20世紀(jì)時尚流行文化知到智慧樹章節(jié)測試課后答案2024年秋浙江理工大學(xué)

20世紀(jì)時尚流行文化知到智慧樹章節(jié)測試課后答案2024年秋浙江理工大學(xué)第一章單元測試

以下哪項(xiàng)不屬于工業(yè)革命對服裝產(chǎn)業(yè)的影響？（）

A:生產(chǎn)了大量價廉物美的紡織面料

B:中產(chǎn)階級崛起，服裝消費(fèi)群體發(fā)生變化

C:男裝中，西服的地位得以確立

D:年輕人對服裝的審美產(chǎn)生影響

答案:年輕人對服裝的審美產(chǎn)生影響

廢除使用了接近200年的緊身胸衣，參照東方和古典歐洲風(fēng)格的服裝設(shè)計出新的女裝，并且定期推出自己的時裝系列，而成為世界第一個現(xiàn)代意義的時裝設(shè)計家，這位設(shè)計師是（）。

A:保羅·布瓦列特(PaulPoiret)

B:克理斯托瓦爾?巴倫西亞加(CristobalBalenciaga)

C:克里斯汀·迪奧（ChristianDior)

D:可可·夏奈爾(CocoChanel)

答案:保羅·布瓦列特(PaulPoiret)

主宰了20世紀(jì)50年代時尚形象的“新面貌”(NewLook),誕生于（）

A:1945年

B:1951年

C:1952年

D:1947年

答案:1947年

1960年代，時尚之都巴黎的高雅時裝品味，受到以下哪個國家時尚潮流的沖擊最大？()

A:英國

B:意大利

C:美國

D:日本

答案:英國

以下哪位設(shè)計師不屬于1980年代“日本新浪潮”設(shè)計的代表人物？()

A:三宅一生

B:川久保玲

C:藤原浩

D:山本耀司

答案:藤原浩

第二章單元測試

第一位把自己名字作為品牌的設(shè)計師是（）。設(shè)計師品牌的概念就由此溯源，他是第一位給自己作品署名的服裝設(shè)計師。

A:查爾斯·沃斯

B:保羅·波烈

C:捷克·杜塞

D:派奎夫人

答案:查爾斯·沃斯

保羅·波列革命性的創(chuàng)舉使得女裝體現(xiàn)了（）的曲線。

A:緊身S型

B:修長而優(yōu)美

C:沙漏型

D:寬松

答案:修長而優(yōu)美

瑪利亞諾·佛圖尼設(shè)計的迪佛斯晚裝，采用真絲壓褶技術(shù)，能形成很多細(xì)密的褶皺，使得真絲面料具有一定的（），不用太多復(fù)雜的結(jié)構(gòu)就能夠使真絲長裙在身上形成一個非常好的包裹，可以勾勒出身體的曲線，同時又非常舒適。

A:彈性

B:多彩度

C:挺括感

D:光澤性

答案:彈性

1900-1909這個時間段的日裝所穿著的色系：（）

A:暗色的系列

B:年輕一點(diǎn)的粉色系列

C:比較柔和的暗色系

D:白色系

答案:暗色的系列

；年輕一點(diǎn)的粉色系列

；比較柔和的暗色系

1900年（）展出了法國的高級定制業(yè)，這個展覽其實(shí)對整個法國時裝業(yè)起到非常大的一個促進(jìn)作用。

A:瑞士世界博覽會

B:德國世界博覽會

C:巴黎世界博覽會

D:歐洲世界博覽會

答案:巴黎世界博覽會

對于西方女裝來說，1910-1919年是一個身體逐漸走向解放，觀念也越來越開放的時代。這個時期（）成為世界藝術(shù)、設(shè)計和時尚的中心。

A:俄羅斯

B:巴黎

C:意大利

D:倫敦

答案:巴黎

第一次世界大戰(zhàn)對服裝行業(yè)產(chǎn)生的影響有（）。

A:婦女社會地位和生活方式的改變沖擊了傳統(tǒng)的服裝樣式

B:服裝的面料加工及生產(chǎn)方式全面的被現(xiàn)代化工業(yè)生產(chǎn)所取代

C:法國服裝界開始推行“任何時候都可以穿的衣服”的設(shè)計理念

D:上流社會的沒落導(dǎo)致高級定制業(yè)以及奢侈風(fēng)格的萎靡

答案:婦女社會地位和生活方式的改變沖擊了傳統(tǒng)的服裝樣式

；服裝的面料加工及生產(chǎn)方式全面的被現(xiàn)代化工業(yè)生產(chǎn)所取代

；上流社會的沒落導(dǎo)致高級定制業(yè)以及奢侈風(fēng)格的萎靡

俄羅斯芭蕾舞團(tuán)對巴黎產(chǎn)生的影響有（）。

A:在巴黎掀起了一股東方主義的潮流

B:對巴黎藝術(shù)界和時尚界有著非常大的影響

C:啟發(fā)了巴黎藝術(shù)家和設(shè)計師的創(chuàng)作靈感

D:使巴黎成為世界時尚的中心、現(xiàn)代藝術(shù)的中心

答案:在巴黎掀起了一股東方主義的潮流

；對巴黎藝術(shù)界和時尚界有著非常大的影響

；啟發(fā)了巴黎藝術(shù)家和設(shè)計師的創(chuàng)作靈感

以下哪一個款式不是在1910-1919年出現(xiàn)的：（）

A:燈籠褲

B:水手裝

C:羊毛衫

D:蹣跚裙

答案:羊毛衫

以下哪一位不屬于1910-1919時期的時尚偶像：（）

A:GloriaSwanson

B:莉莉安·格斯

C:蘇珊·朗格郎

D:赫蓮娜·魯賓斯坦

答案:赫蓮娜·魯賓斯坦

第三章單元測試

不符合“咆哮的20年代”背景的是（）。

A:一戰(zhàn)結(jié)束

B:女性追求典雅矜貴的裝扮

C:汽車進(jìn)入了大眾生活

D:工業(yè)化的擴(kuò)張

答案:女性追求典雅矜貴的裝扮

不符合flapper裝扮特征的是（）。

A:尼龍絲襪

B:鐘型女帽

C:模糊曲線的長條形連衣裙

D:艷麗的妝容

答案:尼龍絲襪

可可·夏奈爾的成就不包括（）。

A:將女性從緊身胸衣中解放出來

B:從思想上改變了女性對服裝的觀念

C:提出珠寶只是一種裝飾自己的配件，而非炫耀與保值的工具

D:第一個明確提出“新的立場應(yīng)該是對于目前生活方式的把握與了解”這一目的的設(shè)計大師

答案:將女性從緊身胸衣中解放出來

不屬于可可·夏奈爾經(jīng)典設(shè)計語言的是（）。

A:斜紋軟呢

B:夸張的廓形

C:小黑裙

D:山茶花

答案:夸張的廓形

不屬于20年代時代偶像的是（）。

A:克拉克·鮑

B:約瑟芬·貝克

C:路易斯·布魯克斯

D:瑪麗蓮·夢露

答案:瑪麗蓮·夢露

法國建筑家勒·柯布西耶在他發(fā)表的《走向新建筑》中提倡（）。

A:機(jī)械美學(xué)

B:立體主義美學(xué)

C:自然主義美學(xué)

D:超現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)

答案:機(jī)械美學(xué)

不屬于維奧內(nèi)夫人的設(shè)計特點(diǎn)的是（）。

A:以人體為中心

B:曲線突出，自然流暢

C:擅長運(yùn)用縫褶、系扣和拉鏈等工具

D:善于運(yùn)用斜裁技術(shù)

答案:擅長運(yùn)用縫褶、系扣和拉鏈等工具

30年代時尚界還有一個現(xiàn)象就是（）和附件的時尚度越來越高，使其變成了人們衣柜里面非常重要的一個品類。

A:職業(yè)服裝

B:宴會服裝

C:運(yùn)動服裝

D:民族服裝

答案:運(yùn)動服裝

埃爾薩·夏帕瑞麗的設(shè)計具有強(qiáng)烈的（）風(fēng)格。

A:立體主義

B:表現(xiàn)主義

C:超現(xiàn)實(shí)主義

D:未來主義

答案:超現(xiàn)實(shí)主義

不屬于20世紀(jì)30年代時代時尚偶像的是（）。

A:瑪麗蓮·黛德琳

B:葛麗泰·嘉寶

C:伊麗莎白·泰勒

D:艾米莉亞·恩哈特

答案:伊麗莎白·泰勒

第四章單元測試

使巴黎重新奪回時尚霸主地位的是以前名不見經(jīng)傳的設(shè)計師是（）。

A:克里斯汀·迪奧

B:克里斯托瓦爾·巴倫西亞加

C:于貝爾.德.紀(jì)梵希

D:加布里?！は隳蝺?/p>

答案:克里斯汀·迪奧

巴倫夏加的設(shè)計非常講究服裝做工的精細(xì)，設(shè)計極為雅致，總體感強(qiáng)，又有豐富的細(xì)節(jié)處理，喜歡使用昂貴的材料，大部分是比較挺的材料，比較挺的面料可以使造型更加突出。他的設(shè)計技術(shù)影響了以下哪些設(shè)計師（）。

A:于貝爾.德.紀(jì)梵希

B:查爾斯·弗蘭德瑞克·沃斯

C:克里斯汀·迪奧

D:安德烈·庫雷熱

答案:于貝爾.德.紀(jì)梵希

；克里斯汀·迪奧

；安德烈·庫雷熱

在二戰(zhàn)期間流行的服裝式樣具有（）特點(diǎn)。

A:軍裝風(fēng)格

B:尼龍絲襪

C:厚底鞋

D:過膝的裙子

答案:軍裝風(fēng)格

；尼龍絲襪

；厚底鞋

“巴黎三杰”不包括（）。

A:迪奧

B:巴倫夏加

C:巴爾曼

D:香奈兒

答案:香奈兒

隨著50年代迪奧逐漸的壯大，而且到了60年代，成衣普及化的浪潮之后，巴倫夏加他（）。

A:轉(zhuǎn)投到其他的品牌

B:擴(kuò)張了自己的品牌規(guī)模

C:結(jié)束了自己的時裝業(yè)務(wù)

D:轉(zhuǎn)賣了自己的店鋪

答案:結(jié)束了自己的時裝業(yè)務(wù)

50年代是20世紀(jì)高級時裝，也就是oldtour的最后一個10年，也是（）服裝設(shè)計的最后一個時期。到了60年代，整個社會的價值觀念發(fā)生了巨大變化，傳統(tǒng)文化本身受到了劇烈的沖擊，時裝觀念也隨之而完全不同了。

A:簡潔的節(jié)省的

B:性感的熱辣的

C:雅致的精巧的

D:復(fù)古的華麗的

答案:雅致的精巧的

它的另外一個重要貢獻(xiàn)就是打破了因循守舊的歷久不變的時裝樣式的煩悶，每隔（）個月就推出1個新的系列，這在后來就逐步成為時裝設(shè)計師主要的經(jīng)營手法。

A:12

B:3

C:6

D:9

答案:6

從1947—1957，迪奧共做出22系列。裙子下擺在膝蓋和腳踝之間上下變動。造型上把服裝的形式按照A、()、Y或者數(shù)字8來設(shè)計，作為主要造型基礎(chǔ)。

A:T

B:X

C:H

D:O

答案:H

巴爾曼原來是學(xué)習(xí)（）的，由于喜歡服裝而放棄了學(xué)位，并且跟從時裝設(shè)計大師愛德華莫林諾克斯學(xué)習(xí)時裝設(shè)計，所以他的設(shè)計里帶有他以前學(xué)習(xí)的印記。

A:油花

B:雕塑

C:音樂

D:建筑

答案:建筑

以下哪個女明星不屬于50年代好萊塢體系下的時尚偶像（）。

A:索菲亞·羅蘭

B:碧姬·芭鐸

C:奧黛麗·赫本

D:瑪麗蓮夢露

答案:碧姬·芭鐸

第五章單元測試

60年代時裝業(yè)從之前的高級定制的黃金時代開始走向了（）一個時代。

A:反帝的反封建的

B:反高級定制的

C:反大眾的反普通的

D:反文化的反權(quán)威的

答案:反文化的反權(quán)威的

在60年代，由于一些年輕人他通過自己的勞動獲得了一些收入之后，他們開始有了更多的閑錢去買衣服，那些愛好打扮，講究穿著的都市男孩們，就被稱作mods。mods族的穿著包括（）。

A:V領(lǐng)的化纖毛衣

B:定制的套裝、窄領(lǐng)帶

C:黑色的帆布鞋

D:機(jī)車皮衣

答案:定制的套裝、窄領(lǐng)帶

在60年代后期，當(dāng)時頗受年輕人歡迎的英國時裝設(shè)計師瑪麗·坤特，它的標(biāo)志品牌的logo就是一個（），所以很快就成為年輕的嬉皮士們的一個常用標(biāo)志。

A:塑料的白色雛菊

B:橡膠的黃色向日葵

C:橡膠的紅色玫瑰花

D:塑料的白色蒲公英

答案:塑料的白色雛菊

60年代這些hippies他們的生活方式一般是公社制，喜歡（），以及流行音樂的嘉年華活動。

A:運(yùn)動、健身

B:集會、討論

C:郊游、踏青

D:逛街、購物

答案:集會、討論

瑪麗·昆特出生于1934年，是“搖曳的倫敦”最主要的設(shè)計代表，她的貢獻(xiàn)在于她設(shè)計的（）。

A:灰暗的色彩

B:各種非?？植赖膱D案

C:沒有幾何形狀的發(fā)型

D:全世界第一條超短裙

答案:全世界第一條超短裙

一對英國的設(shè)計師夫婦叫OzzieClark和Celia，他們設(shè)計出更加精良的高級的嬉皮士服裝，避開了簡單的梯形腰身，而采取流暢復(fù)雜的剪裁。它的色彩和圖案是從（）和裝飾藝術(shù)運(yùn)動來吸取靈感的，所以它使得嬉皮士服裝走向了更加精致和高級的一種品位。

A:法國宮廷服飾

B:波西米亞服飾

C:中國古典服飾

D:俄國芭蕾舞服飾

答案:俄國芭蕾舞服飾

整個70年代max的設(shè)計也就是比較寬大的設(shè)計，流行一時，最后演變成了整個70年代的（）的風(fēng)潮。

A:緊身胸衣

B:喇叭褲

C:oversize襯衫

D:涂鴉T恤

答案:喇叭褲

把一件圓領(lǐng)T恤做破壞的處理，然后用雞骨頭加上鐵環(huán)在胸口排列出了rock這樣的一個字。這樣的設(shè)計完全擺脫了傳統(tǒng)的服飾特點(diǎn)，用幾乎是粗暴的方式，將各種不可想象的材料和方式進(jìn)行組合，恰恰是這種怪誕的荒謬的形式，贏得了當(dāng)時西方（）的色彩。

A:頹廢青年

B:斜杠青年

C:反叛青年

D:搖滾青年

答案:頹廢青年

影片《油脂》片中，當(dāng)時還是年輕人青春偶像的約翰·特拉沃夫塔，他穿著皮夾克，牛仔褲，它顛覆了原先所塑造的街頭飛車黨的形象，他所在片中所扮演的是街舞少年、（）代替了大皮靴，更加的青春靚麗，便于活動，也非常的陽光。

A:塑料拖鞋

B:長筒靴

C:牛皮皮鞋

D:匡威球鞋

答案:匡威球鞋

70年代，多元文化的和諧的平等的社會并沒有真正的到來，但是在時裝表演的舞臺上已經(jīng)可以接受這種訴求了。典型的就是把高級時裝和大眾品味能夠結(jié)合起來，這種追求最典型的探索者就是（）。

A:迪奧

B:伊夫·圣洛郎

C:香奈兒

D:華倫天奴

答案:伊夫·圣洛郎

第六章單元測試

在80年代的主流社會中，女性開始期望新的保守風(fēng)格，追求服裝中的（）氣氛。

A:物質(zhì)主義

B:浪漫主義

C:自由主義

D:個人主義

答案:浪漫主義

1996年，亞歷山大·麥奎因推出了她的第一個設(shè)計系列“巴姆斯特”的褲裝，因通過這一設(shè)計宣傳（）是一個新的裸露點(diǎn)。

A:臀部

B:腰部

C:襠部

D:腿部

答案:臀部

80年代是時裝設(shè)計的好年代，（）的時裝設(shè)計師比任何一個國家的更加明確和清晰，他們是天生的市場專家，深知市場運(yùn)作的重要作用。

A:德國

B:英國

C:法國

D:美國

答案:美國

日本的時裝設(shè)計使西方時裝設(shè)計界對過去的所有設(shè)計觀念進(jìn)行了重新的審議，西方時裝著重突出人體的輪廓，而日本設(shè)計師卻以（）方式再造外形。

A:裸露

B:包裹

C:遮掩

D:重組

答案:包裹

80年代中期，中國出現(xiàn)了一股由年輕人率先穿起（）而興起的流行。

A:中山裝

B:軍大衣

C:西裝

D:列寧服

答案:西裝

90年代是經(jīng)濟(jì)全球化的開始。證券交易越來越龐大，好萊塢和麥當(dāng)勞成為全球現(xiàn)象。從文化研究的角度來說，這是一個意義被（）的年代，深度被（）的年代。

A:減弱，增加

B:消解，削平

C:強(qiáng)化，加深

D:改變，篡改

答案:消解，削平

經(jīng)濟(jì)全球化使得時裝成為最典型的全球分工產(chǎn)業(yè)，一件時裝，可能（）在巴黎，（）來自意大利，（）在中國，最后在美國（）。

A:設(shè)計，面料，生產(chǎn)，銷售

B:面料，生產(chǎn)，設(shè)計，銷售

C:設(shè)計，生產(chǎn)，面料，銷售

D