2024版古代詩(shī)歌鑒賞重點(diǎn)知識(shí)

2024版古代詩(shī)歌鑒賞重點(diǎn)知識(shí)精華版

表達(dá)方式

記敘

敘述人物的經(jīng)歷或事情的發(fā)生、發(fā)展、變化的過(guò)程。

詩(shī)歌中所記敘的事情包括詩(shī)人的現(xiàn)實(shí)生活和典故兩大類。

所記敘的事情和生活細(xì)節(jié)隱含著詩(shī)人的思想感情。

通常情況下，單一的敘述較少，往往是敘述與描寫相結(jié)合，

敘事與寫景相結(jié)合，敘事與抒情相結(jié)合。

描寫

環(huán)境描寫：

1.自然環(huán)境描寫（景物描寫：動(dòng)態(tài)和靜態(tài)近景與遠(yuǎn)景實(shí)景

與虛景以樂(lè)景寫哀情以哀景寫樂(lè)情融情于景視聽(tīng)嗅

結(jié)合繪聲繪色（繪形）色彩映襯）

2.社會(huì)環(huán)境描寫

人物描寫：

外貌（肖像），語(yǔ)言（對(duì)話），動(dòng)作（行為），心理，神態(tài)。

正面（側(cè)面）描寫直接（間接）描寫

細(xì)節(jié)描寫:細(xì)描與白描

概括描寫（總體，抽象，輪廓）具體描寫（局部，確切，

細(xì)致）

抒情抒情，即表達(dá)作者強(qiáng)烈的愛(ài)憎、好惡、喜怒、愛(ài)樂(lè)等主觀

感情。

抒情分為：直接抒情一一直抒胸臆；

間接抒情一一借助寫人、敘事、寫景、詠物來(lái)間接抒情（借

物抒情，借景抒情、寓情于景，借人自比抒情）也就是說(shuō)，作

者常在敘述、描寫和議論中，滲透某種感情（敘述、描寫和議論、

抒情有機(jī)結(jié)合）。

語(yǔ)言風(fēng)格、特色、技法

①修辭手法（比喻，擬人，排比）

②句式選擇（長(zhǎng)句短句，整句散句，整散結(jié)合，其他反問(wèn)

句、感嘆句等句式）

③大量引用古詩(shī)詞名句，典故（旁征博引，典雅韻味）

④使用方言，口語(yǔ)化，通俗易懂（老舍，趙樹理，賈平凹，

何立偉《白色鳥》）

⑤疊字疊詞，押韻音律和諧，朗朗上口

⑥傳神的動(dòng)詞、形容詞的運(yùn)用，準(zhǔn)確生動(dòng)

⑦細(xì)節(jié)描寫（動(dòng)作、外貌、心理等），細(xì)膩傳神

⑧貶詞褒用，褒詞貶用，反語(yǔ)，反諷

⑨語(yǔ)言風(fēng)格生動(dòng)形象（運(yùn)用各類修辭）、平實(shí)質(zhì)樸（賈

平凹）、通俗易懂（明白如話.古詩(shī)詞）、有生活（鄉(xiāng)土）氣息

（活潑生動(dòng)老舍，孫犁，賈平凹）、使用方言、口語(yǔ)化（老

舍，賈平凹，趙樹理）、清新自然（王維，沈從文）、幽默風(fēng)趣

（錢鐘書，梁實(shí)秋）、富有文采（形象生動(dòng)傳神）（劉亮程）、

華美、綺麗濃艷（香艷）（溫庭筠，張愛(ài)玲，畢淑敏）、典雅莊

重（豐子愷）、閑適沖淡（豐子愷，周作人，林語(yǔ)堂）、簡(jiǎn)潔凝

練、含蓄蘊(yùn)藉（含蓄不顯露，李商隱）、豪放（奔放）不羈、沉

郁頓挫、富有哲理（周國(guó)平）、犀利深刻、調(diào)侃戲謔

（10）古代詩(shī)歌語(yǔ)言風(fēng)格

包括清新、自然、平淡（質(zhì)樸）、直白、明快（明麗）、洗

練、通俗（口語(yǔ)化）、雄奇、絢麗（華美）、含蓄、典雅、俊逸、

莊重、風(fēng)趣、沉郁、奔放（豪放）、沉郁頓挫、含蓄蘊(yùn)藉、含蓄

雋永、瑯瑯上口、音韻和諧等。

一首詩(shī)的風(fēng)格可能包含互相關(guān)聯(lián)的多個(gè)方面。

（11）其他的表達(dá)技巧：

①表達(dá)方式（敘述描寫抒情議論說(shuō)明）

②表現(xiàn)手法（托物言志托物起興寫景抒情寓情于景敘事

抒情直抒胸臆順敘倒敘插敘對(duì)比卒章顯志象征襯托反

襯烘托想象聯(lián)想照應(yīng)美景襯哀情渲染虛實(shí)結(jié)合側(cè)面描

寫正面描寫細(xì)節(jié)描寫直接抒情間接抒情等）；

①孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流，是寓情于景（李白沒(méi)

有直接抒發(fā)對(duì)朋友的不舍之情）。

②“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”是情景交融。

③古人詠梅、菊、松、竹、蟬、孤雁、鴻鵠，多是托物言志。

一般也使用象征手法。

④諸葛亮自比管仲、樂(lè)毅，是借人自比。

⑤風(fēng)蕭蕭、易水寒，渲染悲壯、凄涼的氛圍。

⑥風(fēng)急天高猿嘯哀的蕭瑟之景，烘托杜甫悲涼的心情。

⑦白裙子映襯白皮膚。綠葉襯托著紅花。

⑧貂蟬與西施姚明對(duì)易建聯(lián)正襯（烘托）

⑨東施與西施姚明對(duì)曾志偉反襯

對(duì)比：一般是同類事物之間（人與人，景與景），二者并重，

側(cè)重二者的差異性；渲染、襯托、烘托：一般是景物和人的心情、

氛圍。有主次之分，一方為另一方面服務(wù)

對(duì)比（相反）和類比（論證手法，相同或相似，）

（10）范進(jìn)中舉后，喜極而瘋，手舞足蹈，跌倒泥塘一

一正面描寫

范進(jìn)中舉后，岳父贊美，四鄰道賀，官員登門一一側(cè)面描

寫（側(cè)面烘托）

（11）老虎吊睛白額，吼一聲，卻似半天里起個(gè)霹靂一

一正面描寫

百姓談虎色變側(cè)面描寫

（12）搭好舞臺(tái)，為演員上場(chǎng)表演做準(zhǔn)備，使表演更真切更

方便，是做鋪墊

（13）《消失的子彈》中，被開槍打死的人，身上有彈痕，

都沒(méi)有子彈頭（冰塊做的），懸疑重重，叫設(shè)懸念，作者意圖較

明顯；

（14）《消失的子彈》中，劉青云去看嫌疑兇犯的房間，看

他如何疊被子，如何生活起居是埋伏筆，作者意圖較隱晦。但后

來(lái)在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)也有類似的場(chǎng)景，那么前面的情節(jié)就是伏筆。

（15）似貶實(shí)褒，似褒實(shí)貶，往往和反語(yǔ)相連。

（16）多角度寫景，包含實(shí)景與虛景，動(dòng)靜與靜景，多感覺(jué)

寫景（視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)）。

（17）直接描寫（語(yǔ)言，動(dòng)作，外貌，心理，神態(tài)），間接

描寫（借景抒情，融情于景，情景交融，借物喻人，托物言志,

借人自比）。

（18）畫龍點(diǎn)睛往往與詩(shī)眼、練字、卒章顯志、升華主題等

關(guān)聯(lián)。

（19）聯(lián)想一般由某個(gè)參照物引發(fā)的。

想象可能是“憑空”想到的。

虛實(shí)結(jié)合往往包含想象。

（20）以樂(lè)景襯哀情，以聲襯靜，以動(dòng)襯靜，往往與反襯相

連：通過(guò)……樂(lè)景，反襯……哀情

（21）賦、比、興、重章復(fù)唱，一般見(jiàn)于《詩(shī)經(jīng)》中，但一

些樂(lè)府詩(shī)和魏晉詩(shī)（阮籍，曹植）也常用起興。

詩(shī)經(jīng)的詩(shī)句大部分是“賦”的寫法。

賦：鋪陳比：比喻興：聯(lián)想

重章疊唱重章疊句重章復(fù)沓重章復(fù)

唱一詠三嘆

（22）起興是一種手法，比興則包含比喻與起興。

（23）借景抒情（情和景較一致地融合）和樂(lè)景襯哀情（美

好的景物反襯悲哀的情感）

（24）借景抒情，融情于景

以景襯情，以景結(jié)情（從前幽怨應(yīng)無(wú)數(shù)。鐵馬金戈，青冢黃

昏路。一往情深深兒許？深山夕照深秋雨。――納蘭容若）

（25）修辭手法（比喻，擬人，排比，夸張，對(duì)偶，反復(fù)，

設(shè)問(wèn)，反問(wèn)）

表達(dá)方式（敘述，描寫，議論，抒情，說(shuō)明）

藝術(shù)手法，表現(xiàn)手法，結(jié)構(gòu)技巧，寫作手法，彼此有雜糅

（26）反復(fù)和疊字（詞）：“山盟雖在，錦書難托。莫，莫，

莫！”是反復(fù)；“凄凄慘慘戚戚”是疊字（詞）。

（27）比喻與比擬的區(qū)別

敵人像狗一樣夾著尾巴逃跑了。（比

喻，強(qiáng)調(diào)相似性）

敵人夾著尾巴逃跑了。（比擬，強(qiáng)

調(diào)仿擬形，把……當(dāng)做……來(lái)寫）

（28）比喻與借代的區(qū)別

毛主席像太陽(yáng)。（相似性）

對(duì)血走了一個(gè)紅領(lǐng)巾。（相關(guān)性）

（29）反問(wèn)與設(shè)問(wèn)的區(qū)別

反問(wèn)：明知故問(wèn)，不做回答，增強(qiáng)表達(dá)語(yǔ)氣

設(shè)問(wèn)：明知故問(wèn)，自問(wèn)自答，引發(fā)讀者思考

結(jié)構(gòu)技法（構(gòu)思技巧）

以小見(jiàn)大設(shè)懸念埋伏筆首尾呼應(yīng)開門見(jiàn)

山卒章顯志對(duì)比欲揚(yáng)先抑（先抑后揚(yáng)）欲抑先

揚(yáng)順敘倒敘插敘貫穿線索（雙線）歐?亨利

式結(jié)尾（出人意料又在情理之中）

審美效果

富有感染力，更有想象空間，渲染氣氛，烘托環(huán)境，凸顯人

物形象，強(qiáng)化情感，突出主旨，點(diǎn)題，畫龍點(diǎn)睛。

準(zhǔn)確，鮮明，生動(dòng)，傳神，通俗，委婉，含蓄，節(jié)奏感強(qiáng)，增強(qiáng)

語(yǔ)勢(shì)。

人物形象

1.豪放灑脫、傲岸不羈的形象。

2.心憂天下、憂國(guó)憂民的形象。

3.獻(xiàn)身邊塞、反對(duì)征伐的形象。

4.矢志報(bào)國(guó)、慷慨激昂的形象。

5.懷才不遇、壯志難酬的形象。

6.歸隱田園、寄情山水的形象。

7.曠達(dá)自適、淡泊孤高的形象。

8.送別友人、思念故鄉(xiāng)的形象。

9.愛(ài)恨情長(zhǎng)、迷惘惆悵的形象。

10.孤單寂寥、閨怨相思的形象。

詞匯儲(chǔ)備:

不慕權(quán)貴、豪放灑脫、傲岸不羈

心憂天下、憂國(guó)憂民、寄情山水

歸隱田園、懷才不遇、壯志難酬

矢志報(bào)國(guó)、慷慨憤世、送別友人

思家念親、獻(xiàn)身邊塞、反對(duì)征伐

愛(ài)恨情長(zhǎng)、建功立業(yè)、憫農(nóng)憐農(nóng)

吊古傷今、物是人非、

人事飄零、昔盛今衰。

鑒賞人物形象的主要方法

（1）知人論世，了解詩(shī)人的生平、思想、所處時(shí)代的特征等，

尤其是具體的創(chuàng)作背景。

（2）從人物的肖像（外貌）、語(yǔ)言、行動(dòng)（動(dòng)作）、心理、

神態(tài)等角度入手分析，抓住反映感情的詞語(yǔ)。

（3）注意環(huán)境（時(shí)間、地點(diǎn)、天氣、周圍景物）對(duì)刻畫人物

所起的作用，理解這些物象所承載的思想感情。

思想感情

（1）憂國(guó)傷時(shí)

揭露統(tǒng)治者的昏庸腐朽。

反映離亂的痛苦。

同情百姓的疾苦。

對(duì)國(guó)家、民族前途命運(yùn)的擔(dān)憂。

（2）建功報(bào)國(guó)

建功立業(yè)的渴望。

保家衛(wèi)國(guó)的決心。

報(bào)國(guó)無(wú)門的悲傷。

山河淪喪的痛苦。

年華逝去，壯志難酬的悲嘆。

揭露統(tǒng)治者窮兵棘武。

抒發(fā)理想不為人知的愁苦。

對(duì)大好河山的謳歌。

(3)思鄉(xiāng)懷人羈旅愁思

思親念友邊關(guān)思鄉(xiāng)閨中懷人

(4)離愁別緒

依依不舍的留戀。

情深意長(zhǎng)的勉勵(lì)。

坦陳心志的告白。

(5)生活雜感

寄情山水、田園的悠閑。

昔盛今衰的感慨。

借古諷今的情懷。

青春易逝的傷感。

仕途失意的苦悶。

告慰平生的喜悅。

詩(shī)歌風(fēng)格

整體風(fēng)格

浪漫主義：善于抒發(fā)對(duì)理想世界的熱烈追求，常用夸張手法,

語(yǔ)言熱情奔放想象瑰麗神奇。

現(xiàn)實(shí)主義：注重按照生活本來(lái)的樣子精確細(xì)膩地描寫想象。

豪放派：氣勢(shì)豪放，意境雄渾。

婉約派：語(yǔ)言清麗含蓄，抒情婉轉(zhuǎn)纏綿。

詩(shī)人風(fēng)格

豪放：蘇軾、辛棄疾

婉約：韋莊柳永、姜夔、李清照

雋永：李煜、劉禹錫自然：謝眺、謝靈運(yùn)

新飄逸：李白沉郁頓挫：杜甫

雄渾悲壯：屈原雄健高峻：王安石

淡遠(yuǎn)閑靜：陶淵明恬淡優(yōu)美：王維

類詩(shī)風(fēng)格

宮廷詩(shī)：纏綿宛轉(zhuǎn)田園詩(shī)：恬淡寧謐

山水詩(shī)：清新優(yōu)美邊塞詩(shī)：悲涼慷慨

諷喻詩(shī)：沉郁激憤詠史詩(shī)：雄渾壯闊

值得注意的是，某一風(fēng)格的詩(shī)人的特例又往往是命題點(diǎn)。如，

李清照長(zhǎng)于婉約詞，也有“九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉”的豪放詞；蘇軾以

“大江東去”的豪放著稱，卻有“十年生死兩茫茫”,“缺月掛

疏桐，漏斷人初靜”這般凄惋之作。

修辭手法

比喻、比擬、借代、夸張、雙關(guān)、對(duì)偶、排比、對(duì)比、

設(shè)問(wèn)、反問(wèn)、反語(yǔ)、用典、互文、疊字、反復(fù)、頂針。

鑒賞修辭手法

比喻、擬人、夸張等修辭手法的作用：使文章更生動(dòng)形象，

更有文采，更突出某事物……的特征。

反問(wèn)、排比、反復(fù)等修辭手法的作用：增強(qiáng)表達(dá)的語(yǔ)氣和語(yǔ)

勢(shì)。

對(duì)比（也包括寫作手法里的襯托）的作用：通過(guò)兩類事物的鮮

明比較，更突出地表現(xiàn)出某事物......的特征

頂針、互文、對(duì)偶的作用：節(jié)奏鮮明，形式整齊，音韻和諧

難點(diǎn)解析

比喻：明喻，暗喻，借喻

比擬：擬人，擬物（把人當(dāng)物寫，把甲物當(dāng)乙物寫）

對(duì)比：既是修辭手法，又是寫作手法

通感：既有感覺(jué)的遷移，一般也是比喻的形式。

比喻與比擬的區(qū)別

敵人像狗一樣夾著尾巴逃跑了。（比喻）

敵人夾著尾巴逃跑了。（比擬）

比喻與借代的區(qū)別

毛主席像太陽(yáng)。（相似性）

對(duì)血走了一個(gè)紅領(lǐng)巾。（相關(guān)性）

反問(wèn)與設(shè)問(wèn)的區(qū)別

反問(wèn)：明知故問(wèn)，不做回答

設(shè)問(wèn)：明知故問(wèn)，自問(wèn)自答

物象、意象、意境

意象

1.什么是意象？

用來(lái)寄托主觀情思的客觀物象叫做“意象”。它是“意”和

“象”的結(jié)合體。

2.物象與意象有何區(qū)別？

物象是指客觀事物所呈現(xiàn)出來(lái)的樣子。如花草樹木，山

川河流、風(fēng)雨雷電等客觀存在物都以各自的形態(tài)存在著。

物象一旦進(jìn)入詩(shī)歌，打上詩(shī)人的感情和思想的烙印，這

種滲透了詩(shī)人思想感情的對(duì)客觀事物的印象，就是意象。

3、意象與意境的關(guān)系

聯(lián)系意象與意境都是主觀與客觀統(tǒng)一的產(chǎn)物，都是情

與物的結(jié)合體。

區(qū)別(1)從形式上看，意象與詞句相關(guān)，意境則與全

篇對(duì)應(yīng)。

(2)意象是構(gòu)成一種意境的各個(gè)事物，這

些事物往往帶有作者主觀的情感。意象組合起來(lái)，就構(gòu)成了意境。

所謂意境，簡(jiǎn)單地說(shuō)就是詩(shī)人強(qiáng)烈的感情與生動(dòng)的客觀事物契合

交融。

4、意象可以分成哪些類別？

從內(nèi)容上分，意象可以分為景、物、人、事四大類。意

象通常是指自然意象，詩(shī)中所詠嘆的社會(huì)事物，所刻畫的人物形

象，所描繪的生活場(chǎng)景，所鋪陳的社會(huì)生活情節(jié)和史實(shí)，也是用

來(lái)寄托情思的意象。

含義相對(duì)凝固的意象，有時(shí)候也是典故。

意象例說(shuō)

杜鵑鳥牡丹西風(fēng)舟西樓搗衣飲酒登高憑欄英雄美

人月亮鴻雁梧桐流水猿猴烏鴉菊花松、竹、梅蓮鵬鴇

柳樹蟋蟀抱柱問(wèn)鼎請(qǐng)纓折桂詠絮吳鉤白云蒼狗蒜羹附

膾莊周夢(mèng)蝶采薇青眼爛柯青鳥梨園精衛(wèi)泰斗抱璞掣

肘獻(xiàn)芹執(zhí)牛耳紅豆秦晉雞肋杜康彭祖孔方兄陶朱祝

融逐鹿羌笛琴瑟連理枝比翼鳥長(zhǎng)亭南浦芳草芭蕉冰

雪香草

意象分類

比較憂傷的意象：蟋蟀（促織）、搗衣、梧桐、鵬鴻、烏鴉、

芭蕉、猿猴、子規(guī)

寓意高潔的意象：香草、菊花、梅花、竹、蟬、松柏

離情別意的意象：長(zhǎng)亭、南浦、古道、楊柳（留）

思家思鄉(xiāng)的意象：月亮、無(wú)羹妒膾、雙鯉、搗衣、促織、搗

衣、鴻雁

愛(ài)情相思的意象：梅、絲、紅豆、蓮、秋水、

戰(zhàn)爭(zhēng)軍旅的意象：請(qǐng)縷、羌笛、樓蘭、投筆、長(zhǎng)城、柳營(yíng)

隱居閑適的意象：菊花、東籬、五柳、三徑、漁樵、漁父、

烏巾、終南山、采薇、東山

題材分類

送別詩(shī):

送別內(nèi)容一般是夫妻之別、親人之別、友人之別，也有寫同

僚之別，甚至寫匆匆過(guò)客之別。

詩(shī)歌題目：常有“贈(zèng)、別、送、餞”等字眼

常見(jiàn)意象：長(zhǎng)亭、楊柳、夕陽(yáng)、酒、秋、渡口（津）、

舟、帆、流水等。

常用手法：直抒胸臆或借景抒情。

思鄉(xiāng)詩(shī)：

思鄉(xiāng)詩(shī)往往和思親相結(jié)合。

懷古詩(shī)（詠史詩(shī)）：

主要是以歷史事件、歷史人物、歷史陳?ài)E為題材，借登高望

遠(yuǎn)、詠嘆史實(shí)、懷念古跡來(lái)達(dá)到抒情詠懷。內(nèi)容：國(guó)家一一國(guó)運(yùn)

衰微，統(tǒng)治者一一荒淫奢侈，名地一一昔盛今衰，古人一一壯志

難酬，憂國(guó)傷時(shí)，孤寂失意。常見(jiàn)手法：用典，對(duì)比。

思想感情：吊古傷今，昔盛今衰，借古諷今，物是人非，

懷才不遇，感時(shí)傷世，壯懷激烈。

邊塞詩(shī)：

以邊疆地區(qū)軍民生活和自然風(fēng)光為題材。

詩(shī)歌內(nèi)容：可以描摹邊地異域的奇異風(fēng)光和民風(fēng)民俗；可以

抒發(fā)渴望建功立業(yè)、報(bào)效國(guó)家的豪情；可以狀寫戍邊將士的鄉(xiāng)愁、

家中思婦的離恨；可以表現(xiàn)塞外戍邊生活的單調(diào)艱辛、連年征戰(zhàn)

的殘酷；可以表達(dá)對(duì)窮兵棘武、非正義戰(zhàn)爭(zhēng)的不滿、批判。

常見(jiàn)意象：烽火、狼煙、駿馬、寶劍、鎧甲、孤城、羌笛、

大雁、蒼鷹、夕照、大漠等。代表詩(shī)人：高適、岑參、王昌齡、

王之泱、楊炯等。

閨怨詩(shī)（宮怨詩(shī)）：

閨怨詩(shī)則主要抒寫古代民間棄婦和思婦（包括征人婦、商人

婦、游子?jì)D、勞動(dòng)?jì)D女等）的憂傷，或者少女懷春、思念情人的

感情。宮怨詩(shī)專寫宮中的失寵后妃以及宮女的怨情。

田園詩(shī)（山水詩(shī)）：

指歌詠田園生活的詩(shī)歌，多以農(nóng)村景物和農(nóng)民、牧人、漁父

等的勞動(dòng)為題材。田園詩(shī)和山水詩(shī)內(nèi)容有交叉。謝靈運(yùn)是最早寫

山水詩(shī)的詩(shī)人。東晉大詩(shī)人陶淵明開創(chuàng)了田園詩(shī)體，被譽(yù)為“隱

逸詩(shī)人之宗”。唐宋等詩(shī)歌中的田園詩(shī)，便主要變成了隱居不仕

的文人和從官場(chǎng)退居田園的仕宦者們所作的以田園生活為描寫

對(duì)象的詩(shī)歌。田園詩(shī)和邊塞詩(shī)并稱唐代開元、天寶年間兩大詩(shī)派。

代表詩(shī)人：東晉的陶淵明，謝靈運(yùn)，唐代的王維和孟浩然，宋代

的楊萬(wàn)里，范成大。

諷喻詩(shī):

反映國(guó)事民生，政治上有“美刺”（歌頌與諷刺）作用；揭

露當(dāng)時(shí)政治的黑暗和人民的苦痛；體現(xiàn)出對(duì)社會(huì)、對(duì)政治、對(duì)人

民的強(qiáng)烈正義感和責(zé)任感。

干祿詩(shī)：

也叫干謁詩(shī)，是古代文人為推銷自己而寫的一種詩(shī)歌，類似

于現(xiàn)代的自薦信，可謂“戴著鐐銬的舞蹈”。

題畫詩(shī)：

在中國(guó)畫的空白處，往往由畫家本人或他人題上一首詩(shī)。詩(shī)

的內(nèi)容或抒發(fā)作者的感情，或談?wù)撍囆g(shù)的見(jiàn)地，或詠嘆畫面的意

境。

其它：政治抒情詩(shī)、詠物言志詩(shī)。詩(shī)歌題材很豐富，無(wú)法一一列

舉。

詩(shī)歌體裁

古體詩(shī)：一般又叫古風(fēng)，依照古詩(shī)的作法來(lái)寫，形式比較自

由，不受格律束縛。從詩(shī)句的字?jǐn)?shù)看，有所謂四言詩(shī)（《詩(shī)經(jīng)》，

曹操《觀滄?！罚⑽逖栽?shī)（《古詩(shī)十九首》）和七言詩(shī)（鮑照

的詩(shī)）。

近體詩(shī)：又稱今體詩(shī)或格律詩(shī)，是中國(guó)講究平仄、對(duì)仗和押

韻的詩(shī)體。為有別于古體詩(shī)而有近體之名。指唐代形成的格律詩(shī)

體。在近體詩(shī)篇中句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、押韻都有嚴(yán)格的限制。近

體詩(shī)是唐代以后的主要詩(shī)體，代表詩(shī)人有：李白、杜甫、李商隱、

陸游等。

絕句、律詩(shī)格律對(duì)仗

一、對(duì)仗①原則上可以不對(duì)仗。比如：《泊秦淮》李商

隱煙籠寒水月籠邊，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱

后庭花。②如果對(duì)仗，后2句對(duì)仗居多《飲

湖上初晴后雨》蘇軾水光敝涌晴方好，山色空蒙雨亦宜。欲把西湖

比西壬，淡妝濃抹總相宜。③1和2對(duì)仗，3和4對(duì)仗的同樣

有?！督^句》杜甫兩個(gè)黃鵬鳴翠翅，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。

有人說(shuō)，從對(duì)仗的角度看，絕句是截取律詩(shī)的四句：或截取

前后二聯(lián)，不用對(duì)仗；或截取中二聯(lián)，全用對(duì)仗；或截取前二聯(lián)，

首聯(lián)不用對(duì)仗；或截取后二聯(lián)，尾聯(lián)不用對(duì)仗。

二、韻腳：押韻是1、2、4壓韻（第1句可不押韻），第3

句一般不押韻。

三、平仄：一般一個(gè)整句是仄起平收。三四句一般是仄起平

收。

律詩(shī)平仄、韻律

一、頷聯(lián)、頸聯(lián)嚴(yán)格對(duì)仗。二、除首聯(lián)外，其他三聯(lián)一般仄

起平收。三、限定用平聲韻,而且一韻到底（2.4.6.8句），中

間不得換韻。五律一般首句不入韻；七律一般首句入韻。四、內(nèi)

容上起承轉(zhuǎn)合：起一一或以景起，或以事起，或直抒胸臆，或比

興寄托，或?qū)懢埃蚴闱?，或敘事。承一一承接上文，引出下?

根據(jù)情路、景路、理路，將上下文緊緊聯(lián)系，上下關(guān)聯(lián)，前后呼

應(yīng)技一一轉(zhuǎn)折、轉(zhuǎn)換