現(xiàn)代文學(xué)30年第四章

1、第四章通俗小說（一）,一、概念：（P70）,1在大都市工商經(jīng)濟(jì)發(fā)展的基礎(chǔ)上滋長(zhǎng)繁榮起來的 2內(nèi)容和形式上仍沿襲傳統(tǒng)心理和傳統(tǒng)模式的 3功能上側(cè)重趣味性和娛樂性的 符合廣大市民的欣賞習(xí)慣，體現(xiàn)市民價(jià)值觀的商品性文學(xué),二、境遇,1五四前“真空”時(shí)期繁榮，一度獨(dú)占文壇 2五四時(shí)遭到新文學(xué)批判,第一節(jié) 民國(guó)舊派小說,一、舊小說繁榮的時(shí)代原因（P71）,1社會(huì)的控制力量減弱 2文人靠文字謀生 3文人跌入市民階層，小說歸入市民文化,二、代表性作品,1言情小說 徐枕亞（1889-1937） 玉梨魂 續(xù)本雪鴻淚史 （P71）,生平,又名徐覺，常熟人，別號(hào)東海三郎、泣珠生。 徐出身于書香門弟，從小受到良好的啟蒙

2、教育，舊學(xué)根基扎實(shí)，10歲就能作詩(shī)填詞 在無錫鄉(xiāng)村小學(xué)教書的三年中，與租住地的一個(gè)美麗而知書達(dá)禮的陳姓寡婦，發(fā)生了一段刻骨銘心的戀愛,玉梨魂概述,何夢(mèng)霞，白梨影，白梨影的兒子鵬郎。 筠情與夢(mèng)霞訂婚。 筠情郁郁寡歡而夭亡。 梨影也染上時(shí)疫病故， 何夢(mèng)霞含悲忍痛東渡日本學(xué)軍事，辛亥革命時(shí)回國(guó)，在攻戰(zhàn)武昌的廝殺中陣亡。,作品影響,小說寫得十分哀艷動(dòng)人，情節(jié)也曲折多變。 劉氏，因看玉梨魂而極其崇拜徐，做了徐枕亞的繼室。因受婆婆虐待，郁郁而死。,情天劫后詩(shī)六首 不是著書空造孽，誤人誤己自疑猜， 忽然再見如花影，淚眼雙枯不敢開。 我生常戴奈何天，死別悠悠已四年， 畢竟殉情渾說謊，只今無以慰重泉。 今朝都到

3、眼前來，不會(huì)泉臺(tái)會(huì)舞臺(tái)。 人世凄涼猶有我，可憐玉骨早成灰！ 一番慘劇又開場(chǎng)，痛憶當(dāng)年合斷腸， 如聽馬嵬坡下鬼，一聲聲罵李三郎。 電光一瞥可憐春，霧鬢風(fēng)鬟幻似真， 仔細(xì)認(rèn)來猶仿佛，不知身是劇中人。 舊境當(dāng)前若可尋，層層節(jié)節(jié)痛余心， 夢(mèng)圓一幕能如愿，我愧偷生直到今。,曙煙如夢(mèng)，朝旭騰輝。光線直射于玻璃窗上，作胭脂色。窗外梨花一株，傍墻玉立，艷籠殘?jiān)?，香逐曉風(fēng)。望之亭亭若縞袂仙，春睡未醒，而十八姨(風(fēng)神)之催命符至矣。香雪繽紛，淚痕狼藉，玉容無主，萬白狂飛，地上鋪成一片雪衣。此時(shí)情景，即上群玉山頭，游廣寒宮里，恐亦無以過之。而窗之左假山石畔，則更有辛夷一株，輕苞初坼，紅艷欲燒，曉露未干，壓枝無力，芳

4、姿裊娜，照耀于初日之下，如石家錦障，令人目眩神迷。寸剪神霞，尺裁晴綺，尚未足喻其姿媚。至墻東之梨花，遙遙相對(duì)，彼則黯然而泣，此則嫣然而笑。兩處若各辟一天地，同在一境，而豐神態(tài)度，不一其情，榮悴開落，各殊其遇。此憔悴可憐之梨花，若為普天下薄命人寫照者，相對(duì)夫弄姿斗艷、工妍善媚之辛夷，實(shí)逼處此，其何以堪。梨花滿地不開門，花之魂死矣。喚之者誰(shuí)耶？扶之者誰(shuí)耶？憐惜之者又誰(shuí)耶？,空庭如洗，冷風(fēng)乍凄，撼樹簌簌響。庭之畔荒土一，累累墳起，斷碑倚之，苔蘚延繞幾遍，四圍小草，環(huán)冢成一大圈，幽寂不類人境。時(shí)夜將半，有人焉，惘然趨赴其處，藉草為茵，坐而哭，哭甚哀。噫，此何地？斷腸地也。伊何人？即手辟此斷腸境界、手植

5、此斷腸標(biāo)識(shí)者也。其標(biāo)識(shí)為何？曰：“梨花香冢。”然則哭者為夢(mèng)霞無疑。夢(mèng)霞自葬花之后，以眼淚沃此冢土者，不知其幾千萬斛。然尚有一人，與夢(mèng)霞同情，為夢(mèng)霞賠淚，此人即花之影也?；ㄖ辏瑝?mèng)霞葬之，而為花之影者，感此葬花者而哭之。哭花之魂，哭己為花之影也。為花之影，即同花之命。花魂無再醒之時(shí)，花影安有常留之望？一剎那間，而花影花魂，無從辨認(rèn)，人耶花耶，同歸此冢?；ɑ晔乓?，花影滅矣，哭花以哭人，復(fù)哭人以哭花。兩重哀痛，并作一重。至此而夢(mèng)霞之淚，所余能有幾耶？嗚呼，花可活而人不蘇，淚有盡而恨無窮。而此一部悲慘之玉梨魂，以一哭開局，亦遂以一哭收?qǐng)鲆印?玉梨魂,特點(diǎn)： 1）駢散結(jié)合的文體。“駢四儷六，刻翠雕紅”

6、2）開現(xiàn)代通俗言情小說先河 3) 古典文學(xué)的傳統(tǒng)與現(xiàn)代技 法的融合，顯示其過度性,二、代表性作品,2譴責(zé)小說 李涵秋（1874-1923） 廣陵散（P72） 名應(yīng)漳，號(hào)韻花， 別署沁香閣主人 和韻花館主， 安徽人,生平,李涵秋 鴛鴦蝴蝶派的代表人物之一 與張恨水、包天笑、周瘦鵑、嚴(yán)獨(dú)鶴并列為鴛鴦蝴蝶派五大作家 有“民國(guó)第一小說家”之稱,創(chuàng)作,開始創(chuàng)作小說時(shí)，寫的是“言情小說” 后來創(chuàng)作“社會(huì)小說”，揭露社會(huì)黑暗 把“言情小說”與“社會(huì)小說”結(jié)合起來，這是他在中國(guó)通俗小說史上作出的重要貢獻(xiàn),創(chuàng)作思想,“我輩手無斧柯，雖不能澄清國(guó)政，然有一枝筆在，亦可以改良社會(huì)，喚醒人民。”,社會(huì)小說的特點(diǎn),大多

7、采用“人像展覽式” 人物眾多，如走馬燈般不斷更換 缺少中心情節(jié)，結(jié)構(gòu)松散 雖云長(zhǎng)篇，形同短制,范煙橋哭李涵秋詩(shī)云：,黃金華發(fā)兩簫簫， 沉寂吟壇未可召。 二十四橋明月夜， 不堪重聽廣陵潮。,特點(diǎn)：,1）話章回體，報(bào)刊連載方式 結(jié)構(gòu)松散 2）列重大歷史事件 和社會(huì)丑聞情與 社會(huì)譴責(zé)結(jié)合， 創(chuàng)社會(huì)言情長(zhǎng)篇體制,三、舊小說的性質(zhì),1具有過渡性質(zhì) 2在文化消費(fèi)的同時(shí)，為新文學(xué)的產(chǎn)生準(zhǔn)備了一些條件,第二節(jié) 新文學(xué)迫使舊派向“俗”定位,一、史的脈絡(luò)：（P72）,1新文學(xué)運(yùn)動(dòng)1917年開始的批判黑幕小說和鴛鴦蝴蝶派時(shí)期對(duì)抗時(shí)期 21921年新文學(xué)在小說月報(bào)上取得勝利，新舊文學(xué)向雅俗分流對(duì)峙時(shí)期,二、創(chuàng)作（P73）,1社會(huì)小說 海上說夢(mèng)人（朱瘦菊） 歇浦潮 畢倚虹人間地獄 包天笑上海春秋 徐卓呆浴堂里的哲學(xué)家 張恨水（1895-1967） 春明外史,朱瘦菊,生平,原名張心遠(yuǎn)，安徽人。生于小官吏家庭 1914年1919年 鴛鴦蝴蝶小說： 青衫淚 南國(guó)相思譜,代表作,春明外史 金粉世家 啼笑因緣,春明外史概述,以報(bào)館記者楊杏園與妓女梨云、女詩(shī)人李冬青的愛情故事為貫穿線索，背景宏闊，敘事從容、豪門、妓院、劇場(chǎng)、公寓、會(huì)館、學(xué)校、高級(jí)飯店、俱樂部、廟宇、名勝、三教九流無所不包，上到總統(tǒng)、總理、下到妓女、戲子，窮盡名