




版權(quán)說明:本文檔由用戶提供并上傳,收益歸屬內(nèi)容提供方,若內(nèi)容存在侵權(quán),請進(jìn)行舉報或認(rèn)領(lǐng)
文檔簡介
第六章現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)20世紀(jì)初---20世紀(jì)60年代第二講現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)發(fā)展路線及其影響芝加哥學(xué)派德意志制造聯(lián)盟荷蘭風(fēng)格派俄國構(gòu)成主義包豪斯現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)沙利文萊特格羅皮烏斯貝倫斯柯布西埃米斯國際主義風(fēng)格后現(xiàn)代主義減少主義新現(xiàn)代主義高技術(shù)風(fēng)格過渡高技術(shù)風(fēng)格微建筑風(fēng)格建筑風(fēng)格國際主義風(fēng)格后現(xiàn)代主義減少主義新現(xiàn)代主義高技術(shù)風(fēng)格過渡高技術(shù)風(fēng)格微建筑風(fēng)格建筑風(fēng)格現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)思想與特征設(shè)計(jì)思想:民主主義;精英主義;理想主義和烏托邦主義。設(shè)計(jì)特征:1.功能主義特征,強(qiáng)調(diào)功能是設(shè)計(jì)的中心。2.形式上提倡非裝飾的簡單幾何造型。具體表現(xiàn)如下:(1)六面建筑;(2)玻璃幕墻;(3)標(biāo)準(zhǔn)化原則;(4)反裝飾主義立場;(5)中性色計(jì)劃。3.重視設(shè)計(jì)對象的費(fèi)用和開支,把經(jīng)濟(jì)問題放到設(shè)計(jì)中,作為一種重要因素考慮,從而達(dá)到實(shí)用、經(jīng)濟(jì)的目的。目錄6.1.4荷蘭風(fēng)格派6.1.5俄國構(gòu)成主義第二講6.1.4荷蘭風(fēng)格派6.1.4荷蘭風(fēng)格派簡介“荷蘭風(fēng)格派”又稱“要素派”,是由杜斯伯格和蒙德里安共同創(chuàng)辦的《風(fēng)格》雜志而因此得名。其繪畫宗旨是完全拒絕使用任何的具象元素,只用單純的色彩和幾何形象來表現(xiàn)純粹的精神。
風(fēng)格派活躍于1918年至1928年間,是以荷蘭為中心的一場國際藝術(shù)運(yùn)動。風(fēng)格派藝術(shù)從立體主義走向了完全抽象,對20世紀(jì)的現(xiàn)代藝術(shù)、建筑形式和設(shè)計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
一戰(zhàn)期間,荷蘭作為中立國而未卷入戰(zhàn)爭,與其他國家在政治上和文化上相互隔離。在極少外來影響的情況下,一些接受了野獸主義、立體主義、未來主義等現(xiàn)代啟迪的藝術(shù)家們開始在荷蘭本土努力探索前衛(wèi)的藝術(shù)之路,且取得了卓爾不凡的獨(dú)特成就,形成著名的“風(fēng)格派”。其思想和形式主要起源于蒙德里安的繪畫探索,《風(fēng)格》雜志則是藝術(shù)家們借以交流思想的橋梁。風(fēng)格派的來源風(fēng)格派從一開始就追求藝術(shù)的“抽象和簡化”。它反對個性,排除一切表現(xiàn)成分而致力探索一種人類共通的純精神性表達(dá),即純粹抽象。風(fēng)格派的特征藝術(shù)家們共同關(guān)心的問題是:簡化物象直至本身的藝術(shù)元素。因而,平面、直線、矩形成為藝術(shù)中的支柱,色彩亦減至紅黃藍(lán)三原色及黑白灰三非色。鮮明特征:1、把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計(jì)、繪畫、雕塑的特征完全剝除,變成最基本的集合結(jié)構(gòu)單體,或者稱為元素。2、把這些單體進(jìn)行組合,形成簡單的結(jié)構(gòu)組合,但是,在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中,單體依然保持相對獨(dú)立性和鮮明的可視性。3、對于非對稱性的深入研究與運(yùn)用。4、非常特別的反復(fù)運(yùn)用縱橫集合就夠和基本原色和中性色。“風(fēng)格派”運(yùn)動在現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展中,發(fā)揮了不可磨滅的作用。風(fēng)格派的影響荷蘭風(fēng)格派、俄國構(gòu)成主義和德國的包豪斯共同構(gòu)成了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)藝術(shù)運(yùn)動的三駕馬車,促進(jìn)了現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展和完善。杜斯伯格風(fēng)格派的代表人物蒙德里安萊克里特維爾德杜斯伯格是“風(fēng)格派”運(yùn)動的核心人物,是風(fēng)格派理論奠基人。杜斯伯格設(shè)計(jì)主張:藝術(shù)要“抽象的簡化”,數(shù)學(xué)結(jié)構(gòu)反對印象主義和所有“巴洛克”藝術(shù)形式。設(shè)計(jì)元素:直線、矩形、方塊。對“元素”的運(yùn)用是他作品的典型特征。1、將傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計(jì),以及繪畫、雕塑的特征全部去掉,采用最基本的幾何單體,或稱為元素。杜斯伯格藝術(shù)和設(shè)計(jì)觀點(diǎn)2、利用幾何單體—元素,形成簡單的結(jié)構(gòu)組合,但組合中“元素”依然保持獨(dú)立性和可識性。3、深入研究和應(yīng)用“非對稱性”4、反復(fù)運(yùn)用幾何結(jié)構(gòu),基本色和中性色。杜斯伯格的代表作品1912年為《風(fēng)格》設(shè)計(jì)的廣告頁和內(nèi)容頁杜斯伯格的代表作品《玩紙牌者》一《玩紙牌者》二杜斯伯格的代表作品塞尚的作品《玩紙牌者》《玩紙牌者》母題來源于塞尚的同名作品,杜斯伯格將塞尚畫中的幾何構(gòu)成的處理,進(jìn)一步引向抽象。我們看到,玩紙牌者的形象,已被抽象成為無法辨認(rèn)的直線和矩形。那些不同的矩形,形成了疏密聚散變化有致的網(wǎng)格結(jié)構(gòu),所以造型要素均被水平線和垂直線所控制。杜斯伯格的代表作品《構(gòu)圖》蒙德里安設(shè)計(jì)主張:線條和色彩是繪畫的本質(zhì),應(yīng)該允許獨(dú)立存在,只有用最簡單的幾何形式和最純粹的色彩組成的構(gòu)圖才是有普遍意義的永恒繪畫。設(shè)計(jì)元素:直線、方塊以及紅、黃、藍(lán)三原色和無彩色系的黑、白、灰。蒙德里安的代表作品蒙德里安的代表作品《百老匯爵士樂》,蒙德里安作,1942--43年,布上油畫,127x127厘米,紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏。蒙德里安的代表作品《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》,蒙德里安作,1930年,布上油畫,45x45厘米,蘇黎世私人收藏蒙德里安最著名的抽象主義“構(gòu)圖”作品《紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成》蒙德里安的代表作品《進(jìn)化》《靜物》蒙德里安紅黃藍(lán)構(gòu)圖對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響蒙德里安紅黃藍(lán)構(gòu)圖對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響蒙德里安紅黃藍(lán)構(gòu)圖對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響蒙德里安紅黃藍(lán)構(gòu)圖對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響蒙德里安紅黃藍(lán)構(gòu)圖對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響蒙德里安紅黃藍(lán)構(gòu)圖對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響萊克設(shè)計(jì)作品:海報招貼、平涂形體繪畫設(shè)計(jì)元素:幾何圖形、無襯線字體。代表作:輪船公司招貼、展覽海報。萊克的代表作品里特維爾德赫里特·托馬斯·里特維爾德(GerritThomasRietveld)(1888年6月24日~1964年6月25日)是一名荷蘭裔家具設(shè)計(jì)師及建筑師。為荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)運(yùn)動中最有名的設(shè)計(jì)師之一。他最有名的家具設(shè)計(jì)作品是紅藍(lán)椅的椅子;他所設(shè)計(jì)的個人住宅里特費(fèi)爾德的施羅德住宅也被聯(lián)合國教科文委員會列入世界文化遺產(chǎn)。里特維爾德里特維爾德紅藍(lán)椅1918里特維爾德的代表作品1923年,里特維爾德設(shè)計(jì)的施羅德住宅,被公認(rèn)為是風(fēng)格派建筑的頂點(diǎn)和現(xiàn)代建筑的先期代表作之一。里特維爾德的代表作品里特維爾德的設(shè)計(jì)對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響風(fēng)格派的成就對現(xiàn)代建筑家居設(shè)計(jì)的影響總結(jié)6.1.5俄國構(gòu)成主義主要內(nèi)容構(gòu)成主義的背景構(gòu)成主義的發(fā)展構(gòu)成主義的主張及原則構(gòu)成主義的風(fēng)格來源構(gòu)成主義的代表人物及作品構(gòu)成主義的影響一、構(gòu)成主義的背景
1.構(gòu)成主義的起源(1)背景:第一次世界大戰(zhàn)前后,俄羅斯一些青年藝術(shù)家在立體主義、未來主義等的影響下,積極探索工業(yè)時代的藝術(shù)語言,他們頌揚(yáng)機(jī)器的特征。認(rèn)為藝術(shù)表現(xiàn)不應(yīng)依賴于油畫顏料、畫布、大理石等傳統(tǒng)材料,而應(yīng)取決于塑料、鋼鐵、玻璃等現(xiàn)代材料,藝術(shù)的形式也應(yīng)是抽象的幾何形式。構(gòu)成主義一詞最初出現(xiàn)在加波和佩夫斯納1920年所發(fā)表的《現(xiàn)實(shí)主義宣言》中,而實(shí)際上,構(gòu)成主義藝術(shù)早在1913年就隨著塔特林的“繪畫浮雕”——抽象幾何結(jié)構(gòu)而在俄國產(chǎn)生了。設(shè)計(jì)主張:用長方形、圓形、直線等構(gòu)成半抽象或抽象型的畫面或雕塑,注重形態(tài)與空間之間的影響。構(gòu)成主義《繪畫浮雕》,塔特林作,1914—17年,木板上金屬及皮革,63x53厘米。塔特林悉心實(shí)驗(yàn)的一個典型。這些真實(shí)的物體被安排在真實(shí)的空間里。每種材料都清晰地顯示著各自的質(zhì)感。它們組合在一起,彼此呼應(yīng)和聯(lián)系,產(chǎn)生節(jié)奏和意味,構(gòu)成了一個與客觀自然毫無瓜葛的獨(dú)立的藝術(shù)世界。在此,塔特林以其全新的藝術(shù)語言,創(chuàng)造出空間中形體的新秩序。二構(gòu)成主義的發(fā)展時間組織名稱代表人物影響1918弗克平特瑪斯亞力山大·維斯寧力圖集各種藝術(shù)和設(shè)計(jì)之成于一體,具有高度的全面性和廣泛性。1918因庫克康定斯基與“弗克平特瑪斯”成為俄國設(shè)計(jì)和現(xiàn)在藝術(shù)主流的兩支力量‘1919宇諾維期馬列維奇開始從事構(gòu)成主義的探索,開始把繪畫上的構(gòu)成主義因素運(yùn)用到建筑上。1923新建筑家協(xié)會(阿斯諾瓦)拉多夫斯基和梅爾尼科夫利用新的材料和新的技術(shù)來探索“理性主義”,采用理性的結(jié)構(gòu)表達(dá)方式。1925當(dāng)代建筑家聯(lián)盟亞歷山大·維斯寧把構(gòu)成主義和立場在國內(nèi)和歐洲廣泛傳開二戰(zhàn)之后終止三構(gòu)成主義的主張及原則
用長方形、圓形、直線等構(gòu)成半抽象或抽象型的畫面或雕塑,注重形態(tài)與空間之間的影響。
設(shè)計(jì)主張康定斯基《構(gòu)圖8號》《構(gòu)圖六號》《構(gòu)圖九號》設(shè)計(jì)原則構(gòu)成主義的三個基本原則,即:技術(shù)性、肌理性、構(gòu)成。其中,技術(shù)性代表了社會實(shí)用性的運(yùn)用;肌理代表了工業(yè)建設(shè)的材料的深刻了解和認(rèn)識;構(gòu)成象征了組織視覺新規(guī)律的原則和過程。肌理性技術(shù)性構(gòu)成四、構(gòu)成主義的風(fēng)格來源①分解與重構(gòu)——立體主義:是西方現(xiàn)代藝術(shù)的一個流派。代表人物是畢加索。立體主義藝術(shù)的中心是如何使用二維的平面展現(xiàn)三維的形態(tài)。對構(gòu)成主義的影響:雕塑領(lǐng)域,藝術(shù)的重點(diǎn)是空間里的動感,而不是量感;對材料的重新組合。②速度之美的展現(xiàn)——未來主義:號召掃蕩一切傳統(tǒng)藝術(shù)、創(chuàng)建能與機(jī)器時代的生活節(jié)奏相合拍的全新藝術(shù)形式。對構(gòu)成主義的影響:抽象的、動感的表現(xiàn)形式③至上派——馬列維奇,用正方形、三角形、十字形之類簡單的形式作畫,“極力解放具象藝術(shù)中的形式,我在正方塊的形式中尋求一處避難的空間。”“當(dāng)我想離開自己生活過、工作過并且曾信以為真的理想世界之時,恐懼就會降臨?!彪S后宣稱至上主義結(jié)束。
立體主義是西方現(xiàn)代藝術(shù)的一個流派。立體主義藝術(shù)的中心是如何使用二維的平面展現(xiàn)三維的形態(tài)。代表人物畢加索。
《亞威農(nóng)的少女》,畢加索作于1907年,油畫,紐約,現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏。在這幅畫上,人體有機(jī)的完整性和延續(xù)性,被破壞得井井有條:所有的形象包括背景,都被分解為帶角的、帶陰影的幾何塊面構(gòu)成三維空間的感覺。不同角度的視象被結(jié)合在同一個形象上。這種所謂“同時性視象”的語言,徹底打破了自意大利文藝復(fù)興之始的五百年來透視法則對畫家的限制。立體主義畢加索立體主義對構(gòu)成主義的影響:雕塑領(lǐng)域,藝術(shù)的重點(diǎn)是空間里的動感,而不是量感;對材料的重新組合。擁擠不堪的車站場景,擁抱告別的人群和冒著煙的奔馳的火車曲線和直線穿插交錯,塊面與塊面碰撞變位,形成分散與聚合、斷續(xù)與重復(fù)的節(jié)奏,整體上帶給人們緊張不安的壓抑感。未來主義《內(nèi)心狀態(tài):告別》,波丘尼作,1911年對構(gòu)成主義的影響:
抽象的、動感的表現(xiàn)形式③至上派
用正方形、三角形、十字形之類簡單的形式作畫,“極力解放具象藝術(shù)中的形式,我在正方塊的形式中尋求一處避難的空間?!?/p>
“當(dāng)我想離開自己生活過、工作過并且曾信以為真的理想世界之時,恐懼就會降臨?!彪S后宣稱至上主義結(jié)束?!栋椎咨系暮谏綁K》,鉛筆素描,1913年,列寧格勒俄羅斯國立博物館藏。馬列維奇是第一位創(chuàng)作純粹幾何圖形的抽象畫家,長久以來藝術(shù)一直支離破碎地與諸多非藝術(shù)因素交織混雜在一起,而無法獲得真正的純粹造型。他把繪畫從一切多余的及完全不相干的雜質(zhì)中解放出來,在畫中尋找一種最樸素的元素,這一元素就是這個黑色的方塊?!拔覀兯姁鄣囊磺卸际チ?。我們面前,除了一個白底上的黑方塊以外一無所有!”方塊:感情,白底:超越此感情的空間。
馬列維奇曾經(jīng)說過,“方的平面標(biāo)志之至上主義的開始,它是一個新色彩的現(xiàn)實(shí)主義,一個無物象的創(chuàng)造……所謂至上主義,就是在繪畫中的純粹感情或感覺至高無上的意思?!痹诜穸死L畫中的主題、物象、內(nèi)容、空間之后,簡化成為了最終的表現(xiàn),人們的意識在接近于零的內(nèi)容之中,最后在繪畫的白色沉默之中,被表現(xiàn)出來?!盁o”成為了至上主義的最高繪畫原則?!栋咨系陌咨否R列維奇至上派構(gòu)成馬列維奇
至上主義是以藝術(shù)形式為至上目的藝術(shù)流派,強(qiáng)調(diào)形式就是內(nèi)容,反對實(shí)用主義的藝術(shù)觀,其主要的領(lǐng)導(dǎo)人物是馬列維奇。后吸引德國的康定斯基。
黑色的弓型白線光之間康定斯基而俄國主義卻恰恰相反,他們反對為藝術(shù)而藝術(shù),主張藝術(shù)為無產(chǎn)階級政治服務(wù),因此反對單純的繪畫,他們認(rèn)為藝術(shù)的最高宗旨就是它的社會功能性。其中以佛拉基米爾·塔特林和亞歷山大·羅欽科為代表。“作為新時代的公民,現(xiàn)在藝術(shù)家的任務(wù)是清理舊社會的垃圾,為新社會開拓發(fā)展的天地?!狈鹄谞枴に亓謽?gòu)成主義大致可分為兩股潮流其一以塔特林和羅德欽柯為代表,主張藝術(shù)走實(shí)用的道路,設(shè)計(jì)傾向于實(shí)用功利作用,并為政治服務(wù);其二以嘉博和佩夫斯納為代表,強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的自由與獨(dú)立,追求藝術(shù)形式的純粹性,不愿為政治目的服務(wù)。兩股潮流曾于1917年在莫斯科匯合,但由于觀念分歧而于1920年分道揚(yáng)鑣。五構(gòu)成主義的代表人物及其作品
佛拉基米爾·塔特爾亞歷山大·羅欽科嘉博佩夫斯納斯坦伯格兄弟李西斯基【斯坦伯格兄弟】高爾基·斯坦伯格和佛拉基米爾·斯坦伯格兄弟也是俄國構(gòu)成主義平面設(shè)計(jì)的重要代表人物。他們在攝影非常昂貴的這個時期,采用依據(jù)照片繪畫來進(jìn)行繪畫放大的方法,得到逼真的效果,把照片繪圖和構(gòu)成主義的版面編排結(jié)合起來,也非常有力。他們的作品也在蘇聯(lián)廣泛流傳?!缎率澜纭冯s志封面(蘇聯(lián)時期)1927年電影海報電影招貼設(shè)計(jì)【弗拉基米爾·塔特林】:雕塑(VladimirTatlin,1885—1953)構(gòu)成主義運(yùn)動的主要發(fā)起者塔特林的“繪畫浮雕”是1913年從畢加索(以鐵皮、木板、紙片等實(shí)物材料所作的拼貼作品)那里得到啟發(fā)的,但塔特林的“構(gòu)成”作品則徹底拋棄了客觀物象,而完全以抽象形式出現(xiàn)。
代表作:1918年受蘇維埃美術(shù)部委托而設(shè)計(jì)的《第三國際紀(jì)念碑》(第八屆蘇維埃代表大會展出)雖然未能最終建成,但其方案及模型卻給人留下了深刻印象,成為現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動中的結(jié)構(gòu)主義功利精神的標(biāo)志。
【亞歷山大·羅德欽科】(ALEXANDERRODCHENKO,1891-1956)生于俄國圣彼得堡。自幼愛好美術(shù),曾在敖德薩卡贊藝術(shù)學(xué)校和莫斯科施特羅甘諾夫?qū)嵱妹佬g(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。畢業(yè)后從事繪畫、印刷、舞美設(shè)計(jì)和雕塑工作。在相當(dāng)長的時期內(nèi),亞歷山大·羅德欽科是藝術(shù)實(shí)驗(yàn)攝影最著名的代表人物。他原先是出名的構(gòu)成主義畫家,后轉(zhuǎn)向設(shè)計(jì)和繪制宣傳招貼畫,并采用集成照相的方法,為馬雅可夫斯基的詩集制作插圖,直到1924年才開始創(chuàng)作具有自己風(fēng)格的攝影作品。羅欽科1937年利用攝影拼貼設(shè)計(jì)的以列寧形象為中心的海報。他拍攝的主體,不論是人還是景,一般都很平常,但取景的角度完全打破傳統(tǒng)的視覺習(xí)慣,多采用垂直俯視或傾斜的角度,強(qiáng)調(diào)透視變化。他的攝影作品范圍廣泛。1956年12月3日病逝于莫斯科。他的風(fēng)格除了基本的構(gòu)成主義之外,還特別強(qiáng)調(diào)粗壯的字體和幾何圖形的線條、強(qiáng)烈的黑白對比和字體圖形轉(zhuǎn)角的尖銳特征,因此,整個設(shè)計(jì)風(fēng)格非常強(qiáng)悍而有力,沒有任何矯揉造作的成分?!九宸蛩辜{】(AntoinePevsner,1886—1962):雕塑。在抽象繪畫和構(gòu)成里,形成一全新現(xiàn)實(shí),一種柏拉圖式的理想現(xiàn)實(shí),或者說形成一種比任何對自然的模仿
溫馨提示
- 1. 本站所有資源如無特殊說明,都需要本地電腦安裝OFFICE2007和PDF閱讀器。圖紙軟件為CAD,CAXA,PROE,UG,SolidWorks等.壓縮文件請下載最新的WinRAR軟件解壓。
- 2. 本站的文檔不包含任何第三方提供的附件圖紙等,如果需要附件,請聯(lián)系上傳者。文件的所有權(quán)益歸上傳用戶所有。
- 3. 本站RAR壓縮包中若帶圖紙,網(wǎng)頁內(nèi)容里面會有圖紙預(yù)覽,若沒有圖紙預(yù)覽就沒有圖紙。
- 4. 未經(jīng)權(quán)益所有人同意不得將文件中的內(nèi)容挪作商業(yè)或盈利用途。
- 5. 人人文庫網(wǎng)僅提供信息存儲空間,僅對用戶上傳內(nèi)容的表現(xiàn)方式做保護(hù)處理,對用戶上傳分享的文檔內(nèi)容本身不做任何修改或編輯,并不能對任何下載內(nèi)容負(fù)責(zé)。
- 6. 下載文件中如有侵權(quán)或不適當(dāng)內(nèi)容,請與我們聯(lián)系,我們立即糾正。
- 7. 本站不保證下載資源的準(zhǔn)確性、安全性和完整性, 同時也不承擔(dān)用戶因使用這些下載資源對自己和他人造成任何形式的傷害或損失。
最新文檔
- 酒店大堂場地租賃合同7篇
- 建房包工不包料合同書
- 大理石材購銷合同
- 2025年呼和浩特貨運(yùn)從業(yè)資格考試模擬考試題庫及答案解析
- 2025年陽泉貨運(yùn)從業(yè)資格證考試題庫a2
- 廠房電費(fèi)收租合同范本
- 制作物業(yè)合同范本
- 分期施工合同范本
- 林木定金合同范本
- 代購果樹合同范本
- 泡泡瑪特展廳活動策劃
- 健康生活方式與健康促進(jìn)的科學(xué)研究
- 文旅部門消防培訓(xùn)課件
- 中職語文課件:1.1《送瘟神》課件14張2023-2024學(xué)年中職語文職業(yè)模塊
- 胃瘍(消化性潰瘍)中醫(yī)護(hù)理方案
- 《哲學(xué)概論(第2版)》-課件全套 第0-6章 緒論、哲學(xué)的形態(tài)-馬克思主義哲學(xué)
- 環(huán)境溫度、相對濕度、露點(diǎn)對照表
- 踝關(guān)節(jié)骨性關(guān)節(jié)炎課件整理
- 高處作業(yè)安全經(jīng)驗(yàn)分享
- 工余安健環(huán)管理制度
- 關(guān)于“全民閱讀”的中考語文非連續(xù)性文本閱讀試題及答案閱讀(2018廣東廣州中考語文非連續(xù)性文本閱讀試題及答案)
評論
0/150
提交評論