《外國(guó)近現(xiàn)代建筑》PPT課件.ppt

1,外國(guó)近現(xiàn)代建筑 A History of Modern Architecture in the Foreign Countries,投影片來源： A History of Architecture of the 20th Century in the Western World The Story of Architecture 2008年5月,1,2,綜述：,創(chuàng)作中的復(fù)古思潮與新探索（18世紀(jì)下半葉19世紀(jì)下半葉） 世紀(jì)之交的變革與嘗試（19世紀(jì)下半葉20世紀(jì)初） 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)及其代表人物 二戰(zhàn)以后的西方建筑創(chuàng)作,2,3,現(xiàn)代主義建筑及其代表人物 Chapter III: Modernism and the Delegates,時(shí)代背景 現(xiàn)代建筑廣義與狹義 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的時(shí)代背景 現(xiàn)代主義建筑 現(xiàn)代主義建筑的主要思想 現(xiàn)代主義的傳播 現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的四位大師 格羅庇烏斯 勒.柯布西耶 密斯.凡.德.羅 賴特,3,4,賴特與他的有機(jī)建筑,4,賴特是舉世公認(rèn)的二十世紀(jì)偉大的建筑師、藝術(shù)家和思想家，在世界上享有盛譽(yù)。他設(shè)計(jì)的許多建筑受到普遍的贊揚(yáng)，是現(xiàn)代建筑中有價(jià)值的瑰寶。賴特對(duì)現(xiàn)代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建運(yùn)動(dòng)的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨(dú)特的道路。 賴特把自己的建筑成為有機(jī)的建筑(organic architecture)，他認(rèn)為“建筑應(yīng)該是自然的，要成為自然的一部分”,賴特 Frank Lloyd Wrignt 1869-1959,5,賴特,5,賴特 Frank Lloyd Wrignt 1869-1959,人物簡(jiǎn)介： 賴特1869年出生在美國(guó)威斯新州，他在大學(xué)中原來學(xué)習(xí)土木工程，后來轉(zhuǎn)而從事建筑。他從十九世紀(jì)八十年代后期就開始芝加哥從事建筑活動(dòng)，曾經(jīng)在當(dāng)時(shí)芝加哥學(xué)派建筑師沙利文等人的建筑事務(wù)所中工作過。 賴特開始工作的時(shí)候，正是美國(guó)工業(yè)蓬勃發(fā)展，城市人口急速增加的時(shí)期。十九世紀(jì)末的芝加哥是現(xiàn)代摩天樓誕生的地點(diǎn)。但是賴特對(duì)現(xiàn)代大城市持批判態(tài)度，他很少設(shè)計(jì)大城市里的摩天樓。賴特對(duì)于建筑工業(yè)化不感興趣，他一生中設(shè)計(jì)的最多的建筑類型是別墅和小住宅。,6,草原式住宅 The Prairie Style,草原式住宅從十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)最初的十年中，他在美國(guó)中西部的威斯康新州、伊利諾州和密執(zhí)安州等地設(shè)計(jì)了許多小住宅和別野。這些住宅大都屬于中等階級(jí)。坐落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。材料是傳統(tǒng)的磚、木和石頭，有出檐很大的坡屋頂。在這類建筑中賴特逐漸形成了一些特色的建筑處理手法。 賴特這個(gè)時(shí)期設(shè)計(jì)的住宅在造型上力求新穎，擺脫折衷主義的常套，既有美國(guó)民間建筑的傳統(tǒng)，又突破了封閉性。在布局上和大自然結(jié)合，使建筑物和環(huán)境融為一體。它適合于美國(guó)中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點(diǎn)，賴特這一時(shí)期設(shè)計(jì)的住宅建筑被稱為“草原住宅”，雖然他們并不一定建造在大草原上。,6,7,威立茨住宅 Willits House,位于伊利諾斯州的威立茨住宅于1902年建成，是賴特草原式住宅的一個(gè)代表作。 威立茨住宅建在平坦的草地上，周圍是樹林。平面呈十字形。十字形平面在當(dāng)?shù)孛耖g住宅中是常用的，但賴特在平面上來得更靈活：在門廳、起居室、餐室之間不做固定的完全的分割，使室內(nèi)空間增加了連續(xù)性。,61,Entry,Reception,Living Room,Dining Room,Kitchen,8,威立茨住宅 Willits House,威立茨住宅外墻上用連續(xù)成排的門和窗，增加了室內(nèi)外空間的聯(lián)系，這樣就打破了舊式住宅的封閉性。建筑外部形體高低錯(cuò)落，坡屋頂伸得很遠(yuǎn)，形成很大的挑檐，在墻面上投下大片暗影。,9,威立茨住宅 Willits House,房屋立面上，長(zhǎng)長(zhǎng)的屋檐、連排的窗孔、墻面上水平飾帶和勒腳及周圍的短墻，形成以橫線為主的構(gòu)圖，給人以舒展而安定的印象。,9,10,威立茨住宅 Willits House,11,羅比住宅 Robie House，Chicago, 1909,羅比住宅抬高的起居室，與眾不同的平面，通長(zhǎng)的像甲板一樣的挑臺(tái)以及精細(xì)的磚工使它成為賴特最優(yōu)秀的作品之一。內(nèi)部空間中的面穿插成一種抽象的形態(tài)，雖然屋頂都是坡頂，但它的升起的挑臺(tái)和巨大的出檐使它很像一家振翅待飛的飛機(jī)。,12,羅比住宅 Robie House，Chicago, 1909,13,羅比住宅 Robie House，Chicago, 1909,14,羅比住宅 Robie House，Chicago, 1909,室內(nèi)的家具都是賴特早年所喜愛的式樣。,14,15,東京帝國(guó)飯店 Imperial Hotel，1915,1915年，賴特被請(qǐng)到日本設(shè)計(jì)東京的帝國(guó)飯店。這是一個(gè)層數(shù)不高的豪華飯館，平面大體為H形，有許多內(nèi)部庭院。建筑的墻面是磚砌的，但是用了大量的石刻裝飾，使建筑顯得復(fù)雜熱鬧。 帝國(guó)飯店從建筑風(fēng)格來說它是西方和日本的混合，而在裝飾圖案中同時(shí)又夾有墨西哥傳統(tǒng)藝術(shù)的某些特征。這種混合的建筑風(fēng)格在美國(guó)太平洋岸的一些地區(qū)原來就出現(xiàn)過。,15,16,東京帝國(guó)飯店 Imperial Hotel，1915,特別使帝國(guó)飯店和賴特本人獲得聲譽(yù)的是這座建筑在結(jié)構(gòu)上的成功。日本是多地震的地區(qū)，賴特和參與設(shè)計(jì)的工程師采取了一些新的抗震措施，連庭園中的水池也考慮到可以兼作消防水源之用。帝國(guó)飯店在1922年建成，1923年?yáng)|京發(fā)生了大地震，周圍的大批房屋震到了，帝國(guó)飯店經(jīng)住了考驗(yàn)并在火海中成為一個(gè)安全島。,17,東京帝國(guó)飯店 Imperial Hotel，1915,18,流水別墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936,現(xiàn)代建筑的杰作之一，位于美國(guó)匹茲堡市郊區(qū)的熊溪河畔，由F.L.賴特設(shè)計(jì)。別墅主人為匹茲堡百貨公司老板德國(guó)移民考夫曼，故又稱考夫曼住宅。,18,19,流水別墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936,別墅共三層，面積約380平方米，以二層（主入口層）的起居室為中心，其余房間向左右鋪展開來，別墅外形強(qiáng)調(diào)塊體組合，使建筑帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的平臺(tái)高低錯(cuò)落，一層平臺(tái)向左右延伸，二層平臺(tái)向前方挑出，幾片高聳的片石墻交錯(cuò)著插在平臺(tái)之間，很有力度。溪水由平臺(tái)下怡然流出，建筑與溪水、山石、樹木自然地結(jié)合在一起，象是由地下生長(zhǎng)出來似的。,20,流水別墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936,The classic view of Fallingwater,21,流水別墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936,21,looking up the creek,22,流水別墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936,22,main deck,concrete gateway trellis,gateway trellis detail at tree,23,流水別墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936,23,24,流水別墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936,別墅的室內(nèi)空間處理也堪稱典范，室內(nèi)空間自由延伸，相互穿插；內(nèi)外空間互相交融，渾然一體。,24,25,流水別墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936,61,流水別墅在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的結(jié)合上均取得了極大的成功，為有機(jī)建筑理論作了確切的注釋，在現(xiàn)代建筑歷史上占有重要地位。,26,流水別墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936,26,首先，濃縮了賴特獨(dú)自主張的“有機(jī)”設(shè)計(jì)哲學(xué) 第二，流水別墅的命名名副其實(shí)，成為一種以建筑詞匯再現(xiàn)自然環(huán)境的抽象表達(dá)，一個(gè)既具空間維度又有時(shí)間維度的具體實(shí)例。 它是一個(gè)研究對(duì)比的作品，極端相對(duì)的元素容納于一種危險(xiǎn)的平衡中，制造出完全不可預(yù)料的效果。,兩層的挑臺(tái)賴特增加的不僅是它的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)的效率，也意味著增加了風(fēng)險(xiǎn)。對(duì)流水別墅那大膽懸挑的關(guān)注使它成為現(xiàn)代主義者挑戰(zhàn)重力的一種有力的表達(dá)方式。,27,流水別墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936,27,整個(gè)建筑群與四周的山脈、峽谷相連。強(qiáng)調(diào)混凝土可塑的荷重感，在視覺上凸現(xiàn)出來。,注重突出材料的質(zhì)感、強(qiáng)調(diào)原真性與對(duì)比性。,28,流水別墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936,28,人與自然的契合,不只是用圍合空間來限定建筑形式，形成空間體驗(yàn)，更重要的是這些空間介于建筑與建筑、建筑與環(huán)境之間走道、橋、平臺(tái)以及臺(tái)階。,29,流水別墅 Kaufmann House on the Waterfall，1936,29,觸覺、嗅覺及聽覺總是成為感受建筑及其布置的整體因素。,使居住者從隱喻落到實(shí)際，以一種真正的運(yùn)動(dòng)感知方式經(jīng)歷與流水別墅的建筑的交流。,30,約翰遜公司總部 Johnson and Son Inc Racine, Wiscosin,1938,這是一個(gè)低層建筑。外墻與屋頂相接的地方有一道用細(xì)玻璃管組成的長(zhǎng)條形窗帶。這座建筑物的許多轉(zhuǎn)角部分是圓的，墻和窗子平滑地轉(zhuǎn)過去，組成流線形的橫向建筑構(gòu)圖。 賴特的這座建筑物結(jié)構(gòu)特別，形象新奇，仿佛是未來世界的建筑，因此吸引了許多參觀者，約朝翰遜制臘公司因此也隨之聞名。后來賴特又為這個(gè)公司設(shè)計(jì)了實(shí)驗(yàn)樓。,61,31,約翰遜公司總部 Johnson and Son Inc Racine, Wiscosin,1938,27,辦公廳部分用了鋼絲網(wǎng)水泥的蘑菇形柱。中心是空的，由下而上逐漸增粗，到頂上擴(kuò)大成一片圓板。許多個(gè)這樣的柱子排列在一起，在圓板的邊緣互相連接，其間的空檔加上玻璃覆蓋，就形成了帶天窗的屋頂。四周的外墻用磚砌成，并不承重。,32,西塔里埃森 Taliesin West,Scottsdale,Arizona,1938,賴特那里經(jīng)常有一些他的追隨者和從世界各地去的學(xué)生。賴特一向反對(duì)正規(guī)的學(xué)校教育，他的學(xué)生和他住在一起，一邊為他工作一邊學(xué)習(xí)，工作包括設(shè)計(jì)畫圖，也包括家事和農(nóng)事活動(dòng)，時(shí)時(shí)還作建筑和修理工作。這是以賴特為中心的半工半讀的學(xué)園和工作集體。 1911年，賴特在威斯康星州斯普林格林（Spring Green， Wisconsin）建造了一處居住和工作的總部，他按照祖靠輩給這個(gè)地點(diǎn)起的名字，把它叫做“塔里埃森”（Taliesin）。 1938年起，他在亞利桑那州斯科茨代爾（Scottsdale, Arizona）附近的沙漠上又修建了一處冬季使用的總部，稱為“西塔里埃森”。,28,33,西塔里埃森 Taliesin West,Scottsdale,Arizona,1938,西塔里埃森座落在砂荒中，是一片單層的建筑群，其中包括工作室、作訪、賴特和學(xué)生們的住宅、起居室、文娛室等等。那里氣候炎熱，雨水稀少，西塔里埃森的建筑方式也就很特別，先用當(dāng)?shù)氐氖瘔K和水泥筑成厚重的矮墻和墩子，上面用木料和帆布遮蓋。需要通風(fēng)的時(shí)候，帆布板可以打開或移走。,29,34,西塔里埃森 Taliesin West,Scottsdale,Arizona,1938,西塔里埃森的建造沒有固定的規(guī)劃設(shè)計(jì)，經(jīng)常增添和改建。建筑的形象十分特別，粗厲的亂石墻、沒有油飾的木料和白色的帆布板錯(cuò)綜復(fù)雜地組織在一起，有的地方象石頭堆砌的地堡，有的地方象臨時(shí)搭設(shè)的帳篷。在內(nèi)部，有些角落如洞天府地，有的地方開闊明亮，與沙漠荒野連通一氣。 這是一組不拘形式的、充滿野趣的建筑群。它同當(dāng)?shù)氐淖匀痪拔锏购芷ヅ?，給人的印象是建筑物本身好象沙漠里的植物，也是從那塊土地中長(zhǎng)出來的。,34,35,西塔里埃森 Taliesin West,Scottsdale,Arizona,1938,61,36,紐約古根汗姆美術(shù)館 Guggenheim Museum, New York,1959,這是賴特設(shè)計(jì)的在紐約唯一建筑。此方案很早就有了，但直到1959年10月才建成開幕，這時(shí)賴特已經(jīng)去世。 在這里賴特晚年的圓和螺線的主題達(dá)到了高潮，而這個(gè)美術(shù)館的異乎尋常的內(nèi)部空間也啟發(fā)了后代建筑師靈感的源泉。 古根漢姆是一個(gè)富豪，他請(qǐng)賴特設(shè)計(jì)這座博物館展覽他的美術(shù)收藏品。博物館座落在紐約第五號(hào)大街上，主要部分是一個(gè)很大的螺旋形建筑，里面是一個(gè)高約30米的圓筒形空間，周圍有盤旋布上的螺旋坡道。 圓形空間的底部直徑在28米左右，向上逐漸加大。坡道寬度在下部接近5米，到頂上展寬到10米左右。美術(shù)作品就沿坡道陳列，觀眾循著坡道邊看邊上（或邊看邊下）。,36,37,紐約古根汗姆美術(shù)館 Guggenheim Museum, New York,1959,在紐約的大街上，這座博物館的體形顯得極為特殊。那上大下小的螺旋形體，沉重封閉的外貌、不顯眼的入口，異常的尺度等等，使這座建筑看來象是童話世界中的房子。如果放在開闊的自然環(huán)境中，它可能是很動(dòng)人的，可是蜷伏在周圍林立的高樓大廈之間，就令人感到局促而不自然，它同紐約的街道和建筑無(wú)法協(xié)調(diào)。,37,38,紐約古根汗姆美術(shù)館 Guggenheim Museum, New York,1959,螺旋形的博物館，是賴特的得意之筆。他說：“在這里，建筑第一次表現(xiàn)為塑性的。一層流入另一層，代替了通常那種呆板的樓層重選，處處可以看到構(gòu)思和目的性的統(tǒng)一” 。 在盤旋而上的坡道上陳列美術(shù)品確是別出心裁，它能讓觀眾從各種高度隨時(shí)看到許多奇異的室內(nèi)景象?？墒亲鳛樾蕾p美術(shù)作品的展覽館來說，這種布局引起許多麻煩。坡道是斜的，墻面也是斜的，這同掛畫就有矛盾，為此，開幕時(shí)陳列的繪畫都支掉了邊框。另外，人們?cè)谛蕾p美術(shù)作品的時(shí)候，常常要停頓下來并且退遠(yuǎn)一些細(xì)細(xì)鑒賞，這在坡道上就不大方便了。,61,39,紐約古根汗姆美術(shù)館 Guggenheim Museum, New York,1959,39,大廳內(nèi)的光線主要來自上面的玻璃圓頂，此外沿坡道的外墻上有條形高窗給展品透進(jìn)天然光線。,40,紐約古根汗姆美術(shù)館 Guggenheim Museum, New York,1959,40,博物館開幕之后，許多評(píng)論者就著重指出古根漢姆博物館的建筑設(shè)計(jì)同美術(shù)展覽的要求是沖突的，建筑壓過了美術(shù)，賴特取得了“代價(jià)慘重的勝利” （紐約時(shí)報(bào)的評(píng)論）。 這座建筑是賴特的紀(jì)念碑，卻不是成功的博物館建筑。,41,THE END OF CHAPTER III,42,二戰(zhàn)后的西方建筑創(chuàng)作 Chapter V: Architecture Design in the Western World after the Second World War,時(shí)代背景 建筑師與作品 路易.康 貝聿銘 羅伯特.文丘里及作品 伍重與悉尼歌劇院 蓬皮杜藝術(shù)和文化中心 古根海姆博物館,42,43,時(shí)代背景,建筑活動(dòng)與經(jīng)濟(jì)狀況緊密相關(guān)。戰(zhàn)后初期，各國(guó)經(jīng)濟(jì)都受到削弱，只有美國(guó)不但沒有削弱，反而增強(qiáng)了，戰(zhàn)后一段時(shí)間內(nèi)，美國(guó)是首掘一指的經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)，1950年前后，美國(guó)是條件最優(yōu)越、蓋房子最多和最考究的地方。歐洲和亞洲其他國(guó)家的建筑活動(dòng)在50年代中后期才漸漸活躍起來。 戰(zhàn)爭(zhēng)促進(jìn)了科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，戰(zhàn)后建筑領(lǐng)域的科學(xué)技術(shù)也有新的進(jìn)展。鋼材仍是主要的結(jié)構(gòu)材料，但建筑用鋼向高強(qiáng)度方向發(fā)展，結(jié)構(gòu)自身的重量因而有所降低。水泥標(biāo)號(hào)也提高了，鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)向輕質(zhì)高強(qiáng)度方向邁進(jìn)。預(yù)應(yīng)力技術(shù)在50年代中期推廣使用。戰(zhàn)爭(zhēng)期間，由于制造飛機(jī)的需要，鋁產(chǎn)量大增；戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，鋁材大量用于建筑之中。塑料也廣泛應(yīng)用于房屋建筑之中。從建筑材料看，品種和質(zhì)量都比戰(zhàn)前進(jìn)步了。 二戰(zhàn)之后建筑結(jié)構(gòu)科學(xué)有很大進(jìn)步。電子計(jì)算機(jī)（電腦）的應(yīng)用大大加快了結(jié)構(gòu)計(jì)算的速度，以前難于采用的結(jié)構(gòu)形式現(xiàn)在可以采用了。殼體結(jié)構(gòu)、空間結(jié)構(gòu)、懸索結(jié)構(gòu)大量用于大跨度建筑物，影響并改變了大跨度建筑物的形體。,43,44,20世紀(jì)前期，現(xiàn)代主義的代表人物為大規(guī)模工業(yè)化建筑而大聲疾呼。勒，柯布西耶的走向新建筑是一個(gè)例子，格羅皮烏斯在20年代親自做過裝配化住宅的試驗(yàn)，密斯想著用玻璃和鋼做高層建筑的外墻，等等。這些構(gòu)想和計(jì)劃在二次大戰(zhàn)之前并沒有真正普遍地實(shí)現(xiàn)。二次大戰(zhàn)以后逐漸成為現(xiàn)實(shí)。50年代以后，在世界各地廣泛使用的工廠制備的各種幕墻就是證明。 從建筑創(chuàng)作和建筑藝術(shù)的角度看，戰(zhàn)后初期的建筑格局和熱點(diǎn)改變了。二戰(zhàn)前，建筑創(chuàng)作的熱點(diǎn)在西歐；二戰(zhàn)后，西歐仍不斷有新動(dòng)向出現(xiàn)，但在50-60年代，美國(guó)的建筑更加引入注目。美國(guó)經(jīng)過二戰(zhàn)前一段時(shí)間的建筑文化的轉(zhuǎn)變，二戰(zhàn)之后，建筑舞臺(tái)上活躍異常。20-30年代西歐提出來的不少建筑構(gòu)想，在戰(zhàn)前沒有條件或來不及實(shí)現(xiàn)的。戰(zhàn)后在美國(guó)這個(gè)富饒的國(guó)家中開花結(jié)果了。,時(shí)代背景,44,45,除了前述的社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件外，還有一個(gè)重要的因素是歐洲許多現(xiàn)代主義建筑師先后到達(dá)美國(guó)。其中著名有格羅皮烏斯（1937年抵美）、密斯、孟德爾松（1941抵美）等。 他們除了以自己的建筑作品影響美國(guó)人之外，有的還從事教學(xué)活動(dòng)，培養(yǎng)了一大批年輕一代的美國(guó)門徒。后來成為第二代現(xiàn)代主義建筑師的佼佼者，他們于50年代開始逐漸登上建筑舞臺(tái)，使現(xiàn)代主義建筑在20世紀(jì)中期的美國(guó)興盛一時(shí)。這時(shí)的美國(guó)成為全世界年輕建筑師向往的建筑熱點(diǎn)。 這時(shí)候，不但在美國(guó)，而且在世界在多數(shù)地區(qū)，現(xiàn)代主義建筑成了最引人注目的建筑主流。到20世紀(jì)中后期，隨著后現(xiàn)代主義建筑的出現(xiàn)，建筑界更呈現(xiàn)出多元化和多樣化的局面。建筑流派五花八門，建筑形態(tài)千資百態(tài)，逐漸形成今天繽紛燦爛的建筑世界。,時(shí)代背景,45,46,路易.康,46,路易.康 Louis Isadore Kahn 1901-1974,美國(guó)現(xiàn)代建筑師。 1901年2月20日生于愛沙尼亞的薩拉馬島 1905年隨父母移居美國(guó)費(fèi)城 1924年畢業(yè)于費(fèi)城賓西法尼亞大學(xué)，后進(jìn)費(fèi)城J莫利特事務(wù)所工作 1928年赴歐洲考察 1935年在費(fèi)城開業(yè) 19411944年先后與G豪和斯托諾洛夫合作從事建筑設(shè)計(jì) 19471957年任耶魯大學(xué)教授，設(shè)計(jì)了該校的美術(shù)館（19521954）。 1957年后又在費(fèi)城開業(yè)，兼任賓西法尼亞州立大學(xué)教授。,47,路易.康,47,路易.康 Louis Isadore Kahn 1901-1974,路易康發(fā)展了建筑設(shè)計(jì)中的哲學(xué)概念，認(rèn)為盲目崇拜技術(shù)和程式化設(shè)計(jì)會(huì)使建筑缺乏立面特征，主張每個(gè)建筑題目必須有特殊的約束性。他的作品堅(jiān)實(shí)厚重，不表露結(jié)構(gòu)功能，開創(chuàng)了新的流派。 他在設(shè)計(jì)中成功的運(yùn)用了光線的變化，是建筑設(shè)計(jì)中光影運(yùn)用的開拓者。 在有的設(shè)計(jì)中他將空間區(qū)分為“服務(wù)的”和“被服務(wù)的”，把不同用途的空間性質(zhì)進(jìn)行解析、組合、體現(xiàn)秩序，突破了學(xué)院派建筑設(shè)計(jì)從軸線、空間序列和透視效果入手的陳規(guī)，對(duì)建筑師的創(chuàng)作靈感是一種激勵(lì)和啟迪。 路易康的著作有建筑是富于空間想像的創(chuàng)造、建筑寂靜和光線、人與建筑的和諧等。,48,薩爾克生物研究中心 Salk Institute for Biological Science, California,1959-1965,這是路易.康的一個(gè)著名作品，位于美國(guó)加利福尼亞州圣地亞哥市附近的太平洋崖岸上。薩爾克醫(yī)生是小兒麻痹疫苗的發(fā)明人，1959年他把生物研究所的設(shè)計(jì)任務(wù)交給路易.康。薩克醫(yī)生要求表現(xiàn)出醫(yī)學(xué)科學(xué)的人文含義。 路易.康做該研究所規(guī)劃設(shè)計(jì)時(shí)，思想回溯到歷史上學(xué)者聚集的場(chǎng)所，如中世紀(jì)的修道院和其他學(xué)者們隱居之所。他將研究所分為三組建筑群：一為會(huì)議交流部分，一為生活部分，一為研究工作部分。三者分別列于崖岸的不同部分，但薩爾科研究所實(shí)際上只建造了研究工作部分。,48,49,薩爾克生物研究中心 Salk Institute for Biological Science, California,1959-1965,研究所的主體是兩個(gè)平行的相同的長(zhǎng)方形實(shí)驗(yàn)樓，樓高三層，每一層都是一個(gè)巨大的無(wú)阻攔空間，便于靈活使用。實(shí)驗(yàn)樓的長(zhǎng)軸指向大海，兩樓之間的長(zhǎng)方形庭院的長(zhǎng)軸也指向大海。 為了使庭院旁的建筑體量不至于太大，他將三層實(shí)驗(yàn)樓的第一層降到地平線以下，第一層的兩側(cè)有下沉的小院子共給天然光線。 兩座實(shí)驗(yàn)樓面臨庭院的一側(cè)都伸出一系列供研究人員使用的小辦公室，他們與實(shí)驗(yàn)樓之間有過道相連。辦公室為四層高，每間辦公室前有斜出的墻片，使得人在辦公室也能夠眺望大海。,61,50,薩爾克生物研究中心 Salk Institute for Biological Science, 1959-1965,狹長(zhǎng)的庭院，兩端開口，兩旁是四層的小辦公室。庭院地面鋪灰白色的灰華石，形成整齊的網(wǎng)格。 庭院的正中有一條窄窄的水溝似的水面，指向遠(yuǎn)處的大海。兩旁的辦公室前面是光潔的混凝土板，顏色與鋪地一致，辦公室開窗部分是暖色的木質(zhì)窗墻。 從庭院深處向大海望去，辦公室的斜出墻板向屏風(fēng)似的站立在庭院兩邊，顏色與地面相同，接為一體，庭院中沒有一棵樹和一塊草地。給人的印象是對(duì)稱、抽象、空寂，面對(duì)藍(lán)色的天空和遠(yuǎn)處的大海，庭院與宇宙自然連通，使這里充滿宗教和哲理的氣氛，又具有原始質(zhì)樸的上古情調(diào)。 薩爾科研究所的建筑原色和細(xì)節(jié)處理是完全現(xiàn)代的?，F(xiàn)代之中顯現(xiàn)古代，這是康的高明之處。,61,51,貝聿銘,51,貝聿銘 I. M. Pei 1917,世界著名的華裔美國(guó)建筑師。 1917年生于中國(guó)廣東，在上海受中等教育 1935年赴美國(guó)入麻省理工學(xué)院 1940年獲學(xué)士學(xué)位 1946年獲哈佛大學(xué)碩士學(xué)位，留校任教 1948年起任W澤肯多夫房地產(chǎn)公司建筑部負(fù)責(zé)人 1955年他集合了一批從整體規(guī)劃到室內(nèi)設(shè)計(jì)的專家，在紐約開業(yè)。 他是美國(guó)設(shè)計(jì)科學(xué)院和國(guó)家藝術(shù)委員會(huì)成員，1979年獲美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)金獎(jiǎng)，1983年獲普里茨克建筑藝術(shù)獎(jiǎng)。,52,貝聿銘,52,貝聿銘 I. M. Pei 1917,貝聿銘以設(shè)計(jì)大規(guī)模城市建筑和建筑群著稱。他認(rèn)為應(yīng)從整個(gè)城市的規(guī)劃結(jié)構(gòu)出發(fā)，而不能孤立的對(duì)待個(gè)體建筑。 他的建筑作品具有以下特點(diǎn)： 豐富和發(fā)展了幾何形體的建筑構(gòu)圖，具有簡(jiǎn)潔明快的現(xiàn)代建筑特征，但又包含多樣變化的細(xì)致處理。 注意配合環(huán)境特點(diǎn)，進(jìn)行有個(gè)性的建筑設(shè)計(jì)。 在建筑造型中構(gòu)造性與雕塑性并重。 精致的細(xì)部處理。,53,華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館 The East Building of the National Gallery of Art, Washington D.C.,61,美國(guó)國(guó)家美術(shù)館（即西館）的擴(kuò)建部分，1978年落成。它包括展出藝術(shù)品的展覽館、視覺藝術(shù)研究中心和行政管理機(jī)構(gòu)用房。貝聿銘設(shè)計(jì)。 東館周圍是重要的紀(jì)念性建筑，業(yè)主又提出許多特殊要求。貝聿銘綜合考慮了這些因素，妥善地解決了復(fù)雜而困難的設(shè)計(jì)問題，因而蜚聲世界建筑界，并獲得美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?東館位于一塊3.64公頃的梯形地段上，東望國(guó)會(huì)大廈,南臨林蔭廣場(chǎng)，北面斜靠賓夕法尼亞大道,西隔 100余米正對(duì)西館東翼。附近多是古典風(fēng)格的重要公共建筑。,54,華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館 The East Building of the National Gallery of Art, Washington D.C.,貝聿銘用一條對(duì)角線把梯形分成兩個(gè)三角形。 西北部面積較大，是等腰三角形，底邊朝西館，以這部分作展覽館。三個(gè)角上突起斷面為平行四邊形的四棱柱體。 東南部是直角三角形，為研究中心和行政管理機(jī)構(gòu)用房。對(duì)角線上筑實(shí)墻，兩部分只在第四層相通。 這種劃分使兩大部分在體形上有明顯的區(qū)別，但整個(gè)建筑又不失為一個(gè)整體。,54,55,華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館 The East Building of the National Gallery of Art, Washington D.C.,展覽館和研究中心的入口都安排在西面一個(gè)長(zhǎng)方形凹框中。展覽館入口寬闊醒目，它的中軸線在西館的東西軸線的延長(zhǎng)線上，加強(qiáng)了兩者的聯(lián)系。研究中心的入口偏處一隅，不引人注目。,55,劃分這兩個(gè)入口的是一個(gè)棱邊朝外的三棱柱體，淺淺的棱線,清晰的陰影,使兩個(gè)入口既分又合，整個(gè)立面既對(duì)稱又不完全對(duì)稱。展覽館入口北側(cè)有大型銅雕，無(wú)論就其位置、立意和形象來說，都與建筑緊密結(jié)合，相得益彰。,56,華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館 The East Building of the National Gallery of Art, Washington D.C.,東西館之間的小廣場(chǎng)鋪花崗石地面，與南北兩邊的交通干道區(qū)分開來。廣場(chǎng)中央布置噴泉、水幕，還有五個(gè)大小不一的三棱錐體，是建筑小品，也是廣場(chǎng)地下餐廳借以采光的天窗。 東館的設(shè)計(jì)在許多地方若明若暗地隱喻西館，而手法風(fēng)格各異，旨趣妙在似與不似之間。東館內(nèi)外所用的大理石的色彩、產(chǎn)地以至墻面分格和分縫寬度都與西館相同。但東館的天橋、平臺(tái)等鋼筋混凝土水平構(gòu)件用樅木作模板,表面精細(xì),不貼大理石?；炷恋念伾瑝γ嫔腺N的大理石顏色接近，而紋理質(zhì)感不同。,56,57,華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館 The East Building of the National Gallery of Art, Washington D.C.,展覽館美術(shù)館館長(zhǎng)J.C.布朗要求東館應(yīng)該有一種親切宜人的氣氛和賓至如歸的感覺。安放藝術(shù)品的應(yīng)該是“房子”而不是“殿堂”，要使觀眾來此如同在家里安閑自在地觀賞家藏珍品。他還認(rèn)為建筑應(yīng)該有個(gè)中心，提供一種方向感。 為此，貝聿銘把三角形大廳作為中心，展覽室圍繞它布置。觀眾通過樓梯、自動(dòng)扶梯、平臺(tái)和天橋出入各個(gè)展覽室。透過大廳開敞部分還可以看到周圍建筑，從而辨別方向。廳內(nèi)布置樹木、長(zhǎng)椅，通道上也布置一些藝術(shù)品。,61,58,華盛頓國(guó)家美術(shù)館東館 The East Building of the National Gallery of Art, Washington D.C.,大廳高25米，頂上是25個(gè)三棱錐組成的鋼網(wǎng)架天窗。自然光經(jīng)過天窗上一個(gè)個(gè)小遮陽(yáng)鏡折射、漫射之后，落在華麗的大理石墻面和天橋、平臺(tái)上，非常柔和。天窗架下懸掛著美國(guó)雕塑家A.考爾德的動(dòng)態(tài)雕塑。 東館的展覽室可以根據(jù)展品和管理者的意圖調(diào)整平面形狀和尺寸，有些房間還可以調(diào)整天花高度，這樣就避免了大而無(wú)當(dāng)，而取得真正的靈活性，使觀眾覺得藝術(shù)品的安放各得其所。 按照布朗的要求，視覺藝術(shù)中心帶有中世紀(jì)修道院和圖書館的色彩。七層閱覽室都面向較為封閉的、光線稍暗的大廳，力圖創(chuàng)造一種使人陷入沉思的神秘、寧?kù)o的氣氛。,58,59,盧浮宮擴(kuò)建工程,59,巴黎盧浮宮擴(kuò)建工程建于1984-1988年，由貝聿銘設(shè)計(jì)，總建筑面積七萬(wàn)多平方米。 整個(gè)建筑是一座只在地面上露出玻璃金字塔形采光井的地下宮，它包括入口大廳、劇場(chǎng)、餐廳、商場(chǎng)、文物倉(cāng)庫(kù)、一般倉(cāng)庫(kù)和停車場(chǎng)等。金字塔是入口大廳的自然采光的頂棚，它的一邊是大門，其余三邊是另外安排的 3個(gè)小金字塔，由三角形水 池和噴泉連成整體。,60,盧浮宮擴(kuò)建工程,60,61,盧浮宮擴(kuò)建工程,61,62,羅伯特文丘里及作品,62,羅伯特.文丘里 Robert Charles Venturi 1925,美國(guó)建筑師。1925年6月25日生于費(fèi)城，就學(xué)于普林斯頓大學(xué)建筑學(xué)院，1950年獲碩士學(xué)位。 羅伯特文丘里的作品與著作與20世紀(jì)美國(guó)建筑設(shè)計(jì)的功能主義主流分庭抗禮，成為建筑界中非正統(tǒng)分子的機(jī)智而又明晰的代言人。 他的著作建筑的復(fù)雜性和矛盾性（1966年）和向拉斯維加斯學(xué)習(xí)（1972年）被認(rèn)為是后現(xiàn)代主義建筑思潮的宣言。 他反對(duì)密斯名言“少就是多”，認(rèn)為“少就是光禿禿”。他認(rèn)為現(xiàn)代主義建筑語(yǔ)言群眾不懂，而群眾喜歡的建筑往往形式平凡、活潑，裝飾性強(qiáng)，又具有隱喻性。他認(rèn)為賭城拉斯維加斯的面貌，包括狹窄的街道、霓虹燈、廣告牌、快餐館等商標(biāo)式的造型，正好反映了群眾的喜好，建筑師要同群眾對(duì)話，就要向拉斯維加斯學(xué)習(xí)。于是過去認(rèn)為是低級(jí)趣味和追求刺激的市井文化得以在學(xué)術(shù)舞臺(tái)上立足。,63,羅伯特文丘里及作品,61,羅伯特文丘里的代表作品有費(fèi)城母親之家、費(fèi)城富蘭克林故居、倫敦國(guó)家美術(shù)館、俄亥俄州奧柏林大學(xué)的艾倫美術(shù)館、新澤西州大西洋城馬爾巴羅布朗赫姆旅館的改建等。 文丘里聲明自己是“現(xiàn)代的”建筑師，他批評(píng)后現(xiàn)代派“只強(qiáng)調(diào)回收歷史，是復(fù)舊”。,費(fèi)城富蘭克林故居,倫敦國(guó)家美術(shù)館,64,伍重與悉尼歌劇院,64,伍重 Joern Utzon 1918,丹麥建筑師。19371942年在哥本哈根建筑學(xué)院學(xué)習(xí)，畢業(yè)后到瑞典居住了三年，受到建筑師阿斯普倫德的深刻影響；1946年曾一度在芬蘭建筑師A阿爾托處工作。 伍重早期的主要作品有兩棟建在丹麥的住宅（19521953）。1956年在澳大利亞悉尼歌劇院的設(shè)計(jì)競(jìng)賽中，由于評(píng)委會(huì)成員埃羅沙里寧的鼎力推薦，伍重的方案獲得首獎(jiǎng)。沙里寧認(rèn)為，此方案如能實(shí)現(xiàn)，必能成為偉大不凡的建筑。1973年9月經(jīng)過種種波折，悉尼歌劇院終于落成。悉尼歌劇院以它那奇特美麗的造型轟動(dòng)了世界建筑界，被認(rèn)為是不可多得的現(xiàn)代建筑的杰作。,65,伍重與悉尼歌劇院,65,悉尼歌劇院（Opera House, Sydney)建在悉尼港內(nèi)一塊伸入海面的地段上,東、西、北三面臨水,南面對(duì)著植物園。 悉尼為興建這座歌劇院于1955年舉行國(guó)際建筑設(shè)計(jì)競(jìng)賽,從233個(gè)方案中選定丹麥建筑師J.伍重的設(shè)計(jì)。1966年伍重辭去劇院總建筑師職務(wù)，剩下的室內(nèi)設(shè)計(jì)由澳大利亞建筑師完成。歌劇院從1959年破土動(dòng)工，1973年全部竣工。 悉尼歌劇院建筑總面積 88258平方米，包括一個(gè)有2690座的大音樂廳，一個(gè)有1547座的歌劇廳，一個(gè)可容500 多人的劇場(chǎng)和一個(gè)小音樂廳。此外，還設(shè)有排演廳、接待廳、展覽廳、錄音廳以及戲劇圖書館和各種附屬用房（如餐廳、售品部等）,共900多個(gè)房間，同時(shí)可容6000多人在其中活動(dòng)。,66,伍重與悉尼歌劇院,62,悉尼歌劇院的外觀為三組巨大的殼片，聳立在一南北長(zhǎng)186米、東西最寬處為 97米的現(xiàn)澆鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的基座上。第一組殼片在地段西側(cè)，四對(duì)殼片成串排列，三對(duì)朝北，一對(duì)朝南，內(nèi)部是大音樂廳。第二組在地段東側(cè)，與第一組大致平行，形式相同而規(guī)模略小，內(nèi)部是歌劇廳。第三組在它們的西南方，規(guī)模最小，由兩對(duì)殼片組成，里面是餐廳。其他房間都巧妙地布置在基座內(nèi)。整個(gè)建筑群的入口在南端，有寬97米的大臺(tái)階。車輛入口和停車場(chǎng)設(shè)在大臺(tái)階下面。,67,伍重與悉尼歌劇院,63,伍重參加設(shè)計(jì)競(jìng)賽方案過于簡(jiǎn)略，后來在工程進(jìn)行中遇到了一系列復(fù)雜而困難的技術(shù)課題。 例如起初設(shè)想那些巨大的殼片是鋼筋混凝土殼體結(jié)構(gòu)，經(jīng)過深入研究后發(fā)現(xiàn)，只能將每一個(gè)殼片劃分為一條條鋼筋混凝土的肋券，再分段預(yù)制，然后才能組合成整體。為了減少施工的困難，又將全部殼片改為同樣的曲率，使每一個(gè)殼片都相當(dāng)于假想半徑為76米的圓球表面的一部分。為研究和設(shè)計(jì)這些殼片的結(jié)構(gòu)，用去8年時(shí)間，施工也費(fèi)時(shí)3年多。工程預(yù)算700萬(wàn)美元，實(shí)際費(fèi)用達(dá)12000萬(wàn)美元。,68,伍重與悉尼歌劇院,61,悉尼歌劇院設(shè)備完善，使用效果優(yōu)良，是一座成功的音樂、戲劇演出建筑。 那些瀕臨水面的巨大的白色殼片群，象是海上的船帆，又如一簇簇盛開的花朵，在藍(lán)天、碧海、綠樹的襯映下，婀娜多姿，輕盈皎潔。這座建筑已被視為悉尼市的標(biāo)志。,69,伍重與悉尼歌劇院,61,70,蓬皮杜藝術(shù)和文化中心 Centre National dArt et de Culture， Georges Pompidou,70,蓬皮杜中心，設(shè)在法國(guó)巴黎市中心區(qū)，距盧佛宮和巴黎圣母院各約1000米。英國(guó)建筑師R.羅杰斯和意大利建筑師R.皮亞諾合作設(shè)計(jì)，建于19721977年。 蓬皮杜中心主要包括四個(gè)部分：公共圖書館，建筑面積約16000平方米；現(xiàn)代藝術(shù)博物館，約18000平方米；工業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)中心，約4000平方米；音樂和聲響研究中心，約5000平方米。連同其他附屬設(shè)施，總建筑面積為103305平方米。,71,蓬皮杜藝術(shù)和文化中心 Centre National dArt et de Culture， Georges Pompidou,71,除音樂和聲響研究中心單獨(dú)設(shè)置外，其他部分集