《攝影與攝像技藝基礎(chǔ)》課件攝影與攝像基礎(chǔ) 第二單元 任務(wù)四

任務(wù)四取景與構(gòu)圖學(xué)習(xí)目標(biāo)：>>了解攝影畫面的構(gòu)成>>掌握攝影取景與構(gòu)圖的基本規(guī)律>>掌握攝影構(gòu)圖的基本形式>>了解攝影構(gòu)圖的基本原則和要求學(xué)習(xí)任務(wù)：通過攝影取景與構(gòu)圖的基本規(guī)律和基本形式以及構(gòu)圖基本原則和要求的學(xué)習(xí)，使學(xué)生從藝術(shù)造型的角度，掌握利用照相機(jī)根據(jù)不同的攝影題材，拍攝出具有藝術(shù)感染力的作品。任務(wù)分析：

取景與構(gòu)圖是攝影藝術(shù)造型的基本手段，影響取景與構(gòu)圖的因素、突出畫面主體的方法、透視規(guī)律的應(yīng)用、構(gòu)圖的基本形式以及構(gòu)圖的基本原則和要求，都是實際攝影拍攝活動中，必須掌握的基本藝術(shù)造型規(guī)律。

構(gòu)圖一詞，來自拉丁語“Composition”，是繪畫藝術(shù)的專用名詞，指畫面的布局和結(jié)構(gòu)安排，偏于主觀創(chuàng)意。取景是攝影技術(shù)上的專用名詞，指對攝入底片的景物范圍進(jìn)行選擇和界定，用在表現(xiàn)方法上，還應(yīng)該有一個拍攝的瞬間選擇問題，通常多偏重于客觀的選擇。攝影不同于繪畫，它涵蓋了客觀的選擇和主觀的創(chuàng)意，但更多的是客觀的選擇，因此，用取景或取景構(gòu)圖更為恰切。2.4.1攝影畫面的構(gòu)成要素一幅具體的攝影作品的畫面，一般由主體、陪體、前景、后景、留白以及畫面主體周圍人物、景物和空間所處的環(huán)境等要素構(gòu)成。1．主體圖2.86《飛躍》牟善章攝

在攝影畫面上，主體是表達(dá)攝影作品主題思想的主要對象，是畫面結(jié)構(gòu)的趣味中心。每一幅攝影作品都應(yīng)有自己的主體。主體可以是畫面中的一個對象(見圖2.86)，也可以是一組對象(見圖2.87)；也可以是人，也可以是物；可以是人或物的整體，也可以是人或物的某一特定部位。圖2.87《大學(xué)生》蘇明靜攝2．陪體

陪體是攝影作品中與主體有密切聯(lián)系的景物，是攝影畫面陪襯主體的景物或人物。陪體是攝影畫面的組成部分，它具有襯托主體、說明主體、突出主體、幫助主體揭示畫面內(nèi)容而存在，以及均衡畫面、美化畫面和渲染氣氛的作用。

圖2.88所示中，魚簍和漁網(wǎng)是主體漁民的陪體，表明了人物的身份。陪體的處理恰當(dāng)與否，會直接影響攝影作品內(nèi)容的表達(dá)和藝術(shù)感染力。陪體隨主體的變動而變動，有時可能會在畫面中成為不完整的形象。在攝影畫面上，陪體應(yīng)處于次要的地位，不能“喧賓奪主”、“強(qiáng)賓壓主”，要與主體相呼應(yīng)，并與主體和背景相結(jié)合，形成一個完整而統(tǒng)一的整體。圖2.88《趕海的漁民》牟善章攝3．前景前景是指在攝影畫面上，位于主體前面或靠近鏡頭位置的人物或景物。前景有時可以是主體也可以是陪體，但多數(shù)是環(huán)境的組成部分。前景在攝影畫面中的位置無一定之規(guī)，根據(jù)畫面內(nèi)容和結(jié)構(gòu)的需要，可安置在畫面的左右邊緣，亦可安置在畫面的上下邊緣，甚至可以遍布畫面，形成一個“畫框”（見圖2.89）。

《港城晨曦》單光磊攝圖2.89

前景的作用：一是可以陪襯、渲染，點出主體所處的時間、地點、季節(jié)等；二是用來強(qiáng)調(diào)某些具有特征性的事物，以幫助說明主題；三是有助于表現(xiàn)空間透視效果；四是可引導(dǎo)觀眾的視線集中于主體上；五是可以調(diào)整反差，平衡畫面；六是使作品富有生活氣息；七是能美化畫面；八是在運(yùn)動攝影中能增強(qiáng)節(jié)奏感。在運(yùn)用前景時，應(yīng)與內(nèi)容密切配合，前景要美，要富有裝飾色彩，但不能破壞畫面的完整與統(tǒng)一，不能與主體混淆，更不能喧賓奪主，掩蓋主體。

4.背景背景是指主體背后的景物。背景可包括主體背后的人物或景物等。在室內(nèi)攝影時，背景可以是一塊紙、布幔、墻壁、布景，也可以是盆景、沙發(fā)；在工廠拍攝時，背景可以是與內(nèi)容緊密結(jié)合的機(jī)器及其它設(shè)施。在攝影畫面中，背景有助于襯托主體，揭示主題，表現(xiàn)時空環(huán)境，造成各種畫面氣氛、情調(diào)，幫助闡明內(nèi)容（見圖2.90）。圖2.90《出港》牟善章攝5．環(huán)境攝影畫面里的環(huán)境是主體所處那個空間中的前后左右、上下的人和景物，包括前景和背景，它能表現(xiàn)出主體所處的地點、位置的特點，烘托氣氛，幫助說明主體。環(huán)境除了上述的突出主體的作用之外，還具有以下作用：一是表明畫面中人物活動或事件發(fā)生的時間、地點、季節(jié)（見圖2.91）；二是有助于刻劃人物的性格、思想、職業(yè)等；三是能夠表達(dá)一定的氣氛。環(huán)境的處理應(yīng)力求做到確切、完整和精煉。圖2.91《鬧元宵》單光磊攝6.留白留白是指攝影畫面中構(gòu)成實體景物之間空間關(guān)系的空隙布局。其作用是突出主體、溝通景物關(guān)系、是創(chuàng)造畫面意境，見圖2.86中，騰空的運(yùn)動員前方，畫面留白，正是運(yùn)動員前進(jìn)的方向。

2.3.2影響取景與構(gòu)圖的因素

選拍攝點，是攝影者到拍攝現(xiàn)場后首先遇到的問題。必須事先明確拍攝的目的與表現(xiàn)的內(nèi)容，根據(jù)內(nèi)容來考慮取景與拍攝點，即拍攝距離、角度與高度三個方面。確定拍攝點是為了突出事物最本質(zhì)、最有代表性、最能說明問題也是最美的部分，任何妨礙主體，影響注意力的次要無關(guān)的細(xì)節(jié)都要撇開。1.拍攝距離拍攝距離影響著主體與環(huán)境的表現(xiàn)，一般分下面五種景別（見圖2.92）：

⑴遠(yuǎn)景：畫面容納的景物范圍較大，著重表現(xiàn)景物所處的場景、環(huán)境、氣氛與氣勢。

⑵全景：表現(xiàn)某一事件或某一具體的對象，將該事件或?qū)ο笾糜诋嬅娴闹饕恢?，畫面能通過特定的氣氛、環(huán)境來烘托主要對象。

⑶中景：畫面具體介紹某一事件的主要部分，著重表現(xiàn)參與事件的人物之間的相互關(guān)系。

⑷近景：比中景更近，人物成為畫面的主要部分，能看出人物臉部的細(xì)微表情。

⑸特寫：突出拍攝對象的某一部分，如人物胸部以上部分，或者是突出某一物體的局部，多用于刻畫人物的思想感情，表現(xiàn)人物，或強(qiáng)調(diào)顯示某物體的特征和為人們所關(guān)注的標(biāo)記、符號等。圖2.92景別劃分示意攝影的景別多借用電影的景別標(biāo)準(zhǔn)，因為攝影在很多場合主要是表現(xiàn)人物的活動。全身為全景，膝蓋以上為中景，腰部以上為近景（見圖2.93），胸部以上為特寫，比特寫更近的如人的臉部甚至雙眼就是大特寫了（見圖2.94）。

圖2.93《吸引》單光磊攝

圖2.94《回眸》邊振晉攝2.拍攝角度拍攝角度是指照相機(jī)鏡頭的光軸與被攝對象的視平線所形成的角度，又稱拍攝方向。有以下幾種情況：

⑴正面。相機(jī)正對被攝主體人物，照相機(jī)鏡頭光軸與被攝對象視線夾角為0°。正面拍攝，能獲得對稱和嚴(yán)肅的效果，但立體感稍差，顯得呆板（見圖2.95）。

圖2.95《好奇》單光磊攝

⑵前側(cè)面。照相機(jī)鏡頭光軸與被攝主體人物的視線夾角為45°左右。介于正面與側(cè)面之間，立體感最強(qiáng)，特別宜于突出主體，畫面活躍而不呆板，是常用的拍攝角度（見圖2.96）。圖2.96《搏擊》牟善章攝

⑶側(cè)面。照相機(jī)鏡頭光軸與被攝主體人物視線夾角為90°。主體和陪體相對方向，為了照顧雙方，只有從側(cè)面拍攝（見圖2.97）。拍攝單人半身照片時，為了突出或回避某一部分，也可拍攝側(cè)面。圖2.97《化妝》單瑋攝

⑷背側(cè)面。照相機(jī)鏡頭光軸與被攝人物視線夾角為135°左右。介于側(cè)面與背面之間，多利用該人物視線的指引，強(qiáng)調(diào)和突出主體（見圖2.98）。

圖2.98《拍照》單光磊攝

⑸背面。照相機(jī)鏡頭光軸與被攝對象視線夾角為180°。拍攝人物的背面，主要靠形體動作來刻畫人物性格和思想感情，畫面含蓄，給人以豐富的想像（見圖2.99）。

憬》單光磊攝圖2.99《憧憬》單光磊攝圖2.99《憧憬》單光磊攝3.拍攝高度拍攝者站在一定的高度，如果是相機(jī)鏡頭光軸和視平線等高平行拍攝是平拍；鏡頭光軸上仰高于視平線拍攝是仰拍；下俯且低于視平線拍攝是俯拍。

⑴平拍。是最常使用的鏡頭角度。它接近人眼的視覺習(xí)慣，有利于突出前景人物（見圖2.100）。但主體、陪體和背景易于重疊、混淆。畫面上的地平線或水平線常出現(xiàn)在畫面的幾何中線上，畫面上下對分，顯得呆板。新聞攝影多用這種角度，特別是中、近景，對搶鏡頭、抓拍頗為方便。圖2.100《寫生》鄭成剛攝

⑵仰拍。由下向上看，地平線壓得很低，主體人物突出，給人以雄偉、高大的感覺（見圖2.101）。拍攝跳高、跳遠(yuǎn)、投籃等，均可以得到比實際高度更高的影像。前景人物往往遮住了中景上的人物，利于棄亂就簡、突出主體，但景物層次少，不利于表現(xiàn)空間深度。圖2.101《大廈》單光磊攝

⑶俯拍。是由上而下的鳥瞰角度。地平線升高，地面景物納入較多，適于拍攝大場面，多給人以開闊的感覺（見圖2.102）。

圖2.102《金沙灘》單光磊攝3.橫豎畫面的選擇選好了拍攝點，接著應(yīng)該考慮的是用橫幅還是用豎幅畫面表現(xiàn)？為了充分利用畫面，不作過多的剪裁，在拍攝之前就要確定畫面的橫豎取景構(gòu)圖。橫豎畫面的確定有三個原則，即畫面中的主線、主體的移動方向及主體與陪體、環(huán)境的關(guān)系。⑴決定于主線的橫豎在拍攝農(nóng)田、水利建設(shè)工地、公路、橋梁、建筑物等建設(shè)成果或風(fēng)光照片時，常常會感到畫面中有一條起骨干作用的線，這就是主線。主線是景物本身存在的，比如拍攝故宮護(hù)城河上和角樓，因護(hù)城河是水平方向的主線，拍攝時，按橫幅拍比較合理（見圖2.103）；如果單純的拍攝角樓，按照豎幅拍攝。凡是主線明顯，給予我們視覺刺激力強(qiáng)的，就得根據(jù)主線的橫豎來確定畫幅的橫豎。光磊攝圖2.103《故宮角樓》單光磊攝⑵決定于主體移動的方向照片大多是拍攝人物的活動。人物的活動以橫向移動為多，包括車輛和輪船在內(nèi)，因此，照相機(jī)平時手持拍攝多是橫畫面（見圖2.104）。但對于以像跳水、投籃、火箭升天等為拍攝對象的，因其移動方向是縱向的，這類情況多用豎幅畫面，如宇航紀(jì)念塔的主體是向上的，也必須用豎的畫面。

圖2.104《追》單光磊攝⑶決定于主體和陪體、環(huán)境的關(guān)系主體和陪體一般是在同一地平線上，因而橫幅畫面較多，但也有例外，一個在樓上，一個在樓下就要用豎畫面了。秋日曠野里幾個小朋友在放風(fēng)箏，為了把這些有關(guān)聯(lián)的，能說明問題的事物拍進(jìn)去，就需要用豎的畫面。應(yīng)根據(jù)創(chuàng)意和現(xiàn)場情況來確定。橫的畫面寬廣，豎的畫面高大或者深淵（見圖2.105），它給予人的視覺感受是不同的。當(dāng)然，也可以有特定目的地反其道而行之。

圖2.105《云臺山大峽谷》單光磊攝2.4.3突出畫面主體的方法突出主體的目的是為了表現(xiàn)主題。主體是主題思想的體現(xiàn)者，突出主體能給觀眾鮮明的印象，能使觀眾正確理解照片的思想內(nèi)容。主體在畫面中應(yīng)是景物的結(jié)構(gòu)中心，應(yīng)占據(jù)顯著位置吸引觀眾的視線。突出主體的方法有多種，這里介紹常用的幾種。1.利用視覺中心突出主體我們把畫面三等分后，便形成了九宮格構(gòu)圖（見圖2.106左），如果將攝影主體或重要景物放在“九宮格”交叉點的位置上，即“井”字的四個交叉點，就是主體的最佳位置（見圖2.106右）。這種構(gòu)圖格式較為符合人們的視覺習(xí)慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨向均衡的特點。

（左）（右）

圖2.106九宮格圖示意圖圖2.107《巧奪天工》單光磊攝2.利用陪體的視線突出主體

圖2.108中，陪體的視線方向就能自然地把觀眾的視線引向主體，這是一種間接突出主體的辦法，是由陪體來實現(xiàn)的。圖2.108《驚嚇》單光磊攝

3.利用線條的匯聚作用突出主體圖2.109中，把主體放在滅點上。即使滅點不在結(jié)構(gòu)中心上，也能把觀眾的視線引向主體，滅點的位置由此變得重要了，這是利用環(huán)境指引的辦法。圖2.109《愛之路》單光磊攝

4.利用對比突出主體

⑴鏡頭靠近主體一方，使主體形像較大，利用大與小的對比來突出主體（見圖2.110）。如果主體前還有人物，可以處理成側(cè)面、背面，使之不完整，以不爭奪視線為度。

圖2.110《絕活》單光磊攝

⑵主體形象必須較完整，有動勢。利用動與靜的對比來吸引觀眾的視線（見圖2.111）。

圖2.111《母愛》單光磊攝

⑶布光應(yīng)以主體為主，用較強(qiáng)光線照明主體，使環(huán)境較暗，通過明暗影調(diào)的對比來突出主體（見圖2.112）。圖2.112《前門晨曦》單光磊攝

圖2.113《爭妍》單光磊攝⑸用短景深使主體清晰，陪體和背景虛糊，以虛實的對比突出主體（見圖2.114）。

圖2.114《雪里紅》單光磊攝

2.4.4透視規(guī)律的應(yīng)用繪畫上的透視學(xué)是在平面上表現(xiàn)立體的學(xué)問。同樣，在平面的、二維空間的照片上要表現(xiàn)出三維空間，也要善于運(yùn)用透視的一些規(guī)律。透視關(guān)系處理得好，能增加畫面的深度，加大畫幅的容量，增大畫面的空間，豐富畫面的層次。特別是在拍攝群體照片中，還能突出主體。透視分線條透視和階調(diào)透視。

1.線條透視利用線性透視規(guī)律的形成畫面的特點是近大遠(yuǎn)小、近實遠(yuǎn)虛。在拍攝創(chuàng)作中，可以利用拍攝方向、高度與距離表現(xiàn)畫面的透視感。

⑴拍攝方向?qū)ε臄z畫面空間深度的影響。正面拍攝，畫面線條多見平行，缺乏線條透視方向和力量（圖2.115左）。如果采用側(cè)面方向拍攝，畫面就會發(fā)生明顯變化，這個角度化平行線條為斜線條，有利于展示畫面的縱深度（圖2.115右）。

）（左）（右）圖3.115拍攝方向?qū)Ξ嬅婵臻g深度的影響

⑵拍攝高度對畫面透視感的影響。平角度拍攝，正常來講，透視感弱，有規(guī)律排列造成的線條和作為景物中固有的線條被壓縮，不能較大限度的平展在畫面上。仰拍、俯拍有利于表現(xiàn)線條透視效果，采用仰角度拍攝，線條自下而上收縮匯聚（見圖2.116）。

圖2.116《教堂》佚名

采用俯拍角度結(jié)合斜拍攝方向，則能充分利

用畫面容量，這樣方向和亮度的有效運(yùn)用，加強(qiáng)了畫面的空間透視效果（見圖2.117）。

圖2.117《漁業(yè)養(yǎng)殖場》牟善章攝

⑶拍攝距離對畫面透視感的影響。拍攝點和景物兩者之間的距離變化是造成線條收縮或急或緩的基本原因。拍攝點距離景物越遠(yuǎn)，線條收縮越弱，線條透視就越不明顯。所以在效果與人眼視察的拍攝現(xiàn)場條件容許的情況下，要盡量湊近景物拍攝，以求得較強(qiáng)的空間透視效果（見圖2.118）。

圖2.118《采茶》牟善章攝

⑷鏡頭焦距對畫面透視感的影響。長焦距鏡頭的視角窄，遠(yuǎn)近物體缺乏大小對比，不適合表現(xiàn)線條透視（見圖2.119左）；短焦距鏡頭透視效果好，遠(yuǎn)近處物體大小對比十分明顯，有強(qiáng)烈的縱深感，尤其是廣角鏡頭，具備景深較大的特色，拍攝的畫面透視感更強(qiáng)（見圖2.119右）。

（下）

（左）（右）圖2.119鏡頭焦距對畫面透視感的影響2.階調(diào)透視階調(diào)透視又叫空氣透視，與線性透視一樣，也是表現(xiàn)深度的傳統(tǒng)概念，它重要是與大氣及空氣介質(zhì)有關(guān)的透視現(xiàn)像。空氣透視是利用物體在大氣中的變化，發(fā)明出一種富有空間深度感的幻覺現(xiàn)象。其特點：透過空氣介質(zhì)拍攝的作品，色彩上近處飽和度高，趨于暖色，明度高，遠(yuǎn)處則反之；明暗反差近則強(qiáng)，遠(yuǎn)則弱（見圖2.120）。

圖2.120《城市一角》單光磊攝

⑴利用光線方向是獲得空氣透視的基本條件。利用逆光和側(cè)逆光拍攝，景物呈現(xiàn)近暗遠(yuǎn)亮、近濃遠(yuǎn)淡的效果，畫面有了層次的變化。在攝影實踐時，要注意時間的挑選，一天中的早、晚時段，光線的入射角低，能夠取得最佳的透視效果（見圖2.121）。

圖2.121《殘陽如血》單光磊攝

⑵前景的利用是強(qiáng)調(diào)大氣透視的重要因素。選擇較暗的前景景物使其構(gòu)成與后景當(dāng)中事物的明暗、大小對比，豐富影調(diào)層次，有利于展示三維空間（見圖2.122）。

圖2.122《鳥巢》單瑋攝

⑶多層、多景物可以使空間透視顯明化，并富有節(jié)奏美感跟韻味（見圖2.123）。假如景物和物體不是多層呈現(xiàn)，只是一些比較單一的風(fēng)物和物體，即便光線、角度再好，對表現(xiàn)透視也是無能為力的。圖2.123《春到山村》單瑋攝

⑷云霧是產(chǎn)生空氣透視的理想天氣（見圖2.124）。圖2.124《黃山云海》盧峰攝

在攝影中，可以利用各種不同的自然因素、地理位置，根據(jù)不同時刻、不同季節(jié)、不同氣候的光線條件，充分發(fā)揮透視規(guī)律等造型因素的作用，創(chuàng)作出視覺效果能夠完全表達(dá)攝影者意圖的優(yōu)秀作品。

2.4.5構(gòu)圖的基本形式常見攝影構(gòu)圖的基本形式有：水平線構(gòu)圖、L線構(gòu)圖、對角線構(gòu)圖、S形構(gòu)圖、十字構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、圓形構(gòu)圖、V字形構(gòu)圖、框式構(gòu)圖等。

1．水平線構(gòu)圖水平線構(gòu)圖示意圖

圖2.125《靜謐》單光磊攝

攝影畫面的水平線結(jié)構(gòu)，可以對畫面情緒產(chǎn)生抑制作用，這是由于水平線的平靜、穩(wěn)定的特性所決定的。當(dāng)水平線構(gòu)成攝影畫面的基本形式時，便會體現(xiàn)出安寧、平靜的意境。表現(xiàn)出寬闊、嫻雅的境界。水平線構(gòu)圖適用于表現(xiàn)平靜的湖面、地面、海面、遼闊的田野以及雄偉的建筑群等(見圖2.125)。

正如英國攝影家鮑勃·霍姆斯所說，在攝影構(gòu)圖中，運(yùn)用不同的線條能代表不同的意義：”“水平線條能表現(xiàn)平穩(wěn)和寧靜，是最靜的形式”。如果照片中有地平線，如像風(fēng)景照片中的地平線，那么它可能會進(jìn)一步緩和人們的情緒。低的地平線給人一種開闊的感覺，而高地平線更會給人以親近的感覺。

2．L形構(gòu)圖

L形構(gòu)圖用類似于L形的線條或色塊將需要強(qiáng)調(diào)的主體圍繞、框架起來，起到突出主題的作用。L形如同半個圍框，可以是正L形，也可以是倒L形，均能把人的注意力集中到圍框以內(nèi)，使主體突出，主題明確。L形具有穩(wěn)定、安靜的感覺。在風(fēng)光攝影中常常用到，一般有兩種構(gòu)圖形式：一是利用地面景物和聳立的樹木等作為前景，構(gòu)成正L形的構(gòu)圖形式。二是利用富有變化的樹木及其倒垂的樹枝作為前景，構(gòu)成L形構(gòu)圖(見圖2.126)。L形構(gòu)圖示意圖

圖2.126《談心》單光磊攝3．對角線構(gòu)圖對角線構(gòu)圖又稱“斜側(cè)面構(gòu)圖”。斜線分割恰成對角線時，即形成對角線構(gòu)圖。由于對角線屬于傾斜的線條，所以對角線構(gòu)圖具有明顯的運(yùn)動感。因此，在采用對角線構(gòu)圖時，既要注意保持畫面的運(yùn)動感、節(jié)奏感，又要注意保持畫面上的運(yùn)動體有相對的平衡性(見圖2.127)。

對角線構(gòu)圖示意圖

圖2.127《爭先恐后》牟善章攝

4．S形構(gòu)圖又稱“之”字形構(gòu)圖。指攝影畫面上的景物呈S形的構(gòu)圖形式。這構(gòu)圖形式的美感在于畫面布局富有均衡、回轉(zhuǎn)、曲折的變化，并具有韻律感和縱深感。常常用于表現(xiàn)富有曲線的景物，如河流、公路和鄉(xiāng)村小路等(見圖2.128)。

S形構(gòu)圖示意圖

圖2.128《月亮灣》單光磊攝

5．垂直形構(gòu)圖垂直形構(gòu)圖能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現(xiàn)參天大樹、險峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線形組成的其他畫面（見圖2.129）。

垂直形構(gòu)圖示意圖

圖2.129《胡楊樹》單光磊攝6．三角形構(gòu)圖三角形構(gòu)圖也是一種常見的構(gòu)圖樣式，在這種構(gòu)圖樣式中，如果三角形是正放的，則會引起穩(wěn)固、安定、堅強(qiáng)、靜默、穩(wěn)重的感覺。如果三角形是倒放的，則正相反，將有不穩(wěn)定、不安定、要傾倒的感覺。而三角形如果斜放，則可以引起沖擊、突破、前進(jìn)等動感。不規(guī)則的三角形，尤其是這樣。（見圖2.130）。

三角形構(gòu)圖示意圖

圖2.130《勇渡激流》鄭成剛攝

7．圓形構(gòu)圖圓形構(gòu)圖具有中心突出，圓周的張力是均衡的，所以圓周上每一點的視覺引力在均衡中具有流動感，故使人的感覺是飽滿的。適當(dāng)?shù)睦卯嬅嬷械幕【€或者是圓形進(jìn)行構(gòu)圖，提高畫面的美感和水平（見圖2.131）。圓形構(gòu)圖示意圖

圖2.131《鬧春》單光磊攝

8.V形構(gòu)圖

V形構(gòu)圖形式在攝影畫面出現(xiàn)，具有一種強(qiáng)力、產(chǎn)生向外擴(kuò)張的視覺感受。常常采用正置V形布局、傾斜V形布局或倒立的V形布局。在攝影創(chuàng)作實踐中，拍攝人物、城市、街道、山峰、鄉(xiāng)村林蔭道等。當(dāng)畫面上部出現(xiàn)天空時，人物向上伸出的雙臂、道路兩側(cè)的建筑物或樹木形成向上開放的的V形構(gòu)圖（見圖2.132）。

V形構(gòu)圖示意圖

圖2.132《鐵路樞紐》牟善章攝

9．框式構(gòu)圖所謂框式構(gòu)圖是指攝影畫面中，被攝主體的前方加上一個富有變化的“框”，誘導(dǎo)觀眾視線透過這個“框”去觀看畫面中所突出表現(xiàn)的主體。這種框就其外形來分，可以是圓形、方形、三角形或不規(guī)則的多邊形；就其可利用的景物來說，可以是建筑物的門窗或自然環(huán)境中的一些合適孔洞，也可以是其它物體所構(gòu)成的框狀前景，以增強(qiáng)畫面的層次和空間縱深感，突出被攝主體的表現(xiàn)（見圖2.133）。

框式構(gòu)圖示意圖

圖2.133《畫中古城》單光磊攝

攝影構(gòu)圖的形式還有很多種，在此不再一一敘述。隨著攝影藝術(shù)的不斷發(fā)展，也還會出現(xiàn)不少新的構(gòu)圖形式?？梢哉f，攝影畫面構(gòu)圖的布局是千變?nèi)f化的。在變化中形成不同的形式，不同的形式具有不同的特點和不同的審美價值。在攝影創(chuàng)作中，如果能遵循構(gòu)圖學(xué)的某些要點，一般能夠拍攝出構(gòu)圖形式較為理想的照片。這里所說的“遵循”，不是說因循守舊，墨守陳規(guī)，一成不變地“照搬”。這些構(gòu)圖形式，應(yīng)在掌握規(guī)律的前提下，去大膽突破，大膽創(chuàng)新，敢于走前人未走過的路，創(chuàng)造出嶄新的構(gòu)圖形式來。

2.4.6構(gòu)圖的原則與要求1．構(gòu)圖的原則從廣義上講，攝影的取景構(gòu)圖貫穿從現(xiàn)場拍攝至最終剪裁的全過程；狹義地說，就是畫面景物的取舍、布局和結(jié)構(gòu)。它通過鏡頭視野的選擇，把被攝的主體、陪體和環(huán)境組成一個整體，構(gòu)成完美的畫面，用以揭示主題。

構(gòu)圖的原則有兩條：

一是突出主體，揭示主題思想；

二是從主題思想出發(fā)，正確處理好主體、陪體和環(huán)境的關(guān)系。

一句話，即通過取景使照片的畫面能有力地表達(dá)其思想內(nèi)容和攝影者的觀點，說明問題，吸引和感染觀眾。

2．構(gòu)圖的要求

攝影構(gòu)圖的要求是：簡潔、完整、生動和穩(wěn)定。

2.4.7構(gòu)圖的法則借鑒

攝影和繪畫有許多共同之處。繪畫歷史悠久，積數(shù)千年的經(jīng)驗，有許多極其寶貴的形式法則可供攝影參考、借鑒。攝影是現(xiàn)代科技的產(chǎn)物，有自己的獨特之處，在表現(xiàn)方法上，既有與繪畫相通之處，也有不同于繪畫的地方。攝影技術(shù)本身（諸如鏡頭的選擇，光圈、快門的組合，后期的加工等）就提供了種種攝影個性表現(xiàn)的可能性。

圖1．多樣統(tǒng)一與照應(yīng)⑴多樣統(tǒng)一多樣統(tǒng)一論的基本思想：作為對自然本身和現(xiàn)實本身某些規(guī)律的反映，美是對立面的相互作用，美是多樣性的統(tǒng)一。美的形式是為內(nèi)容服務(wù)的，最終達(dá)到內(nèi)容與形式的和諧、統(tǒng)一。

多樣是指變化，既豐富又復(fù)雜。統(tǒng)一是指不矛盾，不分散，協(xié)調(diào)而單純。在復(fù)雜的景物中要表現(xiàn)其單純、協(xié)調(diào)；在單一的景物中顯露它的豐富多彩。只有統(tǒng)一，就顯得簡單、單調(diào)；只有多樣，又會顯得繁亂。必須繁中有簡，簡中有繁；動中有靜，靜中有動；虛中有實，實中有虛。此外，還有密與疏、詳與略、大與小、濃與淡等相互作用的問題。總之，要利用對立面的相互作用，實現(xiàn)多樣性的統(tǒng)一。

我國古代的七層寶塔，下面大，上面小，有直線組成的塔身，又有曲線組成的飛檐，這是形式的多樣化。但每層的造型一樣，每個飛檐都是同一模式，這就是統(tǒng)一。再如北京頤和園的十七孔橋，橋身由低到高再由高到低，橋孔由小到大再由大到小，這是變化著的。但每一個橋孔的形式都是一樣的，這又是統(tǒng)一的（見圖2.134）。攝影也是這樣，拍攝三個高矮不等的人，若按高矮次序排列就顯得呆板，把最高的或最矮的放在當(dāng)中，使之產(chǎn)生某種變化，就覺得生動多了2.134《北京十七孔橋》佚名

⑵照應(yīng)照應(yīng)是指被拍攝的人物、景物彼此要配合、照顧（見圖2.135）。即使拍靜物也應(yīng)如此。畫面中的人物與人物之間、人物與環(huán)境（背景）之間彼此要有內(nèi)在的聯(lián)系，形體上要有呼應(yīng)。即使是沒有人物的風(fēng)光照片，各種景物之間也要有內(nèi)在的聯(lián)系，要相互兼顧和照應(yīng)。

圖2.135《交流》牟善章攝

2．對稱與均衡畫面里景物的配置、影調(diào)的深淺以及色彩的濃淡應(yīng)給人以穩(wěn)定和完整的感覺。不能一邊過重一邊過輕，也不要機(jī)械地對稱。對稱和均衡，一個像天平，一個像秤。左右兩邊的形體、影調(diào)和色彩一樣，兩邊的重量當(dāng)然是相等的，此謂之對稱（見圖2.136）。

圖2.136《竊竊私語》鄭成剛攝左右兩邊的形體、影調(diào)和色彩不相同，有變化，但兩邊的重量是平衡的，這叫均衡（見圖2.137）。對稱使人有莊重嚴(yán)肅、安穩(wěn)平靜的感覺，但過于呆板，動感不強(qiáng)，不生動。均衡富有變化，生動活潑，因而均衡的形式用得更多。

了。

圖2.137《和諧》單光磊攝

3．對比世界上的萬事萬物都存在著矛盾，處于對立統(tǒng)一之中。對立統(tǒng)一的法則是自然和社會的根本法則，它反映了事物對立的兩個方面，深刻地揭示了事物的矛盾?？梢妼Ρ纫彩且虼笄澜缧枰缮鰜淼囊环N表現(xiàn)手法。⑴內(nèi)容的對比多半是通過某些社會現(xiàn)象或歷史事件來展示的，對比的效果最終側(cè)重在思想內(nèi)容上。如新舊社會的對比，興起與沒落的對比，先進(jìn)與落后的對比(見圖2.138），歡樂與悲哀的對比等等。內(nèi)容上的對比，要表現(xiàn)畫面的主要矛盾，因為主要矛盾起著決定性的作用，要突出矛盾的主要方面，把它放在畫面的顯著地位上。其次，矛盾的對立雙方必須有緊密的內(nèi)在聯(lián)系。不光時間、空間上有聯(lián)系，在形象及思想內(nèi)容上也要有聯(lián)系，否則很難產(chǎn)生對比的效果，難以產(chǎn)生“聯(lián)想”。圖2.138《新潮》單光磊攝

⑵形式的對比多由藝術(shù)造型手段形成的，它包括形體對比、影調(diào)對比和色彩對比三類。1)形體對比是通過不同的形體放在一起而取得的一種對比效果。它符合多樣統(tǒng)一律以及人們的視覺特性和心理狀態(tài)。在單調(diào)的刺激物下，大腦皮層的抑制比興奮占優(yōu)勢，形體的對比能打破這種單調(diào)。如直線與曲線的對比，豎的形體與橫的形體對比，動的形體與靜的形體對比，大與小的對比，虛與實的對比，仰與俯的對比，疏與密的對比等都能產(chǎn)生形體對比的效果（見圖2.139）。圖2.139《舞龍》單光磊攝2)影調(diào)對比是攝影造型的重要的手段，尤其在黑白攝影里，影調(diào)還是處理畫面氣氛、空間深度的一個重要因素。影調(diào)對比包括整幅照片的影調(diào)對比和照片上物體相互之間的影調(diào)對比。整幅照片的影調(diào)對比是指照片中強(qiáng)光部分及陰影部分的比率關(guān)系。比率大，對比就強(qiáng)烈；比率小，對比就弱。同時也指由強(qiáng)光至陰影部分之間所含各級層次的亮度間距，層次多，間距的比率就小，對比也小；反之，對比就大。影調(diào)的對比也包括畫面的明暗對比（見圖2.140）。

圖2.140《黃昏鷺影》單光磊攝3)色彩的對比（見圖2.141）。根據(jù)色彩的三要素可