紅色國潮風(fēng)漢宮春曉圖宣傳介紹教育課件

HANGONGCHUNXIAO漢宮晨曉畫屏中，翠影瓊樓映碧空。粉黛嬌容添韻致，綾羅綺袂舞春風(fēng)。明代宮廷繪畫的瑰寶漢宮春曉圖SCENESOFSPRINGMORNINGINTHEHANPALACE漢宮晨曉畫屏中，翠影瓊樓映碧空。粉黛嬌容添韻致，綾羅綺袂舞春風(fēng)。明代宮廷繪畫的瑰寶目錄作者簡介AUTHORINTRODUCTION畫作簡介INTRODUCTIONTOTHEARTWORK藝術(shù)鑒賞ARTAPPRECIATION后世影響INFLUENCEONFUTUREGENERATIONS壹貳叁肆HANGONGCHUNXIAO作者簡介第一部分漢宮晨曉畫屏中，翠影瓊樓映碧空。粉黛嬌容添韻致，綾羅綺袂舞春風(fēng)。明代宮廷繪畫的瑰寶作者簡介仇英（約1498—1552年）明代著名畫家，與沈周，文徵明和唐寅被后世并稱為“明四家”、“吳門四家”，亦稱“天門四杰”。代表作品：《漢宮春曉圖》《桃園仙境圖》《赤壁圖》人物畫通過服飾、姿態(tài)、表情展現(xiàn)人物性格身份，《漢宮春曉圖》便是典型。山水畫注重意境，繪山川壯麗，還融入人物活動?；B畫以細(xì)膩筆法、豐富色彩展現(xiàn)花鳥生機(jī)。繪畫風(fēng)格獨(dú)特，融合工筆與寫意精于細(xì)節(jié)，人物發(fā)絲、服飾紋理都能細(xì)致呈現(xiàn)，同時融入寫意筆墨，讓畫面既細(xì)膩又靈動。HANGONGCHUNXIAO畫作簡介第二部分漢宮晨曉畫屏中，翠影瓊樓映碧空。粉黛嬌容添韻致，綾羅綺袂舞春風(fēng)。明代宮廷繪畫的瑰寶畫作簡介明代中晚期，社會尚奢風(fēng)氣逐漸盛行，這種風(fēng)氣在很大程度上影響著當(dāng)時的書畫交易和藝術(shù)創(chuàng)作。仇英早年接觸和浸染在這樣的世俗文化之中，對其藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。當(dāng)時的江南地區(qū)，隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮，涌現(xiàn)出了一大批富商巨賈和文人雅士，他們對藝術(shù)品的收藏和欣賞有著濃厚的興趣?！稘h宮春曉圖》這種描繪宮廷繁華生活、充滿人文情趣的作品，符合當(dāng)時文人、市民、藏家的審美需求，具有較高的藝術(shù)價值和收藏價值。創(chuàng)作背景畫作簡介壹漢宮春曉圖30.6厘米×574.1厘米現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院貳中國十大傳世名畫之一被譽(yù)為中國“重彩仕女第一長卷”畫家憑借想象，以鼎盛繁華的漢宮為創(chuàng)作背景，以令人遐想的春曉為主題，生動再現(xiàn)了“漢宮嬌額半涂黃，粉色凌寒透薄妝”的仕女們，在春日晨間的生活百態(tài)。其用筆清勁而賦色妍雅，林木、奇石與華麗的宮闕穿插掩映，鋪陳出宛如仙境般的瑰麗景象，極勾描渲敷之能事。體現(xiàn)了作者對古代宮廷文化的向往與想象，同時也反映了明代社會的審美趣味。畫作簡介入宮墻內(nèi)，一灣渠水清澈見底，鴛鴦白鷴在水上自在飛翔棲息，為整個畫面增添了生機(jī)與靈動之感。{}畫面開篇，曉煙籠罩著柳梢，桃花灼灼盛開，花柳點(diǎn)出“春”，展煙帶出“曉”，巧妙地啟題“漢宮春曉”。{}宮廷外景畫作簡介晨起梳妝畫中有宮女對著精美的梳妝鏡梳妝打扮，鏡架上鑲嵌著瓷片或大理石，刻有山水紋，典雅華麗。她們在鏡前整理妝容、梳理發(fā)髻，展現(xiàn)出宮廷女子對美的追求。畫作簡介仕女輕撫古琴，琴身斷紋清晰可辨；琵琶女指尖微揚(yáng)，弦上似有清音流淌。在庭院的一角，有宮女罷琴臥地讀書，在春日的陽光下享受著寧靜的時光。數(shù)位宮女圍坐于棋盤兩側(cè)，全神貫注對弈。她們或手持棋子陷入沉思，神情嚴(yán)肅，棋盤局勢似頗為緊張。雅集娛樂畫作簡介有一樹似梨開白花，樹下有人摘花承以金盆，有人采花插鬢，有人持扇迤邐而來。有宮女們將搗洗完的熟絹進(jìn)行拉平熨燙，一抻一熨，動作嫻熟，與唐人張萱的《搗練圖》所描繪的場景相似，這是宮廷中衣物整理和制作的一個環(huán)節(jié)。有仕女在繡架前刺繡，金絲紅線繡出的牡丹栩栩如生，針法細(xì)膩，展現(xiàn)了宮廷女子的精湛技藝。壹貳叁勞作嬉戲畫作簡介戲嬰妃嬪和宮女們逗弄著嬰孩，嬰孩在眾人的呵護(hù)下，露出天真無邪的笑容。展現(xiàn)出宮廷中溫馨的一面。壹貳撲蝶春日花園中，蝴蝶翩躚飛舞，宮女們手持紈扇追逐蝴蝶。她們身姿輕盈敏捷，時而俯身，時而踮腳，試圖捕獲美麗蝴蝶，畫面充滿靈動之美。勞作嬉戲畫作簡介宮斗大戲毛延壽為王昭君畫像漢元帝讓毛延壽為宮女畫像選妃。王昭君天生麗質(zhì)，卻因不愿向毛延壽行賄，被惡意畫丑，無緣圣寵。待匈奴求親，昭君出塞，元帝驚見其絕美，方知受騙，一怒之下將毛延壽問斬，空留昭君出塞的傳奇故。HANGONGCHUNXIAO藝術(shù)鑒賞第三部分漢宮晨曉畫屏中，翠影瓊樓映碧空。粉黛嬌容添韻致，綾羅綺袂舞春風(fēng)。明代宮廷繪畫的瑰寶藝術(shù)鑒賞構(gòu)圖構(gòu)圖安排極富空間感。畫中特色即房子和院子把畫面一分為二。一排排的宮廷房屋從右向左貫穿于畫面，院子和房屋各占面積的一半，增大了畫面的橫向空間。仕女們從屋內(nèi)走向屋外，從這個房屋走向另一個房屋，從一個庭院轉(zhuǎn)移到另一個庭院，從宮外描寫到宮內(nèi)，整個畫面的縱向空間也隨著人物的活動拉開。人物或坐或立，錯落有致，各組人物彼此呼應(yīng)，使畫面張弛有度，富于節(jié)奏感。藝術(shù)鑒賞設(shè)色采用工筆重彩筆法表現(xiàn)，研雅鮮麗，給人朝氣蓬勃的氛圍。巧用紅色搭配，仕女下裙、頭飾等及案板、椅子等生活用具上多配有鮮艷紅色，錯落有致，喜慶亮麗。背景配有青綠山水畫法，勾勒工整精艷，設(shè)色中融和渲染、點(diǎn)皴，透出文雅清新韻味，紅與青綠配合，再有朱紅暖色調(diào)宮殿作背景襯托，畫面朝氣蓬勃、其樂融融藝術(shù)鑒賞女性角色普遍用細(xì)而勻的線條勾勒面部，細(xì)膩地勾畫出仕女人物細(xì)長的眉毛、眼睛、小巧的鼻子和櫻桃小口，突出了仕女柔嫩嬌美的特點(diǎn)。男性角色線條處理則更加粗獷有力，面部線條突出了男性的面部特征，服裝線條也更加遒勁有力，轉(zhuǎn)折和提按更加明顯，更容易突出人物的特點(diǎn)。這種剛?cè)岵?jì)的線條運(yùn)用，使畫面中的人物形象更加生動立體。線條HANGONGCHUNXIAO后世影響第四部分漢宮晨曉畫屏中，翠影瓊樓映碧空。粉黛嬌容添韻致，綾羅綺袂舞春風(fēng)。明代宮廷繪畫的瑰寶后世影響《漢宮春曉圖》是仇英平生得意之作，在中國重彩仕女畫中獨(dú)樹一幟，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，成為當(dāng)時仕女畫的時代典范。對明代人物畫有挽衰振弊之功，對后來的尤求、禹之鼎等人都有直接影響。此畫的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法為后來畫家提供學(xué)習(xí)和借鑒范例，激發(fā)創(chuàng)作靈感，明清時期許多畫家受其影響，紛紛效仿其繪畫風(fēng)格創(chuàng)作仕女畫作品。它不僅是一幅藝術(shù)作品，更是中國