廣播電視導論知到智慧樹章節(jié)測試課后答案2024年秋西南大學

廣播電視導論知到智慧樹章節(jié)測試課后答案2024年秋西南大學第一章單元測試

使用PAL制式的國家有（）。

A:美國B:俄羅斯C:中國D:英國

答案:中國；英國世界上第一個創(chuàng)辦彩色電視的國家是（）

A:法國B:英國C:美國D:德國

答案:美國我國第一座人民廣播電臺是（），這是我國人民廣播事業(yè)的開端。

A:新華廣播電臺B:延安廣播電臺C:延安新華廣播電臺D:延安新華廣播

答案:延安新華廣播電臺“參桂補酒”的商業(yè)廣告是中國大陸播出的第一條電視商業(yè)廣告。（）

A:錯B:對

答案:對1958年6月15日，我國第一部電視劇《一口菜餅子》誕生。（）

A:錯B:對

答案:對對香港電視廣播有限公司(TVB)進行名詞解釋。

答案:香港電視廣播有限公司（TVB），全稱為香港電視廣播有限公司，是香港最大的商業(yè)電視臺，成立于1967年，總部位于香港九龍尖沙咀。TVB主要通過無線電視廣播及互聯(lián)網(wǎng)提供電視節(jié)目服務，并在亞洲多個地區(qū)設有分部和合作伙伴，向全球華人社區(qū)傳播資訊和娛樂內容。其節(jié)目類型廣泛，包括電視劇、新聞、綜藝、體育等，深受觀眾喜愛。TVB也是香港電視業(yè)的先驅之一，對推動本地文化發(fā)展和促進華語影視產業(yè)國際化具有重要影響。簡述澳門廣播電視特征

答案:澳門廣播電視的特征包括：1.**多元語言服務**：澳門電視臺初期以中文和葡萄牙文合播，并互相配以字幕，體現(xiàn)了澳門作為多元文化交匯地的特點。2.**免費無線電視廣播**：澳門廣播電視股份有限公司是中國澳門最早提供免費無線電視廣播的公司，服務覆蓋澳門地區(qū)。3.**多頻道與多電臺**：擁有多個電視頻道和廣播電臺，滿足不同觀眾和聽眾的需求。4.**國際化與本地化結合**：在內容制作和服務上，既考慮到國際化的元素，也注重本地文化的傳播和特色展現(xiàn)。5.**持續(xù)發(fā)展與技術創(chuàng)新**：通過不斷引入新技術和人才，如數(shù)字電視應用技術實驗室碩士、博士工作站，提升服務質量和技術水平。6.**資本運營與人才戰(zhàn)略**：重視資本運營，吸引各類專業(yè)化、個性化、創(chuàng)新型人才，包括外籍專家，以推動行業(yè)的發(fā)展。這些特征展示了澳門廣播電視在服務內容、技術應用、人才策略等方面的特點和努力方向。簡述臺灣廣播節(jié)目的主要特點。

答案:臺灣廣播節(jié)目的主要特點包括：1.**多元化的節(jié)目內容**：臺灣廣播節(jié)目涵蓋了新聞、教育、綜藝、服務等多個類別，滿足不同聽眾的需求。2.**互動性強**：臺灣廣播節(jié)目經常采用電話連線、短信投票、社交媒體互動等方式，增強與聽眾的互動性。3.**地域特色**：在節(jié)目內容和風格上體現(xiàn)了濃厚的地方色彩和文化特色，如方言節(jié)目、地方新聞等。4.**政治敏感度高**：由于政治環(huán)境的影響，臺灣廣播在節(jié)目內容上往往需要謹慎處理，特別是在涉及兩岸關系、政治人物和敏感議題時。5.**商業(yè)合作緊密**：臺灣廣播節(jié)目中廣告內容豐富，與商業(yè)合作伙伴有緊密的合作關系，以維持運營和提供多樣化的節(jié)目內容。6.**技術創(chuàng)新**：隨著科技的發(fā)展，臺灣廣播業(yè)也在探索數(shù)字化轉型，利用網(wǎng)絡、移動應用等新媒體技術提升服務質量。7.**國際化視野**：部分臺灣廣播節(jié)目面向國際市場，采用英語或其他國際語言制作節(jié)目，以吸引海外聽眾。這些特點反映了臺灣廣播業(yè)的獨特性和復雜性，同時也是其在競爭激烈的媒體環(huán)境中保持活力的重要因素。簡述華特迪士尼公司旗下的電影發(fā)行品牌。

答案:華特迪士尼公司旗下的電影發(fā)行品牌包括：1.華特迪士尼影片（WaltDisneyPictures）2.試金石影片（TouchstonePictures）3.好萊塢影片（HollywoodPictures）4.米拉麥克斯影片（MiramaxFilms）5.皮克斯動畫工作室（PixarAnimationStudios）6.次元影業(yè)（DimensionFilms）簡述我國廣電法規(guī)主要管制的內容。

答案:我國廣電法規(guī)主要管制的內容包括以下幾個方面：1.**內容審查與管理**：對廣播電視節(jié)目、網(wǎng)絡視聽節(jié)目的內容進行審查，確保傳播的信息符合國家法律法規(guī)和社會道德規(guī)范。2.**頻率和頻道管理**：對廣播電視頻率和頻道的分配、使用進行管理和控制，以優(yōu)化資源利用，防止信號干擾。3.**播出許可與運營許可**：對廣播電視機構的設立、運營、節(jié)目播出等環(huán)節(jié)進行許可管理，確保其合法合規(guī)運營。4.**廣告管理**：對廣播電視中的商業(yè)廣告內容、形式和時間進行限制，維護良好的公共傳播環(huán)境。5.**版權保護**：加強對著作權的保護，打擊盜版和侵權行為，維護創(chuàng)作者和版權所有者的權益。6.**信息安全與網(wǎng)絡安全**：保障廣播電視傳輸過程中的信息安全，防范網(wǎng)絡攻擊和信息泄露，維護國家安全和社會穩(wěn)定。7.**國際傳播**：規(guī)范對外傳播活動，促進文化交流，同時維護國家主權和文化安全。8.**行業(yè)準入與退出機制**：建立和完善廣電行業(yè)的市場準入和退出機制，促進公平競爭，維護市場秩序。9.**技術標準與質量要求**：制定并執(zhí)行廣播電視的技術標準和質量要求，保證傳播效果和設備安全。這些管制內容旨在保障廣播電視事業(yè)健康發(fā)展，維護國家利益、社會公序良俗以及人民群眾的文化權益。簡述我國廣播電視傳播產業(yè)從內容思維升級為產品思維應當如何做？

答案:將我國廣播電視傳播產業(yè)從內容思維升級為產品思維，需要采取以下策略：1.**用戶中心**：轉變思維的核心是將用戶需求放在首位。這意味著深入理解目標受眾的喜好、習慣和痛點，提供更個性化、精準的內容和服務。2.**產品化思維**：將內容視為可獨立銷售的產品，而非單一播出資源。這包括開發(fā)多樣化的衍生產品，如紀錄片的周邊商品、節(jié)目版權的全球分銷等。3.**創(chuàng)新融合**：結合新技術（如AI、VR/AR、大數(shù)據(jù)）和新媒體平臺（如社交媒體、短視頻平臺），創(chuàng)新內容形式和分發(fā)渠道，提高內容的互動性和吸引力。4.**品牌建設**：打造有辨識度的品牌形象，通過高質量的內容和優(yōu)質的服務建立信任和忠誠度，提升品牌的市場競爭力。5.**數(shù)據(jù)驅動**：利用數(shù)據(jù)分析工具收集用戶反饋和行為數(shù)據(jù)，實時優(yōu)化內容策略和營銷方案，確保內容和產品的持續(xù)改進與市場趨勢保持一致。6.**合作與共贏**：與其他行業(yè)、平臺和品牌進行合作，共享資源、技術或用戶基礎，共同創(chuàng)造價值，實現(xiàn)多方共贏的局面。7.**持續(xù)迭代**：產品思維強調持續(xù)改進和迭代，廣播電視產業(yè)應不斷探索新的商業(yè)模式和技術應用，以適應快速變化的市場需求和用戶偏好。通過上述策略的實施，廣播電視產業(yè)可以從傳統(tǒng)的“內容為王”轉向更加靈活、用戶導向和創(chuàng)新驅動的“產品思維”，從而在競爭激烈的市場中脫穎而出，實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。標志著無線電廣播正式進入實用階段的事件是什么？

答案:標志著無線電廣播正式進入實用階段的事件是1920年美國正式開始無線電廣播節(jié)目。簡述貝爾發(fā)明電話的初始原理。

答案:貝爾發(fā)明電話的初始原理基于聲音振動可以被轉換為電信號，并且這些電信號可以通過電線傳輸，到達接收端后可以被轉換回聲音。貝爾利用了碳粒話筒作為聲音到電信號的轉換器，以及簡單的電路來放大和傳輸信號。當有人在另一端接收到并重新轉換這個電信號時，他們就能聽到原始的聲音。這一過程的基礎是電磁學，特別是赫茲關于電磁波的研究，這使得貝爾能夠將聲音信號通過電波進行遠距離傳輸。簡述電視衛(wèi)星的概念定義。

答案:電視衛(wèi)星，也稱為通信衛(wèi)星或廣播衛(wèi)星，是一種在地球軌道上運行的衛(wèi)星，主要功能是通過微波信號在地球上的不同地點之間傳輸電視節(jié)目、廣播和數(shù)據(jù)等信息。這些衛(wèi)星通常位于地球同步軌道上，能夠覆蓋全球或部分地區(qū)的通信需求。它們通過接收地面站發(fā)送的信號，放大后再次發(fā)射到其他地面站，實現(xiàn)遠距離的信息傳遞。電視衛(wèi)星在現(xiàn)代通信系統(tǒng)中扮演著至關重要的角色，是全球電視廣播、國際電視節(jié)目傳輸以及衛(wèi)星互聯(lián)網(wǎng)服務的基礎。請闡述數(shù)字電視帶動電視產業(yè)鏈發(fā)展的意義與價值。

答案:數(shù)字電視的引入和發(fā)展對電視產業(yè)鏈產生了深遠的影響，其意義和價值主要體現(xiàn)在以下幾個方面：1.**技術革新**：數(shù)字電視推動了高清、超高清等高分辨率顯示技術的發(fā)展，提高了圖像質量和觀眾的觀看體驗。2.**內容豐富化**：數(shù)字電視平臺支持更多的頻道和節(jié)目類型，包括國際頻道、多語言節(jié)目、點播服務等，豐富了觀眾的選擇。3.**交互性增強**：通過數(shù)字電視，用戶可以實現(xiàn)點播、回看、搜索等功能，增加了電視節(jié)目的互動性和個性化服務。4.**商業(yè)模式創(chuàng)新**：數(shù)字電視促進了付費電視、廣告精準投放、在線購物等新型商業(yè)模式的發(fā)展，為產業(yè)鏈上的企業(yè)提供了新的盈利點。5.**產業(yè)鏈延伸**：數(shù)字電視的發(fā)展帶動了相關硬件設備（如智能機頂盒、智能電視）的需求增長，促進了電子制造、軟件開發(fā)、網(wǎng)絡基礎設施建設等行業(yè)的發(fā)展。6.**文化傳播與教育**：數(shù)字電視平臺成為傳播知識、文化和教育內容的重要渠道，有助于提升公眾信息素養(yǎng)和社會文化水平。7.**節(jié)能減排**：隨著數(shù)字電視技術的節(jié)能設計，如低功耗顯示技術的采用，有助于減少能源消耗，對環(huán)境保護具有積極意義。8.**促進全球經濟**：數(shù)字電視產業(yè)的發(fā)展促進了全球貿易和技術交流，對經濟增長起到了推動作用。綜上所述，數(shù)字電視不僅提升了電視行業(yè)的技術水平和服務質量，還促進了整個產業(yè)鏈的升級和拓展，對于推動社會經濟、文化發(fā)展以及技術創(chuàng)新具有重要意義。簡述西屋電氣公司的KDKA電臺的節(jié)目模式創(chuàng)造的“第一”有哪些？

答案:西屋電氣公司的KDKA電臺在廣播史上創(chuàng)造了以下幾個重要的“第一”：1.**第一個商業(yè)廣播電臺**：KDKA于1920年11月2日開始廣播，標志著世界上第一個商業(yè)廣播電臺的誕生。2.**第一個現(xiàn)場直播新聞報道**：1922年11月5日，KDKA進行了美國大選（美國總統(tǒng)選舉）結果的現(xiàn)場直播，這是歷史上第一次通過廣播進行的重大新聞事件直播。3.**第一個全國性商業(yè)廣告**：KDKA電臺播放了第一個全國性的商業(yè)廣告，進一步推動了廣播作為商業(yè)媒體的發(fā)展。4.**開創(chuàng)了廣播與公眾互動的新模式**：KDKA電臺通過提供及時的信息和娛樂內容，開啟了廣播與公眾之間的互動模式，為后來的廣播節(jié)目形式奠定了基礎。這些創(chuàng)新不僅對當時的廣播行業(yè)產生了深遠影響，也為現(xiàn)代媒體的發(fā)展鋪平了道路。英國廣播電視的特點有哪些？

答案:01974年，法國政府宣布取消ORTF，把過去由它統(tǒng)一行使的職權分別移交給七個新成立的機構，簡述這七個機構分別是什么？

答案:1974年，法國政府宣布取消ORTF（法國國家廣播公司）后，將它的職權分別移交給以下七個新成立的機構：1.FranceInter2.FranceInfo3.FranceCulture4.FranceMusique5.FranceBleu6.FrancePremière7.France3這些機構各自負責不同的廣播服務領域，以滿足多樣化聽眾的需求。簡述兩德統(tǒng)一發(fā)展時期德國廣播電視事業(yè)的發(fā)展處境。

答案:兩德統(tǒng)一后，德國廣播電視事業(yè)面臨的主要處境包括：1.**整合與融合**：東西德之間的媒體系統(tǒng)在統(tǒng)一前存在巨大差異，統(tǒng)一后需要進行大規(guī)模的整合和融合，以建立一個統(tǒng)一的、現(xiàn)代化的廣播電視體系。2.**資金壓力**：統(tǒng)一初期，東德地區(qū)在基礎設施、技術裝備以及人力資源方面落后于西德，這給新成立的東德電視臺帶來了巨大的資金壓力。3.**節(jié)目內容與風格的調整**：為了滿足統(tǒng)一后更廣泛觀眾群體的需求，節(jié)目內容和風格需要進行調整，既要保留原有的特色，又要融入新的元素，形成多元化的節(jié)目生態(tài)。4.**技術創(chuàng)新**：隨著全球信息通信技術的快速發(fā)展，德國廣播電視行業(yè)需要不斷采用新技術，如數(shù)字化、網(wǎng)絡化、高清技術等，以提升服務質量并保持競爭力。5.**政策與監(jiān)管環(huán)境**：統(tǒng)一后，德國的廣播電視政策和監(jiān)管框架需要適應新的國家格局，確保媒體的多樣性、獨立性和社會責任。6.**市場競爭**：隨著全球化和互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，德國廣播電視面臨著來自國內外其他媒體形式（如網(wǎng)絡視頻、國際電視臺）的競爭，需要不斷創(chuàng)新以吸引和保持觀眾。7.**人才與管理挑戰(zhàn)**：統(tǒng)一后，如何吸引和留住高素質的人才，同時優(yōu)化管理結構，提高運營效率，是德國廣播電視事業(yè)面臨的重要問題。8.**文化認同與民族融合**：在文化多元化的背景下，如何促進不同地區(qū)、不同文化背景的觀眾之間的文化認同與融合，也是德國廣播電視事業(yè)發(fā)展中不可忽視的議題。這些因素共同構成了兩德統(tǒng)一后德國廣播電視事業(yè)發(fā)展所面臨的復雜處境。簡述國民黨統(tǒng)治下的民營廣播電臺主要的節(jié)目類型。

答案:國民黨統(tǒng)治下的民營廣播電臺主要的節(jié)目類型包括：1.**新聞報道**：傳遞政府政策、國內外新聞事件等信息。2.**娛樂節(jié)目**：如音樂、戲劇、相聲、評書等，為聽眾提供休閑娛樂內容。3.**教育節(jié)目**：包括知識講座、學習課程、外語教學等，旨在提升公眾的文化素養(yǎng)和技能。4.**社會服務**：提供天氣預報、交通信息、生活小貼士等實用資訊，服務于市民日常生活。5.**文化節(jié)目**：介紹文學作品、歷史故事、藝術表演等內容，弘揚傳統(tǒng)文化。6.**商業(yè)廣告**：播放各類商品和服務的廣告，作為電臺的主要收入來源之一。這些節(jié)目類型旨在滿足不同聽眾的需求，同時為民營廣播電臺帶來經濟收益。簡述日本廣播電視發(fā)展的特點

答案:日本廣播電視發(fā)展的特點主要包括：1.**雙軌制**：日本實行公營和私營并存的雙軌制，其中最具代表性的公營機構是日本廣播協(xié)會（NHK），它負責提供公共廣播服務。2.**技術創(chuàng)新**：日本在技術發(fā)展上一直處于領先地位，尤其是在數(shù)字廣播、高清電視、衛(wèi)星廣播等方面，不斷推動行業(yè)發(fā)展。3.**高度競爭**：私營電視臺之間存在著激烈的競爭，這促進了節(jié)目的創(chuàng)新和質量提升，同時也為觀眾提供了多樣化的選擇。4.**國際合作**：日本廣播業(yè)積極參與國際交流與合作，如東京廣播電影節(jié)、亞洲電視論壇等，加強了與全球同行的聯(lián)系。5.**內容多樣化**：節(jié)目內容豐富多樣，不僅涵蓋新聞、教育、娛樂等多個領域，還特別注重文化傳承和科技創(chuàng)新的展示。6.**社會責任**：作為公共廣播服務的提供者，NHK承擔著傳遞信息、教育民眾、以及文化傳承的重要責任，其內容往往具有較高的社會價值和文化意義。7.**適應新媒體環(huán)境**：面對互聯(lián)網(wǎng)和社交媒體的興起，日本廣播電視業(yè)積極調整策略，探索在線內容分發(fā)、社交媒體互動等方式，以適應新媒體環(huán)境的變化。這些特點共同塑造了日本廣播電視業(yè)的獨特面貌，在全球媒體市場中占據(jù)重要地位。蘇聯(lián)解體后廣播電視的特點是什么？

答案:蘇聯(lián)解體后，各國的廣播電視系統(tǒng)經歷了顯著的變化和轉型。以下是一些關鍵特點：1.**多元化與私有化**：在蘇聯(lián)解體后的轉型國家中，原先由國家壟斷的媒體開始向多元化和私有化轉變。新的私營電視臺和廣播電臺大量涌現(xiàn)，提供了更加多樣化的內容選擇。2.**政治獨立性增強**：隨著政治體制的變革，廣播電視在一定程度上獲得了更多的政治獨立性。盡管在某些情況下仍受到政府或特定利益集團的影響，但相比于蘇聯(lián)時期高度集中的控制模式，有了更為明顯的進步。3.**互聯(lián)網(wǎng)和新媒體的融合**：隨著信息技術的發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)和移動通信技術逐漸成為廣播電視內容分發(fā)的重要渠道。許多傳統(tǒng)媒體開始通過網(wǎng)絡平臺提供服務，同時也出現(xiàn)了專門的在線媒體和社交媒體影響了信息傳播的方式。4.**文化多樣性**：蘇聯(lián)解體促進了不同文化和觀點的交流。雖然在一些地區(qū)，民族主義情緒可能導致對外國或西方文化內容的限制，但在整體上，廣播電視內容呈現(xiàn)出了更豐富的文化多樣性。5.**監(jiān)管挑戰(zhàn)**：在轉型過程中，新的監(jiān)管體系需要適應快速變化的媒體環(huán)境。如何平衡媒體自由與社會價值觀保護，避免假新聞和極端主義內容的傳播，成為各國面臨的重要挑戰(zhàn)。6.**經濟挑戰(zhàn)**：私營媒體的興起伴隨著資金來源的多元化，但也帶來了盈利壓力。一些國家的廣播電視業(yè)面臨著廣告收入下滑、版權費用增加等經濟挑戰(zhàn)。7.**國際影響力**：蘇聯(lián)解體后，一些前蘇聯(lián)國家的廣播電視內容開始在國際市場上尋求更大的影響力，同時也面臨著來自其他國際媒體的競爭。這些特點反映了蘇聯(lián)解體后廣播電視系統(tǒng)在全球化、數(shù)字化背景下的轉型與挑戰(zhàn)。簡述文化大革命時期技術層面上我國電視事業(yè)取得的成效

答案:文化大革命時期，雖然我國電視事業(yè)面臨著諸多挑戰(zhàn)和困難，但在技術層面也有一些成效值得簡述。首先，值得一提的是在那個特殊時期，電視臺的設立和轉播設備得到了一定的改善和更新。盡管資源可能相對有限，但部分電視臺仍然努力爭取到了一些先進的電視設備和技術支持，這有助于提高電視信號的傳輸質量和節(jié)目的制作水平。其次，一些具有創(chuàng)新精神的電視工作者在內容制作和呈現(xiàn)方式上進行了探索，嘗試將更多的藝術元素融入電視節(jié)目之中，豐富了電視節(jié)目的表現(xiàn)形式。這種嘗試雖然可能受到政治氛圍的限制，但在一定程度上也推動了電視藝術的多元化發(fā)展。然而，需要指出的是，由于文化大革命的特殊背景，這些技術層面的成效可能在一定程度上被掩蓋或忽視?？偟膩碚f，雖然文化大革命時期電視事業(yè)的發(fā)展環(huán)境較為惡劣，但我國電視人在技術層面上的探索和努力為后來的快速發(fā)展奠定了堅實的基礎。請注意，以上內容僅供參考，具體成效可能需要進一步研究和探討相關歷史資料才能更準確地了解。

第二章單元測試

“刮風、打雷、閃電”屬于哪類音響？（）。

A:噪音B:物體音響C:動物音響D:自然音響

答案:自然音響聲音傳播的特性有（）。

A:聲音符號的線性傳播B:方便迅速，傳播范圍廣C:傳播符號單一D:稍縱即逝，不易保存

答案:聲音符號的線性傳播；方便迅速，傳播范圍廣；傳播符號單一；稍縱即逝，不易保存以下哪個屬于傳統(tǒng)媒體?（）。

A:紙媒B:電視C:互聯(lián)網(wǎng)D:廣播

答案:紙媒；電視；廣播“戲曲型”廣告播音，不需要專業(yè)性（）

A:錯B:對

答案:錯廣播傳播的信息載體是聲音。（）

A:對B:錯

答案:對網(wǎng)絡廣播的形式為（）和（）。

答案:音頻直播；視頻直播廣播傳播的信息載體是（）。

答案:電磁波無線電廣播中常說的長波、中波、短波等指的是（）。

答案:電磁波的波長生活中還有哪些事例可以反應廣播的伴隨性和陪伴性。

答案:1.健身時聽音樂或健身指導音頻。2.開車時收聽交通廣播或音樂電臺。3.做家務時聽新聞廣播或輕松談話節(jié)目。4.散步或跑步時通過耳機收聽播客。5.工作學習時播放輕音樂或環(huán)境音廣播提高效率。6.等待或通勤時通過手機收聽各類音頻節(jié)目。7.入睡前聽輕柔音樂或助眠故事廣播。8.旅行途中收聽目的地介紹或旅行心得分享。9.廚房烹飪時跟隨美食廣播學習新菜譜。10.節(jié)日慶典時，全城同步收聽特別節(jié)目營造氛圍。內部語言的表達技巧包括哪3個？

答案:1.清晰度：確保思想表達明確，邏輯條理順暢。2.簡潔性：盡量用最少的詞語傳達最多的信息，避免冗余。3.準確性：選用最貼切的詞匯描述想法，保持語言的精確性。列舉三個新媒體技術與廣播媒體新形態(tài)。

答案:三個新媒體技術與廣播媒體新形態(tài)包括：1.網(wǎng)絡直播2.Podcast（播客）3.數(shù)字音頻廣播（DAB）

第三章單元測試

重大題材劇的主題主要涉及以下哪些內容？（）

A:家庭生活B:愛情C:重大歷史事件D:社會問題E:政治斗爭

答案:重大歷史事件；社會問題；政治斗爭數(shù)字人主播具備以下哪些功能？（）

A:自主思考和創(chuàng)作能力B:面部表情生成C:實時與觀眾進行語音和文字交流D:語音合成

答案:面部表情生成；實時與觀眾進行語音和文字交流；語音合成競技類綜藝節(jié)目《我是歌手》和《乘風破浪的姐姐》的特點包括以下哪些？（）

A:展現(xiàn)知名歌手和藝人的實力和魅力B:展現(xiàn)新晉歌手的才華和實力C:關注情感和人際關系D:追求搞笑和娛樂性

答案:展現(xiàn)知名歌手和藝人的實力和魅力；展現(xiàn)新晉歌手的才華和實力李子柒的短視頻作品僅僅是一種娛樂形式，與傳統(tǒng)文化無關。（）

A:錯B:對

答案:錯小說影視介紹類短視頻僅通過評論與創(chuàng)作者交流，無法與其他觀眾交流。（）

A:錯B:對

答案:錯《超級女聲》和《中國好聲音》的區(qū)別是什么？

答案:《超級女聲》和《中國好聲音》的主要區(qū)別在于：1.**節(jié)目形式**：《超級女聲》（SuperGirl）是一個以女性參賽者為主的選秀節(jié)目，強調選手的個人特色和粉絲參與投票的互動性。而《中國好聲音》（TheVoiceofChina）則是一個基于盲選的歌唱比賽，最初階段導師背對選手，僅憑聲音決定是否轉身，側重于尋找“好聲音”而非僅僅看重舞臺表現(xiàn)或形象。2.**參與對象**：《超級女聲》主要面向女性歌手，而《中國好聲音》則不限性別，男女皆可參加。3.**評審機制**：《超級女聲》早期更多依賴觀眾投票來決定選手去留，后期也加入了專業(yè)評委的意見?！吨袊寐曇簟穭t在初期采用“盲聽”選拔方式，由導師團決定是否招募學員加入自己的團隊，后續(xù)賽程中導師與觀眾共同參與決定選手晉級。4.**節(jié)目重點**：《超級女聲》除了歌唱能力外，還重視選手的個性魅力、舞臺表現(xiàn)力及觀眾人氣?！吨袊寐曇簟犯鼘Ｗ⒂诟枋值穆曇糍|量，以及聲音的辨識度和音樂才華。5.**起源與制作**：《超級女聲》是中國本土原創(chuàng)的選秀節(jié)目，始于2004年?！吨袊寐曇簟穭t是購買了荷蘭節(jié)目《TheVoice》的版權在中國制作的版本，始于2012年。6.**影響力**：兩者都曾在中國乃至華人圈引起巨大反響，但《中國好聲音》因其實行的全新選拔模式和國際化背景，在啟動初期獲得了極高的收視率和話題討論度。微紀錄片的定義？

答案:微紀錄片是一種篇幅較短，通常在幾分鐘到幾十分鐘內的紀錄片形式，它以真實事件或人物為題材，通過精煉的敘事和緊湊的結構，運用影像、聲音等多媒體手段，旨在傳達具有感染力的故事或信息，適合在網(wǎng)絡和移動平臺上觀看和傳播。專業(yè)機構制作的微劇有哪些特點？

答案:專業(yè)機構制作的微劇特點包括：高清畫質、精良制作、專業(yè)演員、緊湊劇情、高質量音效、多元化題材、良好的觀眾互動性以及平臺推廣支持。什么是網(wǎng)絡自制劇？

答案:網(wǎng)絡自制劇，簡稱“網(wǎng)劇”，是指由視頻網(wǎng)站或影視制作公司獨立或合作制作，專為網(wǎng)絡平臺播放的劇集。這類劇集通常在互聯(lián)網(wǎng)上首播，針對網(wǎng)絡觀眾定制內容，區(qū)別于傳統(tǒng)的電視廣播劇集。臺播劇、網(wǎng)絡自制劇和微劇三種主要電視類型的差異在哪？

答案:臺播劇：指在電視臺播出的傳統(tǒng)電視劇，遵循電視臺的播放時間和節(jié)奏，制作上通常符合廣電總局的規(guī)定，面向大眾觀眾，廣告插播為其主要盈利模式。網(wǎng)絡自制劇：由網(wǎng)絡視頻平臺投資制作，主要在網(wǎng)絡平臺上播出，內容更靈活多樣，針對性強，特別是針對年輕網(wǎng)民，播放形式不受時間限制，可一次性上線整季（俗稱“bingewatching”），盈利模式包括會員付費、廣告植入等。微?。河址Q微短劇，是一種篇幅較短的戲劇形式，每集時長通常在幾分鐘到十幾分鐘，適合移動端觀看，易于在社交媒體和短視頻平臺上分享傳播，制作周期短，成本相對較低，更注重快速吸引觀眾注意力。談談AIGC技術在新聞報道中的應用

答案:AIGC（人工智能生成內容）技術在新聞報道中的應用主要包括：1.自動編寫稿件：AIGC能夠根據(jù)數(shù)據(jù)和預設模板快速生成新聞稿件，尤其適用于體育賽事、財經報告、天氣預報等具有固定格式和大量數(shù)據(jù)支撐的新聞領域。2.實時新聞更新：利用算法監(jiān)控信息源，自動捕捉突發(fā)事件并迅速撰寫簡訊，提高新聞報道的速度和時效性。3.數(shù)據(jù)新聞制作：對大數(shù)據(jù)進行分析處理，將復雜數(shù)據(jù)轉化為圖表、可視化內容或文本概述，幫助讀者更好地理解信息。4.個性化內容推薦：基于用戶行為和偏好，智能推薦定制化新聞內容，提升用戶體驗。5.語言翻譯與多版本生成：自動將新聞稿件翻譯成多種語言，實現(xiàn)全球化傳播，同時可根據(jù)不同地區(qū)文化特點調整內容表述。6.事實核查與糾錯：利用自然語言處理技術輔助事實核實，識別并糾正錯誤信息，增強新聞報道的準確性和可信度。短視頻新聞和新聞專題片的異同在哪里？

答案:短視頻新聞和新聞專題片的異同如下：異點：1.**時長與深度**：短視頻新聞時長較短，通常限制在幾分鐘內，強調快速傳達信息；新聞專題片時長較長，可以從幾十分鐘到幾小時不等，側重深入分析和多角度探討。2.**內容呈現(xiàn)**：短視頻新聞內容精簡，側重突出核心信息和亮點；新聞專題片則包含更豐富的內容細節(jié)，提供背景、原因、影響等多方面信息。3.**制作周期**：短視頻新聞制作周期短，追求時效性；新聞專題片制作周期長，涉及更廣泛的調研和策劃。4.**形式風格**：短視頻新聞形式上更加靈活多樣，適應快節(jié)奏消費；新聞專題片則往往采用更為正式和嚴謹?shù)臄⑹龇绞健Ｍc：1.**真實性原則**：兩者都基于新聞的真實性原則，致力于傳遞準確信息。2.**目的**：都是為了向觀眾傳達新聞信息，提升公眾對事件的認知和理解。3.**制作要求**：都需遵循新聞倫理和專業(yè)標準，包括準確性、客觀性等。4.**傳播平臺**：均可通過電視、網(wǎng)絡等多種媒介進行傳播。視頻的多平臺傳播，為創(chuàng)作者帶來了哪些機遇與挑戰(zhàn)。

答案:機遇：1.擴大受眾范圍2.增加曝光度和知名度3.多元化盈利渠道4.反饋多樣，利于內容優(yōu)化5.跨平臺合作機會挑戰(zhàn)：1.內容適應性要求高2.版權保護與侵權問題3.平臺規(guī)則各異，管理復雜4.競爭激烈，脫穎而出難5.分散精力，難以專注單一平臺發(fā)展拿著遙控器，蜷在沙發(fā)上，看著電視節(jié)目什么事都不干的人被稱為（）。

答案:沙發(fā)土豆UGC的中文全稱是（）。

答案:用戶生成內容在傳統(tǒng)時代，電視頻道通常由（）控制。

答案:政府或廣電機構在融媒體時代，短新聞報道的主要代表是（）。

答案:微博“主播說聯(lián)播”微視頻新聞節(jié)目以中央電視臺的（

）為主角。

答案:主播

第四章單元測試

新聞機構中專門從事采寫新聞報道的專業(yè)人員被稱為（）。

A:節(jié)目總監(jiān)B:主持人C:記者D:編輯

答案:記者下列不屬于廣播電視傳播中的界面人物是（）。

A:播音員B:主持人C:演員D:記者

答案:演員科普類專家網(wǎng)紅出圈的原因包括（）。

A:對身份認同的追求B:文化品味的升級C:民眾科學素養(yǎng)的提高D:信息繭房下的知識焦慮

答案:對身份認同的追求；文化品味的升級；民眾科學素養(yǎng)的提高；信息繭房下的知識焦慮社交媒體時代泛娛樂化的危害包括（）。

A:消解主流意識形態(tài)B:陷入信息繭房C:深度閱讀能力減弱D:降低思考能力

答案:消解主流意識形態(tài)；陷入信息繭房；深度閱讀能力減弱；降低思考能力網(wǎng)絡趣緣群體是指一群對某一特定的人、事或者物有持續(xù)過度興趣愛好的人，借助網(wǎng)絡開展活動。（）

A:對B:錯

答案:對簡述在融媒體時代，傳統(tǒng)廣電主持人向“主流網(wǎng)紅”轉型的優(yōu)勢有哪些

答案:1.**廣泛的受眾基礎**：傳統(tǒng)廣電主持人通常擁有廣泛且穩(wěn)定的觀眾群體，這些觀眾對主持人的風格和內容有較高的接受度。在融媒體時代，這種既有的受眾基礎為轉型成為“主流網(wǎng)紅”提供了天然的粉絲優(yōu)勢。2.**專業(yè)內容積累**：長期在廣電領域的職業(yè)經歷使傳統(tǒng)主持人積累了豐富的專業(yè)知識、采訪技巧和節(jié)目制作經驗。這些專業(yè)能力在轉型為“主流網(wǎng)紅”時，可以轉化為高質量的內容生產優(yōu)勢，更容易吸引和保持觀眾的關注。3.**品牌信任度**：傳統(tǒng)廣電主持人通過多年的電視節(jié)目播出，已經建立了良好的個人品牌形象和較高的公眾信任度。這種品牌效應在新媒體平臺上的轉型過程中，有助于快速建立新的影響力和粉絲基礎。4.**多渠道傳播能力**：融媒體時代的特點是媒體渠道多元化，包括電視、網(wǎng)絡視頻、社交媒體等。傳統(tǒng)廣電主持人熟悉多種傳播渠道的操作流程和內容創(chuàng)作要求，能夠更高效地利用這些渠道進行內容分發(fā)，擴大影響力。5.**適應性強**：面對新媒體環(huán)境的快速變化，傳統(tǒng)廣電主持人具備較強的適應性和學習能力。他們能夠迅速掌握新平臺的運營規(guī)則、用戶習慣和流行趨勢，靈活調整內容策略以適應不同媒介環(huán)境。6.**資源整合能力**：傳統(tǒng)廣電主持人通常擁有較廣的人脈資源和行業(yè)資源，這在轉型成為“主流網(wǎng)紅”后，可以用來合作推廣、舉辦活動或參與商業(yè)項目，進一步提升自身的影響力和經濟收益。7.**情感共鳴與親和力**：長期的廣電工作使主持人培養(yǎng)了較強的情感表達能力和親和力，這些特質在網(wǎng)絡內容中同樣重要，能夠幫助他們在與觀眾互動時建立更深層次的情感連接，增強粉絲粘性。綜上所述，傳統(tǒng)廣電主持人在融媒體時代向“主流網(wǎng)紅”轉型具有顯著的優(yōu)勢，這些優(yōu)勢有助于他們快速適應新媒體環(huán)境，擴大影響力，并在競爭激烈的網(wǎng)絡空間中脫穎而出。簡述在融媒體時代下對記者采編能力的要求？

答案:在融媒體時代下，對記者的采編能力要求主要包括以下幾個方面：1.**多平臺適應能力**：記者需要熟悉并能夠熟練操作各種媒體平臺，包括但不限于傳統(tǒng)媒體（如報紙、電視、廣播）和新媒體（如社交媒體、視頻直播平臺、移動應用等），以適應不同平臺的傳播特點和受眾需求。2.**內容生產多樣性**：具備制作不同類型內容的能力，如文字報道、視頻報道、音頻節(jié)目、圖文混排等內容，以滿足融媒體環(huán)境下多樣化的內容需求。3.**技術素養(yǎng)**：掌握一定的數(shù)字技術知識，如數(shù)據(jù)挖掘、數(shù)據(jù)分析、多媒體編輯軟件使用等，能夠運用新技術提升內容質量和傳播效果。4.**跨領域知識**：擁有廣泛的知識面，不僅限于專業(yè)領域內的知識，還包括文化、科技、經濟、社會等方面的知識，以便于從多角度理解和報道新聞事件。5.**互動與參與性**：增強與受眾的互動能力，通過社交媒體等渠道收集反饋，參與討論，提高內容的吸引力和影響力。6.**創(chuàng)新思維**：具備創(chuàng)新意識和創(chuàng)新能力，能夠提出新穎的觀點，設計獨特的報道形式，以區(qū)別于傳統(tǒng)的新聞報道方式，吸引更廣泛的受眾群體。7.**法律與倫理意識**：了解相關法律法規(guī)，遵守職業(yè)道德規(guī)范，確保報道內容合法合規(guī)，尊重個人隱私，維護公共利益。8.**時間管理與項目協(xié)調能力**：在快節(jié)奏的融媒體環(huán)境中，有效管理時間，協(xié)調多個任務和項目，保證高質量的產出。9.**團隊合作精神**：在多平臺、多部門的協(xié)作中，能夠與其他團隊成員有效溝通，共同完成復雜項目。10.**持續(xù)學習與適應變化**：面對不斷發(fā)展的媒體環(huán)境和技術革新，保持學習態(tài)度，不斷提升自我，適應新的工作要求和挑戰(zhàn)。簡述在新聞采編工作中應防止出現(xiàn)的5類差錯

答案:1.事實性差錯：這是最常見的錯誤類型，包括數(shù)據(jù)錯誤、地點錯誤、時間錯誤、人物錯誤等。這類錯誤往往會導致新聞內容與實際情況不符，嚴重時可能誤導公眾。2.法律性差錯：新聞報道中可能涉及法律問題，如果記者或編輯對相關法律法規(guī)理解不準確或應用不當，可能會導致侵犯個人隱私、誹謗、侵犯肖像權等問題。3.政策性差錯：政策性錯誤主要出現(xiàn)在報道涉及政府政策、法規(guī)變化或解釋時。如果報道內容與最新政策或法規(guī)相悖，或者對政策的解讀有誤，可能會引起公眾混淆或政策執(zhí)行部門的不滿。4.語言表達差錯：這包括語法錯誤、拼寫錯誤、邏輯混亂等。這類差錯雖然可能不會直接影響新聞的真實性，但會影響新聞的專業(yè)性和可讀性，降低媒體的權威性和可信度。5.情感傾向性差錯：有時新聞報道會因為記者的主觀情感或偏見而帶有傾向性，這種情況下報道可能會失實或不公正。確保新聞報道客觀、中立和全面是新聞工作的基本原則，避免情感傾向性差錯至關重要。受眾賦權后網(wǎng)絡環(huán)境面臨的風險與困境有哪些？

答案:0從地緣到趣緣的發(fā)展過渡中受眾的特征變化有哪些？

答案:從地緣到趣緣的發(fā)展過渡中，受眾的特征變化主要體現(xiàn)在以下幾個方面：1.**興趣導向**：相較于基于地理位置或社會關系的地緣群體，趣緣群體更傾向于因為共同的興趣、愛好或目標聚集在一起。這種聚集不是基于物理距離或社會地位，而是基于共享的激情和價值觀。2.**高度參與性**：在趣緣社區(qū)中，成員通常表現(xiàn)出更高的參與度。他們積極地參與討論、分享內容、提供反饋，并且愿意貢獻自己的專業(yè)知識或技能來豐富社區(qū)。3.**社交網(wǎng)絡的擴展**：趣緣群體往往能夠跨越地理位置的限制，吸引來自全球各地的成員。這導致了社交網(wǎng)絡的全球化和多元化，增強了跨文化理解和交流的可能性。4.**個性化和定制化需求**：趣緣社區(qū)中的受眾更加注重個性化體驗和定制化服務。他們期待平臺能夠根據(jù)個人的興趣和偏好提供內容和服務，以滿足特定的需求。5.**情感連接增強**：在趣緣群體中，成員之間更容易建立深厚的情感聯(lián)系。這種連接不僅僅是基于共同的興趣，還可能包括對特定事件或問題的共同關注和情感共鳴。6.**影響力和意見領袖的重要性**：在趣緣社區(qū)中，那些能夠提供專業(yè)見解、創(chuàng)新觀點或獨特經驗的人往往會成為意見領袖，對其他成員的行為和決策產生重要影響。7.**持續(xù)性和穩(wěn)定性**：雖然趣緣群體可能由不同的成員組成，但它們通常具有較高的持續(xù)性和穩(wěn)定性，因為成員們對特定主題或活動有長期的熱情和投入。這些特征變化反映了從地緣到趣緣發(fā)展的過程中，受眾在社交行為、內容消費、以及社區(qū)參與方式上的深刻轉變。針對網(wǎng)絡匿名的倫理治理，有什么對策？

答案:針對網(wǎng)絡匿名的倫理治理，可以采取以下對策：1.**立法規(guī)范**：制定或完善相關法律法規(guī)，明確網(wǎng)絡匿名行為的法律界限，對濫用網(wǎng)絡匿名進行惡意活動的行為進行法律制裁。2.**技術手段**：開發(fā)和應用技術工具來追蹤和識別匿名用戶的行為，比如使用IP地址記錄、行為模式分析等技術，以增強網(wǎng)絡監(jiān)管的有效性。3.**加強平臺責任**：要求互聯(lián)網(wǎng)服務提供商（ISP）和社交媒體平臺加強對匿名用戶的管理，包括實名認證、限制匿名賬號的某些功能等措施。4.**公眾教育與意識提升**：通過教育和宣傳活動提高公眾對網(wǎng)絡倫理的認識，鼓勵用戶在享受網(wǎng)絡匿名帶來的自由的同時，也承擔相應的社會責任，避免濫用權利。5.**國際合作**：鑒于網(wǎng)絡空間的全球性特征，需要國際社會合作，共同建立網(wǎng)絡倫理標準和治理體系，協(xié)調各國在網(wǎng)絡匿名管理上的政策和行動。6.**透明度與問責機制**：建立透明的信息披露制度，讓網(wǎng)絡用戶了解自己的行為可能產生的影響，并對那些造成嚴重后果的行為進行適當?shù)墓_和問責。7.**道德準則與社區(qū)規(guī)則**：鼓勵在線社區(qū)制定并遵守道德準則和行為規(guī)范，引導成員自我約束，減少不道德或有害的匿名行為。通過上述綜合措施，可以在保護言論自由和個人隱私的同時，有效治理網(wǎng)絡匿名帶來的倫理問題。談談社交媒體泛娛樂化對大學生的影響。

答案:社交媒體泛娛樂化對大學生的影響主要體現(xiàn)在以下幾個方面：1.**時間管理與學業(yè)影響**：過度沉迷于社交媒體的泛娛樂內容可能導致大學生在學習和完成作業(yè)上投入的時間減少，影響學業(yè)成績。2.**心理健康問題**：長時間接觸娛樂化的社交媒體內容可能加劇焦慮、抑郁等心理問題，特別是當這些內容引發(fā)比較心理時。同時，虛擬世界的過度參與也可能導致現(xiàn)實生活中的人際交往能力下降。3.**價值觀塑造**：社交媒體上的信息往往是經過精心挑選和呈現(xiàn)的，這可能會導致大學生形成理想化的自我認知和不切實際的生活期望，影響其正確價值觀的形成。4.**社交技能發(fā)展**：雖然社交媒體提供了交流的平臺，但過度依賴虛擬社交可能削弱面對面交流的能力，影響大學生的社交技能和人際關系的建立。5.**隱私與安全問題**：在社交媒體上分享個人信息可能帶來隱私泄露的風險，同時也增加了遭受網(wǎng)絡欺凌的可能性。6.**創(chuàng)造性思維與批判性思考**：沉浸在娛樂化的信息中，可能減少大學生對深度閱讀、學術研究的興趣，影響其批判性思考和創(chuàng)新思維的發(fā)展。7.**生活平衡**：社交媒體的即時性和吸引力容易打破生活的平衡，導致大學生忽視睡眠、運動等健康生活方式的重要性?？偟膩碚f，社交媒體的泛娛樂化對大學生既有積極的一面，如提供了豐富的信息獲取渠道和社交機會，但也存在諸多潛在的負面影響，需要合理管理和引導。淺談科普類網(wǎng)紅出圈反映出什么？

答案:科普類網(wǎng)紅出圈反映出以下幾點：1.**知識需求的增長**：社會對科學知識的需求日益增長，人們渴望獲取高質量的科普信息，滿足好奇心和求知欲。2.**文化品味的提升**：公眾對文化資本和品味的認知有所提高，追求深度、有內涵的知識內容。3.**治愈知識焦慮**：科普類網(wǎng)紅通過有趣、易懂的方式傳播科學知識，幫助緩解觀眾面對復雜信息時的知識焦慮。4.**跨界的吸引力**：傳統(tǒng)學術界的人物如教授、院士等通過新媒體平臺“破圈”成為網(wǎng)紅，增加了科普內容的權威性和吸引力。5.**技術與內容的結合**：利用現(xiàn)代技術手段，如短視頻、動畫等，創(chuàng)新科普形式，提高內容的可接受性和趣味性。6.**社會期待的轉變**：公眾期待更多高質量、深入的科普內容，以及“大佬級”的科普人物出現(xiàn)。7.**傳播策略的優(yōu)化**：科普創(chuàng)作者需調整運營策略，加強聯(lián)動協(xié)作，利用多平臺傳播，擴大影響力。8.**專業(yè)化與娛樂化的平衡**：在保持專業(yè)知識傳遞的同時，融入娛樂元素，使科普內容更易于被大眾接受。這些現(xiàn)象反映了科普教育與新媒體時代的深度融合，以及公眾對于科學知識普及的積極參與和期待。偶像網(wǎng)紅化的成因分析

答案:偶像網(wǎng)紅化的成因主要可以從以下幾個方面進行分析：1.**社交媒體的興起**：社交媒體平臺的普及為偶像提供了與粉絲直接互動的渠道，使得他們能夠通過發(fā)布日常內容、分享生活點滴來增加曝光度和粉絲粘性。2.**內容消費習慣的變化**：隨著數(shù)字時代的到來，人們更傾向于通過碎片化的時間消費內容。偶像通過制作短小精悍、易于分享的內容，滿足了受眾快速獲取信息的需求。3.**經濟利益驅動**：網(wǎng)紅經濟的繁榮為偶像提供了一個新的盈利模式。通過廣告代言、直播帶貨、內容創(chuàng)作等手段，偶像可以實現(xiàn)商業(yè)化轉型，獲得更高的經濟回報。4.**粉絲文化的發(fā)展**：粉絲對于偶像的深度參與和互動需求推動了偶像網(wǎng)紅化。粉絲群體的壯大和組織化，促使偶像通過更加多樣化的形式與粉絲保持聯(lián)系，增強粉絲的歸屬感和忠誠度。5.**個性化與差異化**：在娛樂產業(yè)競爭激烈的情況下，偶像通過展示個人特色、追求差異化來吸引特定群體的關注，從而在眾多競爭對手中脫穎而出。6.**傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合**：傳統(tǒng)演藝行業(yè)與現(xiàn)代網(wǎng)絡文化的融合，為偶像提供了全新的發(fā)展路徑。這種融合不僅體現(xiàn)在內容形式上，也體現(xiàn)在商業(yè)模式和粉絲互動方式上。7.**政策與法規(guī)影響**：相關政策和法規(guī)的出臺，如對網(wǎng)絡平臺的監(jiān)管加強、對明星經濟活動的規(guī)范等，也在一定程度上影響了偶像網(wǎng)紅化的過程和方式。這些因素共同作用，推動了偶像從傳統(tǒng)的演藝模式向網(wǎng)紅化轉型的趨勢。淺談鄉(xiāng)村網(wǎng)紅短視頻生產中的問題

答案:鄉(xiāng)村網(wǎng)紅短視頻生產中可能存在的問題包括：1.內容同質化嚴重：很多鄉(xiāng)村網(wǎng)紅可能會模仿其他成功的案例，導致內容雷同，缺乏創(chuàng)新性。2.缺乏專業(yè)技能：由于許多鄉(xiāng)村網(wǎng)紅并非專業(yè)背景出身，他們可能在拍攝技巧、剪輯技術、故事敘述等方面存在不足。3.與商業(yè)化壓力沖突：追求流量和商業(yè)合作的同時，可能會犧牲內容的真實性，導致內容質量下降。4.法律與版權問題：在使用當?shù)刭Y源進行拍攝時，可能存在未獲得適當許可或侵犯版權的風險。5.粉絲互動與管理：有效地與大量粉絲互動并管理社群關系可能是一個挑戰(zhàn)，尤其是當粉絲數(shù)量迅速增長時。6.長期可持續(xù)發(fā)展：如何在初期取得成功后保持內容的新鮮感和觀眾的興趣，是鄉(xiāng)村網(wǎng)紅需要持續(xù)面對的問題。7.市場競爭激烈：隨著越來越多的人加入鄉(xiāng)村網(wǎng)紅行列，市場競爭加劇，需要不斷推出獨特的內容以脫穎而出。8.基礎設施建設限制：在一些偏遠地區(qū)，網(wǎng)絡信號、設備條件等基礎設施限制了視頻制作的質量和效率。9.文化敏感性：不當處理地方文化或傳統(tǒng)可能導致文化冒犯或誤解，影響品牌形象。10.教育與培訓資源匱乏：相比城市，農村地區(qū)可能缺乏專業(yè)的教育和培訓資源，限制了鄉(xiāng)村網(wǎng)紅的成長和發(fā)展。

第五章單元測試

消費社會理論是由哪位學者提出的？（）

A:本雅明B:鮑德里亞C:霍克海默D:施拉姆

答案:鮑德里亞1995年至今，我國漫畫代表作有（）

A:《封神榜》B:《大鬧畫室》C:《我為歌狂》D:《龜兔賽跑》

答案:《封神榜》；《我為歌狂》最早提出“審美文化”這一概念、觀念的是德國法蘭克福學派。（）

A:錯B:對

答案:對在第十屆中國網(wǎng)絡視聽大會開幕前夕，有著中國網(wǎng)絡視聽行業(yè)參照標桿之稱的《中國網(wǎng)絡視聽發(fā)展研究報告（2023）》正式發(fā)布，透露出中國網(wǎng)絡視聽行業(yè)的最新動態(tài)。（）

A:錯B:對

答案:對廣播電視節(jié)目泛娛樂化的原因（）

A:追求商業(yè)效益B:大眾的娛樂需求C:創(chuàng)新能力不足

答案:追求商業(yè)效益；大眾的娛樂需求；創(chuàng)新能力不足當前廣播電視節(jié)目大量雷同的表現(xiàn)

答案:1.格式化嚴重：許多節(jié)目遵循固定的模式，如才藝展示、真人秀、情感調解等，缺乏創(chuàng)新。2.內容同質化：不同頻道的同類節(jié)目在題材、形式上相似度高，如多個旅行真人秀、多檔相親節(jié)目等。3.制作模板化：使用相似的剪輯手法、背景音樂、特效包裝，導致節(jié)目風格和視覺效果雷同。4.明星依賴：大量節(jié)目邀請相同或類似的明星嘉賓參與，減少新鮮感。5.追逐熱點：對于社會熱點、流行文化盲目跟風，導致節(jié)目內容重疊。6.缺乏深度：部分節(jié)目傾向于淺顯娛樂，忽視深度內容和價值導向的挖掘。7.引進節(jié)目模式：大量引進國外成功節(jié)目的版權和模式，本土化改編有限，保留原節(jié)目的框架和元素。談一談廣播電視節(jié)目適應算法的必要性和突破性表現(xiàn)在哪些方面？

答案:廣播電視節(jié)目適應算法的必要性主要體現(xiàn)在：1.**提升用戶體驗**：通過分析用戶偏好和收視習慣，算法能個性化推薦內容，增加用戶粘性，提升觀看滿意度。2.**內容精準分發(fā)**：算法能夠根據(jù)時段、地區(qū)、受眾群體的不同，智能調度和分發(fā)節(jié)目內容，提高傳播效率和覆蓋精準度。3.**廣告效果優(yōu)化**：通過數(shù)據(jù)分析，算法可以幫助實現(xiàn)廣告的精準投放，提高廣告的轉化率和ROI（投資回報率）。4.**資源高效利用**：合理安排節(jié)目編排，避免內容同質化，有效利用頻道資源和制作成本。5.**促進內容創(chuàng)新**：通過分析數(shù)據(jù)反饋，制作方可以洞察市場趨勢和觀眾需求，推動內容創(chuàng)新和多樣性發(fā)展。而其突破性表現(xiàn)主要包括：1.**技術驅動的智能化**：算法應用讓廣電行業(yè)從傳統(tǒng)的人工編輯決策轉向數(shù)據(jù)驅動的智能化決策，提高了決策的科學性和效率。2.**深度學習與AI集成**：結合深度學習等先進技術，算法能夠更深入地理解內容，實現(xiàn)更復雜的情感分析、語義理解，進而提供更加個性化的服務。3.**實時互動性增強**：算法支持下，廣播電視節(jié)目能夠與觀眾實現(xiàn)更緊密的互動，如實時投票、彈幕互動等，增強了節(jié)目的參與感和互動性。4.**跨界融合創(chuàng)新**：算法技術促進了廣電與其他行業(yè)的融合，如與電商、社交平臺的結合，開拓了新的商業(yè)模式和盈利渠道。5.**預測與預防能力**：通過對歷史數(shù)據(jù)的分析，算法能預測收視趨勢，幫助提前調整策略，同時也能在內容審核等方面發(fā)揮預防作用，維護良好的傳播環(huán)境。在消費主義時代背景下，網(wǎng)絡符號消費的教育引導策略有什么？

答案:1.增強媒介素養(yǎng)教育：培養(yǎng)青少年識別、分析和評價網(wǎng)絡符號的能力，使其成為理性消費者。2.樹立正確消費觀：通過教育引導樹立基于需求而非欲望的消費觀念，強調可持續(xù)性和責任感。3.情感與價值觀教育：強化情感教育，引導建立健康的自我認同，減少對符號消費的過度依賴。4.父母榜樣作用：家長應以身作則，展示適度、理性消費的行為模式，為孩子樹立良好榜樣。5.開展財經教育：在學校教育中加強基礎經濟學知識和理財能力培養(yǎng)，使青少年學會合理規(guī)劃個人財務。6.促進批判性思維：鼓勵青少年對廣告和網(wǎng)絡宣傳進行批判性思考，不盲目追隨潮流。7.實踐活動與體驗教育：組織社會實踐和志愿服務，讓青少年在實際活動中體驗非物質價值。8.加強法律法規(guī)教育：普及消費者權益保護法等相關法律知識，提高青少年自我保護意識。9.創(chuàng)新教育方式：利用網(wǎng)絡平臺和新媒體技術，以青少年喜聞樂見的方式傳遞正面消費信息。10.強化學校-家庭-社會聯(lián)動：構建三方面協(xié)同教育機制，共同引導青少年形成健康消費習慣。在消費文化時代，廣電網(wǎng)絡的傳播環(huán)境應在哪些方面進行重新審視？

答案:1.傳播內容多樣化與個性化。2.媒體融合與交互性增強。3.用戶體驗優(yōu)化與參與度提升。4.知識產權保護與內容原創(chuàng)激勵。5.廣告投放精準化與效果衡量。6.多屏互動與跨平臺服務整合。7.社會責任與文化傳播功能強化。8.消費者隱私保護與數(shù)據(jù)安全。9.適應移動化與碎片化閱讀習慣。10.創(chuàng)新盈利模式與增值服務開發(fā)。簡述電視媒介媚俗現(xiàn)象的主要表現(xiàn)。

答案:電視媒介媚俗現(xiàn)象的主要表現(xiàn)包括：1.過度追求收視率，忽視節(jié)目內容的質量與價值導向；2.熱衷于播放低俗娛樂、膚淺realityshow（真人秀）等節(jié)目以吸引眼球；3.大量使用性、暴力、八卦等內容元素刺激觀眾感官；4.忽視深度報道和公共議題討論，偏好輕松、快餐式信息；5.過分商業(yè)化，廣告植入頻繁且生硬，影響觀看體驗；6.崇尚名人效應，過度關注明星私生活，忽略普通人和社會問題；7.流行文化泛濫，缺乏文化多樣性與深度，同質化節(jié)目增多。簡述國風動漫創(chuàng)作亟待解決的三大問題。

答案:國風動漫創(chuàng)作亟待解決的三大問題具體如下：1.**創(chuàng)新能力提升**：需要進一步加強原創(chuàng)內容的開發(fā)，鼓勵創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展，避免過度依賴傳統(tǒng)故事的直接改編，缺乏新意。2.**產業(yè)鏈條完善**：構建更加完善的動漫產業(yè)鏈，包括提升衍生品開發(fā)、版權運營、國際市場拓展等環(huán)節(jié)，實現(xiàn)產業(yè)多元化盈利模式。3.**技術與藝術融合**：加強動漫技術的研發(fā)與應用，提升動畫制作的質量與效率，同時注重藝術表現(xiàn)力，使國風動漫在視覺效果和敘事技巧上達到國際水平。簡要談談《三體》在當前國產科幻劇領域中的創(chuàng)作意義

答案:《三體》在當前國產科幻劇領域中的創(chuàng)作意義在于它不僅開啟了中國科幻劇的新紀元，提升了此類題材的制作水平與關注度，還展現(xiàn)了中國科幻文化的深厚潛力與獨特視角。作為一部里程碑式的作品，《三體》以其精湛的敘事、深邃的主題以及高水平的視覺效果，為國產科幻劇樹立了標桿，激勵更多高質量科幻作品的誕生，推動了整個行業(yè)的發(fā)展。融媒體語境下古風節(jié)目同質化困局及成因表現(xiàn)在哪些方面

答案:融媒體語境下古風節(jié)目同質化困局及成因主要表現(xiàn)在以下方面：1.**內容創(chuàng)意缺乏**：許多古風節(jié)目在選題、形式和內容上過于雷同，缺乏新穎獨特的創(chuàng)意，導致觀眾審美疲勞。2.**形式單一**：多以表演、演唱、服飾展示等傳統(tǒng)形式呈現(xiàn)，缺乏對古風文化深度挖掘和創(chuàng)新表達的嘗試。3.**文化淺嘗輒止**：部分節(jié)目僅停留在表面的古風元素堆砌，缺乏對傳統(tǒng)文化內涵的深入探討和傳承，文化價值傳遞有限。4.**受眾定位模糊**：試圖迎合廣泛受眾，卻往往失去特色，未能精準定位目標群體，導致節(jié)目特色不鮮明。5.**商業(yè)化過度**：追求收視率和廣告效益，部分內容創(chuàng)作偏向娛樂化、快餐化，犧牲了文化深度和教育意義。6.**制作團隊專業(yè)性不足**：缺乏對古代歷史文化深入了解的專業(yè)人才，影響節(jié)目的質量和文化準確性。7.**互動性弱**：融媒體環(huán)境下，與觀眾的互動方式單一或缺失，未能充分利用新媒體技術增強參與感和體驗感。8.**跟風現(xiàn)象嚴重**：市場上一旦出現(xiàn)受歡迎的古風節(jié)目形態(tài)，眾多媒體平臺和制作方迅速模仿復制，加劇了同質化問題。以上是古風節(jié)目在融媒體環(huán)境下同質化的主要表現(xiàn)及其成因。廣播電視節(jié)目泛娛樂化現(xiàn)象對大眾的影響有什么？

答案:廣播電視節(jié)目泛娛樂化現(xiàn)象可能對大眾產生以下影響：1.**文化內涵淺薄化**：過度追求娛樂性可能導致節(jié)目內容缺乏深度和教育價值，影響觀眾的文化素養(yǎng)提升。2.**價值觀扭曲**：某些娛樂節(jié)目可能傳遞錯誤的價值導向，如過度物質主義、快餐式成功觀念等，影響觀眾尤其是青少年的價值觀形成。3.**信息獲取偏差**：泛娛樂化節(jié)目擠占了新聞、教育等內容的空間，可能導致公眾對重要社會議題的關注度下降，影響公民意識和公共參與。4.**審美趣味下滑**：長期接觸低俗、膚淺的娛樂內容，可能使大眾的審美標準降低，偏好于即時滿足而非深層思考的藝術和文化作品。5.**時間浪費與依賴**：過度沉迷于娛樂節(jié)目可能占用個人大量時間，影響學習、工作及家庭生活，甚至發(fā)展成媒體依賴癥。6.**社交交往變化**：娛樂節(jié)目的流行話題可能成為社交貨幣，但同時也可能減少人們面對面深入交流的機會，影響人際關系的質量。以上是泛娛樂化現(xiàn)象可能帶來的影響，具體情況還需根據(jù)個體差異和社會環(huán)境具體分析。淺談當下我國國潮文化節(jié)目創(chuàng)新發(fā)展的新趨勢。

答案:當下我國國潮文化節(jié)目創(chuàng)新發(fā)展的新趨勢包括：1.文化自信驅動：國潮節(jié)目的興起展現(xiàn)了高度的文化自信，通過創(chuàng)新形式弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，彰顯其強大生命力。2.跨界融合創(chuàng)新：節(jié)目內容與形式上融合現(xiàn)代科技、時尚設計與傳統(tǒng)文化，如運用AR、VR等技術增強觀眾體驗，使古老文化煥發(fā)新生。3.垂直細分領域深耕：針對不同受眾群體和文化興趣點，開發(fā)更多垂直細分的國潮節(jié)目，深入挖掘特定文化領域的內涵。4.平臺多元化傳播：不僅限于電視媒體，還充分利用網(wǎng)絡直播、短視頻平臺等新媒體渠道，擴大國潮文化的影響力。5.強化互動參與：鼓勵觀眾參與創(chuàng)作與互動，通過線上挑戰(zhàn)、用戶生成內容等提升節(jié)目的參與度和傳播力。6.國際化視野：推動國潮文化走向世界，促進中外文化交流，讓全球觀眾感受中國文化的魅力，提升國際影響力。7.注重教育意義：在娛樂的同時融入歷史文化教育，提升公眾特別是青少年的文化素養(yǎng)與民族自豪感。這些趨勢共同塑造了國潮文化節(jié)目豐富多彩、活力四射的新格局。

第六章單元測試

“一帶一路”倡議提出以來，各國媒體在信息傳播、增進互信、凝聚共識等方面主動作為，生動講述共建“一帶一路”故事，深入開展對話交流合作，有效發(fā)揮了建設性作用（）

A:對B:錯

答案:對影視劇的創(chuàng)作基本上都是以方針政策的宣傳需要為出發(fā)點,文藝創(chuàng)作成為政治宣傳的附庸品,影視劇的創(chuàng)作也就落入了（）的窠臼。

A:“重教育屬性，輕文藝表達”B:“重娛樂氣息，輕新聞真實”C:“重宣教意識,輕藝術水準”D:“重文藝表達，輕新聞屬性”

答案:“重宣教意識,輕藝術水準”主流媒體拓展“思想+藝術+技術”融合傳播，持續(xù)提升“大劇看總臺”的品牌影響力的代表作。（）

A:《簡牘探中華》B:《長城之歌》C:《尋古中國》D:《文脈春秋》

答案:《簡牘探中華》；《長城之歌》；《尋古中國》；《文脈春秋》2021年2月，河南鄭州歌舞團表演的舞蹈《唐宮夜宴》不但在國內廣受好評，也在國際社交平臺上引起廣泛關注。（）

A:錯B:對

答案:對（）是美國流媒體影視平臺Netflix推出的一檔互動式電影欄目

A:《唐頓莊園》B:《黑鏡：潘達斯奈基》C:《老友記》D:《饑餓游戲》

答案:《黑鏡：潘達斯奈基》我國影視產業(yè)應當從哪幾方面入手，才可長期發(fā)揮視聽出海效能？

答案:1.提升內容質量與創(chuàng)新能力：制作具有國際影響力和文化吸引力的精品內容，注重故事敘述和文化內涵的國際化表達。2.加強國際合作：與海外制片方、發(fā)行平臺合作，共同投資制作跨國項目，拓寬海外市場渠道。3.深化市場研究：了解海外觀眾的文化偏好和市場需求，定制化開發(fā)適合不同區(qū)域的內容。4.強化版權保護：建立健全的國際版權交易體系，保護原創(chuàng)作品的海外權益，促進合法流通。5.數(shù)字平臺利用：利用流媒體平臺和技術手段，實現(xiàn)內容的全球快速分發(fā)，提升國際傳播效率。6.多語言字幕與配音：提供多語種版本，降低觀看門檻，增加作品的國際受眾基礎。7.文化交流活動：參與國際電影節(jié)、展會等文化交流活動，提升中國影視品牌的國際知名度。8.政策支持與資金引導：爭取國家政策和資金支持，為影視作品出海提供便利條件和激勵機制。9.人才培養(yǎng)與團隊建設：培養(yǎng)具有國際視野的創(chuàng)作、制片、營銷人才，組建高效國際化的制作團隊。10.跨文化傳播策略：巧妙融入全球共通的價值觀和元素，減少文化隔閡，增強作品的普遍吸引力。簡述中國廣播電視劇“走出去”的新風貌主要表現(xiàn)在哪些方面？

答案:中國廣播電視劇“走出去”的新風貌主要表現(xiàn)在以下幾個方面：1.**題材多元化**：涉及現(xiàn)實、歷史、文化等多個領域，特別是現(xiàn)實題材作品增多，如《國民大生活》的成功出口。2.**國際影響力提升**：作品出口到更多國家和地區(qū)，包括以往較少觸及的市場，實現(xiàn)對外出口史上的突破。3.**制作質量提高**：注重精品化制作，類型多樣且制作精良，提升了國際競爭力。4.**策略創(chuàng)新**：從簡單的“走出去”轉變?yōu)椤白哌M去”，針對不同市場進行內容和傳播策略的本土化調整。5.**文化傳播深度**：不僅輸出作品，也注重文化價值和中國故事的深度傳播，增強文化的親和力和感染力。6.**美學表達國際化**：紀錄片等類型在海外傳播中注重內容與形式的美學統(tǒng)一，適應國際觀眾審美需求。7.**品牌建設**：加強中國電視劇品牌的海外塑造，運用“品牌公關”策略提升整體形象和認知度。8.**新媒體平臺拓展**：利用互聯(lián)網(wǎng)和新媒體渠道，擴大海外傳播范圍，促進即時互動和反饋。9.**國際合作加強**：通過合拍、合作發(fā)行等方式加深與國際影視行業(yè)的交流與合作。10.**政策支持與推動**：政府層面的政策引導和資金支持，為中國廣播電視劇的國際化提供堅實后盾?？鐕吓墓?jié)目傳播效果突出的原因主要有兩大原因

答案:1.文化多樣性的融合吸引全球觀眾興趣。2.跨國平臺合作擴大了傳播范圍和影響力。淺談我國文化政策與影視作品出海之間的關系

答案:我國文化政策對影視作品出海具有重要推動作用。通過制定一系列鼓勵文化出口、增強國際傳播力的政策，如提供資金支持、稅收優(yōu)惠、國際合作平臺搭建等，促進了中國影視作品在全球范圍內的傳播與交流。這些政策旨在提升中華文化的國際影響力，講好中國故事，展現(xiàn)中國文化的多樣性和現(xiàn)代性，從而增進世界對中國文化的了解和認識。同時，文化政策還強調內容的創(chuàng)新與質量提升，引導創(chuàng)作符合國際觀眾審美習慣和文化興趣的作品，為影視作品成功出海奠定了基礎。能體現(xiàn)出“一帶一路”地區(qū)文化交流合作密切的方面有哪些？

答案:1.文化藝術節(jié)慶活動交流2.語言學習與教學項目3.媒體合作與影視作品互播4.遺產保護與共享5.宗教文化交流6.旅游合作與人文往來7.教育合作與學術研討8.體育賽事與交流活動9.圖書翻譯與出版合作10.非物質文化遺產交流展覽我國在跨文化傳播過程中面臨哪些困境？

答案:1.文化差異與誤解2.語言障礙3.媒體偏見與信息不對稱4.價值觀沖突5.政治制度與意識形態(tài)差異6.經濟發(fā)展水平不均衡導致的交流障礙7.技術鴻溝影響傳播效果8.跨文化溝通人才短缺9.文化敏感話題處理挑戰(zhàn)10.本土化與全球化平衡難題談談中外聯(lián)合制作中存在的現(xiàn)實問題

答案:中外聯(lián)合制作中存在的現(xiàn)實問題包括：1.文化差異與融合難題：不同國家間的文化背景、價值觀差異可能導致創(chuàng)意沖突，影響內容的共鳴度與市場接受度。2.制作標準不一：各國在制作技術、行業(yè)標準、法律法規(guī)上的差異，可能導致合作過程中的執(zhí)行困難和成本增加。3.語言溝通障礙：語言差異可能造成誤解和效率低下，需要專業(yè)翻譯或多次溝通確認。4.版權與權益分配復雜：跨國合作中涉及的版權歸屬、收益分配等問題較為復雜，易引發(fā)糾紛。5.跨國團隊管理挑戰(zhàn)：時區(qū)、工作習慣的差異使得項目管理和