【+高中語文++】《茶館》課件+統(tǒng)編版高二語文選擇性必修下冊

茶館大茶館，小社會于茶館中看市井百態(tài)

在中國當(dāng)代文學(xué)史上，有這樣一部作品，它被曹禺評為“中國話劇史上的瑰寶；第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕?！倍趺筛强隙ㄆ錇椤?949年新中國成立以后最好的作品”。它就是《茶館》。今天就讓我們一起走進(jìn)裕泰茶館，由一方小小的茶館，來領(lǐng)略一幅龐大的歷史畫卷。

老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜jié青、鴻來、非我等。因為老舍生于立春，父母為他取名“慶春”，大概含有慶賀春來、前景美好之意。上學(xué)后，自己更名為舒舍予，含有“舍棄自我”，亦即“忘我”的意思。北京滿族正紅旗人。中國現(xiàn)代小說家、作家、語言大師、人民藝術(shù)家、北京人藝編劇，新中國第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號的作家。代表作有《駱駝祥子》《四世同堂》，劇本《茶館》《龍須溝》。老舍其人

老舍的一生，總是忘我地工作，他是文藝界當(dāng)之無愧的“勞動模范”。1966年8月24日，由于受到文化大革命運(yùn)動中惡毒的攻擊和迫害，老舍被逼無奈之下含冤自沉于北京太平湖。1978年，老舍得到平反，恢復(fù)“人民藝術(shù)家”的稱號。

2017年9月，中國現(xiàn)代文學(xué)長篇小說經(jīng)典《四世同堂》由東方出版中心出版上市。這是該作自發(fā)表以來第一次以完整版形式出版。墓碑上刻寫著一句話：“文藝界盡責(zé)的小卒，睡在這里?！?/p>

老舍的作品大多取材于北京的市民生活，他善于描繪城市貧民的生活和命運(yùn)，以他們的日常生活為背景，將北京特有的歷史、環(huán)境、文物、風(fēng)俗、民情、世態(tài)、習(xí)慣、語言等融合成一個整體，自成一個完整豐滿、“京味”十足的藝術(shù)世界。他的作品以獨(dú)特的幽默風(fēng)格和濃郁的民族色彩，以及從內(nèi)容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。主旨方面,一方面表現(xiàn)出鮮明的反帝愛國的題旨,直接揭露帝國主義侵略的罪行;另一方面強(qiáng)烈地表現(xiàn)了中國人民當(dāng)家作主、自立自強(qiáng)于世界的喜悅和自豪。作品：

《茶館》以老北京一家叫裕泰的大茶館的興衰變遷為背景，展示了從清末到北洋軍閥時期再到抗戰(zhàn)勝利以后的近50年間的北京社會風(fēng)貌和各階層不同人物的生活變遷，用老舍自己的話說，要表達(dá)“葬送三個時代的目的”。

全劇分三幕，每一幕寫一個時代，北京各階層的三教九流人物，出入于這家大茶館，全劇展示出來的是一幅幅氣勢龐大的歷史畫卷，形象地說明了舊中國的必然滅亡和新中國誕生的必然性。劇情梗概第一幕：1898年，戊戌變法失敗后的清朝末年

時間是1898年初秋，正是戊戌變法剛剛失敗，譚嗣同被問斬后不久。作者在這一幕里，向我們展示了中國封建社會的末日即將來臨。這一時期政治腐敗，社會混亂，茶館張貼“莫談國事”。第二幕：袁世凱死后的民國初年軍閥混戰(zhàn)時期

辛亥革命后，社會依然黑暗，帝國主義入侵，軍閥連年混戰(zhàn)，人民陷入了更加痛苦的深淵。王掌柜堅持改良，苦苦支撐茶館。第三幕：抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨反動統(tǒng)治行將崩潰之時

這是一個生與死、新與舊、光明與黑暗交替的時代。美帝國主義與國民黨反動派狼狽為奸，給人民帶來更大的災(zāi)難，幸存的裕泰茶館茶館被霸占，王掌柜被逼上吊。話劇的基本特點(diǎn)：（受到舞臺的限制）

①空間和時間比較集中。如《雷雨》的故事就發(fā)生在周公館內(nèi)，《茶館》的故事就發(fā)生在茶館內(nèi)。

②反映現(xiàn)實生活的矛盾突出。如《雷雨》中侍萍和周樸園的矛盾就是非常突出的。

③語言表現(xiàn)人物個性。如周樸園的語言就是嚴(yán)厲、不容置疑的，體現(xiàn)出他霸道、不容反抗的性格。話劇是以演員的對話和動作為主要表現(xiàn)手段的戲劇。話劇的三個要素：舞臺說明、戲劇沖突、人物臺詞。人物臺詞人物臺詞：包括對話、獨(dú)白、旁白和唱詞。舞臺說明舞臺說明：包括人物形象特征、心理活動、情感變化和場景、氣氛的描寫，時間、地點(diǎn)、人物上下場和動作的說明，對燈光、布景、效果等藝術(shù)處理的要求等。戲劇沖突戲劇沖突：戲劇受演出的時間空間條件限制，只有具有集中而強(qiáng)烈的矛盾沖突，才能吸引觀眾，沒有沖突就沒有戲劇，所以戲劇沖突是構(gòu)成戲劇的根本因素。

戲劇沖突對于展現(xiàn)人物思想性格、推動劇情發(fā)展、揭示主題具有重要作用。戲劇鑒賞方法：1.分析人物形象2.把握戲劇沖突3.揣摩戲劇語言閱讀關(guān)于茶館的介紹文字(包括舞臺說明)，說一說這是一個怎樣的茶館?

這種大茶館現(xiàn)在已經(jīng)不見了。在幾十年前，每城都起碼有一處。這里賣茶，也賣簡單的點(diǎn)心與菜飯。玩烏的人們，每天在蹓夠了畫眉、黃鳥等之后，要到這里歇歇腿，喝喝茶，并使鳥兒表演歌唱。商議事情的，說媒拉纖的，也到這里來。那年月，時常有打群架的，但是總會有朋友出頭給雙方調(diào)解;三五十口子打手，經(jīng)調(diào)人東說西說，便都喝碗茶，吃碗爛肉面(大茶館特殊的食品，價錢便宜，作起來快當(dāng))，就可以化干戈為玉帛了?？傊@是當(dāng)日非常重要的地方，有事無事都可以來坐半天。

在這里，可以聽到最荒唐的新聞，如某處的大蜘蛛怎么成了精，受到雷擊。奇怪的意見也在這里可以聽到，像把海邊上都修上大墻，就足以擋住洋兵上岸。這里還可以聽到某京戲演員新近創(chuàng)造了什么腔兒，和煎熬鴉片煙的最好的方法。這里也可以看到某人新得到的奇珍一個出土的玉扇墜兒，或三彩的鼻煙壺。這真是個重要的地方，簡直可以算作文化交流的所在。

屋子非常高大，擺著長桌與方桌，長凳與小凳，都是茶座兒。隔窗可見后院，高搭著涼棚，棚下也有茶座兒。屋里和涼棚下都有掛鳥籠的地方。各處都貼著“莫談國事”的紙條。

“茶館”是三教九流的聚會處，可容納各色人物。既是人物活動的主要場所，又是展示社會面貌的窗口。為何“莫談國事”？“國事”如何？為何“莫談”？解讀茶館所反射的時代鏡像解讀人在時代下的命運(yùn)選擇

思考：《茶館》第一幕以固定不變的茶館為舞臺，讓各色人物輪番登場表演，這樣的設(shè)計構(gòu)思有著怎樣的藝術(shù)效果？變→不變?nèi)宋镂枧_

舞臺不僅僅是這場演出的載體，更在于老舍把這個舞臺設(shè)定為維新變法失敗后的一段日子，它承擔(dān)了整部戲的歷史背景，這些紛繁的人和事以及體現(xiàn)的地域特征——老北京的茶館。小茶館，大社會。描摹《茶館（節(jié)選）》中所涉及人物的自畫像，分析他們的身份地位以及各自的性格特點(diǎn)。梳理人物情節(jié)認(rèn)識社會百態(tài)王利發(fā)唐鐵嘴常四爺松二爺二德子馬五爺劉麻子貧農(nóng)康六黃胖子秦仲義宋恩子吳祥子“茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會?！痹?yán)砬暹@些人物的身份和形象特點(diǎn)。龐太監(jiān)鄉(xiāng)婦及女兒

康順子《茶館》第一幕人物眾多,試?yán)砬暹@些人物的身份。

人物身份人物身份王利發(fā)

馬五爺唐鐵嘴

宋恩子、吳祥子劉麻子

秦仲義常四爺龐太監(jiān)松二爺鄉(xiāng)婦黃胖子康六二德子李三“裕泰”茶館的掌柜相面術(shù)士，喜抽大煙靠說媒拉纖、拐賣人口掙線的地痞無賴滿族旗人，仗義、正直一個概念：“旗人”

滿人在清朝時號稱“國族”，包括隨多爾袞和順治入關(guān)的人，他們的后人，以及關(guān)外的“老滿洲”。

旗人是清朝一個社會組成部分，叫做八旗制度，過去居住在北京內(nèi)城的旗人有漢族八旗，蒙古八旗，滿洲八旗，一共二十四個旗（這三種旗地位上不同，滿人最高，蒙人次之，而漢軍之人是“包衣”，是家奴，滿人是不把他們當(dāng)同族人待的），每個旗下有8000兵丁，戰(zhàn)爭時期就這些兵丁就用來打仗，和平年代就是老百姓，駐扎在北京內(nèi)城，防衛(wèi)內(nèi)城。旗人性格特點(diǎn)比較懶散，貪玩，喜歡藝術(shù)。

《茶館》第一幕人物眾多,試?yán)砬暹@些人物的身份。

人物身份人物身份王利發(fā)

馬五爺唐鐵嘴

宋恩子、吳祥子劉麻子

秦仲義常四爺龐太監(jiān)松二爺鄉(xiāng)婦黃胖子康六二德子李三“裕泰”茶館的掌柜相面術(shù)士，喜抽大煙靠說媒拉纖、拐賣人口掙線的地痞無賴滿族旗人，仗義、正直滿族旗人，軟弱、無能黑社會頭面人物，專管官府管不了的民事糾紛善撲營的打手地方紳士，專與洋人打交道北衙門辦案人員(偵緝)地主鄉(xiāng)紳，茶館地契的擁有者，講維新，想實業(yè)救國總管太監(jiān)，伺候皇族失業(yè)農(nóng)婦，打算賣孩子小妞失業(yè)農(nóng)民，進(jìn)京賣女康順子“裕泰”茶館的跑堂請為《茶館（節(jié)選）》中的人物劃分階層。階層人物王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子秦仲義松二爺、常四爺打手二德子、吃洋飯的惡霸馬五爺、西太后的寵奴龐太監(jiān)、特務(wù)宋恩子、吳祥子江湖騙子唐鐵嘴、人口販子劉麻子、流氓黃胖子無產(chǎn)市民（下層勞動人民）民族資本家有產(chǎn)市民（有閑階級）帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才社會邪惡勢力（社會渣滓)請以小標(biāo)題的形式概括本文所涉及到的主要事件?！皠≈兴腥宋锏幕顒?，隨著劇情的發(fā)展逐步展開?！痹嚢凑铡昂螘r+何地+何人+何事”的格式概括本幕主要情節(jié)。唐鐵嘴相面討茶劉麻子拉纖，窮康六賣女劉麻子兜售洋表，常四爺罵洋貨黃胖子調(diào)節(jié)鴿子之爭，82歲老人感慨人不如鴿秦仲義作勢漲房租，

王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女，

秦仲義大談實業(yè)救國秦仲義舌戰(zhàn)龐太監(jiān)，

眾茶客紛議譚嗣同(秦龐交鋒)常四爺被捕常四爺出直言，二德子抖威風(fēng),馬五爺施威龐太監(jiān)買妻請以品讀人物對話為抓手，說一說反映了當(dāng)時怎樣的社會現(xiàn)狀。王利發(fā)：唐先生，你外邊蹓蹓吧！唐鐵嘴：（慘笑）王掌柜，捧捧唐鐵嘴吧！送給我碗茶喝，我就先給您相相面吧！手相奉送，不取分文?。ú蝗莘终f，拉過王利發(fā)的手來）今年是光緒二十四年，戊戌。您貴庚是……王利發(fā)：（奪回手去）算了吧，我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！用不著相面，咱們既在江湖內(nèi)，都是苦命人！（由柜臺內(nèi)走出，讓唐鐵嘴坐下）坐下！我告訴你，你要是不戒了大煙，就永遠(yuǎn)交不了好運(yùn)！這是我的相法，比你的更靈驗！大煙殘害百姓，迷信思想盛行松二爺：好像又有事兒？常四爺：反正打不起來！要真打的話，早到城外頭去啦；到茶館來干嗎？（二德子，一位打手，恰好進(jìn)來，聽見了常四爺?shù)脑?。）二德子：（湊過去）你這是對誰甩閑話呢？常四爺：（不肯示弱）你問我哪？花錢喝茶，難道還教誰管著嗎？松二爺：（打量了二德子一番）我說這位爺，您是營里當(dāng)差的吧？來，坐下喝一碗，我們也都是外場人。二德子：你管我當(dāng)差不當(dāng)差呢！常四爺：要抖威風(fēng)，跟洋人干去，洋人厲害！英法聯(lián)軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！二德子：甭說打洋人不打，我先管教管教你?。ㄒ獎邮郑┏Ｋ臓敚海ㄩW過）你要怎么著？二德子：怎么著？我碰不了洋人，還碰不了你嗎？馬五爺：（并未立起）二德子，你威風(fēng)??！二德子：（四下掃視，看到馬五爺）喝，馬五爺，您在這兒哪？我可眼拙，沒看見您?。ㄟ^去請安）馬五爺：有什么事好好地說，干嗎動不動地就講打？二德子：嗻！您說的對！我到后頭坐坐去。李三，這兒的茶錢我候啦?。ㄍ竺孀呷ィ┏Ｋ臓敚海愡^來，要對馬五爺發(fā)牢騷）這位爺，您圣明，您給評評理！馬五爺：（立起來）我還有事，再見?。ㄗ叱鋈ィ┕俑哿璋傩?，官府畏懼洋人；西方列強(qiáng)勢力滲透，清政府淪為“洋人的朝廷”。劉麻子：說說吧，十兩銀子行不行？你說干脆的！我忙，沒工夫?qū)Ｋ藕蚰?！康六：劉爺！十五歲的大姑娘，就值十兩銀子嗎？劉麻子：賣到窯子去，也許多拿一兩八錢的，可是你又不肯！康六：那是我的親女兒！我能夠……劉麻子：有女兒，你可養(yǎng)活不起，這怪誰呢？康六：那不是因為鄉(xiāng)下種地的都沒法子混了嗎？一家大小要是一天能吃上一頓粥，我要還想賣女兒，我就不是人！劉麻子：那是你們鄉(xiāng)下的事，我管不著。我受你之托，教你不吃虧，又教你女兒有個吃飽飯的地方，這還不好嗎？康六：到底給誰呢？劉麻子：我一說，你必定從心眼里樂意！一位在宮里當(dāng)差的！康六：宮里當(dāng)差的誰要個鄉(xiāng)下丫頭呢？劉麻子：那不是你女兒的命好嗎？康六：誰呢？劉麻子：龐總管！你也聽說過龐總管吧？侍候著太后，紅的不得了，連家里打醋的瓶子都是瑪瑙作的！康六：劉大爺，把女兒給太監(jiān)作老婆，我怎么對得起人呢？劉麻子：賣女兒，無論怎么賣，也對不起女兒！你糊涂！你看，姑娘一過門，吃的是珍饈美味，穿的是綾羅綢緞，這不是造化嗎？怎樣，搖頭不算點(diǎn)頭算，來個干脆的！康六：自古以來，哪有……他就給十兩銀子？劉麻子：找遍了你們?nèi)鍍?，找得出十兩銀子找不出？在鄉(xiāng)下，五斤白面就換個孩子，你不是不知道！康六：我，唉！我得跟姑娘商量一下！劉麻子：告訴你，過了這個村可沒有這個店，耽誤了事別怨我！快去快來！農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，農(nóng)民走投無路封建勢力的荒淫社會畸形，惡勢力橫行。劉麻子：您二位真早班兒?。ㄌ统霰菬焿?，倒煙）您試試這個！剛裝來的，地道英國造，又細(xì)又純！常四爺：唉！連鼻煙也得從外洋來！這得往外流多少銀子??！劉麻子：咱們大清國有的是金山銀山，永遠(yuǎn)花不完！您坐著，我辦點(diǎn)小事！（領(lǐng)康六找了個座兒）劉麻子：我要不分心，他們還許找不到買主呢?。Σ碓挘┧啥敚ㄌ统鰝€小時表來），您看這個！松二爺：（接表）好體面的小表！劉麻子：您聽聽，嘎噔嘎噔地響！松二爺：（聽）這得多少錢？劉麻子：您愛嗎？就讓給您！一句話，五兩銀子！您玩夠了，不愛再要了，我還照數(shù)退錢！東西真地道，傳家的玩藝！常四爺：我這兒正咂摸這個味兒：咱們一個人身上有多少洋玩藝兒??！老劉，就看你身上吧：洋鼻煙，洋表，洋緞大衫，洋布褲褂……劉麻子：洋東西可是真漂亮呢！我要是穿一身土布，像個鄉(xiāng)下腦殼，誰還理我呀！常四爺：我老覺乎著咱們的大緞子，川綢，更體面！帝國主義對中國經(jīng)濟(jì)的掠奪龐太監(jiān)：喲！秦二爺！秦仲義：龐老爺！這兩天您心里安頓了吧？龐太監(jiān)：那還用說嗎？天下太平了：圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！秦仲義：我早就知道?。ú杩蛡兒鋈蝗o寂起來，幾乎是閉住呼吸地聽著。）龐太監(jiān)：您聰明，二爺，要不然您怎么發(fā)財呢！秦仲義：我那點(diǎn)財產(chǎn)，不值一提！龐太監(jiān)：太客氣了吧？您看，全北京城誰不知道秦二爺！您比作官的還厲害呢！聽說呀，好些財主都講維新！秦仲義：不能這么說，我那點(diǎn)威風(fēng)在您的面前可就施展不出來了！哈哈哈！龐太監(jiān)：說得好，咱們就八仙過海，各顯其能吧！哈哈哈！秦仲義：改天過去給您請安，再見?。ㄏ拢嬏O(jiān)：（自言自語）哼，憑這么個小財主也敢跟我逗嘴皮子，年頭真是改了！民族資本家和封建勢力的博弈，?；逝蓵簳r得勢。宋恩子：剛才你說“大清國要完”?常四爺：我，我愛大清國，怕它完了!吳祥子：(對松二爺)你聽見了?他是這么說的嗎? 松二爺：哥兒們，我們天天在這兒喝茶。王掌柜知道:我們都是地道老好人!吳祥子：問你聽見了沒有?松二爺那，有話好說，二位請坐!宋恩子：你不說，連你也鎖了走!他說“大清國要完”，就是跟譚嗣同一黨!松二爺：我，我聽見了，他是說……宋恩子：(對常四爺)社會秩序混亂，惡勢力猖狂，人們沒有言論自由。情節(jié)時代特征唐鐵嘴討茶大煙殘害百姓，迷信思想盛行二德子打人官府殘酷迫害百姓馬五爺施威帝國主義橫行

勢力龐大

康六賣女常四爺罵洋貨

鴿子之爭秦仲義收房租

鄉(xiāng)婦乞討秦仲義夢想實業(yè)救國農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，農(nóng)民走投無路帝國主義對中國經(jīng)濟(jì)的掠奪豪門驕奢，精神的空虛，普通百姓人如草芥民族資本家興起農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，農(nóng)民走投無路食利階層坐享其成，隨意盤剝情節(jié)時代特征秦龐交鋒民族資本家和封建勢力的博弈茶客對話百姓對變法漠不關(guān)心，冷血懦弱，茍且偷生常四爺因言獲罪反動政府高壓統(tǒng)治，鉗制言論，好人遭殃龐太監(jiān)買妻封建勢力暫時得勢，行為荒淫為何“莫談國事”？“國事”如何？為何“莫談”？解讀茶館所反射的時代鏡像解讀人在時代下的命運(yùn)選擇①農(nóng)村破產(chǎn)，民不聊生②官欺百姓，官怕洋人③社會秩序混亂，無言論自由④?；逝傻脛?，惡勢力橫行

上述事件，反映了當(dāng)時社會怎樣的矛盾沖突？常四爺出直言、二德子抖威風(fēng)龐總管買妻、康六賣女劉麻子兜售洋表、常四爺深表憂慮達(dá)官貴人爭鴿子、82歲老人賣貨秦仲義作勢漲房租、王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女、秦仲義大談實業(yè)救國秦仲義舌戰(zhàn)龐太監(jiān)、眾茶客紛議譚嗣同特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突愛國者與地痞的矛盾保守派與下層民眾的矛盾統(tǒng)治者與下層民眾的矛盾中國人民與帝國主義的矛盾統(tǒng)治者與被統(tǒng)治者的矛盾民族資本家與封建小業(yè)主的矛盾正義民眾與民族資本家的矛盾維新派與保守派的矛盾思考：沒有沖突就沒有戲劇。《茶館》第一幕集中了形形色色的人物，那么第一幕的戲劇沖突分別表現(xiàn)了什么樣的社會現(xiàn)實？①二德子和常四爺、松二爺?shù)臎_突——揭示了當(dāng)時社會混亂、流氓惡霸仗勢欺人的社會環(huán)境。②秦二爺和龐太監(jiān)的沖突——表明民族資產(chǎn)階級和封建勢力不可調(diào)和的矛盾。（維新派和保守派之間的矛盾）③特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突——揭露了滿清封建社會在日薄西山之時統(tǒng)治的黑暗、殘酷。④劉麻子、龐太監(jiān)與康六父女的沖突——舊社會人吃人的本質(zhì)......思考探究封建主義走狗VS民族資本家請談一談秦二爺與龐太監(jiān)的斗嘴誰更勝一籌，為什么？

這場斗嘴交鋒從表面上看是龐太監(jiān)占了上風(fēng)，其實他并沒有真正擊敗對手，對手主動放棄并不是認(rèn)輸而是不屑。秦仲義以退為進(jìn)，嘴上自謙但心中自負(fù)，沒有輸?shù)魵鈩?，龐太監(jiān)明強(qiáng)實弱，對秦仲義雖恨卻也無可奈何甚至畏懼三分，只能逞一時口頭之快。所以他感慨“年頭真是改了”。思考探究各階層百姓VS維新派

龐秦二人的斗嘴引起了大家對國事的議論，這些議論反映了怎么樣的社會現(xiàn)實？

①這里的茶客群像膽小懦弱，無聊乏味。既不關(guān)心維新革命，反而認(rèn)為革命擾亂了自己的生活，這也側(cè)面反映了戊戌變法失敗的原因，即脫離群眾。

②他們目光短淺，慵懶成性，奉行“好死不如賴活”，認(rèn)為維新派主張自謀生計是心狠毒辣的表現(xiàn)，所以革命是無法喚醒這些麻木愚昧之人的。這群無同情心之流不僅無法救國反而會蛀空清朝。為此，清朝滅亡也就是必然的了。思考探究民族資本家VS滿清遺老

既然秦仲義與常四爺對社會現(xiàn)狀的認(rèn)識一致，那二人的沖突又說明什么呢?

秦仲義：在秦仲義看來，常四爺?shù)氖┥婆e動是治標(biāo)不治本的無謂行為，沒有見識。

常四爺：在常四爺看來，像秦仲義這樣的實業(yè)家雖有雄心但不免冷血，理想太大而不切實際。

沖突：二人在救國方向、路線和目標(biāo)上存在分歧，思想矛盾。思考探究人民與舊時代的沖突

正直、善良的人民無法擺脫厄運(yùn)的襲擊，那些異?；钴S的渣滓，卻橫行霸道，作威作福。作者把矛盾焦點(diǎn)直指那個時代，人物與人物之間的每一個小沖突都暗示了人民與時代的沖突。王利發(fā)的求情，二德子的蠻橫，劉麻子的掙昧心錢，宋恩子、吳祥子的濫捕無辜，都表現(xiàn)了封建帝國末日的黑暗，給人民帶來的深重災(zāi)難。

小茶館影射大社會。這些事件涉及戊戌變法的失敗、清廷對進(jìn)步人士和百姓的鎮(zhèn)壓、國家經(jīng)濟(jì)凋敝，鴉片侵入、洋貨傾銷、實業(yè)救國、民族資本家興起等，反映了帝國主義的侵略、封建統(tǒng)治的腐朽、農(nóng)村的民不聊生，從而表明清末整個社會的黑暗腐朽，不可救藥。思考：本文的矛盾沖突與《雷雨》的矛盾沖突有何不同？《雷雨》的戲劇沖突主要是周、魯兩家的沖突，即人與人之間的沖突；

戲劇沖突的一般特點(diǎn)有：高度集中；緊張激烈；曲折多變等。思考：戲劇沖突是指表現(xiàn)人物之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的藝術(shù)形式。與傳統(tǒng)戲劇沖突相比，《茶館》的戲劇沖突有何特點(diǎn)？

雖集中了三教九流的人物,但并非以一、兩個人為中心，每個人物都在自說自話。人物之間雖有戲劇沖突，但并不集中，也不激烈，且沒有一個貫穿劇作始終的沖突矛盾，而是一碰即離，片言只字便達(dá)到高潮。

雖然沖突不集中，但人物之間每一個小的沖突又都暗示著全劇最大的沖突——人民與時代的沖突，由此構(gòu)成社會的尖銳沖突，反映了社會的本質(zhì)，是時代與社會沖突的側(cè)面?！恫桊^》中各沖突是散點(diǎn)式的。思考：戲劇沖突是指表現(xiàn)人物之間矛盾關(guān)系和人的內(nèi)心矛盾的藝術(shù)形式。與傳統(tǒng)戲劇沖突相比，《茶館》的戲劇沖突有何特點(diǎn)？散點(diǎn)式戲劇沖突的核心特征?結(jié)構(gòu)分散性?：沒有貫穿全劇的單一主線情節(jié)，而是由不同人物的生活片段或獨(dú)立事件組成，沖突呈現(xiàn)“多點(diǎn)開花”狀態(tài)。例如《茶館》中三幕分別展現(xiàn)戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)等不同歷史時期，各幕沖突無直接關(guān)聯(lián)，但通過茶館場景串聯(lián)。?沖突指向性?：表面上是人物間的瑣碎矛盾（如王利發(fā)與唐鐵嘴的對話），但每個小沖突都隱喻人與時代的對抗，最終匯聚成對社會本質(zhì)的批判。這種沖突“一碰即離”，無需激烈交鋒，僅需片言只語便能揭示時代癥結(jié)（如《茶館》中洋貨傾銷、民不聊生的片段）。?主題統(tǒng)一性?：盡管沖突分散，但所有片段均服務(wù)于共同主題（如《茶館》中“葬送舊時代”的主題貫穿三幕）。聚焦文本，走進(jìn)人物人物形象

第一幕中的事件主要就是通過對話來展開的。說說你印象最深的人物是誰？從這一人物中的臺詞入手，結(jié)合文本進(jìn)一步分析人物形象。行為表現(xiàn)：多說好話，多請安，莫談國事。善于經(jīng)營，不斷改良。人物形象王利發(fā)裕泰茶館的掌柜、小商人階級——線索人物對顧客對特務(wù)對難民對不同人采取不同態(tài)度：態(tài)度極好討好、巧于應(yīng)付、怕得罪無同情，慣于現(xiàn)狀人物形象圓滑機(jī)靈：繼承了父親的處世哲學(xué)，多說好話，多請安，討人喜歡?！拔抑滥嗝凑諔?yīng)我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”善于應(yīng)酬：“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗?！本鞲删殻涸趧邮幠甏?jīng)營茶館，后來也曾試圖改良以順應(yīng)時代，善于經(jīng)營。膽小自私：茶館的規(guī)矩“莫談國事”表明他想避開政治，維持生計自保為上。常四爺賞鄉(xiāng)婦母女面吃，他說“我告訴您，這路事兒太多了，太多了！誰也管不了！”反映出他自私自利的一面。偶有善意：對唐鐵嘴“我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！”

王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即圓滑世故。他膽小自私，又精明干練，善于應(yīng)酬，委曲求全，對不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)得十分含蓄。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇，是舊中國小業(yè)主生活命運(yùn)的真實寫照。王利發(fā)的形象特點(diǎn)人物形象人物形象常四爺旗人、有閑階級對洋貨傾銷時看康六賣女時看鄉(xiāng)婦賣小妞時面對馬五爺時對社會現(xiàn)狀表達(dá)深切憂慮：憂慮“這得往外流多少銀子??！”感慨“鄉(xiāng)下是怎么了”同情她們，憂慮“大清國要完！”“我就不佩服吃洋飯的！”人物形象晚清遺老中的正義愛國之士憂國憂民：看到劉麻子身上的洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子??！”康六賣女兒，他憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會弄得這么賣兒賣女的！”鄉(xiāng)婦賣女兒，他感嘆“大清國要完！”愛憎分明，敢作敢當(dāng):愛國的同時，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、恩二人抓走時也坦言愛大清國，說“甭鎖，我跑不了！”硬氣仗義，有正義感：當(dāng)面訓(xùn)斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”還斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。

常四爺是旗人，在清朝時能吃管家錢糧。但他對腐敗的清政府不滿，對帝國主義更加痛恨。因說一句“大清國要完”就被抓起來坐了一年監(jiān)獄。剛正之士反倒被捕入獄，正表明政治的黑暗，歷史的發(fā)展也證明常四爺是有眼光的，他看透了清王朝的腐朽，看透了大清國即將滅亡的結(jié)局。人物形象常四爺?shù)男蜗筇攸c(diǎn)常四爺?shù)膼蹏咝蜗?，反映了?dāng)時社會的黑暗程度和人民的反抗情緒。性格特點(diǎn)：心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。他游手好閑，整日只知喝茶玩鳥。行為表現(xiàn)：二德子找茬，他好言相勸；宋恩子、吳祥子抓捕常四爺，他維護(hù)朋友但又不敢出頭。人物形象松二爺旗人、有閑階級沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。缺乏謀生能力、留戀舊時代、無力適應(yīng)新時代的晚清遺老性格特點(diǎn)：缺乏同情心，自信傲慢，敢于斗爭人物形象秦仲義民族資產(chǎn)階級初入茶館時面對王利發(fā)時面對龐太監(jiān)時人物行為表現(xiàn)：讓人將鄉(xiāng)婦母女轟出去居高臨下，擺出主子的態(tài)度針鋒相對，不甘示弱這一形象展示了當(dāng)時新興資產(chǎn)階級張揚(yáng)的個性人物形象民族資產(chǎn)階級的實業(yè)救國也算黑暗中的一道微光胸懷實業(yè)救國理想：開玩笑說要收回房子辦實業(yè)，他夢想通過辦大工廠搞民族工業(yè)來救國，胸懷理想，要做大事，最后卻沒有逃脫破產(chǎn)的厄運(yùn)。這個形象反映了半封建半殖民地社會民族資本家的命運(yùn)，同時也證明辦實業(yè)拯救不了中國滅亡的命運(yùn)。敢于反抗：在于龐太監(jiān)的交鋒中，言語犀利，分寸不讓，體現(xiàn)了對封建勢力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級的發(fā)展和成長。人物形象劉麻子奸詐狠毒，通過人口拐賣牟取暴利。一方面在窮人跟前賣弄本事，一方面在權(quán)貴跟前奴顏屈膝。唐鐵嘴是江湖騙子，為人油滑，投機(jī)鉆營，吸大煙自甘墮落。在茶館騙吃騙喝，厚顏無恥。劉麻子、唐鐵嘴等社會渣滓病態(tài)社會的畸形兒，反映了當(dāng)時社會的病態(tài)和畸形《茶館》第一幕中其他人物形象：角色社會身份形象特點(diǎn)角色社會身份形象特點(diǎn)馬五爺惡霸仗勢欺人，賣國求榮唐鐵嘴算命的抽大煙，招搖撞騙宋恩子吳祥子特務(wù)為非作歹，欺壓無辜劉麻子保媒拉纖的心狠，貪婪黃胖子地痞頭子欺軟怕硬龐太監(jiān)太監(jiān)作威作福，荒淫變態(tài)二德子打手仗勢欺人，兇狠蠻橫康六父女破產(chǎn)農(nóng)民老實懦弱，貧窮鄉(xiāng)婦母女破產(chǎn)農(nóng)民貧苦無依，走投無路老人小販無依無靠→底層百姓的真實寫照，反映了當(dāng)年那個時代下社會的病態(tài)和畸形。處在這樣的時代，人該如何選擇呢？有人談國事，有人莫談國事，請聚焦秦二爺、常四爺、王利發(fā)三個人物，說一說他們的時代選擇及命運(yùn)。人物典型言語人物形象對國事態(tài)度王利發(fā)常四爺秦仲義“多說好話，多請安，討人人的喜歡，就不會出大岔子?！薄拔铱茨?，大清國要完！”“把本錢攏在一起開工廠，那才救得了窮人，那才能抵制外貨，那才能救國！”圓滑機(jī)靈、善于應(yīng)酬、精明干練、偶有善意憂國憂民、愛憎分明、敢作敢當(dāng)、硬氣仗義、有正義感胸懷理想、敢于斗爭拒談國事掛懷國事談?wù)搰履務(wù)勚疅o用談之有難保護(hù)自己國事農(nóng)村破產(chǎn)民不聊生官欺百姓官怕洋人無言論自由?；逝傻脛輴簞萘M行人要生存時代要?dú)缭崴团f時代！“圖卷戲”：卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)

沒有一個統(tǒng)一的情節(jié)，也沒有一個非此不可的中心人物，只是像畫卷一樣，將一個個人物展覽進(jìn)去，把一個個情節(jié)鑲嵌進(jìn)去。劇中所有人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫截面，這些畫面組織起來便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情的發(fā)展逐步展開。人物雖多，但人物之間的聯(lián)系都是單線的、小范圍的，每個人物的故事都是單一的?！皥D卷戲”：卷軸畫式的平面結(jié)構(gòu)?非連貫敘事?：沒有統(tǒng)一的情節(jié)主線或中心人物，而是像展開畫卷一樣，將多個獨(dú)立的生活場景、人物肖像和情節(jié)片段依次呈現(xiàn)。?分散式結(jié)構(gòu)?：通過“鑲嵌”手法串聯(lián)多個畫面，缺乏傳統(tǒng)戲劇的完整情節(jié)貫穿或尖銳矛盾沖突，更注重對社會百態(tài)的展覽式描繪。?人物群像刻畫?：突出生動鮮明的人物肖像，通過片段化場景展現(xiàn)不同角色的命運(yùn)與互動，形成社會縮影。學(xué)習(xí)任務(wù)四：品味語言，把握主旨《茶館(節(jié)選)》的語言是極具魅力的，老舍對其全面發(fā)揮，實現(xiàn)了雅俗共賞。它不僅“俗白”，通篇都是清脆爽利、生動活泛的北京日常方言，而且“雅馴”，不同于一般的日常方言，在經(jīng)過加工提煉后具有音樂美、簡練含蓄等特征。（1）如王利發(fā)的“滑”

“這點(diǎn)小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長多少租錢，我一定照辦！”王利發(fā)答話不是懇求不要提價，也不問提多少，而是在秦仲義面前非常順從、謙恭、竭力奉承，刻畫了他的“圓滑”——表面謙卑順從、實則繞彎拖延。

“您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”——善于奉承、巧妙周旋?！恫桊^》中人物眾多，每個人臺詞不多而個性各異，人物語言有精練之至而異彩紛呈的特點(diǎn)。1.“開口響”——人物臺詞高度個性化（2）劇中有不少邪惡、無恥之徒，人物臺詞常有諷刺意味。

例如常四爺與松二爺個性不同，面對二德子尋釁，他倆的臺詞是這樣的：

常四爺（不肯示弱）你問我哪？花錢喝茶，難道還教誰管著嗎？松二爺（打量二德子一番）我說這位爺，您是