DV影像制作課件

DV影像制作

第一章影像記錄的歷史

-、從攝影術到電影

1839年8月19日，在法國

科學院與美術學院的聯(lián)合

集會上，公布了法國畫家

和物理學家達蓋爾的銀版

攝影術，法國政府放棄對

這項發(fā)明的專利，并公之

于眾。人們通常以這一天

作為攝影術的開端。

尼爾普斯:他也是達蓋爾

的合作者，比達蓋爾

年長四歲，早在達蓋

爾銀版攝影術公布前

六年就因病去世了。

法國政府在授予達蓋

爾6000法郎年金的同

時，授予尼爾普斯的

繼承人4000法郎以示

獎勵。

?達蓋爾銀版攝

影作品《巴黎

街景》。攝于

1838年，曝光

約15分鐘。

達蓋爾銀版照相法是利

用鍍有碘化銀的鋼板在暗

箱里進行曝光，然后以水

銀蒸汽進行顯影，再以普

通食鹽定影，得到的實際

上是一個金屬負像，但十

分清晰而且可以永久保存。

由于曝先大藥需要20到

30分鐘，因此，早期攝影

多拍攝靜物、風光、人像

等等。這是達蓋爾的銀版

攝影作品《靜物》。

由于曝光時間過長，當

時拍攝人像，被拍攝者需

要坐在安裝有頭部支撐架

的特制座椅上。

???

1895年，盧米埃爾兄

弟發(fā)明電影

影片《嬰兒的午餐》

充滿著親切的情調。

它表現(xiàn)穿襯衣的父親

（奧古斯特?盧米埃

爾）和穿條紋綢短衫

的母親用溫柔的眼光

瞧著一邊喝粥一邊手

里玩弄一史餅干的小

寶寶。在畫面前景有

一只盤子，里面放著

銀制的咖啡壺和酒瓶。

為了使觀眾能夠很好

地欣賞這三個扮演者

的簡單而自然的表情,

畫面是用“中近景”

來拍攝的。

???

、電視的發(fā)明

硒的光電效應一"865年被發(fā)現(xiàn)：

1884年尼普科發(fā)明了電視掃描盤

1897年布勞恩發(fā)明陰極射線示波器

1925年貝爾德完成了電視畫面的完整傳送

模擬彩色電視主要有三種制式：NTSC,PAL和

SECAMo

貝爾德(1888—1946)英國發(fā)明1906年德國制造的第一臺茲沃雷金(1889-

家。1926年制造出機械電視系統(tǒng)。電子電視圖像接受機。1982)美國發(fā)明家。

1923年發(fā)明電子電視

攝像管，1931年研究

成功電視顯像管。

1946年美國第一次播出1954年彩色電視試播成功。圖為現(xiàn)代電視

黑白電視。圖為50年代導播控制中心。

電視節(jié)目錄制現(xiàn)場。

三、電視攝像和錄像技術的發(fā)展

電視的制作攝像和錄像最初是分開的

攝像：

20世紀60年代以前為真空管時代。攝像機重500公斤，耗電

3KV

60年代后，進入晶體管和IC時代，采用氧化鉛攝像管，到今

天的CCD芯片。

錄像：

1956年美國安培公司研制出第一臺4磁頭錄像機

1959年東芝公司研制出單磁頭螺旋掃描錄像機，

1961年JVC公司研制出雙磁頭螺旋掃描錄像機

1970年松下、SONY等公司研制出U型機。

今天，已經(jīng)從模擬時代進入數(shù)字時代

模擬磁帶錄像機的格式

1、1英寸開盤錄像機A、B、C格式（SONY、安培）

2、4分之3英寸U型機：低帶機、高帶機、SP

3、2分之1英寸錄像機

1975年SONY推出BETAMAX格式家用機，開家用錄像先河。后出現(xiàn)

EDBETA

1976年JVC推出VHS錄像機，并逐漸占據(jù)市場。

SONY推出8mm格式

JVC推出VHS-C格式

S-VHS格式，使家用錄像機向專業(yè)方向發(fā)展。

8mm后出現(xiàn)Hi-8mm格式。

在專業(yè)領域，SONY推出BETACAM-SP格式，松下推出M2格式。屬于模擬分

量記錄方式。

數(shù)字錄像機

D1、D2,4分之3數(shù)字分量和復合錄像機

D3、D5松下公司的2分之1復合和分量錄像機

SONY的數(shù)字BETACAM等格式

松下的DVCPRO

JVC的DIGITOL-S格式

DV的統(tǒng)一標準。1993年9月由世界主要錄像機生產(chǎn)商綠

感的“高清晰度數(shù)字錄像機協(xié)會”聯(lián)合制定。作為K：：.

種通用的國際統(tǒng)一格式，已得到全球超過60個公司輸③

認可。DV采用1：5壓縮比的MPEG—2數(shù)字視頻編碼

來記錄現(xiàn)行的電視信號。DV數(shù)字格式的磁帶寬

度為1/4英寸（6.35mm）,DV的彩色帶寬為1.5M〃z,

DV的音頻記親直接采南PCM編碼，聲音質量與CD

相當，圖像信噪比高達54dB,水平解像力達到500線

以上，聲畫質量達到前所未有的水平，直逼廣播級的

機種。

DV數(shù)字攝錄一體機采用亮度/色度（兩個色差信號）分

離記錄方式，信號采用8bit的離散余弦變換（DCT）和

可變程度編碼（VLC）進行幀內(nèi)壓縮，由于亮度和色度

信號王在同一頻道傳血徹底避免了相互串擾和影響。

DV的鳧度信號取樣頻奉為13.5MHz,色差信號的取

樣頻率為675MHz,數(shù)據(jù)傳輸率可達25Mbps,能獲

得色彩非常逼真的高清晰度重放圖像，水平解像力超

過500線，

第二章DV攝像機的選擇和使用：：:

一、格式的選擇

1、DV格式：技術成熟，品種繁多，當今的主流

2、HDV格式：最新格式，未來發(fā)展方向。在后

期制作時，要考慮軟件的支持以及播放的條件。

二、存儲媒介選擇::

1、磁帶存儲：技術成熟，造價低廉，上下載較

慢。

磁帶型DV出現(xiàn)的時間最長，產(chǎn)品技術也最成熟。

隨著科技的進步以及對產(chǎn)品便攜性的需求，目

前的磁帶型DV都開始使用miniDV帶作為存儲

影像的介質。

2、光盤存儲：分民用和專業(yè)兩種格式，

民用光盤低廉，但格式受到一定限制。

專業(yè)光盤昂貴。

光盤式DV,可以在拍攝的同時將拍攝的影

像刻錄在可以在DVD影碟機里直接播放

的DVD光盤上。

后期處理繁雜。

3、硬盤和存儲卡：方便快捷。

硬盤式DV是目前比較熱門的DV

產(chǎn)品。這種類型的DV將所拍

攝的畫面影像保存在DV內(nèi)置

的一個硬盤里，在后期剪輯制

作時非常方便，可以把拍攝的

視頻素材直接導入到計算機進

行編輯.

三、品牌的選擇

1、SONY：口碑甚佳

2、松下：與SONY死磕

3、JVC：老牌勁旅

4、佳能：后勁十足，鏡頭是優(yōu)勢

5、三星：物美價廉

四、幾種DV攝像機的性能介紹

1、SONY公司的DSR-PD190P

使用磁帶記錄，是廣播級的入門產(chǎn)品。

?3CCD攝像機系統(tǒng)

?先進的HADTM技術

?低照度下的拍攝

?12倍光學變焦鏡頭

?光學超級平穩(wěn)攝像系統(tǒng)

?大型180,000點高密度黑白尋像器

?16:9寬屏攝制模式

?DVCAM/DV可選擇記錄：：

?雙聲道XLR輸入和隨機供應的指向性話筒

?16比特/12比特PCM數(shù)字聲音和音頻復制功能

ITI：插入和磁軌信息

1幀：包括12條磁跡

2、SONY的HVR-A1C

?HDV1080i的標準下可以記錄和重放108056i

并支持DVCAM和DV(SP)格式的記錄和重放

?可將HDV信號下變換為DVCAM或DV信號

?297萬像素的1/3英寸新型CMOS

?MPEG-2壓縮

?HD編解碼引擎_________________

HDR-SR12E

3、?120GB硬盤(HDR-

SR12E)/60GB硬盤(HDR-

SR11E)

?晶銳CMOS影像傳感器

?1020萬像素靜態(tài)圖像拍攝

-3.2HXtraFine液晶屏(92.1萬

像素)

?人臉檢測

?光學防抖

五、DV機器的兒個參數(shù)

1、感光器件：CCD、CMOS

尺寸和個數(shù)

2、像素與線數(shù)

3、鏡頭變焦與光圈

4、手動功能：白平衡、光圈

六、選購時的注意事項??

1、注重性價比，選擇合適的價位：：

2、搜集資料，做好前期準備

3、購買時渠道的選擇

4、購機時的檢查

5、購買一定的附件：附加的電池，三腳架，UV

鏡，偏振鏡，鏡頭保養(yǎng)用品，清潔帶。

七、注重保養(yǎng)

1、防雨防潮

2、防止風沙

3、低溫下使用的注意事項

4、鏡頭和磁頭的保養(yǎng)

第三章DV攝像的技術與藝術::

第一節(jié)拍攝前的準備

1、熟悉機器說明書，掌握基本操作

電池的安裝，磁帶的安裝，電源開關，錄像/

停止按鈕，變焦按鈕，手動聚焦的調整

菜單的熟悉

液晶顯示屏上的信息顯示

2、DV磁帶的準備，注意防抹蓋的位置

電池的準備

三腳架的準備

拍攝前對拍攝主題的了解掌握。

內(nèi)容，氣候，天氣

???

第二節(jié)拍攝

1、執(zhí)機方式

徒手執(zhí)機時，初學者一定要雙手執(zhí)機，最大

?站姿拍攝

站立拍攝是DV拍攝時的主

要姿勢，但是不同的站姿產(chǎn)生

的效果是不同的，比較正規(guī)的

站立拍攝姿勢是：右手握住DV,

記住套上DV的把套，左手托著

DV的機身（或托底部），雙腿微

微跨開，大約與肩同寬，適當

收肘，注意景物與取景器的底

線保持水平。

?蹲姿拍攝

采用蹲姿拍攝時，左膝著地，右肘頂在右腿膝蓋部位，左

手同樣要扶住攝錄機，可以獲得最佳的穩(wěn)定性。在拍攝現(xiàn)場

也可以就地取材，借助桌子、椅子、樹干、墻壁等等固定物

來支撐、穩(wěn)定身體和機器。姿勢正確不但有利于操縱機器，

也可避免因長時間拍攝而過累。

徒手執(zhí)機方式的優(yōu)點：

較大的靈活性，可以突破環(huán)境的限制，作出迅速的反

應，并能在復雜的情況或運動狀態(tài)下拍攝r

徒手執(zhí)機應注意的問題

1.應保證身體處在放松狀態(tài)，使身體在拍攝時感覺舒

適。

2.攝像師應盡量運用身體本身的減震部位。

3.盡可能找一些依靠物。

4.應該避免似站非站、似蹲非蹲的別扭姿勢。

5.徒手執(zhí)機拍攝，也要考慮到呼吸對畫面穩(wěn)定度的影

響。

6.在運動的交通工具上進行拍攝，不能把攝像機放在

與交通工具直接接觸的物體上進行拍攝。

使用三腳架拍攝的優(yōu)點

(1)能獲得極穩(wěn)定的畫面

(2)可以進行遠距離長焦距的鏡頭抓拍

(3)視野開闊、拍攝控制范圍大

(4)減輕攝像人員的體力和精力消耗

使用三腳架時注意的問題：

1.盡量使身體和三腳架之間沒有直接接觸

2.根據(jù)所要拍攝的鏡頭的不同，調整三腳架上

的旋鈕

3、一般情況下，要保持三腳架的水平。

4、三腳架在使用后，機器沒有拿下來時，注意

固定好機器

5、托板的使用，注意保管。

攝像機操作的基本要領：穩(wěn)、平、準、勻

穩(wěn)：盡量使用三腳架類，其次使用廣角、屏息、

肩扛移動時放松、腳擦地移動，尋找支撐物

平；地平線、垂直線等

準：落幅焦點、構圖準確，還包括白平衡、聚焦、

光圈、鏡頭長度適宜。

勻：固定時推拉搖等，移動時移拍，要保持一定

的節(jié)奏

其他一些器材的使用

2、聚焦、光圈、景深：：

聚焦：攝像鏡頭為保持畫面的清晰，必須經(jīng)常筱

變焦距。一般的DV采用的是紅外聚焦。

注意：紅外聚焦在通過玻璃時有可能失效。

手動聚焦：有時在景深范圍變小時，或者拍攝主

體不處在中心位置時使用。

光圈：相對孔徑:是指鏡頭的入射光孔直徑與野諄

距之比。??

相對孔徑的倒數(shù)被稱為光圈系數(shù)。

景深:是指攝像機在拍攝時，能獲得清晰影像的

前后范圍，在景深范圍之內(nèi)的影像都是清晰的,

在景深范圍之外的影像都是不清晰的虛像。

光圈大,景深小

焦距大,景深小

物距大,景深大

長焦鯉頭：是指焦距大于25mm、視場角小于4種

的鐐頭。變焦距禺鏡頭是指焦距大于25mm的

部分

特點：

(1)視場角窄

(2)景深小

(3)壓縮現(xiàn)實縱向空間

長焦的作用

?(1)遠距離拍攝被攝主體

?(2)畫面畸變、像差較小，適合拍特寫

?(3)拉近縱向景物之間的距離

?(4)可以造成明顯虛實結合的畫面效果

?(5)形成視覺沖擊

?(6)改變運動速度，調整觀看節(jié)奏

長焦鏡頭的注意事項?:

?長焦距鏡頭的景深較小，特別是當拍攝距離較

近時，必須精確調焦。

?電于長焦距鏡頭視場角窄，容易由于顫動引起

畫面抖動。

?長焦鏡頭不適合拍攝大范圍、快速的搖鏡頭或

移鏡頭O

廣角鏡頭::

?凡是焦距比標準鏡頭短的鏡頭我們稱為廣角鏡

頭，又稱短焦距鏡頭，它的視場角大于60.

?變焦距鏡頭就是指焦距小于25mm的那一段鏡

頭

廣角鏡頭的光學特性

?(1)視場角寬

?(2)景深大

?(3)有較明顯的光學畸變

?(4)空間透視感強

廣角鏡頭的作用：

?(1)擴展空間，近距離表現(xiàn)大范圍景物:

?(2)景深大、拍攝范圍廣，可以對場景進行多

層次的表現(xiàn)

?(3)拍攝范圍廣、景深大，可快速調焦或取景

?(4)利用光學畸變和透視夸張的效果進行藝術

化創(chuàng)作

?(5)改變被攝主體運動速度，調整運動節(jié)奏

?(6)畫面易于平穩(wěn)，清晰度高

廣角鏡頭拍攝時應注意的問題

?盡量避免由于廣角鏡頭造成的人像畸變

?畫面上直線條都必須仔細經(jīng)營

變焦鏡頭造型表現(xiàn)上的優(yōu)勢和作用

?1.變焦距鏡頭具有不同焦距定焦鏡頭的表現(xiàn)

功能

?2.形成平穩(wěn)的推拉效果

?3.產(chǎn)生的景別變化、畫面運動和畫面節(jié)奏，

可以調整觀眾的視線和心理變化

?4.機位運動和變焦運動的結合可以構成復雜

的綜合運動鏡頭

?5.可以在近距離實現(xiàn)小景別范圍的變化

變焦距鏡頭拍攝應注意的問題：

1.拍攝的畫面效果的是運用推拉鏡頭通過視角

的變化而產(chǎn)生的

2.攝像機及變焦距鏡頭的運動都帶有一定的強

制性。

3.變焦距推拉的起動和停止要果斷，運動過程

和落幅必須目的明確，過程要流暢，同時，景

別應有明顯的變化

使用程式模式

第三節(jié)拍攝時的取景和景別：

取景：攝像師在所面對的場景中截取最理想

的部分，并使之成為電視畫面的過程。

過程一明確主題一選好主體

＞應注意的問題

需要考慮的因素：景別、機位、距離、

焦距、角度

特別注意如下兩點：

1.表現(xiàn)必須讓觀眾知道的內(nèi)容

明確鏡頭傳遞的信息，引導觀眾的注意力。

2.表現(xiàn)觀眾所期望知道的內(nèi)容

從觀眾的角度出發(fā)，了解心理和興趣，讓觀

眾順利地得到他們想得到的內(nèi)容。

取景時注意的問題

?1、傳達信息內(nèi)容

?2.表現(xiàn)完整的空間

?3.保證觀眾順利接受畫面信息

?4.真實、準確地表現(xiàn)影調和色彩

?5.在現(xiàn)場拍攝時注意同期聲的拾取

?6.注意安全取景區(qū)

景別：是指被攝主體和畫面形象在電視屏

幕框架結構中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。

?景別是攝像師有效的造型手段；

?景別是畫面構圖的視覺形式；

?景別是表現(xiàn)畫面內(nèi)容的一種視覺結構

決定景別大小的兩個主要因素：

(1)攝像機和被攝主體之間的距離。

(2)攝像師使用的攝像機鏡頭焦距長短。

景別的劃分

依據(jù)：1、以被攝主體在畫幅中被畫框所截

取得部分的多少為標準。

2、以被攝主體在畫幅中所占的面積

比例大小為標準

可分為遠景、全景、中景、

近景、特寫

???

???

1、遠景

分為大遠景和遠景

大遠景：人物在畫

幅中的在四分之

一以下。

畫面以表現(xiàn)遠處的

人物和景物為主。

遠景：人物在畫

幅中的比例增

大，大約是二

分之一。

主體的視覺性

增強。

遠景的特點：

(1)畫面注重整體、宏觀的表現(xiàn)，力求表現(xiàn)

出景物和事件的空間規(guī)模、氣勢和環(huán)境等

信息及人物與場景之間的關系。

(2)人物被處理成占空間很小的視覺形象，

畫面具有較大的信息量，主體往往混于眾

多景物之中，環(huán)境成為整個畫面的造型主

體。

遠景的作用：

(1)表現(xiàn)自然環(huán)境和某種氣氛，表現(xiàn)人物周

圍廣闊的空間、自然景觀和大場景的群眾

活動場面。

(2)將人物與環(huán)境結合起來，以景為主，進行

抒情。

(3)被攝主體從屬于畫面內(nèi)的環(huán)境，或將被攝

主體的活動和周圍環(huán)境聯(lián)系起來。

(4)通常在觀眾的心理上表現(xiàn)出一種過渡感

和退出感。在影視作品當中，遠景常常被

用于影片的開頭、結束或作為場景間的轉

換鏡頭。

注意事項::

(1)注意畫面的整體結構和氣勢。

(2)對被攝主體的表現(xiàn)目的性要強，從大處著)。

(3)大遠景和遠景的畫面構圖一般不用前景，而

注重通過深遠的景物和開闊的視野將觀眾的視

線引向遠方。

(4)重點處理好畫面的主要線條、色調和影凋。

(5)攝像師在操作時必須考慮畫面視覺變化及產(chǎn)

生的運動節(jié)奏。

2、全景

人物的高度和畫幅

的高度基本一致

被攝主體的全貌完

整地表達出來，

同時對周圍的環(huán)

境也有一個完整

的交代

全景的特點

(1)被攝主體與環(huán)境在視覺關系上是相當?shù)摹?/p>

在全景畫面中，被攝主體和場景二者缺一不可。

(2)全景是對拍攝場景的全面描述。不僅可以確

定主體的外部輪廓線條，而且可以表現(xiàn)方位或

景物相互間的關系。

全景的作用

(1)全景鏡頭往往是每個場景的主要鏡頭，它也

定了場景中的空間關系。在可能的情況下，

攝像師應首先拍攝全景鏡頭。

(2)全景景別的畫面中清楚、完整地表現(xiàn)了被攝

主體的形體動作、動作范圍和活動軌跡。

(3)全景鏡頭可以將多個被攝物體納入畫面并留

有一定環(huán)境空間。

(4)全景畫面由于景別較大，可以形成舒緩的節(jié)

奏，讓觀眾的眼睛可以有暫時的調整和休息。

(1)拍攝時應注意各被攝物體之間的相苴關

系，防止喧賓奪主。

(2)全景是一個場面中的總角度，制約著該

場面鏡頭切換中的光線、影調、人物運

動及位置。

(3)攝像師必須確保主體形象的完整，構圖

的準確。

(4)拍攝全景時，要注意空間深度的表達和

環(huán)境的渲染.

3、中景

在中景畫面中，環(huán)境

處于次要地位，被攝

人物的具體形態(tài)和活

動成為畫面表現(xiàn)的主

體，可以隱約觀察到

被攝人物的神態(tài)表情。

可以看到人物膝蓋以

上或物體的大部分。

特占

I八、、???

(1)環(huán)境空間降至次要位置，同時畫框將被調人

物膝蓋以下部位“切除”，破壞了該物體完整

形態(tài)。

(2)中景畫面空間更緊湊，有利于表現(xiàn)人物的視

線、動作線、人與人及人與物之間的關系線等。

(3)中景畫面加強和突出了人物的形象，使畫面

具有更多的細節(jié)，使觀眾可以看清楚被攝主體

的身體形態(tài)，了解被攝主體的具體特征。

作用

(1)中景主要表現(xiàn)緊湊空間內(nèi)的人物活動和關系，這種空

間關系與現(xiàn)實生活中的空間關系相近，符合觀眾的觀

看心理，因此是電影電視中運用較多的鏡頭。

(2)中景的表現(xiàn)主體是人物的形體動作和相互間的情緒交

流，但環(huán)境依然在畫面上占有一定份額。

(3)環(huán)境表現(xiàn)處于次要地位，多處在背景上。中景畫面強

迫觀眾將注意力集中于人物上半身的行為、動作和周

圍的部分景物及人物間的關系上。

拍攝時的注意事項::

(1)拍攝中景畫面首先注意構圖要準，掌握好畫

面尺寸的大小，將被攝主體始終安排在畫曲的

結構中心位置。

(2)畫面構圖上避免單調的人物造型，注意畫面

各物體間的對比與聯(lián)系

(3)準確地表現(xiàn)人物間的透視關系、空間關系。

(4)在拍攝中景畫面時，必須注意抓取具有本質

特征的表情和動作，使人物形象飽滿，畫面富

有變化。并始終將情節(jié)的中心點處理在畫面的

結構中心位置。

4、近景

人物的出現(xiàn)在胸

部以上，并占

據(jù)畫面一半的

面積

近景的特點那

(1)人物的頭部成為觀眾注意的焦點，視覺效配

比較鮮明、強烈。眼睛成為近景畫面的重要表

現(xiàn)元素。

(2)通常近景畫面景深范圍較小，環(huán)境的視覺感

弱，畫面趨于單一。近景中的環(huán)境空間被淡化,

居于絕對的陪體地位。

(3)近景畫面通常由較長焦距的光學鏡頭進行拍

攝，畫面中地平線基本消失，空間透視不明顯。

作用

(1)被攝主體的頭部在近景畫面中占據(jù)較大面積

和有利的結構位置，面部表情、心理狀態(tài)、面

部的細微動作成為主要的表現(xiàn)內(nèi)容。

(2)近景畫面表現(xiàn)的空間范圍小、景深短，可以

產(chǎn)生較近的視覺距離。觀眾可以通過畫面了解

到被攝主體豐富的細部特征。

(3)近景畫面具有一定的指向性。

注意事項::

近景畫面最重要的是具有傳神達意的功能，力人

物時，要注意表現(xiàn)人物表情、動作、神態(tài)、手

勢等

構圖中對手勢動作的范圍要預留空間。人物特別

是肩部運動和手勢動作不能破壞人物的面部表

現(xiàn)

近景畫面中的主體人物通常只能有一個。

畫面應力求簡潔，色調統(tǒng)一。

近景畫面景深小，易出現(xiàn)對焦不準、焦點不實的

情況，攝像師必須掌握迅速調焦的技能。

5、特寫

特寫是表現(xiàn)人物肩

部以上的頭像或

被攝主體細節(jié)的

畫面。通常將被

攝主體3某一部

分充滿畫面，對

其作更為細致的

交代。

特點??

?彳寺寫畫面排除一切多余形象，畫面內(nèi)容單一，

4寺寫鏡頭強化了觀眾對所表現(xiàn)的形象的認識o

?特寫的取景范圍是人的兩肩以下或物體相當

比例的部分，而將被攝主體的整體形象排除

在畫框以外。

?環(huán)境巨經(jīng)被完全排斥，被攝主體幾乎占據(jù)了

整人畫面；另一方面，特寫畫面中景深范圍

很小，環(huán)境通常在景深范圍以外，呈虛化的

形式。

作用：

(1)特寫畫面突出強凋人或物的某一局部，放大

細小物體，形成強烈清晰的視覺形象。

(2)特寫畫面可以準確地表現(xiàn)被攝體的質感、形

體、顏色等。

(3)特寫是具有強迫性的一種景別。

(4)特寫畫面內(nèi)的形象呈現(xiàn)出突破畫框向外擴張

的趨勢，創(chuàng)造了視覺張力。

(5)特寫畫面可以調整畫面節(jié)奏。

(6)由于特寫分割了被攝體與周圍環(huán)境的空間聯(lián)

系，常被用作轉場鏡頭。

注意事項：乏

構圖力求飽滿，盡可能剔除一切多余形象。：尸

控制好畫面曝光量，對過暗或過亮物體應用主動

光圈將曝光量調到最合適的位置。

在表現(xiàn)任何一個場景時，都不能孤立使用特寫鏡

頭。

注意特寫畫面主要表現(xiàn)人物頭肩關系或是頭部線

條，人物形象中眼睛在構圖中的位置極為重要,

應盡可能安排好人眼在畫面中的位置。

對焦一定要準。

r別

全景系列景別：近景系列景別：

分3

i抒情的、寫意的敘事的、紀實的

2畫面強調“勢”畫面強調“質”

-3表現(xiàn)人物“形體”關系.表現(xiàn)人物“神態(tài)”關系

,4空間“實”寫空間“虛”寫

5大景深、背景實像小景深、背景虛像

6地平線與人物關系很重要地平線與人物關系并不重要

7畫面氣氛十分重要畫面構圖十分重要

8環(huán)境為主人物為輔人物為主環(huán)境為輔

9構圖更注重繪畫性構圖更注重隨意性

10面間角度小太重要畫面角度十分重要

第四節(jié)拍攝角度

背面

一、拍攝方向

拍攝方向包括：

正面、斜側面、側面、

背面拍攝方向

側面

?正面方向拍攝時，攝像機鏡頭在被攝主體的正前方逑

行拍攝。鏡頭光軸與被攝對象視線一致，主體處二畫

面中心，觀眾看到的是被攝主體的一個平面。

?有利之處：

?A、有利于表現(xiàn)被攝對象的正面特征；

?B、有利于表現(xiàn)被攝對象的橫向線條；

?C、在拍攝人物時，可以看到人物完整的臉部特征和

表情動

?D、在拍攝時，有利于被攝主體與觀眾的交流，產(chǎn)生

親切感；

?E、在平攝時，容易顯示出莊重穩(wěn)定、嚴肅靜穆的氣

氛。

?不足之處：

?a.空間感透視差，場景缺少立體感；

?b.畫面構圖容易顯得呆板、無生氣；

?c.前面的被攝物體容易擋住后面的物體，使

畫面信息表現(xiàn)不完整。

?正側面方向拍攝是指攝像機鏡頭軸線與被攝51

體朝向軸線垂直、在與被攝主體成90的位者上

進行拍攝。

?作用：

A、有利于表現(xiàn)被攝主體運動方向、運動姿態(tài)、

輪廓線條及強烈動感和運動的特點；

B、適合表現(xiàn)人物間的交流、沖突和對抗。

C、可以表現(xiàn)出被攝主體交流雙方的神情，兼

顧雙方的活動，表現(xiàn)出平等的關系

?不足

A、只能表現(xiàn)出被攝主體的正側面，空間透視

感較弱。

B、被攝主體與觀眾間缺乏交流。

側面拍攝::

?側面方向是指攝象機與被攝主體成一定夾角進

行的拍攝方式，即通常我們所說的右前方、左

前方及右后方、左后方，統(tǒng)稱為側面方向。側

面拍攝方向是攝像方向中運用最多的一種。

側面拍攝的作用如下::

?A、畫面具有較強的立體感、縱深感和物體的

立體形態(tài)，產(chǎn)生明顯的透視效果；

?B、使被攝主體的橫向線條變成斜線，畫面生

動活潑；

?C、側方向在畫面中還可以起到有利于安排主、

陪體，區(qū)分主次關系，突出被攝主體的作用。

???

背面拍攝

?是指從被攝對象的背后進行拍攝，它改變了生、

陪體的位置，使畫面所表現(xiàn)的視向與被攝處象

的視向一致，使觀眾產(chǎn)生可與被攝對象有同一

視線的主觀效果。

a、使背景中的事物成為畫面的主要對象，將主

體與背景融為一體；

b、觀眾不能直接看到被攝主體的面部表情，畫

面具有一種不確定性，可以引起觀眾的好奇心

和興趣；

c、表現(xiàn)人物特定情境下難以表現(xiàn)的心理狀態(tài)。

仰攝

仰攝

1、平攝::

是攝像機與被攝對象處于同一水平線的工種

拍攝高度，符合正常人的觀察習慣，使畫面產(chǎn)

生平穩(wěn)的效果。

平攝的作用::

A、畫面符合人們?nèi)粘Ｓ^察的視覺感受，被攝至

體不容易產(chǎn)生變形；「

B、畫面結構穩(wěn)定，觀眾與被攝主體處于相同的

心理地位，在心理上是平等的。

C、畫面感覺客觀、公正，是新聞拍攝常用的角

度。

D、當平攝與運動拍攝相結合時，會使觀眾產(chǎn)生

身臨其境的感覺，常常代表被攝人物的主觀視

點。

E、在用長焦距鏡頭進行平攝時，可以壓縮縱向

空間，使畫面形象飽滿。

平攝的不足

A、在表現(xiàn)同一水平面上的景物時，由于前面的

景物會遮住后面的物體，不利于表現(xiàn)空間透視

和層次；

B、畫面中的地平線處于畫面中央位置，使畫面

產(chǎn)生分割感，使畫面顯得呆板、單調。

?仰攝?:

仰攝是從低處向高處拍攝的一種拍攝角度，由于鏡妾

低于對象，產(chǎn)生從下往上、由低向高的仰視效果。

作用

A、近處景物處于畫面的最前面，后景景物被前景遮擋

或被排除到畫面以外，具有凈化背景、突出主體的作

用O

B、者利于強調高度和氣勢。

C、在表現(xiàn)跳躍、騰空等動作時，仰攝夸張?zhí)S高度和

騰空動作。

D、仰攝突出、夸大了畫面前景，壓縮背景，增強人物

與環(huán)境的空間聯(lián)系，造成強烈的距離感和透視感；

E、觀眾在觀看仰攝畫面時，產(chǎn)生抬頭仰視的視錯覺，

因此在仰攝畫面中被攝主體顯僵比平常高大、挺拔，

可以表現(xiàn)敬仰、自豪、驕傲等感情色彩。

?不足

a.在廣角狀態(tài)下近距仰攝會產(chǎn)生嚴重的變形。

b.仰攝帶有明顯的感情色彩，運用不當會使攝

像師的態(tài)度過于暴露，引起觀眾的反感。

?俯攝：是指攝像機軸線高于被攝主體視線、從高向?（酢

拍攝的一種拍攝角度，給人低頭俯視的感覺。::

作用：I

a.由于攝影機機位較高，與地面形成較大夾角，因此

俯攝有利于展示場景內(nèi)的景物層次、規(guī)模，常被攝像

師用來表現(xiàn)場景的整體氣氛和宏大的場面。

b.俯攝鏡頭使原本在平攝時重疊的被攝物體在地面上

平鋪開來，可以表現(xiàn)被攝主體的運動軌跡和被攝主體

之間的空間位置關系。

c.被攝主體顯得萎縮、渺小，仿佛受到壓抑，畫面往

往帶有貶低、蔑視的意味：

d.具有強烈的感情色彩，表現(xiàn)出陰郁、悲傷的情緒和

氣氛。

?俯攝的不足??

a.由于俯攝往往帶有貶低的意義，會丑化人物

形象，不適于表現(xiàn)被攝主體與觀眾的平等交流

和正常的情感；

b.俯攝使觀眾看不到被攝主體的全部表情，不

利于表現(xiàn)被攝主體之間細致的情感交流；

c.當被攝主體與地面景物色彩相近時，較難突

出被攝主體。

?頂攝：頂攝是指攝像機拍攝方向幾乎與地面垂

直的一種拍攝角度，可以強調出被攝對象之間

的相互關系以及各種地面上的線條如人物的運

動軌跡，使畫面富有圖案形式美感。

第五節(jié)運動鏡頭

攝像和攝影的區(qū)別在于其運動性

表現(xiàn)在：1、攝像機的運動

2、畫面畫框的運動

3、被攝物體的運動

4、觀看心理的運動

運動鏡頭主要包括：

推、拉、搖、移、跟、甩、升降。

一、推攝::

兩種方式：攝像機逐漸接近被攝物體；使用/至

鏡頭W——To

1.具有逐漸前移、接近的運動特征

2.具有放大畫面內(nèi)容、縮小畫外空間的畫面形

式

3.有強烈的視點制約性

推鏡頭應注意的問題

1.推鏡頭應具有明確的意義

2.必須將被攝主體安排在畫面的結構中心

3.落幅是推鏡頭的表現(xiàn)重點

4.推鏡頭的畫面節(jié)奏必須合理

二、拉攝

作用

1.形成遠離的視覺效果

2.被攝主體的視覺重量減輕

3.展示環(huán)境，開闊視野

注意事項

1.拉鏡頭畫面造型的重點是落幅

2.保持被攝主體在畫面中的優(yōu)勢

3,拉鏡頭速度應與畫面情緒和節(jié)奏一致

三、搖攝::

搖攝是指攝像機的位置不變，借助拍攝者仙?身

體、三角架的云臺或其他輔助器材，變動攝像

機軸線，產(chǎn)生拍攝角度和畫面空間變化的一種

拍攝方式。搖攝表現(xiàn)的畫面叫做搖鏡頭。

1.搖鏡頭機位不變，造成拍攝角度變化

2.搖鏡頭調整觀眾視線

3.保持空間關系不變

?注意事項

?1.必須具有明確的目的性

?2.控制好搖攝的速度節(jié)奏

?其一是對畫面內(nèi)部時空的表現(xiàn):

?其二是情緒的表現(xiàn)：

?3.搖攝過程力求完整

四、移動

1.開拓畫面空間，展示環(huán)境，表現(xiàn)宏大場面

2.表現(xiàn)完整、復雜的現(xiàn)實空間和景物關系

3.表現(xiàn)被攝主體的運動

4.引導觀眾的

視線朝向

5.產(chǎn)生視覺

沖擊力

6.產(chǎn)生節(jié)奏，

奠定基調

1.注意保證畫面的技術要求:::

(1)利用好廣角鏡頭進行移動攝像，但要注意f

免產(chǎn)生過度透視和明顯變形的畫面效果。I

(2)肩扛或徒手拍攝時注意執(zhí)機姿勢，保持身體

的彈性，保持重心在水平線上移動。

(3)“寧晃勿抖”。

(4)利用交通工具作為移動攝像的輔助工具時，

保證車輛的平穩(wěn)，避免將攝像機直接與車接觸。

2.注意畫面節(jié)奏的表現(xiàn)

3.注意移動攝像的起幅、落幅和過程

五、跟攝

1.具有明確的被攝主體

2.被攝主體在畫框中呈相對穩(wěn)定狀態(tài)

注意事項

1.滿足跟鏡頭所需的技術要求

2.跟鏡頭必須保證運動的相對穩(wěn)定

六、甩::

甩鏡頭是快速的搖鏡頭，從起幅快速搖到落幅了

中間過程由于速度過快而形成視覺模糊。

七、升降拍攝

有兩種拍攝方式：

一種是利用器械，即專業(yè)的升降架、搖臂或直升

機，也可以因地制宜，利用拍攝現(xiàn)場的電梯；

二是用肩扛或徒手方式，采用蹲立方式進行小幅

度的升降拍攝

第六節(jié)主題拍攝:

一、生日拍攝:

1、事先的準備

2、攝像角度以平攝為主

3、兒童攝像以手動聚焦為主，必要時降低拍攝

IW］度

4、年輕人生日聚會，可以創(chuàng)造出一些具有強力

運動感的鏡頭

5、老年人生日以平緩穩(wěn)定為主

二、婚禮拍攝

1、掌握婚禮的整個程序，注意一些婚禮習俗

2、做好必要的器材準備，應對特殊情況

3、注意亮點的拍攝

4、注意和新人、司儀的溝通

5、要拍攝一個完整的過程。

三、旅游攝像

1、器材的準備：電池、磁帶、防雨

2、旅程的拍攝應從啟程開始

3、可以適當加一些解說

4、風景區(qū)的拍攝注意安全

5、古跡拍攝注意整體和局部

6、風景拍攝注重拍出韻味。

四、DV短片的拍攝

1、規(guī)劃好主題，準備好劇本

2、器材的準備、人員的分工

3、演員的挑選

4、現(xiàn)場的拍攝

5、做好場記、回放

鏡號機號景別時間攝法畫面解說音響音牙

內(nèi)容詞1

(1)鏡號：鏡頭個數(shù)即序列數(shù)；

(2)機號：多機拍攝時攝像機的編號；

(3,景別：畫面內(nèi)容規(guī)定的也是需要的視野范圍；

(4)攝法：推、拉、搖、移、跟、甩等拍攝技法；

(5)時間：每個鏡頭應呈現(xiàn)的時間多少；

(6)畫面內(nèi)容：銀屏上要出現(xiàn)的具體內(nèi)容，言語描述要具體、形象，

文字描述應能提供拍攝要達到的要求；

(7)解說詞：配合畫面或主題要求應說明的文字內(nèi)容；源于畫面卻不

多占畫面，提供解說卻不累贅，不脫離畫面但能自成體系；應注重描述上

的文學性；

(8)善響效果：自然效果、模擬效果，以增強真實性和臨場感；

(9)音樂：增強敘事和氣氛效果

(10)備注：拍攝計劃、注意事項、道具、資料及其出處等。

分鏡頭稿本范例

公立口景別技巧時間畫面解說詞韶

1全景固定18孫中山與在中國共產(chǎn)無

李大釗步黨領導的推

9JI,國六；

合作的新局

2全-推蘇兆征在

20面蘇兆征在

中群眾大會

上發(fā)表演群眾大會上

發(fā)表演說

/IjxAPMO

第七節(jié)攝像中的光線和色彩

光線的強度：發(fā)光體發(fā)光的強度

照度：Lux物體表面受到的光通量

夏天晴朗室外的照度在lOOOOOLux以上，很容易

出現(xiàn)陰影

一般的室內(nèi)正常光線下照度在300Lux左右，也

可拍出正常的圖像。

、光線的方向

逆光

順光

側逆光

側順光

1、順光拍攝::

朝向鏡頭的方向可以得到足夠的光線，保證;如

度，但不能表現(xiàn)物體表面的凸凹不平缺乏廟感

和立體感。

陰影完全被擋住，畫面干凈、明亮

在高調圖像制作中，經(jīng)常使用。

在主副光處理中，較暗的順光常用作副光使用

新聞拍攝時經(jīng)常使用

2、正側光：：

光源照射方向與攝像機鏡頭軸線方向成90度：：

物體形成受光面、背光面、陰影的光影結構。影

調變化豐富，有較好的造型功能。

較好地表現(xiàn)外部輪廓，突出立體感和質感

但缺點是物體表面形成明顯的明暗交界處

在表現(xiàn)人物面部時，形成陰陽臉的特殊效果

3、順側光：：

既有順光的特點，又有側光的特點.

能有效地表現(xiàn)物體的立體感和質感，又不至于形

成濃重的陰影

是電視作品中最常用的照明光線

4、逆光：：

可以產(chǎn)生明亮的輪廓線，形成暗一明一暗的畫而

效果

在表現(xiàn)大縱深場面時，可以加強空氣透視效果，

增強畫面空間感和立體感

有利于表現(xiàn)透明和半透明物體的質感

被攝主體正面往往曝光不足

容易出現(xiàn)光暈，影響畫面質量

5、側逆光：：

具有逆光和側光的特點，突出輪廓和形態(tài)，可以

脫離背景呈現(xiàn)出一定的空間感

六、頂光

在景物的水平面和垂直面上形成較大的明暗反差

表現(xiàn)出人物的憔悴、缺少活力

特定的環(huán)境和時間特征：夏日正午、熱帶地區(qū)

容易產(chǎn)生“骷髏光”效果

、光的顏色

色彩類別波長（納米）頻率（萬億赫茲/秒）

紅760—630400—470

橙630—590470—520

黃590—560520—590

綠560—500590—650

青500—470650—700

藍470—430700—760

紫430—380760—860

色溫：光源發(fā)射光的顏色與黑體在某

一溫度下輻射光色相同時，黑體的溫

度稱為該光源的色溫，以絕對溫度K

(Kelvin,或稱開氏溫度)為單位

(K=℃+273.15)o

光源種類色溫(K)I

自日出和日落時的陽光1800K

然日出后和日落前半小時的陽光2400K

日出后和日落前1小時的陽光3500K

7L

日出2小時后的陽光4400K

中午前后兩小時的陽光5500K

夏季中午陽光5800K

晴天有右遮日的陽光6600K

陰天天空的散射光7700K

色溫(K)

光源種類

天

6400——6900K

空薄云遮日（假陰天）

7400——8400K

光云較重的天光

13000K

薄云的藍天

20000K

藍天天空光

20000——28000K

北方的藍色天空

30000K以上

人青藏高原藍色天空

造5500——6000K

5500——6000K

光照相機閃光燈

3000——3400K

碘鴇燈

3200K

低色溫新聞燈

2900以上

白熾燈（大于100瓦）

第八節(jié)畫面編輯技巧

一個年輕的原告律師白天打贏了一場官司，被告的企業(yè)

主因此不得不向受壓榨的工人賠償巨款。晚上，律師

興高采烈回到住所卻遭到早已守在那里的被告和一群

打手的毆打。他帶傷逃出.昏倒在路上，被一路過的

女子救起送往醫(yī)院?？晒┻x擇的素材鏡頭如下：①律

師掏出住所鑰匙，進門。②律師打開燈，眼睛里露出

驚訝的神色。

③屋內(nèi)，白天敗了訴的企業(yè)主坐在椅子上，身邊站著一

群打手，勝訴的那個工人已經(jīng)被打倒在地。

④住所內(nèi)，律師披一群打手毒打，白天敗了嫉

的企業(yè)主在一旁冷笑。：

⑤大街上，負傷逃出的律師步履蹣跚，終于不支

倒在地。

⑥一名女子走在街上。

⑦這名女子發(fā)現(xiàn)昏倒的律師，將他送往醫(yī)院。

?A：①一②一③一④--⑤一⑥一（Z

?B：①一②一⑥一④一⑤一⑦

?C:①--②—③--⑥一⑤

—*、鏡頭的選擇

1、選擇應符合人們的視覺習慣和

思維規(guī)律

2、應有利于完整、準確地交代節(jié)

目內(nèi)容

3、應與節(jié)目本身的類型特點相符

二、長度的確定

1、內(nèi)容長度

（一）因主體位置不同而時間長度不同

（二）因主體運動狀態(tài)不同而時間長度不同

（三）因景別不同而時間長度不同

（四）因畫面亮度不同而時間長度不同

2、情緒長度

3、節(jié)奏長度

三、鏡頭的組接

1、甲在笑

2、乙端著槍

3、甲驚恐的臉

1—2—3：甲很懦弱

3—1—2：甲很勇敢

演員一張毫無表情的臉的特寫

1、接桌上的一碗湯：這個人饑腸轆轆

2、接一個玩玩具的小女孩：這個人充滿關愛

3、接一個躺在棺材里的人：這個人很悲傷

鏡頭組接的依據(jù)：

（一）人類的思維邏輯和視覺原理

（二）人們對電視節(jié)目的審美需求

（三）影視作品制作的技術條件

剪輯點的確定

（一）動作剪輯點

（二）情緒剪輯點

（三）節(jié)奏剪輯點

（四）聲音剪輯點

運動的組接

（一）根據(jù)畫面運動主體狀態(tài)組接

靜接靜

動接動：同一主體的動作連接

不同主體的動作連接

動接靜：前一個動作應完成

靜接動：后一個動作的開始點

（二）鏡頭外部運動組接

靜接靜

動接動：前后兩個鏡頭的方向一致

同一主體不一致時最好不要接在一起

不同主體方向相反可用來表現(xiàn)繁雜的場面

動接靜和靜接動要有一定的邏輯關系

軸線規(guī)律??

軸線，是指被攝主體運動（包括位移、視線直,

動）或交流所形成的一條假想線，它是制約攝

像機水平拍攝方向的界線。軸線可以是直線，

也可以是曲線.大致包括運動軸線、方位軸線

和關系軸線三種。

軸線規(guī)律，是影視攝制中保證空間統(tǒng)一感的一

條規(guī)律。它規(guī)定在用分切鏡頭拍攝同一場面的

相同主體的時候，攝影的總方向必須限制在軸

線的同一側（如果軸線是直線.則各拍攝點應

規(guī)定在這條線的同一側的180度以內(nèi)）。任何越

過這條鈾線所拍的鏡頭，都會破壞畫面空間統(tǒng)

一感，造成視覺方向的錯誤。

1.運動軸線，也叫動作軸線;三

它由被攝主體的運功方向、路線或軌跡構成

運動軸線會隨主體運動方向的改變而發(fā)生女化。

為了保持運動主體在畫面中運動方向的前后一

致，編輯時應將在運動軸線同一側拍攝的

鏡頭組接在一起，如果把在軸線不同側拍攝的鏡

頭直接組接在一起，畫面中主體的運動方向就

會出現(xiàn)前后相反的情況。

CM

；E

向2

2.方位軸線：：

方位軸線是由靜止的單一主體到它對面支點?間

的垂直線。以人來講，則是處于相對靜止狀態(tài)

的人直視時的視線與其所看到的物體之間構成

的軸線。所謂“相對靜止”，是指人沒有進行

離開所處位置的較大幅度的移動，但不排除人

腰部以上的動作。方位軸線，通常是拍攝主體

人物時應遵循的原則，即各分鏡頭的機位和拍

攝方向須保持在這條軸線的同一側。

????

3.關系軸線：”

指兩個以亡靜態(tài)主體每兩者之間的連接線。訕

果屏幕上出現(xiàn)兩個主體，那么只形成一條夾系

軸線，拍攝各個主體的總方向必須保持在這條

線的同一側180度以內(nèi)。如果屏幕上出現(xiàn)三個

以上的主體，那么每兩個主體之間都可以形成

一條關系軸線，主體越多，軸線也越多，拍攝

總方向只能設定在每兩條軸線之間的夾角之內(nèi)。

圖12-8關系軸線

圖1>9關系軸線圖12-10關系軸線

內(nèi)反拍

外反拍

第四章后期制作

第一節(jié)硬件的準備

一、電腦：盡可能快的速度，盡可能大的內(nèi)存,

足夠的硬盤空間

.、必備的1394接口91007-1000

可以插入1394卡

接口分4針和6針

CPCI接口的IEEE1394卡

身設備管理等13回區(qū)I

文件9操作&)查看(V)幫助QP

*甌1囪與圖畫a—

282A5F2cle544F5

DVD/CD-ROM驅動器

"SIDEATA/ATATI控制器

,EEE'1394’總線主控制器

TexasInstrumentsOHCICompliantIEEE1394HostController

@Memorytechnologydriver

gPCMCIA卡

△處理器

一磁盤驅動器

一存儲卷

嗯電池

u調制解調器

計算機

監(jiān)視器

f,鍵盤

曲人體學輸入設備

0聲音、視頻和游戲控制器

,鼠標和其它指針設備

琦通用串行總線控制器

噌》網(wǎng)絡適配器