《分鏡頭設(shè)計(jì)》課件06 連續(xù)鏡頭設(shè)計(jì)

第6章、連續(xù)鏡頭設(shè)計(jì)6.1

鏡頭的連續(xù)性6.2

鏡頭的連接方式6.3

軸線原則6.4

雙人對(duì)話的鏡頭設(shè)計(jì)6.5

動(dòng)作戲的鏡頭設(shè)計(jì)兩個(gè)相鄰的鏡頭之間，一定具有一些“關(guān)系”，這種“關(guān)系”使它們連在一起流暢、通順。這就像寫(xiě)作文一樣，雖然寫(xiě)的都是同一件事，而且都能被人看懂，但有的就是讓人讀起來(lái)磕磕絆絆，而好的作文就是能讓人一氣呵成地讀完。本章對(duì)鏡頭之間的連續(xù)性進(jìn)行了完整講解，逐一展示了鏡頭連接方式，介紹了動(dòng)作、邏輯、視線、聲音等連接方法，通過(guò)“軸線法則”，設(shè)計(jì)并繪制了雙人對(duì)話、車輛追逐的鏡頭設(shè)計(jì)，進(jìn)行理論與實(shí)踐相結(jié)合的學(xué)習(xí)。6.1鏡頭的連續(xù)性任何一部影視作品，都是由一個(gè)一個(gè)不同內(nèi)容、角度、景別的鏡頭所組成的。要做到把這些鏡頭連接起來(lái)通順，使觀眾看得明白，并能吸引眼球，緊緊抓住觀眾的心，都要經(jīng)過(guò)縝密的考慮、設(shè)計(jì)和組織，這就是鏡頭的連續(xù)性。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，正常情況下，一場(chǎng)足球賽要90分鐘，但是在一部影視作品中，展現(xiàn)一場(chǎng)足球賽的時(shí)間可能只有短短的幾分鐘，而這幾分鐘則是由幾十個(gè)鏡頭所組成的。這就需要在壓縮時(shí)間的同時(shí)，還要讓觀眾感覺(jué)不到其余的80多分鐘內(nèi)容的刪減，而這靠的就是鏡頭之間的連續(xù)性。我們用分鏡頭的形式來(lái)展示一下吧。要展示的劇情很簡(jiǎn)單：一個(gè)男人走向20米外的汽車，并把汽車開(kāi)走。如果不切換鏡頭，男人走20米到汽車面前，大概要10秒鐘，打開(kāi)車門1秒，坐入汽車2秒，關(guān)車門1秒，男人在車?yán)锊迦腓€匙點(diǎn)火2秒，松手剎2秒，掛擋1秒，踩油門1秒，將汽車開(kāi)出畫(huà)面5秒，也就是說(shuō)這一個(gè)鏡頭要25秒左右的時(shí)長(zhǎng)。接下來(lái)用鏡頭切換的方式來(lái)完成這一場(chǎng)戲，并將25秒的時(shí)長(zhǎng)縮短:該分鏡完整版請(qǐng)參考本書(shū)。6.2鏡頭的連接方式鏡頭的連接是指用相連的兩個(gè)或兩個(gè)以上的鏡頭順暢地表現(xiàn)同一個(gè)主體的動(dòng)作或事物發(fā)展的流程。對(duì)于影視作品的創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，連接鏡頭是創(chuàng)作性的工作，同樣的鏡頭可以有不同的連接方法，連接不同的后續(xù)鏡頭會(huì)產(chǎn)生千差萬(wàn)別的效果。然而，無(wú)論怎樣變化，鏡頭之間的關(guān)系都應(yīng)有相應(yīng)的依據(jù)，符合觀眾的理解規(guī)范。如果內(nèi)容的解讀很牽強(qiáng)，那么，鏡頭形式再好，作品也是失敗的。正如電影理論家雷納遜曾說(shuō)過(guò)的，任何兩個(gè)畫(huà)面都是可以接在一起的，但是，只有當(dāng)兩個(gè)鏡頭的內(nèi)在性質(zhì)連在一起而出現(xiàn)一種實(shí)際的或哲學(xué)上的關(guān)系時(shí)，它們之間才會(huì)有一種有目的的連續(xù)性。6.2.1動(dòng)作的連接鏡頭的連接側(cè)重于外部畫(huà)面的造型因素和主體動(dòng)作的連續(xù)，也就是說(shuō)，在兩個(gè)或幾個(gè)相互銜接的鏡頭中，利用動(dòng)作趨向、時(shí)間連續(xù)、統(tǒng)一空間或者相似空間的連續(xù)來(lái)使上下鏡頭體現(xiàn)出連貫性。我們來(lái)構(gòu)思一個(gè)畫(huà)面：角色A開(kāi)車來(lái)和角色B見(jiàn)面。該分鏡完整版請(qǐng)參考教材。6.2.2邏輯的連接鏡頭的合理連接是以鏡頭之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)為前提的，只有這樣，鏡頭連接才會(huì)呈現(xiàn)出有目的的連續(xù)性。這種內(nèi)在關(guān)聯(lián)就是鏡頭連接的邏輯性要求。具體而言，鏡頭連接要符合現(xiàn)實(shí)生活邏輯，符合觀眾觀賞時(shí)的思維邏輯。邏輯連接的分鏡頭效果如下圖：該分鏡完整版請(qǐng)參考本書(shū)。課堂練習(xí)：給出一些不同的關(guān)鍵詞，如花開(kāi)了，直升機(jī)升了起來(lái)，人們?cè)诠恼?，窗戶被推開(kāi)了，按下了按鈕，等等，讓學(xué)生任意挑選兩個(gè)，作為一頭一尾，然后中間需要補(bǔ)充5～10個(gè)不同的畫(huà)面，使兩者在邏輯上能夠連接起來(lái)。例如，開(kāi)頭的關(guān)鍵詞為“按下了按鈕”，結(jié)尾的關(guān)鍵詞是“人們?cè)诠恼啤?。學(xué)生就可以依次討論、接龍，中間的畫(huà)面可以任意想象。接龍方案：按下了按鈕→大地在震動(dòng)→火箭開(kāi)始升空→宇航員在艙內(nèi)鎮(zhèn)定地坐著→大屏幕上各種數(shù)據(jù)在閃動(dòng)→火箭劃破云層→人們?cè)诠恼啤?.2.3視線的連接視線是一條假想線。在影視作品中，視線連接角色的雙眼與畫(huà)面中吸引角色注意力的任何物體。視線連接的分鏡頭效果如下圖：該分鏡完整版請(qǐng)參考本書(shū)。6.2.4聲音的連接當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)換時(shí)，可以利用前一鏡頭結(jié)束而后一鏡頭開(kāi)始時(shí)聲音的相同或相似性，作為過(guò)渡因素進(jìn)行前后鏡頭組接的聲音蒙太奇方式。這種鏡頭的連接手法較為生動(dòng)、流暢和自然。聲音連接的分鏡頭效果如下圖：該分鏡完整版請(qǐng)參考本書(shū)。6.3軸線原則軸線也被稱為關(guān)系線、運(yùn)動(dòng)線、180°線，是影視片中表現(xiàn)人物（或物體）的行動(dòng)方向、人物的視線方向和人物之間交流而產(chǎn)生的一條無(wú)形的線，直接影響著鏡頭的調(diào)度。它是最為重要的維持連續(xù)性的法則之一，也是在實(shí)拍的影視作品中，攝像機(jī)位置擺放的最基本法則。軸線是一條假設(shè)的軸線，它可以是一條直線，也可以是一條曲線。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，是指在用多個(gè)鏡頭拍攝同一場(chǎng)景中相同主體的時(shí)候，必須把鏡頭的方向限制在同一側(cè)。如果軸線是直線，鏡頭就只能放在該軸線同一側(cè)的180°范圍以內(nèi)。這樣可以幫助觀眾建立空間統(tǒng)一感，保證這場(chǎng)戲的連貫性。軸線一般有三種：①動(dòng)作軸線：指人或其他主體運(yùn)動(dòng)時(shí)，運(yùn)動(dòng)方向與目標(biāo)之間形成的軸線；②方向軸線：人物在靜止觀察周圍某物體時(shí)，人物視線與物體之間構(gòu)成的軸線；③關(guān)系軸線：人物之間進(jìn)行對(duì)話交流時(shí)，在兩人（或三人）之間形成的軸線。以右圖為例，兩個(gè)正在進(jìn)行對(duì)話交流的角色之間形成一條紅色的關(guān)系軸線，該場(chǎng)景中的所有鏡頭要么放在左側(cè)的淺色區(qū)域（機(jī)位A1、A2、A3），要么放在右側(cè)的深色區(qū)域（機(jī)位B1、B2、B3），絕對(duì)不允許在左側(cè)區(qū)域拍完，忽然又轉(zhuǎn)到右側(cè)區(qū)域的“越軸”“跳軸”情況產(chǎn)生。軸線確定以后，在軸線的一側(cè)，即180°的空間中，兩個(gè)角色的位置關(guān)系是固定的，這一側(cè)拍攝的鏡頭是可以連接在一起的。在右表中，A1到A3鏡頭的畫(huà)面里，男孩始終在畫(huà)面靠左側(cè)的位置，女孩始終在靠右側(cè)的位置。同理，B1到B3鏡頭的畫(huà)面中，兩人的位置也是固定的，這就保證了觀眾不會(huì)出現(xiàn)方向感錯(cuò)亂的不適感。在一般情況下，越軸鏡頭會(huì)造成位置方向相反的畫(huà)面效果。因此，只有在以下幾種情況下可以越軸。①在一個(gè)鏡頭中，使攝像機(jī)直接移動(dòng)越過(guò)軸線。②在兩個(gè)形成越軸的鏡頭中插進(jìn)一個(gè)表現(xiàn)景物或人物的特寫(xiě)。③兩個(gè)越軸鏡頭中間間隔一個(gè)在動(dòng)作線上拍攝的中性鏡頭。④在動(dòng)作的剪接點(diǎn)越軸。⑤當(dāng)被拍攝體出現(xiàn)兩條以上動(dòng)作軸線時(shí)，如運(yùn)動(dòng)體離開(kāi)原軸線轉(zhuǎn)彎而形成新軸線或兩個(gè)人邊走邊談話形成兩條動(dòng)作軸線時(shí)，鏡頭可以越過(guò)原來(lái)的軸線，而后再?gòu)牡诙l軸線來(lái)獲得新的角度。6.4雙人對(duì)話的鏡頭設(shè)計(jì)顧名思義，雙人鏡頭里僅包含兩個(gè)人物。盡管從技術(shù)層面上看，只要是兩個(gè)人的鏡頭都可以稱之為雙人鏡頭，但雙人鏡頭一般都是中全景、中景或中特寫(xiě)鏡頭。接下來(lái)我們通過(guò)一場(chǎng)戲來(lái)具體講解一下雙人對(duì)話的鏡頭設(shè)計(jì)：家中，餐桌上，妻子拿出一份打印好的賬單，對(duì)著丈夫發(fā)火。妻子（憤怒的）：你上個(gè)月都干嘛了？怎么花了這么多錢？丈夫：你知道我這個(gè)月賺了多少錢嗎？妻子（驚訝）：你……你賺了多少？丈夫：前一段跟你提起的那個(gè)項(xiàng)目，還記得吧？我拿下來(lái)了。你看到的賬單上的這些開(kāi)銷，都是為這個(gè)項(xiàng)目花的。獎(jiǎng)金是這個(gè)月發(fā)的，所以上個(gè)月的賬單上沒(méi)顯示出來(lái)。妻子：那你……獎(jiǎng)金發(fā)了多少？丈夫：也沒(méi)多少錢，上個(gè)月賬單總額的五六倍吧。在設(shè)計(jì)這段劇情的分鏡頭之前，先要對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行規(guī)劃。兩人在餐桌的位置如右圖所示，兩人之間形成軸線。在餐桌的一側(cè)，即淺色空間，作為擺放攝像機(jī)的空間。如果按照中規(guī)中矩的設(shè)計(jì)方法進(jìn)行的話，那么設(shè)計(jì)出來(lái)的分鏡頭就應(yīng)該如右表所示：鏡頭號(hào)畫(huà)面內(nèi)容對(duì)白時(shí)間其他1

家中，餐桌上，妻子拿出一份打印好的賬單，對(duì)著丈夫發(fā)火你上個(gè)月都干嘛了？怎么花了這么多錢4

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你知道我這個(gè)月賺了多少錢嗎？4

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你……你賺了多少2

該分鏡完整版請(qǐng)參考本書(shū)。接下來(lái)我們將利用之前所學(xué)到的知識(shí)點(diǎn)，對(duì)每個(gè)鏡頭進(jìn)行重新設(shè)計(jì)：該分鏡完整版請(qǐng)參考本書(shū)。6.5動(dòng)作戲的鏡頭設(shè)計(jì)在影視作品中，有一種類型的作品被稱作動(dòng)作片（ActionFilms），是以強(qiáng)烈緊張的驚險(xiǎn)動(dòng)作和視聽(tīng)張力為核心的影片類型，具備巨大的沖擊力、持續(xù)的高效動(dòng)能、一系列外在驚險(xiǎn)動(dòng)作和事件，常常涉及追逐（徒步和交通工具）、營(yíng)救、戰(zhàn)斗、毀滅性災(zāi)難（洪水、爆炸、大火和其他自然災(zāi)害等）、搏斗、逃亡、持續(xù)的運(yùn)動(dòng)、驚人的節(jié)奏和速度、歷險(xiǎn)的角色。在動(dòng)作片中，會(huì)有大量動(dòng)作戲的鏡頭。這種鏡頭的設(shè)計(jì)要營(yíng)造出緊張、驚險(xiǎn)的感覺(jué)，甚至能讓觀眾身臨其境，達(dá)到感同身受的效果。接下來(lái)，我們通過(guò)一場(chǎng)戲來(lái)具體講解一下動(dòng)作戲的鏡頭設(shè)計(jì)。戲的內(nèi)容很簡(jiǎn)單：主角開(kāi)著汽車追上了另一輛汽車。簡(jiǎn)單對(duì)該內(nèi)容進(jìn)行一下分解，可以看出至少要做三個(gè)鏡頭，即主角開(kāi)車、汽車在追、追上了另一輛汽車。按照上述內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作，那么設(shè)計(jì)出來(lái)的分鏡頭就應(yīng)該應(yīng)該如右表所示：鏡頭號(hào)畫(huà)面內(nèi)容對(duì)白時(shí)間其他1

主角操作方向盤(pán)在開(kāi)車2

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主角開(kāi)的汽車在路