長(zhǎng)亭送別賞析

長(zhǎng)亭送別賞析[原創(chuàng)]《長(zhǎng)亭送別》選自膾炙人口的中國(guó)古典元?jiǎng)　段鲙洝?，這部著作是由王實(shí)甫創(chuàng)作的，描述的是一段曲折的愛情故事，其中深刻的塑造了一群鮮明的人物形象，包括紅娘、崔鶯鶯、張生與崔老夫人！是一部經(jīng)典的劇作！

《長(zhǎng)亭送別》的背景是張生和崔小姐在紅娘的撮合下，沖破世俗理念從相互傾慕到相戀，而當(dāng)崔老夫人發(fā)現(xiàn)他們之間的愛情之后為了阻撓他們，于是決定讓張生進(jìn)京趕考，考取功名，在做打算！

也正是送別的這一場(chǎng)面更是把每個(gè)人物最鮮明的特點(diǎn)表現(xiàn)出來了！

開場(chǎng)首先寫了紅娘與崔鶯鶯的一段對(duì)話，紅云：“姐姐今日怎么不打扮”旦云：“你那知我的心里呵”第一個(gè)給人的感覺就是紅娘的細(xì)心，第二個(gè)也說明了崔鶯鶯對(duì)張生的戀戀不舍！

而夫人話中處處都有弦外之音，一方面說明崔府是官宦豪門，以張生今時(shí)今日的地位與她結(jié)親實(shí)屬高攀，所以此次趕考只許成功不許失敗，話語(yǔ)中體現(xiàn)了封建禮教思想的具體觀念，言語(yǔ)刻薄沒有一點(diǎn)親近之感！

張生局與人下，處事小心翼翼，生怕出錯(cuò)，回答也更是以謹(jǐn)慎為主，對(duì)夫人的回答不敢含糊，體現(xiàn)了他文弱的一面，把自己對(duì)封建社會(huì)的抗?fàn)幱脽o聲而真誠(chéng)的愛情表現(xiàn)出來了！

崔鶯鶯身為大家閨秀，屈尊下嫁與張生，當(dāng)分別時(shí)與他的情語(yǔ)為大家展示了她那種對(duì)愛情真摯的一面！

紅娘應(yīng)該是本居最為重要的人物之一，為這份沖破世俗的愛情起到了穿針引線的作用，盡管本文對(duì)她的刻畫沒有前幾章生動(dòng)，但是仍然能給我們留下很深刻的印象！

本文的第二大特點(diǎn)就是語(yǔ)言優(yōu)美，結(jié)構(gòu)錯(cuò)落有致，利用大量篇幅來描寫景色，其中又大量的利用詩(shī)歌的表現(xiàn)方法來把那種分別之情意會(huì)的淋漓盡致！也正是這種情景交融的寫作手法把劇作中人物的真實(shí)感情渲染的更加深刻，把一段看上去離奇的感情寫的是那樣的真實(shí)，為我們也創(chuàng)造了一個(gè)更大的聯(lián)想空間！

“四圍山色中，一鞭殘照里!遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起！”結(jié)尾的這一句更是將全篇的感情匯于一語(yǔ)之中！把一份凄凄的離別之苦借用車馬與山色更進(jìn)一步的表現(xiàn)出來，給人們留下的是一種慘淡之感，也達(dá)到了引起讀者共鳴的最佳效果！

其中還有多處這樣的點(diǎn)睛之筆，在此不一一敘述！

此篇文章所以能流傳不衰還與起細(xì)致的心理描寫是分不開的，也正是這些精致的文字把人物內(nèi)心最深層的東西揭示給了大家，讓人們更加深刻的理解了每個(gè)人身出的地位和內(nèi)心的思想。也是用這種方法把每位角色塑造的更加傳神！王實(shí)甫《西廂記》第四本第三折（長(zhǎng)亭送別）賞析通常被稱作“長(zhǎng)亭送別”的第四本第三折，是王實(shí)甫《西廂記》中最為膾炙人口的精彩片斷之一。在第四本第一折“酬簡(jiǎn)”和第二折“拷紅”中，鶯鶯終于克服了身心解放的要求與封建精神桎梏的矛盾，邁出了同張生私下結(jié)為夫妻的決定性一步。這種出于男女雙方真誠(chéng)相愛的自主選擇，使封建禮教的維護(hù)者老夫人十分震怒，因此她拷問紅娘嚴(yán)加追究。但紅娘抓住了老夫人理虧的要害，非但拒不認(rèn)罪，，反而條分縷析，歷數(shù)老夫人過錯(cuò)，使她不得不承認(rèn)既成事實(shí)：“待經(jīng)官呵，玷辱家門。罷罷！俺家無犯法之男、再婚之女，與了這廝罷?！钡?，老夫人又以“俺三輩兒不招白衣女婿”為由，強(qiáng)令張生“明日便上朝取應(yīng)去”，并聲稱“得官呵，來見我，駁落呵，休來見我”。崔、張愛情又面臨著新的威脅。“長(zhǎng)亭送別”緊接著是第二折，所表現(xiàn)的正是同老夫人激烈斗爭(zhēng)中取得勝利后的這又一次曲折，寫鶯鶯、紅娘、老夫人等到十里長(zhǎng)亭為“上朝取應(yīng)”的張生餞行。這折戲由鶯鶯主唱，是塑造鶯鶯形象的重場(chǎng)戲之一，在全劇中占有重要地位。這折戲以別宴前后為時(shí)間線索，主要通過精心安排的十九支曲文，集中刻畫了鶯鶯送行時(shí)的心緒。它在讀者、觀眾面前展現(xiàn)的是一卷情景交融的別離圖。這卷別離圖由三個(gè)緊密銜接的畫面組成：一、赴長(zhǎng)亭途中；二、長(zhǎng)亭宴別；三、長(zhǎng)亭分別。倍增煩惱的暮秋天氣，是這卷別離圖的背景。起首［端正好］［滾繡球］［叨叨令］三支曲子，系鶯鶯赴長(zhǎng)亭途中所唱。鶯鶯是懷著無可排遣的離愁別恨，前往長(zhǎng)亭為張生送行的。鶯鶯一上場(chǎng)唱的第一支曲子［端正好］，便通過她對(duì)暮秋郊野景色的感受，抒發(fā)了這種痛苦壓抑的心情。在這支曲子中，作者選取了幾樣帶有特征的景物：藍(lán)天的白云，萎積的黃花，南飛的大雁，如丹的楓葉，它們?cè)谄嗑o的西風(fēng)中融成一體，構(gòu)成了寥廓蕭瑟、令人黯然的境界?！皶詠怼眱删?，使客觀景色帶上了濃重的主觀色彩?！叭尽?、“醉”二字，下得極有分量。前者不僅把外射的感受化為具有動(dòng)態(tài)的心理過程，而且令離人的漣漣別淚，宛然如見。后者既寫出了楓林的色彩，更賦予了在離愁的重壓下不能自持的人的情態(tài)。如果說，這支曲子主要是采用了寓情于景的手法，那么，［滾繡球］便是從正面刻畫了鶯鶯與張生難以離舍的復(fù)雜內(nèi)心世界。鶯鶯想到和張生經(jīng)歷了多少曲折痛苦才得以結(jié)合，不期然剛擺脫了相思之苦，卻又馬上生生地被迫分離，心中充滿怨恨又萬般無奈。因此，她多么希望那長(zhǎng)長(zhǎng)的柳絲能夠系住張生的馬兒，多么希望那疏朗的樹林能夠掛住西沉的夕陽(yáng)！然而，柳絲難系，斜暉無情。既然這些都是不可能實(shí)現(xiàn)的癡幻的意愿，那么，唯一的希望就只能是讓張生乘騎的馬兒走得再慢一點(diǎn)，自己乘坐的車子跟得更緊一點(diǎn)――使得兩情依依的親人能夠靠得更近一點(diǎn)，相隨的時(shí)間更長(zhǎng)一點(diǎn)。然而，餞行之處的長(zhǎng)亭已經(jīng)映入眼簾，別離的時(shí)刻已經(jīng)臨近，人愁得頓時(shí)消瘦下來了，這種悲傷的心情有誰(shuí)能理解?。∫陨蟽芍佣际曲L鶯的內(nèi)心獨(dú)白。接下來由紅娘問鶯鶯“今日怎么不打扮”而引出的第三支曲子則不同。紅娘的問話，觸發(fā)了鶯鶯感情的閘門，使她內(nèi)心的愁緒，奔涌而出。在道白“你那知我的心里呵”后起唱的［叨叨令］，是以盡情傾訴、直抒胸臆為特征的。鶯鶯先從眼前車馬行色牽動(dòng)愁腸說起，說明了沉重的別情壓在心里，是無心打扮的原因。繼而設(shè)想今后孤凄的生活情景：在了無情致的昏睡中和涕淚長(zhǎng)流的悲愁中苦熬光陰。想到這里，不由得心痛欲碎，發(fā)出了“兀的不悶殺人也么哥”的無可奈何的悲嘆。然而，別離已無法挽回，唯一可告慰的將只能是別后的魚雁傳書。于是，鶯鶯只得強(qiáng)抑悲痛，頻頻叮嚀張生“久已后書兒、信兒，索與我凄凄惶惶的寄”。這支曲詞層次分明又流轉(zhuǎn)如珠。它用了一連串排比式的疊字句，每組之中，前句有兩個(gè)帶“兒”字的詞，后句是雙音詞的重疊，確如前人所云：“語(yǔ)中每疊二字，正是嗚咽凄斷說不出處?！彼晒Φ赝滑F(xiàn)出劇中人物回環(huán)往復(fù)的濃烈感情和掩抑泣訴的聲氣口吻。車馬到達(dá)十里長(zhǎng)亭后，別宴開始了?？墒牵缫选昂奕麧M愁腸胃”的鶯鶯，“什么湯水咽得下！”“將來的酒共食，嘗著似土和泥。假若是土和泥，也有些土氣息、泥滋味?！彼恼麄€(gè)心靈，都縈牽著“酒席上斜簽著坐的，蹙愁眉死臨侵地”即將遠(yuǎn)行的親人：“我見他閣淚汪汪不敢垂，恐怕人知。猛然見的把頭低，長(zhǎng)吁氣，推整素羅衣。”真是肝腸寸斷，令人心碎！然而，當(dāng)著長(zhǎng)亭別宴主持者老夫人的面，他們不能互訴心曲，只能是“一個(gè)這壁，一個(gè)那壁，一遞一聲長(zhǎng)吁氣”。這部分共安排了九支曲子，集中刻畫了郁積在鶯鶯心頭的依戀、悲傷、怨憤的情思，同時(shí)也通過鶯鶯的眼和口，展示了同樣經(jīng)受著離愁煎熬的張生的情態(tài)。餞別已畢，老夫人先行回程。分手的時(shí)刻已經(jīng)迫近，人物的感情也一起推向了高潮。通過配以賓白的七支曲子，一方面，回旋跌宕、波瀾起伏地再次展現(xiàn)了鶯鶯不盡悲戚、痛不欲生的感情潮汐和對(duì)張生的反復(fù)叮嚀、無限體貼；另一方面，則先是曲折吐露繼而和盤托出了與離愁別恨糾結(jié)在一起的深深憂慮，從而進(jìn)一步袒露了鶯鶯的內(nèi)心世界。此時(shí)此刻，鶯鶯該有多少肺腑之言要傾訴！然而，她那首作為臨別贈(zèng)言的“口占”絕句，所表達(dá)的卻并不是她的真實(shí)心愿：“棄擲今何在，當(dāng)時(shí)且自親。還將舊來意，憐取眼前人。”這是反語(yǔ)，是試探，也是“我只怕你停妻再娶妻”的痛苦心理的反映?！按艘恍械霉俨坏霉?，疾早便回來”，才是她強(qiáng)烈的心聲。鶯鶯的這種內(nèi)心隱憂，早在她委身張生之日，就有過剖白。這是污濁的現(xiàn)實(shí)投下的陰影。別離終于來臨，張生帶著鶯鶯的千叮嚀、萬囑咐，上馬走了。鶯鶯目送著張生漸行漸遠(yuǎn)的身影，愁緒萬端，不忍邃歸。［一煞］［收尾］兩支曲子，便刻畫了鶯鶯的這種悵望情景和依依心情?！跋﹃?yáng)”一句，看似平易，含情極深。日夕薄暮，本是當(dāng)歸之時(shí)，而今卻揮袂遠(yuǎn)別，人何以堪！一個(gè)“古”字，不僅平添了許多蒼涼況味，而且把別離的凄苦之情推及古今，它包含著人物內(nèi)心的許多“潛臺(tái)詞”，也啟示著讀者觀眾的豐富聯(lián)想?！盁o人語(yǔ)”三字既道出了環(huán)境的寂靜，更刻繪了鶯鶯“笑吟吟一處來，哭啼啼獨(dú)自歸”的孤獨(dú)感和無處可訴的痛苦心理。“四圍”兩句，雖是淡淡景語(yǔ)，其實(shí)包含著無限情思。它使“長(zhǎng)亭送別”留下了境界深遠(yuǎn)、意味無窮的余韻?！伴L(zhǎng)亭送別”并沒有曲折復(fù)雜的戲劇情節(jié)，其藝術(shù)魅力主要來自對(duì)人物心靈的深刻探索和真實(shí)描摹。作者將藝術(shù)觸角伸展到處于“長(zhǎng)亭送別”這一特定時(shí)空交叉點(diǎn)上的鶯鶯的心靈深處，細(xì)膩而多層次地展示了“此恨誰(shuí)知”的復(fù)雜心理內(nèi)涵――交織著對(duì)“前暮私情，昨夜成親，今日別離”的親人的百般依戀，對(duì)即將來臨的“南北東西萬里程”的別離的無限悲戚，對(duì)逼求“蝸角虛名，蠅頭微利”而“強(qiáng)拆鴛鴦在兩下里”的做法的深深怨恨，對(duì)當(dāng)時(shí)司空見慣的身榮棄妻愛情悲劇的不盡憂慮。同時(shí)，也深刻而令人信服地揭示了這一復(fù)雜心理內(nèi)涵的純凈的靈魂美。鶯鶯在送別張生時(shí)的依戀、痛苦、怨恨、憂慮，都是與她美好的愛情理想緊緊聯(lián)系在一起的。她對(duì)張生的愛，是相互傾慕的產(chǎn)物，絲毫沒有摻雜進(jìn)世俗的考慮和利害的打算。在她看來，“但得一個(gè)并頭蓮，煞強(qiáng)如狀元及第”，她所追求的是純真專一、天長(zhǎng)地久的愛情幸福，而不是封建的“家世利益”。總之，作者不僅寫出了人物心靈中顫動(dòng)著的愛情旋律，而且寫出了激蕩著巨大感情潮汐的人物心靈。此外，“長(zhǎng)亭送別”之所以動(dòng)人心魄，王實(shí)甫濃厚的語(yǔ)言功力，也是不可忽視的重要因素。作者善于化用名作中的優(yōu)美成句，也擅長(zhǎng)提煉現(xiàn)實(shí)生活中的白描俊語(yǔ)。曲詞或秀麗典雅，含蓄悠長(zhǎng)；或質(zhì)樸自然，活潑爽利。既有詩(shī)詞意趣，又不失元曲本色。例如，范仲淹［蘇幕遮］詞中“碧云天，黃葉地”是詠秋名句。王實(shí)甫易“葉”為“花”，移入［端正好］一曲，與飛雁、霜林一起，組合成一幅新的暮秋圖，完全切合劇中的情景和離人的心緒。［收尾］“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起”句，是對(duì)李清照［武陵春］詞“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”意境的再創(chuàng)造，極其形象地傳達(dá)出人物心靈所承受著的感情重壓。［叨叨令］［快活三］兩支曲子，出語(yǔ)當(dāng)行，極富生活氣息。［脫布衫］前兩句是詩(shī)詞的格調(diào)，寫鶯鶯眼中的秋景；后兩句是生動(dòng)的口語(yǔ)，寫鶯鶯眼中的張生。正是這蕭瑟的秋色，映襯著愁苦的張生。既抒發(fā)了鶯鶯的情緒，也描寫了張生的神態(tài)。在“長(zhǎng)亭送別”中，這兩副筆墨，交替并用，得心應(yīng)手，爐火純青，為多側(cè)面、多色彩地再現(xiàn)人物的情感節(jié)律，提供了成功的藝術(shù)手段。

《長(zhǎng)亭送別》賞析

通常被稱作“長(zhǎng)亭送別”的第4本第3則，是王實(shí)甫《西廂記》中最為膾炙人口的精彩片段之一。在第四本第一則“酬簡(jiǎn)”和第二折“拷紅”中，鶯鶯終于克服了身心解放的要求與封建精神桎梏的矛盾，邁出了同張生私下結(jié)為夫妻的決定性一步。這種出于男女雙方真誠(chéng)相愛的自主選擇，使封建禮教的維護(hù)者老夫人十分震怒，因此她拷問紅娘嚴(yán)加追究。但紅娘抓住了老夫人理虧的要害，非但拒不認(rèn)罪，反而條分縷析，歷數(shù)老夫人過錯(cuò)，使她不得不承認(rèn)既成事實(shí)：“待經(jīng)官呵，玷辱家門。罷罷！俺家無犯法之男、再婚之女，與了這廝罷?！钡?，老夫人又以“俺三輩兒不招白衣女婿”為由，強(qiáng)令張生“明日便上朝取應(yīng)去”，并聲稱“得官呵，來見我；駁落呵，休來見我”。崔、張愛情又面臨著新的威脅?！伴L(zhǎng)亭送別”緊接第二折，所表現(xiàn)的正是同老夫人激烈斗爭(zhēng)中取得勝利后的這又一次曲折，寫鶯鶯、紅娘、老夫人等到十里長(zhǎng)亭為“上朝取應(yīng)”的張生餞行。這折戲以別宴前后為時(shí)間線索，主要通過精心安排的十九支曲文，集中刻畫了鶯鶯送行時(shí)的心緒。它在讀者和觀眾面前展現(xiàn)的是一卷情景交融的別離圖。倍增煩惱的暮秋天氣，是這卷別離圖的背景。

“長(zhǎng)亭送別”由三個(gè)緊密銜接的畫面構(gòu)成：一、赴長(zhǎng)亭途中；二、長(zhǎng)亭別宴；三、長(zhǎng)亭分別。

起首[端正好][滾繡球][叨叨令]三支曲子，系鶯鶯赴長(zhǎng)亭途中所唱。鶯鶯是懷著無可排遣的離愁別恨，前往長(zhǎng)亭為張生送行的。

鶯鶯一上場(chǎng)唱的第一支曲子[端正好]，便通過她對(duì)暮秋郊野景色的感受，抒發(fā)了這種痛苦壓抑的心情。在這支曲子中，作者選取了幾樣帶有季節(jié)特征的景物：藍(lán)天的白云，萎積的黃花，南飛的大雁，如丹的楓葉，它們?cè)谄嗑o的西風(fēng)中融成一體，構(gòu)成寥廓蕭瑟、令人黯然的境界?！皶詠怼眱删洌箍陀^景色帶上了濃重的主觀色彩?！叭尽薄白怼倍?，下得極有分量。前者不僅把外在的感受化為具有動(dòng)態(tài)的心理過程，而且令離人的漣漣別淚，宛然如見。后者既寫出了楓林的色彩，更賦予了在離愁的重壓下不能自持的人的情態(tài)。此曲短短25字，充分寫出了時(shí)、空、景、情，而且緊緊交融在一起，這是畫，這是情，這是血！這是一首流傳最廣，倍受稱贊的西廂佳句。人們從此曲可以看到，封建禮教的淫威，給封建社會(huì)的年輕一代，帶來了何等深沉的哀傷！

如果說，[端正好]主要是采用了寓情于景的手法，那么，[滾繡球]便是從正面刻畫了鶯鶯與張生難以離舍的復(fù)雜內(nèi)心世界。此曲以反反復(fù)復(fù)、屈屈折折的詠嘆，表現(xiàn)鶯鶯在來到十里長(zhǎng)亭的?上愁腸百轉(zhuǎn)的心理狀態(tài)。鶯鶯想到和張生經(jīng)歷了多少曲折痛苦才得以結(jié)合，不期然剛擺脫了相思之苦，卻又馬上生生地被迫分離，心中充滿怨恨又萬般無奈。因此，她把短暫的餞別的時(shí)刻，視為最可寶貴的與張生相聚的機(jī)會(huì)，她希望柳絲能夠系住將要遠(yuǎn)行的馬，她乞求疏林能夠掛住將要落山的太陽(yáng)，然而，柳絲難系，斜暉無情。既然這些都是不可能實(shí)現(xiàn)的癡幻的意愿，那么，唯一的希望就只能是讓張生乘騎的馬兒走得再慢一點(diǎn)，自己乘坐的車子跟得更緊一點(diǎn)---使得兩情依依的情人能夠靠得更近一點(diǎn)，相隨的時(shí)間更長(zhǎng)一點(diǎn)----能廝守片刻也好！

金圣嘆說：曲中“馬兒迍迍行，車兒快快隨”“二句十字，真正妙文，直從雙文當(dāng)時(shí)又稚小，又憨癡、又聰明，一片細(xì)微心地中，的的描畫出來。蓋昨天拷問之后，一夜隔絕不通，今日反借餞別，圖得相守一刻。若又馬兒快快行，車兒慢慢隨，則是中間仍自隔絕，不得多作相守也。即馬兒慢慢行，車兒慢慢隨，或馬兒則快快行，車兒則快快隨，亦不成其為相守也。必也，馬兒則慢慢行，車兒則快快隨，車兒既快快隨，馬兒仍慢慢行，于是車在馬右，馬在車左，男左女右，比肩并坐，疏林掛日，更不復(fù)夜，千秋萬歲，永在長(zhǎng)亭。此真小兒女又稚小、又苦惱、又聰明、又憨癡，一片的的細(xì)微心地。不知作者如何寫出來也”。（《貫華堂第六才子書西廂記》。下同）

鶯鶯復(fù)又慨嘆自己與張生的命運(yùn)：“卻告了鄉(xiāng)思回避，破陣兒又早別離”，毛西河說：“回避，謂告退；破題，謂起頭。言相思才了，別離又起也?！边@別離，使她“松了金釧”“減了玉肌”。金圣嘆說：這四句以前，是“寫行來”；這四句是“寫已到（長(zhǎng)亭）”。他驚嘆這是“驚心動(dòng)魄之句，使讀者亦自失色”。

以上兩支曲子都是鶯鶯的內(nèi)心獨(dú)白。在已到長(zhǎng)亭又未與眾人相見時(shí)，紅娘趁空問鶯鶯“今日怎么不打扮？”從而引出了第三支曲子[叨叨令]。此曲與前兩支曲子不同，它既是回答紅娘的問題，更是鶯鶯借題表述自己的苦衷。金圣嘆說，這是補(bǔ)寫來長(zhǎng)亭前“家中情事”，因?yàn)殡x家來長(zhǎng)亭時(shí)，“匆匆出門，其事須疾，則不應(yīng)多寫家中情事，誠(chéng)恐一寫，便見遲留。今既至此時(shí)，正是不妨補(bǔ)寫也?！贝苏f不盡然，即使是“補(bǔ)寫”“家中情事”，也是行將到長(zhǎng)亭時(shí)因紅娘之問而發(fā)。相反，“昏昏沉沉的睡”“重重疊疊的淚”“凄凄惶惶的寄”倒分明是預(yù)擬別后的情景，正如毛西河所說：“‘準(zhǔn)備著’‘從今后’‘久已后’俱是預(yù)擬?！倍以较朐礁械讲豢扇淌埽礃O，悶極，于是重復(fù)發(fā)出“兀的不悶殺也么哥”的“呼喊”，以為無奈的渲泄?！八髋c我”句，是對(duì)紅娘而言，即“欲紅為我寄生也，逗后本寄贈(zèng)意。”（毛西河）

紅娘的問話，觸發(fā)了鶯鶯感情的閘門，使她內(nèi)心的愁緒，奔涌而出。在道白“你那知我的心里呵”后起唱的[叨叨令]，是以盡情傾訴、直抒胸臆為特征的。鶯鶯先從眼前車馬行色牽動(dòng)愁腸說起，說明了沉重的別情壓在心里，是無心打扮的原因。既而設(shè)想今后孤凄的生活情景：在了無情致的昏睡中和涕淚長(zhǎng)流的悲愁中苦熬光陰。想到這里，不由得心痛欲碎，發(fā)出了“兀的不悶殺人也么哥”的無可奈何的悲嘆。然而，別離已無法挽回，唯一可告慰的將只能是別后的魚雁傳書。于是，鶯鶯只得強(qiáng)抑悲痛，頻頻叮嚀紅娘“久已后書兒、信兒，索與我凄凄惶惶的寄”。這支曲詞層次分明又流傳如珠。它用了一連串排比式的疊字句，每組之中，前句有兩個(gè)帶“兒”字的詞，后句是雙音詞的重疊。卻如前人所云：“語(yǔ)中每疊二字，正是嗚咽凄斷說不出處。”它成功地突了劇中人物回環(huán)往復(fù)的濃烈感情和掩抑訴的聲氣口吻。

鶯鶯到長(zhǎng)亭與眾人相見后車馬到達(dá)十里長(zhǎng)亭后，在“長(zhǎng)亭別宴”上連續(xù)有八首唱詞，實(shí)為一組。

[脫補(bǔ)衫]此曲寫了“西風(fēng)”“黃葉”“寒煙”“衰草”，似乎與首曲[端正好]重復(fù)，實(shí)則各有境界。[端正好]寫鶯鶯來時(shí)?上所見所感；而此曲中的頭兩句，是鶯鶯座在送別宴席上表述恨別情懷之前的起興。正是在這“黃葉紛飛”“衰草凄迷”的氛圍里，她看到張生在那里不是正襟危坐，而是像插在那里似的歪歪斜斜地坐著，而且緊蹙雙眉，如呆如癡，死臨侵地。

[小梁州]對(duì)此曲的解釋向來有歧義。究竟是誰(shuí)“閣淚汪汪”“長(zhǎng)吁氣”“推整素羅衣”？王伯良認(rèn)為：“‘閣淚汪汪’，鶯指己言，恐人之知，故閣淚而不敢垂。偶然被人看見，故把頭低，而推整素羅衣也。”還有一些注本，雖未明言，但皆謂此句本宋人之“尊前只恐傷郎意，閣淚汪汪不敢垂”，顯然不是“郎”閣淚汪汪。這就是說，這一句是指鶯鶯看到張生的樣子，她自己熱淚盈眶，而又不敢留出。而金圣嘆則認(rèn)為這是指鶯鶯眼中的張生“恐怕人知”而“閣淚汪汪不敢垂”。（王伯良注本。下同）

此二說固然可以并存，但“長(zhǎng)吁氣，推整素羅衣”無疑是鶯鶯自己。因?yàn)樵赱幺篇]之后有“動(dòng)作指示”明寫“旦把盞長(zhǎng)吁科”；“羅衣”一般亦多用于女子，而且“推整”二字所描述的那種假借整衣以掩飾心緒不寧的情態(tài)，也顯然是鶯鶯的寫照。至于“閣淚汪汪不敢垂”，從“我見他”的文氣語(yǔ)勢(shì)來看，似乎是指張生，但是從他與老夫人的對(duì)話（“小生托夫人余蔭，憑著胸中之才，視官如拾芥耳?！保约癧幺篇]鶯鶯所唱“年少呵輕遠(yuǎn)別，……”等來看，此時(shí)張生的神態(tài)似不會(huì)“閣淚汪汪不敢垂”的，況且整個(gè)“哭宴”一折主要是寫鶯鶯的別恨離愁，而并沒有更多地表現(xiàn)張生的情懷。所以全曲皆為鶯鶯自謂之說，似更貼切。

[滿庭芳]此曲之前有“（夫人云）紅娘把盞者?。t把酒科）”。即老夫人已在催促“供食”。所以此曲首句為“供食太急”。全曲又一次表現(xiàn)了鶯鶯是如何珍視與張生這臨別的相聚。她希望慢慢“供食”，就是為了與張生再“廝守得一時(shí)半刻”。她想，如果沒有母親在座，將為張生“舉案齊眉”。但這一切都不能如愿，此時(shí)只能“眼底空留意”-----對(duì)張生以目傳情。這種痛苦，足使她化作望夫石。

[快活三]短短幾句，寫出了鶯鶯對(duì)別離苦不斷加深的心理體驗(yàn)：始而感到酒食有如泥土，但立刻又感到酒食連泥土的滋味都沒有了。別離之情，已使她完全無心茶飯了。金圣嘆說：此即“去年無立錐之地，今年錐也無”的章法。

[朝天子]鶯鶯似乎還在繼續(xù)訴說自己茶飯無心。此時(shí)對(duì)她來說，美酒猶如冰涼的白水，而且“多半是相思淚”。至于茶飯，自己難道不想吃嗎？只是腸胃里已塞滿了愁怨，又怎能吃得下茶飯！此時(shí)她覺得這所有的痛苦都源于“蝸角虛名，蠅頭微利”。鶯鶯一向詛咒的是給她造成無窮痛苦的老夫人，而此時(shí)何以忽然指責(zé)虛妄的名利呢？這一折戲，集中而強(qiáng)烈地表現(xiàn)了崔鶯鶯的內(nèi)心種種無告的痛苦，她時(shí)而泣訴，‘十二詛咒，她的情緒，她的思維，在備受折磨之中不斷跳躍著、探索著，時(shí)時(shí)變幻，忽此忽彼；而張生此行是“上朝取應(yīng)”，謀取功名，這自然與名利有關(guān)，因此，鶯鶯此時(shí)忽然把全部詛咒和譴責(zé)指向了名利，并斥之為“蝸角”“蠅頭”（微不足道也）則是完全可以理解的。

從[脫布衫]到[朝天子]一共八支曲子寫“長(zhǎng)亭別宴”。別宴開始了?？墒牵缫选昂奕麧M愁腸胃”（[朝天子]）的鶯鶯，“甚么湯水咽得下！”“將來的酒共食，嘗著似土和泥。假若便是土和泥，也有些土氣息，泥滋味”。（[快活三]）“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思淚”。（[朝天子]）她的整個(gè)心靈，都縈牽著“酒席上斜簽著坐的，蹙愁眉死臨侵地”（[脫布衫]）即將遠(yuǎn)行的親人：“我見他閣淚汪汪不敢垂，恐怕人知；猛然見了把頭低，長(zhǎng)吁氣，推整素羅衣?！保╗小梁州]）真是甘腸寸斷，令人心碎！然而，當(dāng)著長(zhǎng)亭別宴主持者老夫人的面，他們不能互訴心曲，只能是“一個(gè)這壁，一個(gè)那壁，一遞一聲長(zhǎng)吁氣?！薄伴L(zhǎng)亭別宴”這部分集中刻畫了郁積在鶯鶯心頭的依戀、悲傷、怨憤的情思，同時(shí)也通過鶯鶯的眼和口，展示了同樣經(jīng)受著離愁煎熬的張生的情態(tài)。

從[四邊靜]到[收尾]賓白結(jié)合，寫長(zhǎng)亭分別。

[四邊靜]全曲有如白話，本色之中有境界，有韻味；特別是“車兒投東，馬兒投西”兩句，王伯良譽(yù)之為“語(yǔ)簡(jiǎn)而俊也”。

[耍孩兒]首句最為凄切。意謂淚下如雨，淋漓衣袖，與最后兩句遙相呼應(yīng)?！凹t淚”，或謂魏文帝選美女入宮，女別父母，淚下沾襟，而淚盡紅色；或謂楊貴妃初入宮辭別父母，淚落如紅水?！抖鲙酚小皾M川紅葉，盡是離人眼中血”。皆指痛楚不堪之時(shí)，淚盡繼之以血。惜別之情使鶯鶯在張生尚未動(dòng)身時(shí)便先問歸期；欲與即將遠(yuǎn)行千里之人再飲一杯時(shí)，而“未飲心先醉”（劉禹錫“未飲心先醉，臨風(fēng)思倍多”）?！把壑辛鳒I，心內(nèi)成灰”兩句，出自《煙花錄》。昔有一商，美姿容，泊舟于西河下。岸上高樓中有一美女，相視月余，兩情已契，弗遂所愿。商貨盡而去，女思成疾而亡。父遂焚之，獨(dú)心中一物如鐵不化，磨出照見中有舟樓相對(duì)，隱隱如有人形。其夫以為奇，藏之。后商復(fù)來，訪其女，得所由，獻(xiàn)金求觀，不覺淚下成血，滴心上，心即成灰。（徐士范本）

[五煞]至[一煞]主要寫鶯鶯對(duì)張生的叮囑。

[五煞]此曲可謂句句情深，字字見血。鶯鶯以最富柔情的妻子的身份，千叮萬囑，讓張生要注意適應(yīng)水土，路途上要節(jié)制飲食，在荒村野店之中要“眠早”“起遲”：一個(gè)妻子所能想到，她都想到了；臨別時(shí)應(yīng)該囑咐的，她都囑咐了。如果說前五句是說給張生的，那么最后一句則自忖自語(yǔ)，她想到深秋寄旅，是最需要關(guān)照的，而自己卻又不能“扶持”左右，其淡淡的內(nèi)疚，感人至深，催人淚下。

[四煞]臨別之際，送行者越叮囑越動(dòng)情，越激動(dòng)，越悲哀，故此曲中有“淚添”“恨壓”二句?！巴韥韾灠盐鳂且小睒?gòu)成一幅圖畫；而倚樓遠(yuǎn)眺所見“夕陽(yáng)古道，衰柳長(zhǎng)堤”又是一幅圖畫。兩幅圖畫構(gòu)成的意境，則是倚樓遠(yuǎn)眺望人歸，惟見夕陽(yáng)古道不見人。此刻雖是鶯鶯“預(yù)擬”，但也正是日后實(shí)景。接下來[三煞]中“歸家若到羅帷里，……今夜個(gè)翠被生寒有夢(mèng)知”，亦復(fù)如此：“預(yù)擬”與實(shí)景的重疊。

[二煞]曲中雖有“你休憂”“休要”“你卻休”諸般叮囑，但最重要最深沉的是“此一節(jié)”！“若見了那異鄉(xiāng)花草，再休似此處棲遲”，這似乎是隱藏在鶯鶯內(nèi)心最深處的不安，因此也在送別的最后時(shí)刻再一次道出。

[一煞]鶯鶯詛咒青山，詛咒疏林，詛咒“淡煙暮靄”，因?yàn)檫@一切“遮蔽”了她目送的張生。張生走了，剩下的惟有寂寞無人語(yǔ)的“夕陽(yáng)古道”和偶爾傳來馬嘶的“禾黍秋風(fēng)”。離別之痛，使鶯鶯木然良久。她忽然在恍惚之中對(duì)自己有些不解：張生已去，自己為什么還不上車歸去？

[收尾]紅娘提醒了癡迷之中的鶯鶯：“夫人去了好一會(huì)，姐姐，咱家去！”鶯鶯此時(shí)心目中只有“四山如圍，一鞭已遠(yuǎn)”。經(jīng)紅娘提醒，她看到了將要載她歸去的車子，她立刻把自己的煩惱愁怨與車子聯(lián)系起來，感到這樣的小車是裝不下她胸中的無限煩愁的。

餞別已畢，老夫人先行回程。分手的時(shí)刻已經(jīng)迫近，人物的感情與劇情也一起推向了高潮。通過配以賓白的八支曲子，一方面，回旋跌宕、波瀾起伏地再現(xiàn)了鶯鶯不盡悲戚、痛不欲生的感情潮汐和對(duì)張生的反復(fù)叮嚀、無限體貼；另一方面，則先是曲折吐露既而和盤托出了與離愁別恨糾結(jié)在一起的深深憂慮，從而進(jìn)一步袒露了鶯鶯的內(nèi)心世界。此時(shí)此刻，鶯鶯該有多少肺腑之言要傾訴！然而，她那首作為臨別贈(zèng)言的“口占”絕句，所表達(dá)的卻并不是她的真實(shí)心意：“棄置今何在，當(dāng)時(shí)且自親，還將舊來意，憐取眼前人?！边@是反語(yǔ)，是試探，也是“我只怕你停妻再娶妻”（[二煞]）的痛苦心理的反映?！按艘恍械霉俨坏霉伲苍绫慊貋怼?，才是她強(qiáng)烈的心聲。鶯鶯的這種內(nèi)心隱憂，早在她委身張生之日，就有過剖白（見第四本第一折）。這是污濁的現(xiàn)實(shí)投下的陰影。唐代的書生在社會(huì)上的地位很高，科舉制度給他們開辟了一條通往仕途的道路，即使眼下還是白衣秀才，社會(huì)輿論和他們自己也從來不懷疑那不久就會(huì)實(shí)現(xiàn)的錦繡前程確實(shí)存在。他們?cè)谏鐣?huì)生活里是那種很自信、很有活力的成員。相對(duì)女子來說，他們處于一種支配的、居高臨下的地位。所以唐代書生并不避諱所謂“風(fēng)流韻事”，“艷遇”不僅不會(huì)給他們帶來麻煩，有時(shí)還會(huì)使他們的身價(jià)有增?！啊釛壓?，而別婚高門，乃當(dāng)時(shí)社會(huì)所公認(rèn)之正當(dāng)行為也?！保ā对自?shī)箋證稿?讀<鶯鶯傳>》）

別離終于來臨，張生帶著鶯鶯的千叮嚀萬囑咐上馬走了，鶯鶯目送著張生漸行漸遠(yuǎn)的身影，愁緒萬端，不忍遽歸。[一煞][收尾]兩支曲子，便刻畫了鶯鶯的這種悵惘情景和依依心情?！跋﹃?yáng)”一句，看似平易，含情極深。夕陽(yáng)薄暮，本是當(dāng)歸之時(shí)，而今卻揮袂遠(yuǎn)別，人何以堪！一個(gè)“古”字不但平添了許多蒼涼況味，而且把別離的凄苦之情推及古今，它包含著人物內(nèi)心的許多“潛臺(tái)詞”，也啟示著讀者觀眾的豐富聯(lián)想?！盁o人語(yǔ)”“聽馬嘶”動(dòng)靜交錯(cuò)，既道出了環(huán)境的寂靜，更刻畫了鶯鶯“笑吟吟一處來，哭啼啼獨(dú)自歸”（[三煞]）的孤獨(dú)感和萬千愁苦無處可訴的悲痛心理?！八闹堋眱删?，雖是淡淡景語(yǔ)，其實(shí)包含著無限情思。它使“長(zhǎng)亭送別”留下了境界深遠(yuǎn)、意味無窮的余韻。

三

“長(zhǎng)亭送別”并沒有曲折復(fù)雜的戲劇情節(jié)，其藝術(shù)魅力主要來自對(duì)人物心靈的深刻探索和真實(shí)描摹。作者將藝術(shù)觸角伸展到真實(shí)描摹處于“長(zhǎng)亭送別”這一特定時(shí)空交叉點(diǎn)上的鶯鶯的心靈深處，細(xì)膩而多層次地展示了“此恨誰(shuí)知”（[滾繡球]）的復(fù)雜心理內(nèi)涵-----交織著對(duì)“前暮私情，昨夜成親，今日離別”（[上小樓]）的親人的百般依戀，對(duì)即將來臨的“南北東西萬里程”的別離的無限悲戚，對(duì)逼求“蝸角虛名，蠅頭微利”而“強(qiáng)拆鴛鴦在兩下里”（[快活三]）的做法的深深怨恨，對(duì)當(dāng)時(shí)司空見慣的身榮棄妻愛情悲劇的不盡憂慮；同時(shí)，也深刻而令人信服地揭示了這一復(fù)雜心理內(nèi)涵的純凈的靈魂美。鶯鶯在送別張生時(shí)的依戀、痛苦、怨恨、憂慮，都是與她美好的愛情理想緊緊地聯(lián)系在一起的。她對(duì)張生的愛，是相互傾慕的產(chǎn)物，絲毫沒有摻雜進(jìn)世俗的考慮和利害的打算。在她看來，“但得