評諶容的《人到中年》 諶容人到中年

1、評諶容的人到中年 諶容人到中年精品文檔，僅供參考評諶容的人到中年 諶容人到中年作者以真摯的感情,清麗細(xì)膩的筆觸,描寫了女醫(yī)生陸文婷和她周圍的一些中年知識分子的生活和遭遇,塑造了一個把青春獻給衛(wèi)生事業(yè),勤勞刻苦,任勞任怨的中年知識分子形象,提出當(dāng)前向四個現(xiàn)代化進軍中的一個社會問題,令人感慨,發(fā)人深思。本站精心為大家整理了評諶容的人到中年，希望對你有幫助。 評諶容的人到中年 諶容的人到中年是一部切中時弊，引起巨大反響的現(xiàn)實主義作品。小說運用細(xì)膩抒情的語調(diào)和筆法，卻極其鋒利而真實地再現(xiàn)了中年知識分子工作中和生活的艱難處境，真切地描寫了他們的苦衷和理想，熱情地謳歌了他們?yōu)閲覟槿嗣窬瞎M瘁的獻身精神，

2、深刻地剖析了圍繞知識分子，特別是中年知識分子的問題所反映的種種社會疾患。本文就試圖從小說反映的現(xiàn)實意義、人物形象、藝術(shù)成就三方面進行闡述。 一、 現(xiàn)實意義 人到中年是一部具有深刻現(xiàn)實意義的社會問題小說。小說中蘊含著深刻的社會內(nèi)容，閃現(xiàn)出現(xiàn)實主義的批判鋒芒。這部小說的焦點對準(zhǔn)的是那個時期生活的矛盾，通過中年醫(yī)生陸文婷超負(fù)荷運轉(zhuǎn)中猝然病臨死亡的悲劇，以及活動在她周圍的一些地位相似的知識分子的境遇，真實而深刻地提出了極帶普遍性的社會問題中年知識分子問題。也正是由于小說以其直率的真實描寫了當(dāng)時現(xiàn)實生活中的矛盾，著力揭示了生活存在著的一個具有相當(dāng)普遍性和緊迫性的問題，即如何發(fā)揮中年知識分子的作用，解決他

3、們在社會中不平等待遇的問題，才使得這一問題在當(dāng)時社會上產(chǎn)生了很大的影響，具有尖銳性和深刻性。 與此同時，小說還通過主人公陸文婷(她是中國當(dāng)時中年知識分子的縮影)的藝術(shù)形象，熱情地歌頌了一代知識分子負(fù)重艱行、兢兢業(yè)業(yè)地忠于職守的高度自覺的獻身精神?？傊?，找出問題，歌頌美德是使這部小說獲得現(xiàn)實開拓意義和產(chǎn)生巨大而深刻影響的主要原因，正是如此，使其成為一部具有深刻現(xiàn)實意義的社會問題小說。 二、 人物形象 人到中年這部小說的主要成就，首先在于作者敏銳地把握了這一具有開拓意義的主題，還在于相當(dāng)成功地塑造了真實感人的具有典型意義的人物形象。 首先，小說成功的塑造了眼科大夫、中年知識分子陸文婷的形象。這是一

4、個含辛如苦、品格崇高、默默地?zé)o私奉獻的中年知識分子的形象，又是一個社會主義時代的新人典型。她雖然沒有引人矚目的英雄業(yè)績，卻有著感人肺腑的高尚情操和美好心靈。她愛祖國，愛社會，她具有強烈的事業(yè)心，她將自己的專業(yè)愛好與祖國醫(yī)學(xué)的發(fā)展聯(lián)系在一起，志向高遠(yuǎn); 她愛科學(xué)，愛知識，在醫(yī)學(xué)技術(shù)上刻苦學(xué)習(xí)，精益精; 她愛醫(yī)院，愛病人，在工作崗位上認(rèn)真負(fù)責(zé)，盡心盡力; 她也愛丈夫，愛孩子，在家庭生活中，溫存體貼。她具有高度的社會責(zé)任感，即使在生命的彌留之際，所牽掛的仍然是自己的病人，還有孩子和丈夫。正是為著這所愛的一切，她吃的是草，擠出的卻是奶。她不但心甘情愿地奉獻出自己的青春年華，而且毫不保留地奉獻出自己的全

5、部精力，為社會主義盡其心力，勞其筋骨，有著高度的獻身精神和犧牲精神。陸文婷的內(nèi)心是優(yōu)美、正直、無私、樸實而真誠的。她身居陋室，任勞任怨，不計名位，不計報酬。默默地忍受著生活的煎熬，體現(xiàn)了中國知識分子的典型，作者深情禮贊了陸文婷，正是謳歌了我國廣大知識分子的獻身精神。 其次，小說還刻劃了另一個中年女大夫姜亞芬的形象。她是作為另一種類型的中年知識分子出現(xiàn)的。也與陸文婷是同窗好共事二十余載的好友。她們有著相似的經(jīng)歷，但性格卻不同。她同陸文婷的意志脆弱。正當(dāng)祖國急需人才的時候，她一家卻要離開祖國了。作者塑造姜亞芬這一形象，一方面是為了襯照陸文婷的堅忍，一方面是為了揭示當(dāng)時四個現(xiàn)代化建設(shè)需要人才與人才的

6、外流。小說用了較多的篇幅描繪姜亞芬出國前的內(nèi)心痛苦與熬煎,特別是她由首都機場發(fā)出的信,充分流露了這種心情.作者對此寄予了深切的同情. 再次,作者還以白描的手法,出色地勾勒了一個馬列主義老太太秦波的形象。她是一個在革命隊伍中出現(xiàn)的新型的官太太形象。作者對這個人物并沒有加以集中的刻劃，只是分別在故事進展的若干場面里作了寥寥幾筆的勾勒，便勾勒出了一個滿口馬列主義詞句、內(nèi)心深處卻十分自私的婦女形象，給人留下了極其深刻的印象。她憑借著自己丈夫的地位，可以用革命的資歷獲取物權(quán)，可以用體面的行動辦理交際，還可以用高 的腔調(diào)教訓(xùn)別人。她一開口就是我的同志喲!似乎很有革命修養(yǎng)，其實空虛得很。但作者并未丑化她，而

7、是很有分寸地通過她的語言和行動深刻揭示了她內(nèi)心的奧秘。這一形象的出現(xiàn)，是為了反襯陸文婷的平凡和無私。相比之下，陸文婷心胸的坦蕩與自我犧牲的精神，更加光彩照人。 三、 藝術(shù)成就 這部小說在藝術(shù)上進行了有益的探索和嘗試，也形成了自己獨特的成就。 在藝術(shù)表現(xiàn)上，小說成功地吸取了西方現(xiàn)代派意識流小說的 些藝術(shù)方法。如描繪陸文婷生命垂危時躺在病床上的內(nèi)心活動，即運用了自由聯(lián)想的方法，將現(xiàn)實與幻想交替描寫，并用了大段的內(nèi)心獨白。小說開篇就把躺在病床上、處于病危昏迷狀態(tài)中的眼科大夫陸文婷推到讀者面前，一下子緊緊揪住了讀者的心。然而，作者通過陸文婷昏迷中的意識活動，通過在病房護理或探望她的親人、朋友、同事、領(lǐng)

8、導(dǎo)的言談與回憶，從不同側(cè)面和角度，將陸文婷對待事業(yè)、工作、愛情和家庭的態(tài)度與感情，將她生活經(jīng)歷中最動人的部分一個畫面一個畫面地映現(xiàn)出來，使讀者清晰看到陸文婷豐富的精神世界，感受到好那舍己救人的崇高美德增強了作品的感染力和藝術(shù)效果。 作者對意識流手法的運用不是生吞活剝的，而是經(jīng)過了咀嚼和消化的，真正化成了自己的藝術(shù)心肉，因此寫得那樣得心應(yīng)手，那樣大膽、巧妙和富于獨 性，從而使這篇小說 造出一個深邃的藝術(shù)意境，讓讀者充分地窺見到其中活動著的各種人物心靈的奧秘。總這，人到中年在藝術(shù)表現(xiàn)上的成功，就在于作者吸取了中外文學(xué) 作技巧的精萃，熔為一爐，銳意 新，取得了出奇制勝的藝術(shù)效果。 在結(jié)構(gòu)上，這篇小說

9、也別具特色。首先體現(xiàn)在它的雙線復(fù)合結(jié)構(gòu)，它把傳統(tǒng)的情節(jié)結(jié)構(gòu)和意識流的心理機構(gòu)有機地統(tǒng)一起來。小說有兩條情節(jié)線，一是陸文婷的意識流動線，一條是搶 陸文婷的現(xiàn)實活動線，這兩條線索交叉、平行發(fā)展，并運用了電影的蒙太奇手法和西方現(xiàn)代派意識流手法，通過對主人公陸文婷的 覺，意會及他人的回想，把時間順序不相連隊，情節(jié)邏輯不相關(guān)的生活片斷巧妙地編織在一起。既打破了傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的時空限制，容納了廣闊的生活內(nèi)容，又有利于探索人物的心靈世界，在對社會問題的揭示中展示一代知識分子的美好情愫，構(gòu)成了一幅縱橫交織、鋪排穿插，形散而神聚的藝術(shù)整體。同時，作品以裴多菲的愛情詩 穿始終，作者又常常直接出面抒發(fā)對人物 遇的感受和慨

10、嘆，加之如 如訴、如泣如歌的詩一般的語言，這些均有力地增強了作品的抒情色彩。 在語言運用上，小說人物的語言具有鮮明的個性色彩。如張老漢那大嗓門、洪亮的喊聲以及他那富有個性特征的語言，描繪得維妙維肖。他是一個愛說愛動的人，即使在手術(shù)臺上，也沒有一刻安靜。請看下面一段對話： 小護士囑咐說：老大爺，您可別動了，這是消了毒的，一碰就臟了! 那是!張老漢十分認(rèn)真地說：入鄉(xiāng)隨俗，到哪兒聽哪兒的，入了醫(yī)院，就得守醫(yī)院的規(guī)矩。就是說，他那粗大的胳膊又想往上抬。護士瞧著不放心，拿起拴在手術(shù)床旁的帶子說道：老大爺，給您手腕系上點兒，這是醫(yī)院的規(guī)矩! 張老漢一楞，繼而又哈哈笑道：你就捆吧，這還用說!說實話，姑娘，要

11、不是這雙眼制的我，我可不是那老實呆著的主兒。就這，我在家還一天下兩遍地。唉!生就的 子脾氣，就愛滿世亂蹦 ，呆不住呀!小護士又被他說得笑了起來，他自己也嘿嘿地笑了。 這段對話，生動地描繪了張老漢這個永遠(yuǎn)充滿活力的莊稼漢那種樂觀豪爽、勤勞純樸以及呆不住的可愛性格，同時也說明了小說的語言清馨明快，具有鮮明的個性色彩。 總之，這篇小說蘊含著深刻的社會內(nèi)容，閃現(xiàn)出現(xiàn)實主義的批判鋒芒，同時，對藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法敢于探索、勇于創(chuàng)新，還成功的塑造了中年知識分子形象，譜寫了一曲知識分子獻身精神的贊歌，客觀上也一定程度地揭示了中國當(dāng)代知識分子的現(xiàn)實困境，要深入的理解諶容人到中年這部作品，還需要在以后的學(xué)習(xí)中不斷

12、的探索。 評諶容的人到中年 對于女性寫作而言，人到中年探討了現(xiàn)代女性的家庭、事業(yè)兩者的沖突與同一的矛盾關(guān)系，現(xiàn)代女性在獲得自身地位、獲得職業(yè)、經(jīng)濟獨立之后，應(yīng)該如何平衡家庭。女性角色不僅僅是母親，更是作為社會人，一個獨立的個體存在在這個世界上。她選擇了醫(yī)院作為背景，提到，醫(yī)院是等級森嚴(yán)的，是嚴(yán)格的。在這個森嚴(yán)等級制度的、以男性為主導(dǎo)的醫(yī)院中，陸文婷作為一個年輕的醫(yī)師、更作為一個年輕的事業(yè)女性，如何去動搖 、去質(zhì)疑這種等級的金字塔。特別是陸文婷在處理焦副部長時，不是把他當(dāng)作絕對的權(quán)威，也沒有把為他做手術(shù)看作是不可多得的榮譽，拋開了其他的因素她此時只是作為一個單純的醫(yī)生，履行自己作為醫(yī)生的職責(zé)，她

13、抒寫了一個女性也能夠具有和男性同等的社會地位、職業(yè)品德、擔(dān)當(dāng)責(zé)任。 同時作者選取了一個中年階段，這個時候已經(jīng)不再是青年的熱情、沖勁，但也不是老年的千帆過盡，而是一種中間物、一個杠桿的支點，發(fā)揮著骨干的作用，人到中年書寫的不僅是女性，更是作為中年女性，在自我身份初步確立、社會地位基本建立的情況下，女性作為這樣一個支點，在家庭、事業(yè)之中應(yīng)該如何自處。人到中年處處充滿了一種微妙的，或許可以被成為尷尬、曖昧的境界，女性、中年、人在文革之后的余波、出國還是留在國內(nèi)。女性在這樣一個支點、這樣一個中間物角色，一個分叉路口上如何抉擇、如何自處。 但是在這個文本中，我們?nèi)匀豢梢钥匆姡行栽谂缘恼J(rèn)同中的地位，她仍然寫的是，女性在完成自己事業(yè)完整時家庭是必不可少的，愛情在女人的生活中才能升華人的全部，好像沒有了愛情整個青春愛情就變得沒有了意義。(當(dāng)然我也不是強調(diào)女性精神就是要擺脫男性、擺脫愛情，成為一個沒有七情六欲的女強人)包括后來陸文婷被重視，其中介仍然是一位代表男權(quán)的，最高級的部長，有意思的是文中對于另外一個女性秦波的形象塑造，她是一定程度上拋棄了身上的女