《故事的藝術(shù)臺詞》PPT課件.ppt

第二章 故事的藝術(shù)（劇本）,以代言體方式為主、 表現(xiàn)故事情節(jié)的文學(xué)樣式， 戲劇演出的文字依據(jù),劇本,第一節(jié) 劇本的存在形式,第一節(jié) 劇本的存在形式,文學(xué)的其他形式如小說、詩歌、散文的寫作只要求和讀者見面，戲劇卻還要同觀眾見面。戲劇具有一個更為復(fù)雜、更為延續(xù)的創(chuàng)作實踐過程。劇本的真正價值不僅僅在于讀起來動人，更重要的，是要演出來同樣動人，或更加動人。,沒有表演藝術(shù)，劇本就不算是完整的。要充分理解一個人物，光知道他怎樣行動、說話、感覺還不夠還必須看見和聽見他怎樣行動、說話、感覺。,沒有表演藝術(shù)，劇本就不算是完整的。要充分理解一個人物，光知道他怎樣行動、說話、感覺還不夠還必須看見和聽見他怎樣行動、說話、感覺。 “舞臺感”或“舞臺思維” 戲劇的表達方式： 直接模仿人物行動，而不是文學(xué)的敘述。,劇本鑒賞切入視角 劇本首先是供演出用的“腳本”或“臺本”，其次才是供人閱讀的文學(xué)作品。因而，讀劇本跟讀其他文學(xué)作品有很多不同的地方。 第一，讀劇本需用場面思維。劇本是由一個個戲劇場面和一幕幕戲構(gòu)成的。編劇每編一劇，只要深入了解了素材，腦子里就會出現(xiàn)一個小舞臺。想到什么地方，就仿佛看到那個小舞臺上許多人物在活動。從設(shè)想人名開始，就開始出現(xiàn)這個人物的形象及其穿戴打扮。開筆寫戲，在編寫臺詞與唱詞的時候，便又涌現(xiàn)出這些人物在那小舞臺上的位置與做、表、舞蹈，以及隨之而來的鑼鼓節(jié)奏?！?這就是說，他是以一個假想的舞臺為支撐來進行創(chuàng)作構(gòu)思的。讀者讀劇本時，憑經(jīng)驗想像出來的最先也是這樣一些生動活潑的戲劇場面，而不是現(xiàn)實生活中的人和事，這是劇本欣賞跟小說、散文欣賞的基本區(qū)別。,劇本鑒賞切入視角,第二，讀者是通過人物解讀劇本的。劇本是代言體的，就是說劇作家不能像小說家或詩人那樣直接站出來說話，他只能通過摹仿人物的言行舉止，代人物立言來表達自己對生活的認知和感受。所以，在劇本中，對話是主體，“我”是永恒的主語。讀者只能通過人物來感知劇作家所要表現(xiàn)的東西。,劇本鑒賞切入視角,請看雷雨第二幕開頭的一個片斷： 周樸園 （點著一支呂宋煙，看見桌上的雨衣，向侍萍）這是太太找出來的雨衣么？ 魯侍萍 （看著他）大概是的。 周樸園 不對，不對，這都是新的。我要我的舊雨衣，你回頭跟太太說。 魯侍萍 嗯。 周樸園 （看她不走）你不知道這間房子底下人不準(zhǔn)隨便進來嗎？ 魯侍萍 不知道，老爺。 周樸園 你是新來的下人嗎？ 魯侍萍 不是的，我找我的女兒來的。 周樸園 你的女兒 魯侍萍 四鳳是我的女兒。 周樸園 那你走錯屋子了 魯侍萍 哦。老爺沒有事了,劇本鑒賞切入視角,作為讀者，面對上述臺詞，我們可以得知如下信息：周樸園誤把魯侍萍當(dāng)成新來的下人，不經(jīng)意間表露出他雨衣要舊不要新的復(fù)雜的內(nèi)心情感，這一下子又勾起了魯侍萍對過去的回憶，使她那原本要快快躲開周公館的念頭蛻變成了是否與周樸園相認的矛盾心態(tài)。單是那一句“老爺沒事了？”就蘊含了可解讀的豐富內(nèi)涵愛、恨、悔、痛無疑，劇作家就是借助這樣的語言，向讀者傳遞了他對人性之復(fù)雜的思考。如果是在舞臺上，這段文字經(jīng)由演員加上一定的形體動作的表演，觀眾的感受就更深刻了。,劇本鑒賞切入視角,第三，讀者是通過臺詞認識人物的。小說可以用大量篇幅描寫人物的音容笑貌，分析人物的性格心理，而劇本通常只有臺詞及少量舞臺提示。好劇本，人物臺詞高度個性化，不僅表現(xiàn)為說什么，而且還表現(xiàn)在怎么說上。日出中張喬治、胡四、顧八奶奶、翠喜等人物的語言，或土洋夾雜，或粗卑下流，或“拿著肉麻當(dāng)有趣”，或強顏歡笑，無不反映著人物的個性。 這種高度個性化的語言是無法編造的。為了寫好翠喜，曹禺曾數(shù)次冒著被人誤解的危險，深入“寶和下處”之類的地方體驗生活，跟生活在社會最底層的妓女們促膝談心，了解她們的身世心態(tài)，熟悉她們的口氣言語，這才創(chuàng)造出了這個典型人物。,二、鑒賞戲劇語言,戲劇語言是構(gòu)建劇本的基礎(chǔ)。主要包括人物語言和舞臺說明。人物語言也稱臺詞，包括對話、獨白、旁白等，這是人物心理活動與行為動作的外觀，由此展開戲劇沖突，塑造人物形象，揭示戲劇主題；舞臺說明是一種敘述性質(zhì)的語言，主要用來說明人物的動作、心理、劇情發(fā)展的布景、環(huán)境、人物之間的關(guān)系等，能直接展示人物的性格和戲劇的情節(jié)。舞臺說明起輔助說明的作用，鑒賞戲劇文學(xué)，更要緊的是品味人物語言。,劇本語言 說明性文字 臺詞 一、說明性文字 （一）對人物活動環(huán)境的說明 在埃斯庫羅斯的普羅米修斯開場，普羅米修斯由威力神與暴力神自觀眾左方拖上場，威力神說：我們總算到了大地邊緣，斯庫提亞這沒有人煙的荒涼地帶 索?？死账苟淼移炙雇蹰_場的人物行動提示中寫道：祭司偕一群乞援人自觀眾右方上，俄狄浦斯偕眾侍從自宮中上。 接著，我們在祭司的話里得到了答案：啊，俄狄浦斯，我的君王，請看這些坐在你祭壇前的人都是怎樣的年紀 ,漢宮秋,沖末扮番王引部落上,詩云氈帳秋風(fēng)迷宿草,穹廬夜月聽悲笳。 某乃呼韓耶單于是也。 久居朔漠,獨霸北方。 今日天高氣爽，眾頭目每向沙堤射獵一番。 第二折中寫毛延壽攜王昭君畫像投番，毛延壽道： 走了數(shù)日，來到這里，遠遠的望見人馬浩大，敢是穹廬也。,漢宮秋插圖,雷雨開始時的提示,壁龕的帷幔還是深掩著，里面放著艷麗的盆花。中間的門開著，隔一層鐵紗門，從紗門望出去，花園的樹木綠蔭蔭地，并且聽見蟬在叫。右邊的衣服柜，鋪上一張黃桌布，上面放著許多小巧的擺飾，最顯明的是一張舊相片，很不調(diào)和地和這些精致東西放在一起。柜前面狹長矮幾，放著華貴的煙具同一些零碎物件。右邊爐上有一個鐘同話盆，墻上，掛一幅油畫。 爐前有兩把圈椅，背朝著墻。中間靠左的玻璃柜放滿了古玩，前面的小矮桌有綠花的椅墊，左角的長沙發(fā)不舊，上面放著三四個緞制的厚墊子。沙發(fā)前的矮幾排置煙具等物，臺中兩個小沙發(fā)同圓桌都很華麗，圓桌上放著呂宋煙盒和扇子。 所有的帷幕都是嶄新的，一切都是興旺的氣象，屋里家俱非常潔凈，有金屬的地方都放著光。屋中很氣悶，郁熱逼人，空氣低壓著。外面沒有陽光，天空灰暗，是將要落暴雨的神氣。,（二）對出場人物的說明,風(fēng)雪夜歸人吳祖光的代表作。1943年3月由中華劇藝社首演于重慶。 劇本描寫京劇名伶魏蓮生與法院院長蘇弘基的寵妾玉春邂逅相識，真誠相愛。當(dāng)魏蓮生經(jīng)玉春點撥而省悟自己不過是權(quán)貴的玩偶時，應(yīng)玉春約決定出走。事敗，魏蓮生被驅(qū)逐出境，玉春被送與鹽運使作灑掃之役，遠赴邊陲。20年后，兩人來到當(dāng)年定情處，未及晤面，魏蓮生死于風(fēng)雪中，玉春則不知所往。愛情故事只是戲的軀殼，劇本的主題在于寫人的覺醒，探究人生的真諦。,可憐的老人，正被貧窮和饑寒交迫著，瘦弱得變了形。 天知道：他并不老??！是人世的艱辛摧折了他的健康，使他的身體衰老得超過了他的年紀。 他的一頭稀疏松軟的美發(fā)，如今是花白的了。因為沒有修理長得很長，四散分披，更增加了他的狼狽。他又有一張修長的面龐，一個削直的鼻子，一張弧線的嘴和一副端正的耳朵；那一雙眼睛更是大的、深的、遠的、含情的。是人海中艱險的風(fēng)波逼他走上了落魄的窮途，使這一副秀麗的面龐蒙上了無邊憔悴。雙頰深陷了進去，面色慘白，沒有一絲紅潤；呼吸困難，鼻孔一扇一扇的；嘴也在張合不定；眼光散漫無神，朦朧著，像在做夢。,他穿一件深顏色的棉袍，舊了，破了，失去了光彩；如同他那張不祥的面孔一樣，日薄崦嵫，音容慘淡；失意、憂愁，坎坷，萃于一身。然而，他另有一般不幸的人所不同的地方，就是在他的眉宇之間顯露著一層安靜的氣息；慈藹，和平，具有圣者風(fēng)度。,（三）對人物外部行為的提示,現(xiàn)實生活中，人們常常下意識地動作著，不知道決定個人行動的全部原因和所要追求的確切目標(biāo)； 在舞臺上，演員須確切知道： 動作我做什么； 立意我為什么做這個； 調(diào)度我怎樣做。,二、臺詞,（一）對話,茶館第一幕,松二爺 好象又有事兒？ 常四爺 反正打不起來！要真打的話，早到城外頭去啦；到茶館來干嗎？ 二德子，一位打手，恰好進來，聽見了常四爺?shù)脑挕?二德子 （湊過去）你這是對誰甩閑話呢？ 常四爺 （不肯示弱）你問我哪？花錢喝茶，難道還教誰管著嗎？ 松二爺 （打量了二德子一番）我說這位爺，您是營里當(dāng)差的吧？ 來，坐下喝一碗，我們也都是外場人。 二德子 你管我當(dāng)差不當(dāng)差呢！ 四爺 要抖威風(fēng)，跟洋人干去，洋人厲害！英法聯(lián)軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！ 二德子 甭說打洋人不打，我先管教管教你?。ㄒ獎邮郑?茶館,日出是以20世紀30年代初期半殖民地半封建社會中國大都市生活為背景的四幕話劇。日出的思想是暴露半殖民地大都市黑暗糜爛面，控訴“損不足以奉有余”的社會。 交際花陳白露受銀行家潘月亭供養(yǎng)，整日與一群游手好閑的寄生蟲相周旋，雖厭惡和鄙視周圍的一切，但只能抱玩世不恭的生活態(tài)度。昔日的戀人方達生試圖拯救她，但她無力自拔。潘月亭投機股票失敗，陳白露債臺高筑，深感前途渺茫，終于服毒自殺。 劇本通過對半殖民地都是群丑的出色描繪暴露社會的黑暗糜爛。有工于心計的銀行家潘月亭、卑躬屈膝的李石清、俗不可耐的顧八奶奶、洋奴張喬治等。這些都市群丑聚在陳白露的寓所里尋歡作樂，而又爾虞我詐，充分暴露了被金錢扭曲了的畸形人性。 描繪“不足”者的被受欺凌?！靶|西”被賣進妓院；小職員黃省三走投無路毒死自己的孩子后自盡被救發(fā)了瘋。劇本描寫了他們的悲慘命運，也描寫了他們善良、忠厚和倔強的品性。,日出第四幕,李石清：還是我，經(jīng)理。自作聰明的壞蛋又來了。 潘月亭：你來你又來干什么？ 李石清：我想我們兩個人談?wù)劚热齻€人要痛快一點。 潘月亭：你還要談什么？ 李石清：不談什么，三等貨要看看頭等貨現(xiàn)在怎么樣了。 潘月亭：（跳起來）混蛋！ 李石清：（豎起眉毛）你混蛋！ 潘月亭：給我滾！ 李石清：（也厲聲）你先給我滾！（半晌，冷笑）你忘了我們現(xiàn)在是平等了！ 潘月亭: (按下氣，坐下）你小心，你這樣說話，你得小心！,李石清：我不用小心，我家沒有一個大錢，我口袋里盡是當(dāng)票，我用不著小心！ 潘月亭：不過你應(yīng)當(dāng)小心有人請你吃官司，你這窮光蛋。 李石清：窮光蛋，對了。不過你先看看你自己吧！我的潘經(jīng)理。我沒有債，我沒有成千成萬的債。我沒有人逼著我要錢，我沒有眼看著錢到手了，又叫人家搶了去。,潘經(jīng)理，你可憐可憐你自己吧。你還不及一個窮光蛋呢，我叫一個流氓耍了，我只是窮，你叫一個更大的流氓給耍了，他要你的命。（大聲）現(xiàn)在我快活極了！我高興極了！明天早上我要親眼看著你的行里要擠兌，我親眼看著你付不出款來，看著那些十塊八塊的窮戶頭，（低聲惡意地）也瞧不起你，侮辱你，挖苦你，罵你，咒你，哦，他們要宰了你，吃了你呀！你害了他們！你害了他們！他們要剝你的皮，要挖你的眼睛！你現(xiàn)在只有死，只有死，只有死你才對得起他們！只有死，你才逃得了！ 潘：(暴躁的敲著桌子)不要說了，不要說了！,暗戀桃花源,老 陶： 袁老板，你說這話不就太那個什么了嗎? 袁老板： 我這話太哪個什么了？ 老 陶： 上游有大魚我也知道，可我的船就這么點兒大，我去吧，去吧，去了不就那個什么了嘛！ 春 花 ： 看你這個人，叫你去那個什么，結(jié)果你坐在那兒說了那個什么，說了半天你到底說哪個什么了? 老 陶： 我說的還不夠那個什么的嗎?,春 花：怎么能夠那個什么了? 袁老板：你看你這個那個那個這個你說了什么跟什么嘛你？你有話干脆直接說出來。 老 陶：這話要是直接說出來不就太那個什么了嘛！ 春 花：你要是不說出來不就更那個什么了嗎？ 老 陶：哪個什么什么 袁老板：好了！我看你呀，根本說不清。還是我來說?。ㄕ酒饋恚男馗?老 陶：（站起來）你來說？,袁老板：我說你呀，你那個那個那個 老 陶：我哪個哪個哪個哪個 袁老板：（指春花）對她！ 老 陶 ：哦，對她！ 袁老板：對她也太那個那個那個什么了。 老 陶 ：好，就算是我對她是那個什么了點兒，可是我對她再那個那個那個什么，那是我們之間的那個那個那個什么。可是你呢？你那個那個那個 袁老板： 我哪個哪個哪個,老 陶：你那個那個那個又算是什么呢？ 袁老板：好，就算我那個那個那個不算什么，可是你那個那個那個 老 陶：我哪個哪個哪個 袁老板：你那個那個那個當(dāng)初！ 老 陶：當(dāng)初？哪個當(dāng)初？ 袁老板：最當(dāng)初！,老 陶：最當(dāng)初？我們都不是什么。（兩人說著，不禁黯然坐下。停頓）要不這樣好了，我去死，可以吧？ 袁老板：（呆呆望著前方，發(fā)出類似“好”的聲音）吼。 老 陶：我想你是沒聽懂我意思。我是說，要不我去死，可以了吧？ 袁老板： 吼。 老 陶： （突然起身，從桌子后面到前臺，掐自己的脖子）我死！我死！我死！,愫方：（哀傷地）飛不動，就回來吧! 文清： (抽咽，訴說)不，你不知道啊，在外面在外面的風(fēng)浪 愫方： 文清(取出一把鑰匙遞給文清) 文清： ?。?愫方： 這是那箱子的鑰匙。 文清： (不明白)怎么? 愫方： (沉靜地)你的字畫都放在那箱子里。(慢慢將鑰匙放在桌子上) 文清： (驚惶)你要怎么樣啊，愫方 半晌。外面風(fēng)聲，樹葉聲， 愫方： 外面的風(fēng)吹得好大??！,（二）獨白,朱生豪翻譯的李爾王5幕3場的臺詞：“我的可憐的的傻孩子給他們縊死了！不，不，沒有命了！為什么一條狗、一匹馬、一只耗子，都有它們的生命，你卻沒有一絲呼吸？你是永不回來的了，永不，永不，永不，永不，永不！”,莎士比亞奧賽羅的獨白：,有一種人，表面上盡管裝出一副鞠躬如也的樣子，骨子里卻是為他們自己打算；看上去好像替主人做事，實際卻靠著主人發(fā)展自己的勢力，等撈足了油水，就可以知道他所尊敬的其實是他本人；像這種人還有幾分頭腦；我承認我自己就屬于這一類。 上天是我的公正人，我這樣對他陪著小心，既不是為了忠心，也不是為了義務(wù)，只是為了自己的利益，才裝出這樣一副假臉。,在理查三世中，眾叛親離的理查三世在一場生死搏斗中被打下了戰(zhàn)馬，他從地上跳起來，想得到一匹馬，絕望地喊出了：“一匹馬！一匹馬！我的王位換一匹馬！”非常個性化，成為名句。 中國戲劇家曹禺原野中逃亡中的仇虎喊：“哪里有水，哦，我拿一桶金子換一桶水！”,雷雨臺詞 漪:怎么這兩天沒見著大少爺? 鳳:大概是很忙。 漪:聽說他也要到礦上去，是么? 鳳:我不知道。 漪:你沒有聽見說么?你父親干什么呢? 鳳:不知道。他說，他問太太的病。 漪:他倒是惦記著我。(停一下，忽然)他現(xiàn)在還沒起來么?,漪:他昨天晚上什么時候回來的? 鳳:(紅臉)我每天晚上總是回家睡覺，我不知道。 漪:(不自主地)哦，你每天晚上回家睡!(覺得失言)老爺回來， 鳳:我怕老爺念經(jīng)吃素，不喜歡我們侍候他。 漪:哦，(忽然抬起頭來)這么說，他在這幾天就走，究竟到什么地方去呢?,哈姆雷特,母：哈姆雷特，你已經(jīng)大大得罪了你的父親啦！ 哈：母親，您以經(jīng)大大得罪了我的父親啦！ 母：來，來，不要用這種胡說八道的話回答我！ 哈：去，去，不要用這種胡說八道的話問我！ 母：怎么？哈姆雷特，你忘記我了嗎？ 哈：不，憑著十字架起誓，我沒有忘記你，你是 王后，你的丈夫的兄弟的妻子，你又是我的母親但愿你不是。,原野,焦氏：（神秘地）干兒子，你閉上眼睛。 仇虎：（望著她，猜疑地）我閉上了，干媽。 焦氏：（搖頭）你沒有。 仇虎：（睜著眼，故意的）您猜錯了，我是閉了。 焦氏：（點點頭）瞎子跟瞎子談心才明白。（忽然） 虎子，你覺得眼前豁亮么？ 仇虎：（疑懼地盯著她）嗯。 焦氏：（幽沉地）你看見了什么？ 仇虎：（不覺四面望望）我看不見，您呢？,焦氏：（慢慢地）嗯，我瞧見，我瞧見。干兒子，（森歷地，指前指后）我瞧見你身旁站著有兩三個屈死鬼，黑森森的。你，滿臉是殺氣。 仇虎：（察覺她在說鬼話）你老人家好眼力。 焦氏：可是你猜我還瞧見你什么？ 仇虎：您還瞧見什么？ 焦氏：我還瞧見你爹的魂就在你身邊。 仇虎：哦，我爹的魂？（嘲弄的）那一定是閻王爺今天放了他的假，他對著虎子的干媽直樂。 焦氏：不，不。他滿眼是眼淚。我看見他（立起）就在你身邊，（指著）就在這兒，對著你跪著，磕頭，磕頭，磕頭。,仇虎：干什么？ 焦氏：他求你保下你們仇家后代，千萬不要死心眼，害了人又害了自個兒?？墒悄悴宦牐。ǔ鸹⒀鐾故蠐v鬼）你滿臉都是殺氣。哦，我看見，霧騰騰，好黑的天！啊，我看見你的頭滾了下去，鮮血從脖頸里噴出來。 仇虎：（憎惡的）干媽，您這段話比我說得還吉利。,（二）獨白,艾瑪丟斯 向你們致敬！未來的鬼魂！薩利埃里為你們效勞！我好像已經(jīng)看見你們了一排一排在等著輪到自己出世。后世的鬼魂們！一排排期待的面孔！我都感覺到你們對我的期待了，燙得象燈光一樣！見見面吧！我懇求你們，見見面吧!到這間老屋來，這就來，就在此刻一千八百二十三年暗淡的十一月的深夜，來聽我的懺悔吧！你們不愿意揭開帷幕嗎？進來陪我坐到黎明，坐到將要招來人們議論的六點鐘！,全劇結(jié)束時，又回到了薩利埃里的老年，他接著說下去：,我已經(jīng)寫了一份假供詞，簡短可信地供認，我是怎樣用砒霜毒死莫扎特的，并表示在公眾知情后我一天也活不下去的心情。到今天晚上，維也納所有人將會知道這份供詞。愿這份供詞那時能使人們開始懷疑我是不是一個善良的、守舊的、無害的家伙！ 現(xiàn)在，我自己也要變成幽靈了。我將站在黑暗里等待你們來到世間又死去的時候，鉆到你們耳朵里，叫你們不得清凈，總是聽到我對捉不住 驅(qū)不散的上帝的咒罵。我將小聲的向你們嘮叨我的名字薩利埃里，庸才的守護神。在你們的內(nèi)心深感懊惱的時候，可以向我禱告，向沒人理解的薩利埃里。我將會寬恕你們。向你們致敬！,奧賽羅劇中伊阿古的獨白： 有一種人，表面上盡管裝出一副鞠躬如也的樣子，骨子里卻是為他們自己打算；看上去好像替主人做事，實際卻靠著主人發(fā)展自己的勢力，等撈足了油水，就可以知道他所尊敬的其實是他本人；像這種人還有幾分頭腦；我承認我自己就屬于這一類。 上天是我的公正人，我這樣對他陪著小心，既不是為了忠心，也不是為了義務(wù)，只是為了自己的利益，才裝出這樣一副假臉。,（三）旁白,“你們瞧，他念念不忘地提到我的女兒，可是最初他不認識我，他說我是一個賣魚的販子。他的瘋病已經(jīng)很深了，很深了。說句老實話，我在年輕的時候，為了戀愛也曾大發(fā)其瘋，那樣子也跟他差不多哩。讓我再去對他說話。您在讀些什么，殿下？”,“那可真是一個避風(fēng)的地方。（旁白）他的回答有時候是多么深刻！瘋狂的人往往能夠說出理智清明的人說不出的話。我要離開他，立刻就去想法讓他跟我女兒見面。殿下，我要向您告別了?！?三、臺詞的要求,臺詞要具有動作性 臺詞必須性格化 臺詞要求口語化并富于情趣 臺詞要富于詩意,（一）臺詞要有動作性,焦：（忽然不語）虎子，我說破了嘴，講了半天，你是心服口不服。 仇：誰說我心服口不服？（神色更陰沉） 焦：那么，你到這兒來干什么？ 仇：我說過，（著重地）給您報恩來啦。 焦：（絕了望）哦！報恩？（忽然）虎子，我聽說你早后來了。為什么你單等大星回來，你才來？ 仇：小哥倆好久沒見面，等他回來再看您，也是圖個齊全,焦：（疑懼）齊全？ 仇：（忙改口）嗯，熱鬧！熱鬧！ 焦：（仿佛忽然想起）哦，這么說，你是想長住在這兒？ 仇：嗯，侍奉您老人家到西天。（惡毒地）您什么時候歸天，我什么時候走。 焦：（呆了半天）好孝順！我前生修來的。,（二）臺詞的性格化,有幾句教訓(xùn)，希望你銘刻在記憶之中：不要想到什么就說什么，凡事必須三思而行。對人要和氣，可是不要過分狎昵。相知有素的朋友，應(yīng)該用鋼圈箍在你的靈魂上，可是不要對每一個泛泛的新知濫施你的交情。留心避免和人家爭吵；可是萬一爭端已起，就應(yīng)該讓對方知道你不是可以輕侮的。傾聽每一個人的意見，可是只對極少數(shù)人發(fā)表你的意見；接受每一個人的批評，可是保留你自己的判斷。盡你的財力購置貴重的衣服，可是不要炫新立異，必須富麗而不浮艷，因為服裝往往可以表現(xiàn)人格 不要向人告貸，也不要借錢給人：因為債款放出去往往不但丟了本錢，而且還失去了朋友；向人告貸的結(jié)果，容易養(yǎng)成因循懶惰的習(xí)慣。 ,莎士比亞,莎士比亞故居,莎士比亞塑像,哈姆雷特劇照,雷雨臺詞,周樸園：（指窗）窗戶誰叫打開的？ 魯侍萍： 哦。（很自然地走到窗前，關(guān)上窗戶，慢慢地走向中門） 周樸園： （看她關(guān)好窗門，忽然覺得她很奇怪）你站一站，（魯媽停）你你貴姓？ 魯侍萍： 我姓魯。,樸： 姓魯。你的口音不像北方人。 魯： 對了，我不是，我是江蘇的。 樸： 你好像有點無錫口音。 魯： 我自小就在無錫長大的。 樸：（沉思）無錫？嗯，無錫（忽而）你在無錫是什么時候？ 魯： 光緒二十年，離現(xiàn)在有三十多年了。 樸： 哦，三十年前你在無錫？ 魯： 是的，三十多年前呢，那時候我記得我們還沒有用洋火呢。 樸：（沉思）三十多年前，是的，很遠啦，我想想，我大概是二十多歲的時候。那時候我還在無錫呢。,魯：老爺是那個地方的人？ 樸：嗯，（沉吟）無錫是個好地方。 魯： 哦，好地方。 樸： 你三十年前在無錫么？ 魯： 是，老爺。 樸：三十年前，在無錫有一件很出名的事情 魯：哦。 樸：你知道么？ 魯：也許記得，不知道老爺說的是哪一件？ 樸：哦，很遠的，提起來大家都忘了。 魯：說不定，也許記得的。 樸：我問過許多那個時候到過無錫的人，我想打聽打聽。可是呢個時候在無錫的人，到現(xiàn)在不是老了就是死了，活著的多半是不知道的，或者忘了。,魯：如若老爺想打聽的話，無論什么事，無錫那邊我還有認識的人，雖然許久不通音信，托他們打聽點事情總還可以的。 樸：我派人到無錫打聽過。不過也許湊巧你會知道。三十年前在無錫有一家姓梅的。 魯：姓梅的？ 樸：梅家的一個年輕小姐，很賢慧，也很規(guī)矩，有一天夜里，忽然地投水死了，后來，后來，你知道么？ 魯： 不敢說。 樸： 哦。 魯：我倒認識一個年輕的姑娘姓梅的。 樸：也許，也許你弄錯了，不過你不妨說說看。 魯： 這個梅姑娘倒是有一天晚上跳的河，可是不是一個，她手里抱著一個剛生下三天的男孩。聽人說她生前是不規(guī)矩的。,樸：（苦痛）哦！ 魯： 這是個下等人，不很守本分的。聽說她跟那時周公館的少爺有點不清白，生了兩個兒 子。生了第二個，才過三天，忽然周少爺不要了她，大孩子就放在周公館，剛生的孩子抱在懷里，在年三十夜里投河死的。 樸：（汗涔涔地）哦。 魯： 她不是小姐，她是無錫周公館梅媽的女兒，她叫侍萍。 樸：（抬起頭來）你姓什么？ 魯： 我姓魯，老爺。 樸：（喘出一口氣，沉思地）侍萍，侍萍，對了。這個女孩子的尸首，說是有一個窮人見 著埋了。你可以打聽得她的墳在哪兒么？,魯 老爺問這些閑事干什么？ 樸 這個人跟我們有點親戚。 魯：親戚？ 樸：嗯，我們想把她的墳?zāi)剐抟恍蕖?魯：哦那用不著了。 樸：怎么？ 魯侍萍：這個人現(xiàn)在還活著。 周樸園：（驚愕）什么？ 魯侍萍： 她沒有死。 周樸園：她還在？不會吧？我看見她河邊上的衣服，里面有她的絕命書。 魯侍萍：不過她被一個慈善的人救活了。 周樸園：哦，救活啦？,魯侍萍：以后無錫的人是沒見著她，以為她那夜晚死了。 周樸園：那么，她呢？ 魯侍萍： 一個人在外鄉(xiāng)活著。 周樸園： 那個小孩呢？ 魯侍萍 ： 也活著。 周樸園 ：（忽然立起）你是誰？ 魯侍萍： 我是這兒四鳳的媽，老爺。 周樸園： 哦。 ,樸： 你去告訴四鳳，叫她把我樟木箱子里那件舊雨衣拿出來，順便把那箱子里的幾件舊襯 衣也撿出來。 魯： 舊襯衣？ 樸： 你告訴她在我那頂老的箱子里，紡綢的襯衣，沒有領(lǐng)子的。 魯： 老爺那種紡綢襯衣不是一共有五件？您要哪一件？ 樸： 要哪一件？ 魯： 不是有一件，在右袖襟上有個燒破的窟窿，后來用絲線繡成一朵梅花補上的？還有一件， 樸： （驚愕）梅花？ 魯： 還有一件綢襯衣，左袖襟也繡著一朵梅花，旁邊還繡著一個萍字。還有一件， 樸: （徐徐立起）哦，你，你，你是,魯: 我是從前伺候過老爺?shù)南氯恕?樸: 哦，侍萍?。ǖ吐暎┰趺矗悄?？ 魯: 你自然想不到，侍萍的相貌有一天也會老得連你都不認識了。 樸: 你侍萍？（不覺地望望柜上的相片，又望魯媽。） 魯: 樸園，你找侍萍么？侍萍在這兒。 樸：（忽然嚴厲地）你來干什么？ 魯：不是我要來的。 樸：誰指使你來的？ 魯：（悲憤）命！不公平的命指使我來的。 樸：（冷冷地）三十年的工夫你還是找到這兒來了。,（三）臺詞的口語化,曹禺與巴金,（三）臺詞要口語化并富于情趣,語言的表達具有轉(zhuǎn)瞬即逝的“一過性”特征，因此，臺詞要傳情達意，就必須在有限的時間內(nèi)淺顯易懂，具有口語化的特征?？谡Z化使臺詞富于生活氣息、通俗易懂。在臺詞中穿插口語、成語 、典故等，會對創(chuàng)造生動、成功的臺詞大有裨益。,臺詞要口語化并富于情趣,唐鐵嘴踏拉著鞋，身穿一件極長極臟的大布衫，耳上夾著幾張小紙片，進來。 王利發(fā)：唐先生，你外邊遛遛吧！ 唐鐵嘴：（慘笑）王掌柜，捧捧唐鐵嘴吧！送給我碗茶喝，我就先給您相相面吧！手相奉送，不取分文?。ú蝗莘终f，拉過王利發(fā)的手來）今年是光緒二十四年，戊戌。您貴庚是 王利發(fā)：（奪回手去）算了吧，我送你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！用不著相面，咱們既在江湖內(nèi)，都是苦命人！（由柜臺內(nèi)