外國近現(xiàn)代建筑史

外國近現(xiàn)代建筑史外國近現(xiàn)代建筑史外國近現(xiàn)代建筑史發(fā)展概述第一章18世紀(jì)下半葉—19世紀(jì)下半葉歐洲與美國的建筑（看出與古代建筑思潮的脈絡(luò)聯(lián)系）第二章.19世紀(jì)下半葉~20世紀(jì)初對新建筑的探索（體會到現(xiàn)代建筑是隨著社會進步、經(jīng)濟發(fā)達、以及政治等各方面因素而發(fā)展起來的）第三章新建筑運動的高潮—現(xiàn)代建筑與代表人物（了解現(xiàn)代建筑各種代表思潮的產(chǎn)生及代表人物）——達到了解現(xiàn)代建筑的發(fā)展淵源、開闊知識面、提高素養(yǎng)的目的。第四章二次世界大戰(zhàn)后的城市建設(shè)與建筑活動（資本主義發(fā)展初期給城市造成的各種矛盾；初期城市規(guī)劃的各種設(shè)想，有些對現(xiàn)在都有借鑒價值）第五章戰(zhàn)后40-70年代的建筑思潮—現(xiàn)代建筑派的普及與發(fā)展（現(xiàn)代建筑派的成熟與提高；但隨著社會的進步，又顯現(xiàn)出其不足的一面，蘊釀著后現(xiàn)代建筑的產(chǎn)生）第六章現(xiàn)代主義之后的建筑思潮（區(qū)分各種思潮與現(xiàn)代建筑派思潮的差異；代表人物；代表建筑）第六章現(xiàn)代主義之后的建筑思潮外國近現(xiàn)代建筑史發(fā)展概述外國建筑史的近現(xiàn)代年限劃分（與世界史的劃分略有不同）近代開端：1640年，英國資產(chǎn)階級革命現(xiàn)代開端：1917年，俄國十月革命成功近現(xiàn)代建筑發(fā)展的分期：1．18世紀(jì)下半葉—19世紀(jì)下半葉工業(yè)革命前后的近代建筑（復(fù)古主義思潮）2．19世紀(jì)下半葉—20世紀(jì)初新建筑運動早期（藝術(shù)與工藝運動<工藝美術(shù)運動>、新藝術(shù)運動、維也納學(xué)派及分離派、芝加哥學(xué)派、德意志制造聯(lián)盟）3．20世紀(jì)初—20世紀(jì)中期的兩次世界大戰(zhàn)之間新建筑運動的成熟期現(xiàn)代建筑早期（表現(xiàn)派、未來派、風(fēng)格派、構(gòu)成派）現(xiàn)代建筑成熟期（現(xiàn)代主義建筑、五位大師：格羅皮烏斯、柯布西耶、密斯、賴特、阿爾瓦。阿爾托）4．20世紀(jì)中葉以后：二次世界大戰(zhàn)后——由現(xiàn)代建筑向后現(xiàn)代建筑過渡對理性主義進行充實與提高的傾向粗野主義傾向講求技術(shù)精美的傾向典雅主義傾向注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向講究人情化與地域性的傾向講究個性與象征的傾向5、現(xiàn)代主義之后的建筑思潮后現(xiàn)代主義、新理性主義、新地域主義、解構(gòu)主義、新現(xiàn)代、高技派的發(fā)展、簡約的設(shè)計傾向第一章18世紀(jì)下半葉—19世紀(jì)下半葉歐洲與美國的建筑一、工業(yè)革命對城市與建筑的影響：從1640—1660年的英國資產(chǎn)階級革命，和1760—1842年英國工業(yè)革，到1789—1794年法國資產(chǎn)階級革命，是歐洲封建制度瓦解和滅亡的時期，是自由資本主義形成和發(fā)展的時期。特別是在19世紀(jì)中葉，工業(yè)革命已從輕工業(yè)（如紡織）擴至重工業(yè)，鐵產(chǎn)量的大增為建筑的新功能、新技術(shù)與新形式準(zhǔn)備了條件。因此，在建筑創(chuàng)作方面產(chǎn)生了兩種不同的傾向：一種是反映當(dāng)時社會上層階級觀點的復(fù)古思潮；另一種則是探求建筑中的新功能、新技術(shù)與新形式。二、復(fù)古主義思潮（古典復(fù)興、浪漫主義與折衷主義）建筑創(chuàng)作中的復(fù)古主義思潮是指從18世紀(jì)60年代至19世紀(jì)末流行于歐美的古典復(fù)興、浪漫主義與折衷主義。在歐美流行的時間如：書p4表1-2-1（一）古典復(fù)興（ClassicalRevival）（1760年-1880年）在建筑史上是指18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末在歐美盛行的仿古典的建筑形式。這種思潮曾受到當(dāng)時啟蒙運動的影響。古典復(fù)興建筑在各國的發(fā)展，有共同之處，但也有所不同古典復(fù)興建筑的類型，主要是為資產(chǎn)階級政權(quán)服務(wù)和為社會生活服務(wù)的建筑，如：國會、法院、銀行、交易所、博物館、劇院等公共建筑，還有紀(jì)念性建筑。1．羅馬復(fù)興：（1）法國：法國是古典復(fù)興運動的中心。在拿破侖帝國時代，在巴黎建造了許多國家級的紀(jì)念性建筑，在這類建筑中，它們追求外觀上的雄偉和壯麗，內(nèi)部則常常吸取東方的各種裝飾或洛可可的手法，因此形成所謂的“帝國式”風(fēng)格（EmpireStyle）代表作品星形廣場上的凱旋門（1808-1836年）（書p6圖1-2-2）它是歐洲100多座凱旋門中最大的一座。（2）美國美國獨立后，古典復(fù)興建筑盛極一時代表作品：!)美國國會大廈（1793—1867年）（書p8圖1-2-4）仿照了巴黎萬神廟的造型，極力表現(xiàn)雄偉的紀(jì)念性。2)美國白宮（3）英國英國在18世紀(jì)下半葉興起了羅馬復(fù)興的潮流代表作品：英格蘭銀行（1788~1835年）2．希臘復(fù)興（1）英國：希臘復(fù)興的建筑占有重要的地位代表作品：.愛丁堡中學(xué)（1825-1829年）不列顛博物館（1823-1847年）（2）德國：德國主要是希臘復(fù)興式代表作品：柏林宮廷劇院（1818-1821年，書p7圖1-2-3）柏林勃蘭登堡門（3）美國賓夕法尼亞銀行（二）浪漫主義(Romanticism)（1760-1880年）浪漫主義是18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)上半葉活躍于歐洲文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中的另一種主要思潮，它在建筑上也得到一定的反映。（1）浪漫主義最早出現(xiàn)于18世紀(jì)下半葉的英國。18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)30年代是它的早期，也稱為先浪漫主義時期。先浪漫主義帶有舊封建貴族懷念已失去的寨堡與小資產(chǎn)階級為了逃避工業(yè)城市的喧囂而追求中世紀(jì)田園生活的情趣和意識。在建筑上則表現(xiàn)為模仿中世紀(jì)的寨堡或哥特風(fēng)格。1)模仿寨堡的典型埃爾郡的克爾辛府?。?777-1790年）2)模仿哥特教堂的典型威爾特郡的封蒂爾修道院的府?。?796-1814年）先浪漫主義在建筑上還表現(xiàn)為追求非凡的趣味和異國情調(diào)，有時甚至在園林中出現(xiàn)了東方建筑小品。例如英國布賴頓的皇家別墅（1818-1821年，書p13圖1-3-3）。（2）從19世紀(jì)30年代到70年代是浪漫主義的第二個階段，是浪漫主義真正成為一種創(chuàng)作潮流的時期。這時期的浪漫主義建筑以哥特風(fēng)格為主，故又稱為哥特復(fù)興(GothicRevival)浪漫主義建筑最著名的作品英國國會大廈（1836-1868年，書p9圖1-2-5）英國國會大廈是規(guī)模最大、最典型的哥特復(fù)興式建筑。德國新天鵝堡（三）折衷主義（Eclecticism）（1820—1920年）折衷主義是19世紀(jì)上半葉興起的另一種創(chuàng)作思潮，這種思潮在19世紀(jì)以至20世紀(jì)初在歐美盛極一時。折衷主義越過古典復(fù)興與浪漫主義在建筑樣式上的局限，任意選擇與模仿歷史上的各種風(fēng)格（不管時期、不管地區(qū)），把它們組合成各種式樣，所以也稱之為“集仿主義”。折衷主義在歐美的影響非常深刻，持續(xù)的時間也比較長。19世紀(jì)中葉以法國最為典型；19世紀(jì)末與20世紀(jì)初又以美國較為突出。折衷主義的代表作(1)巴黎歌劇院（1861—1874年，書p10圖1-2-6）是法蘭西第二帝國的重要紀(jì)念物。它的立面是意大利晚期的巴洛克風(fēng)格，并摻雜了繁瑣的洛可可雕飾。(2)巴黎圣心教堂（1875-1877年，書p11圖1-2-7）屬于拜占庭和羅馬風(fēng)建筑風(fēng)格混合的例子。（3）羅馬伊曼紐爾二世紀(jì)念碑法國大革命以后，原來由路易14奠基的古典主義大本營—皇家藝術(shù)學(xué)院被解散。后被重新恢復(fù)，1816年擴充調(diào)整后改名為巴黎美術(shù)學(xué)院，它在19世紀(jì)與20世紀(jì)初成為整個歐洲和美洲各國藝術(shù)和建筑創(chuàng)作的領(lǐng)袖，是傳播折衷主義的中心。(我國第一代建筑師均接受過此類思潮的熏陶)。三、建筑的新材料、新技術(shù)與新類型新的建筑材料，新的結(jié)構(gòu)技術(shù)，新的設(shè)備，新的施工方法不斷出現(xiàn)，為近代建筑的發(fā)展開辟了廣闊的前途。使建筑的高度和跨度突破了傳統(tǒng)的局限，在平面與空間設(shè)計上也比過去自由多了，這些突破必然要影響到建筑形式的變化。（一）新材料、新結(jié)構(gòu)和新設(shè)備1．生鐵結(jié)構(gòu)：（1）最初應(yīng)用于屋頂巴黎法蘭西劇院（1786年，書p12圖1-3-2）（2）生鐵梁柱和承重墻的混合結(jié)構(gòu)英國曼徹斯特的索爾福德棉紡廠的7層生產(chǎn)車間（1801年）（3）民用建筑應(yīng)用鐵構(gòu)件英國布賴頓的印度式皇家別墅（1818-1821年，書p13圖1-3-3）重約50噸的鐵制大穹頂被支撐在細瘦的鐵柱上。2．鐵和玻璃的配合（為了采光的需要）巴黎植物園的溫室（1833年書14，圖1-3-5）第一個完全以鐵架和玻璃構(gòu)成的巨大建筑物3．向框架結(jié)構(gòu)過渡?？蚣芙Y(jié)構(gòu)最初在美國得到發(fā)展，因以生鐵框架代替了承重墻，故外墻不再擔(dān)負(fù)承重的使命，從而使外墻立面得到了解放。紐約的哈珀兄弟大廈（1854年，書p14圖1-3-6）芝加哥家庭保險公司的十層大廈（1883-1885年，書p15圖1-3-8）第一座依照現(xiàn)代鋼框架結(jié)構(gòu)原理建造起來的高層建筑，但它的外形還保持著古典的比例。4．升降機與電梯隨著工廠與高層建筑的出現(xiàn)，垂直運輸是建筑內(nèi)部交通一個很重要的問題。這促使了升降機的發(fā)明。1887年開始發(fā)明電梯。（二）新的建筑類型1.圖書館2.劇場3.火車站4.商場、百貨商店：5.博覽會和展覽館在那時的國際博覽會中，有兩次突出的建筑活動：一次是1851年在英國倫敦海德公園舉行的第一屆世界博覽會的“水晶宮”展覽館；另一次是1889年在法國巴黎舉行的第屆世界博覽會中的“埃菲爾鐵塔”與“機械館”。（1）倫敦“水晶宮”展覽館（書p18圖1-3-13、14）開辟了建筑形式及預(yù)制裝配技術(shù)的新紀(jì)元。（2）.埃菲爾鐵塔（1887-1889年，書p19圖1-3-15、圖1-3-17）和機械館（書p19圖1-3-16）埃菲爾鐵塔:設(shè)計人：居斯塔夫·埃菲爾（1832-1923）**。機械館:設(shè)計人:康泰明(1840—1893年)等三人,建筑師都特(1845—1906年)配合,這是一座當(dāng)時空前未有的大跨度結(jié)構(gòu)，刷新了當(dāng)時世界建筑在跨度上的紀(jì)錄。四、面對工業(yè)革命后資本主義城市的矛盾所提出的探索背景：工業(yè)城市→生產(chǎn)集中→人口膨脹→資源緊張、環(huán)境惡化→新城市模式的構(gòu)想（一）巴黎的改建（對舊城改造有某些可借鑒的內(nèi)容）（二）“新協(xié)和村”（書p23圖1-4-4）和歐文提出“新協(xié)和村“的同時，還有傅立葉（1772-1837年）的“法郎吉”、卡貝的“依卡利亞”共產(chǎn)主義移民區(qū)等。但這些理想社會主義城市在資本主義社會中是不可能存在的，所以先后均告失敗。（三）“田園城市”（書p24-26圖1-4-5、1-4-6）19世紀(jì)末，英國社會活動家霍華德（1850-1925年）關(guān)于城市規(guī)劃的設(shè)想提出了“田園城市”的概念，這是一種兼有城市和鄉(xiāng)村優(yōu)點的理想城市，實際上就是城市和鄉(xiāng)村的結(jié)合體。霍華德于1903年在距倫敦56公里的地方建立了第一座田園城市——萊奇沃思（書p26圖1-4-7）3.5萬人。1919年又在距倫敦西北約36公里的韋林開始建設(shè)第二座田園城市（書p26圖1-4-8）5萬人（但經(jīng)長期經(jīng)營未能達到原計劃人數(shù)，也未能解決大倫敦工業(yè)與人口的疏散問題）。但霍華德針對現(xiàn)代社會出現(xiàn)的城市問題，提出了帶有先驅(qū)性的規(guī)劃思想；對城市規(guī)模、布局結(jié)構(gòu)、人口密度、綠帶等城市規(guī)劃問題，提出一系列獨創(chuàng)性的見解，是一個比完整的城市規(guī)劃思想體系?；羧A德的名著《明天----一條引向真正改革的和平道路》系統(tǒng)表達了他的思想。20世紀(jì)初以來對世界許多國家的城市規(guī)劃均有很大影響。田園城市理論對現(xiàn)代城市規(guī)劃思想起了重要的啟蒙作用，對后來出現(xiàn)的一些城市規(guī)劃理論，如“有機疏散”論、衛(wèi)星城鎮(zhèn)理論都頗有影響。40年代以后，在一些重要的城市規(guī)劃方案和城市規(guī)劃法規(guī)中也反映了霍華德的思想?；羧A德1898年著述《明天----一條引向真正改革的和平道路》，1902年再版時改名為《明日的田園城市》。.他的設(shè)想企圖使城市生活和鄉(xiāng)村生活象磁體那樣相互吸引共同結(jié)合。它既可具有高效能與高度活躍的城市生活又可兼有環(huán)境清潔，美麗如畫的鄉(xiāng)村景色。并認(rèn)為這種城鄉(xiāng)結(jié)合體能產(chǎn)生人類新的希望、新的生活與新的文化（四）“工業(yè)城市”1898年，法國青年建筑師加尼埃（1869-1948年）提出“工業(yè)城市”規(guī)劃方案（見書p27頁）。（五）“帶形城市”（LinearCity）一種主張城市平面布局呈狹長帶狀發(fā)展的規(guī)劃理論，最早是西班牙工程師索里亞.伊.馬塔（1844-1920年）在1882年提出的。他認(rèn)為有軌運輸系統(tǒng)最為經(jīng)濟、便利和迅速，因此城市應(yīng)沿著交通線綿延地建設(shè)?！皫纬鞘小钡囊?guī)劃原則是以交通干線作為城市布局的主脊骨骼；城市的生活用地和生產(chǎn)用地，平行地沿著交通干線布置；大部分居民日常上下班都橫向地來往于相應(yīng)的居住區(qū)和工業(yè)區(qū)之間。（六）美國的方格形城市美國城市的開發(fā)和建設(shè)，是由地產(chǎn)投機商和律師委托測量工程師，對全國各類不同性質(zhì)不同地形的城市，作機械的方格形道路劃分。第二章19世紀(jì)下半葉—20世紀(jì)初對新建筑的探求一、建筑探新的社會基礎(chǔ)自1871年巴黎公社到1918年的第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束,是自由競爭的資本主義發(fā)展到壟斷資本主義的時期。在這個時期內(nèi)，隨著鋼筋和鋼筋混凝土的應(yīng)用日益頻繁，新功能、新技術(shù)與舊形式之間的矛盾也日益尖銳，對古典建筑形式所謂的“永恒性“提出了質(zhì)疑，從而掀起了一場積極探求適應(yīng)當(dāng)時社會需要的新建筑運動。這個時期對于新建筑的探索在：凈化造型、注重功能與經(jīng)濟；強調(diào)建筑的工業(yè)化生產(chǎn)等方面邁開了新的一步，對當(dāng)時建筑發(fā)展起到了一定的推動作用。二、歐洲探索新建筑的運動（一）探求新建筑的先驅(qū)1．申克爾（1781-1842年），德國原是古典復(fù)興（希臘復(fù)興）主義者。后提出建筑藝術(shù)中的時代性問題。代表作品：柏林宮廷劇院，柏林（舊）博物館。2．桑珀（1803-1879年），德國原致力于古典復(fù)興。參加過“水晶宮”建設(shè)，后提出建筑的藝術(shù)形式應(yīng)與新的建造手段相結(jié)合，即建造手段決定建筑形式，應(yīng)反映功能與材料、技術(shù)的特點。3、拉布魯斯特（1801—1875年），法國暴露新材料和新結(jié)構(gòu)，造型開始凈化。代表作品:巴黎圣吉納維夫圖書館(1843-1853年),巴黎國立圖書館(1853-1855年)。他們都反對學(xué)院派拘泥于古典規(guī)范的方法，建議用新結(jié)構(gòu)與新材料來創(chuàng)造新的建筑形式。(二)藝術(shù)與工藝運動（工藝美術(shù)運動）1．代表人物：羅斯金（1834—1896年）和莫里斯（1834—1895年）。他們贊揚手工藝產(chǎn)品；建筑上主張到城郊建造“田園式”的住宅，擺脫象征權(quán)勢的古典建筑形式。這種藝術(shù)主張，積極的方面體現(xiàn)在：1）反對復(fù)古（認(rèn)為：復(fù)古藝術(shù)代表了上層資產(chǎn)階級的藝術(shù)，它遠離了人民大眾）。2）熱衷于手工藝效果和自然材料的美。3）力求功能、材料、藝術(shù)造型的完美結(jié)合。消極的方面體現(xiàn)在：英國工藝美術(shù)運動的代表人物始終站在工業(yè)生產(chǎn)的對立面，將工業(yè)生產(chǎn)、機器看成一切文化的敵人。進入20世紀(jì)，英國工藝美術(shù)運動轉(zhuǎn)向形式主義的美術(shù)裝潢，僅僅追求表面效果。3．代表作品：“紅屋”（1859-1860年,書p33圖2-2-1）大膽摒棄了傳統(tǒng)的貼面裝飾，表現(xiàn)出材料本身的質(zhì)感。這種將功能、材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試，對后來的新建筑有一定的啟發(fā)。(三)新藝術(shù)運動:（比利時、德國、英國、西班牙建筑師高迪）是在歐洲真正發(fā)出改變“建筑形式“信號的運動。始于19世紀(jì)80年代的比利時布魯塞爾，隨后向法國、奧地利、德國、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴展。“新藝術(shù)派”在建筑方面的表現(xiàn)：1）在樸素地運用新材料新結(jié)構(gòu)的同時，處處浸透著藝術(shù)的考慮。2）建筑內(nèi)外的金屬構(gòu)件有許多曲線，或繁或簡，柔化了冷硬的金屬材料，結(jié)構(gòu)顯出韻律感。3）努力使工業(yè)藝術(shù)在房屋建筑上融合起來，但是，這種特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般較簡潔。它的進步性在于不把目光局限于石材雕塑上，而是探索了新材料；局限性在于只限于藝術(shù)形式和裝飾藝術(shù)手法，只是在形式上反對傳統(tǒng)形式而已，并沒有全面解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及新技術(shù)的結(jié)合問題。1．比利時新藝術(shù)派凡.德.費爾德（1863-1957年）是新藝術(shù)運動的創(chuàng)始人之一。在建筑上他們極力反對歷史樣式。由于鐵便于制作各種曲線，因此在建筑裝飾中大量應(yīng)用鐵構(gòu)件，包括鐵梁柱。新藝術(shù)派的建筑特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形保持了磚石建筑的格局，一般比較簡潔。有時用了一些曲線或弧形墻面，使之不致單調(diào)。代表作品：布魯塞爾都靈路12號住宅（1893年，書p34圖2-2-2）2．德國青年風(fēng)格派新藝術(shù)運動在德國稱之為青年風(fēng)格派（中國近現(xiàn)代史中提到，我國青島有不少這種風(fēng)格的建筑），其主要據(jù)點是慕尼黑。代表人物：貝倫斯（1868-1940年）和恩德爾（1871-1924年）代表作品：路德維希展覽館（書p34圖2-2-3）3．英國格拉斯哥學(xué)派新藝術(shù)派在英國叫“格拉斯哥學(xué)派”，是19世紀(jì)末，以蘇格蘭的格拉斯哥為基地，以追求建筑及各種設(shè)計中藝術(shù)革新的學(xué)派，以麥金托什、赫伯特.馬可奈、麥當(dāng)娜姐妹為核心（被稱為“格拉斯哥四人”）格拉斯哥學(xué)派的設(shè)計構(gòu)圖以直線和直角為基調(diào)，配合以細長流暢的曲線，秩序感強，色彩效果緊張而又華麗。代表人物:麥金托什（1868-1928年）代表作品：格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的圖書館（書p35圖2-2-4）格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院大樓4．西班牙建筑師高迪（1852—1926年）（后現(xiàn)代派的始祖）代表作品：1)西班牙巴塞羅那的“圣家族”教堂。該建筑是巴塞羅那的標(biāo)志性建筑（2)西班牙巴塞羅那的巴特羅公寓這個建筑標(biāo)志著他的個人風(fēng)格的形成。3)西班牙巴塞羅那的米拉公寓（1906年—1910年，書p35圖2-2-5）。該建筑以造型怪異而聞名于世：(四)維也納學(xué)派及分離派1．背景：在新藝術(shù)運動影響下，奧地利形成了以瓦格納為首的維也納學(xué)派。1895年他發(fā)表了《現(xiàn)代建筑》一書，指出新結(jié)構(gòu)、新材料必然導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，并反對歷史樣式在建筑上的重演。1897年，維也納學(xué)派中的一部分人員成立了“分離派”，宣稱要和過去的傳統(tǒng)決裂。代表人物：奧爾布里希和霍夫曼，后瓦格納也參加了該學(xué)派。2．理論維也納學(xué)派主張去掉多余裝飾，保持造型線條簡潔，盡可能使用新材料如玻璃、鋼材等。反對歷史樣式在建筑上的重演。分離派主張與過去的傳統(tǒng)決裂，建筑造型簡潔，常用大片的光墻和簡單的立方體，只有局部集中裝飾。和新藝術(shù)派不同的是裝飾主題常用直線，使建筑造型進一步走向簡潔的道路。3．代表人物及作品1）瓦格納（1841-1918年）代表作品：維也納郵政儲蓄銀行（書p36圖2-2-6）2）奧爾布里希（1867—1908年）代表作品：維也納分離派展覽館（書p37圖2-2-7）3）洛斯（1870—1933年）代表作品：維也納的斯坦納住宅（書p37圖2-2-8）三、美國的芝加哥學(xué)派（ChicagoSchool）與賴特的草原式住宅（一）高層建筑的發(fā)展與芝加哥學(xué)派19世紀(jì)70年代，在美國興起的芝加哥學(xué)派，是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。1.理論芝加哥學(xué)派最興盛的時期是1883—1893年。重要貢獻：1）工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層建筑金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)；2）在建筑設(shè)計上肯定了功能和形式之間的密切關(guān)系；3）在建筑造型上趨向簡潔、明快與適用的獨特風(fēng)格。為了增加室內(nèi)的光線和通風(fēng)，出現(xiàn)了寬度大于高度的橫向窗子，被稱為“芝加哥窗”。高層、鐵框架、橫向大窗、簡單的立面成為“芝加哥學(xué)派”的建筑特點。在談到芝加哥學(xué)派時不能不提到沙利文（1856—1924年）。他是芝加哥學(xué)派的得力支柱與理論家，是美國現(xiàn)代建筑的奠基人、建筑革新的代言人、歷史折衷主義的反對者、芝加哥學(xué)派的中堅人物。他首先突出了建筑的功能，明確提出“形式隨從功能”(Formfollowsfunction)的口號。他認(rèn)為世界上一切事物都是“形式永遠隨從功能”2.芝加哥學(xué)派代表作品：1）C.P.S.百貨公司大廈（卡森.皮爾.斯考特百貨公司）（1899—1904年，書p42圖2-3-7）設(shè)計人：沙利文2）芝加哥家庭保險公司（1883-1885年）3）莫納德諾科大廈（1891年，書p40圖2-3-3）設(shè)計人：伯納姆、魯特（二）賴特的草原式住宅賴特是世界四大現(xiàn)代建筑大師之一。草原式住宅最早出現(xiàn)在20世紀(jì)初，其特點：1）造型上力求新穎，徹底擺脫折衷主義的常套；2）在布局上與大自然結(jié)合，多建于森林地區(qū)與湖濱；3）平面常作成十字形，并以壁爐為中心；4）層高一般較低，出檐大，故室內(nèi)較暗淡；5）慣用水平線條；6）起居室開窗較大，以保持與自然界的接觸7）屋面坡度平緩，外墻多為磚石本色，與自然協(xié)調(diào)一致。代表作品：1）羅伯茨住宅（書p44-45圖2-3-9、2-3-10、2-3-11）建于草地.是賴特設(shè)計的小住宅中最優(yōu)美的作品之一。2)羅比住宅(書p46圖2-3-12)建于城市,強調(diào)層層的水平陽臺和花臺,結(jié)合周圍的樹木,也能獲得自然之趣.這對后來的城市花園住宅的設(shè)計有深遠的影響.四、德意志制造聯(lián)盟(側(cè)重工業(yè)建筑)德國在19世紀(jì)末工業(yè)水平已躍居歐洲第一位,為了使德國的商品在國外市場上能和英國抗衡,1907年成立了由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員等組成的全國性的組織“德意志制造聯(lián)盟“。同時該聯(lián)盟也是建筑方面新思潮的支持者。因它里面有許多著名的建筑師。其中最享有威望的是貝倫斯，它以工業(yè)建筑為基地來發(fā)展真正符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑。他認(rèn)為現(xiàn)代結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)在建筑中表現(xiàn)出來，這樣才會產(chǎn)生前所未見的新形式。代表作品：1）德國通用電氣公司透平機車間（1909年，書p50圖2-5-1）設(shè)計人：貝倫斯該車間造型簡潔，摒棄任何附加裝飾，成為現(xiàn)代建筑的先行者，被西方稱之為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。2）法古斯工廠（1911年，書p51圖2-5-2）建筑造型簡潔、輕快、透明、表現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的特征。設(shè)計人：格羅皮厄斯(1883-1969年)、A.邁爾（1881-1929年）第三講新建筑運動的高潮——現(xiàn)代建筑派與代表人物一、戰(zhàn)后初期建筑探新運動的持續(xù)及其流派（一）古典主義、浪漫主義、折衷主義仍運行1，古典主義：19世紀(jì)末新建筑運動越來越引人注目，但古典主義仍相當(dāng)流行，但已不那么嚴(yán)格，?；祀s有古希臘、古羅馬的古典，也有17、18世紀(jì)的古典主義、甚至還有文藝復(fù)興的特點，故被稱為“新古典主義”。代表建筑：1）倫敦人壽保險公司（1924年建成）2）曼徹斯特市立圖書館（1924~1934年）2，（浪漫的）折衷主義：把不同時代、不同地區(qū)的建筑式樣湊合在一座建筑中。代表作品：斯德哥爾摩市政廳（1923年落成）（二）堅持探新的表現(xiàn)主義、未來主義、風(fēng)格派與構(gòu)成主義1，表現(xiàn)主義(Expressionism)表現(xiàn)主義產(chǎn)生于德國、奧地利，首先表現(xiàn)在繪畫、音樂、戲劇方面。表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。在這種藝術(shù)觀點的影響下，第一次大戰(zhàn)后出現(xiàn)了表現(xiàn)主義的建筑。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時代精神。代表建筑：德國波茨坦市愛因斯坦天文臺（1919-1920年）（書58，圖3-3-1）設(shè)計者：德國的門德爾松（1887-1953）表現(xiàn)派建筑師主張革新，反對復(fù)古，但他們是用一種新的表面的處理手法去代替舊的建筑形式，同建筑技術(shù)與功能的發(fā)展沒有直接的關(guān)系。它在戰(zhàn)后初期時興過一陣，不久就消退了。2、未來主義派（Futurism）是第一次大戰(zhàn)之前，首先在意大利出現(xiàn)的一個文學(xué)藝術(shù)流派。在很多中層階級，對資本主義工業(yè)化下的社會現(xiàn)實表示不滿的時候，未來主義派卻對資本主義的物質(zhì)文明大加贊賞，對未來充滿希望。未來主義者否定文化藝術(shù)的規(guī)律和任何傳統(tǒng)，宣稱要創(chuàng)造一種全新的未來的藝術(shù)。1914年，第一次大戰(zhàn)前夕，意大利未來主義者圣泰利亞（1888-1916）在他們舉辦的未來主義展覽會中展出了許多未來城市和建筑的設(shè)想圖，并發(fā)表了“未來主義建筑宣言”。圣泰利亞在宣言中說“應(yīng)該把現(xiàn)代城市建設(shè)和改造得像大型造船廠一樣，既忙碌又靈敏，到處都是運動，現(xiàn)代房屋應(yīng)該造得和大型機器一樣。”意大利未來主義者在當(dāng)時沒有實際的建筑作品。但是他們的觀點以及對建筑形式的設(shè)想，對20世紀(jì)20年代，甚至第二次大戰(zhàn)以后的先鋒派建筑師都產(chǎn)生了不小的影響。3、風(fēng)格派與構(gòu)成主義派(Constructivism)（1）風(fēng)格派（DeStijl）：1917年，荷蘭一些青年藝術(shù)家組成了一個名為“風(fēng)格”派的造型藝術(shù)團體。風(fēng)格派有時又被稱為“新造型主義派”(NeoPlasticism)或“要素主義派”(Elementarism)。風(fēng)格派認(rèn)為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。所以認(rèn)為線條和色彩是繪畫的本質(zhì)與要素，應(yīng)該允許獨立存在。并認(rèn)為最簡單的幾何形和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是具有普遍意義的永恒的繪畫。風(fēng)格派雕刻家的作品，則往往是一些大小不等的立方體和板片的組合。代表作品：荷蘭烏德勒支住宅（書60，圖3-3-3，61，圖3-3-4，《初步》）設(shè)計者：里特弗爾德（2）構(gòu)成主義：第一次大戰(zhàn)前后，俄國有些青年藝術(shù)家也把抽象幾何形體組成的空間當(dāng)作繪畫和雕刻的內(nèi)容。他們的作品，特別是雕塑，很像是工程結(jié)構(gòu)物。這一派別被稱為構(gòu)成主義。代表人物：馬列維奇、塔特林、伽勃。代表作品：第三國際紀(jì)念碑（書60圖3-3-2）很像是工程結(jié)構(gòu)物。在建筑造型上，雖然風(fēng)格派與構(gòu)成主義派同樣地堅持運用建筑的最基本要素---梁、柱、板、門、窗或各種結(jié)構(gòu)構(gòu)件來進行造型。但在手法上風(fēng)格派比較講究各部分與整體在構(gòu)圖上的平衡；而構(gòu)成主義派，在構(gòu)圖上往往顯得比較唐突、驚險或出其不意。由于風(fēng)格派比較容易被接受，故又有國際構(gòu)成主義之稱，而構(gòu)成主義則被稱為俄羅斯構(gòu)成主義。表現(xiàn)主義派、未來主義派、風(fēng)格派、和構(gòu)成主義派等作為獨立的流派存在的時間都不長，20世紀(jì)20年代后期，它們漸漸消散，但它們對現(xiàn)代建筑及其后的影響，特別是在思想上，還是相當(dāng)深遠的。三、新建筑運動走向高潮----現(xiàn)代建筑派的誕生1、現(xiàn)代建筑派包含兩方面的內(nèi)容：一是以德國的格羅皮烏斯、密斯.凡.德.羅和法國的勒.柯布西耶為代表的歐洲先鋒派(Europeanavant-garde)，又被稱為功能主義(Functionalism)、理性主義(Rationalism)、現(xiàn)代主義派（Modernism）、歐洲現(xiàn)代建筑派與國際現(xiàn)代建筑派（InternationalModern）。他們是現(xiàn)代運動的主力。另一個是以美國賴特為代表的有機建筑派(OrganicArchitecture)。此外有一些派別人數(shù)不多但十分重要，如芬蘭的阿爾托（1898-1976）那樣的人物。他們在建筑觀點上，特別是建筑與社會，和建筑與時代的關(guān)系上，贊成歐洲的現(xiàn)代建筑派，也參加了他們發(fā)起的CIAM組織，但在設(shè)計手法上則傾向于有機性。2、現(xiàn)代建筑師們設(shè)計方法共同點：（設(shè)計方法見書63頁末段）（1）重視建筑的使用功能并以此作為建筑設(shè)計的出發(fā)點，提高建筑設(shè)計的科學(xué)性，注重建筑使用時的方便和效率；（2）注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結(jié)構(gòu)的性能特點，例如，框架結(jié)構(gòu)中的墻可以不承重，在建筑設(shè)計中就充分運用這個特點而決不按傳統(tǒng)承重墻的方式對待它；（3）努力用最少的人力、物力、財力造出適用的房屋，把建筑的經(jīng)濟性提到重要的高度；（4）主張創(chuàng)造現(xiàn)代建筑新風(fēng)格，堅決反對套用歷史上的建筑樣式。強調(diào)建筑形式與內(nèi)容（功能、材料、結(jié)構(gòu)、構(gòu)筑工藝）的一致性，主張靈活自由地處理建筑造型，突破傳統(tǒng)的建筑構(gòu)圖格式；（5）認(rèn)為建筑空間是建筑的主角，建筑空間比建筑平面或立面更重要。強調(diào)建筑藝術(shù)處理的重點應(yīng)該從平面和立面構(gòu)圖轉(zhuǎn)到空間和體量的總體構(gòu)圖方面，并且在處理立體構(gòu)圖時考慮到人觀察建筑過程中的時間因素；（6）廢棄表面外加的建筑裝飾，認(rèn)為建筑美的基礎(chǔ)在于建筑處理的合理性和邏輯性。3、現(xiàn)代主義建筑的形式特征：在20~30年代，持有現(xiàn)代建筑思想的建筑師設(shè)計出來的建筑作品，有一些相近的形式特征：（1）平屋頂。（2）不對稱的布局。（3）光潔的白墻面。（4）簡單的檐部處理。（5）大小不一的玻璃窗。（6）很少用或完全不用裝飾線腳等等。這樣的建筑形象一時間在許多國家出現(xiàn)，于是有人給它起了一個名稱叫“國際式”建筑。50年代以后，更多地被稱為“現(xiàn)代主義”，或“現(xiàn)代派”。4、國際現(xiàn)代建筑協(xié)會（CIAM）：1928年，格羅皮烏斯、勒.柯布西耶、建筑歷史與評論家S.基甸等，在瑞士拉薩拉茲建立了由8個國家的24位建筑師組成的國際現(xiàn)代建筑協(xié)會（CIAM）。在1933年的雅典會議上，還提出了一個城市規(guī)劃大綱，即著名的“雅典憲章”。自此，現(xiàn)代建筑派成為當(dāng)時歐洲占主導(dǎo)地位的建筑潮流。由于他們著重于解決一般公眾在生活上的生理與物理要求，采用新技術(shù)并著意于建筑空間與建造上的經(jīng)濟性，建筑風(fēng)格摒棄歷史傳統(tǒng)與地方特點，以至其形式無論建在哪里都比較近似，因而被建筑評論家希契科克和建筑師飛利浦.約翰遜稱為“國際式建筑“。四、現(xiàn)代派建筑的代表人物（一）、彼得·貝倫斯（1868~1940）德國著名建筑師，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的先驅(qū)，“德國制造聯(lián)盟”的首席建筑師。他對德國現(xiàn)代建筑的發(fā)展具有深刻的影響，是現(xiàn)代建筑史上具有舉足輕重地位的人物。由他設(shè)計的透平機車間成為德國最有影響的建筑物，被譽為第一座真正的“現(xiàn)代建筑”。貝倫斯后期作品有圣彼得堡的德國大使館、奧地利煙草公司等。1922~1927年任維也納美術(shù)學(xué)院教授。（二）格羅皮烏斯（1883~1969年）與“包豪斯”學(xué)派1、設(shè)計理念（1）主張革新，反對復(fù)古，建筑應(yīng)隨時代向前發(fā)展，不能從形式上追求風(fēng)格。（2）強調(diào)現(xiàn)代工業(yè)對建筑的影響，提倡走工業(yè)化道路，堅持裝配化生產(chǎn)。（3）具有不斷前進的美學(xué)觀，主張唯心的抽象藝術(shù)。（4）設(shè)計思想具有鮮明的民主色彩和社會主義特征，設(shè)計原則上把功能和經(jīng)濟放于最重要的位子。（5）在建筑教育上從基本技術(shù)出發(fā)，讓學(xué)生先掌握技術(shù)，在熟練的基礎(chǔ)上發(fā)揮想象力。（6）同時注重建筑的藝術(shù)性，認(rèn)為建筑設(shè)計不僅要滿足物質(zhì)上的要求，還要滿足精神上的需求。2、格羅皮烏斯的貢獻（1）積極提倡建筑設(shè)計與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟效益。（2）把大量光線引進室內(nèi)，是當(dāng)時現(xiàn)代主義建筑學(xué)派主張的現(xiàn)代功能觀點。在總體布局上，為了保證陽光照明和通風(fēng)，摒棄了傳統(tǒng)的周邊式布局，提倡行列式布局，并提出在一定的建筑密度要求下，按房屋高度來決定它們之間的合理間距，以保證有充分的日照和房屋之間的綠化空間。這些觀點在格羅皮烏斯1929~1930年和H.沙龍等人共同設(shè)計的德國西門子城住宅區(qū)，40年代初和M.L.布勞耶合作設(shè)計的美國匹茲堡的鋁城住宅區(qū)中都得到充分體現(xiàn)。（3）他對建筑功能的重視還表現(xiàn)在按空間的用途、性質(zhì)、相互關(guān)系來合理組織和布局，按人的生理要求、人體尺度來確定空間的最小極限等。這些觀點充分體現(xiàn)在下述建筑中：包豪斯校舍，他在英國和E.M.弗萊合作設(shè)計的劍橋伊姆品登學(xué)院（1936），他和協(xié)和建筑師事務(wù)所同人設(shè)計的哈佛大學(xué)研究生中心（1949~1950）以及西柏林漢莎區(qū)的高層公寓（1957）。（4）格羅皮烏斯力主用機械化大量生產(chǎn)建筑構(gòu)件和預(yù)制裝配的建筑方法。他還提出一整套關(guān)于房屋設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)化和預(yù)制裝配的理論和方法。（5）創(chuàng)立包豪斯學(xué)校，參加發(fā)起組織現(xiàn)代建筑協(xié)會，傳播現(xiàn)代主義建筑理論，對現(xiàn)代建筑理論的發(fā)展起到重要作用。3、包豪斯（1）概況：包豪斯是一戰(zhàn)后，由格羅皮烏斯接任”藝術(shù)與工藝學(xué)?！毙ｉL,并將該校與魏瑪美術(shù)學(xué)院合并,成為專門培養(yǎng)工業(yè)日用品和建筑設(shè)計人才的高等學(xué)院,簡稱”包豪斯”。以包豪斯為基地，20世紀(jì)20年代形成了現(xiàn)代建筑中的一個重要派別—現(xiàn)代主義建筑，主張適應(yīng)現(xiàn)代大工業(yè)生產(chǎn)和生活需要，以講求建筑功能、技術(shù)和經(jīng)濟效益為特征的學(xué)派。包豪斯一詞又指這個學(xué)派。（2）包豪斯學(xué)派提倡：1）客觀地對待現(xiàn)實世界，在創(chuàng)作中強調(diào)以認(rèn)識活動為主，并且猛烈批判復(fù)古主義。2）主張新的教育方針以培養(yǎng)學(xué)生全面認(rèn)識生活，意識到自己所處的時代并具有表現(xiàn)這個時代的能力為原則。3）強調(diào)現(xiàn)代建筑猶如現(xiàn)代生活，包羅萬象，應(yīng)該把各種不同的技藝吸收進來，成為一門綜合性藝術(shù)。4）強調(diào)建筑師、藝術(shù)家、畫家必須面向工藝。5）學(xué)生只有通過手眼并用，勞作訓(xùn)練和智力訓(xùn)練并進，才能獲得高超的設(shè)計才干。6）在教學(xué)方法上包豪斯認(rèn)為指導(dǎo)如何著手比傳授知識更為重要，同時強調(diào)設(shè)計中的集體協(xié)作。7）包豪斯在十多年中設(shè)計和試制了不少適宜機器生產(chǎn)的家具、燈具、陶器、紡織品、金屬餐具、廚房器皿等工業(yè)日用品，大多達到“式樣美觀、高效能與經(jīng)濟的統(tǒng)一”的要求。8）在建筑方面，師生協(xié)作設(shè)計了多處講求功能、采用新技術(shù)和形式簡潔的建筑。如包豪斯校舍、格羅皮烏斯住宅和學(xué)校教師住宅等。他們還試建了預(yù)制板材的裝配式住宅；研究了住宅區(qū)布局中的日照以及建筑工業(yè)化、構(gòu)件標(biāo)準(zhǔn)化和家具通用化的設(shè)計和制造工藝等問題。包豪斯的設(shè)計和研究工作對建筑的現(xiàn)代化影響很大。教育方針：第一，設(shè)計中提倡自由創(chuàng)造，反對模仿因襲、墨守成規(guī)第二，將手工藝與機器生產(chǎn)結(jié)合起來第三，強調(diào)各門藝術(shù)之間的交流融合，提倡工藝美術(shù)和建筑設(shè)計向當(dāng)時已經(jīng)興起的抽象派繪畫和雕刻藝術(shù)學(xué)習(xí)第四，培養(yǎng)學(xué)生既有動手能力又有理論修養(yǎng)第五，學(xué)校教育與社會生產(chǎn)掛上鉤4、包豪斯校舍（1925年，書68，圖3-5-2~3）:是格羅皮烏斯于1925年,為包豪斯從魏瑪遷到德紹而建的新校舍.(請參考書68~71)包豪斯校舍的建筑設(shè)計有以下一些特點：（書70）1）把建筑物的實用功能作為建筑設(shè)計的出發(fā)點。2）采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法。不規(guī)則的建筑構(gòu)圖歷來就有，但過去很少用于公共建筑中。格羅皮烏斯在包豪斯校舍中靈活地運用不規(guī)則的構(gòu)圖，提高了這種構(gòu)圖手法的地位。包豪斯校舍是一座不對稱的建筑，它的各個部分大小、高低、形式和方向各不相同。它有多條軸線，但沒有一條特別突出的中軸線。它有多個入口，最重要的入口不是一個而是兩個。它的各個立面都很重要，各有特色。建筑體量也是這樣。總之，它是一個多方向、多體量、多軸線、多入口的建筑物。格羅皮烏斯在包豪斯校舍的建筑構(gòu)圖中充分運用對比的效果。這里有高和低的對比、長與短的對比、縱向與橫向的對比等等，特別突出的是發(fā)揮玻璃墻面與實墻面的不同視覺效果，造成虛與實、透明與不透明、輕薄與厚重的對比。不規(guī)則的布局加上強烈的對比手法造成了生動活潑的建筑想象。3）按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)的特點，運用建筑本身的要素取得建筑藝術(shù)。5、代表建筑（1）、早期：1）1911年，法古斯工廠（書66，圖3-5-1）特點：（書67）2）1914年，德意志制造聯(lián)盟科隆展覽會的辦公樓。（2）、中期：1）1923年，包豪斯校舍2）1928-1934年他設(shè)計的一些公寓建筑得到實現(xiàn)。其中有達默斯托克居住區(qū)（1927-1928年）和柏林西門子住宅區(qū)（1930年）（3）、后期：1）1949年哈佛大學(xué)研究生中心2）1957年西德住宅國際展覽公寓（二）勒.柯布西耶（1887—1966年）是現(xiàn)代建筑運動的激進分子和主將,是一個狂飆式的人物.現(xiàn)代建筑大師，上世紀(jì)最重要的建筑師之一，他與格羅皮烏斯、密斯·凡·德·羅組織了國際現(xiàn)代建筑協(xié)會。他是現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者。1、著作1923年出版《走向新建筑》，這是一本宣言式的小冊子，雖然觀點比較蕪雜，甚至互相矛盾，但觀點明確，即激烈否定19世紀(jì)以來因循守舊的復(fù)古主義、折衷主義的建筑觀點和建筑風(fēng)格，激烈主張創(chuàng)造表現(xiàn)新時代的新建筑。書中提出了住宅是“居住的機器”，他提出的“新建筑的五個特點”是：（1）底層架空，由獨立柱支撐；（2）屋頂花園；（3）自由的平面；（4）橫向的長窗；（5）自由的立面。這些都是由于采用框架結(jié)構(gòu)，墻體不再承重以后產(chǎn)生的建筑特點。勒·柯布西耶充分發(fā)揮這些特點，在二十年代設(shè)計了一些同傳統(tǒng)的建筑完全異趣的住宅建筑。薩伏伊別墅是著名的代表作。2、設(shè)計理念（1）歌頌現(xiàn)代工業(yè)的偉大成就，主張建筑師從保守的學(xué)院派教條中解脫出來。（2）住房是居住的機器，偏愛混凝土，提倡大規(guī)模生產(chǎn)房屋來解決社會問題。（3）主張平面是關(guān)鍵，設(shè)計方法由內(nèi)到外，外部是內(nèi)部的結(jié)果。（4）建筑形式：贊美簡單的幾何形體。（5）了解羅馬、希臘藝術(shù)，強調(diào)建筑是一種造型藝術(shù)，提倡簡潔的幾何關(guān)系。（6）早期希望用理性方法來表現(xiàn)思想，主張尋找新的藝術(shù)準(zhǔn)則，并接受了機器產(chǎn)品的啟示。（7）主張學(xué)習(xí)工程師的思維方法：工程師用幾何來滿足我們的眼睛，用數(shù)學(xué)來滿足我們的理智，他們的工作簡直就是美的藝術(shù)。（8）前期偏重于理性主義，后期則轉(zhuǎn)向浪漫主義。3、代表建筑（1）薩伏伊別墅（1928~1930年）書76~77，圖3-6-1~3這是采用框架結(jié)構(gòu)的著名代表作。特點見書76。（2）巴黎瑞士學(xué)生宿舍（1930~1932年）書78~79，圖3-6-4~6。（3）日內(nèi)瓦國際聯(lián)盟總部設(shè)計方案第二次世界大戰(zhàn)后，柯布西耶的建筑風(fēng)格有了明顯的變化，其特征表現(xiàn)在對自由的有機形式的探索和對材料的表現(xiàn)，尤其喜歡表現(xiàn)脫模后不加裝修的清水鋼筋混凝土，這種風(fēng)格后被命名為粗野主義。在這個時期，柯布西耶的代表作品有：（4）朗鄉(xiāng)教堂（1950~1954年）（5）馬賽公寓（1947~1953）**（勒.柯布西耶又是一個城市規(guī)劃專家，他從事了大量城市規(guī)劃的研究和設(shè)計，代表作品有印度昌迪加爾規(guī)劃等。4、關(guān)于現(xiàn)代城市和居住問題的設(shè)想柯布西耶根據(jù)城市發(fā)展的歷史和對巴黎市的調(diào)查研究，提出一個300萬人口的“光明城市”設(shè)想方案。作者的觀點在他的《明日的城市》（1922）中作了表達，后來又在《陽光城》（1933）一書中加以發(fā)揮：（1）城市按功能分成工業(yè)區(qū)、居住區(qū)、行政辦公區(qū)和中心商業(yè)區(qū)等。（2）城市中心地區(qū)向高空發(fā)展，建造摩天樓以降低城市的建筑密度，使建筑物處在開闊綠地的圍繞之中。（3）認(rèn)為城市道路系統(tǒng)應(yīng)根據(jù)運輸功能和車行速度分類設(shè)計，以適應(yīng)各種交通的需要。（4）主張采用規(guī)整的棋盤式道路網(wǎng)，采用高架、地下等多層的交通系統(tǒng)，以獲得較高的運輸效率，同時各種工程管線布置在多層道路內(nèi)部。（5）強調(diào)現(xiàn)代城市建設(shè)要用直線式的幾何體形所體現(xiàn)的秩序和標(biāo)準(zhǔn)來反映工業(yè)生產(chǎn)的時代精神。柯布西耶的城市規(guī)劃思想影響深遠。例如，在城市采用立體式的交通體系，在市區(qū)修建高層樓房，擴大城市綠地，創(chuàng)造接近自然的生活環(huán)境等原則，已被許多城市的規(guī)劃全部或部分采用。具有代表性的實例有昌迪加爾規(guī)劃、巴西利亞規(guī)劃和巴黎德方斯區(qū)規(guī)劃等。[他不反對大城市，是一個城市集中主義者，他提出許多設(shè)想與措施，如高層建筑和立體交叉等。這些設(shè)想后來在世界上一些城市中已經(jīng)得到實現(xiàn)。說明他的設(shè)想是有根據(jù)的。二戰(zhàn)后他被公認(rèn)為4位現(xiàn)代建筑大師之一。是現(xiàn)代建筑最偉大的建筑形式給予者。]（三）、密斯.凡.德.羅（1886-1969年）德國密斯.凡.德.羅的貢獻在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。其作品特點是整潔和骨架幾乎漏明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細部。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑觀點和藝術(shù)特色。1、設(shè)計理念（1）同傳統(tǒng)建筑決裂，探求新建筑原則和建筑手法，認(rèn)為建筑設(shè)計必須滿足時代現(xiàn)實主義與功能主義的需要。（2）重視建筑結(jié)構(gòu)和建筑手法的改革，提倡工業(yè)化，一切問題包括藝術(shù)問題就會迎刃而解。（3）提倡“少就是多”。一是簡化結(jié)構(gòu)體系，精簡結(jié)構(gòu)構(gòu)件，以產(chǎn)生很少屏障可做任何用途的建筑空間。二是凈化建筑形式，精確施工，以便成為不附有任何多余東西而只有直線、直角組成的規(guī)整和純凈的鋼和玻璃的方盒子。（4）凈化建筑形式、精確施工。（5）形式：強調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯性，即結(jié)構(gòu)的合理使用與忠實表現(xiàn)。結(jié)構(gòu)體系決定建筑形式，并非功能。（6）功能：主張功能服從空間，建造一個實用、經(jīng)濟的空間，在里面配置功能。（7）空間：早期突出“流動空間”，受賴特與風(fēng)格派的影響，一種向心的流動感；后期走向“全面空間”，帶來一種古典主義的對稱形體。2、代表建筑（1）、巴塞羅那博覽會德國館（1929年，書82-84，圖3-7-3，3-7-4，3-7-5）（2）、圖根德哈特住宅（1930年）（書85，圖3-7-6~7）（3）、紐約的西格拉姆大廈（1954-1958年）（書183，圖4-3-3）（4）、法恩斯沃斯住宅（1950年）（四）、賴特（1869—1959）美國，原學(xué)土木。賴特是20世紀(jì)美國的一位重要的建筑師，在世界上享有盛譽。他設(shè)計的許多建筑受到普遍的贊揚，是現(xiàn)代建筑中有價值的瑰寶。賴特對現(xiàn)代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建筑運動的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨特的道路。賴特對現(xiàn)代大城市持批判的態(tài)度，他很少設(shè)計大城市里的摩天樓。他對于建筑工業(yè)化不感興趣，他一生中設(shè)計的最多的建筑類型是別墅和小住宅。這些住宅大都屬于中等階級。座落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。材料是傳統(tǒng)的磚、木和石頭，有出檐很大的坡屋頂。他在農(nóng)莊長大，對農(nóng)村和大自然有深厚的感情。在這類建筑中賴特逐漸形成了一些特色的建筑處理手法：（１）他設(shè)計的住宅有美國民間建筑的傳統(tǒng)，突破了封閉性。適合于美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點，被稱為“草原住宅”。（２）他比別人更早地解決了盒子式的建筑。他的建筑空間靈活多樣，既有內(nèi)外空間的交融流通，同時又具備有安靜隱蔽的特色。（３）既運用新材料和新結(jié)構(gòu)，又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點，并善于把兩者結(jié)合起來。（４）同自然環(huán)境的緊密配合則是他的建筑作品的最大特色。賴特的建筑使人覺著親切而有深度，在賴特的手中，小住宅和別墅這些歷史悠久的建筑類型愈加豐富多彩，他把這些建筑類型提到了一個新水平。賴特是２０世紀(jì)建筑界的一個浪漫主義者和田園詩人。他的成就不能到處被采用，但卻是建筑史上的一筆珍貴財富。１、有機建筑論他以提倡“有機建筑論”而聞名于世，屬于現(xiàn)代建筑中的一個派別，基本觀點是：（１）有機建筑是一種由內(nèi)而外的建筑，它的目的是整體性。（２）有機建筑是一種“自然的建筑”，結(jié)合自然，使自然成為建筑的一部分。（３）空間是建筑的本質(zhì)，空間和形式相互作用，達到一種整體目標(biāo)。（４）建筑是用結(jié)構(gòu)表達觀點的科學(xué)之藝術(shù)，建筑的結(jié)構(gòu)、材料以及建筑的方法融為一體，合成一個為人類服務(wù)的有機整體。（５）強調(diào)建筑的人性化，更多地考慮人的心理。（６）對待材料，主張既要從工程的角度，又要從藝術(shù)角度理解各種材料不同的天性，發(fā)揮每種材料的長處，避開它的短處。（７）它認(rèn)為裝飾不應(yīng)該作為外加于建筑的東西，而應(yīng)該是建筑上生長出來的，要像花從樹上生長出來一樣自然。它主張力求簡潔，但不像某些流派那樣，認(rèn)為裝飾是罪惡。（８）對待傳統(tǒng)建筑形式的態(tài)度是，認(rèn)為應(yīng)當(dāng)了解在過去時代條件下所有能形成傳統(tǒng)的原因，從中明白在當(dāng)前條件下應(yīng)該如何去做，才是對待傳統(tǒng)的正確態(tài)度，而不是照搬現(xiàn)成的形式。（９）認(rèn)為機器是人的工具，建筑形式應(yīng)表現(xiàn)所用工具的特點，有機建筑接受了浪漫主義建筑的某些積極面，而拋棄了它的某些消極面。賴特的流水別墅、西塔里埃森冬季營地等是有機建筑的實例。２、代表建筑（1）、流水別墅（1936年）（書88，圖3-8-3）（2）、西塔里埃森（1911年）（書90，圖3-8-6）（3）、古根海姆博物館（1942~1959年）（書90-91，圖3-8-7~8）（４）東京帝國飯店（五）、阿爾托（1898-1976年）芬蘭阿爾托在兩次世界大戰(zhàn)之間是一位年輕和杰出的現(xiàn)代建筑師。他雖然沒有像格羅皮烏斯、勒.柯布西耶、密斯.凡.德.羅和賴特那樣被命名為現(xiàn)代派大師，但他對現(xiàn)代建筑的貢獻，特別是他在第二次世界大戰(zhàn)后自成一格的設(shè)計風(fēng)格---建筑人情化（humanizingarchitecture）---大大地豐富了現(xiàn)代建筑的設(shè)計視野，為現(xiàn)代建筑開辟了一條廣闊的道路。代表建筑：1、圖爾庫報館的辦公樓與印刷車間（1928-1930年）是他的第一個現(xiàn)代派作品，也是芬蘭第一座現(xiàn)代建筑。2、帕米歐結(jié)合病療養(yǎng)院（1929-1933，書95，圖3-9-1~2）3、維堡市立圖書館（1935年）（書96-97，圖3-9-3~5）4、1938年世界博覽會的芬蘭館（書98，圖3-9-6）5、瑪麗亞別墅（書98-100，圖3-9-7~9）第四講第二次世界大戰(zhàn)后的城市建設(shè)與建筑活動戰(zhàn)后的建筑概況（一）西歐1、英國（1）在建筑設(shè)計上，現(xiàn)代建筑派在戰(zhàn)爭期間在英國完全站穩(wěn)了腳。（2）提前著手城市規(guī)劃。自1941年起，便已開始著手重建被戰(zhàn)爭破壞的城市的規(guī)劃和設(shè)計。如倫敦和考文垂。。到50年代中葉，倫敦周圍的8個衛(wèi)星城鎮(zhèn)便已擁有原計劃人口的一半了。并在發(fā)展過程中不斷進行研究并加以完善。于是從60年代起，不僅注意了設(shè)計的多樣化和創(chuàng)造地方特色，并把有些新城的人口從原來規(guī)劃的5萬擴大到10萬。（3）20世紀(jì)60年代下半期，面對尖銳的城市交通問題，英國開始研究舊城中心的改建。其基本見解之一是：建造架空的“新陸地”?！靶玛懙亍钡纳厦媸欠课?，下面是機動車交通與服務(wù)設(shè)施，行人可以不受干擾地自由往來與房屋之間。這樣的見解已被應(yīng)用到一些大型的建筑中，如倫敦的南岸藝術(shù)中心（書105，圖4-1-2）（4）從世界范圍來看，英國在高技派方面的貢獻是最杰出的。自70年代起，一些英國建筑師們（見書105），采用各種尖端的工程技術(shù)，來創(chuàng)造端莊與優(yōu)雅的建筑。2、法國（1）戰(zhàn)后現(xiàn)代建筑派取代了學(xué)院派。（2）戰(zhàn)后住宅建設(shè)成為當(dāng)務(wù)之急，因法國的建筑在第二次世界大戰(zhàn)中受到嚴(yán)重的破壞，解決的辦法是:大量采用6.24米模數(shù)的預(yù)制構(gòu)件（可加快建設(shè)速度）。到20世紀(jì)50年代下半期，圖盧茲.勒.米拉居住區(qū)（書107，圖4-1-3）宣告了法國的大量性居住建筑已由采用預(yù)制構(gòu)件進入到全預(yù)制裝配的工業(yè)體系。（3）實施巴黎改建計劃1961年巴黎通過了醞釀已久的限制城市中心發(fā)展，把工廠和辦公樓搬到郊區(qū)以及在巴黎周圍發(fā)展5個新城。（4）建筑設(shè)計方面的成就（見書106及注解）柯布西耶設(shè)計的馬賽公寓是一幢從城市規(guī)劃角度出發(fā)而設(shè)計的房屋。其后，柯布西耶設(shè)計的朗鄉(xiāng)教堂又轟動了整個建筑學(xué)壇。戰(zhàn)后也在建筑技術(shù)上不斷創(chuàng)新。巴黎的國家工業(yè)與技術(shù)中心的陳列大廳建于1958年，跨度218米，是迄今跨度最大的空間結(jié)構(gòu)，也是跨度最大的薄殼結(jié)構(gòu)。1977年，國立蓬皮杜藝術(shù)文化中心因它表現(xiàn)出了一個完全不同于過去人們所認(rèn)為的文化建筑應(yīng)有的典雅面貌而引起人們的廣泛議論和注意。3、前西德（1）修復(fù)重建歷史建筑（2）20世紀(jì)50~70年代，西德的建筑開始趨向現(xiàn)代化，出現(xiàn)了不少具有國際先進水平的現(xiàn)代建筑，如：柏林的愛樂音樂廳（1959—1963年,書316圖5-9-5）斯圖加特的羅密歐與朱麗葉公寓（書109，圖4-1-4），明斯特的新劇院（1955年，書109，圖4-1-5），慕尼黑的巴伐利亞發(fā)動機廠（1972年，書109，圖4-1-6），外形為氣缸形。前西柏林的國際會議中心（書110，圖4-1-7）4、意大利在設(shè)計思想上，戰(zhàn)前占主導(dǎo)地位的是折衷主義的新傳統(tǒng)派（第五章講），但同時又具備尊重新技術(shù)的特點。戰(zhàn)后，全面走上現(xiàn)代建筑的道路。當(dāng)時的建筑風(fēng)格有兩種傾向：（1）羅馬、都靈和巴勒莫等地的新現(xiàn)實主義，反對抽象，主張表達與日常生活戚息相關(guān)的風(fēng)格。如：羅馬蒂布爾蒂諾區(qū)（書111，圖4-1-8）（2）傾向于理性的分析和建造技術(shù)。如：羅馬火車站（1948-1951年）（書111，圖4-1-9）米蘭的貝拉斯加塔樓（1958年）（書112，圖4-1-10）。(二)北歐:1、瑞典、丹麥與芬蘭（遠離戰(zhàn)爭）瑞典住房的風(fēng)格具有北歐的”人情化”與”地方性”傾向,很早就宣布全國基本解決了住房問題（丹麥、芬蘭與之基本相同）.2荷蘭探索構(gòu)成城市的“基本單元”（勒.柯布西耶所謂的“居住單元”）方面做了許多工作?；締卧怯啥喾N不同類型的住宅組成,又稱為”形象組團”,以便與兩次大戰(zhàn)之間,歐洲現(xiàn)代派提倡的”行列式”加以區(qū)別.如：亨格洛的小德里恩住宅區(qū)(1956~1958年),(書117,圖4-1-17).(三)美國二戰(zhàn)中美國雖參戰(zhàn),但因遠離戰(zhàn)場,不僅沒受損失,還發(fā)了戰(zhàn)爭財.1、戰(zhàn)后影響美國建筑發(fā)展與變化的因素：1）強大的物質(zhì)技術(shù)力量；2）雄厚的技術(shù)人員隊伍；3）出現(xiàn)了一大批專門投資于房屋建設(shè)與營造的大業(yè)主。這些大業(yè)主，他們經(jīng)常獨家包攬某一城市的主要建筑業(yè)務(wù)，用設(shè)計競賽或提供研究基金來左右設(shè)計方向，使建筑成為自己產(chǎn)品的廣告或市場。2、高層建筑是美國戰(zhàn)后建筑的一個主要方向，一是用地緊張，二是業(yè)主想以此來炫耀自己的財富和威望。關(guān)于高層建筑后面將還有較為詳細的內(nèi)容。3、居住建筑方面，在城市和鄉(xiāng)村均有發(fā)展。戰(zhàn)后由于私人汽車的普及，擁有郊區(qū)住宅，在60年代幾乎成了每個美國人所向往的美景。城市住宅主要是高層的，有極為豪華的可供百萬富翁居住的公寓，也有供低收入人群居住的地標(biāo)準(zhǔn)公寓。4、建筑設(shè)計方面，美國在二戰(zhàn)期間，終于擺脫了學(xué)院派設(shè)計思想的束縛，全面走上現(xiàn)代建筑的道路。在美國，戰(zhàn)前就有賴特和諾伊特拉（圖4-1-19的住宅便是他的作品）這樣出色的建筑師，又有20世紀(jì)30年代涌入美國的德國現(xiàn)代派建筑師，并擔(dān)任要職，這就奠定了歐洲現(xiàn)代建筑派理論在美國的根基。但美國畢盡不同于歐洲，歐洲的經(jīng)驗到了美國之后，便成了附有美國特色的東西了。50年代下半期，美國掀起了一股稱為“典雅主義“之風(fēng)。60年代末美國又出現(xiàn)了一股批判現(xiàn)代建筑的理性原則，這是現(xiàn)代主義之后（后現(xiàn)代主義）的先聲。（四)巴西拉美國家雖和美國一樣遠離戰(zhàn)場,但由于新老殖民主義者對他們的長期控制,使各國之間發(fā)展極不平衡,古巴屬發(fā)展較好的.在設(shè)計上受歐美的影響較深,形式多樣化,但由于工業(yè)基礎(chǔ)較差,建筑技術(shù)較為落后,在造型上傾向于在嚴(yán)謹(jǐn)中求奇特,喜用曲線的形體和變化多端的遮陽板,這些已成為拉美國家建筑風(fēng)格的特征.見書121,圖4-1-21佩德雷古胡綜合住宅區(qū)(1947-1952年)..在城市規(guī)劃上,拉美國家一般不太重視.但從1957年起,巴西新都巴西利亞的建設(shè)卻轟動了世界,從規(guī)劃到設(shè)計,都表現(xiàn)出了很大的魄力和決心.(五)日本日本雖為戰(zhàn)敗國,但戰(zhàn)后經(jīng)濟恢復(fù)發(fā)展極快,到20世紀(jì)60~90年間,已成為僅次于美國的經(jīng)濟強國,直到現(xiàn)在（德國第三）.這說明他雖然資源缺乏,但通過自己的努力,是能夠很好生存的,不別去侵略別的國家.它的建筑和其經(jīng)濟一樣,發(fā)展迅速,各方面均已步入西方先進的建筑行列,有興趣的同學(xué)課后可看一看。值得一提的是柯比西埃、賴特在日本有較大影響。（六）前蘇聯(lián)對其最值得一提的是他們的設(shè)計思想。斯大林時期：在戰(zhàn)前30年代就提倡“社會主義現(xiàn)實主義”的文藝創(chuàng)作思想和方法，戰(zhàn)后更被奉為建筑設(shè)計的指導(dǎo)思想。認(rèn)為”建筑的主要特征是形成建筑物的思想藝術(shù)和建筑形象“，把建筑設(shè)計局限為只是藝術(shù)創(chuàng)作，而且是某種既定形象的藝術(shù)創(chuàng)作。把高大雄偉和繁瑣裝飾當(dāng)作是比資本主義制度優(yōu)越和富裕的表現(xiàn)。在批判世界主義，強調(diào)民族風(fēng)格的口號下，把帝俄時代從俄羅斯文藝復(fù)興到折衷主義藝術(shù)形式視為社會主義的民族形式。凱旋門與大柱廊成為經(jīng)常出現(xiàn)的建筑構(gòu)圖母題。連伏爾加河—頓河的船閘也做成這類形式（書130，圖4-1-32）。為了訪古，甚至研究怎樣用機械的手段來生產(chǎn)仿制的古典柱式和裝飾構(gòu)件。1953年斯大林逝世，赫魯曉夫上臺，提出要從實際出發(fā)，建筑師必須重新認(rèn)識自己的任務(wù)。50年代開始，隨著文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作得到解凍，不僅20年代的俄羅斯構(gòu)成主義重新獲得肯定，連歐美的各種思潮也得到反映。}二、戰(zhàn)后的城市規(guī)劃與實踐（一）20世紀(jì)40年代后期的城市規(guī)劃與建設(shè)：舊城規(guī)劃重建、發(fā)展新城（疏散人口）、解決房荒（建筑工業(yè)大發(fā)展）。戰(zhàn)后重建工作：1、英國的城市規(guī)劃：大倫敦規(guī)劃、建設(shè)小新城、首創(chuàng)步行商業(yè)街。戰(zhàn)爭尚未結(jié)束（1941年）就預(yù)見性地做好了某些城市的規(guī)劃。(1)大倫敦規(guī)劃（大城市的典型）大倫敦規(guī)劃結(jié)構(gòu)為單中心同心圓封閉式系統(tǒng)，其交通組織由5條同心環(huán)路與10條放射路組成。（見書136，圖4-2-2）(2)哈洛新城：（小城市的典型之一）被譽為第一代新城。是20世紀(jì)40年代倫敦附近8座新城之一。哈洛新城（書137，圖4-2-3）于1947年開始規(guī)劃（占地25.6平方公里，人口8萬）。戰(zhàn)后第一代新城的共同特點是：規(guī)模較小、人口密度較低、按鄰里單位進行建設(shè)、功能分區(qū)比較嚴(yán)格、道路網(wǎng)為環(huán)路加放射路組成。(3)考文垂和斯蒂文乃奇市中心商業(yè)步行區(qū)：斯蒂芬乃奇：1946年規(guī)劃，首創(chuàng)完整步行商業(yè)街的先例?？嘉拇故兄行牟叫猩虡I(yè)街（書138，圖4-2-6~7）1947年規(guī)劃，0.4平方公里。形成考文垂平面布局的模式。詳見書138。2、法國：**采用6.24m×6.24m模數(shù)，大量應(yīng)用預(yù)制構(gòu)件，迅速解決房荒。勒阿弗爾的戰(zhàn)后重建城市總體規(guī)劃、道路、街坊以及房屋設(shè)計都納入統(tǒng)一的6.24m×6.24m模數(shù)（書138，圖4-2-8），為建筑、道路、管網(wǎng)工程的廣泛工業(yè)化設(shè)計和施工創(chuàng)造了條件。預(yù)制構(gòu)件在城市建設(shè)中第一次被大量應(yīng)用。3、波蘭、前蘇聯(lián)的戰(zhàn)后重建（1）波蘭華沙的戰(zhàn)后重建:規(guī)劃的主要內(nèi)容是對這個傳統(tǒng)文化古城的建設(shè)工作基本上按戰(zhàn)前原樣重建，被稱為“華沙模式”，以區(qū)別于另起爐灶進行重建的荷蘭“鹿特丹模式”（2）前蘇聯(lián)（書140）斯大林格勒的戰(zhàn)后重建：沿伏爾加河50公里長，布置成“帶形“城市，建成區(qū)距河流不超過3~4公里。戰(zhàn)后莫斯科的建設(shè)要求進一步美化市容。（二）20世紀(jì)50年代的城市規(guī)劃與建設(shè)：20世紀(jì)50年代，在區(qū)域規(guī)劃和國土規(guī)劃的指引下進行了舊大城市外圍建小新城和新建大城市的城市建設(shè)和改造。1、瑞典新城魏林比與英國新城坎伯諾爾德（1）瑞典魏林比（書142，圖4-2-11~12），1950年規(guī)劃，用地1.7平方公里，2.3萬人，斯德哥爾摩的子城。（2）英國坎伯諾爾德（書143，圖4-2-13~14），1956年規(guī)劃，格拉斯哥子城，被譽為是第二代新城的代表，人口7萬。與第一代新城相比，布局上比較集中緊湊，有較高的人口密度，改變了以鄰里單位組成的分散式結(jié)構(gòu)形式。2、朝鮮平壤的重建（書143-144）平壤重建的特點：平地起家、全部新建、速度快、規(guī)模大。3、新建的大城市：印度昌迪加爾和巴西新都巴西利亞（1）印度昌迪加爾（書144，圖4-2-15--16）：1952年，勒.柯比西埃規(guī)劃，人口50萬，用地約40平方公里。（2）巴西新都巴西利亞（1957年新建，書145，圖4-2-17，下東上西）規(guī)劃用地152平方公里，人口50萬。4、新西伯利亞科學(xué)城（書146，圖4-2-20）占地13。7平方公里,人口7萬，綠化占總面積1/2。5、意大利羅馬的古城與古建筑保護戰(zhàn)后，一些國家對于有歷史意義的城市往往成片、成區(qū)地進行保護。其中意大利的羅馬最具代表性。它采取了避開古城另建新城的規(guī)劃手法。對古羅馬保護得十分完整，而新羅馬又建設(shè)得非?，F(xiàn)代化，被譽為“歐洲的花園”。古羅馬古城劃分為絕對保護區(qū)和外觀保護區(qū)兩部分。（書147，圖4-2-21）。在古建筑群的四周臨近或相互之間不準(zhǔn)隨意插建別的建筑，以免混淆古建筑的個性和特色，破壞古建筑群的環(huán)境。6、50年代新建的城市中心、步行商業(yè)街、郊區(qū)購物中心、室內(nèi)步行街和地下商業(yè)街（書147~149）（1）塔皮奧拉城市中心（書147，圖4-2-22）（2）林巴恩步行商業(yè)街（書147-148）（3）美國的郊區(qū)購物中心美國底特律的郊區(qū)購物中心（書149，圖4-2-25）（4）美國的室內(nèi)商業(yè)街（書148-149）（5）日本地下商業(yè)街（書149）（三）20世紀(jì)60年代以來的城市規(guī)劃與建設(shè)城市規(guī)劃向多學(xué)科發(fā)展，使城市規(guī)劃成為一門高度綜合性的學(xué)科。規(guī)劃范圍已從國土規(guī)劃、區(qū)域規(guī)劃、大城市圈規(guī)劃，到合理分布城鎮(zhèn)體系的多方面綜合布局。多核心的特大城市或大城市連綿區(qū)逐漸成為當(dāng)前世界大城市的發(fā)展趨勢之一。形成帶形地帶，組成相互依存、經(jīng)濟共同興衰的組合體。1977年12月，在秘魯利馬召開了國際建協(xié)會議，總結(jié)了1933年《雅典憲章》公布以來40多年的城市規(guī)劃理論和實踐，并提出了城市規(guī)劃的新憲章《馬丘比丘憲章》（書150，倒數(shù)第三段）1、法國的國土整治與日本的四次全國綜合開發(fā)計劃（1）法國的國土整治與區(qū)域規(guī)劃（書151）（2）日本的四次全國綜合開發(fā)計劃（書151）2、大城市總體規(guī)劃—1971年實施的莫斯科總體規(guī)劃（多中心、開放式）莫斯科總體規(guī)劃于1961年公布，1971年批準(zhǔn)（書152，圖4-2-26~27）。新規(guī)劃有兩個基本特點：一是城市規(guī)劃結(jié)構(gòu)從單中心演變成多中心，二是綜合考慮社會、經(jīng)濟、環(huán)境生態(tài)諸方面問題。3、20世紀(jì)60年代以來新城建設(shè)---英國米爾頓.凱恩斯與法國巴黎新城60年代以來，原有新城的規(guī)劃模式已不適應(yīng)新的要求，又鑒于新城對疏散大城市人口作用不大，英、法、日本等國著手建設(shè)一些規(guī)模較大，在生產(chǎn)、生活上有吸引力的“反磁力”城市，其中最具代表性的有英國第三代新城米爾頓.凱恩斯與法國巴黎新城。（1）米爾頓.凱恩斯：第三代新城新城規(guī)劃的主要特點：（書153）1）土地使用與交通緊密結(jié)合。2）購物中心布置在居住小區(qū)邊緣。3）交通系統(tǒng)的高效率和經(jīng)濟性。4）突出城市中心。5）具有傳統(tǒng)的田園城市特色。（2）巴黎的新城（書154）1965年法國通過的“大巴黎規(guī)劃”確立建設(shè)5個新城。巴黎新城規(guī)劃的共同特點是：（書154）1）城市的性質(zhì)都是綜合性，其規(guī)模較大（25-50萬人）。2）城址充分利用原有城鎮(zhèn)基礎(chǔ)，由現(xiàn)有小城鎮(zhèn)組織而成。3）新城占地很廣，鄉(xiāng)村氣息濃重。4）創(chuàng)建有吸引力的新城中心，并考慮分期發(fā)展階段的完整性。5）新城與母城以及新城之間有完善的快速交通聯(lián)系，新城之間的快速交通不需穿越巴黎市區(qū)。4、科學(xué)城與科學(xué)園區(qū)---日本筑波科學(xué)城、關(guān)西科學(xué)城、美國硅谷科學(xué)園區(qū)5、大城市內(nèi)部的更新與改造---日本新宿副中心、巴黎德方斯、紐約羅斯福島、英國巴比坎中心20世紀(jì)60年代以來，一些發(fā)達國家大城市內(nèi)部的主要問題是城市經(jīng)濟行政中心的容納能力超過極限以及由于郊區(qū)化而引起的內(nèi)城衰退。為疏解中心區(qū)的超負(fù)荷，各國采取建設(shè)副中心，使一中心變?yōu)槎嘀行牡囊?guī)劃方式。（1）日本新宿副中心（書158）（2）巴黎德方斯副中心（書158-160）（3）紐約羅斯福島（書160）（4）巴比坎中心（160-162）6、古城和古建筑保護20世紀(jì)60年代以來，古城與古建筑保護已成為世界性的潮流。1964年公布了保護歷史性城鎮(zhèn)的國際憲章《威尼斯憲章》，2005年10月21日，ICOMOS第15屆會議在我國西安召開，通過了“西安宣言”。1972年11月聯(lián)合國通過了一項“保護世界文化與天然遺產(chǎn)公約”。60年代以來各國對古城和古建筑的保護已擴大到文物環(huán)境的保護，即對擁有古建筑較多的、有價值的街區(qū)實行成片、城區(qū)的保護，直至整個古城的保護。**（我國世界遺產(chǎn)總數(shù)居世界第三（僅次于西班牙和意大利），共有29處。）**意大利的威尼斯、美國的威廉斯堡市將整個城市當(dāng)作文物保護下來。（1）法國巴黎法國政府在1977年通過法令，把巴黎分為三部分：（書162-163）1）歷史中心區(qū)，即18世紀(jì)形成的巴黎舊區(qū)，主要保護原有歷史面貌，維持傳統(tǒng)的職能活動。2）19世紀(jì)形成的舊區(qū)，主要加強居住區(qū)的功能，限制辦公樓的建造，保護19世紀(jì)統(tǒng)一和諧面貌。3）對周邊的部分地區(qū)則適當(dāng)放寬控制，允許建一些新住宅和大型設(shè)施。（2）瑞士伯爾尼老城絕對保護區(qū)（書163-164）（3）美國威廉斯堡（書164）（4）日本京都、奈良（書165）7、城市中心、廣場、步行商業(yè)街和地下街市（1）城市中心商務(wù)區(qū)(CBD)的建設(shè)（書165）（2）城市中心的改建（書165-166）（3）城市廣場20世紀(jì)五六十年代以來，國外城市廣場，為避免交通干擾和創(chuàng)造安謐謝赫、豐富生動的城市環(huán)境景觀，有從平面型廣場向下沉式空間型廣場發(fā)展的趨勢。城市廣場設(shè)計趨向于實現(xiàn)廣場的步行化、多樣化、小型化和個性化。實例見書167-1681）美國新奧爾良的意大利廣場：2）日本筑波中心廣場（4）城市步行商業(yè)街（書169-171）（5）地下街市（書171-172）8、居住環(huán)境與居住區(qū)建設(shè)（1）居住環(huán)境（書173）20世紀(jì)60年代以來，圍繞改善居住條件和優(yōu)化人居環(huán)境，各國政府和國際組織都進行了大量的宣傳和推動工作，并開展了大量的理論研究和建設(shè)試點工作。1976年，聯(lián)合國在溫哥華召開了第一次人類住區(qū)國際會議，并在內(nèi)羅畢成立“聯(lián)合國人居中心”（現(xiàn)改名為聯(lián)合國“人類居住”署）。1992年，在巴西里約熱內(nèi)盧通過了“21世紀(jì)行動議程”中的“人類社區(qū)”綱領(lǐng)性文件。1996年6月，在土耳其伊斯坦布爾，召開了第二次“人類居住”會議，并發(fā)表了宣言。國外的居住環(huán)境設(shè)計，隨著時代的發(fā)展越來越趨向科學(xué)化、完善化。（2）工作居住綜合區(qū)（書173-174）（3）整體式居住小區(qū)（書175）1）住宅連續(xù)布置，配以相應(yīng)的公共設(shè)施，組成為整體。2）住宅坐落在公共設(shè)施上組成整體平臺式小區(qū)。3）一棟樓組成一個整體式小區(qū)。（四）對未來城市的設(shè)想（書176—180自學(xué)）1、空間城市、插入式城市、行走式城市2、海上城市、海地城市、摩天城、吊城、地下城市、山洞城市3、沙漠城市、太空城市、外星城市4、仿生城市第五章戰(zhàn)后40-70年代的建筑思潮—現(xiàn)代建筑派的普及與發(fā)展一、進程中的反復(fù)與建筑既有物質(zhì)需要又有情感需要的提出形成于兩次世界大戰(zhàn)之間的現(xiàn)代建筑派經(jīng)過兩次大戰(zhàn)之間、戰(zhàn)爭時期與戰(zhàn)后恢復(fù)時期的考驗被證明是符合時宜的，于是逐步取代了在西方馳騁了數(shù)百年的學(xué)院派而成為社會上占主導(dǎo)地位的建筑思潮?，F(xiàn)代建筑派在歷史上曾被稱為歐洲的先鋒派、現(xiàn)代運動、功能主義派、理性主義派、現(xiàn)代主義派、國際式等等。主要代表人物就是前面所講述的五位大師。為了前后聯(lián)系，理清思路，現(xiàn)對前面所學(xué)內(nèi)容略加回顧。現(xiàn)代建筑的內(nèi)容:a.包括德國包豪斯的格羅皮烏斯、密斯.凡.德.羅、定居法國的瑞士建筑師勒.柯布西耶為代表的理性建筑;b.美國的賴特和德國的沙龍為代表的有機建筑；c.芬蘭建筑師阿爾托為代表的建筑人情化與地域性。他們都具有現(xiàn)代派的共同特點：見書p232（1）堅決反對復(fù)古，要創(chuàng)時代之新，新的建筑必須有新功能、新技術(shù)，其形式應(yīng)符合抽象的幾何形美學(xué)原則（2）承認(rèn)建筑具有藝術(shù)與技術(shù)的雙重性，提倡兩者結(jié)合（3）認(rèn)為建筑空間是建筑的主角，建筑設(shè)計是空間的設(shè)計及其表現(xiàn)，建筑的美在于空間的容量、體量在形體組合中的均衡、比例及表現(xiàn)。此外，還提出了所謂四向度的時間——空間構(gòu)圖手法（4）提倡建筑的表里一致，在美學(xué)上反對外加裝飾，認(rèn)為建筑形象應(yīng)與適用、建造手段和建造過程一致：其中歐洲的理性組合一在形式上主張采用方便建造的直角相交、格子形柱網(wǎng)等等：有機建筑與建筑人情化在這方面基本上是這樣做的，但不堅持現(xiàn)代建筑派在兩次世界大戰(zhàn)之間雖在各國站穩(wěn)了腳跟，但其間它不僅要與學(xué)院派的復(fù)古主義作斗爭，還要受到“新傳統(tǒng)”派的排擠與打擊。（一）新傳統(tǒng)派“新傳統(tǒng)派”實質(zhì)上是一個政治美學(xué)感甚強（即服從于當(dāng)時統(tǒng)治者的需要），但在手法上又相當(dāng)保守的學(xué)派。“新傳統(tǒng)派”：a．繼承了學(xué)院派的全部構(gòu)圖手法，如講究軸線、對稱、主次、古典比例、和諧、韻律等等；b．在形式上則剝掉原來明顯的古典主義和折衷主義的裝飾，代之以簡化了的具有國家傳統(tǒng)特色的符號；c.另外在體形上也進行了簡化，使之接近現(xiàn)代式。代表建筑：新德里的總督府（書p235圖5-1-3）現(xiàn)代建筑派同新傳統(tǒng)派斗爭最激烈的地方，卻是在那些曾經(jīng)孕育過現(xiàn)代運動的國家，如前蘇聯(lián)、意大利、德國。尤其在德國，包豪斯最后被希特勒政權(quán)所查封。（二）內(nèi)部分歧現(xiàn)代建筑派在與對立面的斗爭中，隨著時代的進步，也警覺到自己的不足。如a.1943年S.基甸等三人，提出“紀(jì)念性九點“，其中就提到“市民要求能代表他們社會與社區(qū)生活的建筑，以及能表達他們抱負(fù)、幸福、與驕傲的紀(jì)念性等”;b.在討論城市公共空間形象時，又提出了在實踐中，新建的建筑是否要與原先圍合這個空間的周圍的歷史建筑形式相呼應(yīng)等問題。但老前輩們沒有給年輕的一代作出切實可行的判斷，使年輕的一代很失望。這一隔核在CIAM的第九次會議上被公開化了：a.在會上以史密森夫婦為代表的一批中青年建筑師，公開批評了“雅典憲章”中把城市簡化為居住、工作、游憩、交通四大功能分區(qū)。b.年輕一代更關(guān)心的是城市的具體形態(tài)同社會心理學(xué)之間的關(guān)系。他們提出了居住區(qū)除家庭細胞之外，還需要有城市環(huán)境的可識別性，如社區(qū)感、歸宿感、鄰里感與場所感等。于是大會決定在下一次會議，即CIAM第十次會議中來重點討論這個問題，并成立了一個以第九次會議的積極分子組成的小組，為下次會議作準(zhǔn)備。這個小組后來被大家稱之為TEAMX（我國譯成“第十次小組”）。1956第十次會議召開時，老一輩建筑師都未來參加，會議由十人小組按議程作了匯報后宣布長期休會。然而，戰(zhàn)后由于現(xiàn)代建筑派已成為主流，因此就要適應(yīng)社會上各種不同的人們在生活與活動中的各種不同的物質(zhì)與感情的需要。因此20世紀(jì)50年代，便先后出現(xiàn)了把滿足人們的物質(zhì)要求與感情需要結(jié)合起來的各種設(shè)計傾向，主要可歸納為以下八種傾向?！岸?zhàn)”后的這些建筑思潮分為兩大類：重理、偏情。其發(fā)展可分為三個階段：第一階段：1945~1955年歐洲“理性主義”的發(fā)展：包括密斯技術(shù)精美傾向；對理性主義進行充實與提高的傾向；阿爾托的“地方性”、“人情化”。美國賴特的“有機建筑”。第二階段：1960~1969年形式多樣化，英國建筑師史密森夫婦為代表的“粗野主義”；美國建筑師E.D.斯通和M.雅馬薩奇為代表的“典雅主義”，又稱“新古典主義”；建筑中運用和表現(xiàn)高技術(shù)的“高技術(shù)傾向”；強調(diào)建筑造型親切宜人的“人性化”建筑等。第三階段：1970~今現(xiàn)代建筑仍然為主，但出現(xiàn)“后現(xiàn)代派”，根本上否定了現(xiàn)代建筑的基本原則，講究“形與意”，偏重歷史。以下介紹各種傾向的內(nèi)容，及代表建筑。二、對理性主義進行充實與提高的傾向理性主義是指形成于二次世界大戰(zhàn)之間的以格羅皮烏斯和他的包豪斯學(xué)派和以勒.柯布西耶等人為代表的歐洲的“現(xiàn)代建筑”。它因講究功能而有“功能主義”之稱。后在世界范圍內(nèi)演變?yōu)椤皣H式”建筑風(fēng)格：方盒子、平屋頂、白粉墻、橫向長窗。對“理性主義”進行充實與提高的傾向是戰(zhàn)后“現(xiàn)代建筑”中最普通與最多數(shù)的一種。以設(shè)計方法來說是屬于“重理”的。它有不少作品被認(rèn)為是創(chuàng)造性地解決了實際的需要?！袄硇灾髁x”優(yōu)點：1）同折中、復(fù)古進行斗爭；2）使建筑適應(yīng)工業(yè)社會?！袄硇灾髁x”缺點：1）過分強調(diào)功能和技術(shù)；2）否定歷史；3）過分強調(diào)客觀性、普遍性；4）手法生硬、形式雷同。對理性主義的充實與提高：1）講究功能技術(shù)的同時，結(jié)合環(huán)境與服務(wù)對象的生活興趣需要；2）采用對功能、技術(shù)、社會、經(jīng)濟、環(huán)境綜合統(tǒng)一的方法。它最先在美國取得成果。代表建筑：（1）哈佛大學(xué)研究生中心（1949-1950年）（書p241圖5-2-1）是這個傾向的早期實例。設(shè)計者：TAC—協(xié)和建筑師事務(wù)所（由格羅皮烏斯和他的7個得意門生組成）。（2）西柏林國