《故事的藝術(shù)臺詞》PPT課件.ppt

第二章 故事的藝術(shù)（劇本）,以代言體方式為主、 表現(xiàn)故事情節(jié)的文學(xué)樣式， 戲劇演出的文字依據(jù),劇本,第一節(jié) 劇本的存在形式,第一節(jié) 劇本的存在形式,文學(xué)的其他形式如小說、詩歌、散文的寫作只要求和讀者見面，戲劇卻還要同觀眾見面。戲劇具有一個更為復(fù)雜、更為延續(xù)的創(chuàng)作實(shí)踐過程。劇本的真正價值不僅僅在于讀起來動人，更重要的，是要演出來同樣動人，或更加動人。,沒有表演藝術(shù)，劇本就不算是完整的。要充分理解一個人物，光知道他怎樣行動、說話、感覺還不夠還必須看見和聽見他怎樣行動、說話、感覺。,沒有表演藝術(shù)，劇本就不算是完整的。要充分理解一個人物，光知道他怎樣行動、說話、感覺還不夠還必須看見和聽見他怎樣行動、說話、感覺。 “舞臺感”或“舞臺思維” 戲劇的表達(dá)方式： 直接模仿人物行動，而不是文學(xué)的敘述。,劇本鑒賞切入視角 劇本首先是供演出用的“腳本”或“臺本”，其次才是供人閱讀的文學(xué)作品。因而，讀劇本跟讀其他文學(xué)作品有很多不同的地方。 第一，讀劇本需用場面思維。劇本是由一個個戲劇場面和一幕幕戲構(gòu)成的。編劇每編一劇，只要深入了解了素材，腦子里就會出現(xiàn)一個小舞臺。想到什么地方，就仿佛看到那個小舞臺上許多人物在活動。從設(shè)想人名開始，就開始出現(xiàn)這個人物的形象及其穿戴打扮。開筆寫戲，在編寫臺詞與唱詞的時候，便又涌現(xiàn)出這些人物在那小舞臺上的位置與做、表、舞蹈，以及隨之而來的鑼鼓節(jié)奏?！?這就是說，他是以一個假想的舞臺為支撐來進(jìn)行創(chuàng)作構(gòu)思的。讀者讀劇本時，憑經(jīng)驗(yàn)想像出來的最先也是這樣一些生動活潑的戲劇場面，而不是現(xiàn)實(shí)生活中的人和事，這是劇本欣賞跟小說、散文欣賞的基本區(qū)別。,劇本鑒賞切入視角,第二，讀者是通過人物解讀劇本的。劇本是代言體的，就是說劇作家不能像小說家或詩人那樣直接站出來說話，他只能通過摹仿人物的言行舉止，代人物立言來表達(dá)自己對生活的認(rèn)知和感受。所以，在劇本中，對話是主體，“我”是永恒的主語。讀者只能通過人物來感知劇作家所要表現(xiàn)的東西。,劇本鑒賞切入視角,請看雷雨第二幕開頭的一個片斷： 周樸園 （點(diǎn)著一支呂宋煙，看見桌上的雨衣，向侍萍）這是太太找出來的雨衣么？ 魯侍萍 （看著他）大概是的。 周樸園 不對，不對，這都是新的。我要我的舊雨衣，你回頭跟太太說。 魯侍萍 嗯。 周樸園 （看她不走）你不知道這間房子底下人不準(zhǔn)隨便進(jìn)來嗎？ 魯侍萍 不知道，老爺。 周樸園 你是新來的下人嗎？ 魯侍萍 不是的，我找我的女兒來的。 周樸園 你的女兒 魯侍萍 四鳳是我的女兒。 周樸園 那你走錯屋子了 魯侍萍 哦。老爺沒有事了,劇本鑒賞切入視角,作為讀者，面對上述臺詞，我們可以得知如下信息：周樸園誤把魯侍萍當(dāng)成新來的下人，不經(jīng)意間表露出他雨衣要舊不要新的復(fù)雜的內(nèi)心情感，這一下子又勾起了魯侍萍對過去的回憶，使她那原本要快快躲開周公館的念頭蛻變成了是否與周樸園相認(rèn)的矛盾心態(tài)。單是那一句“老爺沒事了？”就蘊(yùn)含了可解讀的豐富內(nèi)涵愛、恨、悔、痛無疑，劇作家就是借助這樣的語言，向讀者傳遞了他對人性之復(fù)雜的思考。如果是在舞臺上，這段文字經(jīng)由演員加上一定的形體動作的表演，觀眾的感受就更深刻了。,劇本鑒賞切入視角,第三，讀者是通過臺詞認(rèn)識人物的。小說可以用大量篇幅描寫人物的音容笑貌，分析人物的性格心理，而劇本通常只有臺詞及少量舞臺提示。好劇本，人物臺詞高度個性化，不僅表現(xiàn)為說什么，而且還表現(xiàn)在怎么說上。日出中張喬治、胡四、顧八奶奶、翠喜等人物的語言，或土洋夾雜，或粗卑下流，或“拿著肉麻當(dāng)有趣”，或強(qiáng)顏歡笑，無不反映著人物的個性。 這種高度個性化的語言是無法編造的。為了寫好翠喜，曹禺曾數(shù)次冒著被人誤解的危險，深入“寶和下處”之類的地方體驗(yàn)生活，跟生活在社會最底層的妓女們促膝談心，了解她們的身世心態(tài)，熟悉她們的口氣言語，這才創(chuàng)造出了這個典型人物。,二、鑒賞戲劇語言,戲劇語言是構(gòu)建劇本的基礎(chǔ)。主要包括人物語言和舞臺說明。人物語言也稱臺詞，包括對話、獨(dú)白、旁白等，這是人物心理活動與行為動作的外觀，由此展開戲劇沖突，塑造人物形象，揭示戲劇主題；舞臺說明是一種敘述性質(zhì)的語言，主要用來說明人物的動作、心理、劇情發(fā)展的布景、環(huán)境、人物之間的關(guān)系等，能直接展示人物的性格和戲劇的情節(jié)。舞臺說明起輔助說明的作用，鑒賞戲劇文學(xué)，更要緊的是品味人物語言。,劇本語言 說明性文字 臺詞 一、說明性文字 （一）對人物活動環(huán)境的說明 在埃斯庫羅斯的普羅米修斯開場，普羅米修斯由威力神與暴力神自觀眾左方拖上場，威力神說：我們總算到了大地邊緣，斯庫提亞這沒有人煙的荒涼地帶 索?？死账苟淼移炙雇蹰_場的人物行動提示中寫道：祭司偕一群乞援人自觀眾右方上，俄狄浦斯偕眾侍從自宮中上。 接著，我們在祭司的話里得到了答案：啊，俄狄浦斯，我的君王，請看這些坐在你祭壇前的人都是怎樣的年紀(jì) ,漢宮秋,沖末扮番王引部落上,詩云氈帳秋風(fēng)迷宿草,穹廬夜月聽悲笳。 某乃呼韓耶單于是也。 久居朔漠,獨(dú)霸北方。 今日天高氣爽，眾頭目每向沙堤射獵一番。 第二折中寫毛延壽攜王昭君畫像投番，毛延壽道： 走了數(shù)日，來到這里，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望見人馬浩大，敢是穹廬也。,漢宮秋插圖,雷雨開始時的提示,壁龕的帷幔還是深掩著，里面放著艷麗的盆花。中間的門開著，隔一層鐵紗門，從紗門望出去，花園的樹木綠蔭蔭地，并且聽見蟬在叫。右邊的衣服柜，鋪上一張黃桌布，上面放著許多小巧的擺飾，最顯明的是一張舊相片，很不調(diào)和地和這些精致東西放在一起。柜前面狹長矮幾，放著華貴的煙具同一些零碎物件。右邊爐上有一個鐘同話盆，墻上，掛一幅油畫。 爐前有兩把圈椅，背朝著墻。中間靠左的玻璃柜放滿了古玩，前面的小矮桌有綠花的椅墊，左角的長沙發(fā)不舊，上面放著三四個緞制的厚墊子。沙發(fā)前的矮幾排置煙具等物，臺中兩個小沙發(fā)同圓桌都很華麗，圓桌上放著呂宋煙盒和扇子。 所有的帷幕都是嶄新的，一切都是興旺的氣象，屋里家俱非常潔凈，有金屬的地方都放著光。屋中很氣悶，郁熱逼人，空氣低壓著。外面沒有陽光，天空灰暗，是將要落暴雨的神氣。,（二）對出場人物的說明,風(fēng)雪夜歸人吳祖光的代表作。1943年3月由中華劇藝社首演于重慶。 劇本描寫京劇名伶魏蓮生與法院院長蘇弘基的寵妾玉春邂逅相識，真誠相愛。當(dāng)魏蓮生經(jīng)玉春點(diǎn)撥而省悟自己不過是權(quán)貴的玩偶時，應(yīng)玉春約決定出走。事敗，魏蓮生被驅(qū)逐出境，玉春被送與鹽運(yùn)使作灑掃之役，遠(yuǎn)赴邊陲。20年后，兩人來到當(dāng)年定情處，未及晤面，魏蓮生死于風(fēng)雪中，玉春則不知所往。愛情故事只是戲的軀殼，劇本的主題在于寫人的覺醒，探究人生的真諦。,可憐的老人，正被貧窮和饑寒交迫著，瘦弱得變了形。 天知道：他并不老啊！是人世的艱辛摧折了他的健康，使他的身體衰老得超過了他的年紀(jì)。 他的一頭稀疏松軟的美發(fā)，如今是花白的了。因?yàn)闆]有修理長得很長，四散分披，更增加了他的狼狽。他又有一張修長的面龐，一個削直的鼻子，一張弧線的嘴和一副端正的耳朵；那一雙眼睛更是大的、深的、遠(yuǎn)的、含情的。是人海中艱險的風(fēng)波逼他走上了落魄的窮途，使這一副秀麗的面龐蒙上了無邊憔悴。雙頰深陷了進(jìn)去，面色慘白，沒有一絲紅潤；呼吸困難，鼻孔一扇一扇的；嘴也在張合不定；眼光散漫無神，朦朧著，像在做夢。,他穿一件深顏色的棉袍，舊了，破了，失去了光彩；如同他那張不祥的面孔一樣，日薄崦嵫，音容慘淡；失意、憂愁，坎坷，萃于一身。然而，他另有一般不幸的人所不同的地方，就是在他的眉宇之間顯露著一層安靜的氣息；慈藹，和平，具有圣者風(fēng)度。,（三）對人物外部行為的提示,現(xiàn)實(shí)生活中，人們常常下意識地動作著，不知道決定個人行動的全部原因和所要追求的確切目標(biāo)； 在舞臺上，演員須確切知道： 動作我做什么； 立意我為什么做這個； 調(diào)度我怎樣做。,二、臺詞,（一）對話,茶館第一幕,松二爺 好象又有事兒？ 常四爺 反正打不起來！要真打的話，早到城外頭去啦；到茶館來干嗎？ 二德子，一位打手，恰好進(jìn)來，聽見了常四爺?shù)脑挕?二德子 （湊過去）你這是對誰甩閑話呢？ 常四爺 （不肯示弱）你問我哪？花錢喝茶，難道還教誰管著嗎？ 松二爺 （打量了二德子一番）我說這位爺，您是營里當(dāng)差的吧？ 來，坐下喝一碗，我們也都是外場人。 二德子 你管我當(dāng)差不當(dāng)差呢！ 四爺 要抖威風(fēng)，跟洋人干去，洋人厲害！英法聯(lián)軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！ 二德子 甭說打洋人不打，我先管教管教你?。ㄒ獎邮郑?茶館,日出是以20世紀(jì)30年代初期半殖民地半封建社會中國大都市生活為背景的四幕話劇。日出的思想是暴露半殖民地大都市黑暗糜爛面，控訴“損不足以奉有余”的社會。 交際花陳白露受銀行家潘月亭供養(yǎng)，整日與一群游手好閑的寄生蟲相周旋，雖厭惡和鄙視周圍的一切，但只能抱玩世不恭的生活態(tài)度。昔日的戀人方達(dá)生試圖拯救她，但她無力自拔。潘月亭投機(jī)股票失敗，陳白露債臺高筑，深感前途渺茫，終于服毒自殺。 劇本通過對半殖民地都是群丑的出色描繪暴露社會的黑暗糜爛。有工于心計(jì)的銀行家潘月亭、卑躬屈膝的李石清、俗不可耐的顧八奶奶、洋奴張喬治等。這些都市群丑聚在陳白露的寓所里尋歡作樂，而又爾虞我詐，充分暴露了被金錢扭曲了的畸形人性。 描繪“不足”者的被受欺凌?！靶|西”被賣進(jìn)妓院；小職員黃省三走投無路毒死自己的孩子后自盡被救發(fā)了瘋。劇本描寫了他們的悲慘命運(yùn)，也描寫了他們善良、忠厚和倔強(qiáng)的品性。,日出第四幕,李石清：還是我，經(jīng)理。自作聰明的壞蛋又來了。 潘月亭：你來你又來干什么？ 李石清：我想我們兩個人談?wù)劚热齻€人要痛快一點(diǎn)。 潘月亭：你還要談什么？ 李石清：不談什么，三等貨要看看頭等貨現(xiàn)在怎么樣了。 潘月亭：（跳起來）混蛋！ 李石清：（豎起眉毛）你混蛋！ 潘月亭：給我滾！ 李石清：（也厲聲）你先給我滾！（半晌，冷笑）你忘了我們現(xiàn)在是平等了！ 潘月亭: (按下氣，坐下）你小心，你這樣說話，你得小心！,李石清：我不用小心，我家沒有一個大錢，我口袋里盡是當(dāng)票，我用不著小心！ 潘月亭：不過你應(yīng)當(dāng)小心有人請你吃官司，你這窮光蛋。 李石清：窮光蛋，對了。不過你先看看你自己吧！我的潘經(jīng)理。我沒有債，我沒有成千成萬的債。我沒有人逼著我要錢，我沒有眼看著錢到手了，又叫人家搶了去。,潘經(jīng)理，你可憐可憐你自己吧。你還不及一個窮光蛋呢，我叫一個流氓耍了，我只是窮，你叫一個更大的流氓給耍了，他要你的命。（大聲）現(xiàn)在我快活極了！我高興極了！明天早上我要親眼看著你的行里要擠兌，我親眼看著你付不出款來，看著那些十塊八塊的窮戶頭，（低聲惡意地）也瞧不起你，侮辱你，挖苦你，罵你，咒你，哦，他們要宰了你，吃了你呀！你害了他們！你害了他們！他們要剝你的皮，要挖你的眼睛！你現(xiàn)在只有死，只有死，只有死你才對得起他們！只有死，你才逃得了！ 潘：(暴躁的敲著桌子)不要說了，不要說了！,暗戀桃花源,老 陶： 袁老板，你說這話不就太那個什么了嗎? 袁老板： 我這話太哪個什么了？ 老 陶： 上游有大魚我也知道，可我的船就這么點(diǎn)兒大，我去吧，去吧，去了不就那個什么了嘛！ 春 花 ： 看你這個人，叫你去那個什么，結(jié)果你坐在那兒說了那個什么，說了半天你到底說哪個什么了? 老 陶： 我說的還不夠那個什么的嗎?,春 花：怎么能夠那個什么了? 袁老板：你看你這個那個那個這個你說了什么跟什么嘛你？你有話干脆直接說出來。 老 陶：這話要是直接說出來不就太那個什么了嘛！ 春 花：你要是不說出來不就更那個什么了嗎？ 老 陶：哪個什么什么 袁老板：好了！我看你呀，根本說不清。還是我來說?。ㄕ酒饋?，拍胸脯） 老 陶：（站起來）你來說？,袁老板：我說你呀，你那個那個那個 老 陶：我哪個哪個哪個哪個 袁老板：（指春花）對她！ 老 陶 ：哦，對她！ 袁老板：對她也太那個那個那個什么了。 老 陶 ：好，就算是我對她是那個什么了點(diǎn)兒，可是我對她再那個那個那個什么，那是我們之間的那個那個那個什么?？墒悄隳?？你那個那個那個 袁老板： 我哪個哪個哪個,老 陶：你那個那個那個又算是什么呢？ 袁老板：好，就算我那個那個那個不算什么，可是你那個那個那個 老 陶：我哪個哪個哪個 袁老板：你那個那個那個當(dāng)初！ 老 陶：當(dāng)初？哪個當(dāng)初？ 袁老板：最當(dāng)初！,老 陶：最當(dāng)初？我們都不是什么。（兩人說著，不禁黯然坐下。停頓）要不這樣好了，我去死，可以吧？ 袁老板：（呆呆望著前方，發(fā)出類似“好”的聲音）吼。 老 陶：我想你是沒聽懂我意思。我是說，要不我去死，可以了吧？ 袁老板： 吼。 老 陶： （突然起身，從桌子后面到前臺，掐自己的脖子）我死！我死！我死！,愫方：（哀傷地）飛不動，就回來吧! 文清： (抽咽，訴說)不，你不知道啊，在外面在外面的風(fēng)浪 愫方： 文清(取出一把鑰匙遞給文清) 文清： 啊！ 愫方： 這是那箱子的鑰匙。 文清： (不明白)怎么? 愫方： (沉靜地)你的字畫都放在那箱子里。(慢慢將鑰匙放在桌子上) 文清： (驚惶)你要怎么樣啊，愫方 半晌。外面風(fēng)聲，樹葉聲， 愫方： 外面的風(fēng)吹得好大?。?（二）獨(dú)白,朱生豪翻譯的李爾王5幕3場的臺詞：“我的可憐的的傻孩子給他們縊死了！不，不，沒有命了！為什么一條狗、一匹馬、一只耗子，都有它們的生命，你卻沒有一絲呼吸？你是永不回來的了，永不，永不，永不，永不，永不！”,莎士比亞奧賽羅的獨(dú)白：,有一種人，表面上盡管裝出一副鞠躬如也的樣子，骨子里卻是為他們自己打算；看上去好像替主人做事，實(shí)際卻靠著主人發(fā)展自己的勢力，等撈足了油水，就可以知道他所尊敬的其實(shí)是他本人；像這種人還有幾分頭腦；我承認(rèn)我自己就屬于這一類。 上天是我的公正人，我這樣對他陪著小心，既不是為了忠心，也不是為了義務(wù)，只是為了自己的利益，才裝出這樣一副假臉。,在理查三世中，眾叛親離的理查三世在一場生死搏斗中被打下了戰(zhàn)馬，他從地上跳起來，想得到一匹馬，絕望地喊出了：“一匹馬！一匹馬！我的王位換一匹馬！”非常個性化，成為名句。 中國戲劇家曹禺原野中逃亡中的仇虎喊：“哪里有水，哦，我拿一桶金子換一桶水！”,雷雨臺詞 漪:怎么這兩天沒見著大少爺? 鳳:大概是很忙。 漪:聽說他也要到礦上去，是么? 鳳:我不知道。 漪:你沒有聽見說么?你父親干什么呢? 鳳:不知道。他說，他問太太的病。 漪:他倒是惦記著我。(停一下，忽然)他現(xiàn)在還沒起來么?,漪:他昨天晚上什么時候回來的? 鳳:(紅臉)我每天晚上總是回家睡覺，我不知道。 漪:(不自主地)哦，你每天晚上回家睡!(覺得失言)老爺回來， 鳳:我怕老爺念經(jīng)吃素，不喜歡我們侍候他。 漪:哦，(忽然抬起頭來)這么說，他在這幾天就走，究竟到什么地方去呢?,哈姆雷特,母：哈姆雷特，你已經(jīng)大大得罪了你的父親啦！ 哈：母親，您以經(jīng)大大得罪了我的父親啦！ 母：來，來，不要用這種胡說八道的話回答我！ 哈：去，去，不要用這種胡說八道的話問我！ 母：怎么？哈姆雷特，你忘記我了嗎？ 哈：不，憑著十字架起誓，我沒有忘記你，你是 王后，你的丈夫的兄弟的妻子，你又是我的母親但愿你不是。,原野,焦氏：（神秘地）干兒子，你閉上眼睛。 仇虎：（望著她，猜疑地）我閉上了，干媽。 焦氏：（搖頭）你沒有。 仇虎：（睜著眼，故意的）您猜錯了，我是閉了。 焦氏：（點(diǎn)點(diǎn)頭）瞎子跟瞎子談心才明白。（忽然） 虎子，你覺得眼前豁亮么？ 仇虎：（疑懼地盯著她）嗯。 焦氏：（幽沉地）你看見了什么？ 仇虎：（不覺四面望望）我看不見，您呢？,焦氏：（慢慢地）嗯，我瞧見，我瞧見。干兒子，（森歷地，指前指后）我瞧見你身旁站著有兩三個屈死鬼，黑森森的。你，滿臉是殺氣。 仇虎：（察覺她在說鬼話）你老人家好眼力。 焦氏：可是你猜我還瞧見你什么？ 仇虎：您還瞧見什么？ 焦氏：我還瞧見你爹的魂就在你身邊。 仇虎：哦，我爹的魂？（嘲弄的）那一定是閻王爺今天放了他的假，他對著虎子的干媽直樂。 焦氏：不，不。他滿眼是眼淚。我看見他（立起）就在你身邊，（指著）就在這兒，對著你跪著，磕頭，磕頭，磕頭。,仇虎：干什么？ 焦氏：他求你保下你們仇家后代，千萬不要死心眼，害了人又害了自個兒。可是你不聽?。ǔ鸹⒀鐾故蠐v鬼）你滿臉都是殺氣。哦，我看見，霧騰騰，好黑的天！啊，我看見你的頭滾了下去，鮮血從脖頸里噴出來。 仇虎：（憎惡的）干媽，您這段話比我說得還吉利。,（二）獨(dú)白,艾瑪丟斯 向你們致敬！未來的鬼魂！薩利埃里為你們效勞！我好像已經(jīng)看見你們了一排一排在等著輪到自己出世。后世的鬼魂們！一排排期待的面孔！我都感覺到你們對我的期待了，燙得象燈光一樣！見見面吧！我懇求你們，見見面吧!到這間老屋來，這就來，就在此刻一千八百二十三年暗淡的十一月的深夜，來聽我的懺悔吧！你們不愿意揭開帷幕嗎？進(jìn)來陪我坐到黎明，坐到將要招來人們議論的六點(diǎn)鐘！,全劇結(jié)束時，又回到了薩利埃里的老年，他接著說下去：,我已經(jīng)寫了一份假供詞，簡短可信地供認(rèn)，我是怎樣用砒霜毒死莫扎特的，并表示在公眾知情后我一天也活不下去的心情。到今天晚上，維也納所有人將會知道這份供詞。愿這份供詞那時能使人們開始懷疑我是不是一個善良的、守舊的、無害的家伙！ 現(xiàn)在，我自己也要變成幽靈了。我將站在黑暗里等待你們來到世間又死去的時候，鉆到你們耳朵里，叫你們不得清凈，總是聽到我對捉不住 驅(qū)不散的上帝的咒罵。我將小聲的向你們嘮叨我的名字薩利埃里，庸才的守護(hù)神。在你們的內(nèi)心深感懊惱的時候，可以向我禱告，向沒人理解的薩利埃里。我將會寬恕你們。向你們致敬！,奧賽羅劇中伊阿古的獨(dú)白： 有一種人，表面上盡管裝出一副鞠躬如也的樣子，骨子里卻是為他們自己打算；看上去好像替主人做事，實(shí)際卻靠著主人發(fā)展自己的勢力，等撈足了油水，就可以知道他所尊敬的其實(shí)是他本人；像這種人還有幾分頭腦；我承認(rèn)我自己就屬于這一類。 上天是我的公正人，我這樣對他陪著小心，既不是為了忠心，也不是為了義務(wù)，只是為了自己的利益，才裝出這樣一副假臉。,（三）旁白,“你們瞧，他念念不忘地提到我的女兒，可是最初他不認(rèn)識我，他說我是一個賣魚的販子。他的瘋病已經(jīng)很深了，很深了。說句老實(shí)話，我在年輕的時候，為了戀愛也曾大發(fā)其瘋，那樣子也跟他差不多哩。讓我再去對他說話。您在讀些什么，殿下？”,“那可真是一個避風(fēng)的地方。（旁白）他的回答有時候是多么深刻！瘋狂的人往往能夠說出理智清明的人說不出的話。我要離開他，立刻就去想法讓他跟我女兒見面。殿下，我要向您告別了。”,三、臺詞的要求,臺詞要具有動作性 臺詞必須性格化 臺詞要求口語化并富于情趣 臺詞要富于詩意,（一）臺詞要有動作性,焦：（忽然不語）虎子，我說破了嘴，講了半天，你是心服口不服。 仇：誰說我心服口不服？（神色更陰沉） 焦：那么，你到這兒來干什么？ 仇：我說過，（著重地）給您報(bào)恩來啦。 焦：（絕了望）哦！報(bào)恩？（忽然）虎子，我聽說你早后來了。為什么你單等大星回來，你才來？ 仇：小哥倆好久沒見面，等他回來再看您，也是圖個齊全,焦：（疑懼）齊全？ 仇：（忙改口）嗯，熱鬧！熱鬧！ 焦：（仿佛忽然想起）哦，這么說，你是想長住在這兒？ 仇：嗯，侍奉您老人家到西天。（惡毒地）您什么時候歸天，我什么時候走。 焦：（呆了半天）好孝順！我前生修來的。,（二）臺詞的性格化,有幾句教訓(xùn)，希望你銘刻在記憶之中：不要想到什么就說什么，凡事必須三思而行。對人要和氣，可是不要過分狎昵。相知有素的朋友，應(yīng)該用鋼圈箍在你的靈魂上，可是不要對每一個泛泛的新知濫施你的交情。留心避免和人家爭吵；可是萬一爭端已起，就應(yīng)該讓對方知道你不是可以輕侮的。傾聽每一個人的意見，可是只對極少數(shù)人發(fā)表你的意見；接受每一個人的批評，可是保留你自己的判斷。盡你的財(cái)力購置貴重的衣服，可是不要炫新立異，必須富麗而不浮艷，因?yàn)榉b往往可以表現(xiàn)人格 不要向人告貸，也不要借錢給人：因?yàn)閭罘懦鋈ネ坏珌G了本錢，而且還失去了朋友；向人告貸的結(jié)果，容易養(yǎng)成因循懶惰的習(xí)慣。 ,莎士比亞,莎士比亞故居,莎士比亞塑像,哈姆雷特劇照,雷雨臺詞,周樸園：（指窗）窗戶誰叫打開的？ 魯侍萍： 哦。（很自然地走到窗前，關(guān)上窗戶，慢慢地走向中門） 周樸園： （看她關(guān)好窗門，忽然覺得她很奇怪）你站一站，（魯媽停）你你貴姓？ 魯侍萍： 我姓魯。,樸： 姓魯。你的口音不像北方人。 魯： 對了，我不是，我是江蘇的。 樸： 你好像有點(diǎn)無錫口音。 魯： 我自小就在無錫長大的。 樸：（沉思）無錫？嗯，無錫（忽而）你在無錫是什么時候？ 魯： 光緒二十年，離現(xiàn)在有三十多年了。 樸： 哦，三十年前你在無錫？ 魯： 是的，三十多年前呢，那時候我記得我們還沒有用洋火呢。 樸：（沉思）三十多年前，是的，很遠(yuǎn)啦，我想想，我大概是二十多歲的時候。那時候我還在無錫呢。,魯：老爺是那個地方的人？ 樸：嗯，（沉吟）無錫是個好地方。 魯： 哦，好地方。 樸： 你三十年前在無錫么？ 魯： 是，老爺。 樸：三十年前，在無錫有一件很出名的事情 魯：哦。 樸：你知道么？ 魯：也許記得，不知道老爺說的是哪一件？ 樸：哦，很遠(yuǎn)的，提起來大家都忘了。 魯：說不定，也許記得的。 樸：我問過許多那個時候到過無錫的人，我想打聽打聽?？墒悄貍€時候在無錫的人，到現(xiàn)在不是老了就是死了，活著的多半是不知道的，或者忘了。,魯：如若老爺想打聽的話，無論什么事，無錫那邊我還有認(rèn)識的人，雖然許久不通音信，托他們打聽點(diǎn)事情總還可以的。 樸：我派人到無錫打聽過。不過也許湊巧你會知道。三十年前在無錫有一家姓梅的。 魯：姓梅的？ 樸：梅家的一個年輕小姐，很賢慧，也很規(guī)矩，有一天夜里，忽然地投水死了，后來，后來，你知道么？ 魯： 不敢說。 樸： 哦。 魯：我倒認(rèn)識一個年輕的姑娘姓梅的。 樸：也許，也許你弄錯了，不過你不妨說說看。 魯： 這個梅姑娘倒是有一天晚上跳的河，可是不是一個，她手里抱著一個剛生下三天的男孩。聽人說她生前是不規(guī)矩的。,樸：（苦痛）哦！ 魯： 這是個下等人，不很守本分的。聽說她跟那時周公館的少爺有點(diǎn)不清白，生了兩個兒 子。生了第二個，才過三天，忽然周少爺不要了她，大孩子就放在周公館，剛生的孩子抱在懷里，在年三十夜里投河死的。 樸：（汗涔涔地）哦。 魯： 她不是小姐，她是無錫周公館梅媽的女兒，她叫侍萍。 樸：（抬起頭來）你姓什么？ 魯： 我姓魯，老爺。 樸：（喘出一口氣，沉思地）侍萍，侍萍，對了。這個女孩子的尸首，說是有一個窮人見 著埋了。你可以打聽得她的墳在哪兒么？,魯 老爺問這些閑事干什么？ 樸 這個人跟我們有點(diǎn)親戚。 魯：親戚？ 樸：嗯，我們想把她的墳?zāi)剐抟恍蕖?魯：哦那用不著了。 樸：怎么？ 魯侍萍：這個人現(xiàn)在還活著。 周樸園：（驚愕）什么？ 魯侍萍： 她沒有死。 周樸園：她還在？不會吧？我看見她河邊上的衣服，里面有她的絕命書。 魯侍萍：不過她被一個慈善的人救活了。 周樸園：哦，救活啦？,魯侍萍：以后無錫的人是沒見著她，以為她那夜晚死了。 周樸園：那么，她呢？ 魯侍萍： 一個人在外鄉(xiāng)活著。 周樸園： 那個小孩呢？ 魯侍萍 ： 也活著。 周樸園 ：（忽然立起）你是誰？ 魯侍萍： 我是這兒四鳳的媽，老爺。 周樸園： 哦。 ,樸： 你去告訴四鳳，叫她把我樟木箱子里那件舊雨衣拿出來，順便把那箱子里的幾件舊襯 衣也撿出來。 魯： 舊襯衣？ 樸： 你告訴她在我那頂老的箱子里，紡綢的襯衣，沒有領(lǐng)子的。 魯： 老爺那種紡綢襯衣不是一共有五件？您要哪一件？ 樸： 要哪一件？ 魯： 不是有一件，在右袖襟上有個燒破的窟窿，后來用絲線繡成一朵梅花補(bǔ)上的？還有一件， 樸： （驚愕）梅花？ 魯： 還有一件綢襯衣，左袖襟也繡著一朵梅花，旁邊還繡著一個萍字。還有一件， 樸: （徐徐立起）哦，你，你，你是,魯: 我是從前伺候過老爺?shù)南氯恕?樸: 哦，侍萍?。ǖ吐暎┰趺?，是你？ 魯: 你自然想不到，侍萍的相貌有一天也會老得連你都不認(rèn)識了。 樸: 你侍萍？（不覺地望望柜上的相片，又望魯媽。） 魯: 樸園，你找侍萍么？侍萍在這兒。 樸：（忽然嚴(yán)厲地）你來干什么？ 魯：不是我要來的。 樸：誰指使你來的？ 魯：（悲憤）命！不公平的命指使我來的。 樸：（冷冷地）三十年的工夫你還是找到這兒來了。,（三）臺詞的口語化,曹禺與巴金,（三）臺詞要口語化并富于情趣,語言的表達(dá)具有轉(zhuǎn)瞬即逝的“一過性”特征，因此，臺詞要傳情達(dá)意，就必須在有限的時間內(nèi)淺顯易懂，具有口語化的特征。口語化使臺詞富于生活氣息、通俗易懂。在臺詞中穿插口語、成語 、典故等，會對創(chuàng)造生動、成功的臺詞大有裨益。,臺詞要口語化并富于情趣,唐鐵嘴踏拉著鞋，身穿一件極長極臟的大布衫，耳上夾著幾張小紙片，進(jìn)來。 王利發(fā)：唐先生，你外邊遛遛吧！ 唐鐵嘴：（慘笑）王掌柜，捧捧唐鐵嘴吧！送給我碗茶喝，我就先給您相相面吧！手相奉送，不取分文?。ú蝗莘终f，拉過王利發(fā)的手來）今年是光緒二十四年，戊戌。您貴庚是 王利發(fā)：（奪回手去）算了吧，我送你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！用不著相面，咱們既在江湖內(nèi)，都是苦命人?。ㄓ晒衽_內(nèi)