《長亭送別(繆稿》PPT課件.ppt

長亭送別 王實甫,元雜劇的特點,元曲：雜劇、散曲,古代戲曲常識,元雜劇是用北曲（北方的曲調(diào)）演唱的一種戲曲形式。有自身的特點和嚴格的體制。形成了歌唱、說白、舞蹈、動作等有機結(jié)合的戲曲形式。 結(jié)構(gòu)上一般是一本四折，相當于現(xiàn)在所說的開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分，表現(xiàn)一個完整的故事。折相當于現(xiàn)代戲的“幕”，劇中還有“楔子”，在第一折前的相當于“序幕”，中間的相當“過場戲”。,雜劇的角色,分為四個行當：末旦凈雜 1、末：男主角，如張生； 2、旦：女主角，如鶯鶯。 3、凈：是大花臉，如張飛的黑臉，關(guān)羽的紅臉等， 4、雜：包括孤（官員），孛b老（老頭），卜兒（老婦），徠li兒（小孩）等 元雜劇中，每一本戲由一個主角主唱到底，主角才能唱曲，配角只能說白。以末角主唱的叫末本戲，以旦角主唱的為旦本戲。,示例： 夫人長老上云A今日送張生赴京，十里長亭，安排下筵席。我和長老先行，不見張生小姐來到。B旦、末 、紅同上旦云今日送張生上朝取應(yīng)，早是離人傷感，況值那暮秋天氣，好煩惱人也呵！悲歡聚散一杯 酒，南北東西萬里程。 正宮C端正好D碧云天，黃花地，西風緊。北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。E,解釋： A、這是“科”或叫“介”。是元雜劇中關(guān)于動作、表情、效果等的舞臺指示。舞臺動作往往具有夸張性、象征性。 B、這是“白”。也叫“賓白”“說白”，是劇中人物說的部分。人物上下場時的賓白多為韻語，內(nèi)容是概括劇中的重要情節(jié)，并對劇中事件表明態(tài)度，“白”有獨白、對白、旁白等。 C、這是“宮調(diào)”。雜劇唱詞是按一定宮調(diào)寫成的。五個宮調(diào)為：正宮、中呂宮、南呂宮、仙呂宮、黃鐘宮，分別相當于現(xiàn)在的C、D、E、G、A五個樂調(diào)；元雜劇每一折限用同一宮調(diào)，每個宮調(diào)都包含一套不同曲牌的曲子。 D、這是“曲牌”。它是元雜劇的主要構(gòu)成部分。曲詞要求押韻。 E、這是“曲詞”。講究對仗押韻，一韻到底。內(nèi)容多抒發(fā)人物的情感，表現(xiàn)人物的心理活動。,元雜劇作品介紹,元雜劇也稱元曲，在文學史上與唐詩宋詞并稱。當時著名的作家100多人，其中關(guān)漢卿 竇娥冤，馬致遠漢宮秋，鄭光祖倩女離魂，白樸墻頭馬上，王實甫西廂記最出名。 元雜劇四大愛情悲劇：關(guān)拜月亭，王西廂記，白墻頭馬上，鄭倩女離魂。 南戲（永嘉戲)四大本：荊衩記白兔記拜月亭殺狗記,王實甫（約12601336），名德信，字實甫，大都（現(xiàn)在北京市）人，元代著名雜劇作家。王實甫在當時即享有盛名。所作雜劇十四種，僅存崔鶯鶯待月西廂記四丞相高會麗春堂呂蒙正風雪破窯記三種。劇作大都以青年女性反抗封建禮教為題材，塑造了崔鶯鶯、紅娘、劉月娥等不同婦女的典型形象。他的作品戲劇性強，曲詞優(yōu)美，對元雜劇和后來戲曲的發(fā)展有很大影響。,內(nèi)容簡介,書生張珙在普救寺和前相國的女兒崔鶯鶯相遇，彼此一見傾心。為了能與鶯鶯親近，他寓居于普救寺的西廂房。叛將孫飛虎率兵包圍普救寺，要搶鶯鶯。老夫人當眾宣布：誰能退賊兵，就把女兒鶯鶯嫁給誰。張珙挺身而出，寫信請白馬將軍杜確來營救。杜將軍殺退孫飛虎，老夫人卻違約賴婚。張珙因失望而病倒。在侍女紅娘的撮合下，兩人沖破禮教的束縛，私定終身。老夫人得知后大怒，卻無計可施，被迫許婚，但要求張生應(yīng)試得官才能成親。張生只得與鶯鶯分別，進京應(yīng)試并中了狀元，兩人終成眷屬。,玉驄（cng） 恨不倩（qng） 迍迍（zhn） 金釧（chun） 叨叨令（do） 靨兒（y） 都揾做（wn） 掙揣（chui） 余蔭（yn） 長吁（x） 蹙愁眉（c） 諗知（shn） 白泠泠（lng） 玉醅（pi） 經(jīng)懺（chn） 張珙（gng） 謹賡一絕（gng） 保揣（chui） 繡衾（qn） 禾黍（sh） 文齊（j） 青鸞（lun）,主題思想 情節(jié)結(jié)構(gòu) 人物形象,主題思想 這一折寫張生赴京趕考，鶯鶯送別的情景，刻畫了鶯鶯離別時的痛苦心情和怨恨情緒，表現(xiàn)了張生和鶯鶯之間的真摯愛情，突出了鶯鶯的叛逆性格，強化了全劇歌頌婚姻自由、反對封建禮教的主題。,劇情結(jié)構(gòu)： 第一部分（“夫人、長老上”“素與我恓恓惶惶的寄”）：趕赴長亭。表現(xiàn)崔鶯鶯為離別而愁苦怨恨的心境。 第二部分（“做到見夫人科”“專聽春雷第一聲”）：長亭餞別。主要刻畫崔鶯鶯、張生二人纏綿依戀而又無可奈何的情態(tài)、心理，突出崔鶯鶯珍重愛情而輕視功名利祿的思想感情。 第三部分（“四邊靜霎時間杯盤狼藉”“小生又生此念”）：臨別叮囑。主要表現(xiàn)崔鶯鶯對張生的關(guān)心和擔心。 第四部分（“一煞青山隔送行”結(jié)尾）：夫妻分別。描寫崔鶯鶯目送張生依依難舍的情景和離別后的痛苦。,戲 眼,離愁別恨,送別途中,怨功名,念羈旅,憂重娶,臨別餞行,惜別叮囑,分別目送,愁別離,人物形象 這一折突出地刻畫了鶯鶯的叛逆性格。在她心目中，金榜題名，是“蝸角虛名，蠅頭微利”，不是愛情的前提和基礎(chǔ)，因此臨別時不忘叮囑張生“得官不得官，疾便回來”，與老夫人的態(tài)度形成鮮明的對照。同時，她也有深深的憂慮，明確地告訴張生“我只怕你停妻再娶妻”?！巴Ｆ拊偃⑵蕖?，這在男尊女卑的封建時代是有現(xiàn)實基礎(chǔ)的。鶯鶯的態(tài)度突出地表現(xiàn)了她的叛逆性格和對愛情的執(zhí)著。鶯鶯的離愁別恨，是她對不能掌握自己命運的悲哀和抗爭，而不只限于“兒女情長”。她的離愁別恨中閃耀著重愛情輕功名、反抗封建禮教的思想光輝。,情景交融的藝術(shù)境界 這一折以景物描寫設(shè)置戲劇環(huán)境，渲染氣氛，與主人公的離愁別恨天然渾成，達到了情景交融的藝術(shù)境界。,端正好碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。 端正好 改寫：暮秋時節(jié)，碧藍的天空飄著幾朵白云，地上到處是零落的菊花，蕭瑟的秋風一陣緊似一陣，避寒的大雁結(jié)陣飛向南方。清晨霧涼霜寒，楓林經(jīng)霜變成了紅色，是誰將這楓林染成了醉人的紅色，是離人眼中血淚染紅了它！,一切景語皆情語，闊遠、蕭瑟、凄冷的秋景吻合了斷腸人的心境，構(gòu)成一個優(yōu)美的“有我之境”。曲子的前四句，一句一景，以具有深秋時節(jié)特征的景物，襯托出鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑心情。后兩句是鶯鶯自問自答，在為離別的痛苦而流了一夜眼淚的鶯鶯心目中，經(jīng)霜的樹林是被她的離情感動而變紅的。一個“染”字，溝通了景與情的聯(lián)系，使得大自然的景物融入凝重的離愁，蒙上一層沉郁憂傷的感情色彩，蕭瑟的秋景與悲凄的心境化而為一，無法分開，創(chuàng)造了委婉深沉、令人感傷的悲涼意境。,滾繡球恨相見得遲，怨歸去得疾。柳絲長玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。馬兒迍迍的行，車兒快快的隨，卻告了相思回避，破題兒又早別離。聽得道一聲去也，松了金釧；遙望見十里長亭，減了玉?。捍撕拚l知！ 滾繡球改寫： 我恨相見得遲，怨歸去得疾?？吹介L長的柳絲就想到它系不住張生騎的馬兒；看到疏朗的樹林就想請它們掛住流逝的陽光，讓時間走得慢一點。張生騎馬在前，鶯鶯坐車在后，馬兒慢慢地走，車兒快快地跟上，好讓自己同張生更靠近些，也能有更多一點的時間呆在一起。剛逃過了情人之間的相思之苦，才開始在一起又要很快地分離。剛聽見一聲張生要走，手腕上戴的金鐲子就松下來了；遠遠看見送別的十里長亭，人馬上就瘦下來了。這種離愁別恨有誰能知道??？,滾繡球 用途中的景物為線索來抒發(fā)離別的怨恨。 端正好主要是采用因景生情的手法，用凄涼的暮秋景象來引出鶯鶯的離愁別恨。滾繡球則是比較多的采用了由情及景的手法，“柳絲長掛住斜暉”一句，充分地表現(xiàn)了鶯鶯離情難舍、寸陰可貴的心理。“馬兒”一句表面上是寫景，而實際抒發(fā)的卻是鶯鶯那種不忍遽別，雖一時半刻的廝守也不肯放棄的惜別深情。而“聽得道一聲去也”一句則運用高度夸張的表現(xiàn)手法，形象地展現(xiàn)出鶯鶯在感情折磨下的身心交瘁。,叨叨令一曲，用豐富的情態(tài)描寫，補述鶯鶯動身前已經(jīng)產(chǎn)生和未來將要產(chǎn)生的愁緒。 這段曲詞是鶯鶯在自己丈夫和最知心的丫環(huán)紅娘面前盡情傾訴離別的痛苦心情，因此在描寫上與前面端正好和滾繡球委婉含蓄的內(nèi)心獨白不一樣，整段曲詞無遮無攔，直抒胸臆，將“車、馬，被、枕，衫、袖，書、信“這些常用詞帶上“兒“字，加上一些疊音形容詞，如熬熬煎煎、昏昏沉沉之類，用排比句巧妙組合銜接，并間以反復的感嘆，造成音節(jié)和聲韻的回環(huán)流轉(zhuǎn)，產(chǎn)生一唱三嘆、聲情并茂的藝術(shù)效果。把鶯鶯柔腸百結(jié)的離別苦痛寫得哀哀切切，見情見態(tài)。鶯鶯那種如泣如訴、嗚嗚咽咽的聲氣口吻，宛然在側(cè)。,【幺篇】中“但得一個并頭蓮，煞強如狀元及 第” 。 【朝天子】中“蝸角虛名，蠅頭微利，拆鴛鴦在兩下里”，這些話是當著老夫人的面說的，它顯示了鶯鶯倔強的反抗性格。在她心目中，金榜題名是“蝸角虛名，蠅頭微利”，不是愛情的前提和基礎(chǔ)。這體現(xiàn)出西廂記在思想上的新意，它不僅表現(xiàn)了愛情和封建家長的矛盾，而且對讀書追求功名利祿那一套世俗觀念作了一定程度的批判。,【五煞】這段曲詞是鶯鶯的千叮嚀、萬囑咐，這些體貼入微的話，寫出了鶯鶯對張生的纏綿深情，表現(xiàn)了她溫柔嫻慧的性格。 【四煞】“淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低”，夸張兼比喻的手法寫離別之情，達到了愁極恨絕、無以復加的地步。作者將人物感情寄附于客觀事物，借助鮮明生動的形象來展示人物的內(nèi)心世界，具有強烈的感染力。,【二煞】鶯鶯明白，她和張生的愛情正達到一個危險地帶，張生得中與否都是對他們的愛情的巨大考驗。張生得中的話，他將成為高門大族的擇婿對象；如果落第，老夫人又不承認這個布衣女婿。巨大的陰影籠罩著鶯鶯。在這里，我們窺見了封建時代婦女身上所承受的巨大壓力，以及在男女不平等的社會里婦女悲慘屈辱的地位。如果張生不是一位忠厚至誠的君子的話，鶯鶯的棄婦命運幾乎是不可能避免的。因此鶯鶯的態(tài)度突出地表現(xiàn)了她的叛逆性格和對愛情的執(zhí)著。,一煞青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽古道無人語，禾黍秋風聽馬嘶。我為甚么懶上車兒內(nèi)，來時甚急，去后何遲？ 一煞 寫鶯鶯目送張生離去，青山無情，擋住了送行人的視線，疏林不與人方便，沒有挽留住斜陽，一騎絕塵去，轉(zhuǎn)山坡，穿疏林，熟悉的身影在淡煙暮靄中依稀可見。分別后陪伴鶯鶯的只有冷清清的斜陽，秋風掠過禾黍，飄來聲聲馬嘶，都撕裂了鶯鶯的心。這一曲描寫的是四顧無人的郊外之境，又時值黃昏，因而這比端正好中途中之境更見凄涼?！扒嗌健?、“古道”、“夕陽”、“煙靄”不僅是這種自然環(huán)境下特有的自然景象，同時它們也都是傳情寄恨的載體。而且這一支曲子通過時間的變化，寫出了鶯鶯對張生的癡情：那種欲見不能的惆悵和不忍離去的眷戀之情。這一曲又是情、景、境的高度融合,【一煞】與【端正好】兩相輝映，并與【滾繡球】曲中“恨不倩疏林掛住斜暉”互相照應(yīng)；【收尾】以“四圍山色中，一鞭殘照里”再次渲染氣氛，烘托人物心境；此外，本折中還有其他幾處的景物點染。這就自始至終、相當完美地描寫了送別的場景和環(huán)境，使全折具有情景交融的藝術(shù)境界。,富于文采的戲曲語言 王實甫的戲曲語言以富于文采為特色，曲詞之美，與劇作的故事之美、人物之美、意境之美和諧統(tǒng)一。,運用多種修辭方法生動形象地表現(xiàn)人物的心理。 全折運用了比喻、夸張、用典、對比、對偶、排比、反復、疊音、設(shè)問等多種修辭方法。特別是巧用夸張，并與比喻、用典、對比等結(jié)合，因情隨物而設(shè)。例如，“聽得道一聲去也，松了金釧；遙望見十里長亭，減了玉肌”，“昨宵今日，清減了小腰圍”，夸張地表現(xiàn)感情折磨下的身心交瘁；“將來的酒共食，嘗著似土和泥。假若便是土和泥，也有些土氣息，泥滋味”，“淚添九曲黃河溢，恨壓三峰五岳低”都是夸張兼比喻，寫離別之情，達到愁極恨絕、無以復加的地步；“淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕”，用了“紅淚”和“青衫淚”兩個典故，是夸張兼用典，形容傷心之至；“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水”是夸張、比喻和對比，以厭酒表現(xiàn)愁苦至極。作品中的夸張描寫，大都將人物感情寄附于客觀事物，借助鮮明生動的形象來展示人物的內(nèi)心世界，具有強烈的感染力。,情節(jié)結(jié)構(gòu) 第一部分（科白和【端正好】等三曲），是赴長亭路上的場面，寫鶯鶯為離別而愁苦怨恨的心境?！径苏谩恳磺?，情景交融，寫深秋景象勾起她的離情別緒?！緷L繡球】一曲，主要以途中的景物為線索來抒發(fā)離別的怨恨。【叨叨令】以豐富的情態(tài)描寫，補述鶯鶯動身前已經(jīng)產(chǎn)生和未來將要產(chǎn)生的愁緒。 第二部分（“做到見夫人科”至“專聽春雷第一聲”），是長亭餞別的場面，主要刻畫鶯鶯、張生二人纏綿依戀而又無可奈何的情態(tài)、心理，突出鶯鶯珍重愛情而輕視功名利祿的思想感情?！暗靡粋€并頭蓮，煞強如狀元及第”，“蝸角虛名，蠅頭微利，拆鴛鴦在兩下里”，表明了鶯鶯對赴試的態(tài)度，顯示了她的反抗精神。,第三部分（【四邊靜】至“小生又生此念”），是臨別叮囑的場面，主要表現(xiàn)鶯鶯對張生的關(guān)心和擔心：既希望他“得官不得官，疾便回來”，又擔心他考中后“停妻再娶妻”。這種心態(tài)不僅表現(xiàn)了鶯鶯對功名利祿的輕視，而且表明了她對二人前途的深深的憂慮。 第四部分（【二煞】至結(jié)尾），是分手后的場面，描寫鶯鶯目送張生依依難舍的情景和離別后的痛苦。,戲 眼,離愁別恨,送別途中,怨功名,念羈旅,憂重娶,臨別餞行,惜別叮囑,分別目送,愁別離,蘇 幕 遮 北宋范仲淹,黯鄉(xiāng)魂， 追旅思， 夜夜除非， 好夢留人睡。 明月樓高休獨倚， 酒入愁腸， 化作相思淚。,碧云天， 黃葉地， 秋色連波， 波上寒煙翠。 山映斜陽天接水， 芳草無情， 更在斜陽外。,1、端正好一曲，因景生情，寫凄涼的暮秋景象引出鶯鶯的離愁別恨。這首曲子化用了范仲淹的蘇幕遮,曲子的前四句，一句一景，以具有深秋時節(jié)特征的景物，渲染出蕭瑟凄涼的氛圍，襯托出鶯鶯為離別所煩惱的痛苦壓抑心情。后兩句是鶯鶯自問自答，在為離別的痛苦而流了一夜眼淚的鶯鶯心目中，經(jīng)霜的樹林是被她的離情感動而變紅的。一個“染”字，溝通了景與情的聯(lián)系，使得大自然的景物融入凝重的離愁，蒙上一層沉郁憂傷的感情色彩，蕭瑟的秋景與悲凄的心境化而為一，無法分開，創(chuàng)造了委婉深沉、令人感傷的悲涼意境。 這段曲詞句句是景，只一“淚”字是情。但一個“淚”字，就使全篇景物都閃耀出別離的淚光，它們都成了傳情之物，這是多么精湛的語言技巧！,景物（意象的選擇） 碧云天 黃花地 西風緊 北雁南飛 曉來霜林醉,情,離人淚,染,早是離人傷感，況值暮秋天氣，好煩惱人也呵！,一切景語皆情語,端正好,通曉流暢和秀麗華美相統(tǒng)一，詩意濃郁，哀愁綿長，堪稱“情景交融”的元曲絕唱：,一在意象的組合，典雅華美 一在情感的抒發(fā)，委婉含蓄 一在動詞的運用，恰到好處,賞析滾繡球: 選取了哪些意象？抒發(fā)了鶯鶯的什么感情？這支曲子運用了哪些藝術(shù)手法，其藝術(shù)效果如何,柳絲 玉驄 疏林 斜暉 馬兒 車兒 松了金釧 減了玉肌,借景抒情夸張,身心交瘁,2、滾繡球一曲，由情及景，用途中的景物為線索來抒發(fā)離別的怨恨。 這段曲詞和前面的端正好相比，在情景上的鋪設(shè)是不相同的。端正好主要是采用因景生情的手法，用凄涼的暮秋景象來引出鶯鶯的離愁別恨。滾繡球則是比較多的采用了由情及景的手法，柳絲系馬、疏林掛斜暉、馬慢走車快行、松了金釧減了玉肌等等描寫，無不都是由鶯鶯對張生的依戀惜別之情引發(fā)出來的。,滾繡球,1恨歸去得疾 恨 2恨不倩疏林掛住斜暉 （馬兒忳忳的行 車兒快快的隨） 3此恨誰知（松了金釧 減了玉肌）,為伊消得人憔悴,叨叨令一曲，用豐富的情態(tài)描寫，補述鶯鶯動身前已經(jīng)產(chǎn)生和未來將要產(chǎn)生的愁緒。 這段曲詞是鶯鶯在自己丈夫和最知心的丫環(huán)紅娘面前盡情傾訴離別的痛苦心情，因此在描寫上與前面端正好和滾繡球委婉含蓄的內(nèi)心獨白不一樣，整段曲詞無遮無攔，直抒胸臆，將“車、馬，被、枕，衫、袖，書、信“這些常用詞帶上“兒“字，加上一些疊音形容詞，如熬熬煎煎、昏昏沉沉之類，用排比句巧妙組合銜接，并間以反復的感嘆，造成音節(jié)和聲韻的回環(huán)流轉(zhuǎn)，產(chǎn)生一唱三嘆、聲情并茂的藝術(shù)效果。把鶯鶯柔腸百結(jié)的離別苦痛寫得哀哀切切，見情見態(tài)。鶯鶯那種如泣如訴、嗚嗚咽咽的聲氣口吻，宛然在側(cè)。,閱讀下面的曲詞，完成1-4題。,正宮端正好 耍孩兒 四煞 一煞 收尾,1.對正宮端正好一曲分析不正確的一項是： A通過鶯鶯對暮秋郊野景色的感受，抒發(fā)了情人分別的痛苦壓抑的心情。 B藍天的白云，萎積的黃花，南飛的大雁，如丹的楓葉，它們在凄緊的西風中融成一體，構(gòu)成了寥廓蕭瑟、令人黯然的境界。 C“曉來“兩句，使客觀景色帶上了濃重的主觀色彩，構(gòu)成一種“無我之境“。 D“染“、“醉“二字，不僅把外射的感受化為具有動態(tài)的心理過程，而且令離人的漣漣別淚，宛然如見。后者既寫出了楓林的色彩，更賦予了在離愁的重壓下不能自持的人的情態(tài)。,答案：C “曉來“兩句應(yīng)為“有我之境“。王國維人間詞話云“有我之境物皆著我之顏色“無我之境不知何者為我，何者為物“。該句有主觀色彩當為“有我之境“。,2.對 耍孩兒 一曲分析不正確的一項是： A“司馬青衫“系用典，出自白居易琶琵行中“江州司馬青衫濕“一句； B“伯勞東去燕西飛“亦系用典，化用了樂府詩東飛伯勞歌中的詩句； C“雖然眼底人千里，且就盡生前酒一杯“句是借酒澆愁，及時行樂的表現(xiàn)； D“眼中流血，心內(nèi)成灰“，這是鶯鶯送別張生悲戚、依戀、怨恨的集中表現(xiàn)。,答案：C 應(yīng)為借酒餞行非為“借酒澆愁，及時行樂“。,3.下列對一煞一曲的分析不正確的一項是： A“夕陽“一句，看似乎易，含情極深。日夕薄暮，本是當歸之時，而今卻揮袂遠別，人何以堪! B一個“古“字，不但平添了許多蒼涼況味，而且把別離的凄苦之情推及古今，它包含著人物內(nèi)心的許多“潛臺詞“，也啟示著讀者觀眾的豐富聯(lián)想。 C“無人語“三字既道出了環(huán)境的寂靜，更刻繪了鶯鶯“笑吟吟一處來，哭啼啼獨自歸“的孤獨感和無處可訴的痛苦心理。 D“來時“一句，直抒胸臆，表現(xiàn)鶯鶯留戀美景，留戀情人的情懷。,答案：D 留戀美景顯然不當,4.“到晚來悶把西樓倚，見了些夕陽古道，衰柳長堤“一段曲文，多處化引了古詩文語句，下列不屬此列的一項是： A“無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭?！?李煜相見歡 B“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下斷腸人在天涯?！?馬致遠天凈沙 C“多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月。“ 柳永雨霖鈴 D“獨自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難“ 李煜浪淘沙令,答案：D 該句寫的是亡國之痛，不是離別之愁,藝術(shù)手法總結(jié),刻畫方法,離愁別恨：,憂心忡忡：,惴惴不安：,埋怨不滿：,經(jīng)歷艱難，始能結(jié)合， 昨夜允婚，今日別離。,荒村雨露，野店風霜， 無人扶持，最難調(diào)護。,異鄉(xiāng)花草，再行棲遲， 停