中國古代建筑史-古代木構(gòu)建筑的特征與祥

第三節(jié)大木作（官式建筑）一.前言二.柱三.枋四.斗拱五.屋架六.多層木建筑一.前言面闊（通面闊）示意圖明間，次間，梢間，盡間云崗21窟北魏的五重塔山西五臺(tái)山佛光寺大殿山西五臺(tái)山佛光寺大殿立面圖山西五臺(tái)山南禪寺大殿立面圖山西太原晉祠圣母殿立面圖步3.步：屋架上的檁條（宋稱為團(tuán)）與檁條的中心線之間的水平距離，清代稱為“步”。各步距離的總和或側(cè)面各開間寬度的總和稱為“通進(jìn)深”。若有斗拱，則按照前后挑檐檁中心線間水平距離計(jì)算。宋代是以屋架上的椽數(shù)來計(jì)算通進(jìn)深的，若進(jìn)深有四椽，則稱為四架椽屋。清代各步距離相等，宋代有相等的，遞增的遞減或者不規(guī)則排列的。進(jìn)深（通進(jìn)深）示意圖山西五臺(tái)山唐佛光寺大殿剖透視圖二.柱.柱的分類1.柱的分類總的可以分為外柱和內(nèi)柱；按照結(jié)構(gòu)所處的部位可以分為檐柱（檐下最外一列柱子，不論前后或兩側(cè)），金柱（檐柱以內(nèi)的柱子，除了在建筑物縱中線上的），山柱（山墻正中的，一直頂?shù)轿菁沟闹樱?，中柱（在縱中線上，頂著屋脊，但是不在山墻內(nèi)的柱子），童柱（在梁上，將上一層梁墊起，使之達(dá)到需要的高度的木塊）等。山西五臺(tái)山佛光寺大殿平面圖山西五臺(tái)山唐佛光寺大殿剖透視圖柱.梭柱我國已知最早的梭柱形象出現(xiàn)于河北定興北齊義慈惠石柱上端的建筑上（569年），柱子斷面圓形，上段收殺較緩，下段收殺較竣。山西五臺(tái)山南禪寺大殿的抹角方柱和佛光寺大殿的圓柱都是木質(zhì)直柱，僅上端略有卷殺。宋代《營造法式》有關(guān)于梭柱的具體做法，規(guī)定將柱身依照高度等分為三，上段有收殺，中下兩段平直。元代以后的重要建筑大多用直柱。梭柱山西五臺(tái)山唐佛光寺大殿剖透視圖柱徑于柱高的比例變化過程：東漢崖墓中的石柱，直徑于柱高之比在1/2---1/5之間；唐代佛光寺大殿木柱為1/9；清代北方在1/10---1/11左右；南方民居，由于屋面荷載比較小，結(jié)構(gòu)較輕，一般在1/15左右。內(nèi)外柱的高度差別古代建筑內(nèi)外柱的高度有等高的，也有不等高的：如佛光寺大殿，內(nèi)外柱等高，柱徑也基本一致；而宋代建筑的兩種做法都有。按照室內(nèi)空間的不同要求，荷載的大小來選擇長(zhǎng)度荷柱徑不等的柱子，在結(jié)構(gòu)上是合理的，在結(jié)構(gòu)上是進(jìn)步的柱的“生起”與“側(cè)腳”平面柱網(wǎng)山西五臺(tái)山佛光寺大殿平面圖山西太原晉祠圣母殿剖面圖河北薊縣獨(dú)樂寺山門剖面圖平面柱網(wǎng)移柱法：宋，遼，金，元建筑中，常將若干內(nèi)柱移位，稱為移柱法，如山西大同華嚴(yán)寺上寺金代的大雄寶殿，其中央五間前后檐的內(nèi)柱都向內(nèi)移動(dòng)一椽長(zhǎng)度；減柱法：減少部分內(nèi)柱的方法，如山西五臺(tái)山佛光寺金代所建的文殊殿，面闊7間進(jìn)深4間，只用內(nèi)柱2根；移柱法和減柱法通常結(jié)合使用，如山西大同善化寺三圣殿，面闊5間，進(jìn)深4間，減去前檐全部?jī)?nèi)柱，又將后檐次間內(nèi)柱內(nèi)移一椽長(zhǎng)度；明清的建筑中已經(jīng)較少使用。副階周匝：在主體建筑以外另外加了一圈回廊的做法，一般應(yīng)用于較隆重的建筑，如大殿，塔等。山西五臺(tái)縣佛光寺文殊殿平面圖山西大同華嚴(yán)寺上寺大雄寶殿平面圖三.枋（一）.額枋柱子上端聯(lián)絡(luò)與承重的構(gòu)件。南北朝及以前大多置于柱頂，隋唐以后才移到柱間，宋代稱為闌額。有時(shí)兩根疊用，上面的在清代叫做大額枋，下面的叫做小額枋（宋代稱為由額）。兩者之間用墊板（宋代稱為由額墊板）。使用于內(nèi)柱間的叫做內(nèi)額，使用在柱腳的叫做地袱。唐代闌額斷面高寬比約為2：1，側(cè)面略呈曲線，叫做“琴面”；闌額在角柱處不出頭。遼代闌額大致如唐，但角柱處出頭并做垂直切割。宋金闌額斷面比例約為3：2，出頭有出峰或近似后代霸王拳的式樣。明清額枋斷面1：1，出頭大多用霸王拳。額枋大小額枋泰安岱廟宋天貺殿額枋1泰安岱廟宋天貺殿額枋2（二）.平板枋（宋稱普拍枋）位于闌額之上，是承托斗拱的構(gòu)件。宋遼使用漸多，開始的斷面形狀和闌額一樣，后來逐漸變矮變窄，至明清寬度已經(jīng)窄于額枋。早期在角柱處不出頭，后來出頭的形式有垂直切割或雕刻海棠花紋。平板枋1平板枋2（三）.雀替（宋稱綽幕枋）是置于梁枋下于柱相交的短木，可以縮短梁枋的凈跨距離。在建筑的末端，由于開間較窄，自兩側(cè)柱挑出的雀替常連為一體，稱為騎馬雀替。雀替騎馬雀替四.斗拱（一）斗拱的作用在結(jié)構(gòu)上向上承托出檐，并將重量向下傳遞到梁枋與柱上；向內(nèi)聚斂以承托藻井和天花；是屋頂與墻身之間的過度；是封建社會(huì)中森嚴(yán)等級(jí)制度的象征；“小型建筑用不著，等閑建筑不能用”是重要建筑物尺度衡量的標(biāo)準(zhǔn)?！岸饭笆钦麠澖ㄖ镏貜?fù)的最多的構(gòu)件，歷來都被用做計(jì)算物料及工程體積的參考基數(shù)。到了宋代就正式稱為建筑的基本模數(shù)，令到中國成為世界上唯一真正實(shí)施建筑模數(shù)的國家?！薄核汲?《中國建筑史》斗拱向內(nèi)承托藻井1斗拱向內(nèi)承托藻井2太和殿內(nèi)部天花藻井太和殿內(nèi)部天花藻井斗拱向內(nèi)承托藻井3斗拱承托出檐1斗拱承托出檐2斗拱承托出檐3斗拱承托出檐4斗拱是屋頂與墻身之間的過度斗拱的組成斗拱，顧名思義，是由“斗”與“拱”組成?！岸返男螤钕笠粋€(gè)盛米的斗；而拱的形狀象一張挽起的弓”。斗拱的形狀斗拱的組成（一）斗，升位于一組斗拱最下的構(gòu)件叫做“坐斗”（又叫“大斗”，宋稱“櫨斗”）；位于挑出的“翹”（宋稱“華拱”或“卷頭”）頭上的叫做“十八斗”（宋稱“交互斗”）；位于橫拱兩端上的叫做“三才升”（宋稱“散斗”）；位于“翹”與“橫拱”等交叉中心上的叫做“槽升子”（宋稱“齊心斗”）外觀都差不多，只是形體有大有小，開槽口有4面和2面之分；坐斗正面的槽口叫做：斗口，在清代作為衡量建筑尺度的標(biāo)準(zhǔn)。斗拱的組成（二）拱，翹拱：略似弓形，位置于建筑表面平行的構(gòu)件。翹：形式與拱近似，方向與拱成正交的構(gòu)件。昂：翹向外一端特別加長(zhǎng)，斜向下垂的構(gòu)架。起杠桿作用。拱的名稱依據(jù)位置的不同而不同：跳頭上第一層橫拱叫做瓜拱（宋稱瓜子拱）；第二層叫做萬拱（宋稱慢拱）；最外跳在挑檐檁下的，最內(nèi)跳在天花枋下的叫廂拱（宋稱令拱）。出坐斗左右的第一層橫拱叫正心瓜拱（宋稱泥道拱），第二層叫正心萬拱（宋稱慢拱）。斗拱的組成翹頭上置橫拱的叫做計(jì)心造，跳頭上不置橫拱的叫做偷心造。唐宋建筑斗拱常用偷心造，金元以后多用計(jì)心造。翹頭上不置橫拱，此為偷心造?！鸸馑麓蟮疃饭?。南禪寺大殿轉(zhuǎn)角斗拱斗拱部件1斗拱部件1岱廟內(nèi)復(fù)原建筑的斗拱斗拱出跳數(shù)目的稱呼翹或昂自坐斗出跳的跳數(shù)，清代稱為踩（宋代稱為鋪?zhàn)鳎?。出一跳叫三踩（宋稱四鋪?zhàn)鳎怀鰞商形宀龋ㄋ畏Q五鋪?zhàn)鳎?；一般建筑（牌樓除外）不超過九踩（七鋪?zhàn)鳎?。跳，踩，鋪?zhàn)鲾?shù)目之間的關(guān)系：設(shè)出跳數(shù)為N，踩數(shù)為2N+1，鋪?zhàn)鲾?shù)為N+3。斗拱及其構(gòu)件的發(fā)展歷史（1）斗拱的最早形象見于周代的銅器上；漢代的畫像石，壁畫，建筑冥器及記載中也不少，而石闕，石墓雖然是仿木構(gòu)造，但在很大程度上還保存了原來的風(fēng)貌。由這些資料來看，當(dāng)時(shí)斗拱的種類已經(jīng)很多，有一斗二升，一斗三升，一斗四升等；有單層拱，多層拱；拱頭有直線，折線，曲線，龍首翼身的；斗有平盤式的，有槽口式的。這些斗表明當(dāng)時(shí)是處于一個(gè)百花齊放的階段，雖然還沒有完全成熟，但基本特點(diǎn)已經(jīng)形成，并對(duì)后來的發(fā)展完善有很大的作用。出現(xiàn)于周代銅器上的最早的斗拱形象漢代斗拱形象南北朝斗拱形象大同云崗石窟塔心柱大同云崗石窟塔心柱（北魏）大同云崗石窟內(nèi)部表現(xiàn)山西太原天龍山16窟（1）山西太原天龍窟（2）斗拱及其構(gòu)件的發(fā)展歷史（2）唐代是我國斗拱發(fā)展的又一重要階段，根據(jù)山西五臺(tái)山南禪寺和佛光寺大殿斗拱的樣式，知道當(dāng)時(shí)的柱頭鋪?zhàn)饕呀?jīng)相當(dāng)完善并使用了下昂，總的形象和后代相差不多，但補(bǔ)間鋪?zhàn)魅匀惠^簡(jiǎn)單，基本保留了兩漢，南北朝以來的人字拱，斗子蜀柱和一斗三升的做法，也就是仍將它作為闌額與柱頭枋之間的支撐。有的雖然出跳，但跳數(shù)不多，出檐重量的大部分還是由柱頭上的斗拱來承擔(dān)。由此可見，唐代柱頭斗拱的雄大，主要是由于這樣的結(jié)構(gòu)條件決定的。南禪寺大殿佛光寺大殿轉(zhuǎn)角斗拱佛光寺大殿佛光寺大殿斗拱細(xì)部斗拱及其構(gòu)件的發(fā)展歷史（3）斗拱發(fā)展到宋朝已經(jīng)成熟，補(bǔ)間鋪?zhàn)骱椭^鋪?zhàn)鞯淖龇ㄒ呀?jīng)統(tǒng)一，在結(jié)構(gòu)上的作用也發(fā)揮的較為充分；《營造法式》中對(duì)斗拱各部件的尺度有了詳細(xì)的規(guī)定；遼金繼承了唐宋的形制，但有若干變化，如在補(bǔ)間中使用了45度和60度的斜拱，斜昂等；元代起斗拱尺度漸小，真昂不多。昂：斗拱中斜置的構(gòu)件，起杠桿作用；漢代建筑中沒有發(fā)現(xiàn)此構(gòu)件；唐佛光寺大殿的柱頭斗拱上的批竹昂使現(xiàn)在已知的最早形象，它的后尾延伸到天花之上的草袱下，但補(bǔ)間鋪?zhàn)魃形词褂?；斗拱及其?gòu)件的發(fā)展歷史（4）宋代的柱頭鋪?zhàn)魅杂羞@種做法，唯昂尾較短，如太原晉祠圣母殿的上檐斗拱，而下檐就使用了昂式華拱，是假昂的一種；元代以后柱頭鋪?zhàn)鞑挥谜姘?；至清代，帶下昂的平身科又有轉(zhuǎn)化為鎦金斗拱的形式，原來斜昂的作用喪失殆盡。佛光寺大殿斗拱局部晉祠圣母殿斗拱局部梁思成.斗拱發(fā)展的總趨勢(shì)（1）唐宋元明清歷代斗拱相比較可知：（1）由大而?。?）由簡(jiǎn)而繁（3）由雄壯而纖巧（4）由結(jié)構(gòu)的而裝飾的（5）由真結(jié)構(gòu)的而假刻的，如昂（6）分布由疏朗而繁密宋代規(guī)定平身科斗拱數(shù)量為1—2朵，清代增加到了4---8朵——————梁思成《清代營造則例》梁思成.斗拱的發(fā)展趨勢(shì)（2）斗拱與柱身的高度比例越來越小。后代的斗拱，日趨繁雜纖巧；斗拱的功用，日漸消失：如斗拱原為支檐用，至清代則將挑檐檁放在梁頭上，其支出長(zhǎng)度無所依賴于層層支出的曲木，而遼宋的斗拱負(fù)責(zé)的承受檐及屋頂?shù)暮奢d。明清以后的斗拱，除在柱頭上的斗拱尚有相當(dāng)?shù)慕Y(jié)構(gòu)功能外，平身科已成半裝飾品。至于斗拱的分布，在唐代及獨(dú)樂寺所見，兩柱之間斗只用補(bǔ)間斗拱1朵；《營造法式》規(guī)定當(dāng)心間2朵，次間梢間1朵；明清最多用到了8朵之多.梁思成.柱頭科梁思成.平身科梁思成.平身科剖面五屋架中國古建筑有著特殊的曲面屋頂，這種曲線有著以下的用途：（1）“反宇向陽”。反宇的屋頂有加長(zhǎng)的日照時(shí)間，令空氣更加流通。（2）可以將落在屋頂上的雨水宣泄的更遠(yuǎn)一些。是謂“吐水急而流遠(yuǎn)焉”。（3）使屋頂?shù)男问絻?yōu)美。（4）成為封建等級(jí)的象征。反宇向陽示意圖屋架————舉架（宋稱“舉折”）宋代舉折示意圖屋架——推山推山是廡殿（宋稱四阿頂）建筑處理屋頂?shù)囊环N特殊手法。由于立面上的需要將正脊向兩端推出，從而四條垂脊由45度斜直線變?yōu)槿岷偷那€，并使屋頂?shù)恼媾c山面的坡度都不一致。這種做法在宋代《營造法式》中已有規(guī)定，但是從宋遼到明，建筑中有用有不用的，到清代才在成為定規(guī)。屋架推山示意（1）屋架推山示意（2）屋架——收山收山是歇山屋頂兩側(cè)山花自山面檐柱中線向內(nèi)收進(jìn)的做法。其目的是為了使屋頂不過于龐大。例如唐南禪寺大殿山面收進(jìn)131CM，宋代隆興寺轉(zhuǎn)輪藏大殿收進(jìn)89CM，清代收進(jìn)為一檁徑（4.5斗口）收山示意圖山西五臺(tái)縣南禪寺大殿立面圖屋架——梁（一）梁的分類（按照位置）清朝：按照在構(gòu)架中的位置可以分為：?jiǎn)尾搅海ǔ袚?dān)一根檁條，這種梁中包括抱頭梁和挑尖梁），雙步梁（承擔(dān)兩根檁條），三架梁（承擔(dān)三根檁條），五架梁（承擔(dān)五根檁條），七架梁（承擔(dān)七根檁條）等。名稱是根據(jù)梁上所承擔(dān)的檁條數(shù)目而定的。宋朝：按照在承擔(dān)構(gòu)架中的位置可以分為：搭牽（承擔(dān)一根椽子），乳袱（承擔(dān)兩根椽子），平梁（承擔(dān)兩根椽子），四椽袱（承擔(dān)四根椽子），六椽袱（承擔(dān)六根椽子）等。名稱是根據(jù)梁上所承擔(dān)的椽子數(shù)目而定的。抱頭梁與挑尖梁抱頭梁：小式大木檐柱與金柱或老檐柱之間的梁，一端在檐柱上，一端插入金柱或老檐柱。挑尖梁：大式大木柱頭科上與金柱之間聯(lián)絡(luò)的梁。屋架——梁梁的外觀可以分為直梁和月梁。后者在漢代文獻(xiàn)中又叫做虹梁。特征是梁肩作成弧形，梁底略往上凹，梁的側(cè)面作成琴面或做雕刻，外觀比較秀美。中國建筑木構(gòu)架示意圖挑尖梁頭宋遼金建筑細(xì)部。梁宋遼金建筑細(xì)部中國建筑木構(gòu)架示意圖六.檁條大木大式建筑中檁條的名稱：按照所處的位置可以分為：脊檁，上金檁，中金檁，下金檁，金檁，正心檁，挑檐檁等。檁條頭部伸出山墻以外的稱為“出際”或“屋廢”。在宋代建筑中，檁條末跨的背部放置“生頭木”，使屋面在縱軸方向呈現(xiàn)曲面升起。它和因舉架而形成的橫向曲線相配合，使屋面略成一雙曲面。這種做法在明清時(shí)期的建筑中則很少見。檁條名稱七.椽子是垂直放置在檁條上，直接承受屋面重量的構(gòu)件。按照部位可以分為：飛檐椽，檐椽，花架椽，腦椽，頂椽（用于卷棚屋架）等。飛檐椽——飛子；檐椽——壓在飛檐椽下面的椽子；花架椽——兩端都由金檁（金檁，上