八年級美術(shù)上冊第7課三位中國美術(shù)家課件省公開課一等獎新課獲獎?wù)n件

聊一聊中國歷史上都有哪些名人，

那么在我們美術(shù)界又知道哪些著名畫家呢？1/20第七課《三位中國美術(shù)家》2/20張擇端徐悲鴻潘天壽3/20《清明上河圖》北宋張擇端4/20

介紹：自幼好學(xué)，早年游學(xué)汴京（今河南開封），后習(xí)繪畫。宋徽宗時供職翰林圖畫院，專工界畫宮室，尤擅繪舟車、市肆、橋梁、街道、城郭。后“以失位家居，賣畫為生，寫有《西湖爭標(biāo)圖》、《清明上河圖》”。他是北宋末年出色現(xiàn)實畫家，其作品大都失傳，存世《清明上河圖》、《金明池爭標(biāo)圖》，為我國古代藝術(shù)珍品。創(chuàng)作背景：張擇端生活在北宋末年及南宋與金對峙12世紀(jì)，階級矛盾和民族矛盾都異常尖銳，并到達(dá)日趨激化程度。當(dāng)初，表面上升平景象，已隱藏著深刻社會動蕩和危機(jī)。在這種歷史背景下，他創(chuàng)作了歷史長卷《清明上河圖》。張擇端5/20

北宋風(fēng)俗畫作品，寬24.8厘米(24.8公分)，長528.7厘米，絹本設(shè)色是北宋畫家張擇端存世僅見一幅精品，屬一級國寶。清明上河圖生動地統(tǒng)計了中國十二世紀(jì)城市生活面貌，作品以長卷形式，采取散點透視構(gòu)圖法，將繁雜景物納入統(tǒng)一而富于改變畫卷中，畫中主要分開兩部分，一部分是農(nóng)村，另一部是市集。畫中有814人，牲畜60多匹，船只28艘，房屋樓宇30多棟，車20輛，轎8頂，樹木170多棵，往來衣著不一樣，神情各異，栩栩如生，其間還穿插各種活動，重視情節(jié)，構(gòu)圖疏密有致，富有節(jié)奏感和韻律改變，筆墨章法都很巧妙，頗見功底。這幅畫描繪是汴京清明時節(jié)繁榮景象，是汴京當(dāng)年繁榮見證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況寫照。經(jīng)過這幅畫，我們了解了北宋城市面貌和當(dāng)初各階層人民生活。全圖可分為三個段落，展開圖，首先看到是汴京郊外景物。中段主要描繪是上土橋及大汴河兩岸繁忙景象。后段則描繪了汴京市區(qū)街景。人物大不足3厘米，小者如豆粒，仔細(xì)品察，個個形神畢備，毫纖俱現(xiàn)，極富情趣。說說作品都描繪了哪些內(nèi)容？為何說是北宋生活“百科全書”？6/20作品藝術(shù)格調(diào)及對以后畫家影響？

《清明上河圖》用現(xiàn)實主義手法，全景式構(gòu)圖，生動細(xì)致地描繪了北宋王都開封汴京時舟船往復(fù)，飛虹臥波，店鋪林立，人煙稠密繁榮景象和豐富社會生活習(xí)俗風(fēng)情。全圖規(guī)模宏大，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，構(gòu)圖起伏有序，其筆墨技巧，兼工帶寫，活潑簡練，人物生動傳神，牲畜形態(tài)，房舍、舟車、城郭、樹木橋梁、河流、無一不至臻至妙，稱得上妙筆神工。綜數(shù)我國古代繪畫，多有那種士大夫孤芳自賞，實難找到類似“清明上河圖”這么不惜以大量筆墨，描繪數(shù)以百計民眾市俗生活與商業(yè)經(jīng)濟(jì)活動，將民眾置于主人翁地位，并加以正確地藝術(shù)概括，這在中國古代繪畫中是不多見，就是在當(dāng)代繪畫中也是罕見。人物和景色虛實、疏密、動靜等，都含有鮮明時代感、節(jié)奏感和韻律感，表現(xiàn)了高低起伏性和動作性。它現(xiàn)有界畫工整準(zhǔn)確優(yōu)點，又有完整統(tǒng)一特色，充分發(fā)揮了半工筆半寫意人物畫生動活潑優(yōu)點是我國現(xiàn)實主義繪畫傳統(tǒng)最優(yōu)異代表作，在中國繪畫史上寫下了光芒一頁，成為中國風(fēng)俗畫一個里程碑，值得我們自豪和珍惜。7/20徐悲鴻介紹：

中國當(dāng)代畫家、美術(shù)教育家。曾留學(xué)法國學(xué)西畫，歸國后長久從事美術(shù)教育，先后任教于國立中央大學(xué)藝術(shù)系、北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院和北平藝專。1949年后任中央美術(shù)學(xué)院院長。擅長人物、走獸、花鳥，主張現(xiàn)實主義，強(qiáng)調(diào)國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象解剖結(jié)構(gòu)、骨骼準(zhǔn)確把握，并強(qiáng)調(diào)作品思想內(nèi)涵，對當(dāng)初中國畫壇影響甚大，所作國畫彩墨渾成，尤以奔馬享名于世。被稱為中國當(dāng)代美術(shù)教育奠基者，主張發(fā)展“傳統(tǒng)中國畫”改良，立足中國當(dāng)代寫實主義美術(shù)，提出了近代國畫之頹廢背景下《中國畫改良論》。

8/20《群馬》1940年《田橫五百士》1928年--1930年9/20作品創(chuàng)作年代背景

抗戰(zhàn)時期（1937～1945年）。這是徐悲鴻藝術(shù)創(chuàng)作鼎盛時期。先后創(chuàng)作了《風(fēng)雨雞鳴》（1937年）、《漓江春雨》（1937年）、《巴人汲水》（1937年）、《群馬》（1940年）、《愚公移山》（1940年）、《泰戈爾像》（1940年）、《奔馬》（1941年）《靈鷲》（1941年）、《群獅》（1943年）、《山鬼》（1943年）等著名作品。這一時期，也是畫家在思想上和藝術(shù)格調(diào)上高度成熟時期?！捌摺て摺笔伦兒?，國難當(dāng)頭，徐悲鴻“遙看群息動，佇工待奔雷”，以畫筆為武器，投入抗日救亡斗爭。他畫躍起雄獅、長征奔馬、威武靈鷲等，表示了對中華民族奮起覺醒熱切期望。他中國畫世作《愚公移山》取材于《列子·湯問》篇中一個寓言，借以表現(xiàn)中華民族團(tuán)結(jié)一心，堅韌不拔，打敗日本侵略者信念。從悲天憫人到人定勝天，這是徐悲鴻藝術(shù)思想一次升華。畫家為創(chuàng)作這幅畫準(zhǔn)備了多年，畫了許多準(zhǔn)確人物素描稿，并曾考慮過用油畫或壁畫形式表現(xiàn)。該畫在構(gòu)圖和筆墨色彩技法上，利用了中國畫線描表現(xiàn)力，又融匯了素描造型準(zhǔn)確，以前無古人獨(dú)創(chuàng)形式表現(xiàn)了主題。10/20想一想為何說畫家用筆墨很好結(jié)合了馬形體結(jié)構(gòu)？

經(jīng)過作品能夠看出作者在創(chuàng)作作品時抒發(fā)怎樣感情？

畫家把西方藝術(shù)手法融入到中國畫中，創(chuàng)造了新奇而獨(dú)特格調(diào)。他素描和油畫則滲透了中國畫筆墨韻味。畫中筆法改變與墨色濃淡干濕，準(zhǔn)確有力表現(xiàn)了馬形體結(jié)構(gòu)，顯示了畫家對馬研究深透和畫馬技法嫻熟。畫中四匹馬方向不一樣，姿態(tài)各異。其中三駿傲骨軒昂，挺頸觀察，豎耳傾聽，神情警覺，好似遇有敵情便快速飛躍，于靜態(tài)中內(nèi)蘊(yùn)一個不可阻擋強(qiáng)大動勢。在中華民族危難之時，觀此畫令人取得一個振奮精神力量。創(chuàng)作題材廣泛，山水、花鳥、走獸、人物、歷史、神話，無不落筆有神，栩栩如生。代表作油畫《田橫五百士》、《徯我后》、中國畫《九方皋》、《愚公移山》等巨幅作品，充滿了愛國主義情懷和對勞感人民同情，表現(xiàn)了人民群眾堅韌不拔毅力和威武不屈精神，表示了對民族危亡憂憤和對光明解放向往。11/20潘

天

壽介紹：潘天壽（1897—1971），字大頤，自署阿壽、壽者。當(dāng)代畫家、教育家。浙江寧海人19考入浙江省立第一師范學(xué)校，受教于經(jīng)亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學(xué)吳昌碩，后取法石濤、八大，曾任中國美術(shù)家協(xié)會副主席、浙江美術(shù)學(xué)院院長等職。為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯(lián)委員；1958年被聘為蘇聯(lián)藝術(shù)科學(xué)院聲譽(yù)院士。著有《中國繪畫史》《聽天閣畫談隨筆》等12/20

《記寫雁蕩山花》1962《朱荷》196113/20繪畫格調(diào)：

他精于寫意花鳥，兼作山水畫、人物畫，又擅長書法、篆刻，尤其是“指畫”。他對中國繪畫史和繪畫理論也有很深研究和獨(dú)到看法。他花鳥畫別開生面，獨(dú)樹一幟，含有渾雄奇崛、蒼古高華藝術(shù)格調(diào)。他慣用閑章“強(qiáng)其骨”，概括了他審美追求——以骨氣、骨力取勝。他畫不論構(gòu)圖、用筆，都追求雄強(qiáng)、豪壯、氣勢之美。強(qiáng)其骨即講求力之美。我國清末以來文人畫多巧而秀媚，缺乏骨力與氣魄，而潘天壽中國畫，不論是畫勁松修竹、山花野草，還是畫翠鳥鷹鷲、崇嶺巨石，無不含有豪放氣勢。這不但是他正直倔強(qiáng)個性表現(xiàn)，也是近代中國仁人志士欲以雄力改造世界高尚理想波折反應(yīng)。

這幅《記寫雁蕩山花》便是一個突出例證。他從深入雁蕩山寫生得來這些山花幽草細(xì)微題材，竟然被他化為氣勢磅礴巨制。為了使這些山花幽草表現(xiàn)得更鮮明突出，他采取雙勾重彩畫法，與大筆濃墨寫意巖石，取得粗細(xì)、剛?cè)帷⒑诎?、青紅強(qiáng)烈對比，并巧妙地使之到達(dá)對立統(tǒng)一，產(chǎn)生豐富改變和感人藝術(shù)效果，同時創(chuàng)造了花卉與山水結(jié)合獨(dú)特形式，以小見大，以平見奇。14/20《金明池爭標(biāo)圖》張擇端

《金明池爭標(biāo)圖》描繪是皇帝率領(lǐng)近臣到金明池觀水戰(zhàn)、賽龍舟熱鬧場面，圖長28.6厘米、寬28.5厘米，略呈正方形。小小畫面，把周圍9里多池面及池岸邊景物悉數(shù)摹畫下來。著重描寫池中大龍舟及周圍小船，用動靜結(jié)合手法，概括地繪出了金明池全部景色和皇帝觀看爭標(biāo)場面，畫面緊湊，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，主題突出。15/20《愚公移山圖》徐悲鴻作于1940年，1939至1940年，應(yīng)印度大詩人泰戈爾之邀，徐悲鴻赴印度舉行畫展宣傳抗日，這期間他創(chuàng)作了不少油畫寫生，但最主要結(jié)果卻是這幅《愚公移山圖》》國畫。其故事取材于《列子·湯問》中一個神話傳說。16/20創(chuàng)作于1938年，當(dāng)初日寇侵占了大半個中國，國土淪喪，生靈涂炭，徐悲鴻怨憤難忍。他畫負(fù)傷雄獅，回首蹺望，含著無限深意。他在畫上題寫：“國難孔亟時與麟若先生同客重慶相顧不懌寫此以聊抒懷?！北憩F(xiàn)了作者愛國憂時思想。這是一幅現(xiàn)實主義和浪漫主義結(jié)合畫作。中國被稱作東方“睡獅”，被日本帝國主義侵占了中國東北大部分國土，“睡獅”已成了負(fù)傷雄獅。這頭雙目怒視負(fù)傷雄獅在不堪回首神情中，準(zhǔn)備戰(zhàn)斗、拼搏，蘊(yùn)藏著堅強(qiáng)與力量?！敦?fù)傷之獅》徐悲鴻17/20

《露氣》構(gòu)思新異，布局有出奇制勝之美。畫面左上方以題識形成一長方形結(jié)構(gòu)并鈐以印章，使全局有起承轉(zhuǎn)合韻致該畫并未渲染露氣，而用酣暢淋漓筆墨點出了清露彌漫氣氛。