清代家具的品種與造型椅類太師椅清式家具中的太師椅最能體現(xiàn)清代家具的造

太師椅

清式家具中的太師椅，最能體現(xiàn)清代家具的造型特點，具有代表性。大師椅的造型特點是：體態(tài)寬大，靠背與扶手連成一片，形成一個三扇、五扇或多扇的圍屏。清代家具的品種與造型—椅類清乾隆年間制的紫檀五屏式靠背太師椅兩側(cè)背板及扶手，都是透雕拐子紋，線條粗壯。座面寬大，下有束腰，束腰上有炮仗洞的絳環(huán)板。腿下有四面低棖，四只方墩形足。清乾隆年的黃花梨太師椅靠背為三屏，中間高、兩側(cè)低。壺口上端是如意牙板。官帽椅

也稱扶手椅。有人將靠背高一些的稱南式官帽椅，將靠背低一些的稱作扶手椅。按習(xí)慣，可統(tǒng)稱為官帽椅。明清兩代都有官帽椅，但風(fēng)格截然不同。主要在背板、搭腦、扶手的處理上。回紋透雕靠背官帽椅清代家具喜歡用回紋裝飾，這也是清代家具的特點之一。此椅的背板和牙子，都是透雕回紋，搭腦是羅鍋棖形。清康熙年制的梳背式官帽椅靠背是由五根微曲的圓棍等距排列而成，形如梳齒，所以叫梳背式。座面下是羅鍋棖加矮老，四面底棖也是羅鍋棖。搭腦、中棖、底棖統(tǒng)一為羅鍋棖，顯得整齊。清式廣作黃花梨木、繩紋、獅爪靠背椅其整體風(fēng)格，與以上蘇作靠背椅顯然不同。它的靠背和后腿上部，均由繩紋纏結(jié)而成。尤其座面以下，工字棖、獅子爪，顯然是受法國洛可可風(fēng)格的影響。這是晚清作品。清乾隆年間典型的靠背椅此椅以裝飾富麗取勝。透雕花飾背板，背面的兩側(cè)，都有透雕云紋牙板為飾。屏背椅它是靠背椅的一種，但獨具特色。它的特征是靠背為屏式，背板下端兩側(cè)有站牙，整個靠背好似一座獨立的座屏。它是清代的特有品種，而且唯獨蘇作存在，京作、廣作都沒有。鑲什錦瓷片屏背椅搭腦為羅鍋棖形，背板上嵌有花瓶、葉、碗等什錦紋樣的瓷片。屏背下兩側(cè)有站牙。一只鑲大理石屏背椅搭腦中間高兩側(cè)低。背板上鑲?cè)龎K大理石，石上如山水畫，屏背下側(cè)有站牙。座面下的前緣有抽屜，折線腿下有圓足，足下又有盅形腳。鑲嵌

在清代家具中，占據(jù)著很重要的地位。因為鑲嵌的效果突出，比雕刻更為華麗。鑲嵌的材料很多，可用木、牙、石、瓷、螺甸，以至琥珀、瑪瑙、珊瑚、寶石等，色澤光閃明亮，璀璨華美。如紫檀鑲樺木框、框內(nèi)鑲粉彩瓷屏的大師椅、紫檀鑲影木心靠背的大師椅、紫檀嵌玉太師椅、紫檀木鑲琺瑯的方凳、紫檀木嵌螺甸的半圓桌、楠木嵌竹絲的方幾、百寶嵌的屏風(fēng)、百寶嵌的盆架等等。乾隆紫檀鑲玉寶座清紫檀鑲竹絲梅花凳螺甸嵌，在清代發(fā)展迅速，工藝也很精良。螺甸嵌有白色和彩色之分，五光十色的五彩嵌最漂亮。片厚的螺甸稱硬螺甸，多用于硬木家具上。片薄的螺甸稱軟螺甸，多用于漆木家具上。用薄片螺甸鑲嵌是鑲嵌工藝的最高水平。清黑漆嵌螺甸纏枝花卉紋幾百寶嵌，在明末揚州由周翥(zhù)所創(chuàng)，到清乾隆以后，得到很大發(fā)展。《骨董瑣記》中說："五彩陸離，難以形容。真未有之奇玩也。"彩圖中的故宮博物院所藏之黃花梨百寶嵌高面盆架，就是用螺甸、瑪瑙、金、銀、牙、角、綠松石，壽山石等材料，嵌制而成的職貢圖。清黃花梨百寶嵌筆筒紫檀百寶嵌書式盒百寶嵌書式盒以紫檀木為胎架，長３４厘米，寬９．８厘米，高２５厘米。盒蓋兩側(cè)做成線裝書形，盒內(nèi)有盛放文具的文具架。此盒盒面采用浮雕鑲嵌等技法，以白玉、瑪瑙、珊瑚、染牙等材料，刻成花果枝葉，盒的正、背兩面，以佛手、仙桃、石榴組成“三多”圖案，寓意“多福多壽多子”。下配紫檀雕花桌榻式木座，設(shè)計巧妙，制作精細。作者以竹絲密貼在一起，裝飾在盒的兩側(cè)，做成線裝書狀，起到了亂人耳目的視覺效果；又以白玉鏤刻方夔紋裝飾在圖案的四角，更襯托了盒面圖案的立體感，同時中心圖案中的玉桃、螺鈿、佛手、瑪瑙、石榴、珊瑚花、染牙葉等等，果實累累，紅白黃綠相間，頗有悅?cè)搜勰恐小４祟悤胶凶鳛榘割^雅玩，多陳設(shè)在書齋之中，引人入勝，愉悅心境。骨嵌家具盛行于乾隆時期。乾隆中葉寧波骨嵌馳名全國。骨嵌分高嵌、平嵌、高平混合嵌三種。清代早期家具，多用高嵌和混合嵌，后期則多用平嵌。骨嵌技藝精良，保持多孔、多枝、多節(jié)、塊小，并帶棱角，既易膠合，又防脫落。雖年深日久，仍舊形象完整。清代花梨骨嵌千工架子床嵌骨拔步床描繪清代家具中，使用描金和彩繪的手段也是很常見的。在漆家具上施以描金彩繪，是清代家具的善用手法。當(dāng)時生產(chǎn)漆家具的地區(qū)很多，如湖南瀏陽生產(chǎn)的彩漆人物屏樟，廣東制造的漆幾、漆匣等，山西絳縣生產(chǎn)的櫥柜、屏風(fēng)、隔扇等，無不作工精細，技藝純熟。彩繪中有金漆彩繪、銀漆彩繪、朱漆彩繪、黑漆描金等不同手法，堪稱五光十色，金碧輝煌。朱漆彩繪鼓形凳朱漆彩繪雕花柜有些家具是清代特有的品種，如貼黃家具。貼黃亦名"文竹"，是我國傳統(tǒng)的竹刻工藝，這種技法是清代才興起的，特別是到了清中期發(fā)展成熟。當(dāng)時又稱貼黃為"翻篁"，其工藝程序是將南竹鋸成竹筒，去節(jié)去青，留下薄層的竹黃，經(jīng)過煮、曬、壓平后，膠合在木胎上，然后磨光，再在上面刻飾各種人物、山水、花鳥等紋樣，其色澤光潤，類似象牙。據(jù)清宮內(nèi)務(wù)府造辦處活計檔案記載，此種裝飾工藝是乾隆以后才逐漸興起的，故而凡是發(fā)現(xiàn)采用貼黃技法裝飾的家具基本可以斷定是乾隆年以后所制。而且以故宮現(xiàn)存的貼黃家具來看，其大多為凳、墩、案、小箱、小柜等，尺寸不算很大。清棕竹貼黃平頭案紅木嵌掐絲琺瑯九獅圖寶座清代乾隆掐絲琺瑯案頭擺件乾隆御制“水波云龍”寶座清乾隆御制紫檀木雕八寶云蝠紋“水波云龍”寶座，選用上乘珍貴紫檀木精心雕琢而成，紋理細致緊密，光澤深邃古樸，“水波云龍”圖紋莊嚴(yán)偉岸，游龍栩栩如生，工藝精湛，氣勢磅礡。難度極大的高浮雕技法刻畫，當(dāng)出自清宮造辦處的能工巧匠之手。此寶座重厚碩大，長140.5厘米，是迄今拍賣場上最大的紫檀寶座之一。香港蘇富比拍賣行2009年10月8日舉行中國瓷器及工藝品秋季拍賣會，估價為2000萬至3000萬港元