《好萊塢往事》中的美國(guó)歷史研究3600字（論文）

《好萊塢往事》中的美國(guó)歷史研究摘要二十世紀(jì)六十年代的美國(guó)處于內(nèi)憂外患困境之中，越戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)中美國(guó)的敗退，使這一始終順?biāo)浦?、傲視二?zhàn)的新興國(guó)家顏面掃地，而且同蘇聯(lián)冷戰(zhàn)，還把美國(guó)置于囹圄，不管電影《好萊塢往事》是展現(xiàn)真實(shí)60年代的景象，作者總體上是贊賞/喜愛(ài)它。一是因?yàn)闊釔?ài)導(dǎo)演昆汀、男主角萊昂納多，還因?yàn)殡娪暗碾p線并行、多視角敘事方式帶給人們的新鮮，以及對(duì)現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)交相闡釋所給予人們的啟示感；最后，才是關(guān)鍵，該片以歌頌美好和希望為主題，非常具有正能量。關(guān)鍵詞：《好萊塢往事》；60年代；美國(guó)歷史目錄TOC\o"1-3"\h\u18533一、引言 引言影片以1969年美國(guó)洛杉磯為舞臺(tái)，正是好萊塢電影發(fā)展到黃金年代后期，通過(guò)昆汀導(dǎo)演講述，穿過(guò)好萊塢大道，余輝熠熠，我們似乎可以隱約窺見(jiàn)好萊塢昔年光景，正因?yàn)槿绱?，我才?huì)愛(ài)上它，有電影人之情，我非常同意有些人的看法，即這是昆汀導(dǎo)演給好萊塢寫的情書，由于在看影片時(shí)，便仿若切身進(jìn)入黃金時(shí)代夢(mèng)中。影片通過(guò)了許多逼真的鏡頭，匠心復(fù)原當(dāng)時(shí)美國(guó)、好萊塢，滿大街都是嬉皮士，豎大拇指都可以搭進(jìn)去的順風(fēng)車，那一句“永葆青春，永垂青史”，在片中無(wú)拘無(wú)束的嬉皮士們身上表現(xiàn)得淋漓盡致，導(dǎo)演的鏡頭中有著六十年代的年代感，通過(guò)濾鏡、文化、社會(huì)現(xiàn)象，使我看電影時(shí)，簡(jiǎn)直如同置身當(dāng)時(shí)的環(huán)境，由電影一開始廠牌商標(biāo)，便已可以把我們帶進(jìn)那時(shí)代——服飾、街景和音樂(lè)，乃至李小龍的存在，使我們必須深入到六十年代，莎朗，曼森，嬉皮士穿插在其間，無(wú)不使人們對(duì)六十年代美國(guó)有了知覺(jué)。而1962年加勒比海地區(qū)爆發(fā)震驚全球的古巴導(dǎo)彈危機(jī)，同樣使美國(guó)陷入困境，這種國(guó)際氛圍，使美國(guó)外部環(huán)境顯得異常不容樂(lè)觀。同時(shí)國(guó)內(nèi)問(wèn)題接連不斷出現(xiàn)在美國(guó)歷史舞臺(tái)上，總統(tǒng)肯尼迪遭暗殺，馬丁·路德·金遇刺身亡，種族矛盾日趨激烈，毒品甚至邪教組織猖獗，如此舉國(guó)維艱之際，階級(jí)矛盾特別突出，窮人喪失了希望，但是富人們?nèi)匀患堊斫鹈缘剡^(guò)日子。在各種沖突的催促中，美國(guó)中產(chǎn)階級(jí)青年產(chǎn)生了一股文化風(fēng)潮，這股潮流被稱為一個(gè)名“嬉皮士”，青年們喪失了希望，轉(zhuǎn)向頹喪，這句話對(duì)一個(gè)民族來(lái)說(shuō)，極為恐怖，而且在這樣的情況下，邪教組織指導(dǎo)，更是使此事走向失控，片中一大批“嬉皮士”青年和被稱為“曼森家族”的邪教組織，正是這個(gè)時(shí)代的現(xiàn)實(shí)，而且女明星莎朗·塔特遇害，這就是現(xiàn)實(shí)中的一幕，盡管影片并未如此對(duì)待它，但在現(xiàn)實(shí)歷史上，這一慘案，卻驚動(dòng)了全美。《好萊塢往事》如何描繪1960年代以真實(shí)的人物設(shè)定展現(xiàn)60年代好萊塢影星風(fēng)采《好萊塢往事》講述了一個(gè)發(fā)生在20世紀(jì)60年代，好萊塢演員和替身雙面生活的故事。電影通過(guò)相互交織在一起的故事線，描述三個(gè)并不完全現(xiàn)實(shí)的角色：Rick,Cliff,Sharon，而他們也分別代表好萊塢的三種不同社會(huì)階級(jí)，展現(xiàn)好萊塢電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)。其中角色Cliff與Rick之間的伙伴關(guān)系，部分借鑒了好萊塢特技演員BudEkins以及動(dòng)作巨星SteveMcQueen等人的影像。并對(duì)Rick的主人公任務(wù)進(jìn)行設(shè)置，還參照60年代男主角的性格特點(diǎn)和社會(huì)地位，然后像EddByrne、TyHardin這幾個(gè)角色的刻畫，它還從一個(gè)側(cè)面顯示了60年代一些好萊塢影星將面臨著被大環(huán)境所淘汰的尷尬境地。以富有年代感的建筑風(fēng)格重塑60年代洛杉磯概況在瞬息萬(wàn)變的洛杉磯好萊塢，要表現(xiàn)60年代洛杉磯的環(huán)境并非易事。影片在維持洛杉磯MussoandFrankGrill、CineramaDome等建筑的基礎(chǔ)上，采用新型仿真材料恢復(fù)60年代街頭場(chǎng)景，金屬質(zhì)感與搖滾氣息并重，燈紅酒綠，夜生活環(huán)境，使人們一想到好萊塢在60年代最盛最景的年代。當(dāng)表現(xiàn)幾個(gè)演員生活環(huán)境，電影也全部恢復(fù)到50多年前。如1969年夏的牌子、帶有傾斜天花板的廣告及海報(bào)、拱腹、觀景泳池等特色場(chǎng)館；Rick家居內(nèi)部裝潢設(shè)計(jì)基調(diào)多采用意大利式西部片導(dǎo)向，主要呈褐色、芥綠色，周圍電影海報(bào)、周邊商品來(lái)自60年代畫家私人收藏，美術(shù)陳設(shè)非常逼真。（三）以復(fù)古懷舊的畫質(zhì)展現(xiàn)60年代好萊塢的視覺(jué)盛況該片顏色主要借鑒了西部電視劇《Gunsmoke》《Maverick》《TheRifleman》，而且從還原色彩和風(fēng)格來(lái)看，參考了電視劇《AliasSmithAndJones》、影片《終極雷霆彈》一類的復(fù)古影視片，采用變焦，濃墨色彩多，再現(xiàn)影視作品時(shí)代視覺(jué)風(fēng)格，并且將色彩推到通常較少出現(xiàn)的地方，整體來(lái)說(shuō)，這部電影色彩頗為濃郁，且?guī)ьw粒感更強(qiáng)，懷舊質(zhì)感十足，基本上表現(xiàn)出60和70年代洛杉磯紋理。萊昂納多·迪卡普里奧的角色如何代表好萊塢的過(guò)去？萊昂納多·迪卡普里奧扮演的Rick高真實(shí)度地還原了好萊塢60年代影星克林特·伊斯特伍德，例如，電影里說(shuō)Rick是好萊塢的過(guò)氣兒，去意大利拍攝過(guò)多部影片，又一次紅遍大江南北，這種經(jīng)歷類似于那個(gè)年代影星克林特·伊斯特伍德，早年還拍攝過(guò)多部好萊塢影視作品，后赴意大利拍攝賽爾喬·萊昂內(nèi)導(dǎo)演的電影“鏢客三部曲”，直接一炮而紅。并對(duì)該系列內(nèi)容進(jìn)行還原，全面呈現(xiàn)60年代過(guò)氣影星生活狀況。片中43歲萊昂納多一身復(fù)古打扮，顯得富有時(shí)代氣息，以衣服為主的淺黃色上衣外，套著一件生銹的皮夾克，再搭配胡桃色褐色長(zhǎng)褲，一付60年代搖滾風(fēng)打扮，將20世紀(jì)60年代人的衣著刻畫得淋漓盡致。又比如Rick對(duì)于曼森一家的回?fù)襞c抗拒態(tài)度，還在某種程度上表現(xiàn)出60年代對(duì)邪教組織，黑惡勢(shì)力的厭惡，反映了人們渴望自由，渴望希望的價(jià)值觀理念。《好萊塢往事》對(duì)1960年代的看法是現(xiàn)實(shí)的嗎？通過(guò)對(duì)20世紀(jì)60年代洛杉磯影視資料的認(rèn)真考察學(xué)習(xí)，作者認(rèn)為，《好萊塢往事》中關(guān)于1960年代問(wèn)題的觀點(diǎn)并非完全屬實(shí)。角色描述和60年代真實(shí)人物有出入以片名來(lái)表達(dá)對(duì)萊昂內(nèi)的敬意與思念之情，在《好萊塢往事》中，故事主人公并未使用羅伯特·雷德福、沃倫·比蒂、彼得·方達(dá)等好萊塢影星，1969年一炮而紅，卻有兩位小演員，他們相對(duì)而言并不出名：萊昂納多·迪卡普里奧演員Rick，瀕臨過(guò)氣電視劇明星布拉德·皮特扮演Rick專用動(dòng)作替身Cliff。他們都是從舊好萊塢和新好萊塢過(guò)渡期淘汰下來(lái)的男演員；都曾經(jīng)想過(guò)要從電視圈跳到電影圈，卻沒(méi)有像史蒂夫·麥奎因、伯特·雷諾茲與克林特·伊斯特伍德同樣獲得了巨大的成功，不得不接受遺忘、過(guò)氣這樣一種宿命。在一定范圍內(nèi)，正因?yàn)樗麄兌紱](méi)有一線明星的個(gè)人魅力，亦沒(méi)有角色演員特有的表演，因而遭到了淘汰，電影沒(méi)有把這種反思融入到人物塑造之中。與此同時(shí)，萊昂納多所表現(xiàn)出來(lái)的電影氣質(zhì)也是非常主流的，不避其鋒，與實(shí)際情況還存在著差異。對(duì)60年代場(chǎng)景還原度不夠《好萊塢往事》亦未充分體現(xiàn)對(duì)歷史與時(shí)代的認(rèn)真思考。該片對(duì)1969年洛杉磯的再造重點(diǎn)，恢復(fù)了該年度電臺(tái)廣告和影院招牌、黃金時(shí)段的肥皂劇，還有好萊塢的片場(chǎng)。但是在60年代，到處都可以看到學(xué)生們抗議和反戰(zhàn)游行的場(chǎng)面、少數(shù)族群的民權(quán)運(yùn)動(dòng)，還有屬于這個(gè)時(shí)代的其他各種痛苦，卻沒(méi)有在片中出現(xiàn)過(guò)，整個(gè)電給像飄浮于一個(gè)流行文化泡沫之中。直觀的“善”“惡”難以準(zhǔn)確反映60年代人們的價(jià)值觀《好萊塢往事》是一部正邪對(duì)立的作品，黑白兩種價(jià)值觀在表述時(shí)都很具體、很明確，比如：充滿雄性氣概，好萊塢老派直男很“好”，中年男性傳統(tǒng)價(jià)值觀為“好”，抗拒權(quán)威、沉溺于毒品的嬉皮士就“壞”了；青年有顛覆性激進(jìn)價(jià)值觀就是“壞”。在電影中，大導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基之妻莎倫·塔特遭嬉皮士慘絕人寰屠殺一事，塔特很天真，宰割她的嬉皮士十惡不赦。但是，如果我們將視野延伸至整個(gè)1960年代美國(guó)，電影中呈現(xiàn)出來(lái)的以上結(jié)論，未免失之過(guò)簡(jiǎn)。電影末尾，Rick與克里夫一起殺死曼森一家嬉皮暴徒，如此快意恩仇，它也未能充分反映出殺害莎倫·塔特的60年代的里程碑，不但缺少歷史背景考慮，也缺少與反思人性中灰色地帶。結(jié)論萊昂納多飾演的里克就是一位轉(zhuǎn)型不成功的電視劇明星，筆者認(rèn)為，從某種意義上講，他代表當(dāng)時(shí)好萊塢。一，漸趨衰落的影視王國(guó)，一位是不得志，但喜歡演戲，影射對(duì)方。片中里克，就連一個(gè)8歲小孩都夸他演技好，還能讓人潸然淚下的男主角，而且好萊塢怎么會(huì)有像里克這樣的人物？里克的影片困境又何嘗不是呀好萊塢固步自封，舉步維艱，昨天的燦爛比如昨天的死亡，所有的輝煌都將散去，使榮耀得以持續(xù)的辦法，唯有不斷的突破、變革和發(fā)展。與真實(shí)歷史相結(jié)合，影片實(shí)際上已卓越地恢復(fù)了上世紀(jì)六十年代某些熱潮，其中穿插的真實(shí)歷史，無(wú)不令人心頭一緊，但我覺(jué)得，電影畢竟還是電影，而且影片一開始就定性，就是導(dǎo)演自己對(duì)落日余暉中好萊塢的眷戀，所以雖然好萊塢基于美國(guó)，但好萊塢不是美國(guó)的代表，而電影的最終處理與真實(shí)史實(shí)不符。參考文獻(xiàn)[1]謝文玉.20世紀(jì)60年代好萊塢電影中的美國(guó)青年文化[J].外國(guó)語(yǔ)言與文化,2018,2(1):1