”的一項是（

）A．某公司以“地熱+”為主營業(yè)務，積極構建“以地熱為引領，以氫能為方向，以風電光伏為支撐”的產(chǎn)業(yè)體系，為綠氫煉化開創(chuàng)新的發(fā)展路徑，標志著我國綠氫工業(yè)化規(guī)模應用實現(xiàn)零的突破。B．非遺民俗文化館是展示非物質文化遺產(chǎn)和民俗文化的場所。這些文化館通常包括各種手工藝品、剪紙、泥塑、年畫、刺繡等非遺類民俗物品，可以讓參觀者近距離感受不同地區(qū)的民俗生活。C．2024年，全國舞臺劇演出市場持續(xù)繁榮，在劇目和演出場次較多、行業(yè)規(guī)模較大的上海人民廣場一帶，已經(jīng)逐步形成為外地“入滬”觀眾提供餐飲、住宿等觀劇配套服務的完整“產(chǎn)業(yè)鏈”。D．“流水線生產(chǎn)”指每一個生產(chǎn)單位只專注處理某一個片段的工作，各個工序之間緊密配合，讓工人更加專注地進行操作，減少了錯誤的發(fā)生，同時避免等待時間過長，提高了生產(chǎn)效率。4．材料一和材料三均提到“包干制”，但其目的各有不同，請簡要分析。5．三則材料為促進農(nóng)業(yè)新質生產(chǎn)力的發(fā)展提供了可供參考的路徑，請根據(jù)材料簡要說明。（二）閱讀下面的文字，完成下面小題。石頭上的永恒朱以撒一彎寒月，冷清地映照著無語流動的伊水，整個龍門石窟，諸佛在一片昏暗中安然入睡。白日里，這些清晰可見的北魏造像，似乎又都隱回歷史的蒼茫中了。這彎寒月，就是當年映照著刻工迎寒送暑不懈雕鑿的那彎寒月嗎？我慢慢地沿著伊水上的橋邊走動，晚秋的洛陽已是寒意陣陣了。在夜幕下遠看，不僅是凹凸不一的石窟、流動明暗的伊水，連同周遭的景致，都那么地影影綽綽，令人恍惚，比起白日給人更多的肅穆。我曾經(jīng)對學生們說，要了解鮮卑族建立的北魏，了解這些遠我們而去的人的所思所想，就要從這些石頭開始。493年，鮮卑族拓跋宏把都城由平城（今山西大同）遷往洛陽。拓跋宏到了洛陽后，對漢文明表示了高度的癡情，他動用了政治勢力來推崇漢化，諸如禁止穿胡服、說胡語，并要改漢姓、行漢制。耐人尋味的是，北魏人居然又對離洛陽城角20余里的龍門斷崖表示了極大的興趣。這些石頭千百年無人理睬，北魏人卻思索著拿這座石山開刀。我一直疑心北魏人在骨子里是不是有和石頭打交道的怪癖，因為遷都之前，他們在平城就已雕鑿了云岡石窟。這種嗜好當然不能說不好，只是苦?，F(xiàn)在我們看到的云岡50余個洞窟，最主要的都完工于遷洛之前。石頭與他們真有著不解之緣。相比于南朝人來說，我一直對北魏人抱有好感，認為北魏人是比較樸實素淡的。特別是齊梁綺靡文風，總使我在感覺上非常別扭而傾心于北魏風情。這當然離不開南北方特有的地理環(huán)境。在江南池塘春草、園柳鳴禽的溫馨中，竹林名士們飄逸出塵。這樣的山水也培養(yǎng)起他們女性化的心理，他們熏衣剃面，傅粉施朱，手執(zhí)塵尾、團扇，瀟瀟灑灑地尋幽覓麗，標新揭理，好一副自由自在的形骸。而在北魏，抵擋不住風雪嚴寒和地貌的荒涼貧瘠，朔漠蒼茫中胡馬嘶風，山澤深峻里悲笳動月，不由得讓北魏人實在得可以。其實，南朝人對于石頭也是有情感的，但抒發(fā)得要輕巧多了；而北魏人對待石頭的態(tài)度令我感動，他們是用血汗把石山雕鑿成有靈魂，有生命的一處樂土。就在南朝齊梁人隔江彈琴賦詩、對弈良宵，躊躇畦苑、游戲平林時，北魏人開始了自己宏偉的計劃。北魏人是注定要蒙受艱難和困苦的，要把這座愚頑冷漠的石山雕琢成一座精美的藝術殿堂，注定了這一代人乃至以后數(shù)代人要接續(xù)下去，用他們的青春歲月和生命嬗遞來交換。除了由人冶煉出來的鋼鐵，世間自然物質中最硬的當屬石頭了。人要征服石頭，就要有比石頭更為堅強的意志。說實話，這如果讓那些頭腦聰穎、清談玄遠的南朝人來實施，可能就是一枕清夢了。我不止一次地站在石窟前靜思默想，1500年前，這里絕不可能像今日這么文雅和歡樂，這里的土壤宜于生長堅硬的大理石懸崖，石頭助長了蠻荒，伊水又蒼涼徹骨。他們在荊榛中開出一條條小路，就地砍伐林木搭起簡易腳手架。具有美術思想的工匠著手規(guī)劃空間，而更多有蠻力的刻手則左手握釬右手提錘，共同奏響這華彩樂章。要有多少石頭在他們手下被剔去，才能逐漸顯出佛像的廟堂氣色！我是有幸進入古陽洞的，這個洞窟太昏暗了，我披滿陽光走進時，幾乎全然看不真切，我用手摸，洞壁上都是小尊的造像，冰涼極了。待我能用眼觀時，它們又都黝黑無比。我不斷地撫摸，不斷地細看，它們這么歷史久遠，這么質樸，如此有靈性，使我心中不由掠過一絲驚悸：當時有多少生命為此而奉獻?。≡瓉碇挥凶匀粚傩缘念B石，經(jīng)過工匠們心血的傾注，精神的澆灌，一個個活靈活現(xiàn)起來。歲月之河流弗盡，它們在歷史驛站中成為工匠的化身，成為一種永遠的文化積淀和象征。長風吹入洞窟，馬上又拐了出去，這與歷史的流程太相似了，生命在這個流程中不過忽然而已。只是，這些用肉體生命建造起來的精神象征，給后人提供了一種精神向度與價值指歸——由短暫走向永恒?，F(xiàn)在有些文人嘴上動不動就說活著真累啊，好像洞見了人生三昧似的，說白了就是厭倦這種過程，他們希望最好是不經(jīng)過程就達目的。這正是他們的行為與北魏工匠的悖反之處。文人總是想把自己留下的痕跡都變成藝術品而讓后人崇仰，這當然令人心累；而北魏人無此想法，他們只是單純地愛石頭，將勞累都化解為叮叮當當?shù)耔彽目鞓芬舴?。這往往是永恒者的品性?，F(xiàn)代人何等聰明，但不會再有類似龍門石窟的精品問世，除了科學文明的昌盛驅散了佛光，人們也缺乏對石頭的情感，更畏懼它的堅硬和冰冷，這樣，面對久遠的石窟，只有唱一曲無奈的挽歌了。離開石窟中那一尊尊閃動著靈氣的造像，肅穆和清冽的氣氛依然久久籠罩著我。從北魏良好的引導開始的，歷經(jīng)東西魏，北齊、隋、唐諸代都有所進展的敲鑿之聲，終于成了絕響。也許只有這一彎寒月洞見了頑石轉世而為精靈的全過程，錄入了其中動人魂魄的悲歡?？墒牵褪俏疫@樣一位匆匆的過客，也感到一種花好月圓的愜意和超脫。身處今日的喧躁之中，任何一處幽靜的景致都會喚起我駐足的興致，任何一個朝代都可能使我在面對它的遺物時思緒如潮。是啊，還有什么比永恒更能開啟我愈漸物化的心扉呢？（有刪改）6．下列對文本相關內容的理解，不正確的一項是（

）A．文章追述了龍門石窟的建造過程，昭示了文化古跡的現(xiàn)實意義，作者的筆觸有一種深沉思索的格調。B．北魏人與石頭有著不解之緣，他們先是雕鑿了云岡石窟，遷都洛陽后，又著手對龍門斷崖進行雕鑿。C．古陽洞里那一尊尊久遠、質樸而富有靈性的造像，全都是那些具有美術思想的工匠們傾注心血的奉獻。D．作者觀照了那些遠我們而去的肉體生命和不朽的靈魂，表現(xiàn)了自己追慕和留戀文化遺跡的古典情懷。7．下列對文本藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（

）A．文章以石山蠻荒、伊水蒼涼這樣的一種環(huán)境，襯托北魏人創(chuàng)造石頭上的永恒所遭受的艱難和困苦。B．文章將北魏人與南朝人的性格進行橫向對比，在作者看來，南北地理環(huán)境的差異在二者的區(qū)別上起到了決定性作用。C．關于人生的“累”，文章將現(xiàn)代的一些文人與北魏工匠進行對比，突出了北魏工匠的“永恒者的品性”。D．文章看似散漫，卻不是漫無邊際的泛泛而談；文章在散漫中自有韻致，作者思接千載，將感想娓娓道來。8．文中開頭、結尾兩次寫到“一彎寒月”，請簡要闡釋這兩次寫月各有什么作用。9．文章最后寫道：“任何一處幽靜的景致都會喚起我駐足的興致，任何一個朝代都可能使我在面對它的遺物時思緒如潮。”作者為什么這樣說？請簡要分析。二、古代詩文閱讀（一）文言文閱讀閱讀下面的文言文，完成下面小題。材料一：李白，字太白，山東人。少有逸才，志氣宏放，飄然有超世之心。父為任城尉，因家焉。少與魯中諸生孔巢父、韓沔、裴政、張叔明、陶沔等隱于徂徠山，酣歌縱灑，時號“竹溪六逸”。天寶初，客游會稽，與道士吳筠隱于刻中。既而玄宗詔筠赴京師，筠薦之于朝，造使召之，與筠俱待詔翰林。白既嗜酒，日與飲徒醉于酒肆。玄宗度曲，欲造樂府新詞，亟召白，白已臥于酒肆矣。召入，以水灑面，即令乘筆，頃之成十余章，帝頗嘉之。嘗沉醉殿上，引足令高力士脫靴，由是斥去。乃浪跡江湖，終日沉飲。時侍御史崔宗之謫官金陵，與白詩酒唱和。嘗月夜乘舟，自采石達金陵。白衣宮錦袍，于舟中顧瞻笑傲，旁若無人。初，賀知章見白，賞之曰：“此天上謫仙人也?！钡撋街畞y，玄宗幸蜀，在途以永王璘為江淮兵馬都督、揚州節(jié)度大使。白在宣州謁見，遂辟從事。永王謀亂，兵敗。白坐，長流夜郎。后遇赦，得還，竟以飲酒過度，醉死于宣城。有文集二十卷行于時。（選自《舊唐書·李白傳》）材料二：李白字太白，隴西成紀人。涼武昭王暠九世孫。蟬聯(lián)珪組，世為顯著。中葉非罪，謫居條支，易姓與名。然自窮蟬至舜五世為庶累世不大曜亦可嘆焉。神龍之始，逃歸于蜀，復指李樹，而生伯陽。驚姜之夕，長庚入夢，故生而名白，以太白字之。世稱太白之精，得之矣。不讀非圣之書，恥為鄭、衛(wèi)之作，故其言多似天仙之辭。凡所著稱，言多諷興。自三代已來，風騷之后，驅屈、宋，鞭撻揚、馬。千載獨步，唯公一人。故王公趨風，列岳結軌；群賢翕習，如鳥歸鳳。盧黃門云：陳拾遺橫制頹波，天下質文翕然一變，至今朝詩體，尚有梁、陳宮掖之風。至公大變，掃地并盡。今古文集，遏而不行。唯公文章，橫被六合，可謂力敵造化歟。天寶中，皇祖下詔，征就金馬，降輦步迎如見綺、皓。以七寶床賜食，御手調羹以飯之，謂曰：卿是布衣，名為朕知，非素蓄道義何以及此？置于金鑾殿，出入翰林中，丑正同列，害能成謗，格言不入，帝用疏之。公乃浪跡縱酒，以自昏穢。詠歌之際，屢稱東山。又與賀知章、崔宗之等自為八仙之游，謂公謫仙人，朝列賦謫仙之歌，凡數(shù)百首，多言公之不得意。天子知其不可留，乃賜金歸之。遂就從祖陳留采訪大使彥允，請北海高天師授道篆于齊州紫極宮。將東歸蓬菜，仍羽人駕丹丘耳。陽冰試弦歌于當涂，心非所好，公遐不棄我，扁舟而相歡。臨當掛冠，公又疾殛。草稿萬卷，手集未修。枕上授簡，俾余為序。（選自《草堂集序·李白傳》）10．材料二中畫波浪線的部分有三處需要斷句，請用鉛筆將答題卡上相應位置的答案標號涂黑。然A自窮蟬B至舜C五世D為庶E累世F不大G曜H亦可嘆焉。11．下列對材料中加點的詞語及相關內容的解說，不正確的一項是（

）A．山東，最早始于戰(zhàn)國時期，當時秦人稱山以東的地區(qū)為“山東”，是一個地域性的泛稱。B．家，安家，名詞用作動詞，與《漁家傲·秋思》“濁酒一杯家萬里”中“家”的意思相同。C．坐，連坐、被牽連，與《蘇武傳》“副有罪，當相坐”中“坐”的意思相同。D．“名為朕知”中“為”與蘇洵《六國論》“有如此之勢，而為秦人積威之所劫”的“為”用法相同。12．下列對材料有關內容的概述，不正確的一項是（

）A．《舊唐書》說李白是山東人，因為父親的關系，他的家安在了任城?！绑@姜之夕，長庚入夢”，用典故增加了李白人生的傳奇色彩。B．李白年少時就有過人的才華和遠大的志向，喜歡結交名士，因此有機會被引薦待詔翰林。但他恃才傲物，得罪了朝中權貴而被斥離京。C．李白嗜酒，常常在酒肆酩酊大醉，也曾在殿上沉醉戲弄權臣。他放浪形骸、狂歌縱酒以掩飾自己的內心，最終因飲酒過度醉死于宣城。D．李白才華橫溢，文風飄逸，詩文諷喻比興的才能即使屈原、宋玉、揚雄、司馬相如也不能及。他的著述當時廣為傳播，深受王公貴族追捧。

13．把材料中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。（1）玄宗度曲，欲造樂府新詞，亟召白，白已臥于酒肆矣。（2）丑正同列，害能成謗，格言不入，帝用疏之。14．學校建“文學長廊”，需要一張李白畫像，下面哪張畫像更適合入選？請依據(jù)上述文章說明理由。（二）古代詩歌閱讀閱讀下面這首宋詞，完成下面小題。紅羅襖·秋悲周邦彥畫燭尋歡去，羸馬載愁歸。念取酒東壚，尊罍①雖近，采花南浦，蜂蝶須知。自分袂、天闊鴻稀?？諔褖艏s心期。楚客憶江蘺。算宋玉②、未必為秋悲?！咀ⅰ竣僮鹄湥悍褐妇破?。②宋玉：戰(zhàn)國時期的著名文學家，以悲秋之作聞名。15．下列對這首詞的理解和賞析，不正確的一項是（

）A．“采花南浦”描繪了曾經(jīng)的美好，“蜂蝶須知”則運用了擬人修辭，暗示了這種美好，生動別致，富有意趣。著一“念”字，則表明這些皆為懷舊。B．詞人借“天闊鴻稀”暗示自從分別后，音信稀少，象征著詞人與故人之間的疏遠和孤獨感。C．“江蘺”與“扈江離與辟芷兮”中的“江離”都指香草名，常被用來寄托思鄉(xiāng)之情或對純潔美好事物的懷念。D．詞人表面上不認同宋玉的悲秋之情，實際正話反說，從開首“載愁”二字即可感受其內心的悲愴之情。16．這首詞中，詞人的情感經(jīng)歷了多重轉變，請簡要分析。（三）名篇名句默寫17．補寫出下列句子空缺部分。（1）《<論語>十二章》中強調人一旦做到自我約束，使言行符合禮的規(guī)范，天下人都會稱贊他是仁人君子的兩句話是：“，。”（2）《大學之道》中“，”兩句話告訴我們事物都有主次、先后順序。（3）以自然界鳥類的啼鳴來表現(xiàn)人類的喜怒哀樂在唐宋詩詞中屢見不鮮，如“，”。三、語言文字運用閱讀下面的文字，完成下面小題。①隨著當?shù)剡M入雨季，②使云南的野生菌迎來了盛產(chǎn)期。③云南山高林密、氣候類型多樣，④滋養(yǎng)