故事分鏡設(shè)計(jì)與分析 課件 任務(wù)1：焚膏繼晷塑信念；任務(wù)2：移步換景流情意

任務(wù)1：焚膏繼晷塑信念匯報(bào)人：時(shí)間：鏡頭01一.鏡頭一層含義指的是電影攝影機(jī)、放映機(jī)用來生成影像的光學(xué)部件鏡頭另一層含義則體現(xiàn)在創(chuàng)作上，在前期拍攝階段，鏡頭指的是從開機(jī)到關(guān)機(jī)所拍攝下來的一段連續(xù)的畫面；在后期剪輯階段，鏡頭指的是兩個(gè)剪輯點(diǎn)之間的片段。一.鏡頭一.鏡頭鏡頭是組成整部影片的基本單位，承載著影像信息，是敘事構(gòu)成的主體。通過鏡頭之間的組接，幾個(gè)鏡頭可以構(gòu)成一個(gè)片段或一個(gè)場(chǎng)景，若干個(gè)段落或場(chǎng)景又可以構(gòu)成一部影片，所以鏡頭是構(gòu)成視覺語言的基本單位，是敘事和表意的基礎(chǔ)。02動(dòng)畫“鏡頭”的制作特點(diǎn)二.動(dòng)畫“鏡頭”的制作特點(diǎn)二維動(dòng)畫的鏡頭制作是把一個(gè)個(gè)動(dòng)畫角色和背景掃描進(jìn)電腦后，通過后期合成制作出具有鏡頭感的畫面。三維動(dòng)畫制作則是設(shè)計(jì)師在電腦上用虛擬的數(shù)學(xué)公式通過運(yùn)算調(diào)整出來的。二.動(dòng)畫“鏡頭”的制作特點(diǎn)二.動(dòng)畫“鏡頭”的制作特點(diǎn)隨著動(dòng)畫技術(shù)的進(jìn)步和觀眾觀影習(xí)慣的形成，動(dòng)畫鏡頭越來越接近于影視作品，動(dòng)畫與影視作品之間的界限也就越來越模糊。二.動(dòng)畫“鏡頭”的制作特點(diǎn)動(dòng)畫設(shè)計(jì)師在前期分鏡設(shè)計(jì)階段已經(jīng)帶著攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的思維方式開展工作。設(shè)計(jì)師利用觀眾對(duì)動(dòng)畫的包容性和視聽心理的局限性，充分挖掘想象力，創(chuàng)作出眾多的經(jīng)典動(dòng)畫作品。03動(dòng)畫“鏡頭”的優(yōu)勢(shì)三.動(dòng)畫“鏡頭”的優(yōu)勢(shì)動(dòng)畫最大的優(yōu)勢(shì)在于它具有極高的創(chuàng)造力，其人物、場(chǎng)景本身都是虛擬的，充滿著想象。它有著實(shí)拍電影不具備的想象空間，如同我們常說的“沒有做不到，只有想不到”。三.動(dòng)畫“鏡頭”的優(yōu)勢(shì)三維動(dòng)畫制作完全打破制作條件的限制，帶給制作無窮無盡的表現(xiàn)力。它的鏡頭自由度可以說是能做到無所不能，實(shí)現(xiàn)了極致的想象力。04分鏡頭概念四.分鏡頭概念分鏡頭就是把一個(gè)事件分成若干個(gè)鏡頭，按照蒙太奇思維，從不同的角度，用不同的景別，采用不同的運(yùn)動(dòng)方式，拍攝一組完整反映事件的鏡頭。四.分鏡頭概念分鏡頭會(huì)標(biāo)注角色的表演、鏡頭的長(zhǎng)度、鏡頭運(yùn)動(dòng)方式、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、臺(tái)詞內(nèi)容、臺(tái)詞時(shí)間、背景樂和效果音等。從本質(zhì)來說，分鏡頭將劇本的場(chǎng)景、人物行為及人物關(guān)系視覺化、形象化，并把整個(gè)作品的大體輪廓勾勒出來，形成設(shè)計(jì)師的施工藍(lán)圖，也是動(dòng)畫制作各部門理解設(shè)計(jì)師具體要求、統(tǒng)一創(chuàng)作意圖的根據(jù)。四.分鏡頭概念分鏡頭會(huì)標(biāo)注角色的表演、鏡頭的長(zhǎng)度、鏡頭運(yùn)動(dòng)方式、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、臺(tái)詞內(nèi)容、臺(tái)詞時(shí)間、背景樂和效果音等。從本質(zhì)來說，分鏡頭將劇本的場(chǎng)景、人物行為及人物關(guān)系視覺化、形象化，并把整個(gè)作品的大體輪廓勾勒出來，形成設(shè)計(jì)師的施工藍(lán)圖，也是動(dòng)畫制作各部門理解設(shè)計(jì)師具體要求、統(tǒng)一創(chuàng)作意圖的根據(jù)。05畫框五.畫框畫框，也稱為景框，本是美術(shù)創(chuàng)作中的術(shù)語，就是指用木條或者線條包圍的一個(gè)封閉的四邊框，用來把繪畫空間與繪畫之外的空間分割開。五.畫框五.畫框當(dāng)被攝對(duì)象進(jìn)入畫框，就是“入畫”；相反，走出畫框就叫“出畫”五.畫框五.畫框06畫格六.畫格畫格既包括畫框，強(qiáng)調(diào)畫格的邊界性，就像生活中的“窗口”，又包括畫框內(nèi)的圖像，強(qiáng)調(diào)了圖像的主題形象，如同窗內(nèi)的風(fēng)景。在分鏡中，畫格如同實(shí)拍中的攝影機(jī)一樣，交代會(huì)在該鏡頭中出現(xiàn)的角色、角色動(dòng)作、角色的位置關(guān)系以及場(chǎng)景等。感謝您的觀看Thankyou匯報(bào)人：時(shí)間：2024任務(wù)2：移步換景流情意匯報(bào)人：時(shí)間：景別01一.景別景別就是取景區(qū)域、畫面范圍大小的不同造成的。在實(shí)拍電影中，形成景別的原因是鏡頭與被被攝對(duì)象的遠(yuǎn)近不同及焦距的不同。景別的定義就是鏡頭由于與被攝對(duì)象的距離不同或焦距不同，所攝取的不同范圍的畫面。02景別劃分二.景別劃分遠(yuǎn)景二.景別劃分全景二.景別劃分中景二.景別劃分近景二.景別劃分特寫03景別作用三.景別作用1、遠(yuǎn)景（1）介紹環(huán)境。一般情況，影視作品的開頭開始于遠(yuǎn)景，結(jié)尾收結(jié)于遠(yuǎn)景。三.景別作用（2）展示美好景象。遠(yuǎn)景畫面包含的景物較多，通常用來表現(xiàn)宏大的場(chǎng)景、景觀、氣勢(shì)，拓展影像的表現(xiàn)力。三.景別作用（3）抒發(fā)情感。遠(yuǎn)景主要是空鏡頭，藍(lán)天、白云、大雁南飛，以景為主，以景抒情，以景表意，強(qiáng)調(diào)環(huán)境畫面的獨(dú)立性，也突顯角色對(duì)環(huán)境的依存性。三.景別作用2、全景全景往往叫全景系列景別，是寫意的、氣氛的、抒情的，且全景以景為主，以人為輔，以交代環(huán)境為主。三.景別作用大全景包含整個(gè)被攝主體及周邊大環(huán)境的畫面，主要用于介紹環(huán)境。三.景別作用全景是指整體被攝主體及周圍全部背景的景別。三.景別作用小全景則是被攝主體“頂天立地”的景別。三.景別作用3、中景中景畫面中人物占有空間比例增大，可以讓觀眾看到人物的身體動(dòng)作，也能清楚地觀察到人物的神態(tài)表情，從而能讓觀眾解讀出人物的內(nèi)心情感。三.景別作用4、近景在近景中，人物占據(jù)畫面大部分，環(huán)境被弱化，所以觀眾關(guān)注的重點(diǎn)是面部表情。近景的作用是表現(xiàn)人物感情和心理活動(dòng)。三.景別作用中近景俗稱“半身像”，從人物頭部到腰部的景別。三.景別作用5、特寫特寫是影視畫面中的特殊元素，多用來表現(xiàn)人的頭部和被攝主體的細(xì)部。特寫的作用如下：三.