東郊記憶調(diào)研分析報告

東郊記憶調(diào)研分析報告東郊記憶游客印象調(diào)查報告一、東郊記憶概況及現(xiàn)狀分析位于成都市成華區(qū)建設(shè)南支路的“成都東區(qū)音樂公園”是成都文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)意重點項目、國內(nèi)首個集生產(chǎn)、體驗、消費、結(jié)算等音樂產(chǎn)業(yè)鏈于一體的音樂主題商業(yè)街區(qū)，并于2012年11月1日起正式升級更名為“東郊記憶”。目前，景區(qū)的一期改造建設(shè)工程已經(jīng)完成，各類音樂消費商家已入住，一個在東郊老工業(yè)區(qū)舊址上涅槃再生的文化產(chǎn)業(yè)園區(qū)已正式和大家見面。它在原成都紅光電子管廠舊址內(nèi)，項目占地380畝（一期改建218畝），在18萬平方米的舊工業(yè)廠房原址改建，是成都“東郊工業(yè)區(qū)”東調(diào)后唯一完整保留的老工業(yè)廠區(qū)。原廠區(qū)建筑類型包含上世紀(jì)五十年代前蘇聯(lián)援建的辦公樓，到上世紀(jì)九十年代初修建的各類廠房:沉淀了充滿情感記憶的紅磚廠房，講究效率的多層廠房，以及具有工業(yè)符號感的構(gòu)筑物；廠區(qū)內(nèi)高大桉樹和梧桐枝繁葉茂，共同構(gòu)成了計劃經(jīng)濟時代工業(yè)文明的歷史遺跡。在秉承保護、傳承現(xiàn)代工業(yè)文化遺產(chǎn)理念的基礎(chǔ)上，結(jié)合國際工業(yè)遺產(chǎn)保護協(xié)會擬定的關(guān)于工業(yè)遺產(chǎn)的下塔吉爾憲章和德國魯爾區(qū)的改造經(jīng)驗，確定了“保留為主、新舊協(xié)調(diào)、品質(zhì)至上、創(chuàng)意時尚、注重現(xiàn)實、多樣呈現(xiàn)”的改造總則。景區(qū)內(nèi)按城市工業(yè)用地更新和工業(yè)遺存保護相結(jié)合的方式，是工業(yè)遺存保護和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)相結(jié)合的新型旅游景區(qū)。園區(qū)現(xiàn)在擁有數(shù)字音樂的產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)和體驗區(qū)、中國新歌發(fā)布和音樂選秀基地、話劇表演、藝品超市、微電影拍攝基地、攝影藝術(shù)基地及主題會展空間等多元文化內(nèi)容，是傳承工業(yè)文明、發(fā)展現(xiàn)代文化產(chǎn)業(yè)的新型園區(qū)，實現(xiàn)了文化創(chuàng)意和旅游服務(wù)的有機融合，為城市旅游可持續(xù)發(fā)展進行了有益探索，作為全國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的特色示范區(qū)、旅游新業(yè)態(tài)的集聚地?！皷|郊記憶”從以前由音樂為主題的“音樂產(chǎn)業(yè)聚集園和音樂文化體驗園”定位，調(diào)整為“一基地、多名片”。未來，“東郊記憶”將成為集合音樂、美術(shù)、戲劇、攝影等文化形態(tài)的多元文化園區(qū)，成為對接現(xiàn)代化、國際化的成都文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)高地。景區(qū)實現(xiàn)了文化創(chuàng)意和旅游服務(wù)的有機融合，為城市旅游可持續(xù)發(fā)展進行了有益的探索，作為全國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的特色示范區(qū)、旅游新業(yè)態(tài)的聚集地，將以成功創(chuàng)建4a景區(qū)為契機，持續(xù)提升園區(qū)品質(zhì)業(yè)態(tài)，拓展延伸4a景區(qū)所賦予的內(nèi)涵，為打造城市旅游目的地、成為成都乃至四川旅游的新亮點的目標(biāo)不斷努力，并且在成都繞城高速上面，路面標(biāo)牌已經(jīng)完善。市民可按照有“東郊記憶”字樣的路標(biāo)前往游玩。2013年7月28日，成都東郊記憶正式成為國家4a級旅游景區(qū)。二、調(diào)查結(jié)果及簡要分析（共發(fā)放60份調(diào)查問卷，回收60份，有效問卷60）（一）來訪者的基本信息1、來訪者的年齡水平通過東郊記憶游客年齡統(tǒng)計圖我們可以看出，在60名樣本數(shù)據(jù)中，19~29歲年齡段的占63%，29~39歲的占15%。很顯然，來訪者以年輕人為主，其中19~29歲的占據(jù)大多數(shù)。2、來訪者的職業(yè)通過來訪者的職業(yè)分布圖我們可以看出，學(xué)生（29人）占據(jù)主要部分，其次是白領(lǐng)（13人）。換句話說，在所有的來訪者中，學(xué)生和白領(lǐng)是東郊記憶游客的主力軍。3、來訪者了解景區(qū)的渠道及到景區(qū)的方式通過來訪者了解景區(qū)的渠道及到景區(qū)方式的統(tǒng)計圖我們可以看出，近一半的人是通過朋友介紹了解到東郊記憶的，而又有超過一般的人是通過公交車來到景區(qū)，兩者相結(jié)合我們可以得出，東郊記憶主要客源地是在成都市區(qū)及其附近，進而得出其客源地相對狹窄，對外影響力較弱?？偨Y(jié)以上，我們對來訪東郊記憶游客的情況有了大體了解：他們是來自成都市周邊的游客，且以中青年為主，大多是在校大學(xué)生或公司白領(lǐng)。整體來看，是一批有文化，有上進心，對文化藝術(shù)興趣十足，活力四射的青年人。（二）游客基礎(chǔ)印象1、來訪者的目的通過來訪者目的統(tǒng)計表我們可以看出，82%的游客到這里主要目的是娛樂和休閑，音樂和餐飲僅占15%，而在我們調(diào)查期間發(fā)現(xiàn)，來這里進行攝影的人也占有一定的份額。也就是說，目前東郊記憶對于游客的吸引力主要是在其娛樂和休閑兩方面，音樂與餐飲并沒有主要體現(xiàn)出來。2、來訪者對景區(qū)各功能的喜好度通過來訪者對景區(qū)各功能區(qū)的喜好度我們可以看出，主題演藝在八大功能區(qū)中最受歡迎，而專業(yè)培訓(xùn)所占比例最少（0%）。音響視聽和酒吧娛樂各占15%，再結(jié)合我們之前所分析的來訪者的職業(yè)與年齡統(tǒng)計圖，我們不難得出，酒吧、音樂在整個東郊記憶景區(qū)內(nèi)起到了十分重要的作用?？偨Y(jié)以上我們可以看出，游客對東郊記憶的主要印象為三大方面，它們分別是酒吧、音樂、餐飲，這與其建設(shè)之初的景區(qū)定位有了初步的吻合，但與其目標(biāo)還有很大的差距需要去彌補。其次，結(jié)合游客基礎(chǔ)信息和游客印象的數(shù)據(jù)分析，我們可以得出，來訪者多為一日游游客，景區(qū)對外的吸引力較弱，景區(qū)知名度低，游客年齡段單一。（三）來訪者1、來訪者之前是否了解景區(qū)由廢舊工廠改建而來由扇形圖我們可以看出，四分之三的游客之前知道景區(qū)是由廢舊工廠改建而來，但令我們吃驚的是，還有四分之一的游客不了解這以情況。也就是說，東郊記憶景區(qū)的對外宣傳度較低，知名度低。2、游客對廢舊工廠改建的態(tài)度由統(tǒng)計圖我們可以得出，90%的人支持這一措施，當(dāng)然，也有10%的人保持著中立。當(dāng)然，東郊記憶作為一種可再生性的旅游資源，對于整個城市的可持續(xù)發(fā)展起著重要作用。3、來訪者對于工廠改建的想法通過來訪者對廢舊工廠改建的建議統(tǒng)計圖，我們可以看出83%的游客采取與當(dāng)前的一種，即改建為旅游景點。但我們可以看出，有8%的人選擇改建為停車場，同時在我們調(diào)查中也發(fā)現(xiàn)，景區(qū)內(nèi)普遍存在停車位短缺這一現(xiàn)象，而在選擇其它的之中，多會改建為創(chuàng)意零售街?？偨Y(jié)以上我們可以看出，游客對與這類廢舊工廠改建的方式是比較支持的，但同樣體現(xiàn)出東郊記憶景區(qū)建設(shè)的一些缺點，如停車位少，景區(qū)知名度低等。有劣勢。優(yōu)勢在于基礎(chǔ)設(shè)施較完善，而劣勢的表現(xiàn)則較明顯，客源地窄表現(xiàn)最為明顯。篇二：成都市東郊記憶空間形態(tài)分析成都市東郊記憶空間形態(tài)分析摘要：借鑒城市設(shè)計的3種分析模式—圖底理論、連接理論和場所理論，通過實地調(diào)研、資料搜集、記錄觀察和歸納推導(dǎo)的方式，介紹了成都東郊舊工業(yè)區(qū)的轉(zhuǎn)型特例——東郊記憶。對其空間形態(tài)各方面特點，及人在特定環(huán)境下的行為模式進行分析，以此探討出其他舊工業(yè)區(qū)的空間形態(tài)更新改造的建議。關(guān)鍵詞：空間形態(tài)；舊工業(yè)區(qū)；工業(yè)建筑；行為模式abstract:basedonthefigure-groundtheory，linkagetheoryandplacetheoryofurbandesign,inthemeansoffieldinvestigation，datecollection,investigationrecordandinductiveinference,thisthesistakeseasternsuburbmemoryasanexampletoanalyzethefeaturesofspatialconfigurationinthetransformation，andalsodiscussthehumanbehaviorpatternsunderspecificenvironment.theaimandsignificanceofthestudyistryingtoprovideausefulreferenceforthetransformationandre-useofoldindustrialparkinthefuture．keywords:spatialconfiguration;oldindustrialpark;industrialbuildings;behaviorpattern東郊記憶的前身是成都國營紅光電子管廠，是1950年代前蘇聯(lián)援建項目之一，是重要的國家電子、國防工業(yè)集中地。但是，隨著城市的發(fā)展，東郊工業(yè)區(qū)成為了城市的詬病，出現(xiàn)諸如環(huán)境污染、改變微氣候等等問題。因此成都市政府于2001年做出了“東調(diào)”重大決策：搬遷出一大批工業(yè)企業(yè)，騰出大批工業(yè)土地，在5至10年內(nèi)，通過土地的重新規(guī)劃和建設(shè)，提升東郊城市形象。而東郊記憶是“東調(diào)”后唯一完整保留的老工業(yè)廠區(qū)。概述東郊記憶位于成都市成華區(qū)，二環(huán)路以東，建設(shè)路以南，沙板橋路以北，崔家店以西。項目總占地856畝(一期218畝，二期162畝，三期476畝)。依附于猛追灣建設(shè)路商圈。圖底理論分析空間形態(tài)圖－底理論是基于建筑體量為實體(圖)和開敞空間為虛體(底)所占用地比例關(guān)系的研究［1］，可以用來有機經(jīng)營和組織城市的建筑實體和空間虛體，形成簡明、完整、網(wǎng)絡(luò)化的虛實體組織，創(chuàng)造整體和諧的城市空間。1建筑實體東郊記憶依托原有工業(yè)建筑改造而成，具有工業(yè)廠區(qū)的普遍特點：①廠區(qū)規(guī)劃以保證快捷通暢的生產(chǎn)物流為出發(fā)點，建筑空間布局呈現(xiàn)秩序感、邏輯性；②工業(yè)建筑跨度大、進深大；③單體間留有彈性空間。從圖1看出，改造后，演藝中心是面積最大的單體，成為園區(qū)中最突出的建筑實體。其南面臨街的側(cè)界面采用前進后退的效果，豐富了建筑形態(tài)，有種視覺連續(xù)的效果。在空間集合上，建筑沿道路整齊排列，覆蓋率達49.06%。其中，中央大道南側(cè)的建筑空間結(jié)構(gòu)多呈現(xiàn)出“外封閉，內(nèi)開敞”的形態(tài)，大大小小的開敞空間、半開敞空間穿插在街巷、院落空間中。圖1東郊記憶圖底關(guān)系中的“圖”園區(qū)基本保留了復(fù)雜的工業(yè)構(gòu)筑物肌理，但是建筑單體在平面上顯得尺度偏大，缺乏親切感，一定程度上降低了人們的參與性。2空間虛體基本遵循原來的格局，次級道路呈魚骨狀沿兩條平行的主要步行道布局，呈現(xiàn)出明顯的分級：中央大道是最核心的脊骨，寬約10米；北街、東街、明星街為次級道路，寬約5米，而舞臺東街等連通性道路為三級道路，寬只有約3米（見圖2）。這種布局將大小不等的空間虛體聯(lián)系起來，呈現(xiàn)“街巷空間—開敞空間—半開敞空間—私密空間”的層次。各層次互相滲透作用，沒有明顯的區(qū)分。成都舞臺是園區(qū)中最大的開敞空間，采用四周不完全圍合的院落形式，在完形的意識傾向下仍然可視為向心的積極空間，成為整個園區(qū)的高潮。圖2東郊記憶圖底關(guān)系中的“底”利用工業(yè)建筑跨度大、層高大、易于拆移的特點，大體量工業(yè)建筑的內(nèi)部進行了創(chuàng)造性地將空間虛體由“無”到“有”的改造，使得原有建筑實體的內(nèi)部空間串聯(lián)起來，改造成樂器體驗的通透街道。3連接理論分析空間形態(tài)連接理論源于連接不同因素之間的“線”，這些線由街道、線性開敞空間或其他在空間上連接城市各個部分的連接要素組成。分析旨在組織一種關(guān)聯(lián)系統(tǒng)或一種網(wǎng)絡(luò)，為有序的空間建立一個結(jié)構(gòu)，重點在于循環(huán)流線的圖示，而不是空間格局［1］。1交通流動空間園區(qū)的交通流動空間分為兩層級:主道路和街巷路。主道路為中央大道，從東向西貫通整個園區(qū)；街巷路串接各個空間。界定兩者主要是依靠道路的寬度以及地面鋪裝：主道路采用鮮艷整齊的紅磚，形成鮮明地界面，強調(diào)主體地位，加強聚集、引導(dǎo)功能；街巷路往往隱藏在工業(yè)建筑之間，路口由雕塑小品作為引導(dǎo)。2線性流動序列工業(yè)園區(qū)的線性流動序列是以生產(chǎn)流程為導(dǎo)向的，所以改造后的線性流動空間受人的主觀選擇影響比較大，非常靈活。中央大道的空間尺度充滿變化，以蘆原信義的《外部空間設(shè)計》［2］尺度分析為標(biāo)準(zhǔn)，整體而言是比較適宜的?？臻g比較寬敞，空間感較強，墻體對人與人的交往行為影響不大，且街道空間又比較緊湊，能產(chǎn)生一種內(nèi)聚、向心的空間感，建筑與街道的關(guān)系較密切（見表1）。表1主序列各段空間比例尺度但是游人需要重復(fù)路線才能完整地參觀園區(qū)。基于人群流動有不走回頭路的行為特點，所以，路線安排還有改進之處。場所理論分析空間形態(tài)理論的本質(zhì)是倡導(dǎo)依據(jù)城市實質(zhì)空間的文化及人文特色進行城市設(shè)計。主要將物質(zhì)空間的內(nèi)在秩序要素賦予獨特性格與文脈意蘊，讓空間具有強烈的可識別性和場所精神［1］。其特征是由兩個方面內(nèi)容所決定：外在的實質(zhì)環(huán)境的形狀、尺度、質(zhì)感、色彩等具體事物（環(huán)境要素）；內(nèi)在的人類長期使用的痕跡以及相關(guān)的文化事件（人性需求）。1環(huán)境要素建筑立面以紅色、黑色及土黃為基調(diào)，與工業(yè)時代的建筑風(fēng)格相吻合。高度普遍在三層左右，多以紅磚、青石灰配合裸露的管道或排煙道構(gòu)成，也常可見到頗具后工業(yè)時代感的造型雕塑或噴繪作品［3］。這種獨特的空間環(huán)境在城市中具有很高的識別性，形成了具有場所精神的文化園區(qū)。2人性需求園區(qū)規(guī)劃了七大業(yè)態(tài)：商務(wù)辦公、演藝與展覽、音樂培訓(xùn)、音樂主題零售、酒吧娛樂、設(shè)計酒店和文化餐飲，基本上滿足了辦公、演藝、旅游、休閑等人性需求。環(huán)境行為分析人與環(huán)境的交互作用主要表現(xiàn)為環(huán)境刺激和相應(yīng)的人體效應(yīng)。環(huán)境的刺激會引起人的生理和心理效應(yīng)，而這種人體效應(yīng)會以外在行為表現(xiàn)出來，我們稱這種行為表現(xiàn)為環(huán)境行為［4］。通過實地調(diào)研，人在不同場所中的行為呈現(xiàn)差異性（見圖6）。西大門以管道和天車為吸引點，人流量較大，行為主要為移動和拍照。中央大道屬于功能復(fù)合型，商業(yè)活動在此達到極值。酒吧區(qū)的娛樂行為尤為突出，尤其是在晚上。成都舞臺和演藝中心除了進行演藝活動，駐足休息比較常見。北街則是由餐飲活動為主?？梢妶鏊駥θ说男袨榘l(fā)生有很大影響，而人的行為在場所中也會影響場所精神的形成。二者相互作用，升華了對場所的認(rèn)知和辨識。圖3人在特定環(huán)境發(fā)生相關(guān)行為的頻率結(jié)論及建議東郊記憶延續(xù)了工業(yè)廠區(qū)獨特的空間形態(tài)構(gòu)成，也對原本的空間環(huán)境通過新舊對比、新舊融合、原地改造的手法進行適宜的改動，既很好的體現(xiàn)工業(yè)文化，又提供市民一個休閑娛樂的新場所，是舊工業(yè)園區(qū)改造的成功例子。但是，通過對空間形態(tài)構(gòu)成和實際調(diào)研的分析，發(fā)現(xiàn)在人性需求上，它又缺失了一定的人情味；在實際使用中，沒有持續(xù)、足夠的吸引力招徠游客。因此，對于其他城市舊工業(yè)區(qū)的空間形態(tài)更新改造提出以下建議：①應(yīng)該更多地突出“人”的需求，根據(jù)實地情況作項目定位和改造構(gòu)思；②合理安排交通流線；③完善基礎(chǔ)設(shè)施發(fā)揮其公共空間的作用；④提高交通可達性以恢復(fù)人氣；⑤多增加水體和綠化改善外部環(huán)境。參考文獻：［1］羅杰·特蘭西克．《尋找失落空間———城市設(shè)計的理論》［m］．朱子瑜等，譯．北京:中國建筑工業(yè)出版社，2008．［2］蘆原義信．《街道的美學(xué)》［m］．尹培桐，譯．天津:百花文藝出版社，2006．［3］林森．論成都東區(qū)音樂公園的設(shè)計。［4］詹和平．《空間》［m］．南京——東南大學(xué)出版社，2006.3．篇三：東區(qū)音樂公園調(diào)查報告《城市遙感與地理信息系統(tǒng)》課外調(diào)查報告東區(qū)音樂公園調(diào)查報告東區(qū)音樂公園調(diào)查報告摘要：東區(qū)音樂公園是全省唯一的城市工業(yè)用地更新與工業(yè)遺產(chǎn)保護項目。它定位于以音樂消費為主題的舊工業(yè)改造娛樂用地。是成都的新名片，既是中國工業(yè)遺產(chǎn)保護的樣板，又是傳統(tǒng)工業(yè)文明向現(xiàn)代文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的典范，既是西部有影響力的小劇場文化聚落，又是攝影及影像藝術(shù)基地。關(guān)鍵詞：東區(qū)音樂公園建筑道路綠地遙感一個城市，要有自己的記憶，才是一個有底蘊的城市；時代為我們的城市留下的印痕，我們不能簡單地抹去。東區(qū)音樂公園的前身紅光電子管廠，一個昔日的榮光之地，安靜地矗立在那里，在靜默中，等待著一場涅槃的到來。城市設(shè)計所要表達的，也是一個城市的特色。歷史，城市的經(jīng)歷，足以讓世人為之留下深刻印象。本周我們小組我們對東區(qū)音樂公園及其周邊地區(qū)進行了規(guī)劃調(diào)查，對東區(qū)音樂公園的公園概況以及周邊地區(qū)的建筑、雕塑、道路、綠地進行了了解，深入理解和學(xué)習(xí)了它的規(guī)劃理念。接下來，我組將對該公園作一個簡要介紹，并對其規(guī)劃細(xì)節(jié)進行深入解析。1、建筑1．1建筑環(huán)境總況東區(qū)音樂公園是全省唯一的城市工業(yè)用地更新與工業(yè)遺產(chǎn)保護項目。它定位于以音樂消費為主題的舊工業(yè)改造娛樂用地。整個園區(qū)的布局十分明晰，總共分為三大部分，期間以步行街隔開。由北向南，依次有酒吧工廠、招待所、酒店，中間布置有名為成都舞臺的文化廣場和演藝中心，主要的大型音樂藝術(shù)活動都將在這里進行。最南面的第三板塊為文化餐飲類服務(wù)用地，類似成都錦里的小吃一條街，而最引人注目的莫過于仿工業(yè)時代的“東區(qū)食堂”。園內(nèi)建筑外觀主要以紅色、黑色以及土黃為基調(diào)，與工業(yè)時代的建筑風(fēng)格相吻合。建筑高度普遍在三層左右，多以紅磚、青石灰配合裸露的管道或排煙道構(gòu)成，建筑外墻上?？梢姷筋H具后工業(yè)時代感的造型雕塑或噴繪作品。圖1成都東區(qū)音樂公園區(qū)位圖2建筑設(shè)計創(chuàng)意園成都東區(qū)音樂公園不僅能全方位體驗音樂的魅力，還能近距離感受城市的變遷?！靶夼f如舊，舊房新用”是成都東區(qū)音樂公園建筑的主要特色，它結(jié)合了計劃經(jīng)濟時代工業(yè)美學(xué)與現(xiàn)代商業(yè)建筑功能，兼容并蓄了上個世紀(jì)50年代蘇聯(lián)援建的辦公樓、本世紀(jì)初的辦公樓、多層廠房和工業(yè)感十足的煙囪管道，營造了東區(qū)兼具懷舊和時尚氣息的藝術(shù)氛圍，通過實用性、體驗性改造。新區(qū)的建筑很多的保留了原有的的工業(yè)建筑的原狀，只是很大程度的在內(nèi)部和外立面上進行改造，將管道等構(gòu)筑物作為創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園的一些雕塑性的裝飾。（見圖1）圖2圖3新區(qū)的建筑物的組合是按照原有的建筑的組合的紋理，一條主街道貫穿其中，兩邊是廠房，通過加建的建筑物將功能、流線重新區(qū)劃，形成廣場。（見圖2）建筑物的組合是比較傳統(tǒng)的院落式的組合方式，由于廠房建筑的體量很大，院落所圍合廣場空間也是很大的，立面在色彩上有很大的改進。（見圖3）圖4明晰的建筑立面1）舊廠房改建:有遺留的廠房的特點，跟周圍環(huán)境的區(qū)分，營造了懷舊的時尚氣息。2）保留原有組合:保留以前的布局，并未做出大的改動，院落式布局很有老街區(qū)特色，返古成為吸引人群的一個優(yōu)勢。3）立面豎向條紋的統(tǒng)一處理:立面的墻面處理比較的簡潔，豎向條紋寬度的變化，猶如音樂的旋律，反映主題，立面加上綠色的植物，很生態(tài)。4）原有構(gòu)筑物的改善:像煙囪等構(gòu)筑物的改閃，將舊的東西變成一種具有藝術(shù)氣息的雕塑。5）生態(tài)元素的加入。6）院落的建筑物組合方式。3園區(qū)建筑特點：工業(yè)傳統(tǒng)與音樂時尚共融成都東區(qū)音樂公園不僅能全方位體驗音樂的魅力，還能近距離感受城市的變遷?！靶夼f如舊，舊房新用”是成都東區(qū)音樂公園建筑的主要特色，它結(jié)合了計劃經(jīng)濟時代工業(yè)美學(xué)與現(xiàn)代商業(yè)建筑功能，兼容并蓄了20世紀(jì)50年代前蘇聯(lián)援建的辦公樓，90年代初修建的各類廠房，充滿上一代情感記憶的紅磚廠房，講究效率的多層廠房和具有工業(yè)符號感的構(gòu)筑物，廠區(qū)內(nèi)高大桉樹和梧桐樹枝繁葉茂，共同構(gòu)成了計劃經(jīng)濟時代工業(yè)文明的歷史遺跡,以及本世紀(jì)初的辦公樓、多層廠房和工業(yè)感十足的煙囪管道，營造了東區(qū)兼具懷舊和時尚氣息的藝術(shù)氛圍，通過實用性、體驗性改造，使市民可以親身感受工業(yè)建筑的魅力。比如跨度24米，層高16米的大車間，已被改造為影院和劇場；直徑達16米的氫氣罐，打造為國內(nèi)一流視聽空間；煙囪、傳送帶、鍋爐等巨大構(gòu)筑物圍合而成的獨特區(qū)域，已成為國內(nèi)最具特色、各種音樂流派云集的音樂酒吧區(qū)；老的辦公樓則被改造為國內(nèi)惟一的設(shè)計酒店。漫步園區(qū)內(nèi)，工廠特有的高大桉樹和梧桐得以保留，利用廢舊機床、玻殼半成品、廢舊罐體、管道改造成的藝術(shù)小品，營造了東區(qū)兼具懷舊和時尚氣息的藝術(shù)氛圍。多夾層、多管道的廠房，化身為藝術(shù)展示殿堂；保存完好的工業(yè)廠房融入了現(xiàn)代藝術(shù)的元素，將傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合，處處充滿了設(shè)計感。找一個咖啡廳坐下，你會感覺到墨爾本或悉尼的工作室，簡單粗獷，又現(xiàn)代感十足。圖5工廠老建筑圖6原紅光電子管廠的主體廠房2、雕塑小品在成都東區(qū)音樂公園，隨處可見飽含音樂色彩的雕塑作品。它們形態(tài)多元，風(fēng)格迥異，音樂元素和工業(yè)氛圍相得益彰。通過工業(yè)元素的概括和修飾，把傳統(tǒng)雕塑藝術(shù)的形和現(xiàn)代工業(yè)文明的神結(jié)合起來，讓我們能從作品中感受到音樂藝術(shù)的魅力。1“生命樂章”在東區(qū)音樂的西大門一側(cè)，作為整個園區(qū)的主形象雕塑“生命樂章”坐落在一根高聳的柱子上，其形象為一個正在揮舞指揮棒指揮樂團的音樂家。這座作品象征著統(tǒng)籌，指揮萬物。它高高的矗立在音樂公園的高點，它的姿態(tài)很肆意，充滿激情，讓園區(qū)內(nèi)的所有人、物、聲音都在這里形成和諧而美好的樂章。圖7“生命樂章”圖8“爵聲爵色”2“爵聲爵色”雕塑作品“爵聲爵色”，這座雕塑的外形是兩位背靠背演奏著樂器的音樂家形象。雖然雕塑不會有任何的聲音，但在音樂公園，這樣的作品能夠被賦予音樂的靈魂，傳達出聲色絕美的感覺。3“經(jīng)典印象”四個邁克杰克遜小型雕塑組成的另一組作品，這組雕塑被命名為“經(jīng)典印象”，它們只有一個邁克杰克遜的輪廓，面部沒有做任何的表情勾勒，線條很隨意。這些雕塑所呈現(xiàn)出來動作都是杰克遜生前在舞臺上的經(jīng)典舞步，非常有意義。圖9“經(jīng)典印像”圖10“音之域”4“音之域”坐落在園區(qū)建筑上的“音之域”，這個作品看起來比較簡單，是由一個音樂耳機的形象組成。它是一個簡單的耳機形象，在耳機的線上，有幾只小鳥停歇在上面歌唱，傳達出一副和諧靈動的音樂畫面。5“古道”最有代表性的是公園門口佇立的名為“古道”的造型獨特的雕塑，它是中國傳統(tǒng)樂器琵琶與工業(yè)符號齒輪的完美組合，它和公園“工業(yè)記憶與音樂”的立題非常合拍，它傳遞了成都悠遠(yuǎn)的歷史古道的玄音。除雕塑外，還有部分由工廠舊址改造的一些藝術(shù)品，比如用工廠的罐子高度形成了一個小瀑布，靈動的流水，帶著銹跡的鐵罐，這二者形成了完美的融合和對比，具有較高的藝術(shù)鑒賞性。圖11古道圖12老工廠設(shè)備3、綠地篇四：成都市東郊舊工業(yè)區(qū)空間形態(tài)改造分析_以東郊記憶為例成都市東郊記憶空間形態(tài)分析毛穎（四川大學(xué)建筑與環(huán)境學(xué)院，四川成都610065）摘要：借鑒城市設(shè)計的3種分析模式—圖底理論、連接理論和場所理論，通過實地調(diào)研、資料搜集、記錄觀察和歸納推導(dǎo)的方式，介紹了成都東郊舊工業(yè)區(qū)的轉(zhuǎn)型特例——東郊記憶。從分析工業(yè)建筑特點、外部空間形態(tài)、人的行為活動來研究工業(yè)建筑空間的特點。以此探討出其他城市舊工業(yè)區(qū)的更新改造的建議和參考。關(guān)鍵詞：空間形態(tài)；舊工業(yè)區(qū)；工業(yè)建筑；行為模式中圖分類號：文獻標(biāo)志碼：aanalysisofspatialconfigurationofeasternsuburbmemorymaoying(sichuanuniversity,architectureandenvironmentdepartment,chengdu610065,china)abstract:basedonthefigure-groundtheory,linkagetheoryandplacetheoryofurbandesign,inthemeansoffieldinvestigation,datecollection,investigationrecordandinductiveinference,thisthesistakeseasternsuburbmemoryasanexampletointroduceitsbackgroundsbeforetransformation,analyzethefeaturesofmasterplanandspatialconfigurationinthetransformation,andalsodiscussthehumanbehaviorpatternsunderspecificenvironment.theaimandsignificanceofthestudyistryingtoprovideausefulreferenceforthetransformationandre-useofoldindustrialparkinthefuture．keywords:spatialconfiguration;oldindustrialpark;industrialbuildings;behaviorpattern研究現(xiàn)狀和不足，并提出本文創(chuàng)新點成都東郊工業(yè)區(qū)自上個世紀(jì)50年代到90年代初期，是重要的國家電子工業(yè)、國防工業(yè)集中地，創(chuàng)造了成都工業(yè)的輝煌。但是，隨著城市的發(fā)展，東郊工業(yè)區(qū)成為了城市的詬病，出現(xiàn)諸如加大污染、改變微氣候、影響居住環(huán)境、破壞城市整體形象等等的問題。因此成都市委、市政府于2001年做出了“東調(diào)”的重大決策：搬遷處一大批工業(yè)企業(yè)，騰出大批工業(yè)土地，在5年至10年內(nèi)，通過企業(yè)搬出后土地的重新規(guī)劃和建設(shè)，推動?xùn)|郊舊城區(qū)的整體改造，提升東郊城市形象。而東郊記憶就是一個比較特別的例子，它成為極具后現(xiàn)代性特征的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)。1歷史沿革成都東郊記憶建成于2009年，其前身是成都國營紅光電子管廠，是1950年代前蘇聯(lián)援建項目之一，延續(xù)到1990年代初仍在擴建（圖1-1）。該廠主要生產(chǎn)示波器和顯像管，誕生了中國第一支黑白顯像管和第一支投影現(xiàn)象管。2012年11月1日，“東區(qū)音樂公園”正式升級更名為“東郊記憶”。是國內(nèi)首家數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)聚集區(qū)和以音樂為主題的體驗公園，由原本的“二園”——音樂產(chǎn)業(yè)集聚園和音樂文化體驗園上升到“一基地，多名片”的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園?！耙换亍奔匆魳樊a(chǎn)業(yè)基地；“多名片”即在音樂名片之外，園區(qū)要力爭成為融合音樂、美術(shù)、戲劇、攝影等多元文化藝術(shù)的復(fù)合文化平臺。東郊記憶簡介圖1-1原紅光電子管廠鳥瞰1.2東郊記憶的區(qū)位東郊記憶位于成都市成華區(qū)，二環(huán)路以東，建設(shè)路以南，沙板橋路以北，崔家店北一路以西的區(qū)域。項目總占地856畝(一期218畝，二期162畝，三期476畝)，目前一期改建工作已經(jīng)完成。依附于猛追灣—建設(shè)路商圈。圖1-2東郊記憶區(qū)位圖東郊記憶的建筑改造從圖3-1看出，改造后，演藝中心是園區(qū)內(nèi)跨度最大，面積最大的建筑單體，成為東郊記憶中最為突出的功能建筑實體。其南面臨街的側(cè)界面采用了建筑界面前進后退的效果，豐富了建筑形態(tài)，有一種視覺連續(xù)的效果和秩序感。與之相鄰的成都舞臺則是整個園區(qū)肌理中最大的建筑圍合形態(tài)，成為視覺焦點，采用四周不完全圍合封閉的院落形式，在完形的意識傾向下仍然可以視為向心的積極空間，成為整個園區(qū)的高潮。外部空間形態(tài)分析圖－底理論是基于建筑體量為實體(圖)和開敞空間為虛體(底)所占用地比例關(guān)系的研究［1］。東郊記憶外部空間具有工業(yè)廠區(qū)的普遍特點：①廠區(qū)規(guī)劃設(shè)計以保證生產(chǎn)物流的快捷通暢為出發(fā)點，建筑空間布局呈現(xiàn)出秩序感、邏輯性；②工業(yè)建筑實體跨度大、進深大；③建筑單體間留有彈性空間。改造后的東郊記憶基本遵循原紅光廠的布置格局，園區(qū)打造了兩條平行的步行街為主要軸線，呈魚骨狀布局。并且呈現(xiàn)出明顯的分級：其中中央大道成為最核心的脊骨，寬約10米；北街、東街、明星街為次級道路，寬約5米，而舞臺東街等連通性道路為三級道路，寬只有3米左右（見圖3-2）。這種道路布局將大小不等的空間虛體很好的聯(lián)系起來，呈現(xiàn)出特定的層次，即“街巷空間——開敞空間——半開敞空間——私密空間”。各層空間具有滲透作用，沒有特定的順序。東郊記憶在側(cè)界面和地界面上對工業(yè)元素進行了合理運用。例如，酒吧工廠區(qū)圍合成狹小局促的空間形態(tài)，保留改造了以前的水塔、煙囪、運輸管廊等，使狹窄的空間有向上的延伸感，同時有利于營造酒吧街區(qū)獨特的氛圍（見圖3-2）。另外，利用工業(yè)建筑跨度大，樓層空間寬大，易于拆移清理和創(chuàng)造性改造的特點，對中央大道南側(cè)的大體量工業(yè)建筑的底部進行了空間虛體由“無”到“有”的改造，使得原有建筑實體的內(nèi)部空間串聯(lián)起來，改造成高端老牌音樂器材的體驗式通透街道——天籟街。形成別有洞天、縮放有致、韻律完整的有機空間序列（圖3-4）。東郊記憶的改造很好地保留了工業(yè)園區(qū)的特征，但是以文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)為出發(fā)點，建筑單體顯得尺度偏大，缺乏親切感，一定程度上降低了人們的參與性。建筑實體沿道路整齊排列，建筑覆蓋率達49.06%（如圖）。其中，中央大道南側(cè)的建筑空間結(jié)構(gòu)多呈現(xiàn)出“外封閉，內(nèi)開敞”的形態(tài)，大大小小的開敞空間、半開敞空間穿插在街巷或院落空間中。保留了原有的復(fù)雜工業(yè)構(gòu)筑物肌理，反映了工業(yè)園區(qū)特有的生產(chǎn)流線關(guān)系和使用便利的原則。圖3-1東郊記憶圖底關(guān)系中的“圖”圖3-3東郊記憶圖底關(guān)系中的“底”圖3-2酒吧工廠區(qū)空間狹小局促圖3-4建筑底層架空改造舊工業(yè)園區(qū)外部空間環(huán)境比較簡單，缺乏基礎(chǔ)設(shè)施和景觀打造。東郊記憶在原有的基礎(chǔ)上，對外部空間形態(tài)進行了裝飾小品、界面新舊對比等改造，形成了獨特的空間領(lǐng)域。但是，基礎(chǔ)設(shè)施仍然不能滿足園區(qū)參觀人群，例如東大門的南側(cè)有一塊開敞空間，暫時設(shè)為公共綠地，但其內(nèi)部沒有如是等石桌等供人休息的設(shè)施或參與性的健身器材，因此此處成了一處消極空間，極少有人光顧。2連接理論分析空間形態(tài)連接理論源于連接不同因素之間的“線”，這些線由街道，步行道，線性開敞空間或其他在空間上連接城市各個部分的連接要素組成。分析旨在組織一種關(guān)聯(lián)系統(tǒng)或一種網(wǎng)絡(luò)，為有序的空間建立一個結(jié)構(gòu)，重點在于循環(huán)流線的圖示，而不是空間格局［1］。1交通流動空間園區(qū)的交通流動空間分為兩個層級:主道路和街巷路。主道路為中央大道，從東向西貫通整個園區(qū)，對內(nèi)主要連接不同的功能區(qū)，又將整個園區(qū)分為兩個部分：①以天籟街、酒吧工廠、星工場為主的娛樂學(xué)習(xí)區(qū)②由成都舞臺、演藝中心、明星街、東郊食堂、中國移動音樂基地組成的演義展覽和文化餐飲商務(wù)區(qū)。對外則與環(huán)繞的城市道路有機銜接，銜接處均設(shè)有地下車庫出入口，用人車部分分流的方法來組織內(nèi)外交通（見圖4—1）。街巷路主要分布在各個功能區(qū)中，串接不同的開敞半開敞的空間組合，交通流線受人的主觀選擇性影響，引導(dǎo)性沒有主道路強。街巷路與主道路的界定主要是依靠道路的寬度以及地面鋪裝。主道路中央大道采用鮮艷整齊的紅磚，形成鮮明地界面，強調(diào)了它的主體地位，加強了聚集和引導(dǎo)功能。而街巷路往往隱藏在大體量的工業(yè)建筑之間，路口偶爾有充滿工業(yè)感的雕塑小品作為引導(dǎo)，但是空間劃分并不甚清晰（見圖4-2）。圖4-1東郊記憶交通流線示意圖圖4-2街巷入口隱藏建筑其中美國學(xué)者約翰·杰·弗魯茵對步行者提出了空間模數(shù)的概念,實際上它就是密度的倒數(shù)。還有流動系數(shù)的指標(biāo),這是在交通環(huán)境中,以單位寬度、單位時間內(nèi)能夠通過的人數(shù)為指標(biāo),是表示人流性能的有效指標(biāo)。東郊記憶各步行街道的服務(wù)水準(zhǔn)如下。中央大道的人流密度最高，服務(wù)水準(zhǔn)也高，所以行人可以自在的進行雙向流動，自主選擇步行速度，游覽性很高；明星街也是主要的觀賞街區(qū)；天籟街呈現(xiàn)購物街狀態(tài)；而北街的交通作用更明顯，偶爾出現(xiàn)交通擁擠（如表4-1）。表4-1交通道路人群流動量化指標(biāo)2線性流動序列工業(yè)園區(qū)的線性流動序列是以生產(chǎn)流程為導(dǎo)向的，沒有明顯的動態(tài)流線空間，所以改造后的動態(tài)流動空間亦沒有固定的秩序，而主要受人的主觀選擇影響。該研究以西大門—中央大道—東大門為主線性流動序列進行詳細(xì)的分析，次線性流動序列的選擇很多，例如：東街—舞臺東街—成都舞臺等（見圖4-3）。從東西大門觀察，中央大道視線是比較通透的，具有很強的引導(dǎo)性和空間識別性。兩側(cè)的建筑物體量各異，高低組合，部分小體量商鋪退后5米修建，有些則緊鄰道路修建，其間還有過街樓的設(shè)置（見圖4-4），從水平向和垂直向豐富了街道的輪廓線，又不失親切感；立面保留有舊有工業(yè)紅磚墻、老式門窗、外露的鋼材構(gòu)建，裝飾有大面積玻璃幕墻、廣告宣傳畫、立體招牌等形成新舊對比，工業(yè)改造的效果，更增添觀賞性。圖4-3東郊記憶線性流動序列圖4-4中央大道平面及實景中央大道的空間尺度隨著其開敞程度而變化，以蘆原信義的《外部空間設(shè)計》［2］尺度分析為標(biāo)準(zhǔn)，整體而言是比較適宜的。空間比較寬闊，空間感比較強，墻面對人與人的交往行為產(chǎn)生的影響不大，人身處其中，心里上會更加自由和安定，視界增大，這種比例關(guān)系較好，且街道空間同樣比較緊湊，仍能產(chǎn)生一種內(nèi)聚、向心的空間感，建筑與街道的關(guān)系較密切（見圖4-4、表4-2）。圖4-4西大門空間尺度表4-2主序列各段空間比例尺度東郊記憶提供了多種線性流動序列，比較自由，但是游人需要重復(fù)路線才能完整的參觀完園區(qū)?；谌巳毫鲃佑胁蛔呋仡^路的行為特點，所以，路線安排確有不妥之處。場所理論分析空間形態(tài)理論的本質(zhì)是倡導(dǎo)依據(jù)城市實質(zhì)空間的文化及人文特色進行城市設(shè)計。主要將物質(zhì)空間的內(nèi)在秩序要素賦予獨特性格與文脈意蘊，讓空間具有強烈的可識別性和場所精神［1］。其特征是由兩個方面內(nèi)容所決定：外在的實質(zhì)環(huán)境的形狀、尺度、質(zhì)感、色彩等具體事物（環(huán)境要素）；內(nèi)在的人類長期使用的痕跡以及相關(guān)的文化事件（人性需求）。挪威城市建筑學(xué)家諾伯格?舒爾茨在1979年提出了“場所精神”的概念［3］：“場所這個環(huán)境術(shù)語意味著自然環(huán)境和人造環(huán)境組成的有意義的整體。這個整體以一定的方式聚集了人們生活世界所需要的具體事物，這些事物的相互構(gòu)成方式反過來決定了場所的特征，使人們產(chǎn)生歸屬感的建筑空間就是場所，建筑對人的行為、思想、情感所產(chǎn)生的意義就是場所精神。”5.1環(huán)境要素東郊記憶的空間呈現(xiàn)出明顯的工業(yè)特色，獨特的空間組合體現(xiàn)出工業(yè)的時代記憶以及改造后新賦予的文化內(nèi)涵。東郊記憶的改造關(guān)鍵在于尊重場地原有的場所精神。在保留了舊工業(yè)建筑包括廠房體量大，跨度大，進深大，層高大，窗面積大等基礎(chǔ)上，重新定義街區(qū)地標(biāo)構(gòu)建，創(chuàng)造出一種新的公共空間環(huán)境，豐富街區(qū)的活動與體驗空間，使人與工業(yè)廠區(qū)建立起一種聯(lián)系，場所感比較強。園內(nèi)建筑外觀主要以紅色、黑色以及土黃為基調(diào)，與工業(yè)時代的建筑風(fēng)格相吻合（見圖5-1）。建筑高度普遍在三層左右，多以紅磚、青石灰配合裸露的管道或排煙道構(gòu)成，建筑外墻上?？梢姷筋H具后工業(yè)時代感的造型雕塑或噴繪作品［4］。這種獨特的空間環(huán)境在城市中具有很高的空間識別性，形成了具有場所精神的文化園區(qū)。篇五：成都東郊記憶設(shè)計初探成都東郊記憶設(shè)計初探摘要：本文以成都市東郊記憶（原成都東區(qū)音樂公園）為例，從城市設(shè)計及形態(tài)學(xué)的角度分析東郊記憶的街道空間形態(tài)，并運用圖底理論空間、空間尺度與比例以及聯(lián)系理論和場所理論來解析其建筑形象和空間層次，以期為舊工業(yè)區(qū)的保護和開發(fā)提供參考。關(guān)鍵詞：東郊記憶；形態(tài)；空間；設(shè)計apreliminarystudyonchengdueasternmusicparkabstract:intheeasternmusicparkofchengduasanexample,theanalysisfromtheperspectiveofurbandesign,eaststreetspaceformofmemory,andusingthetheoryofthebottomofthefigurespace,spacescaleandproportionandcontacttheoryandplacetheorytoresolvetheirarchitecturalimageandthespacelevel,soastoprovidereferenceforprotectionanddevelopmentofoldindustrialarea.keywords：chengdueasternmusicpark;form;interspace；design一、東郊記憶概況成都東郊記憶位于成都市二環(huán)路東二段外側(cè)（圖1），占地面積380畝（一期改建面積218畝），由占地18萬平方米的原773廠廢棄廠房改建，屬于原東郊老工業(yè)區(qū)的一部分，其前身是成都國營紅光電子管廠（也稱773廠，106信箱），該廠始建于上個世紀(jì)50年代，是一五期間原蘇聯(lián)援建的156個項目之一，誕生了中國第一支黑白顯像管和第一支投影顯像管，曾有“北有首鋼、南有紅光”的美譽。21世紀(jì)初期，成都市政府做出“東調(diào)”戰(zhàn)略工程規(guī)劃，準(zhǔn)備將成都東郊老工業(yè)區(qū)內(nèi)的企業(yè)搬遷出去，而紅光廠的廠區(qū)得以完整保留，被開發(fā)為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)，由成都傳媒集團投資打造，東郊記憶成為了成都“東郊工業(yè)區(qū)”東調(diào)后唯一完整保留的老工業(yè)廠區(qū)。2011年9月29日，由老廠區(qū)改造而來的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)——成都東郊記憶正式開園。園區(qū)建筑總面積18.9萬平方米，其中75%是由老廠房改造而來，園區(qū)成為當(dāng)下西南地區(qū)改造規(guī)模最大的老工業(yè)區(qū)改造與更新區(qū)。在重視保護、傳承現(xiàn)代工業(yè)文明理念的基礎(chǔ)上，根據(jù)國際工業(yè)遺產(chǎn)保護協(xié)會擬定的下塔吉爾憲章和德國魯爾區(qū)的改造與更新經(jīng)驗，確定了“保留為主、新舊協(xié)調(diào)、品質(zhì)至上、創(chuàng)意時尚、注重現(xiàn)實、多樣呈現(xiàn)”的設(shè)計改造總則。2.1產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級帶動舊區(qū)的更新體驗在國內(nèi)音樂產(chǎn)業(yè)中快速發(fā)展，因此東郊記憶選擇高水平打造音樂體驗產(chǎn)業(yè)。“體驗經(jīng)濟”最早出現(xiàn)在《體驗經(jīng)濟》一書中，這個概念由美國llp公司的創(chuàng)辦人詹姆斯·吉爾摩與約瑟夫·派恩于2000年提出，同時還指出“體驗經(jīng)濟”的重要性：它是繼農(nóng)業(yè)經(jīng)濟、工業(yè)經(jīng)濟、服務(wù)經(jīng)濟之后第四個經(jīng)濟發(fā)展階段。（圖2）。成都東郊記憶也明確了建設(shè)目標(biāo)與內(nèi)容，確定以音樂產(chǎn)業(yè)為核心，規(guī)劃了包括音樂培訓(xùn)、商務(wù)辦公、酒吧娛樂、演藝與展覽、文化餐飲、音樂主題零售和設(shè)計酒店的七大產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)，力圖打造一個融商務(wù)、休閑、娛樂為一體的新形態(tài)商業(yè)街區(qū)。2.2加強文化對老工業(yè)區(qū)改造的影響成都東郊記憶的規(guī)劃設(shè)計，與文化產(chǎn)業(yè)中的文化要素緊緊相連，充分展示其充滿人性化的生機與活力。成都東郊記憶注重的文化元素如下：1）突出工業(yè)老區(qū)文化要素。對原有紅光電子管廠廠房，舊物利用，對舊廠區(qū)進行復(fù)原，盡量多的保留原