編排設(shè)計10-課件：1.2-4近現(xiàn)代西方編排設(shè)計的發(fā)展-59

CHAPTER2編排設(shè)計歷史近現(xiàn)代西方編排設(shè)計的發(fā)展/任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展/（四）近現(xiàn)代西方編排設(shè)計的發(fā)展背景：十八世紀(jì)，開始工業(yè)革命時期1880年前后——德國制成最早的印刷機19世紀(jì)——英國人斯坦霍帕全金屬的印刷機，省力、提高印刷效率/任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展/（四）近現(xiàn)代西方編排設(shè)計的發(fā)展/任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展/1.工藝美術(shù)運動與莫里斯的貢獻19世紀(jì)下半葉——代表人物約翰?拉斯金及威廉?莫里斯題材：主要采用卷草、鳥類、花卉等風(fēng)格：崇尚一種東方式的，特別是日本式的平面裝飾風(fēng)格。營造中世紀(jì)手抄本的復(fù)古裝飾風(fēng)格。KELMSCOTTPRESS,UPPERMALL,HAMMERSMITH.February16th,1897.■'Note.ThisistheGoldentype.<Zbi910theCroytype.ThisistheCbauccrtype./任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展/■書籍《呼嘯平原的故事》?！?896年《喬叟集》/任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展//任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展/2.新藝術(shù)運動與裝飾藝術(shù)風(fēng)格對編排設(shè)計的影響■新藝術(shù)運動新藝術(shù)運動(ArtNouveau)是20世紀(jì)初在世界范圍內(nèi)具有極大影響力的藝術(shù)流派。新藝術(shù)起源于法國德國的新藝術(shù)被稱為“青年風(fēng)格”奧地利則以“維也納分離派”著稱/任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展/■新藝術(shù)運動?新藝術(shù)運動觀點：主張“新”，提倡向生活學(xué)習(xí)，向自然學(xué)習(xí)。?風(fēng)格：強調(diào)裝飾性、象征性。?新藝術(shù)運動的平面設(shè)計：以招貼廣告和書籍設(shè)計為主。/任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展/■法國早期一設(shè)計家雪利、勞特累克畫面平面化處理，強調(diào)大色塊的對比和畫面形象要素的戲劇化沖突。構(gòu)圖以設(shè)計家的主觀感性判斷為主。/任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展/裝飾性更強，平面化的趨向占主導(dǎo)地位?！龊笃谝荒驴ǖ仍跇?gòu)圖編排方面趨于平穩(wěn)和對稱，大量的圖案和前景中的人物形成了明確的兩個層次關(guān)系。穆卡設(shè)計招貼廣告穆卡設(shè)計的招貼廣告，被認為是新藝術(shù)運動在平面設(shè)計領(lǐng)域最杰出的代表作品之一。任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展■英國一英年早逝的奧伯特-比亞茲萊插圖和書籍封面設(shè)計達到了極高的水平。他在畫面色調(diào)的控制與空間的運用所表現(xiàn)出來的能力被認為是“天才橫溢”。任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展■英國一格拉斯哥派設(shè)計將象征性和裝飾性結(jié)合為一體，對稱、莊嚴(yán)而強調(diào)畫面構(gòu)成要素的對比，紀(jì)念碑式的構(gòu)圖給人以一種中世紀(jì)宗教絵畫的印象。1BBK/任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展/■荷蘭一讓■圖魯普招貼將紋樣、人物和字體混合在一個平面上，造成了一種閃爍的肌理效果。整個招貼就象一幅大的織毯，在認知上相當(dāng)困難。/任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展/.維也納分離派——平面設(shè)計在形象和構(gòu)圖編排上趨向于簡練和幾何化作品色調(diào)-簡潔單純字體—運用各種線條將字體進行裝飾處理，并使用了一些十分簡潔的字體。任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展MIMI1W辨鼎霍夫曼設(shè)計的維也納《工作同盟》展覽海報。/任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展/■裝飾藝術(shù)運動名稱來c源于1925年巴黎舉辦的“世界現(xiàn)代工業(yè)和裝飾藝術(shù)博覽會”?！鲅b飾藝術(shù)主要特點具象形的裝飾性處理，但在編排和裝飾圖形的處理上更加幾何化和平面化。■梅圖布局趨于寬松，均衡式構(gòu)圖漸多。在書籍設(shè)計方面，版心越來越小，裝飾圖案減少，版面的色調(diào)變得清淡典雅起來。cR?M?S?PSOUTHAMERICANSERVICETH!kMlMAUVIIAMIX'KfTOO1921年英國設(shè)計家赫里克作品《皇家郵政》大面積的色塊對比，簡潔而具有視覺沖擊力中國書籍裝幀特點：“中西合璧”中國和日本都一一“新風(fēng)格”或“現(xiàn)代風(fēng)格/任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展/卡桑德拉《東方快車》■藝術(shù)表現(xiàn)方法上創(chuàng)新法國設(shè)計大師卡桑德拉運用噴筆等新工具對形象進行高度概括的表現(xiàn)。1、文字圍繞畫面邊框編排2、運用幾何圖形造成一種放射感，形成畫面的張力；3、將幾個畫面組合在一起，形成連續(xù)性/任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展/的構(gòu)圖/任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展//任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展/3.俄國的構(gòu)成主義在編排設(shè)計中的體現(xiàn)為了實現(xiàn)字體的語義內(nèi)容和視覺形象的統(tǒng)一，字體構(gòu)成各種有意味的幾何圖形和具象圖形；將文字由傳統(tǒng)的從左至右的橫排方式打破，根據(jù)語言的語音及其內(nèi)容的節(jié)奏而自由地展開文字的排列，成為所謂的“階梯詩”；李西斯基1919年《用紅色的鍥子打碎白色的圓圈》任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展抽象圖形的組合構(gòu)成了具有革命內(nèi)涵的招貼；具象圖形超越時空的有機合成，構(gòu)成了所謂的“攝影蒙太奇”，使平面設(shè)計的空間變得前所未有的豐富與多樣。任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展■李西斯基構(gòu)成主義的平面設(shè)計風(fēng)格影響最大色彩：強烈，構(gòu)圖簡潔、明確，有力量感,采用簡明扼要的縱橫版面編排為基礎(chǔ)裝飾：簡單的幾何圖形和縱橫結(jié)構(gòu)GraiCCTETYMKKltfTSCaONXM?MKAU?Q3POSHN10NEVERIfNIE^UBERDIESONNEdL」AtsmunnKRfCNAUBMOMItRKa?*6Sf^RTSMANKR56L0BITR0HER??W■*■?■????■■9T0UN6RABER4anostuchc2ansagerDIEPLASTISCHEGESTALTUNG^DERELEKTRO-MECHANISCHEN^0SGEES字體“”全部都是沒有裝飾線體的|丄.a*?r.g?75一NoI3>■任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展將達達主義常用的照片剪貼應(yīng)用在海報招貼以及插圖設(shè)計上任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展4.荷蘭的風(fēng)格派在編排設(shè)計中的體現(xiàn)風(fēng)格派的思想和形式都起源于蒙德里安的絵畫研究畫面特點：采用縱向或橫向的直線結(jié)構(gòu)抽象絵畫主要代表人物有畫家蒙德里安、杜斯博格、維爾莫斯?胡扎等。色彩：單純，除了黑底墨線以外，只用紅、黃、藍三原色來構(gòu)圖/任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展/杜斯博格一一最早將風(fēng)格派方法運用到書籍版面編排設(shè)計書籍典型特征：直線、高度理性、整齊、視覺沖擊力強通過整齊的縱向編排，簡潔、鮮亮的色彩運用/任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展/《風(fēng)格》雜志的發(fā)行與創(chuàng)辦，成為這場藝術(shù)和設(shè)計運動探索的宣言和喉舌。荷蘭的風(fēng)格派代表人物之一維爾莫斯?胡扎設(shè)計《風(fēng)格》雜志的封面任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展/任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展/5.包豪斯的現(xiàn)代主義運動在編排設(shè)計中的體現(xiàn)包豪斯——1919年建立“國立包豪斯學(xué)院”的簡稱創(chuàng)始人——沃爾特?格羅佩斯。她的成立標(biāo)志著現(xiàn)代設(shè)計的誕生。任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展■莫霍里-納吉一版面編排設(shè)計領(lǐng)域里影響力最大書籍的版面編排運用線條分割，插圖和文字根據(jù)不同的功能填入分割后的空間采用照片的拼貼、抽象的攝影技術(shù)進行構(gòu)圖拍攝照片時利用將細節(jié)放大或者進行特殊角度拍攝的方法任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展Q包豪斯學(xué)員羅塔?施萊爾為戲劇演出設(shè)計的表演說明任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展包豪斯學(xué)員漢斯?克賽勒基"rcircinunt*wmamtatxU"總a?pft?MnOcrf*MsQrpanacliMmHlitaoiHC“Mikan.KciAcrter頊uacnNnW4.Aulcult-??nb1?4*If_<A0JiarU^inttwccRtboicn.Xnirinif/nrrt任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展字體特征：小寫字母為中心無裝飾線體■赫伯特?拜耶——字體設(shè)計obcdefqhijKlmnopqfstuvujxqz任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展赫伯特?拜耶在1923年設(shè)計的三種通貨膨賬期間發(fā)行的緊急鈔票2000000ZWE!IWEIMAA.OCNft.AUQUST1*23LANOSSRBOIKRUNG1000000einemillionmarkWKIMAR.OKN9.AUGUST1M3LAMDKSREailRUNG恭乂X釦rr?tecK?MC~?Acu~?t?c?XQB32E3e&$-?x-3C￡3u&f3c2eM*oza&q4」oqE0R?s，iEo>-J?-oJCoNp-asloNssiEapxu?qe~em<ne?xuXJ..I?I>??p2￡?hjc，?xoooqoos?cap'OMc*wom*mc.?C*SC*C4A，，￡?0>?￡5?n3E3e&0M19c?w」§34p_§onUVimq，rtNa-U2E?K?*so>!>sc??￡ugp—w}ozs??lpE?pxul?q￡wsSSSEeMMWPJ4X?■p￡jccnx』?wOOOOOON汚?v謂當(dāng)一奇機b:茶“茶H4X??causaif?sp」?，c?mon?mc_*C0SCW*C?A—WXU-OKc~XQV8EHu&elpEnC?~，.l93ln?P?M3Nses5pcccxq4e<M6-W9AEQKOW?-Eo>??*sc-?XUSP-O31ON????p」?J=￡C-I1IEopxcaA￡-3wc?￡UM?Mcraxkk?v?SX*PSX?NX3ZOOQOOO?/任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展//任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展/6.瑞士現(xiàn)代主義在編排設(shè)計中的體現(xiàn)/任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展/7.后現(xiàn)代主義種種后現(xiàn)代主義一一打破現(xiàn)代主義的枷鎖和規(guī)范,從歷史傳統(tǒng)、本地文化或現(xiàn)代文化中汲取營養(yǎng)，從現(xiàn)代社會思想及文化的發(fā)展中尋找靈感任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展/任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展/冒(2)手繪風(fēng)格和藝術(shù)廣告美國的“嬉皮士廣告”、“波什平”設(shè)計室。嬉皮士廣告的設(shè)計家們以“愛”、“迷幻”為主題，運用各種文字和圖形組合復(fù)疊在一起，產(chǎn)生著特定的視覺效果。任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展/任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展//任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展//任務(wù)二編排設(shè)計的歷史與發(fā)展官(3)古典后現(xiàn)代主義靈感：