電視表現(xiàn)手法與分鏡頭稿本課件

教育電視節(jié)目編導與制作ETV鏡頭的類別與作用一、鏡頭的類別二、不同景別的鏡頭三、運動鏡頭四、主觀鏡頭和客觀鏡頭五、不同角度的鏡頭六、長鏡頭和短鏡頭七、空鏡頭一、鏡頭的類別鏡頭類別的劃分不是一定的，根據(jù)不同的劃分依據(jù)，可將鏡頭作如下不同的分類：

1．根據(jù)景物范圍的不同，鏡頭可以分為：遠景、全景、中景、近景、特寫等。2．根據(jù)攝像機和光學鏡頭的運動方式不同，鏡頭可以分為：推、拉、搖、移、跟、變焦、升降等。3．根據(jù)表現(xiàn)方法不同，鏡頭包括主觀鏡頭和客觀鏡頭。一、鏡頭的類別4．根據(jù)拍攝角度不同，在垂直方向上有仰拍、平拍和俯拍鏡頭，在水平方向上有正拍、側拍和反拍鏡頭。5．根據(jù)鏡頭的時間長短不同，又可分為長鏡頭和短鏡頭。6．畫面內容沒有主體的鏡頭——空鏡頭。二、不同景別的鏡頭景別的劃分，一般是由攝像畫面表現(xiàn)出來的景物范圍去區(qū)分，通常是以人的活動作為標準。一般可分為以下五種：

1．遠景

2．全景

3．中景4．近景5．特寫

1．遠景遠景是各類景別中表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別，是攝像機攝取遠距離景物和人物的一種畫面。

遠景畫面可細分為大遠景和遠景兩類。大遠景表現(xiàn)的是極開闊的空間，如茫茫的群山，浩瀚的海洋，無垠的草原等。畫面特點是開闊，壯觀而有氣勢和較強的抒情性。遠景一般表現(xiàn)比較開闊的場面，如城市規(guī)模，戰(zhàn)爭場面，群眾集會，田園風光等。2．全景全景的取景范圍比遠景小，表現(xiàn)事物的全貌，能展現(xiàn)人物周圍的環(huán)境。全景的作用和遠景差不多，用以介紹環(huán)境，表現(xiàn)氣氛，展示大幅度的動作，刻畫人物和環(huán)境的聯(lián)系。不同的是，它有明顯的視覺中心和結構主體，突出畫面中的重點內容。具體的作用如下：

(1)表現(xiàn)一個事物或場景的全貌

(2)通過對人物形體動作的展現(xiàn)，體現(xiàn)人物內心與情感的心理狀態(tài)(3)為人物、情節(jié)提供特定的環(huán)境3．中景中景的取景范圍比全景小，一般表現(xiàn)人物膝部以上的活動。中景畫面距離適中，使觀眾既可以清楚看到畫面內的人物活動，又可以感受到人物所處的環(huán)境，既滿足觀眾的視覺要求，又滿足了心理要求。與全景相比，中景更注重具體動作和情節(jié)的表達，而非整體形象和環(huán)境層次。中景的具體作用如下：

(1)展現(xiàn)人物動作與故事情節(jié)

(2)表現(xiàn)人物內部最富有表現(xiàn)力的結構線

4．近景近景的取景范圍是由人物頭部至腰或肩之間，它表現(xiàn)的內容范圍進一步縮小，畫面內容趨于單一。近景的具體作用如下：

(1)近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒，刻畫人物性格的主要景別。

(2)近景畫面拉近被攝人物與觀眾之間的距離，容易產生一種交流感。(3)充分利用畫面空間近距離地表現(xiàn)物體富有意義的局部。

5．特寫特寫又可分為特寫和大特寫。特寫的取景范圍由肩至頭部，亦稱為電視畫面的特別寫照。特寫的具體作用如下：

(1)通過排除一切多余形象，突出事物最有價值的部分，強化觀眾對所表現(xiàn)的形象的認識。(2)描寫事物細節(jié)，突出事物的細節(jié)特征，從而達到透視事物的深層，揭示事物的本質目的。

(3)將畫面內情緒向畫面外推出。(4)通過割裂被攝物體局部與整體的聯(lián)系調動觀眾的想象，創(chuàng)造懸念。

遼闊、寬廣狹小、擁擠冷漠、疏遠親近、濃烈客觀性主觀性節(jié)奏舒緩節(jié)奏強烈遠景全景中景近景特寫三、運動鏡頭電視畫面的運動有兩種形式。一種是畫面內被攝對象的運動，攝像機表現(xiàn)的是運動著的事物。另一種情況是攝像機的機位、鏡頭光軸或鏡頭焦距發(fā)生了變化時所拍攝到的運動的畫面。下面主要講解的是第二種運動鏡頭，取決于攝像機和它的光學鏡頭的運動方式，通常有推、拉、搖、移、跟、綜合運動鏡頭幾種。1．推鏡頭推鏡頭是被攝主體不動，攝像機向被攝主體方向推進，或者變動鏡頭焦距使畫框由遠到近向主體接近而拍攝到的連續(xù)畫面。推鏡頭在電視作品中的表現(xiàn)作用，可以概括為以下幾點：（1）突出細節(jié)和重點。（2）在一個鏡頭中介紹整體與局部、環(huán)境與主體人物的關系。（3）推鏡頭推進速度的快慢可以影響和調整畫面節(jié)奏。

1．推鏡頭（4）恰當?shù)剡\用推鏡頭，還可以增強或減弱運動物體的動感。（5）推鏡頭也可以揭示人物的內心活動，如從人物的近景推到臉部特寫，從人物的表情上直接展示其內心世界。

（6）一些帶有晃動感的推鏡頭,還可以模擬物體前進的過程，帶有主觀的意味。

2．拉鏡頭拉鏡頭是被攝主體不動，攝像機逐漸遠離被攝主體方向，或者變動鏡頭焦距使畫框由近到遠，離開主體而拍攝到的連續(xù)畫面。拉鏡頭在影視作品中的也有其一定表現(xiàn)功能，具體概括為以下幾點：（1）表現(xiàn)視覺元素間的關系，包括主體與環(huán)境的關系和畫面元素與元素之間的關系。

2．拉鏡頭（2）遠處景物和近處景物、背景人物和前景人物兩個具有相關或相對關系的事物先后出現(xiàn)，容易形成某種對比、懸念或比喻的藝術效果，調動觀眾的思維。（3）拉鏡頭能發(fā)揮感情上的余韻，產生許多微妙的感情色彩。（4）拉鏡頭畫面表現(xiàn)空間不斷擴展的同時，主體逐漸遠去，視覺信號越來越弱，有一種退出感和結束感。

3．搖鏡頭搖鏡頭是攝像機的位置不動，而攝像機的鏡頭改變拍攝方向得到的連續(xù)畫面。搖鏡頭的表現(xiàn)作用具體如下：（1）展示環(huán)境空間、擴大視野。（2）發(fā)揮蒙太奇作用，將兩個事物通過搖連接起來形成對比或者隱喻。（3）交待兩個事物的內在聯(lián)系。（4）表現(xiàn)運動主體的動態(tài)、動勢、運動方向和運動軌跡，有一種主觀意味。（5）搖出意外之物，制造懸念，在鏡頭內形成視覺注意力的起伏。

4．移動鏡頭移動鏡頭是將攝影機架在活動物體上，并隨之運動而進行拍攝的畫面。移動鏡頭的表現(xiàn)作用可以簡單地概括為以下幾點：（1）移動鏡頭具有空間表現(xiàn)作用，在開拓畫面空間方面有其獨特的藝術效果。（2）創(chuàng)造主觀情景。（3）移動鏡頭可以引起被攝主體背景、角度和視線軸線的變化。

5．跟鏡頭跟鏡頭常是攝像機跟隨運動的被攝主體一起運動進行拍攝的鏡頭。跟鏡頭的表現(xiàn)作用主要包括：（1）展現(xiàn)主體。（2）跟鏡頭跟隨被攝主體一起移動，形成一種運動的主體不變，原本靜止的背景反而變化的效果。（3）從被攝對象背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝對象視點的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀意味。

6．綜合運動鏡頭

除了上述推、拉、搖、移、跟這幾種鏡頭以外，還有升降鏡頭和變焦鏡頭。實際上，在拍攝的過程中，不能簡單的運用一種運動鏡頭，而是根據(jù)實際情況，將兩種或兩種以上的運動鏡頭進行綜合運用，從而發(fā)揮各種運動鏡頭的長處，達到最優(yōu)效果。這樣的鏡頭叫綜合運動鏡頭，不論從時間長度上，還是運動變化上都比其它拍攝方式更有表現(xiàn)力。

四、主觀鏡頭和客觀鏡頭客觀鏡頭，是不代表任何人的主觀視線，而是從“旁觀者”的角度出發(fā)，客觀地對人物、事件進行描寫和敘述的鏡頭?？陀^鏡頭依據(jù)生活中觀察習慣而進行客觀表現(xiàn)，力求科學、完整、清晰地展示拍攝對象。將攝影機的鏡頭當作電影中某一角色的眼睛，去觀看其他人物、事物活動的情景，使觀眾與演員的視點重合，我們把這樣拍攝的鏡頭叫做主觀鏡頭。

五、不同角度的鏡頭鏡頭角度也稱拍攝角度，是攝像機在一定位置的拍攝方向。在水平方向有正面、側面和反面的角度，因此鏡頭也可以分為正拍、側拍和反拍。在垂直方向有仰角、平角和俯角，鏡頭則又可分為仰拍、平拍和俯拍。水平方向：正拍是在正對拍攝對象正面的角度拍攝下的畫面，給人一種鄭重、穩(wěn)重的感覺。側拍是在與拍攝對象正面成一定角度的方向拍攝的畫面。

五、不同角度的鏡頭反拍是在與被攝對象的視線一致的方向拍攝的畫面。垂直方向：平拍以拍攝者或表現(xiàn)對象的視線高度為基準，所展現(xiàn)的畫面自然、平穩(wěn)，符合觀眾的視覺要求。電視節(jié)目中的鏡頭，大多數(shù)都是平拍的。仰拍主要體現(xiàn)一個“高”字，畫面主體高大、有威嚴，帶有偉大、莊嚴的氣勢，常用來表現(xiàn)崇拜、景仰的感情。俯拍可以展示人們平時很難看到的宏觀景象。六、長鏡頭和短鏡頭按照時間的長短可以把鏡頭分為長鏡頭和短鏡頭。長鏡頭是與傳統(tǒng)的蒙太奇剪接相對應的概念，鏡頭的長短主要取決于畫面內容的表現(xiàn)需要和觀眾的接受需要。與短鏡頭相比，長鏡頭具有以下幾個特點：

1.空間上的完整性和時間上的連續(xù)性的統(tǒng)一。

2.長