影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)課件

第一章

影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)概念及任務(wù)

第一節(jié)影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)概念及任務(wù)一、區(qū)分“場(chǎng)景”與“背景”1、詞典解釋：背景是指圖畫上襯托的景物。場(chǎng)景是指戲劇、電影中的場(chǎng)景。2、進(jìn)一步分析：背景是指后面的空間。場(chǎng)景是指時(shí)間中的空間?？偨Y(jié)：影視藝術(shù)就是時(shí)空的藝術(shù)。學(xué)習(xí)場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)要用時(shí)間意識(shí)思考空間形式。二、概念：影視動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)就是指動(dòng)畫影片中除了角色以外的隨著時(shí)間改變而變化的一切物的造型設(shè)計(jì)。三、類型：1、場(chǎng)景一般分為內(nèi)景、外景、內(nèi)外結(jié)合景。2、場(chǎng)景設(shè)計(jì)的常規(guī)設(shè)計(jì)圖包括：場(chǎng)景效果圖（氣氛?qǐng)D）、場(chǎng)景平面圖、立面圖、場(chǎng)景細(xì)部圖、場(chǎng)景結(jié)構(gòu)鳥瞰圖。需要的話可制作場(chǎng)景模型。第二節(jié)

場(chǎng)景在動(dòng)畫影片中的功能一、交待時(shí)空關(guān)系1、物質(zhì)空間指人們生存和活動(dòng)的空間；是影視作品情節(jié)和事件發(fā)生、發(fā)展過程賴以展開的空間環(huán)境。也稱為敘事空間。2、社會(huì)空間主動(dòng)構(gòu)建出的另一個(gè)完整的空間環(huán)境形象，始終貫串影片，集中觀眾的興奮點(diǎn)，激發(fā)觀眾的情緒。二、營造情緒氛圍

根據(jù)劇本的要求，場(chǎng)景設(shè)計(jì)要從劇情出發(fā)，從角色出發(fā)，營造出某種特定的氣氛效果和情緒基調(diào)，準(zhǔn)確傳達(dá)多種復(fù)雜情緒。三、刻畫角色性格、心理1、場(chǎng)景的造型功能是多方面的，集中到一點(diǎn)，就是刻畫角色，為創(chuàng)造生動(dòng)的、真實(shí)的、性格鮮明的典型角色服務(wù)。2、刻畫角色的性格除了對(duì)角色身份的物質(zhì)空間，還要對(duì)角色的心理空間進(jìn)行刻畫。主觀心理空間客觀心理空間四、場(chǎng)景是動(dòng)作的支點(diǎn)動(dòng)作就是指角色的行為。角色的動(dòng)作是角色內(nèi)心活動(dòng)的外部表現(xiàn)，是角色與周圍環(huán)境或角色之間關(guān)系的矛盾沖突中心理活動(dòng)的表現(xiàn)。五、強(qiáng)化矛盾沖突矛盾往往是在被不斷鋪墊，不斷激化到一定程度，最后量變到質(zhì)變，才達(dá)到高潮。

六、敘事功能“無聲勝有聲”七、隱喻功能場(chǎng)景隱喻就是一種潛移默化的視覺象征、比喻，通過造型傳達(dá)出深化主題的內(nèi)在含義。第三節(jié)場(chǎng)景的特性一、時(shí)間性動(dòng)畫中的時(shí)間：1、播映時(shí)間：指片長。2、敘事時(shí)間：指動(dòng)畫中用視聽語言對(duì)影片內(nèi)容進(jìn)行描述、表現(xiàn)的時(shí)間。3、事件時(shí)間：指影片中事件展開的實(shí)際時(shí)間，包括角色活動(dòng)過程時(shí)間、動(dòng)作時(shí)間等。二、運(yùn)動(dòng)性動(dòng)畫中的運(yùn)動(dòng)：1、指空間中的角色和物體的運(yùn)動(dòng)及由于物體不同速度的移動(dòng)引起位移和變形。2、指鏡頭的各種運(yùn)動(dòng)方式及鏡頭畫面的景別、角度、構(gòu)圖的變化形成的運(yùn)動(dòng)。第四節(jié)

動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的要求一、從劇本出發(fā)從生活出發(fā)二、與角色統(tǒng)一的線條感三、寫實(shí)基礎(chǔ)上的繪畫感

第二章

動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的構(gòu)思方法

第一節(jié)樹立整體造型意識(shí)1、概念：整體造型意識(shí)是指對(duì)動(dòng)畫影片總體的、統(tǒng)一的、全面的創(chuàng)造觀念。2、原則：藝術(shù)空間的整體性、影片時(shí)空的連續(xù)性、景人合一的融合性、創(chuàng)作意識(shí)的大眾性。3、思維方式：整體構(gòu)思－局部構(gòu)成－總體歸納第二節(jié)把握主題、確定基調(diào)影片的基調(diào)就是通過人物的情緒、造型風(fēng)格、情節(jié)節(jié)奏、氣氛、色彩等表現(xiàn)出的一種感情情緒的特征。第三節(jié)探索獨(dú)特恰當(dāng)?shù)脑煨托问降谌?/p>

動(dòng)畫場(chǎng)景中的空間表現(xiàn)第一節(jié)動(dòng)畫場(chǎng)景的要素及類型一、場(chǎng)景的組成要素1、物質(zhì)要素2、效果要素3、文字符號(hào)二、場(chǎng)景空間的分類1、內(nèi)景：在場(chǎng)景結(jié)構(gòu)形體中，被封閉在形體內(nèi)部的空間。2、外景：在場(chǎng)景結(jié)構(gòu)形體中，被隔離在形體外部的一切宇宙空間。第二節(jié)場(chǎng)景空間構(gòu)成

1、單一空間；2、縱向多層次空間3、橫向排列空間；4、垂直組合空間5、綜合式組合空間第三節(jié)空間形態(tài)的心理感受

1、高而寬的空間有穩(wěn)定、敞闊、博大的感覺。2、高而直的空間有向上延伸、升騰、神圣的感覺。

3、圓形的空間有圓滑柔順之感，也有向內(nèi)收縮的凝聚力。4、三角形空間有傾斜、壓迫的感覺。

5、四方形的空間給人以凝重、安全、堅(jiān)固之感。

第四節(jié)塑造場(chǎng)景空間的方法

一、空間：物理空間和心理空間二、空間的本質(zhì)：空間張力。三、塑造空間的方法：1、利用引力感當(dāng)兩個(gè)以上的形體同時(shí)存在的時(shí)候，其相互間會(huì)產(chǎn)生關(guān)聯(lián)并產(chǎn)生作用力。2、強(qiáng)化景深景深就是指場(chǎng)景前后的距離，強(qiáng)化場(chǎng)景的深度感，可有效擴(kuò)大場(chǎng)景的空間感。1）直線透視：同一或同樣大小的物體在不同距離上投影在視網(wǎng)膜上的影像大小不同，近大遠(yuǎn)小。2）利用遮擋（前景的應(yīng)用）物體的相互遮擋是單眼或雙眼判斷物體前后的重要條件。3）利用光影：場(chǎng)景中的明暗、光亮或陰影的分布不但能塑造距離和深度，還能產(chǎn)生立體感。3、利用角色調(diào)度：為避免場(chǎng)景封閉造成擁堵感，應(yīng)有意增加主場(chǎng)景的多方向的、通透空間效果，使之產(chǎn)生向四面八方的擴(kuò)張感。4、多層次綜合設(shè)置增加場(chǎng)景垂直結(jié)構(gòu)的層次，產(chǎn)生結(jié)構(gòu)上的落差感，豐富場(chǎng)景的變化。5、利用空間的融合

將完全不相干的空間結(jié)合在一起，彼此融合，產(chǎn)生新的空間融合效果。6、利用鏡頭組接“三鏡頭式”：利用連續(xù)組接的三個(gè)鏡頭畫面，表現(xiàn)出同一場(chǎng)面空間的三維立體的空間感。

第四章

動(dòng)畫影片的光影造型

第一節(jié)光影造型概述一、自然光1、平射光照：清晨或傍晚；光線較暗、柔和，顏色偏暖。2、斜射光照：上午或下午；光線較硬，造型和表現(xiàn)質(zhì)感能力較強(qiáng)。3、頂射光照：正午時(shí)刻；物體的垂直面少或不受光，無助于表現(xiàn)體積感和空間感。4、散射光照：陰天；光線最柔和，色溫偏冷，中間色調(diào)多，反差低，細(xì)膩、憂郁、恬靜。二、人造光（室內(nèi)光）1、主光（造型光）：能使被照物體產(chǎn)生亮面、暗面和陰影，使光滑表面產(chǎn)生光斑和反光。作用：描繪物體形狀，表現(xiàn)立體感、空間深度和表面結(jié)構(gòu)等。2、輔助光：用來照明主光沒有照明的陰暗部分，使陰暗部分的細(xì)節(jié)得以表現(xiàn)，并減弱由于主光造成的強(qiáng)烈明暗反差。主光強(qiáng)度不變時(shí)，輔助光增強(qiáng)，反差減小，反之亦然。3、輪廓光（逆光）：用來照亮被攝物體外形輪廓的光線。4、背景光：用來將整個(gè)或部分背景照亮的光線。作用：用以烘托整體環(huán)境的大氣氛、大基調(diào)。三、鏡頭的采光方向采光方向：指被光線照射的景物在向的亮部、暗部和陰影的方向。1、順光（正面光或平光）：優(yōu)點(diǎn)：亮度大、明朗樸素、反差弱、色彩飽和度高。缺點(diǎn)：畫面無陰影，層次貧乏，影調(diào)平淡，缺乏立體感。2、側(cè)光：影調(diào)層次豐富，立體感和透視感強(qiáng)。3、逆光：既適合營造浪漫溫馨的氣氛，又可表現(xiàn)恐怖緊張的效果。4、頂光：通常頂光用來表現(xiàn)莊嚴(yán)神圣的氣氛，底光常表現(xiàn)恐怖詭異的氣氛。第二節(jié)光影在動(dòng)畫影片中的作用

一、塑造空間；二、營造氣氛；三、制造懸念四、刻畫角色；五、完成動(dòng)作；六、強(qiáng)化矛盾，推進(jìn)高潮

第五章

動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)圖的制作第一節(jié)場(chǎng)景方位結(jié)構(gòu)圖的制作一、平面圖、立面圖的基本畫法1、制圖中線的種類和用法2、制圖中的通用符號(hào)3、繪制平面圖、立面圖

二、鳥瞰圖的基本畫法

1、透視鳥瞰圖：可以任意確定結(jié)構(gòu)線的消失點(diǎn)，畫出有一定透視效果的鳥瞰圖。2、無透視鳥瞰圖：根據(jù)平面圖直接畫出鳥瞰圖。

三、方位結(jié)構(gòu)圖在影片創(chuàng)作中的應(yīng)用

第二節(jié)場(chǎng)景效果圖的制作一、畫幅規(guī)格1、電視屏幕寬高比：普通電視屏幕是4：3，高清晰電視屏幕是16：9。2、電影銀幕高寬比：普通銀幕1：1.38，遮幅銀幕（假寬銀幕）1：1.66，寬銀幕1：2.35。

二、景別1、大特寫指僅表現(xiàn)影片主體對(duì)象的某一局部。2、特寫角色的頭頂?shù)郊绮恳陨?。此時(shí)鏡頭中幾乎看不到場(chǎng)景。強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)；賦予無生命物體以生命；比喻、象征。3、近景從角色的頭頂?shù)叫夭恳陨?。角色占?jù)畫面一半以上，場(chǎng)景環(huán)境屬于次要位置。表現(xiàn)靜態(tài)效果，角色的動(dòng)作也多是語言、表情和手勢(shì)。4、中近景角色的腰部以上?？杀憩F(xiàn)靜態(tài)，也可表現(xiàn)動(dòng)態(tài)，鏡頭往往也在運(yùn)功中。5、中景角色的膝部以上。表現(xiàn)角色的動(dòng)作。6、全景角色全身以上。角色和場(chǎng)景的關(guān)系是表現(xiàn)的重點(diǎn)。7、大全景角色在畫面占有很小的比例，表現(xiàn)環(huán)境空間是重點(diǎn)。8、遠(yuǎn)景角色幾乎可以忽略，以表現(xiàn)遠(yuǎn)處景物為主。也可以表現(xiàn)場(chǎng)面的規(guī)模、地理位置和主要對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向。

三、構(gòu)圖1、畫面分析1）幾何中心2）趣味中心“九宮格”“黃金渦”3）引導(dǎo)區(qū)域4）邊角區(qū)域

2、水平垂直方向的構(gòu)圖方法1）分割構(gòu)圖2）軸線構(gòu)圖3）對(duì)角線構(gòu)圖；4）三角構(gòu)圖；5）環(huán)形構(gòu)圖3、縱身方向的構(gòu)圖方法1）前景前景是距離鏡頭最近的一層景，它的主要作用是功能是增加空間深度，突出主體物。在運(yùn)動(dòng)的鏡頭中，前景的活動(dòng)速度最快、幅度最大，造成活潑、動(dòng)蕩的氣氛，強(qiáng)化戲劇節(jié)奏。前景大多位于畫面的邊角位置。利用前景時(shí)不要使它成為視覺中心。2）中景中景處于場(chǎng)景空間的第二層，是人物角色動(dòng)作的主要支點(diǎn)，是矛盾沖突的展開環(huán)境。3）后景烘