唐詩(shī)五首帶賞析

“律詩(shī)”知識(shí)知多少？近體詩(shī)的一種，按每句字?jǐn)?shù)的多少，分為“五律”或“七律”；一般律詩(shī)規(guī)定每首八句，分為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)，其中頷聯(lián)、頸聯(lián)的上下句必須是對(duì)偶句；全詩(shī)通押一種韻，限平聲韻，二四六八句押韻，首句可押可不押。也有十句以上的律詩(shī)，稱“排律”或“長(zhǎng)律”。

律詩(shī)的特點(diǎn)1、字?jǐn)?shù)約定。每首五言或七言，即每句五個(gè)字或七個(gè)字，五個(gè)字稱五律、七個(gè)字稱七律，不可逾越規(guī)定。2、句子約定。每首四句、八句或更多，規(guī)定兩兩成偶，不可出現(xiàn)單數(shù)句。細(xì)分下去，四句的可稱為絕句（五絕、七絕），八句的可稱為律詩(shī)（五律、七律），超過(guò)八句的可稱為長(zhǎng)律或排律。至于絕句歸入律詩(shī)還是獨(dú)立稱之，并不是關(guān)鍵。3、押韻約定。不管是哪一種，律詩(shī)都規(guī)定在二、四、六、八（即偶數(shù)句）的尾字上押韻，還要押平聲韻，不押仄聲韻，中間也不許換韻押韻。4、平仄約定。律詩(shī)規(guī)定句子的平仄聲調(diào)必須友好，這點(diǎn)古今未改?？偟氖窍喾聪喑桑ㄅ季涞纳舷聝蓚€(gè)句子平仄相反）和相輔相成（上一種偶句的對(duì)句和下一種偶句的出句平仄盡量一致）。5、兩句一偶。律詩(shī)的另一種特點(diǎn)是對(duì)仗。對(duì)仗也叫對(duì)偶。律詩(shī)的句子規(guī)定兩兩成偶，成偶的兩個(gè)句子叫一種偶句，偶句的兩個(gè)句子除了平仄對(duì)仗外，用詞（就是意思）也要對(duì)仗。律詩(shī)的所有偶句都可以形成對(duì)仗律詩(shī)的對(duì)仗1）平仄對(duì)仗平仄對(duì)仗是指讓句子的平仄聲音聽起來(lái)有相反的效果。如“虎踞龍盤”與“天翻地覆”，分別是“仄仄平平”和“平平仄仄”2）詞義對(duì)仗詞義對(duì)仗是指律詩(shī)偶句的上下兩個(gè)句子在同一位置上所選用的詞語(yǔ)意思要么相反、要么有關(guān)。如“高山流水”與“大海行船”，“高山”與“大?！笔窍喾吹脑~語(yǔ)，“流水”與“行船”是有關(guān)的詞語(yǔ)，它們的平仄又是相反的，這就是詞義對(duì)仗。再譬如。“天高”對(duì)“地遠(yuǎn)”、“林深”對(duì)“水淺”、“白云”對(duì)“綠水”等等，當(dāng)然如不考慮平仄，“上”與“下”、“左”與“右”、“你”與“我”也是對(duì)仗的怎樣讀詩(shī)？1、詩(shī)意理解2、名句賞析：修辭/寫作手法+句意理解+詩(shī)人情感/蘊(yùn)含哲理（若修辭是典故，要說(shuō)出典故內(nèi)容）3、煉字4、畫面描繪翻譯詩(shī)句+恰當(dāng)想象+修辭（句中有修辭的也要使用修辭，沒(méi)有可不用）5、主旨野望--------王績(jī)學(xué)習(xí)目的1.有感情地朗誦和背誦古詩(shī)，體會(huì)其韻律美；2.品味詩(shī)歌的畫面美和語(yǔ)言美；3.結(jié)合詩(shī)人生平，把握作者情感。王績(jī)王績(jī)【jì】（585—644），唐代詩(shī)人。字無(wú)功，號(hào)東皋子，絳州（今屬山西.河津市）人。出身官宦世家，是隋末大儒王通之弟。王績(jī)畢生郁郁不得志，在隋唐之際，曾三仕三隱。心念仕途，卻又自知難以顯達(dá)，故歸隱山林田園，以琴酒詩(shī)歌自?shī)?。王?jī)《野望》作品取境開闊，風(fēng)格清新，屬對(duì)工整，格律諧和，是唐初最早的五言律詩(shī)之一。

野望王績(jī)

東皋薄暮望，徙倚欲何依。樹樹皆秋色，山山唯落暉。牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。相顧無(wú)相識(shí)，長(zhǎng)歌懷采薇。首頷頸尾我會(huì)朗誦，體味律詩(shī)格律美規(guī)定：讀準(zhǔn)字音讀出節(jié)奏讀出情感我會(huì)譯讀結(jié)合課下注釋，小組合作，通譯全詩(shī)。今譯：

傍晚時(shí)分站在隱居的地方縱目遠(yuǎn)眺，徘徊不定不知?dú)w依何方。層層樹林都染上秋天的色彩，重重山嶺披覆著落日的余光。牧人驅(qū)趕著牛群返回，獵人騎著馬帶著獵物回去。我看到這些人又并不認(rèn)識(shí)，詠一曲長(zhǎng)歌來(lái)懷念古代采薇而食的隱士。

描繪畫面首聯(lián)描繪了怎樣的畫面，有何作用？措施：翻譯詩(shī)句+恰當(dāng)想象+修辭（句中有修辭的也要使用修辭，沒(méi)有可不用）描繪了詩(shī)人臨近傍晚時(shí)徘徊在東皋之上，到處眺望，走走停停，不知止于何處，一副若有所思，又若有所待的畫面。作用：“東皋”點(diǎn)名地點(diǎn)，“薄暮”點(diǎn)明時(shí)間，“望”字領(lǐng)起中間兩聯(lián)寫景。“徙倚欲何依”體現(xiàn)了百無(wú)聊賴的彷徨心情，體現(xiàn)出哀傷的情感，為全詩(shī)奠定感情基調(diào)。頷聯(lián)和頸聯(lián)描繪了一副怎樣的畫面，運(yùn)用了什么寫作手法？作者舉目四望，山樹一片秋色，在夕陽(yáng)的余暉中越發(fā)顯得蕭瑟，牧人與獵馬的出現(xiàn)，使靜謐的畫面活動(dòng)了起來(lái)，這四句宛如一幅山林秋晚圖，在閑逸的基調(diào)中透露出幾分憂郁和苦悶。寫作手法：動(dòng)靜結(jié)合體味情感詩(shī)人在詩(shī)中流露了怎樣的情感？首尾兩聯(lián)抒情言事，中間兩聯(lián)寫景，借景抒情，體現(xiàn)了詩(shī)人百無(wú)聊賴的彷徨和現(xiàn)實(shí)中的孤單無(wú)依，只好追懷古人的落寞心緒。黃鶴樓唐崔顥

位于湖北省武漢市長(zhǎng)江南岸的武昌蛇山峰嶺之上，享有"天下江山第一樓"、"天下絕景"之稱。歷代名士崔顥、李白、白居易、賈島、陸游、楊慎、張居正等都先后到這里游樂(lè)，吟詩(shī)作賦。黃鶴樓黃鶴樓故事崔顥與黃鶴樓

唐代詩(shī)人崔顥的題詠，使黃鶴樓贏得“天下江山第一樓”的美譽(yù)?！饵S鶴樓》這首詩(shī)運(yùn)用了優(yōu)美的神話傳說(shuō)，寫出黃鶴樓的來(lái)歷、登樓所見以及觸景生情引起的鄉(xiāng)愁。宋代人把這首詩(shī)推為唐人七律第一。李白擱筆唐朝大詩(shī)人李白通過(guò)武昌，也登上黃鶴樓，放眼楚天，胸襟開闊，詩(shī)興大發(fā)，正要提筆寫詩(shī)時(shí)，卻見到崔顥的詩(shī)，自愧不如，只好說(shuō)：“眼前有景道不得，崔顥題詩(shī)在上頭”。崔顥題詩(shī)，使李白擱筆，崔顥從此名氣大盛。大概黃鶴樓邊的“擱筆亭”就是因此而建的。李白有10余首詩(shī)波及到黃鶴樓。如“黃鶴西樓月，長(zhǎng)江萬(wàn)里情”，“一忝青云客，三登黃鶴樓”，“黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花”，“仙人有待乘黃鶴，?？蜔o(wú)心隨白鷗”等詩(shī)句，都體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)黃鶴樓的眷戀之情。不過(guò)，他專寫黃鶴樓的詩(shī)確實(shí)沒(méi)有。受崔顥這首詩(shī)的影響，李白也寫了一首《登金陵鳳凰臺(tái)》，詩(shī)云：“鳳凰臺(tái)上鳳凰游，風(fēng)去臺(tái)空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落晴天外，二水中分白鴛洲?？倿楦≡颇鼙稳?，長(zhǎng)安不見使人愁?！币耘c《黃鶴樓》一較勝敗。李白的黃鶴樓情結(jié)崔顥，汴州（開封）人氏,（公元704？—754年）唐玄宗開元（公元7）進(jìn)士。他才思敏捷，長(zhǎng)于寫詩(shī)，系盛唐詩(shī)人,《舊唐書·文苑傳》把他和王昌齡、高適、孟浩然并提,但他宦海浮沉，終不得志。歷史上對(duì)他的記述不多，故里汴州也很少有關(guān)他的傳說(shuō)和故事流傳下來(lái)，舊《唐書·崔顥傳》里非常簡(jiǎn)略，連他文學(xué)上的成就也未提及。以《黃鶴樓》詩(shī)，頗令李白折服。從詩(shī)意看，崔顥還是懷念家鄉(xiāng)，并有回鄉(xiāng)歸隱、急流勇退之意的。然終因他功名心切，仍然回到長(zhǎng)安，死于唐天寶十三年（754年），未得返回故里。這也許正是崔顥的故事在開封流傳不多的重要原因。作者簡(jiǎn)介首聯(lián)：昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。從眼前的黃鶴樓闡發(fā)聯(lián)想、想像。昔日仙人乘黃鶴過(guò)此，如今人去樓空，令人惆悵。借傳說(shuō)落筆，感慨物是人非。借空蕩蕩的黃鶴樓體現(xiàn)詩(shī)人內(nèi)心的孤寂和苦悶?！纠斫狻總髡f(shuō)仙人已乘黃鶴飛去，這里只留下空空的黃鶴樓。頷聯(lián)：黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠?！纠斫狻肯扇顺酥S鶴一去不復(fù)返，而千百年來(lái)，白云卻仍舊悠然自得地飄來(lái)飄去。詩(shī)人多想像仙人同樣能騎上黃鶴，騰云駕霧。承上聯(lián)深入寫歲月不再，以白云悠悠反襯人生短促，世事茫茫。首聯(lián)和頷聯(lián)兩個(gè)“空”字寫出詩(shī)人的悵惘之情。這兩聯(lián)虛中有實(shí)，撫今追昔，寫出詩(shī)人對(duì)世事變遷難以逆料的感慨。以神話傳說(shuō)起筆，增添了黃鶴樓的神異色彩。頸聯(lián)：晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲。【理解】展現(xiàn)的畫面：陽(yáng)光明媚，登臨黃鶴樓，隔江相望，漢陽(yáng)的樹木郁郁蔥蔥，鸚鵡洲上芳草茂盛，這一切都清晰可見。寫黃鶴樓前實(shí)景：對(duì)仗工整，對(duì)偶名句。描繪了詩(shī)人站在黃鶴樓上極目遠(yuǎn)眺看到的一派生機(jī)勃勃的景象。以繁茂之景反襯凄清之情，愈加烘托出詩(shī)人孤寂的思鄉(xiāng)之情?！纠斫狻咳战恚瑯O目遠(yuǎn)眺，我的家鄉(xiāng)在哪兒呢？凝視長(zhǎng)江上浩渺的煙波，真使人發(fā)愁??！尾聯(lián)：日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。末聯(lián)點(diǎn)題。借景抒情，以日暮途遠(yuǎn)，煙波浩渺，抒發(fā)詩(shī)人濃濃的思鄉(xiāng)愁緒。

前四句寫仙人及仙鶴的傳說(shuō)，抒發(fā)世事茫茫的感慨；后四句抒發(fā)日暮思?xì)w的愁思。詩(shī)由傳說(shuō)入筆，寫由黃鶴樓而生發(fā)的聯(lián)想，敘昔人黃鶴，杳然已去，給人以無(wú)限渺然的感覺，體現(xiàn)人們登黃鶴樓常有的感受，氣勢(shì)蒼莽。后四句轉(zhuǎn)而實(shí)寫樓上所見所感，并由此引起鄉(xiāng)愁。尾聯(lián)以煙波江上日暮思?xì)w之情作結(jié)，使詩(shī)意重歸于開頭那種渺茫的境界。這首詩(shī)意境開闊，虛實(shí)相映，情景交融，情味悠長(zhǎng)?？偨Y(jié)黃鶴樓使至塞上唐·王維使至塞上—王維單車欲問(wèn)邊，屬國(guó)過(guò)居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。初讀感知背景簡(jiǎn)介結(jié)合課下注釋，小組合作，通譯全詩(shī)。單車/欲/問(wèn)邊，屬國(guó)/過(guò)/居延。征蓬/出/漢塞，歸雁/入/胡天。大漠/孤煙/直，長(zhǎng)河/落日/圓。蕭關(guān)/逢/候騎，都護(hù)/在/燕然。走到蕭關(guān)恰逢騎馬的偵察兵，一問(wèn)才懂得將官正在燕然前線呢！我輕車簡(jiǎn)從，要前去邊境慰問(wèn)將士，途中通過(guò)遠(yuǎn)在西北邊塞的居延。山高路遠(yuǎn)，我覺得自己像飄飛的蓬草同樣出了漢家邊塞，又似北歸大雁一般飛入胡天。

只見那蒼茫無(wú)際的沙漠，遠(yuǎn)處烽火臺(tái)一縷白煙直上云霄，黃河橫貫其間，天空中掛著一輪圓圓的落日。單車欲問(wèn)邊，屬國(guó)過(guò)居延。首聯(lián)：交代了出使的目的和通過(guò)的地點(diǎn)。輕車前去，向哪里去呢？“單車”，寫其輕車簡(jiǎn)從，言慰問(wèn)使團(tuán)規(guī)模不大?！皢?wèn)”，慰問(wèn)?！斑叀敝高吶??！皩賴?guó)”，典屬國(guó)的簡(jiǎn)稱。本為秦漢時(shí)官名，這里指代使臣，是王維自指（一說(shuō)作附屬之國(guó)，顏師古注：“凡言屬國(guó)者，存其國(guó)號(hào)而屬漢朝，故曰屬國(guó)”）?！熬友印?，城名，漢末設(shè)縣，在今甘肅省張掖縣西北，遠(yuǎn)在西北邊塞。此二句一本作“銜命辭天闕，單車欲問(wèn)邊”。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。頷聯(lián)：既言事，又寫景，更在敘事寫景中傳達(dá)出詩(shī)人內(nèi)心的激憤和抑郁之情。描繪塞外景色，以征蓬歸雁作比，側(cè)重體現(xiàn)行程的艱苦遙遠(yuǎn)?！罢髋睢毖耘畈蓦S風(fēng)遠(yuǎn)去，這里以征蓬喻萬(wàn)里行程；“歸雁”是說(shuō)南雁北飛回歸故地，點(diǎn)出出使的季節(jié)——春天，比方通俗自然。詩(shī)人以“蓬”，“雁”自比，說(shuō)自己像隨風(fēng)而去的蓬草同樣出臨“漢塞”，像振翅北飛的“歸雁”同樣進(jìn)入“胡天”。古詩(shī)中多用飛蓬比方漂流在外的游子，這里卻是比方一種負(fù)有朝延使命的大臣，正是暗寫詩(shī)人內(nèi)心的激憤和抑郁。與首句的“單車”相呼應(yīng)。萬(wàn)里行程只用了十個(gè)字輕輕帶過(guò)。大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。頸聯(lián)：筆力蒼勁，意境雄渾，視野開闊，描繪出奇特壯美的塞外風(fēng)光。

“大”寫出了沙漠浩瀚無(wú)邊，“孤”字寫出了景物的單調(diào)，“直”突出了它的勁拔、堅(jiān)毅之美。“長(zhǎng)”字寫出黃河橫貫沙漠的真實(shí)感覺?！皥A”字，突出了在大漠中觀落日的特殊感受，給人以親切溫曖又微帶蒼茫的感覺。這兩句形象地描繪出奇特壯美的塞外風(fēng)光，并寓悲涼之情于壯美景色之中，從側(cè)面烘托了守邊將土凄涼艱苦的生活環(huán)境，借以反應(yīng)了他們不畏艱苦，積極保衛(wèi)邊疆的愛國(guó)主義精神。這一聯(lián)是千古名句，為后人所激賞。措施：該字在句中的作用+情感蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。尾聯(lián)：寫抵達(dá)邊塞的情景，借候騎之口，點(diǎn)明都護(hù)崔希逸遠(yuǎn)在燕然前線，用以概括守邊將士繁重緊張的戰(zhàn)斗生活，贊美了他們以身許國(guó)的愛國(guó)熱情。意思是到了邊塞，卻沒(méi)有碰到將官，偵察兵告訴使臣：“首將正在燕然前線?！薄笆掙P(guān)”，地名，在今寧夏回族自治區(qū)固原縣東南?！昂蝌T”，在前線擔(dān)任偵察、通訊的騎兵?！岸甲o(hù)”，官名，邊疆都護(hù)府的長(zhǎng)官，此指河西節(jié)度副使崔希逸?！把嗳弧?，山名。在今蒙古人民共和國(guó)境內(nèi)的杭愛山。東漢竇憲為車騎將軍，大破北單于，登燕然山，刻石記功而還。這里借作前線的代稱，并非實(shí)指，暗示唐軍作戰(zhàn)得勝?？傮w賞析

詩(shī)人把筆墨重點(diǎn)用在了他最擅長(zhǎng)的方面——寫景。作者出使，恰在春天。途中見數(shù)行歸雁北翔，詩(shī)人即景設(shè)喻，用歸雁自比，既敘事，又寫景，一筆兩到，貼切自然。尤其是“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”一聯(lián)，寫進(jìn)入邊塞后所看到的塞外奇特壯麗的風(fēng)光，畫面開闊，意境雄渾，近人王國(guó)維稱之為“千古壯觀”的名句?？偨Y(jié)感情：描繪了塞外奇特壯麗的風(fēng)光，體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)守邊將士愛國(guó)精神的贊美，也側(cè)面表露了詩(shī)人被排擠出朝廷后內(nèi)心的激憤與抑郁之情。渡荊門送別

李白作者簡(jiǎn)介李白（701~762），唐代偉大詩(shī)人，字太白，號(hào)青蓮居士。祖籍隴西成紀(jì)。人稱“詩(shī)仙”。他是我國(guó)繼屈原之后又一種杰出的浪漫主義詩(shī)人。他常以奔放的激情抒發(fā)自己的理想和理想，以強(qiáng)烈的叛逆精神和傲岸不馴的態(tài)度抨擊社會(huì)，鞭撻權(quán)貴。他的詩(shī)風(fēng)雄奇豪放，想象豐富，語(yǔ)言流轉(zhuǎn)自然，韻律友好多變。杜甫曾予以李白的詩(shī)篇極高的評(píng)價(jià)：“筆落驚風(fēng)雨，詩(shī)成泣鬼神?！笔茁?lián)點(diǎn)題：以敘事為主，交代地點(diǎn)和事由。詩(shī)人乘舟來(lái)到遙遠(yuǎn)的荊門外，將到楚地游覽?！睢吧诫S平野盡，江入大荒流”，寫得逼真如畫?！半S”字寫出了群山漸漸遠(yuǎn)去、消失的樣子，給人們以空間感和流動(dòng)感。一種“入”字氣勢(shì)磅礴，形象生動(dòng)。詩(shī)人采用正面描寫，展現(xiàn)出映入眼簾的雄闊景象：蒼茫起伏的群山，伴隨船行不停消失，眼前出現(xiàn)了廣闊無(wú)垠的平原。一瀉千里的江水，流入廣闊無(wú)邊的荒原，滾滾東流。頷聯(lián)賞析“月下飛天鏡”是月夜俯視所見，描繪近景，江面安靜時(shí)，俯視月亮在水中的倒影，如同天上飛下的一面明鏡?！霸粕Y(jié)海樓”是日間仰望所見，描繪遠(yuǎn)景，仰望天空，變幻無(wú)窮的云彩在日光下結(jié)成了海市蜃樓般的奇景。景觀壯闊，遠(yuǎn)近景結(jié)合；給人空間感和流動(dòng)感。☆“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓”：“飛”“結(jié)”是用擬人化手法，寫出江水的安靜和江岸廣闊、天空高遠(yuǎn)的畫面，生動(dòng)而優(yōu)美、令人神往。怎樣理解本詩(shī)的尾聯(lián)這兩句詩(shī)的妙處在于，明明是詩(shī)人有離鄉(xiāng)惜別的情思，而又不直說(shuō)，反而說(shuō)“家鄉(xiāng)水”對(duì)自己懷有深情，不辭勞苦，從四川一直送他到荊門外，即“萬(wàn)里送行舟”。詩(shī)人采用了擬人化的手法，比直抒胸臆，陳說(shuō)離鄉(xiāng)之情，顯得更波折含蓄，更有詩(shī)味和情趣。46錢塘湖春行白居易（唐）47學(xué)習(xí)目的1、理解白居易及其文學(xué)主張。2、有感情地朗誦詩(shī)歌并能進(jìn)行默寫。3、領(lǐng)會(huì)詩(shī)歌的意境，感悟詩(shī)歌的主題思想。48作者簡(jiǎn)介字。陜西渭南人。白居易是時(shí)期新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的重要倡導(dǎo)者，主張“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作?！睆?qiáng)調(diào)繼承我國(guó)古典詩(shī)歌的現(xiàn)實(shí)主義優(yōu)良老式，反對(duì)“嘲風(fēng)雪，弄花草"而別無(wú)寄托的作品，在文學(xué)史上有重要的地位。白居易（772-846）樂(lè)天中唐49錢塘湖春行（唐）白居易

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最愛湖東行局限性，綠楊陰里白沙堤。mòdītí50錢塘湖春行（唐）白居易

孤山/寺北/賈亭西，水面/初平/云腳低。

幾處/早鶯/爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家/新燕/啄春泥。

亂花/漸欲/迷人眼，淺草/才能/沒(méi)馬蹄。最愛/湖東/行局限性，綠楊/陰里/白沙堤。孤山寺的北面，賈公亭的西面，湖水剛漲得同堤岸同樣平，白云重重，同湖面的水連成一片。早早飛回的黃鶯爭(zhēng)著擠在向陽(yáng)的樹上，哪家剛飛回的燕子忙著啄泥筑巢。隨地開放的野花漸漸使人眼花繚亂，新長(zhǎng)出的小草剛剛沒(méi)過(guò)馬蹄。我最愛湖東這個(gè)地方，總感覺走不完，看不夠，那碧綠的楊樹陰里有好美好美的白沙堤。朗誦與疏通詩(shī)句51錢塘湖春行孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最愛湖東行局限性,綠楊陰里白沙堤。從“最愛”來(lái)寫西湖的美早鶯新燕亂花淺草1、作者選用了哪些景物來(lái)體現(xiàn)西湖的美？整體感知從動(dòng)物的變化寫早春景象從植物的變化寫早春景象從水和云的變化寫早春景象水面云腳綠楊白沙堤522、找出詩(shī)中最能體現(xiàn)早春的詞語(yǔ)。初平幾處、早鶯、暖樹誰(shuí)家、新燕、春泥漸欲、才能剛漲

剛回來(lái)，鳥兒不多，春寒料峭，尋找向陽(yáng)之樹以驅(qū)寒剛長(zhǎng)起來(lái)整體感知533、整首詩(shī)抒發(fā)了作者怎樣的思想感情？最可以突出體現(xiàn)詩(shī)人這種情感的是哪一種詞語(yǔ)？整體感知答：直接抒發(fā)了作者對(duì)錢塘湖春天美景的愛慕之情。最可以突出體現(xiàn)詩(shī)人這種情感的一種詞語(yǔ)是愛（最愛）。54

1、這首詩(shī)將記敘、描寫、抒情、議論巧妙地融為一體，試就此作點(diǎn)分析。

首聯(lián)的第一句記敘了詩(shī)人的行蹤；中間兩聯(lián)描寫西湖早春的種種景象，寄情于景；尾聯(lián)直抒胸臆，體現(xiàn)了詩(shī)人無(wú)限喜悅之情。探究寫法

2、“湖東”既然是作者的“最愛”，為何不詳細(xì)描繪？

詩(shī)貴含蓄，意在言外，留給人們無(wú)限想象空間：西湖景色如此美，作者最愛的白沙堤就更不用說(shuō)?！緹捵?、賞句】1.詩(shī)歌第二聯(lián)中“幾處”“誰(shuí)家”用得極其精妙，換作“到處”“家家”就沒(méi)有這種效果。聯(lián)絡(luò)全詩(shī)，說(shuō)說(shuō)為何?！皫滋帯薄罢l(shuí)家”照應(yīng)“早鶯”“新燕”，闡明早鶯尚少，新燕不多，體現(xiàn)了錢塘湖初春的特點(diǎn)和作者的欣喜之情。假如改為“到處”“家家”，就沒(méi)有這種體現(xiàn)效果。562（四川）“幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥”句中的動(dòng)詞很有體現(xiàn)力，說(shuō)說(shuō)這兩詞好在何處？運(yùn)用擬人手法，使用了“爭(zhēng)”和“啄”兩個(gè)富體現(xiàn)力的動(dòng)詞，勾畫了一幅早鶯爭(zhēng)向暖樹，新燕啄泥的動(dòng)態(tài)場(chǎng)景，精確生動(dòng)地描繪出春天生機(jī)勃勃之景，流露出詩(shī)人喜悅之情。3．（·河池市;·四川省涼山州）“亂花漸欲迷人跟，淺草才能沒(méi)馬蹄”這兩句詩(shī)把春的情態(tài)描摹得嫵媚感人，生機(jī)勃勃，請(qǐng)你從具有體現(xiàn)力的用詞上加以品析。答：這兩句詩(shī)作者抓住了“亂花”“淺草”寫出了花的繁多、草的柔嫩，突出了春的嫵媚感人；又以“漸欲”“才能”描繪了春的發(fā)展變化，突出了春的勃勃生機(jī)。58

不必說(shuō)幾只早到的黃鶯爭(zhēng)相在向陽(yáng)的樹枝上宛轉(zhuǎn)歌唱，新來(lái)的燕子忙著在誰(shuí)家的屋檐下啄泥筑巢；也不必說(shuō)絢麗的野花即將令人眼花繚亂，初生的嫩草剛能遮沒(méi)馬蹄；單是湖東綠楊垂陰下的白沙堤就讓我流連忘返。

請(qǐng)用“不必說(shuō)……，也不必說(shuō)……，單是……”的句式改寫3—8句。詩(shī)句改寫扎實(shí)基礎(chǔ)詩(shī)歌賞析角度：修辭、體現(xiàn)手法、煉字、畫面、哲理……格式：修辭/體現(xiàn)手法+體現(xiàn)效果/體現(xiàn)內(nèi)容+情感畫面：詩(shī)句解釋+想象(前后綴)+畫卷總體特點(diǎn)煉字：字意+精確生動(dòng)寫出/描繪了……+情感首聯(lián)：東皋薄暮望，徙倚欲何依。賞析：首聯(lián)點(diǎn)題，交代時(shí)間、地點(diǎn)；“望”，引出下面兩聯(lián)寫景?！搬阋小睂懗鲈?shī)人內(nèi)心的苦悶和矛盾；“欲何依”體現(xiàn)出作者想在政治上有所作為，卻一直不得志的迷茫和失意；奠定全詩(shī)哀傷的感情基調(diào)。頷聯(lián)：樹樹皆秋色，山山唯落暉。描述畫面：夕陽(yáng)余暉暈染下，每一棵樹，每一座山，都展現(xiàn)著濃濃的秋意。頸聯(lián)：牧人驅(qū)犢返，獵馬帶禽歸。描述畫面：放牧的人趕著牛返回，獵人騎著馬帶著獵獲的禽鳥歸來(lái)。尾聯(lián)：相顧無(wú)相識(shí)，長(zhǎng)歌懷采薇。修辭：用典，引用伯夷、叔齊在商滅亡后隱居首陽(yáng)山采薇而食之的典故，委婉含蓄地體現(xiàn)詩(shī)人想要隱居不仕的情感，體現(xiàn)了作者孤單苦悶落寞的心境?！兑巴吠蹩?jī)《黃鶴樓》崔顥首、頷聯(lián)：賞析：兩聯(lián)均是先寫神話傳說(shuō)，再寫眼前景物，虛中有實(shí)，撫今追昔，寫出了詩(shī)人對(duì)世事難料的感慨；煉字：兩個(gè)“空”字，體現(xiàn)詩(shī)人吊古傷今，對(duì)物是人非、世事蒼茫的無(wú)限悵惘之情。頸聯(lián)：晴川歷歷漢陽(yáng)樹，芳草萋萋鸚鵡洲。描述畫面：在和煦的陽(yáng)光照耀下，長(zhǎng)江對(duì)岸的漢陽(yáng)平野中那一棵棵蔥翠樹木，清晰可辨；江中的鸚鵡洲上，芳草如茵，長(zhǎng)得非常茂盛，一派生機(jī)勃勃的景象。尾聯(lián)：日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。賞析：末聯(lián)點(diǎn)題。借景抒情，以日暮途遠(yuǎn)，煙波浩渺，抒發(fā)詩(shī)人濃濃的思鄉(xiāng)之情?！妒怪寥稀吠蹙S首聯(lián)：?jiǎn)诬囉麊?wèn)邊，屬國(guó)過(guò)居延。賞析：交代了出使的目的和通過(guò)的地點(diǎn)?！皢诬嚒?，寫其輕車簡(jiǎn)從,暗含作者被排擠出朝廷，為下文惆悵郁悶做鋪墊。頷聯(lián)：征蓬出漢塞，歸雁入胡天。修辭：運(yùn)用對(duì)偶、比方的修辭，作者以蓬雁自比，生動(dòng)形象地寫出了作者像飄飛的蓬草同樣飛出了漢塞，像北歸的大雁同樣進(jìn)入了胡天，蘊(yùn)含作者被排擠出朝廷的惆悵，暗寫內(nèi)心的激憤和抑郁之情。尾聯(lián)：蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。賞析：借候騎之口，寫出了守邊將士繁重緊張的戰(zhàn)斗生活，贊美了他們以身許國(guó)的愛國(guó)熱情。頸聯(lián)：大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A煉字角度：“大”寫出了沙漠浩瀚，“孤”極言景物的單調(diào)，沙漠的荒蕪，“直”寫出了天氣晴好無(wú)風(fēng)，荒蕪孤單中透露著勁拔堅(jiān)毅?！皥A”，蒼茫壯闊中透露出柔和溫暖，不僅精確描繪了塞外雄奇壯麗的自然風(fēng)光，又巧妙融入作者孤寂之情體現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)大漠奇特壯麗風(fēng)光的贊美，以及被排擠出朝廷的孤寂之情。描述畫面：大漠茫茫無(wú)邊，在這純?nèi)灰簧?、荒蕪無(wú)邊的背景之上，那烽火臺(tái)上燃起的一縷白煙直上云霄，顯得異常醒目。黃河?xùn)|流，浪濤滾滾，杳無(wú)盡頭，渾圓的落日，映入黃河，展現(xiàn)出一幅奇特壯美的圖畫?！霸?shī)中有畫”之美：構(gòu)圖美：近處烽煙、遠(yuǎn)處夕陽(yáng)、大漠無(wú)邊、長(zhǎng)河奔流—空間闊大線條美：縱的是煙，橫的是河，圓的是落日—層次豐富色彩美：黃沙漫漫、夕輝橘紅、白煙一縷、河水閃閃—鮮明優(yōu)美《渡荊門送別》李白首聯(lián)：渡遠(yuǎn)荊門外，來(lái)從楚國(guó)游。賞析：首